茅盾先生的作品特点

十多年前，我一场大病之后，渐渐地对收藏产生了浓厚的兴趣。数年里，收获

是厚重的，过去梦寐以求，但终求不得的许多珍品今天终于如愿得手。令我尤

其惊喜的是，当我得到茅盾的第一幅书法立轴之后，我便继续追踪下去，在漫

长的时光中，我又陆续寻觅到了一批茅盾的诗词、书法作品，除了二幅镜芯外，其余均为纸本立轴。这些作品有的公开发表过，有的尚未见诸报刊。将有关茅

盾的一批珍贵的文学资料及艺术作品整理出来，尝试着解读茅盾书法作品的美

学意义，应该是有意义的一件事情。

我的书法藏品中，最早的一幅是茅盾用行书书写的诗作，为五律。纸本立轴，1.8平方尺。因时间久远，纸张已发黄，且有斑点，但字迹清晰，虽是1946

年书，其字体仍显秀丽、飘逸。诗云：“垂成归不得/危坐对沧浪/病叶惊秋色/

残蝉怕夕阳/可堪疏旧计/宁复更刚肠/的的孤峰意/深宵一梦狂。”这首五律均是

繁体字，他题写的上款是“林和靖旅馆写怀/黄裳先生雅正”。全诗无标点。书尾

签名“茅盾”，并盖“茅盾印信”的白文钤印。最后题“一九四六年十一月、上海”。

“林和靖旅馆”中的“林和靖”是北宋隐逸诗人，以写梅花题材的诗最为著名。他

是浙江奉化人。由此推论，店主人可能是一个文化人，或许与林和靖有什么宗

族上的联系。黄裳则是当代著名散文家，出版家，已辞世，山东人。

1947年，茅盾先生仍用行书书写了一幅七律。纸本立轴，2.8平方尺。这是

一首郁达夫的遗诗。诗云：“飘零琴剑下巴东/未必蓬山有路通/乱世桃园非乐土/炎荒草泽尽英雄/牵情儿女风前烛/草檄书生梦里功/便欲扬帆从此去/长天渺渺

一征鸿。”上款写有“郁达夫遗诗”，“梅林兄留念”。全诗繁体字，无标点。字体

清秀而多韵味。“郁达夫”，现代著名作家；“梅林”，生平不详。诗尾署名“茅盾”，且盖有篆书“茅盾”的朱文钤印，印章后题写的日期为“一九四七、九、二日、上海”。此幅书轴，我已珍藏。

我没有寻觅到1950年代茅盾的书法作品，按情理是应该有的，比如说赠巴金、施蛰存、戈宝权等人的书法，但我无缘收藏到。艺海寻珠，我仍在细细探寻，

随即发现了茅盾在1962年书写的一幅书法作品。水墨纸本，立轴，3平方尺。这幅立轴上，书写了李白的一首《早发白帝城》，还书写了一首王之涣的《凉

州词》。两首诗是连着写下的。李白诗云：“朝辞白帝彩云间/千里江陵一日还/

两岸猿声啼不住/轻舟已过万重山。”王之涣诗云：“黄河远上白云间/一片孤城

万仞山/羌笛何须怨杨柳/春风不度玉门关。”上款写有“海波兄两正”。条幅的下

端有茅盾的签名及篆书“茅盾”的朱文钤印。时间题为“一九六二年、二、二十日

香港”。小小的条幅上留下了书写唐朝两大诗人名诗的墨宝，这对索字者来说，

是多么的欣慰。应该着重说明的是，这幅题赠，是用行草书的形式写下的，仍

全部是繁体字，字体笔画粗细有别，字体大小交叉不一，疏密有致，潇洒多姿，显示了它的结构美。文为竖写，一笔倾泻下来，何等奔放，何等畅流。

另外一幅行草书作品，是茅盾于1963年书写的。水墨纸本，立轴，2.2平方尺。因将近半个多世纪的时间了，所以轴身残破，纸色发黄，但文字无损。所

书写的也是李白的《早发白帝城》和王之涣的《凉州词》，两首合并起来写，

没有题目，没有作者姓名，这是颇有新意的一种形式。因与前述中重复，这里

就不再引用原诗了。诗的上款写有“个簃同志雅存”。“个簃”，即海派著名花鸟

画家王个簃先生。诗尾签名“茅盾”，并盖篆书“茅盾”钤印。时间写为“一九六三、二、二十日于西湖”。从字面上看，笔力雄奇，气势逼人，如行云流水，江河奔泻。可以联想到，当年二人在西湖之畔相互谈诗论画的情景是多么惬意。

以行草书的形式书写诗文书法的作品，我还寻觅到了新的一幅，因未标时间和

地点，我根据书法的特征和内容，判断它大约是1960年左右所写。2.2平方尺，水墨立轴。这是一首七绝：“识曲知音自古难/瑶琴幽操少人弹/紫茎绿叶生

空谷/能耐风霜历岁寒。”没有上款，无标点。诗尾题“录吴昌硕题画兰诗”。吴

昌硕，著名画家、书法家、篆刻家，书画海派创始人。条幅后署名“沈雁冰”，

并盖篆书“茅盾”的朱文钤印。言，心声也；书，心画也，此幅书法借吴昌硕之诗，画出了自己心中之画。

1965年5月，毛泽东写出了《水调歌头·重上井冈山》，首次公开发表于《诗刊》1976年1月号。茅盾怀着喜悦的心情，书写了全诗。我收藏的是一幅水

墨立轴，2.4平方尺，无标点，以行书写出，但也有向草书方向的倾斜。全词是：“久有凌云志/重上井冈山/千里来寻故地/旧貌变新颜/到处莺歌燕舞/更有

潺潺流水/高路入云端/过了黄洋界/险处不须看/风雷动/旌旗奋/是人寰/三十八

年过去/弹指一挥间/可上九天揽月/可下五洋捉鳖/谈笑凯歌还/世上无难事/只

要肯登攀”。词尾写有“恭录毛主席词水调歌头”。署名：沈雁冰，盖“茅盾印信”

白文钤印。这首词的书法是我见过的茅盾书法作品中最有欣赏价值及艺术价值

的一幅。无论从笔画的雄浑、秀美还是体势的奇稳、峭拔，也无论是整体布局、运笔隽永，还是神采飘逸、妍润婉丽等诸方面，都给读者留下了美的回味，审

美的意蕴，堪称书法美学的精品。

1970年代，是茅盾书法作品创作较多的一个时期。我收藏这个时期最早的一

幅是他1972年写的一幅水墨立轴，1.8平方尺。这是一首七律。诗云：“日射

胭脂旋欲融/西厢犹记户迎风/梦中旧麦仍啼粉/觉后新欢帐断红/大泽龙蛇非作

幻/高门鸾凤竟成空/崔娘遗恨留千古/翻案文章未易工。”上款题“观戏偶作一九

六○年”，另一上款为“林昭同志两正”。由此看来，这是一首旧作。署名：茅盾。盖“茅盾印信”白文钤印。最后题写的是“一九七二年於北京”。林昭，生平不详。书法仍是行书，天雕神镂，风神凛然。茅盾的书法作品功底极深，造诣极高，

字体清瘦秀逸，笔画外延很长，清癯入骨，傲雪穿云。

这之后，我继而从一位老者处看到了茅盾的一幅水墨纸本立轴，2.5平方尺，

书写了他的一首五言十二行诗。诗云：“皎皎姑射姿/寒秋淡孤月/岁落耿幽贞/

江空照奇绝/何处碧参差/吹落南枝雪/因之托毫素/夜半清辉发/一洗京洛尘/芳

菲不堪折/知蹰云消忧/何待清尊竭。”这首诗没有题日，也没有上款，全部繁体字。诗尾署名茅盾，并盖有“茅盾”的白文钤印。印章一侧写有“一九七三年六月”。这就交代了这首诗作的抄写时间。诗中的“知”字，我疑是“踟”字的笔误。

诗之含蓄绝伦，自不待说，从书法上讲，仍然透出了端秀之气，只是下笔工整，无龙凤之姿，使观赏者顿觉清朗、端庄，一股正气贯穿字里行间，令人肃然起敬。

在一次寻觅过程中，我偶然间又得到了一幅茅盾书写的水墨立轴。这幅立轴是

我收藏的茅盾书法中最大的一幅，5.4平方尺，诗为一首七律。全诗为：“浩气

真才耀晚年/曹侯身世展新篇/自称废艺非谦逊/鄙薄时文空织妍/莫怪爱憎今异

昔/只缘顿悟后胜前/懋斋纪盛虽残缺/已证人生现变迁。”条幅的上款题“读吴恩

裕曹雪芹佚事新发见书年”、“龙骧方家正之”。下方署名“茅盾七五年北京”，并

盖有两方印章。一是朱文“沈雁冰印”，另一是篆书朱文“茅盾”的钤印。吴恩裕，著名红学家。龙骧，河北人，时任中央领导保健医生。这幅书法作品仍是行书，