社会《京剧服饰》
京剧服装知识
京剧服装知识京剧服装是中国传统文化的重要组成部分，是中国戏曲文化独有的艺术使命和特征。
它不仅仅是京剧表演中的重要装备，也是中国传统文化艺术中极具魅力的一部分。
京剧服装的设计和制作历经千年演化和发展，其标志性的形态和颜色个性鲜明，为观众献上一幅奇妙的中国传统文化图画。
下面将为大家介绍京剧服装的相关知识。
一、种类京剧服装有全剧服、常服、花脸、净角、旦角、丑角、老生、少生等，各种服饰的颜色和图案在京剧演员选角时都有相应的规定。
人物身份不同，服装也会发生变化。
例如西皮代表汉族的中产阶级，衣服大部分为蓝色、红色等鲜艳色，流金银缎。
旦角代表女性，在服饰的颜色搭配方面则更为多样化，如红色代表正直、坚强、热情和活力；白色标志着无私、纯洁和清新等；紫色则代表高雅、高贵和神秘等。
二、颜色京剧服装的颜色非常重要，不同颜色代表了不同的意义，聪明的观众可以通过服装的颜色来分辨角色的身份、对立以及一些情感反应等。
例如，红色代表的是热情、活力、坚强和正直，用于高傲、出色、勇敢、坚毅、忠诚、刚直、强烈、冒险等，如闫妮、丽来等；黄色代表着智慧、文化、内涵、羞涩、富裕等，用于富家女、小傻女、女学生、女礼嘉等，如吕丽萍等；绿色代表健康、生命、和平和自由，用于代表侠义、孝道、高洁、道德、公平、正义、直言、干净等等。
三、纹饰京剧服装的纹饰特别丰富，这些线条和图案呈现出中国传统文化的特色，表现出高贵的气质和复杂的个性。
例如，龙纹是五爪龙图案；赤金花是每件服装上都印有金色的五角星；扁蟹是精细制作的闲庭信步之一，采用底色为绿色或红色，印着金色的蟹纹，呈现出雅致的感觉等。
四、制作材料京剧服装的制作材料也是非常重要的，其中包括丝、黄铜和羊毛等等。
除此之外，还有各式各样的珠宝和手工绣花，以及各种保暖和防护品，如绒面、麻布和棉布等。
五、穿着方法京剧服装的穿着非常复杂，要依据演员的身形和角色需求分别制作。
穿着时要注意大小、松紧、领口等，还需要特别的传统技术和装饰品。
京剧的服饰特点分为哪几类
京剧的服饰特点分为哪几类京剧的服饰特点分为哪几类京剧是国粹之一，其服饰也带有强烈的中国特色。
下面是店铺给大家整理的京剧的服饰特点，希望能帮到大家!京剧的服饰特点一、黑白对比从光学角度分析，黑色是三原色光的等量相减，白色是三原色光的等量相加。
黑和白包容了世界上千变万化的色彩于一，因此，传统京剧大量运用黑和白色做为服装色彩运用的一条途径，是再简单又再丰富不过了。
它是寓丰富于简单之中，在简单中求得概括。
《霸王别姬》是一出净、旦为主的折子戏，霸王穿黑靠，勾黑脸，虞姬穿白裙袄，俊扮粉妆，这一黑一白，一壮一秀，是黑白的强烈对比，浓淡的强烈对比，美丑的强烈对比，相辅相成，对立又统一。
《挡马》、《三岔口》、《两将军》等，都是以黑、白两色为服饰基色，装扮剧中的主要角色。
《挡马》中杨八姐女扮男装穿白、焦光普穿黑这是一男一女的短打戏，《三岔口》中的任堂惠和刘利华，《两将军》中的马超和张飞，都是两个男角色为主的武打戏，都是一白一黑，在对比中塑造人物性格，成为京剧服饰中重要的着装方法。
二、华素对比京剧服饰，不注重时代特点的追求，没有季节变化的表现，也不带有地区性的特色，而以角色的等级地位和类别为标准，帮助刻画人物性格。
这当中，华丽与朴素的对比服饰，更多地体现了角色的性格因素。
《铡美案》、《豆汁记》两出戏，是华素对比的典型注脚。
《铡美案》中，受害者是秦香莲，穿黑裙子，白孝带，蓝边饰，不尚奢华，处境令人同情;陈士美身居高位，享受驸马待遇，穿华丽的红蟒花翅，华贵显赫。
随着剧情发展，对陈士美越来越憎恨，最后被包拯处死时，刽子手剥掉他的外衣，给人一种剥掉了他虚伪外壳的感觉。
两个人物，一个着衣华丽而内心丑恶，一个朴素寒微而内心高洁，形成了强烈的反差。
是穷与富的对比，是素与华的对比，也是善与恶的对比。
《豆汁记》中穷书生莫稽，在生命旦夕不保的情况中被救活，后做了县官由穷衣换上了官衣，俨然一表人才，前后判若两人，人格也随地位变化而改变，服饰的变化紧紧与地位的变化融合在一起，形成又一种素与华的对比。
中国戏剧中京剧的服饰及脸谱 表演者知识
主题：我国戏剧中京剧的服饰及脸谱一、京剧服饰京剧是我国传统戏曲艺术中的重要代表，其服饰在表演中起着至关重要的作用。
京剧服饰通常包括头面、上衣、下装、鞋袜等多个部分，每个部分均有着严格的规范和特定的设计。
1.头面在京剧表演中，头面是非常重要的服饰部分。
京剧头面通常由头环、发髻、扎辫子的发带、额条、发簪、发钗等多个装饰组成。
不同角色的头面设计各有不同，通过细致的工艺和精巧的装饰，使得角色形象更加鲜明。
2.上衣京剧上衣分为披风、对襟、马褂等多种不同款式。
在京剧表演中，不同的角色穿着不同样式的上衣，通过颜色、面料和装饰等方面的差异，来展现不同角色的身份和性格。
3.下装京剧下装通常指裤子或裙子。
不同角色的下装设计也各有不同，既要符合传统礼仪，又要体现角色的特点和属性。
4.鞋袜京剧表演者的鞋袜也是非常注重细节的。
不同角色的鞋袜设计也有着独特之处，既要考虑行动的便利性，又要体现出不同角色的不同气质。
二、京剧脸谱京剧脸谱是京剧中一种非常独特的艺术表现形式，它通过具体的化妆和脸谱的绘制，使得演员在舞台上能够更好地表现出角色的性格和气质。
1.种类京剧脸谱种类繁多，按照不同的颜色和图案划分，可以分为红色脸谱、黑色脸谱、白色脸谱、琉璃脸谱等多种不同类型。
2.意义京剧脸谱在表演中有着深远的意义。
它不仅可以帮助观众更好地认识和理解角色，同时也可以帮助演员更好地进入角色，使得表演更加精彩。
三、表演者知识京剧表演者在日常生活中除了需要学习表演技艺外，还需要具备多方面的知识和能力。
1.历史文化知识京剧作为我国的传统戏曲，表演者需要对我国历史、文化、戏曲传统等方面有着深厚的功底，才能更好地理解和表现角色。
2.舞台表演技巧京剧表演需要表演者具备高超的舞台表演技巧，包括唱、念、做、打等多方面的表演技能。
3.体能训练京剧表演需要演员具备较强的体能，包括柔韧性、力量和耐力等方面的训练，才能够胜任各种不同角色的表演。
京剧服饰及脸谱在京剧表演中有着举足轻重的作用，而京剧表演者则需要具备多方面的知识和能力才能胜任这一艺术形式。
京剧的服饰特点分为哪几类
京剧的服饰特点分为哪几类1.武生服饰：武生角色是京剧中的男性戏曲演员。
他们的服饰以战争时期的官方军官装饰为主要特点。
武生角色的头饰是带有宝石、珠宝和鹦鹉羽毛的帽子，通常较高且配有漂亮的花纹。
他们的上衣通常为长袍，而下身则是宽松的裤子。
武生服饰通常以鲜艳的颜色和华丽的细节装饰来展示角色的地位和权势。
2.丑生服饰：丑生角色是京剧中的喜剧角色，他们的服饰以幽默和夸张的特点为主要特征。
丑生的头饰通常是戏剧性的，如翻开的船帆形状、大大的金鱼眼等。
他们的上衣也是夸张而宽松的，通常有大量的装饰和绣花。
丑生的服饰色彩丰富多样，以明亮的颜色和大胆的图案为特点，以凸显他们的喜剧角色的特点。
3.净生服饰：净生角色是京剧中的女性角色，她们的服饰以优雅和精致的特点为主要特征。
净生的头饰通常是盘发或装饰有花朵和羽毛的发髻。
净生的上衣通常是长袍，修身而具有流动感。
她们的裙子通常是宽松的和下垂的，以强调她们的舞蹈动作的优雅和灵动。
4.花旦服饰：花旦角色是京剧中的女性角色，她们的服饰以青春和美丽的特点为主要特征。
花旦的头饰通常是高高卷起的发髻，装饰有花朵和珠宝。
花旦的上衣通常是修身的短袖衫，展示她们的纤细腰身。
她们的裙子通常是宽松的和下垂的，以突出她们的舞蹈动作的优雅和灵动。
花旦的服饰色彩明亮，常用粉红、浅紫和浅黄等柔和的颜色，以凸显她们的女性特质。
5.旦角服饰：旦角角色是京剧中的女性角色，她们的服饰以成熟和庄重的特点为主要特征。
旦角的头饰通常是高高卷起的发髻，装饰有花朵和珠宝。
她们的上衣通常是修身的长袍，展示她们的庄重和气质。
旦角的裙子通常是宽松的和下垂的，以突出她们的舞蹈动作的庄重和优雅。
旦角的服饰色彩通常是淡雅的颜色，如深蓝、嫩绿和浅紫等，以突出她们的成熟和庄重。
总的来说，京剧的服饰特点可以分为武生服饰、丑生服饰、净生服饰、花旦服饰和旦角服饰五类。
每一类角色都有不同的服饰风格，通过服饰的色彩、款式和细节来展示角色的身份、性格和地位，丰富了京剧的艺术表现力。
京剧服饰介绍
京剧是国粹之一，其服饰又称行头。
带有强烈的中国特色。
在众多中华戏剧表演艺术中，京剧占有极为重要的位置，也是在对外戏剧交流与介绍工作中最能表现中华传统艺术精华的戏剧品种。
京剧服饰分为大衣、二衣、三衣和云肩四大类。
大衣简介大衣是京剧服装内部分工的行当之一，它的存在是为演员创造角色服务。
从技术职能来讲是管、拌、扎、勒，所谓的服装的管理保养，在演出中负责演员的服饰的装扮、特殊人物的扎勒，大衣在管理上有很强技能操作以及服饰的名称识别和塑造不同人物着装类型，为此服装的分行对表演起到了保证作用，为艺术的完整，达到预期效果，发挥着集资的智慧和才能，大衣行当在技艺处理上有其自己的范围和特点。
作用大衣类中的服装名称有：蟒、改良蟒、旗蟒、官衣、改良官衣、学士官衣、判官衣、开氅、鹤氅、帔、八卦衣、法衣、僧衣、褶子、宫装、古装、裙、裤、袄以及其它服饰配件。
大衣类中各种服装名称在使用上有它的一定范围，如：表现宫廷帝王将相以及朝廷名官等身份的人物通常穿蟒，身居地方官员则穿官衣，但蟒和官衣都属于朝服及礼服。
皇帝身份的有《上天台》中的刘秀、《金水桥》中的唐太宗等。
身为亲王的有《辕门斩子》中的赵德芳，身为大将的廉颇，官居首相的蔺相如，其它朝廷命官，可为朝中大臣，在面见皇上时必须穿蟒。
另在各历史时期被朝廷称之为"草寇"和敢与朝廷分庭抗礼者，他们敢冒天下之大不韪，也敢穿着蟒服或自称皇帝或占山为王。
如：晁盖、宋江等。
表现地方官员的知府、知县可穿官衣，在舞台上有一句台词"相府门前七品官"，也说明相当与这种身份者均穿官衣，如《七品芝麻官》中的知县，《玉堂春》中的潘必正、刘秉义等。
表现帝王、官宦绅士在休闲之时常用服装有：帔，开氅，褶子。
如：《上天台》中的刘秀，《斩黄袍》的赵匡胤则穿帔。
《碧波潭》中的金宠，《文昭关》中的东皋公，《打渔杀家》中的丁员外也穿帔。
又如《锁五龙》中的唐王，《将相和》中的廉颇、蔺相如均穿开氅。
京剧服装脸谱
京剧服饰里原始主要分为四个部分，后经一二百年的发展，种类逐渐丰富，主要有以下六类京剧的服装大致可以分成六大类：第一类是长袍类，也可以叫袍服类；第二类是短衣类，包括短衣裳，短褂子，裤子，裙子等；第三类是铠甲类；第四类是盔帽类；第五类是靴鞋类；第六类是附属于服装范畴的，辅助性的、装饰性的东西。
下面主要介绍的是其原始四大类：大衣是京剧服装其中的一种，它在演员表演时起到不同人物类型的作用，它也是京剧表演为达到预想效果的催化剂。
大衣属于一个大类，其中分为很多种服装，它有：官衣、改良官衣、判官衣、法衣、蟒、改良蟒、僧衣等及其它服装配件。
大衣类中的服装在使用上有一定的规则，例如朝中的王侯将相及朝廷命官等身份高贵的人一般是穿蟒服，而那些当地官员一般就会穿官衣。
《金水桥》里的唐太宗、《辕门斩子》的赵德芳等都是身穿蟒。
蟒服，也被称为花衣，蟒袍在古代是权贵的表现，多少的大夫希望自己可以穿上蟒袍。
其中蟒袍会因人物地位不同，袍上的绣纹也会有略微的不同。
同时它也分为男袍、女袍，男袍通常以四爪龙为图案，女袍则以凤为图案。
二衣和大衣在技艺上的处理有着相同之处，但在其他的方面就有着很大的差别，它也有着自己的特点。
二衣类中也有很多种类的服装，它有：靠、改良靠、马褂、箭衣、龙套、青袍等及其一些相关配件，其中马褂又分为龙马褂、铲子马褂、黄素缎马褂；而箭衣又分为花箭衣、布箭衣、龙箭衣、素缎箭衣。
二衣类中的各种服装在使用范围上都有所不一样，例如靠，它是那些将军、元帅在出征前穿的。
《长扳坡》的赵云、《挑滑车》的张奎等他们在京剧里都是需要披挂全身，这种称为扎靠。
但在京剧中人物根据不同的剧情和身处的境遇不同，它的服装扮相也会随之变化。
三衣这个行当也称为靴箱，他主要包含的主要就是靴鞋和内衣，这些服饰可非为两大类，一是软片类，二是软硬类。
软片类包括：彩裤、胖袄、护领、水衣子等，硬类包括：朝方、厚底、皂鞋、彩鞋等。
除了这两类，在三衣行当里还有一些特殊的鞋靴和专用的鞋靴，例如僧靴、小孩靴、虎头靴等。
京剧服饰化妆简介
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开氅
兼有大衣和外套的作用，属便装。主要是武将穿， 一些寨主、侠客、武士们也穿。 这也是戏曲舞台上扮演文官武将和中军的服装。 宰相之类大臣告老还乡时，也穿开氅。一般不绣 花卉图案，常绣狮子、虎、豹、麒麟、草龙、宝 相花、八宝（轮、罗、伞、盖、花、罐、鱼、长） 及文物博古等图案。 开氅的式样是：和尚领、斜大襟、宽袖、带水袖， 左右胳肢窝下边沿着开衩的地方还有两条硬质地 的宽连，开氅的长度到脚面。开氅的颜色有红、 杏黄、蓝、白、黑、紫、绿、粉红、古铜、天蓝、 草绿等，可以鲜艳轻快，也可以辉煌沉着。这些 颜色的用法跟人物没有什么直接的关系。
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青衣
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褶子（老生）
褶子（小生） 褶子（小花脸）
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宫装 也称“宫衣”，属于女用常礼服。用于皇妃、公 主在一种比较随便闲适的后官场合。宫装虽然极 为华丽，但规格低于女蟒，不能用于庄严隆重的 环境。 形制是：衣裙一体(上衣下裳相连)， 圆领对襟， 阔袖(袖口大镶大沿，具有清代满族妇女服饰的典 型特征)，肥腰(革带仅为装饰)，腰际以下缀有彩 色飘带(3 层，计64条)，内连衬裙。服色以红为 主，杂以各色作为辅衬。周身满绣纹样（上衣绒 绣飞凤牡丹，飘带绒绣草花或草凤）。使用宫装 也需加云肩（此种盖肩装饰品为小立领，绣花， 周围饰以网子繐。也具有清代女装特征）。
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旗蟒 满族人因隶旗籍，所以称为旗人。 旗蟒原是指清朝满族皇后所用的吉 服——朝袍。这是保留在京剧传统 服装中为数不多的清代服饰原型之 一，当然，它也是经过了一定艺术 加工的。 成为戏曲服装后，它已失去了历史 朝代的规定性，而被纳入了程式的 轨道——通用于中国古代少数民族 （即所谓“番邦”）统治阶层的贵 族妇女。使用时，内衬“领衣儿”， 外挂朝珠。
京剧服饰的发展历史
京剧服饰的发展历史
1. 起源和影响，京剧服饰的起源可以追溯到明清时期的宫廷舞
台和民间戏曲，吸收了汉族、满族和其他少数民族的服饰元素，形
成了独特的风格。
其中，满族的服饰元素对京剧服饰的发展产生了
重要影响，如蟒袍、马褂等服饰元素被引入到京剧中。
2. 发展历程，京剧服饰在发展过程中经历了多个阶段的演变。
在清朝时期，京剧服饰主要受到宫廷礼仪服饰的影响，服饰款式较
为庄重。
到了民国时期，京剧服饰逐渐融合了西式服饰元素，出现
了更多的改革和创新，服饰的色彩和款式也更加多样化。
3. 设计特点，京剧服饰的设计特点主要体现在颜色、图案和款
式上。
颜色方面，京剧服饰注重对比鲜明的色彩搭配，如红、黄、
绿等鲜艳的颜色被广泛运用。
图案方面，服饰上常常绣有吉祥图案
或者戏曲人物的形象，体现了中国传统文化的审美观念。
款式方面，服饰的款式多样，既有宫廷式的华丽服饰，也有民间风格的朴素服饰，能够很好地展现出不同角色的特点和身份。
4. 影响和传承，京剧服饰作为中国传统文化的重要组成部分，
对后世的服饰设计产生了深远的影响。
同时，京剧服饰的传统也在
当代得到了传承和发展，不少设计师将京剧服饰元素融入到现代时尚设计中，使其焕发出新的生机和活力。
总的来说，京剧服饰的发展历史丰富多彩，既受到传统文化的影响，又不断吸收外来的元素，形成了独具特色的风格，对中国戏曲文化和服饰设计产生了重要影响。
幼儿园大班社会教案《京剧》
幼儿园大班社会教案《京剧》一、教学内容本节课选自幼儿园大班社会领域教材《传统文化》第四章《戏曲欣赏》，详细内容为第三节《京剧》。
通过本节课的学习，让幼儿了解京剧的基本知识，感受京剧的魅力。
二、教学目标1. 知道京剧是我国的一种传统戏曲艺术，了解京剧的起源、角色、服饰和表演特点。
2. 能够通过观察、模仿、体验等方式，感受京剧的艺术魅力，培养幼儿对传统文化的兴趣。
3. 培养幼儿的团队协作能力和创造力，提高幼儿的审美情趣。
三、教学难点与重点教学难点：京剧的角色、服饰和表演特点。
教学重点：了解京剧的基本知识，感受京剧的艺术魅力。
四、教具与学具准备教具：京剧视频、图片、道具、服饰、化妆材料等。
学具：画纸、画笔、剪刀、胶水等。
五、教学过程1. 实践情景引入（1）播放京剧选段，让幼儿初步感受京剧的音乐、表演特点。
（2）邀请幼儿上台表演，体验京剧的动作。
2. 例题讲解（1）教师通过图片和视频，介绍京剧的起源、角色、服饰和表演特点。
（2）讲解京剧的基本动作，如生、旦、净、末、丑的行走、手势等。
3. 随堂练习（1）分组让幼儿模仿京剧角色，进行表演练习。
（2）组织幼儿进行京剧脸谱绘画活动。
（1）邀请幼儿分享学习京剧的感受。
（2）教师对幼儿的表现进行点评，给予鼓励和指导。
六、板书设计1. 京剧的起源、角色、服饰、表演特点。
2. 京剧基本动作介绍。
3. 京剧脸谱绘画方法。
七、作业设计1. 作业题目：画一幅京剧脸谱。
答案：参照课堂所学，自由发挥创意，完成一幅京剧脸谱作品。
2. 作业题目：模仿京剧角色，进行家庭表演。
答案：选择一个喜欢的京剧角色，与家人一起进行表演，记录表演过程。
八、课后反思及拓展延伸1. 课后反思（2）关注幼儿在课堂上的表现，了解幼儿的学习需求，调整教学策略。
2. 拓展延伸（1）组织家长参与京剧活动，增进亲子关系。
（2）带领幼儿参观京剧表演，感受现场氛围。
（3）开展京剧主题活动，让幼儿深入了解京剧文化。
重点和难点解析1. 教学难点与重点的确定。
京剧服饰科普
京剧服饰科普嘿，朋友们！咱今儿来聊聊京剧服饰这神奇又有趣的玩意儿。
京剧服饰啊，那可真是舞台上的璀璨明珠呀！你想想，演员们一登台，那一身华丽的行头，立马就能把你带进那个充满故事的世界里。
那五颜六色的戏服，就好比是一道道彩虹，耀眼夺目得很呢！先来说说这蟒袍吧，好家伙，那穿起来可真是威风凛凛！上面绣满了精美的图案，什么龙啊凤啊，活灵活现的。
穿上它，演员仿佛一下子就变成了尊贵的帝王将相，那气势，啧啧，就问你服不服！这不就跟咱平时出门穿得特别精神帅气一个道理嘛，一下子就感觉自己不一样了。
还有这靠，哇，那简直是武将的标志性服饰呀！一身硬靠，上面插满了彩旗，一走起来彩旗飘飘，威风极了。
就好像是战场上的大将军，带着千军万马冲锋陷阵呢！穿上靠的演员，那动作，那姿态，真的是太帅了，难道不是吗？再看看这帔，多飘逸啊！就像是仙女下凡穿的衣服似的。
颜色淡雅，图案精美，女演员穿上它，那真是美不胜收，就像春天里绽放的花朵一样娇艳动人。
京剧服饰可不光是好看，它还有大用处呢！每一件服饰都代表着不同的角色和身份，就像是给每个角色都贴上了一个独特的标签。
你看那穿蟒袍的肯定是大人物，穿靠的肯定是武将，绝不会搞错。
这多有意思啊，比咱平时看那些穿着差不多的电视剧可带劲多了。
而且啊，这些服饰的制作工艺那可是相当复杂精细的。
那绣工，那剪裁，每一个细节都处理得那么完美。
这得花费多少功夫和心血啊！这可不是随便什么人都能做出来的，这是咱们老祖宗留下来的宝贝呀！每次看到京剧演员们穿着这些漂亮的服饰在舞台上表演，我都特别激动。
那感觉，就好像自己也穿越到了古代，跟着他们一起经历那些传奇故事。
这京剧服饰啊，真的是有魔力，能把你紧紧地吸引住，让你沉醉其中。
咱可得好好保护和传承这些京剧服饰呀，这可是咱们中华文化的瑰宝呢！要是以后的孩子们都看不到这么精美的东西了，那得多可惜啊！所以啊，咱们都要行动起来，让更多的人了解和喜爱京剧服饰，让这份独特的魅力永远流传下去。
京剧服饰
犯人所 穿，红色 。短衣类 。女式罪衣
霸、丑行谋士所穿 （０１ ３ 』 ）。下五色为英雄、 ２ ０— 一 蒋干
义士、侠客所穿 （０ １３ ２，． ２０－ － ￣ｆ 华极限片上的任堂惠， １４
为小领 ，对襟 ，窄袖 ，绣花边。腰下打白腰包 ，即为 马褂 短衣类。一 般将 士、卫士 的服装 。圆领 ， 对襟 ，敞袖 ，衣长２ 尺多。绣团龙、团寿、海水图案 ， 色彩多种。穿此衣须内衬箭衣 ，外加靠领。 此外还有ＡＩ衣 、僧衣 、八仙衣、富贵衣 （ ４ Ｉ ＂ 纪９— ７ 生死恨）、龙套衣、茶衣、老斗衣、制度衣 （ 门 《 澳 中 国戏剧脸谱》小型张，图９ ）、太监衣等。 玉带 （００（０ ０ １— ５ ２０ １）一 ３８ ３，图１） 辅助类。为 ０ 圆形硬带 ，蒙光缎 ，色彩多种 ，镶方形与圆形玉片 ， 称品片 。分当朝一 品、五府 、六部 、八大朝 臣２ 个品 ０ 片。嵌有龙形、凤形 、寿字等 图案。穿蟒或官衣都需
为名 ，以石
为 号 ，以石
为 居 的 书 画 家 ， 如 石头 陀（ 蓝 瑛 ）、石 田
（ 沈周）、石涛、石溪 （ 髡残 ）、石谷 、石 师道人 、
齐白石 （ ４）、傅抱石（ ９— ４ Ｔ４ １ ４ １ ）等 。以石为画面 ９
的不计其 数 ，如陈洪绶 的 《 玉堂柱石 图 （０ ５ ９ ２０— 一 Ｊ ）、郑板 桥的 竹石扇 面 》（９ ３ １ 一Ｊ １ ９ ～ ５ ，图５ ） 和 《 石 图轴 （ ９ ３ ５ ）等 。还 有 《 厢 竹 ｊ ９ 一ｊ －４ 西
男式的袍长 至脚面 ，周身绣 团
龙或行龙 ，腰间有玉带。有上 五色 （ 、绿、黄、 白、黑为 红 正色）、下五色 （ 紫、粉红 、
蓝 、湖 、香为副色 ）。女 式的
京剧的服装道具
拂尘
古人用鹿尾系在木杆 上，用来拂拭尘土， 文人清谈时也常拿在 手中。戏里是用马尾 制的，凡隐士、和尚、 尼姑、道士、神仙、 妖怪出场往往都拿拂 尘。
车旗
用两块四方黄布或黄缎，上画车轮，或绣车 轮，代表一辆车子 。
桌椅
代表室内许多环境 。
花丑褶子
女褶子
女褶子———样式上有两种，其一为小立领， 对襟，长至膝盖；其二形似男褶子，身长至 膝盖。 第一种样式分花、素两种。花褶子常为少女 少妇穿着，用作穿帔的衬衣。素褶子是较贫 困的中年妇女和宫女穿用。 第二种样式用于老年妇女，即老旦行当的主 要服饰。
女青褶子
女帔
女帔
此种花帔的纹样 布局呈左右对称 形态，具有庄重 大方的特点,既可 用于青春少女， 亦可用于端庄少 妇
斗篷
旗 装
二、短衣类：包括短衣裳，短 褂子，裤子，裙子等。
腰包（裙子）
三、铠甲类：古 代作战时，战士 穿的铠甲，在京 剧舞台上叫做靠， 可分为硬靠、软 靠和改良靠。
靴鞋类：只有靴鞋两种。
彩鞋
彩靴
京剧道具 马鞭
马鞭：代表一匹马。样式很简单，
但当演员挥起马鞭，做出上马、下马、 牵马、系马以及种种骑马、跃马的动 作时，就使人产生一种人在马上的真 实感。
扇子：
扇子：有折扇、 团扇、羽扇等， 生、旦、净、丑 都使用它，它不 仅仅是做为纳凉 之用，而是通过 扇子来发挥多样 舞蹈动作，借以 表现人物的思想 感情。
兵器
兵器：在戏里凡古代作战用的刀、枪、剑、 戟、弓箭、藤牌等都是按照真的式样仿做的， 尺寸比真的较小，质料不用金属钢铁而用木、 藤、竹制成，涂上金银彩色，为的使用时轻 便美观，有利于舞蹈。
我爱国粹 魅力京剧
国粹经典：中国京剧戏衣图谱一览，一起来长见识！
国粹经典：中国京剧戏衣图谱一览，一起来长见识！京剧是中国国粹，当年电影《梅兰芳》的上映，似乎又突然成一时之快。
但新世纪终究不是晚清民国，当年是捧梨园名角的，如今捧的却是电影明星。
转眼过去，京剧又回归到国粹的“曲高和寡”中去了。
而京剧艺术的美不会随潮流而湮没。
那些绣工精致、精剪细裁的绝美戏服，给了这美以极好的诠释。
戏衣刺绣起源于宁、苏、杭一带，因那里在清代时设立了专为宫廷服务的'织造衙门'，后逐渐成为戏衣戏具制作的发祥地。
他们把苏绣见长的盘金盘银工艺用到戏衣上，使舞台视觉效果大大增强.有句老话说'货卖一张皮'，任何事物首先给人看到的都是外表，京剧艺术之所以能够走遍全国，影响世界，往往都是从京剧的服装、头饰、脸谱开始的。
有的演员一出场，观众就惊喜地鼓掌叫好，有的观众仅仅因为喜欢京剧的服饰而爱上了京剧。
杏黄缎大龙蟒民国时期，私人收藏，苏州锦记绣庄修复。
蟒袍简称蟒。
样式为圆领阔袖,右衽大襟, 身长及足。
腋下有立摆,又称出摆。
通身绣龙及吉祥图案，下摆绣海水江涯。
蟒是戏曲人物中帝王将相及高官所穿。
女式蟒为后妃、贵妇等人物所用，样式略异于男式蟒，蟒绣工繁重，绣一件传统式样的蟒要用工半年以上, 戏衣刺绣起源于宁、苏、杭一带，因那里在清代时设立了专为宫廷服务的'织造衙门'，后逐渐成为戏衣戏具制作的发祥地。
他们把苏绣见长的盘金盘银工艺用到戏衣上，使舞台视觉效果大大增强。
大红缎彩绣团龙蟒紫缎盘金绣大龙蟒 20世纪90年代制作大红缎彩绣镶边女蟒苏州锦记绣庄制作镶边女蟒是梅兰芳演《贵妃醉酒》时，由上海'天昌戏衣绣庄'制作，谢杏生设计。
团花图案为凤穿牡丹，插底图案为折枝牡丹。
它保留了传统女蟒的基本样式，并借用了清代服装流行的镶嵌滚边做法,整体效果雍容华贵。
京剧梅派剧目使用最多，以后各剧种争相效仿。
随着时代其图案样式发展变化，底纹绣法又变化出牡丹锦纹，万字锦纹，梅花灯笼锦纹。
《中国京剧服装图谱》剧装-图谱-京剧
《中国京剧服装图谱》——剧装篇一、京剧服装的历史渊源1. 等级分明：京剧服装严格遵循封建社会的等级制度，通过服饰的款式、颜色、图案等来区分角色身份的高低贵贱。
2. 色彩丰富：京剧服装色彩斑斓，既有大红、大绿、大黄等鲜艳色彩，也有黑色、白色、灰色等素雅色调，充分体现了京剧艺术的魅力。
3. 图案精美：京剧服装上的图案丰富多样，如龙、凤、蝙蝠、蝴蝶等，寓意吉祥如意，展现了中华民族的智慧。
4. 制作工艺精湛：京剧服装采用手工制作，工艺复杂，包括绣花、缎带、镶嵌等，体现了我国传统手工艺的精湛技艺。
二、京剧服装分类及特点1. 旦角服装：以柔美、优雅为主，分为青衣、花旦、刀马旦、武旦等。
其中，青衣服饰简洁大方，花旦服饰色彩丰富，刀马旦服饰英俊潇洒，武旦服饰则强调实用性。
2. 生角服装：以儒雅、稳重为主，分为老生、小生、武生等。
老生服饰庄重古朴，小生服饰俊美飘逸，武生服饰则注重力量感。
3. 净角服装：以粗犷、豪放为主，分为正净、副净、武净等。
净角服饰多为黑色、白色、灰色等素色，突出角色的威猛气质。
4. 末角服装：以滑稽、幽默为主，分为文末、武末等。
末角服饰色彩丰富，款式多样，以夸张的手法表现角色特点。
5. 杂角服装：包括龙套、太监、宫女等，服饰简洁，以衬托主角为主。
三、京剧服装图谱解析1. 龙袍：皇帝专用服饰，以金黄色为主，绣有龙纹，象征皇权至上。
2. 凤冠霞帔：皇后、贵妃等高级女官的服饰，以红色为主，绣有凤纹，彰显尊贵地位。
3. 紫金冠：武将服饰，以紫色为主，绣有虎头纹，体现威武之气。
4. 青衣：青衣角色的代表服饰，以淡雅为主，简洁大方。
5. 花旦衣：花旦角色的服饰，色彩丰富，图案多样，展现青春活力。
6. 武生靠：武生角色的战袍，以黑色为主，突出力量感。
《中国京剧服装图谱》——图谱篇四、京剧服装图案寓意1. 龙纹：象征着至高无上的权力和尊贵，通常用于皇帝、皇后的服饰上。
2. 凤纹：代表着吉祥、美好，常用于皇后、公主等女性角色的服饰。
中国戏剧京剧服饰和脸谱知识
中国戏剧京剧服饰和脸谱知识京剧，那可是咱中国传统文化里的一颗璀璨明珠啊。
这京剧里的服饰和脸谱啊，就像是京剧这朵大花上最艳丽的花瓣，特别吸引人呢。
先说说京剧的服饰吧。
京剧服饰可讲究了，就像一个无声的故事讲述者。
你看那蟒袍，袍上绣着龙呢，龙的样子栩栩如生，就好像随时要从衣服上飞出来似的。
一般谁穿蟒袍呢？那都是帝王将相之类的大人物。
这蟒袍就像是他们身份的标志，穿上就有那种威严的感觉。
你想啊，要是一个普普通通的人穿上蟒袍，那不是就像小老鼠穿上了大象的衣服，怎么看怎么别扭。
这就说明啊，京剧服饰和人物的身份是紧密相连的。
再看那帔，这帔看起来就特别华丽，两边长长的袖子，走起路来飘飘然的。
一般达官贵人在家里的时候就会穿帔，它就像是那些富贵人家休闲时候的精致装扮。
好比咱们现在啊，在家就穿个舒服的家居服，人家那时候的达官贵人在家就穿帔。
而且帔上的花纹也是各种各样的，什么牡丹啊，凤凰啊，都是吉祥又好看的图案。
还有那褶子，这褶子种类可多了。
有素色的，也有花色的。
素色褶子看起来简洁大方，就像个低调的书生。
花色褶子呢，就像个活泼的孩子，各种颜色和图案拼凑在一起，充满了生机。
年轻的公子哥啊，或者一些平民百姓就常穿褶子。
这京剧服饰是不是特别有趣？它把不同身份、不同性格的人物都通过衣服给表现出来了。
京剧的脸谱那就更绝了。
这脸谱简直就是人物性格的放大镜。
你看那红脸的关公，一看到红脸，就感觉这是个忠义的好人。
这红脸就像是一面正义的旗帜，在舞台上飘扬着。
关公的红脸是因为他忠义，那黑脸的包公呢？包公的黑脸就像黑夜中的一道光，代表着公正无私。
你要是在生活中看到一个特别公正的人，是不是就感觉他像包公一样，脸虽然没黑，但是那股子公正劲儿就像包公脸谱上的黑色一样，深入骨髓。
再说说那白脸的曹操，白脸在京剧脸谱里可不是什么好的象征。
曹操的白脸就像冬天里的一场雪，看着清冷又让人有点害怕。
这白脸就代表着曹操的奸诈狡猾。
就好比生活中那些耍心眼儿的人，虽然脸没白，但是那种让人心里发毛的感觉就和看到白脸曹操一样。
京剧服饰幼儿园教案
京剧服饰幼儿园教案教学目标1.让幼儿了解京剧服饰的特点和种类；2.培养幼儿的审美品位，提高艺术欣赏能力；3.培养幼儿的创造性思维和手工制作能力。
教学内容1.介绍京剧服饰的基本概念；2.分类介绍京剧服饰的种类和特点；3.发挥幼儿的想象和创意，进行手工制作。
教学方法1.教师讲解、呈现图片、视频示范；2.听、看、说、做结合，参与互动；3.导师帮助，幼儿自主完成。
教学步骤第一步：京剧服饰的基本概念介绍1.给幼儿介绍什么是京剧，及其由来;2.介绍京剧服饰的概念和特点；3.通过图片或视频介绍不同角色的服饰。
第二步：分类介绍京剧服饰的种类和特点1.介绍三大类型角色衣服，饰品，道具的特点:1.武将类：主要特点是结构分明、重心较高，配饰以铜环、绸带、素纱、肚兜为主。
2.文臣类：主要特点是重心较低，用彩色丝绸、亮片等作为主要饰品，衣服带有拖尾。
3.丑角类：主要特点就是滑稽可爱，服装造型丰富多彩，色彩应尽量鲜艳明亮。
2.介绍不同类角色的服饰设计元素，例如颜色、图案、换装等。
第三步：手工制作京剧服饰1.教师向幼儿展示京剧服饰制作范例，并讲解制作步骤；2.提供相关材料和工具，要求幼儿按照自己的思路进行创作；3.导师进行指导、辅助、鼓励，帮助幼儿完成作品。
教学评价1.观察幼儿活动表现和作品创意能力；2.分享幼儿喜欢的作品和思考过程；3.给予适当的鼓励和指导。
总结1.本教案通过让幼儿了解京剧服饰的特点和种类，培养了幼儿的审美品位，提高了艺术欣赏能力；2.手工制作过程让幼儿发挥想象和创意，培养了幼儿的创造性思维和手工制作能力。
扩展1.通过京剧教学，引导幼儿了解中国传统文化；2.可以邀请京剧艺术工作者到幼儿园给幼儿做现场表演。
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时间：2011年4月27日
地点：中（9）班
参加人员：中班组全体人员
执笔人：査红娟
京剧服饰（社会）
一、活动目标
1.了解戏剧服饰上特有纹样与人物角色、身份、性格的关系。
2.激发幼儿对戏剧感兴趣，初步知道生、旦、净、丑各角色的代表人物。
3.培养幼儿热爱祖国的情感。
二、活动准备
1.做好相关图片的ppt课件
2.京剧视频《林冲夜奔苏德贵》。
孩子已初步了解过生、旦、净、丑的相关知识。
三、活动重难点
1.活动重点：了解各不同服饰所代表的歌角色特点。
2.活动难点：区分生、旦、净、丑各角色的服饰意义。
四、活动过程
生、旦、净、末、丑就京剧五大行当的角色，
1．生行简称“生”。
生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。
为京剧中的重要行当之一。
须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。
红生：为勾红脸的须生。
小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。
武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。
2．旦行简称“旦”。
分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。
旦角全为女性。
青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。
花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。
武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。
老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。
3．净行简称“净”，亦叫花脸。
净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。
铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。
4．末行简称“末”。
该行当多为中年以上的男性。
实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。
5．丑行简称“丑”。
剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。
丑行又分文丑、武丑。
文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。
根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。
但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。