经典纹样(中国2秦汉时期)1
中国传统纹样大合集，都是珍贵的资料
中国传统纹样大合集，都是珍贵的资料· 这是饕餮纹·饕餮纹，青铜器上常见的花纹之一，最早见于长江中下游地区的良渚文化陶器和玉器上，盛行于商代至西周早期。
兽面纹有的有躯干、兽足，有的仅作兽面。
“饕餮纹”是后人附会的称呼。
饕餮此兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成的，其中兽的面部巨大而夸张，装饰性很强，常作为器物的主要纹饰，与古代人民的文化生活息息相关，充分体现了古代劳动人民的智慧和创造能力，研究者称为兽面纹。
▼· 夔纹素材·夔纹是传统装饰纹样的一种，是青铜器上的装饰。
夔是神话中形似龙的兽名。
一说为龙纹、蜗身兽纹。
《庄子·秋水》中言：“夔怜蚿，蚿怜蛇，蛇怜风，风怜目，目怜心。
”释文：“夔，一足兽也。
……其状如牛，苍色无角，一足能走，出入水即风雨，目光如日月，其音如雷，名曰夔。
”▼· 蝉纹素材·中国古代青铜器纹饰之一。
多见于青铜器、玉器、陶瓷器上。
《说文》：“蝉，以旁鸣者。
”蝉又名蜩，《诗·大雅·荡》：“如蜩如螗”，毛享传：“蜩，蝉也。
”螗也是蝉的一种，别有寒蝉称蜺。
蝉是季候的虫，《诗· 豳凤·七月》：“五月鸣蜩。
”旧说，汉代侍中以蝉为冠饰，取其居高食露，精洁可贵之意。
青铜器蝉纹，蝉体大多作垂叶形三角状，腹有节状条纹，无足，近似蛹，四周填云雷纹；也有长形的蝉纹，有足，也以云雷纹作地纹。
盛行于殷末周初，主要装饰在鼎、爵的流上，少数觚、个别盘上也饰有蝉纹。
可能意味蝉纹和饮食及盥洗有一定联系，其取义大约是象征饮食清洁的意思。
蝉又名复育，《论衡·无形篇》：“复育转而为蝉”。
蝉纹中有的无足，似蛹，可能就是复育，如此，蝉纹还有象征死而转生之意。
▼· 重环纹素材·重环纹是中国古代传统装饰纹样。
中国青铜器纹饰之一。
由略呈椭圆形的环组成纹带，环有一重、两重、三重，环的一侧形成两直角或锐角。
经典纹样(中国2秦汉时期)1
秦汉纹样
• 汉锦乐字纹
秦汉纹样
汉-”长乐明光“锦
团花
“五星出东方利中国”织锦
• 尼雅遗址发掘出土一块织 锦护膊，青底白色赫然织 就八个汉隶文字：“五星 出东方利中国”，还有用 鲜艳的白、赤、黄、绿四 色在青地上织出的汉式典 型的图案：云气纹、鸟兽、 辟邪和代表日月的红白圆 形纹，方寸不大内涵丰富。
大几何纹锦
春秋纹样
• 战国锦大菱形纹样
纹样以菱形为外轮廓，内 饰小几何纹，这种组合形式与 结构接近于华南、西南少数民 族的土家锦、苗锦纹样。
春秋纹样
春秋纹样 • 战国锦六边形纹样
春秋纹样
几何纹
多在织物、编结物、木雕、竹编等工艺 品中出现。商代已经能织出菱格纹，这 种造型与织造中经纬呈斜形相交而出菱 形造型有关。春秋战国的菱格纹更为复 杂，有大菱形套小菱形的，类似漆器中 的羽觞（shang），学界称“杯纹”。
秦汉纹样 • 汉代云气纹
•Leabharlann 在马王堆汉墓出土的丝绸中，
数量最多的要数刺绣。这些色泽如
新的刺绣珍品都有着吉祥而极富诗
意的名称，著名的有“信期绣”、
“乘云绣”、“长寿绣”、“茱萸
绣”等等。
秦汉纹样 • 汉代云气纹
汉- “乘云绣”绢（湖南长沙马王堆西汉墓出土）
春秋纹样 • 汉代云气纹
春秋纹样
• 汉代云气纹
春秋纹样 • 战国绮杯纹
以菱形组合成的耳杯纹的形式颇为多见，称之为 “杯纹”，寄寓丰收富裕，生活美好。几何纹可向 四周连续延伸，寓意长寿，故又称“长寿纹”。
秦汉纹样 • 西汉漆器草叶纹
春秋纹样
• 战国锦散点几何纹
春秋纹样 • 战国锦几何填燕纹
古代各朝代的典型纹样及图案的构成形式
适 合 纹 样
把图案纹样组织在一定的外形轮廓中的一种装 饰效果纹样就是适合纹样。适合纹样的外形可 以是方形、圆形、三角形等，但一般都以方形 为基础。在确立了外形之后，定出骨架线，再 在骨架上具体表现花、叶、枝干的动势走向。
向心对称式
放 射 向 心 结 合 式
旋 转 对 称 式
反 转 对 称 式
2线式式接接圆圆式式综合式式二方连续是以一个以上的独立单位向左右或者上下作重复连接因二方连续图案成带状形也称花边图案骨骨式式变变化化边边饰饰纹纹样样四方连续四方连续是按上下左右同时进行的平移对称原理构成的图形
古代各朝代的典型纹样
单 独 纹 样
• 单独纹样:不与周围发生直接联系，可以独立存在和使 用的纹样叫单独纹样 。单独纹样又分为自由式单独纹 样和适合式单独纹样两种。 • 单独纹样从构图形式上区分有均齐式和均衡式两种。 均齐式是以中轴线和中心点为依据，在固定的中轴线 和中心点的上下左右或多方面配置相应的同形同量纹 样的形式。均衡式是不受轴线制约、自由地进行组织 安排的构图表现花卉的动态形式
均
衡
综
合
式
散 点 式
综 合 式
波 浪 式
折 线 式
接 圆 式
二方连续是以一个以上的独 立单位，向左右或者上下作 重复连接，因二方连续图案 成带状形，也称花边图案
骨 式
变 化ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
边
饰
纹
样
四方连续
• 四方连续是按上下左右同时进行的平移对称原 理构成的图形。它是以一个单元纹样为基础， 同时向四面八方等距移动构成的纹样。如花布 壁纸等。 • 散点排列（横向、竖向） • 连缀式排列（转换连缀、阶梯连缀、波形连缀） • 几何形四方连续纹样
经典纹样(中国2秦汉时期)1
春秋纹样
带状简化蟠龙纹
用于器物边沿装饰的简化龙 纹，多呈带状。一种是折线式，即 龙身作90度转折，龙首、龙尾作涡 线形；一种是曲线式，即龙身为曲 线形，龙首龙尾也作涡线形。以上 两式的结构都接近二方连续。
春秋纹样
春秋纹样
攻战纹 春秋战国，战事频仍，因
此，在青铜器的装饰纹样上， 也出现了许多这样类型的题材。
春秋纹样
攻战纹
春秋纹样
渔猎纹 渔猎纹包括：捕鱼和狩猎 两种活动。射不只是竞技， 它更是古代的一种礼仪， 为六艺之一，即礼、乐、 射、御、书、数，也是选 拔人才的一种方式。 渔猎是古代贵族生活中的 一种重要活动。“弋 射”——是用带绳子的箭 射空中的飞鸟，可以在射 中后引线将猎物收回，这 些在纹样中都有体现。
春秋纹样
背景： 战国时期是中国历史上较为繁荣
的时期，各诸侯间政治、经济、 文化等的频繁交流促进了社会 生产力的发展。丝绸产品已不 再是上层社会的奢侈品，逐渐 普及到了民间。因此，织、绣、 染等技术有了空前的发展，为 汉代大规模开通丝绸之路奠定 了坚实的技术基础。
春秋纹样
小几何纹锦
春秋纹样 • 战国锦塔形纹
春秋纹样 • 战国锦凤鸟几何条状纹
动物纹锦
春秋纹样• 战国绦田猎纹
绦是纬线起花的带状织物，用于服装的边饰，纹样呈二方连续。
春秋纹样 • 战国锦舞人动物纹
春秋纹样 • 战国锦舞人动物纹
春秋纹样
龙飞凤舞
春秋纹样 • 战国锦对龙对凤几何纹
春秋纹样 • 战国刺绣张翅凤鸟纹
春秋纹样 • 战国刺绣凤鸟花卉纹
纹样中国秦汉时期专业知识讲座
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春秋纹样
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春秋纹样
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攻战纹 春秋战国，战事频仍，因
此，在青铜器的装饰纹样上， 也出现了许多这样类型的题材。
秦汉纹样 当之处，请联系本人或网站删除。 • 西汉漆器草叶纹
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春秋战国时代的纹样
公元前770~前221年
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春秋纹样 • 战国当绮之杯处纹，请联系本人或网站删除。
以菱形组合成的耳杯纹的形式颇为多见，称 之为“杯纹”，寄寓丰收富裕，生活美好。几何纹 可向四周连续延伸，寓意长寿，故又称“长寿纹”。
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春秋纹样
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流行纹样：
蟠螭（pán chī )纹、蟠虺(pan huǐ） 纹螭是传说中无角的龙，虺则是小蛇。蟠 有互相缠绕重叠的意思。这种互相缠绕重 叠的造型方式发展到汉代的“云气纹”已 经只有盘曲缭绕，而无重叠的感觉了。
秦汉三国魏晋南北朝纹样
三国两晋南朝北时期（220年—589年） 忍冬纹、狮子纹、莲花纹、树纹、八
宝纹、飞天纹、鹿纹
秦汉时期是中国封建社会的上
升时期，装饰纹样的图题材内容 比春秋战国时期更加丰富，装饰 包括劳动场景、贵族生活、乐舞 杂技、历史故事、神话传说、自 然天象等许多方面。反映了当时 人们对从天界到世俗的关注。装 饰形式从写实到写意抽象发展， 注重气势的描绘。
万 岁 文 字 瓦 当
千 秋 万 岁 文 字
瓦
当
钱 币 上 的 文 字 纹
秦汉时期经济发展迅速，工艺制 作技术明显提高，装饰图案因织 机的改进而更为丰富和多边，锦 的织造一般已用四、五套色织成。 漆器了除继承传统的彩绘、针刻、 浮雕、铜扣和银扣等工艺外，还 新创了“金扣器”与镶嵌工艺， 图案细如游丝，表现高超的技艺。 特别是漆器和丝绸上的云气纹， 形象多样而生动，布局紧密而均 匀，飞扬的气势体现了汉代图案 特有的韵味和风格。
神佛纹
龙凤纹
一种典型的瓷器装饰纹样， 描凤和龙虽然都是祥瑞之 物，但二者的形象和内涵 却截然不同。龙给人威严 而神秘，不可亲近，只可 敬畏。凤象征着和美、安 宁和幸福，乃至爱情，让 人感到温馨、亲近、安全。 凤纹在青铜器上的流行， 是青铜器开始具有一些人 性的色彩，世俗的愿望开 始占据着宗教巫术的地盘。
汉代石刻构图中， 把上下左右和对角 线，结合构成一个 有多方位的空间
汉代 南京砖画
竹林七贤
中国魏晋时期七位 名士（嵇康、阮籍、 山涛、向秀、刘伶、 王戎及阮咸）的合 称。
邓县画像 砖
孝子故事
孝子图
古代纹饰在现代的应用
三国魏晋南北朝是一个分裂和战乱的时代， 这时的政权更替频繁，战乱不断是这时的社会 特征。
中国传统图案5秦汉瓦当图案
2.二等分的适合构成 将一个圆上下或左右分成两个等分，分别安排文字或图案采用对 称与平衡的方式在两个半圆内安排纹样，有的巧妙用树或动物来分割 画面
图5－27 飞鸿延年瓦当
图5－28 植物鹿纹瓦当
图5－29 鹿瓦当
3.“米”字形适合构成 瓦当纹中“米”字形适合构成是漆器图案中构成的传承，是一种气 魄 宏大的构成方式 4.“冏”形构成 在瓦当中以“冏”形而发展的构成形式，是从三个单元发展到多个 单 元的回旋结构
图5－16 “千秋万代”纹瓦当
图5－17 “长乐未央”字纹瓦当
图5－18 “延年益寿”字纹瓦当
3.植物瓦当 这类瓦当种有树纹、花草纹等，大都以简洁手法，表现单一内容
图5－19 植物纹瓦当
图5－20 植物纹瓦当
4.瓦当纹样中还有昆虫、飞鸟、鱼类、云纹、几何纹等内容，有的 是单独出现，有的与文字共同构成，图文并茂
图5－5 双獾纹瓦当（秦）
图5－6 鹿纹瓦当（秦）
图5－7 鹿鱼纹瓦当（秦）
图5－8 龟蛇纹瓦当（秦）
图5－9 兽头纹瓦当（秦）
■四神纹，也叫“四灵纹”是青龙、白虎、朱雀、玄武四种神物形 象 作标志而创作的图案。四神代表四个方向的神灵：青龙为东方之神，朱 雀为南方之神，白虎为西方之神，玄武为北方之神
图5－10 青龙纹瓦当
图5－11 白虎纹瓦当
图5－12 朱雀纹瓦当
图5－13 玄武纹瓦当
2.文字瓦当 ■文字瓦当是用文字在瓦当这一特定的圆形范围内组成的图案 ■文字的内容有标明建筑内容、建筑用途或赋予吉祥之意 ■文字瓦当图案是以线构成的图案，疏密有致、促长行短
图5－14 “乐”字纹瓦当
图5－15 “万寿无疆”纹瓦当
图5－30 “米”字构成瓦当
秦汉三国魏晋南北朝纹样
万 岁 文 字 瓦 当
千 秋 万 岁 文 字
瓦
当
钱 币 上 的 文 字 纹
秦汉时期经济发展迅速，工艺制 作技术明显提高，装饰图案因织 机的改进而更为丰富和多边，锦 的织造一般已用四、五套色织成。 漆器了除继承传统的彩绘、针刻、 浮雕、铜扣和银扣等工艺外，还 新创了“金扣器”与镶嵌工艺， 图案细如游丝，表现高超的技艺。 特别是漆器和丝绸上的云气纹， 形象多样而生动，布局紧密而均 匀，飞扬的气势体现了汉代图案 特有的韵味和风格。
关。
莲花纹
用莲花题材做纹样，在战国 的染器绢帛的纹样上均可以 找到他的踪迹。但是，莲花 纹饰的与丰富和发展，还是 从魏晋南北朝开始的，这与 印度佛教传入中国有很大关 系。莫高窟中大小佛的石刻 底座，均刻有莲花瓣纹。
忍冬
纹
忍冬是蔓生植物，俗称金 银花。忍冬纹即类似忍冬 花植物的花纹。东汉末期 开始出现，南北朝时期最 流行，因它越冬而不死， 所以被大量运用在佛教上， 比作人的灵魂不灭，轮回 永生。以后有广泛运用于 绘画和雕刻等艺术品的雕
每个朝代的纹样都是 历史的一面镜子，绝 不仅仅是对自然界的 简单临摹，还体现了 艺术发展的规律和人
们的精神取向。
秦朝至南北朝的 装饰纹样
秦汉的时期（前221年—220年） 云气纹·动物纹·植物文·文字纹
三国两晋南朝北时期（220年—589年） 忍冬纹、狮子纹、莲花纹、树纹、八
宝纹、飞天纹、鹿纹
秦汉时期是中国封建社会的上
神佛纹
龙凤纹
一种典型的瓷器装饰纹样， 描凤和龙虽然都是祥瑞之 物，但二者的形象和内涵 却截然不同。龙给人威严 而神秘，不可亲近，只可 敬畏。凤象征着和美、安 宁和幸福，乃至爱情，让 人感到温馨、亲近、安全。 凤纹在青铜器上的流行， 是青铜器开始具有一些人 性的色彩，世俗的愿望开 始占据着宗教巫术的地盘。
古代玉器常见纹饰全集
^` 古代玉器常见纹饰大全1、谷纹：整齐排列的蝌蚪状纹饰，象谷牙。
流行于战国秦汉。
^` 各种谷纹汉代谷纹环战国排列整齐、清晰的谷纹谷纹璧2、乳丁纹：凸起的乳突状圆钉。
是最简单的纹饰之一。
常见于战国秦汉。
西汉龙凤乳钉纹玉璧广州南越王墓出土西汉金玉相连龙带钩龙纹乳钉纹3、云雷纹：连续回旋形线条构成的图案。
圆形转角的称云纹；方形专角的称雷纹。
在商周时期的玉器和青铜器上最为盛行。
双线云纹云纹T型云纹云纹双头云纹勾连云纹剔地春秋西周阴刻线云纹、云雷纹双阴线、菱形纹、皿纹、云龙纹商代龙鸟佩人字纹雷纹皿纹云纹龙鸟佩商代4、蒲纹：成排密集排列的六角形格子纹饰。
常见于战国秦汉时期的玉璧上。
汉代蒲纹璜蒲纹谷纹璧汉代5、蟠螭纹：象四脚蛇或壁虎的爬虫。
梯形头、无角、四支脚、圆形长卷尾。
三蟠螭纹系璧浮雕双螭剑格明代浮雕双螭纹双螭纹玉璧浮雕6、虺纹：蛇状纹饰。
无角、无腿虺纹7、夔龙纹：一足或两足龙形怪兽。
圆眼、方嘴、方形卷尾。
夔龙纹夔龙纹8、饕餮纹：一种贪吃的怪兽的头部。
饕餮纹商代饕餮纹玉佩战国期玉雕饕餮纹玦9、兽面纹：怪兽的脸。
兽面纹阴线刻浅浮雕西周神人兽面纹细如毫发的阴线良渚文化兽面10、剪影状动物纹饰象什么动物就叫什么纹饰。
其内往往有谷纹、云纹等纹饰。
如龙纹虎纹凤纹鹰纹鸟纹象纹龟纹鱼纹等。
龙山文化早期的镂雕鹰纹环形器商代鹰纹云雷纹双阴线春秋晚期龙纹璧春秋晚期龙凤纹佩11、几何形纹饰由曲线或直线构成的几何形图案。
如皿纹鳞纹圈纹弦纹绹纹波浪纹漩涡纹菱形纹折线纹平行线纹等。
几何纹青玉佩饰12、人面纹包括人物纹饰或人首纹饰。
如玉舞人、妇人、翁仲、仙女、汉人、胡人等（图略）。
13、工艺与组合纹饰宋透雕云龙纹工艺精湛造型生动清白玉云龙纹盖瓶浮雕宋白玉六龙带板多层立体镂雕、浮雕龙纹龙造型复杂高9.1cm 宽5.3cm 厚1.8cm春秋纹饰繁杂龙纹云雷纹鳞纹兽面纹镂雕方形牌饰清镂雕翡翠龙纹带钩宋白玉透雕孔雀衔花佩工艺精湛造型新颖高4.5cm 宽7.2cm 厚0.6cm白玉精雕饰物清末长15.6cm 纹饰多种: 动物、树、写实云、楼阁、勾云纹镶宝玉器玉器嵌金工艺。
传统纹样收集1
•
蝙 蝠 纹
火焰纹
• 火焰纹是汉族传统寓意纹样之一。 又称“背光”。火焰，是佛教中佛 法的象征。古代佛像背面，多饰有 各种火焰纹样。一般部位在尖拱额 中。以北魏石窟佛像最为习见，构 成其艺术的一大特色。河南洛阳龙 门石窟表现尤为细致，以宾阳洞、 古阳洞诸龛为代表。 •
十二章纹
十二章纹，是中国帝制时代的服饰 等级标志，指中国古代帝王及高级 官员礼服上绘绣的十二种纹饰，它 们是：日、月、星辰、群山、龙、 华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、 黻等，通称“十二章”，绘绣有章 纹的礼服称为“衮服”
8/26/2016
凤鸟纹
• •
蟠螭纹
蟠螭纹是汉族传统装饰纹样的一种 ，是中国青铜器上的装饰。螭是汉 族传说中的一种没有角的龙，张口 、卷尾、蟠屈。有的作二方连续排 列，有的构成四方连续纹样。一般 都作主纹应用。盛行于战国时期。 在当时的玉器上，亦常见雕琢有蟠 螭纹，表现形象有的有所不同。
凤鸟纹，古代青铜器纹饰之一。凤
8/26/2016
• • . 青 花 麒 麟 纹 六 方 形 画 缸
古鹿 麒 代。 麟 “独 纹 四角 是 灵、 中 ”牛 国 之尾 古 一、 代 。全 传 身说 批中 鳞的 甲一 ，种 被祥 视瑞 作神 吉兽 祥， 象形 征象 ，略 是似
•
麒 麟 纹
莲花纹
有独立纹样，也有四方连续。南北朝至唐代， 莲花纹常作为瓷器的主题纹饰，碗、盏、钵、 盘的外壁或内划复线仰莲，有的盘心还饰蓬莱 纹，酷似盛开的莲花。亦见雕刻成立体状的莲 花，如：南北朝的仰覆莲花尊，五代的莲花形 盏托等。宋代开始变为辅助纹饰。元至清代， 莲花纹的变化较多，有缠枝莲、把莲等，并常 于动物纹样组合在一起，如：莲池水禽、莲池 游鱼等。
经典纹样(中国2秦汉时期)1ppt课件
样有两种结构：一种是垂直水平结构，
即龙身由水平线与垂直线组成，交叠
处有上下层次。龙身转折处皆有涡纹；
一种是曲线结构，它相当于曲线式带
状简化蟠螭纹的扩大，有利于对面进
行装饰。另一种Z形结构的蟠螭纹只
剩下几何形的线条。
.
8
春秋纹样
.
9
春秋纹样
攻战纹 春秋战国，战事频仍，因
此，在青铜器的装饰纹样上， 也出现了许多这样类型的题材。
.
48
秦汉纹样
• 汉代云气纹 • 汉代动物纹 • 汉代云气动物纹 • 汉代植物纹 • 铭文 • 几何纹
黄绢长寿绣 汉 湖南长沙出土
.
49
秦汉纹样 • 汉代云气纹
汉代长寿绣纹样
.
50
秦汉纹样 • 汉代云气纹
汉代的刺绣纹样
• 汉代的刺绣技艺高超，用锁针满地绣 出转折复杂、组合自由的变形云纹和 花叶纹，配以绛红、朱红、土红、土 黄、豆绿、蓝等色彩，形成了庄严而 富丽的艺术效果。
.
5
春秋纹样
流行纹样：
蟠螭（pán chī )纹、蟠虺(pan huǐ） 纹螭是传说中无角的龙，虺则是小蛇。蟠 有互相缠绕重叠的意思。这种互相缠绕重 叠的造型方式发展到汉代的“云气纹”已 经只有盘曲缭绕，而无重叠的感觉了。
春秋战国的蟠螭纹和蟠虺纹打破了商 代以单独纹样或是适合纹样的存在方式， 以及周代以带状连续为主的纹样结构，而 是呈现出四方连续的方式发展。
.
10
春秋纹样
攻战纹
.
11
春秋纹样
渔猎纹
渔猎纹包括：捕鱼和狩猎
两种活动。射不只是竞技，
它更是古代的一种礼仪，
为六艺之一，即礼、乐、
古代各朝代的典型纹样及图案的构成形式
适 合 纹 样
把图案纹样组织在一定的外形轮廓中的一种装 饰效果纹样就是适合纹样。适合纹样的外形可 以是方形、圆形、三角形等，但一般都以方形 为基础。在确立了外形之后，定出骨架线，再 在骨架上具体表现花、叶、枝干的动势走向。
向心对称式
放 射 向 心 结 对 称 式
均
衡
综
合
式
散 点 式
综 合 式
波 浪 式
折 线 式
接 圆 式
二方连续是以一个以上的独 立单位，向左右或者上下作 重复连接，因二方连续图案 成带状形，也称花边图案
骨 式
变 化
边
饰
纹
样
四方连续
• 四方连续是按上下左右同时进行的平移对称原 理构成的图形。它是以一个单元纹样为基础， 同时向四面八方等距移动构成的纹样。如花布 壁纸等。 • 散点排列（横向、竖向） • 连缀式排列（转换连缀、阶梯连缀、波形连缀） • 几何形四方连续纹样
古代各朝代的典型纹样
单 独 纹 样
• 单独纹样:不与周围发生直接联系，可以独立存在和使 用的纹样叫单独纹样 。单独纹样又分为自由式单独纹 样和适合式单独纹样两种。 • 单独纹样从构图形式上区分有均齐式和均衡式两种。 均齐式是以中轴线和中心点为依据，在固定的中轴线 和中心点的上下左右或多方面配置相应的同形同量纹 样的形式。均衡式是不受轴线制约、自由地进行组织 安排的构图表现花卉的动态形式
(完整word版)中国传统纹样在各个时代的特征
1。
在夏商西周的基础变化上，更加程式化和抽象化。
这一时期的纹样由最初的祭司和礼器作用转向实用，摒弃了前代的怪兽纹,由原来的以鸟兽纹，几何纹为主转向了以表现现实生活的纹样为主。
2.由商代的“祭”和周代的“礼”渐渐转向现实生活，反映现实生活的题材越来越多。
如宴饮、狩猎、舞乐、攻战等.3.流行纹样。
主要有：蟠螭纹、蟠虺纹、攻战纹、渔猎纹、小几何纹饰中的锦勾连纹、锦塔形纹等等。
四．秦汉时代的纹样特征该时期的纹样多构图紧凑，既写实又夸张，注重气势的描绘，纹样质朴但具有动感.汉代的纹样风格细腻、色彩丰富,常用数个动物合体穿插、盘叠,或植物体共生,构成了龙飞凤舞的形式美。
代表纹样。
龙凤纹、流云纹、各种动物纹及四神纹、铭文、几何纹、汉锦茱萸纹。
五．魏晋南北朝时代的纹样特征这一时期的纹样种类与前代答题相同，但在一些细节上出现了变化。
圆形或方形对称图形中填充动物或植物的纹样图案十分普遍。
传统纹样受佛教文化的影响较深，纹样的题材很多，内容大都与佛经有关。
代表纹。
狮子纹、忍冬纹、八宝纹、莲花纹、玉鸟纹、鹿纹、飞天纹及禽兽、经络、树纹等。
六．隋唐时代的纹样特征隋唐时代随着国家的统一,社会的相对稳定和经济、文化的高度繁荣以及中外经济、文化交流的日益频繁，而获得了长足的进步和巨大的发展。
图案纹样前代亦有大的发展，花鸟题材不断增多。
隋代岁采用朵花，卷叶纹样，并将之巧妙地穿插,交替排列,组成不通图案。
唐代纹样整体造型体现出丰满圆润、奔放流畅的风格特点，以生活类居多，并且花卉纹样取代了动物纹样的主流地位.1.丰富多样的装饰题材（一）在瓷器方面。
其装饰纹样有几何纹、植物纹、人物纹和动物纹之分，手法多采用印花等。
（二）在染织和丝织方面.色彩斑斓，纹饰多样，明快大方，别具一格。
花鸟、联珠团花和缠枝www。
纹样的创造,极大地丰富了两汉以来的装饰传统。
多以羊、马及龙、凤为题，纹饰设计，新颖别致一富有生气.（三）在佛教植物装饰纹样方面。
（卷草纹）：卷草纹又称蔓草纹，它吸收了宝相花和缠枝花的特点，因其卷曲状的花草纹样而得名，是传统装饰纹样之（宝相纹）：宝相花本为佛教中的一种代表性装饰纹样，佛教中用“宝相庄严”一词称谓佛相,因此得名宝相花。
经典纹样(中国2秦汉时期)1-精品文档
中国纹样之二
春秋战国时代的纹样
公元前770~前221年
小几何纹 大几何纹
几何纹 战国染织纹样
杯纹 散点几何纹
人物纹
动物纹样
龙飞凤舞的战国刺绣纹样 动物纹织锦
狩猎纹
春秋战国的织和绣工艺技术相差较大。 精湛绣片采用不同手法表现浪漫主义。 丝织上主要采用变化多端的几何纹样。
春秋纹样
春秋战国工艺美术特点相似，依然以青铜器为主， 漆器作为新兴工艺品种也发展起来，此外，还有陶 瓷、丝织、木器、竹编等，以南方的楚国最有特色。
秦汉纹样 • 汉代云气纹
•
在马王堆汉墓出土的丝绸中，
数量最多的要数刺绣。这些色泽如
新的刺绣珍品都有着吉祥而极富诗
意的名称，著名的有“信期绣”、
“乘云绣”、“长寿绣”、“茱萸
绣”等等。
秦汉纹样 • 汉代云气纹
汉- “乘云绣”绢（湖南长沙马王堆西汉墓出土）
春秋纹样 • 汉代云气纹
春秋纹样
• 汉代云气纹
春秋战国的蟠螭纹和蟠虺纹打破了商 代以单独纹样或是适合纹样的存在方式， 以及周代以带状连续为主的纹样结构，而 是呈现出四方连续的方式发展。
春秋纹样
带状简化蟠龙纹
用于器物边沿装饰的简化龙 纹，多呈带状。一种是折线式，即 龙身作90度转折，龙首、龙尾作涡 线形；一种是曲线式，即龙身为曲 线形，龙首龙尾也作涡线形。以上 两式的结构都接近二方连续。
黄绢长寿绣 汉 湖南长沙出土
秦汉纹样 • 汉代云气纹
汉代长寿绣纹样
秦汉纹样 • 汉代云气纹
汉代的刺绣纹样
• 汉代的刺绣技艺高超，用锁针满地绣 出转折复杂、组合自由的变形云纹和 花叶纹，配以绛红、朱红、土红、土 黄、豆绿、蓝等色彩，形成了庄严而 富丽的艺术效果。
(完整版)经典纹样
春秋纹样
攻战纹 春秋战国，战事频仍，因
此，在青铜器的装饰纹样上， 也出现了许多这样类型的题材。
春秋纹样
渔猎纹 渔猎纹包括：捕鱼和狩猎 两种活动。射不只是竞技， 它更是古代的一种礼仪， 为六艺之一，即礼、乐、 射、御、书、数，也是选 拔人才的一种方式。 渔猎是古代贵族生活中的 一种重要活动。“弋 射”——是用带绳子的箭 射空中的飞鸟，可以在射 中后引线将猎物收回，这 些在纹样中都有体现。
战国锦散点几何纹
春秋纹样 • 战国锦凤鸟几何条状纹
动物纹锦
• 战国锦舞人动物纹 龙飞凤舞
春秋纹样 • 战国锦对龙对凤几何纹
春秋纹样 • 战国刺绣凤鸟花卉纹
春秋纹样
• 战国刺绣蟠龙飞凤纹
战国-龙凤虎纹绣罗
秦汉时代的纹样
公元前206~公元220年
秦汉纹样
秦汉纹样
秦汉纹样
• 汉代的纹样区别于前面各个时 代的特点是：
夏代是我国历史上的第一个朝代。其服饰带有鲜明的宗教信仰色 彩，其确立的上衣下裳的形制和玄衣黄裳的服色。其中上衣代表 天，因为天在未明时为玄色，故上衣用玄色，下裳象征地，因为 土地为黄色，故下裳用黄色。
夏朝建立了一套以帝王的祭服——冕服为中心的服饰制度，它的 形式、色彩、纹样均源于对天地的尊崇和对乾坤秩序的追求
东周：春秋 战国
春秋纹样
春秋战国工艺美术特点相似，依然以青铜器为主， 漆器作为新兴工艺品种也发展起来，此外，还有陶 瓷、丝织、木器、竹编等，以南方的楚国最有特色。
春秋战国时期纹样的特点： 1、在夏商西周的基础上发展变化，更加程式化和抽 象化，如连续的蟠螭纹、蟠虺纹等；
2、由商代的“祭”和周代的“礼”渐渐转向现实生 活，反映现实生活的题材越来越多，如宴饮、狩猎、 舞乐、攻战等。
中国传统纹样18种及寓意
中国传统纹样18种及寓意18种纹样中国文化源远流长，起自远古文明初、延至当代，不论是玉器、漆器、服饰还是装饰，都铭刻着传统纹样的特色瑰美。
传统纹样计十八种：云雷纹、祥云纹、环带纹、忍冬纹、凤鸟纹、如意纹、饕餮纹、方胜纹、唐草纹、曲水纹、垂鳞纹、万字纹、缠枝纹、云头纹、八宝纹、寿字纹。
1、云雷纹现于新石器时代晚期，至商代晚期，云雷纹已比较少见。
云雷纹是青铜器上主要铭刻的纹饰。
呈圆弧形卷曲或方折的回旋线条状。
圆弧形也称云纹，方折形也称雷纹，合称云雷纹。
2、祥云纹现于周代中晚期的楚地，至秦汉时期，祥云纹的变幻已达极盛，且绵延至今，是极富生命力的艺术。
祥云纹仿照云彩之流动蜿蜒，是祥瑞之云气，寓意美好与吉祥。
3、环带纹现于商代，盛行于西周中后期和春秋时，常见于青铜器纹饰。
形似波浪起伏，故别名波纹或山云纹、盘云纹；或，形似山势起伏，也称波曲纹。
环带纹以波线为基础，双线相交垂带状。
4、忍冬纹现于东汉末年，盛于南北朝，是一种植物纹路。
忍冬是一种蔓生植物，俗名卷草、金银花、金银藤，故而又名卷草纹，常用于佛教装饰，指代灵魂、轮回。
一般为三叶片或多叶片，且变化多样。
5、凤鸟纹现于良渚文化、二里岗文化，此时多为鸟纹；至商周时，凤凰是为神鸟，有凤鸣岐山典故，故而凤纹雄浑、肃穆，是当时的审美纹样。
唐代凤纹十分灿烂，且造型多姿多彩，与生活结合紧密，形式感非常强烈。
至宋元明清，凤纹装饰已渐变为一种特定造型，进一步规范化，如团凤。
如意者，古之爪杖也。
为一种挠痒的器物，可如人意，因此得名，常见于南北朝，仿照其形，名为如意纹。
形似如意，借喻称心、如意，常与瓶、牡丹等合成平安如意、吉祥如意等。
7、饕餮纹现于良渚文化陶器，盛于商周青铜器。
饕餮是幻想中的怪兽，是图案化的兽面，也称兽面纹。
一般是仿照饕餮的面目形象，结构鲜明。
8、方胜纹现于汉代，盛于明清，及至当代。
方胜是古代妇女饰物，由两个菱形叠压而成的纹样。
是汉族传统的寓意纹样。
9、唐草纹现于汉代，盛于唐代，及至当代。
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春秋纹样
•
战国锦凤鸟几何条状纹
动物纹锦
春秋纹样•
战国绦田猎纹
绦是纬线起花的带状织物，用于服装的边饰，纹样呈二方连续。
春秋纹样
•
战国锦舞人动物纹
春秋纹样
•
战国锦舞人动物纹
春秋纹样
龙飞凤舞
春秋纹样
•
战国锦对龙对凤几何纹
春秋纹样
•
战国刺绣张翅凤鸟纹
春秋纹样
•
战国刺绣凤鸟花卉纹
春秋纹样
•
战国时期的龙凤极其苗条、秀
秦汉纹样
“续世”锦
秦汉纹样
• 汉锦续世纹
又称“波状纹”、“长寿纹”。
秦汉纹样
汉锦中的纯云气纹
• 汉绢涡云纹
秦汉纹样
•
汉代漆器瑞兽云气纹
秦汉纹样
秦汉纹样
“登高明望四海”锦 汉 英国不列颠博物馆藏
秦汉纹样
• 汉锦登高明望四海纹
秦汉纹样
延年益寿纹织锦
“延年益寿大宜子孙”锦
秦汉纹样
• 汉锦延年益寿大宜子孙纹
秦汉纹样
• 汉锦乐字纹
秦汉纹样
汉-”长乐明光“锦
团花
“五星出东方利中国”织锦
•
尼雅遗址发掘出土一块织 锦护膊，青底白色赫然织 就八个汉隶文字：“五星 出东方利中国”，还有用 鲜艳的白、赤、黄、绿四 色在青地上织出的汉式典
型的图案：云气纹、鸟兽、
辟邪和代表日月的红白圆 形纹，方寸不大内涵丰富。
色彩
交叠处有上下层次。龙身转折处皆有
涡纹；一种是曲线结构，它相当于曲 线式带状简化蟠螭纹的扩大，有利于 对面进行装饰。另一种Z形结构的蟠 螭纹只剩下几何形的线条。
春秋纹样
春秋纹样
攻战纹 春秋战国，战事频仍，因 此，在青铜器的装饰纹样上， 也出现了许多这样类型的题材。
春秋纹样
攻战纹
春秋纹样
渔猎纹
渔猎纹包括：捕鱼和狩猎 两种活动。射不只是竞技， 它更是古代的一种礼仪， 为六艺之一，即礼、乐、 射、御、书、数，也是选 拔人才的一种方式。 渔猎是古代贵族生活中的 一种重要活动。“弋 射”——是用带绳子的箭 射空中的飞鸟，可以在射
秦汉纹样
• 汉代蜡染人物纹
• 汉代缂毛人首马身纹
课程思考及作业：
经典纹样临摹： 春秋战国时期纹样一张 秦汉时期纹样一张 在A4纸上临摹纹样，图片必须徒手线稿（可以上淡彩）；文字说明要求手写。
参考书目：
• • • • • • • • 《陕西珍贵文物丛书2：法门寺地宫珍宝》 《故宫藏玉》 《国有重宝》，国立故宫博物院 《岭南藏珍：清瓷瑰宝》，郑志海、余乃刚编著，岭南美术出版社 《中华人民共和国出土文物选》 《中国传统图案赏析》，李学英、舒彤编著，河北美术出版社 《中国传统纹样摹绘精粹》，杨建军、崔笑梅著，中国轻工业出版社 《中国敦煌历代装饰图案》，常沙娜著，清华大学出版社
丽，有着锋利的爪子、如花的 尾巴或羽毛，经常与花藤枝蔓 相缠连。而后世的龙凤则已成
为皇权的象征，威猛而高贵。
春秋纹样
•
战国刺绣飞凤纹
春秋纹样
战国时期龙凤图案的四种类型：
类型一：几何骨架式
•
战国刺绣龙凤合体相蟠纹
战国时期龙凤图案的四种类型：
类型二：缠绕穿插式
春秋纹样
•
战国刺绣蟠龙飞凤纹
春秋纹样
经典纹样
中国纹样之二
春秋战国时代的纹样
公元前770~前221年
小几何纹 大几何纹 几何纹 战国染织纹样
杯纹
散点几何纹
动物纹样
人物纹
龙飞凤舞的战国刺绣纹样
动物纹织锦
狩猎纹
春秋战国的织和绣工艺技术相差较大。
精湛绣片采用不同手法表现浪漫主义。
丝织上主要采用变化多端的几何纹样。
春秋纹样
春秋战国工艺美术特点相似，依然以青铜器为主， 漆器作为新兴工艺品种也发展起来，此外，还有陶 瓷、丝织、木器、竹编等，以南方的楚国最有特色。
春秋纹样
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战国绮杯纹
以菱形组合成的耳杯纹的形式颇为多见，称 之为“杯纹”，寄寓丰收富裕，生活美好。几何纹 可向四周连续延伸，寓意长寿，故又称“长寿纹”。
秦汉纹样
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西汉漆器草叶纹
春秋纹样
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战国锦散点几何纹
春秋纹样
•
战国锦几何填燕纹
小几何纹锦
几何填“花”是织锦纹样 的一种构成形式。燕子古称玄 鸟，是商代祖先之神。
中后引线将猎物收回，这
些在纹样中都有体现。
春秋纹样
背景：
战国时期是中国历史上较为繁 荣的时期，各诸侯间政治、经 济、文化等的频繁交流促进了 社会生产力的发展。丝绸产品 已不再是上层社会的奢侈品， 逐渐普及到了民间。因此，织、 绣、染等技术有了空前的发展， 为汉代大规模开通丝绸之路奠 定了坚实的技术基础。
秦汉纹样
• 汉代云气纹
汉- “乘云绣”绢（湖南长沙马王堆西汉墓出土）
春秋纹样
• 汉代云气纹
春秋纹样
• 汉代云气纹
秦汉纹样
•
汉印花敷彩纱纹样
秦汉纹样
• 汉代云气纹
• 汉代泥金银印花纱纹样
秦汉纹样
秦汉纹样
西汉扬州漆器纹样最有特色的是针 刻或彩绘的云气纹。
秦汉纹样
•
西汉漆器云气纹
秦汉纹样
春秋纹样
小几何纹锦
春秋纹样
•
战国锦塔形纹
大几何纹锦
春秋纹样
•
战国锦大菱形纹样
纹样以菱形为外轮廓，内 饰小几何纹，这种组合形式与 结构接近于华南、西南少数民
族的土家锦、苗锦纹样。
春秋纹样
春秋纹样
•
战国锦六边形纹样
春秋纹样
几何纹 多在织物、编结物、木雕、竹编等工艺 品中出现。商代已经能织出菱格纹，这 种造型与织造中经纬呈斜形相交而出菱 形造型有关。春秋战国的菱格纹更为复 杂，有大菱形套小菱形的，类似漆器中 的羽觞（shang），学界称“杯纹”。
• 汉代动物纹
秦汉纹样
• 汉代动物纹
秦汉纹样
• 汉代动物纹
万兽云布 汉锦中的动物
• 汉锦兽树纹
秦汉纹样
• 汉代动物纹 • 汉锦豹首纹
秦汉纹样
• 汉代动物纹
• 汉锦双兔菱格纹
秦汉纹样
• 汉代动物纹
•
汉锦鹿纹
秦汉纹样
汉式云气动物纹织锦
•
图上所示是一块典型的 汉式云气动物纹织锦
秦汉纹样
• 汉代植物纹
秦汉纹样
• • • • • • 汉代云气纹 汉代动物纹 汉代云气动物纹 汉代植物纹 铭文 几何纹
黄绢长寿绣 汉 湖南长沙出土
秦汉纹样
• 汉代云气纹
汉代长寿绣纹样
秦汉纹样 •
汉代云气纹
汉代的刺绣纹样
• 汉代的刺绣技艺高超，用锁针满地绣 出转折复杂、组合自由的变形云纹和 花叶纹，配以绛红、朱红、土红、土 黄、豆绿、蓝等色彩，形成了庄严而 富丽的艺术效果。
战国-龙凤虎纹绣罗
春秋纹样
战国-龙凤虎纹绣罗
春秋纹样
战国时期龙凤图案的四种类型：
类型三：枝蔓骨架式
•
战国刺绣对凤对龙纹
春秋纹样
战国时期龙凤图案的四种类型：
类型四：分散式
春秋纹样
秦汉时代的纹样
公元前206~公元220年
秦汉纹样
秦汉纹样
秦汉纹样
秦纹样
秦汉纹样
• • •
汉代的纹样区别于前面各个时 代的特点是： 先秦时期注重图案的原始图腾、 巫术宗教的含义。 汉代的纹样风格细腻、色彩丰 富，常用数个动物合体穿插、 盘叠，或植物体共生，构成了 龙飞凤舞的形式美。
谢谢~
春秋纹样
带状简化蟠龙纹
用于器物边沿装饰的简化龙 纹，多呈带状。一种是折线式，即 龙身作90度转折，龙首、龙尾作涡 线形；一种是曲线式，即龙身为曲 线形，龙首龙尾也作涡线形。以上 两式的结构都接近二方连续。
春秋纹样
面状变形蟠龙纹
用于器物面的装饰，其面积大小 不一，有近似四方连续的效果。这种 纹样有两种结构：一种是垂直水平结 构，即龙身由水平线与垂直线组成，
春秋战国时期纹样的特点： 1、在夏商西周的基础上发展变化，更加程式化和抽 象化，如连续的蟠螭纹、蟠虺纹等；
2、由商代的“祭”和周代的“礼”渐渐转向现实生
活，反映现实生活的题材越来越多，如宴饮、狩猎、
舞乐、攻战等。
春秋纹样
流行纹样： 蟠螭（pán chī )纹、蟠虺(pan huǐ） 纹螭是传说中无角的龙，虺则是小蛇。蟠 有互相缠绕重叠的意思。这种互相缠绕重 叠的造型方式发展到汉代的“云气纹”已 经只有盘曲缭绕，而无重叠的感觉了。 春秋战国的蟠螭纹和蟠虺纹打破了商 代以单独纹样或是适合纹样的存在方式， 以及周代以带状连续为主的纹样结构，而 是呈现出四方连续的方式发展。
•
汉代刺绣茱萸纹
秦汉纹样
• 汉代植物纹
• 汉锦茱萸纹
秦汉纹样
汉-郁金纹绣
秦汉纹样
无处不在的杯纹
秦汉纹样
汉式织锦在图案上带有极强 的时代特征。 当时汉代统治者热衷于道 家荆楚巫术的神仙学说，这一 时期的织锦纹样风格也与此相 似：在连绵起伏、流动飞扬的 云气间布满了各种奔腾活跃的 祥禽瑞兽，并在纹样的空隙横 向穿插着“延年益寿长葆子 孙”、“登高明望四海”、 “长乐明光”等秦汉时期寓意 吉祥的隶书铭文，显示了汉代 艺术的飞动之美。
•
图案中有云彩、花草、写意的燕子， 使人联想到明媚的春光和万物的生长， 表达了汉人祈求幸福生活与健康长寿 的美好愿望。线条细密，轻云舒展， 枝蔓卷草，连绵不断，很有后世缠枝 花纹的艺术风格。
秦汉纹样
• 汉代云气纹
•
在马王堆汉墓出土的丝绸中， 数量最多的要数刺绣。这些色泽如 新的刺绣珍品都有着吉祥而极富诗 意的名称，著名的有“信期绣”、 “乘云绣”、“长寿绣”、“茱萸 绣”等等。