娜拉形象分析
《玩偶之家》娜拉形象分析
11级师范一班尹宝玉 2011071026《玩偶之家》中娜拉形象分析《玩偶之家》的描写场面不是富丽堂皇的宫殿城堡，精致优雅的别墅，而是平凡普通的家庭，全剧是在海尔茂和娜拉的家里展开的，作品一开始就向读者展示了一幅小康家庭的日常生活图景，这样的图景很容易使读者拉近作品与现实之间的距离。
娜拉她善良单纯，有热心肠，优雅可人，并且孝顺，更可贵的是她对海尔茂坚贞不渝的爱情。
首先，开场中娜拉对脚夫的赏赐，体现出她对于下层人民的同情与帮助，从侧面反映出了她的善良、质朴与纯真。
她的好友林丹太太向她求助，请求她劝说她的丈夫为自己在银行中寻求职位时，娜拉也是毫不犹豫的答应了，并且以实际行动帮助了林丹太太，这些都能够看出她的热心肠。
其次，在娜拉父亲重病期间，娜拉她遇到了困难麻烦，宁愿冒着名誉被毁的危险，自己假冒父亲签字，也没有把借据邮寄给她的父亲，她不想让她的父亲担心她，“难道法律不许女儿想法子让病得快死的父亲少受些烦恼吗？”这是娜拉说的话，足见她的孝顺。
但是这个优雅的可人，在家庭中却没有什么地位，她就连吃杏仁饼干都要藏着掖着，怕她丈夫海尔茂发现，这就暗示了她在家中的卑微地位。
从她的丈夫称呼她为“小鸟儿”、“小松鼠”、“乱花钱的孩子”和“不懂事的孩子”这些称呼中，就能够看出来，在海尔茂的眼中，自己的妻子就是一个大孩子，单纯可爱，不谙世事，这个“大孩子”的一切行动都要受他支配，听他指挥，他曾说“你的事情都由我做主，都由我指点”。
如果不是柯洛克斯泰以她伪造签名来要挟她的话，这长达八年之久的婚姻或许不会这么快分崩离析，娜拉她的确是一个不谙世事的“大孩子”，在面对债主的威逼利诱，她不知道如何应对，总说“没有的事，不会有的事”，来自欺欺人，最后她甚至想独自承担这一切的后果，以自杀来逃避现实的残酷。
其实，在娜拉身处险境的时候，在她的内心深处，她仍然祈祷着海尔茂能够坚定的同她站在一起，希望奇迹的出现，希望海尔茂是一个勇于为自己妻子承担责任的男子，但是海尔茂的表现，让娜拉彻底的明白了，她的丈夫从来就没有了解过她，她受尽了委屈，她冒着身败名裂的危险拯救她病危的丈夫，为了不让她的丈夫为此感到不安和耻辱，她独自一个人保守着这个秘密，后来为了还债，她做点轻巧的活计，像编织、绣花一类事情，她甚至还从事抄写工作，省吃俭用为还贷款，当她的丈夫知道真相后，却辱骂她，如同娜拉做了多么让他无法忍受的事情一般。
安娜与娜拉形象对比
安娜与娜拉形象对比分析近代欧洲文学史上曾出现了一系列反抗黑暗社会,要求个性解放、独立自主的新人,其中不乏妇女新人的形象。
如托尔斯泰笔下的安娜以及易卜生《玩偶之家》中的娜拉。
她们是争取自由的呐喊者、行动者和社会的叛逆者, 有着鲜明的共性,但也具有各自的特点。
一、相似的自我意识觉醒安娜的容貌令人难以忘怀，她是个活泼热情、充满活力的女性，但是却被姑母安排嫁给比她大20岁的卡列宁，他的冷漠、麻木，几乎使安娜窒息。
但是与沃伦斯基的相遇，唤醒了她爱的欲望。
于是她不顾一切勇敢狂热地追逐沃伦斯基，她开始走出家庭，与社会相抗衡。
而娜拉原是一个活泼、美丽、幸福的女性，父权制的压制和自身的混沌，使她顺从父亲和丈夫，把丈夫看作是她的全部，对丈夫唯命是从。
但是在“借据事件”发生后，娜拉认清了他的面目，毅然决定出走，去寻找自我的价值。
她们追求的平等的自我存在感，其实都是在自我意识觉醒的基础上的行动。
二、所处社会阶层不同安娜是皇室的后裔，她身处于庞大的封建的俄罗斯社会，是一个过着寄生生活的贵族妇女。
而娜拉则是身处于自由资本主义高度发展的北欧，是一个小资产阶级妇女，是一个自食其力的劳动者。
她的家庭生活很美满，她的丈夫十分爱她。
这两者的差异决定了安娜的反叛只能局限于贵族的圈子，不可能和下层的贫民妇女一起来反抗不合理的社会。
而娜拉的反叛能够汇入整个社会的反抗潮流中去。
三、安娜的丰富和娜拉的单一安娜在追求自由的过程中，一方面极度憎恨卡列宁，认为他完全泯灭了她的生命力，曾大胆地对卡列宁表示她对沃伦斯基的爱情；但是，另一方面却受到封建思想的影响而感到害怕、恐惧。
所以，她在摆脱卡列宁、走出家庭的过程中，面临着诸多的问题和矛盾。
所以说安娜的形象具有多层次、多角度的意味。
而娜拉原是一个活泼、热情，爱自己的丈夫和家庭的幸福女性，但是，在“借据事件”发生后，她彻底认清了海尔茂的面目，毅然走出自己的家庭去寻找自我的价值。
娜拉的形象比较单一、类型化。
玩偶之家
《玩偶之家》是易卜生社会问题剧的代表作，是一部极其卓越的妇女解放运动的宣传教育剧，也是女权主义的宣言书。
它通过娜拉从蒙味无知到清醒的思想发展历程，通过一对夫妇恬静和谐到尖锐对立的故事，对资本主义社会的家庭婚姻问题、妇女地位、法律、宗教和道德作了深刻的探讨；撕下了男权社会家庭关系中温情脉脉的玫瑰色彩纱幕，暴露了建立在大男子主义而不是建立在平等的爱情基础上的夫妻关系的虚伪性和不合理性。
而其中娜拉的出走标志着夫妻关系中的新的道德准则的产生，她的形象也成为很多学者争相讨论的问题，在这里，我来谈谈我个人对娜拉形象的理解和分析。
娜拉出身在一个中小资产阶级家庭里,她的父亲并不富裕“钱一到手,不知怎么又从手指缝里漏出去了”。
按海尔茂的话说,娜拉的父亲是个“不信宗教,不讲道德,没有责任心”的人,实际上是个比较讲究实际,忙于谋生的人。
这种家庭环境,无疑对娜拉的成长有一定的影响。
娜拉受过资产阶级学校的教育,善歌善舞,天真烂漫,容易满足于个人小天地里的幸福生活,有许多不切实际的幻想。
她不同于大资产阶级的妇人、小姐,追求不劳而获的靡烂生活,她不希望过寄生虫的生活,为了补贴家庭费用,她做针织、绣花以及抄写之类的工作;虽然有时“累得不得了”,但她“心里很痛快”。
所以，娜拉不仅有着不厌工作、乐观知足、热爱生活的性格,而且有一种同情心和自我牺牲精神。
这些都同她的家庭出身是有密切联系的,她同情社会上的受害者、不幸者，对阮克医生的不幸,娜拉伸出友谊之手,表示深切的同情。
从戏剧开始，娜拉给观众的印象是个美丽、善良、热情、富有同情心和自我牺牲精神的家庭主妇。
她帮助学友林丹太太摆脱困境；给脚夫加倍的工钱；圣诞节不忘给女佣买衣料；为了保全丈夫的名誉，不惜忍辱负重，去向人借钱，甚至准备牺牲自己的生命。
这些都使观众和读者立即感到娜拉是个善良而坚强的头脑清醒、渴望独立自由、愿为真理而奋斗的高尚女性，给人留下了深刻印象，充分显示出易卜生对妇女命运的深切同情。
试以弗洛伊德的人格论来分析娜拉形象_严静
收稿日期:2004-08-15作者简介:严静(1980 )女,甘肃武威人,西北师范大学文学院比较文学与世界文学专业在读硕士研究生。
试以弗洛伊德的人格论来分析娜拉形象严 静(西北师范大学,甘肃兰州 730070)摘 要:对娜拉形象的评价历来多从社会政治角度强调其客观社会意义。
因此试以弗洛伊德的人格理论分析娜拉形象,对娜拉人格系统的本我、自我、超我予以剖析,并探索其悲剧性和出走的意义。
关键词:娜拉;弗洛伊德;人格系统;悲剧性中图分类号:I042 文献标识码:A 文章编号:1008-9020(2004)06-078-03易卜生的剧作 玩偶之家 自问世以来已成为各国舞台上久演不衰的名剧。
剧中主人公娜拉形象犹如北欧土地上升起的一颗明亮新星,长久以来受到文学研究者的关注。
娜拉究竟是怎样的一个人物?反对者和歌颂者都认为她是妇女争取自由平等和人格独立的旗帜,是女权运动的先驱,认为剧本提出的是资本主义制度下妇女解放的重大主题。
作者认为,历来的研究多从社会政治的角度强调娜拉形象的客观意义,对娜拉形象的理解趋于概念化与理性化。
事实上,娜拉作为19世纪资本主义社会的一位普通家庭女性,她的身上体现了当时的资本主义道德规范与男权中心法则制约下的普通家庭女性的共同命运,即在资产阶级社会约定俗成的道德规范之下,完全丧失了自我的独立人格,最终只得离家出走。
本文试以弗洛伊德的人格理论来对娜拉的人格予以剖析,进而论述娜拉形象的悲剧性及其出走的真正意义。
弗洛伊德的晚年侧重于心理活动的动力系统的研究。
他建立了一种人格结构模式,即所谓的人格结构论。
弗洛伊德认为完整的人格结构由三大系统 本我、自我、超我 组成。
所谓本我,即 本能的我 。
本我完全不懂什么是价值,什么是善恶和什么是道德。
与快乐原则如此紧密相联的效益因素,如果你喜欢的话也可以叫数量因素,支配着本我的所有的活动。
本能发泄总是在寻找出路。
在我们看来,这就是本我的全部内容。
[1]本我是潜意识的,它不受约束,在 唯乐原则 与 超唯乐原则 支配下行动,亦即本我追求的唯一目的就是快乐与满足。
《玩偶之家》中娜拉的形象分析
《玩偶之家》中娜拉的形象分析一、单纯、善良的时代女性娜拉是一个美丽与善良兼备的家庭主妇，她有一个善良、单纯、如孩童般清澈的心灵，同时这位美丽的少妇也是一个敢爱敢恨的时代女性，她爱她的丈夫和家人，她将自己全部的生活空间都给了这个家庭，可是现实却告诉了她的付出并没有让她获得一个等价的爱，而她要做的就是自我觉醒和自我解救，去追求属于自己的人生，而娜拉在当时的自我觉醒不仅仅代表着自己，也让那个时代环境下的女性意识到自身的处境，勇敢的选择自己的人生道路。
作为一个女性，娜拉可以说是一个接近完美的女性形象。
她温柔善良，单纯热情。
用心爱着她的丈夫和孩子，以自己最大的力量去付出，她的爱是无私的，不求回报的。
当她知道丈夫得重病之后会倾尽全力的不计后果的救回丈夫，向柯洛克斯泰借贷，并且为了顾及病重的父亲，伪造父亲的签名，即使触犯了法律她也不在乎，因为在她的心中没有什么比自己的家人和亲情更重要。
而且为此她宁愿做父亲和丈夫手中的玩偶，只为了维持好这个现有的稳定的关系状态。
而娜拉的单纯则体现在周围的人都认为她是一个小孩子，是一直在温室中被保护的花朵，她不懂得外面社会的险恶，不知道离开这个一直保护着她的“笼子”之后她要经历的是什么。
当娜拉意识到自身的环境之后所做出的选择是娜拉性格的个性之处，她在知道自己的玩偶地位之后勇敢第和之前自己深爱的男人说“不”这是需要勇气的，因为她要做的就是要改变自己一直以来的生活模式，女性在当时社会环境下的家庭生活中的不平等地位，对男性只有一味服从，没有属于自己的权利和自由，也是因为娜拉意识到这一点，她勇敢的和过去的生活说了“不”选择为自己而活，这种选择让娜拉成了当时社会女性的一个新形象，一个敢于和自己的命运做斗争的时代女性。
因此，娜拉的觉醒使她成了女性走向解放道路的一个照明灯。
二、追求独立自主的坚强个性娜拉虽然是个看似平凡的家庭主妇，但是她却始终有一颗不甘于平凡的心，她的内心向往着独立、自由，对未来总是满怀憧憬。
玩偶之家娜拉形象分析
玩偶之家娜拉形象分析《玩偶之家》是挪威剧作家易卜生的代表作之一，讲述了主人公娜拉的成长与觉醒的故事。
娜拉这个角色在剧中扮演着一个女性的角色，她是一个家庭主妇，妻子，母亲和朋友，她的形象展现出了一个富有争议性的女性形象。
以下是我对娜拉形象的分析。
首先，娜拉被描绘成一个无忧无虑，天真无邪的女孩。
她经常被她的丈夫托尔维尔称为"小百灵鸟"，象征着她的纯真和可爱的一面。
她在现实生活中对待周围的人和事都充满了乐观和善良。
她和孩子们以及好友克里斯蒂娜之间的简单而快乐的交流，展示了她天真无邪的一面。
其次，娜拉是一个勇敢的女性。
当她的丈夫生病时，她为了拯救自己的家庭甚至不惜挪用父亲的名字去借贷，这显示出了她的勇气和决心。
尽管这种行为会被一般社会所谴责，但娜拉是愿意为了自己的家庭去冒险的，她的行为提醒了观众们勇敢地去追求自己的梦想和幸福。
然而，在故事的发展过程中，娜拉的形象逐渐展现出了她对于传统的反叛和对自由的追求。
在经历了与克里斯蒂娜的交谈后，娜拉开始怀疑自己是否一直以来都是在过别人安排的生活。
她发现自己一直以来都被压抑在家庭和社会的束缚之下，她想要寻找并掌握自己的命运。
此外，娜拉是一个具有独立思考能力的女性。
她开始对婚姻和家庭的概念进行反思，并质疑自己的角色。
她意识到自己一直在为别人的期望而生活，并没有真正过自己的生活。
娜拉开始寻找帮助和支持，并尝试逐渐接触外部世界的知识和态度，来重新评估自己的价值观和信仰。
最后，娜拉的形象经历了巨大的转变，从最初的可爱而天真的女孩，到一个采取行动寻求自我自由的女性。
当她最终意识到她不再是孩子的玩偶，而是一个独立的个体，并且决定离开她的家庭和丈夫时，她展示了她真正的力量和勇气。
综上所述，娜拉是一个复杂而富有争议性的女性形象。
她在剧中被描绘成天真无邪，勇敢，独立和真实的女性，她的形象演变和成长也带给观众们一些关于自由，权力和婚姻的重要启示。
娜拉的形象对于婚姻和社会地位的思考，以及对个体自由和价值的追求，都是非常有深度和意义的。
玩偶之家娜拉的人物形象分析
玩偶之家娜拉的人物形象分析《玩偶之家》，19世纪挪威最伟大的戏剧家亨利克?易卜生的著名社会剧。
作于1879年。
女主人公娜拉出身中等家庭，美丽活泼，天真热情。
她热烈而真诚地爱着自己的丈夫海尔茂。
为替丈夫治病，她曾冒名举债，又熬夜抄写文件，挣钱、省钱，偷偷还债。
如果需要，她甚至表示可以为丈夫而死。
但她的丈夫(过去的银行职员，现在的银行经理)，却是个虚伪自私的资产阶级市侩，他平时管她叫“小鸟儿”、“小松鼠儿”，可一旦知道娜拉曾冒名举债，危及自己的社会名声和地位时，便一反常态，大骂她是“犯罪女人”，还扬言要剥夺他教育子女的权利，要对她进行法律、宗教制裁。
后来，当债主受女友感化，退回了冒名借据时，他又转变态度，表示要永远爱她和保护她。
经此转折，娜拉终于看清了自己的“泥娃娃”处境，发现自己不过是丈夫的“玩偶”，于是对保护这家庭关系的资产阶级法律、道德、宗教，提出了严重怀疑和激烈批判，并毅然离开了这个“玩偶之家”。
娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。
她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言”。
恩格斯在给保尔,恩格斯的信中说:“挪威的小资产阶级妇女比起德国的小市民妇女来，简直是相隔天壤。
”这句话多半就是指娜拉这类挪威女人说的。
娜拉的形象表现了当时挪威社会的特征。
这个在资本主义社会中为争取妇女独立人格而斗争的先进妇女形象，不仅是挪威文学中光辉的艺术形象，而且也是欧洲资产阶级文学中著名形象之一，它至今仍然用以鼓舞资本主义国家中的人民为争取自由权利而斗争。
在戏剧《玩偶之家》中，易卜生着重描写了她的“精神叛逆”。
娜拉和海尔茂生活了八年之后，逐渐认识到自己的可悲的社会地位:结婚前，她是属于父亲的;结婚后，她是属于丈夫的。
她对海尔茂说:“你们何尝真爱过我，你们爱我只是拿我当消遣……我在家跟父亲过日子的时候，他把他的意见告诉我，我就跟着他的意见走。
……他叫我‘泥娃娃孩子’，把我当作一件玩意儿，就象我小时候玩儿我的泥娃娃一样，后来我到你家来住着，……我从父亲手里转移到你手里。
以《玩偶之家》为例谈女性主义意识的出现
基本内容
在剧中，娜拉是一个天真烂漫、充满活力的年轻女子。然而，随着剧情的发 展，我们看到了娜拉在家庭和社会中的地位是如何受到限制的。海尔茂作为一家 之主，拥有绝对的话语权，而娜拉则只能处于被动接受的位置。这种不平等的关 系在海尔茂发现娜拉私下借了钱后变得更加紧张，海尔茂不仅没有理解娜拉的压 力和困境，还对她的行为进行无端的指责和批评。
基本内容
总的来说，《玩偶之家》和《伤逝》都揭示了女性在家庭和社会中的不平等 地位，以及经济独立对女性解放的重要性。然而，易卜生和鲁迅在解决这些问题 的方法上有所不同。易卜生更注重个体的反抗和出走，而鲁迅则更强调教育和工 作的作用。这种差异反映了中西女性主义在解决女性解放问题上的不同思路和方 法。
基本内容
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以《玩偶之家》为例谈女性 主义意识的出现
基本内容
基本内容
《玩偶之家》是挪威戏剧家亨利克·易卜生的一部经典作品，被誉为女性主 义意识觉醒的代表作之一。该剧通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间的冲突和娜 拉的觉醒，探讨了资产阶级的婚姻问题，揭示了男权社会与妇女解放之间的矛盾 冲突，同时向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，鼓励人们尤其是妇女 为争取自由平等而斗争。
基本内容
《玩偶之家》主要围绕着女主人公娜拉的觉醒展开，她过去一直被家人和社 会视为一个可爱的玩偶，然而，随着剧情的发展，她逐渐意识到自己的处境，并 在绝望中离家出走。这个故事是易卜生对女性地位和权益的深刻反思，也是对传 统家庭观念的质疑和颠覆。
基本内容
首先，娜拉的形象是易卜生对女性角色的独特诠释。在传统的男权社会中， 女性常常被视为男性的附属品，而娜拉却以一个有思想、有行动力的女性形象出 现。她不甘于被束缚在传统的家庭角色中，而是追求自我实现和成长。她的觉醒 和出走是对传统家庭观念的挑战，也是对女性地位和权益的争取。
蘩漪和娜拉形象及其悲剧根源之比较
蘩漪和娜拉形象及其悲剧根源之比较在古希腊戏剧中，蘩漪和娜拉都是备受关注的角色，她们的形象和悲剧根源都让人深感震撼和思考。
本文将比较分析蘩漪和娜拉的形象及其悲剧根源。
首先，蘩漪和娜拉的形象有许多相似之处。
她们都是被社会束缚和压迫的女性，无法自主地决定自己的命运，苦于无奈的境地。
蘩漪是为爱痴狂而死的女子，她原本是一个富有家庭的贵族女儿，但却与一个平民男子相爱。
可是，她的父母不同意这段婚姻，于是蘩漪只得在一片绝望中选择自杀。
娜拉是另一个无法逃离家庭和社会压迫的女性，她面临的问题是婚姻和家庭，她被迫嫁给了她丈夫多年前挪用公款的主管借款人，因为她未经许可的借款才得以治愈丈夫的疾病。
娜拉并不知道她的丈夫Nils Krogstad打算逼迫她还钱，结果她的丈夫知道自己所犯的错误后，娜拉决定离开他和孩子，寻求自由和自主的生活。
其次，蘩漪和娜拉的悲剧根源也有一些相似之处。
她们的悲剧主要源于女性在古代社会中的地位和角色所限制的范围内。
蘩漪的遭遇和自杀，源于她父母不能容忍贵族女儿和一个平民男子结婚的社会传统以及文化价值观念。
她的父母认为这是叛国行为，因为这种婚姻会污损他们的家族。
而娜拉的遭遇则源于19世纪末挪威家庭和社会的限制，男性主义的婚姻制度，以及在该文化中看待妇女的角色和地位。
这些限制和压迫不允许娜拉追求自己的梦想和追求自由。
最后，虽然蘩漪和娜拉的故事都非常悲惨，但她们的悲剧所带来的启示却是永恒和深刻的。
她们的故事警示我们：在世界各地，仍有很多女性生活在这样的环境中，她们没有自由，没有权利，更没有机会去追求幸福和自主。
我们应该借鉴蘩漪和娜拉的故事，勇敢地追求我们的梦想，拥有自由，享受幸福。
总之，蘩漪和娜拉都是深具象征意义的典型女性形象，她们的悲剧根源都牵涉到广泛的家庭、社会、经济文化背景，对我们对于女性权利、自由和平等的反思提供了非常有意义的启示。
这篇文章对古希腊戏剧中的两位女性角色蘩漪和娜拉进行了比较分析，探究她们的形象及悲剧根源。
对子君与娜拉两位女主人公形象的分析与探究
对子君与娜拉两位女主人公形象的分析与探究《对子君与娜拉》是法国作家凯特林·齐湖斯的小说，讲述了年轻女孩对子君和娜拉的成长故事。
本文将对两位女主人公的形象进行分析与探究。
首先，对子君的形象可以从外貌、性格和经历三个角度来剖析。
对子君的外貌特点是美丽、清秀，有着一双明亮的大眼睛和乌黑的长发，这使她在故事中成为众人的焦点。
性格上，对子君温和、善良且坚韧。
她在面对种种困境时，始终保持乐观积极的态度，永不放弃。
例如，身陷严重的贫困中，她仍然努力工作，助人为乐，用自己微薄的所剩来帮助那些更加困苦的人；即使遭遇痛苦的婚姻，她也能以微笑与坚忍的专注度保护自己。
对子君的经历是她在自己的成长与历练中逐渐塑造了对生活的独特理解与品味。
她通过刻苦劳动实现了自己的梦想，获得了真正属于她的幸福与满足感。
娜拉的形象从外貌、性格和命运三个方面进行探究。
娜拉的外貌以及性格上与对子君有着鲜明的对比。
她是一个亚洲面孔的女孩，长发垂至腰际，眼神淡然，宛如来自另一个世界的仙子。
娜拉的性格蕴含着一种神秘而内敛的气质。
她很少开口，更多的是用眼神和微笑表达自己的感受，透露着一种沉静与思考。
娜拉命运的探究恰恰展示了她对生命的独特理解。
她出身贫寒，却有一颗宽广的心灵，用自己的善良和温暖感染周围的人。
她通过创作和追求艺术实现了自身的成长与价值，展现了独立自主、思考与追求的力量。
两位女主人公在小说中的相识与相知，共同走过人生的曲折与坎坷，彼此产生了深刻的影响。
对子君的坚强与积极为娜拉提供了无尽的灵感和鼓励，激励着她去成为自己想要成为的那个人；而娜拉的内敛与思考则使对子君对自身的理解和对世界的认知更上一层楼。
两者的相互影响与共同成长使得她们的形象更加生动、复杂而丰富。
总之，《对子君与娜拉》中对两位女主人公形象的描绘不仅仅是外貌的刻画，更多地从性格、命运以及内心世界等多个角度展现了她们的复杂性与独特价值。
她们的成长故事不仅仅是个人经历，更是对女性力量的肯定和赞美。
玩偶之家对现代女性的启示
玩偶之家对现代女性的启示摘要：《玩偶之家》是易卜生影响世界文坛的重要戏剧作品，作品主要以女主角娜拉在家庭中的遭遇为主线，深刻揭露了当时社会男权主义的丑恶。
本文以娜拉的性格、在家庭中的表现以及意识的觉醒为主线，分析娜拉的举止和思想进化对于现代家庭女性意识进步的积极意义。
一、《玩偶之家》中娜拉的形象分析娜拉女性意识的崛起与她优秀的人格潜质是分不开的。
这些性格基础是隐藏在娜拉心底深处的，只不过没有被激发，当矛盾冲突没有发生时，自我也未曾察觉。
但这些却是构成娜拉女性意识崛起和与玩偶之家决裂的性格基础。
娜拉对丈夫是无私的。
当娜拉得知丈夫海尔茂即将升职为银行经理时，确实也愿意表现得像个小鸟，她开心轻快的语句活脱脱地展现出一个不谙世道、天真烂漫、活在自我世界中的女性形象，并且生活态度积极乐观，但其实娜拉的内在是非常善良、聪明果断，并且有担当的。
尽管海尔茂升职之前的生活困苦艰难，她还是帮助丈夫打理这个家庭。
在丈夫病重的时候借钱让他出国治病，仿冒父亲签名，用生活费补贴家用，自己找抄写工作还债。
在后来被柯洛克斯泰以此威胁的时候，她害怕连累丈夫，决定自己挺身而出独揽责任，甚至想通过自杀来承担罪名。
娜拉对朋友是真挚的。
在林丹太太因为找不到工作而投奔于她的时候，娜拉仍然对她不离不弃，不断地说服丈夫帮忙，为林丹太太谋取一个职位，相比海尔茂对老同学柯洛克斯泰的蔑视和逃避，娜拉可谓尽心尽力地帮助自己的朋友，对患绝症的阮克医生也真诚地给予热切的关怀和帮助。
娜拉对他人富有同情心。
在脚夫拉她回家之后会多给一倍工钱；在外出买东西准备过节的时候，会捎上几块衣料、几块手绢给用人。
由此可见，娜拉是具有同情心和爱心的，而不是只顾个人利益的家庭主妇。
娜拉有强烈的自尊心。
当阮克医生向她表白的时候，她看出阮克医生爱她，但是她没有利用这样的感情做金钱的交易。
二、娜拉女性意识的出现（一）娜拉的家庭意识最初娜拉与丈夫海尔茂的生活非常平静，海尔茂的经济收入水平可观，能满足娜拉对物质生活的追求，娜拉也经常向别人炫耀丈夫的能力。
玩偶之家娜拉形象分析
《玩偶之家》娜拉提纲易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕话剧，剧本将八年的时间浓缩到圣诞节前后三天，将主要戏剧冲突放在娜拉冒名借款被要挟的情节上，通过主人公的追溯交代了整个事件的来龙去脉，同时也清晰的为读者展现了剧中各个人物的特点。
娜拉作为这部三幕话剧的女主人公，她的形象已经成为文学史中的经典，娜拉最终的出走，也被视为是对男权为中心的社会传统观念的反叛。
本文将对娜拉这一形象进行进一步的探讨。
一、娜拉是谁娜拉是平凡的家庭主妇：她温柔善良，疼爱孩子，爱护丈夫，誓死捍卫自己的家庭。
剧本开始于非常祥和的家庭氛围中，圣诞节的前夕，娜拉认真的准备着圣诞树和过节的礼物，丈夫亲昵的唤自己为“小鸟儿”、“小松鼠儿”，似乎对娜拉宠爱有加，让读者很是羡慕这样的家庭生活。
但是这个家庭真如表面那样幸福吗？随着阅读的深入，实则不然，读者了解到八年来，娜拉一直在独自承受着一笔巨额的债务。
娜拉是个不平凡的女人：她在家庭遇到挫折的时候敢于担当，敢于拼尽全力去守卫自己的家庭，这样的行为与她的丈夫遇到困难时的态度形成了极大的反差。
让读者不禁佩服这个女人的坚强和善良。
发现到这个女人并不是只知道吃饼干带孩子的家庭主妇，而是在遇到困难时，有勇气有智慧面对的女人。
在丈夫眼里，娜拉是个玩偶，她只需要扮演好她为人妻子为人母亲的角色就好。
不需要有太多的思想和个人见解。
二、娜拉的成长娜拉的成长不是突然的，也不是一蹴而就的，而是在八年的磨难中一步步成长的，在剧情的催化下一步步成熟的。
娜拉的成长为她最后的出走提供了剧情的可能，也为她的觉醒做了很好的伏笔。
从一开始，面对丈夫的病，父亲的去世，娜拉敢于担当，到后来面对珂洛克思泰的要挟她甚至敢用性命去一力承当，读者都可以看出，这个女人拥有的不仅仅是善良智慧，还有一颗坚毅的心。
娜拉的成长，是林丹太太促成的，是珂洛克思泰促成的，更是与她朝夕相处的丈夫促成的，这为她后来的觉醒的奠定了基础。
三、娜拉的觉醒这部三幕话剧直到最后才让所有的矛盾爆发出来，达到剧情的高潮。
娜拉人物形象分析
娜拉人物形象分析娜拉，是一位独特而引人入胜的小说人物，在文学作品中扮演着重要角色。
她的形象深深地刻画在读者心中，带着独特的个性和特征。
下面将对娜拉的人物形象进行深入分析。
外表描写首先，娜拉的外表给人一种清新的印象。
她拥有一头乌黑的长发，总是束起来，透露出俏皮与灵动。
她的眼睛晶莹剔透，仿佛能够洞察一切。
她身材修长匀称，在细腻的面庞上散发出青春的活力和魅力。
性格特点娜拉的性格十分独立和坚韧。
她勇敢、果断，不畏困难，坚持自己的信念和原则。
她善良、正直，关心他人，乐于助人。
同时，她也有一些叛逆和倔强的一面，不易妥协，追求真理和自由。
内心世界在内心世界里，娜拉是一个内心柔软却又坚韧的女孩。
她隐藏着许多情感，有着复杂的内心世界。
她敏感细腻，对于生活和人生有着自己独特的感悟。
她在孤独中成长，在挫折中奋进，在蜕变中绽放。
行为举止在行为举止上，娜拉展现出自信和从容。
她从不畏惧失败，大胆挑战自己和外界的困难，展现出非凡的魄力和勇气。
她热爱生活，积极向上，总是活力四射，为自己的梦想不懈努力。
社会关系娜拉在社会关系中表现出色。
她待人真诚，以诚待人，与人为善。
她的朋友众多，人缘极佳。
她在不断拓展自己的人脉关系，与他人建立良好的合作和交往，积极参与社会活动，做出了许多积极的贡献。
总的来说，娜拉是一个充满魅力和魄力的女孩，她的形象深深地印刻在读者心中。
她的独特性格和内心世界吸引着人们，让人为之倾倒。
她是一个完美的符号，象征着勇气、坚强和自由。
愿娜拉永远活在读者的心中，激励他们勇往直前，追求自己的梦想。
玩偶之家娜拉形象分析
玩偶之家娜拉形象分析易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕话剧，剧本将八年的时间浓缩到圣诞节前后三天，将主要戏剧冲突放在娜拉冒名借款被要挟的情节上，通过主人公的追溯交代了整个事件的来龙去脉，同时也清晰的为读者展现了剧中各个人物的特点。
娜拉作为这部三幕话剧的女主人公，她的形象已经成为文学史中的经典，娜拉最终的出走，也被视为是对男权为中心的社会传统观念的反叛。
本文将对娜拉这一形象进行进一步的探讨。
一、娜拉是谁娜拉是平凡的家庭主妇：她温柔善良，疼爱孩子，爱护丈夫，誓死捍卫自己的家庭。
剧本开始于非常祥和的家庭氛围中，圣诞节的前夕，娜拉认真的准备着圣诞树和过节的礼物，丈夫亲昵的唤自己为“小鸟儿”、“小松鼠儿”，似乎对娜拉宠爱有加，让读者很是羡慕这样的家庭生活。
但是这个家庭真如表面那样幸福吗？随着阅读的深入，实则不然，读者了解到八年来，娜拉一直在独自承受着一笔巨额的债务。
娜拉是个不平凡的女人：她在家庭遇到挫折的时候敢于担当，敢于拼尽全力去守卫自己的家庭，这样的行为与她的丈夫遇到困难时的态度形成了极大的反差。
让读者不禁佩服这个女人的坚强和善良。
发现到这个女人并不是只知道吃饼干带孩子的家庭主妇，而是在遇到困难时，有勇气有智慧面对的女人。
在丈夫眼里，娜拉是个玩偶，她只需要扮演好她为人妻子为人母亲的角色就好。
不需要有太多的思想和个人见解。
二、娜拉的成长娜拉的成长不是突然的，也不是一蹴而就的，而是在八年的磨难中一步步成长的，在剧情的催化下一步步成熟的。
娜拉的成长为她最后的出走提供了剧情的可能，也为她的觉醒做了很好的伏笔。
从一开始，面对丈夫的病，父亲的去世，娜拉敢于担当，到后来面对珂洛克思泰的要挟她甚至敢用性命去一力承当，读者都可以看出，这个女人拥有的不仅仅是善良智慧，还有一颗坚毅的心。
娜拉的成长，是林丹太太促成的，是珂洛克思泰促成的，更是与她朝夕相处的丈夫促成的，这为她后来的觉醒的奠定了基础。
三、娜拉的觉醒这部三幕话剧直到最后才让所有的矛盾爆发出来，达到剧情的高-潮。
玩偶之家娜拉形象分析（2）
玩偶之家娜拉形象分析（2）玩偶之家娜拉形象分析性格是人对现实的态度习惯化了的行为方式中所表现出来的较为稳定的心理特征，它的形成和变化在很大程度上受到如家庭，社会环境等因素的影响和制约。
娜拉的性格和心理不例外，它们也经历了不同的发展阶段，呈现出复杂性和多面性的特征。
一、娜拉的完美形象觉醒前的娜拉的身上拥有一般家庭妇女所拥有的一切优点和美德。
1．她心地善良、富有同情心，热心帮助别人。
2．娜拉理解丈夫，操劳家务、照顾孩子外，还去做点像编制、刺绣、抄写之类的工作以补家用。
3．对丈夫和孩子的爱使她任劳任怨，无私地奉献自己宝贵的青春；为救丈夫的命，她不顾自己的声誉假冒父亲的签名；为了保全丈夫的名誉，她勇于承担一切责任，甚至不惜自己的生命。
4．可爱、活泼的外表掩饰不住娜拉倔强，刚毅的性格。
二、娜拉性格的弱点娜拉给读者留下的印象似乎完美无缺，但是如果认真对她的言语、行为和心理活动进行分析和研究，仍能发现她的弱点。
（一）没有自尊，缺乏主见，生活不能自立剧中这样的细节我们仍历历在目，“一十，二十，三十，四十。
啊，托代，谢谢你！这又很够花一阵子了。
”“要是你肯答应我，我变个仙女在下给你跳舞。
”从娜拉抑制不住得到钱时激动的心情和低声下气地乞求的语气中我们似乎看到了当时人与人之间的关系，经济地位决定了人的社会地位，她没有工作，经济上完全依附于丈夫，为了要点钱支付家用，为了能多攒点钱还清欠债，她不得不察颜观色靠丈夫生活，完全失去了自尊和人格。
（二）贪图享受，爱慕虚荣，内心空虚十九世纪七十年代末的欧洲正处于资本主义社会的发展时期，资本主义社会生产力虽然得到了迅猛的发展，但表面上的繁荣和富裕却无法掩盖人们精神上的空虚，生活在那时的娜拉身上不免体现出时代的特点。
娜拉一方面炫耀自己天生丽质，没有新的衣服的陪衬依然漂亮，而另一方面她也不得不承认“衣服穿得好是件痛快事。
”娜拉没新衣服穿并不是因为自己漂亮不需要打扮，而是迫于债务压力，心有余而力不足罢了。
《玩偶之家》中娜拉的性格解读
《玩偶之家》中娜拉的性格解读《玩偶之家》是由挪威著名作家易卜生所创作的戏剧作品，于1879年首次上演。
作品以女主角娜拉为中心，通过描绘她的成长与转变，向观众展示了19世纪末挪威社会中女性地位的局限以及家庭关系的复杂性。
本文将对娜拉的性格进行深入解读。
娜拉是一个具有浓重个人特色的角色，她既有迷人的外表，又有饱受伤害的内心。
整个剧本中，娜拉的性格经历了从无知、天真到觉醒、成熟的过程。
她是一个既脆弱又坚强的女性形象，同时也是挪威现实社会中众多妇女的缩影。
剧中娜拉作为一个女性，一直受制于男性社会的束缚。
她是一个漂亮、聪明、可爱的女子，被男性崇拜和依赖。
然而，由于她被父亲和丈夫视为“宝贝”和“玩偶”，她被家庭成员过分地保护和限制。
她的丈夫托伦瓦尔则对她过度控制，肆意剥夺她的自由。
娜拉在与托伦瓦尔的婚姻中逐渐认识到了自己的无知和局限，也逐渐产生了对权力和自由的渴求。
娜拉最初的性格可以被描述为“受虐倾向”，她习惯于在丈夫和父亲的统治下生活。
她享受被人宠爱和保护的感觉，但同时也对这种局限和压迫感到不满。
她对于自己缺乏独立思考的行为感到后悔和痛苦，渴望着能够独立生活，追求更大的自由。
正是这种内心的觉醒，使得她开始思考自己的身份和角色，渐渐接受自身的力量和能力。
娜拉的性格在剧中经历了巨大的变化，她逐渐从一个被动的角色转变为一个有思想、有主张的女性形象。
她开始学习、思考并试图改变自己的处境。
通过秘密借款给丈夫，她试图挽救家庭的破产，但后来又接受了现实的残酷。
当她知晓自己的丈夫并没有真正爱她并不断欺骗她时，她对婚姻的期望和对丈夫的崇拜都发生了巨大的转变。
她最终离开了婚姻，放下了对家庭和社会的依赖，展开了一段全新的人生旅程。
娜拉的性格转变不仅仅是对个人命运的抗争，也是对整个社会观念的挑战。
易卜生通过娜拉的形象，揭示了19世纪挪威社会中妇女地位的困境和束缚。
娜拉勇敢地站起来，挑战了丈夫和社会对女性的压迫，展示了她内心中追求平等和尊严的渴望。
《玩偶之家》娜拉人物性格分析
《玩偶之家》娜拉人物性格分析易卜生曾对一个给他写传记的作者路德维希使不是我亲自体验的，也是与我经历过的一切极其紧密地联系在一起的。
”他的《玩偶之家》不是随意虚构的，而是现实生活的反映。
易卜生有个名叫芳拉爱好文学，重感情，初期婚姻生活十分美满。
她丈夫基勒得了肺结核，医生劝劳拉让她丈夫去南部欧洲疗养，否则病情不但会加重，且有性命危险。
劳拉瞒了丈夫向友人借了一笔钱，为了推迟债期又伪造了保人签字，丈夫病治好后，知道真相，大发雷霆，谴责劳拉的所作所为败坏了他的名誉，毁了他的前途。
劳拉一片深情却得到如此报应，她受不了这无情的打击，精神失常。
基勒同她离了婚，一度被亲友们羡慕的家庭就此完结，易卜生根据劳拉这个原型，用深刻尖锐的批判精神和高度的艺术技巧塑造了娜拉这个形象。
她不仅仅是个有血有肉的现实社会中的人，而且是升华了的艺术形象。
她善良却很坚强，不甘心从属于他人，要做一个同男子平等的人。
她认清了丈夫真面目后并没有发疯，而是冲出牢笼去寻求自由。
《玩偶之家》戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育和家庭关系上的假象，揭露了在“幸福”、“美满”等表面现象掩盖下的资本主义社会的虚伪本质，并出了妇女解放这样一个尖锐的社会问题。
它是一篇抨击资产阶级男权中心思想的控诉书，是一篇妇女解放的宣言书。
易卜生在《玩偶之家》中通过层层剥笋的手法展开故事情节，分析人物心理，展示人物性格。
第一幕开始时，娜拉给观众的印象是个美丽、活泼、无忧无虑的家庭主妇。
她对女友林丹太太谈到她为拯救丈夫而自我牺牲的往事，使观众立即感到娜拉是个善良而坚强的女性，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。
随着同海尔茂、柯洛克斯泰的谈话，娜拉的性格和思想层层揭示出来，一个头脑清醒、渴独立自由、愿为真理而奋斗的高尚的女性形象活生生地站立在观众面前。
剧中的次要人物林丹太太同娜拉一样高尚。
她自食其力，富有牺牲精神。
为了维护生病的母亲和年幼的弟弟的生活，她嫁给了一个有钱但她不喜欢的男人。
娜拉的形象分析全 (1)
娜拉的形象分析10级汉本一班蒲瑞雪摘要本文对《玩偶之家》女主角娜拉在不同场景的行为进行分析，揭示了婚姻背后的种种矛盾，使得她离家出走的根本原因以及觉醒后心理的变化。
《玩偶之家》是挪威戏剧家易卜生1879年创作的戏剧，她是一部及其卓越的妇女解放运动的宣传教育剧，也是女权主义的宣告书。
它是柯洛克斯泰被娜拉丈夫海尔茂辞退为由，柯洛克斯泰为了保全职位，用借据要挟娜拉，从而引起了诸多矛盾。
短短三天，娜拉从平静的生活到最后的离家出走，人物性格变化的如此之快，甚至让人难以置信，为什么会有这么一变化。
这就要从一个人的性格和心理来分析，所以，在这里，我来谈谈个人对娜拉的形象理解。
一．善良，热情，富有同情心的娜拉。
戏剧的主角，托伐·海尔茂的妻子——娜拉。
起初娜拉就给观众的影响是个美丽，善良，热情，富有同情心和自我牺牲精神的家庭主妇。
1，戏剧一开始，娜拉给脚夫小费的举动，就可以说明她善良。
本来娜拉只需要给脚夫50欧尔（挪威的一种货币单位）。
可能是因为她的心情受节日气氛的影响，她却给了她双倍小费。
在第一幕中，我们还可以看出她热心帮助昔日的同学（克里斯替纳）林丹太太找工作。
即便多年不见，也愿意把她当做多年好姐妹一样看待。
同样在得知阮克大夫在死亡线上挣扎时，她犹如亲人一样鼎力相助，并在精神上给以极大的安慰。
这一切都可以说明她的善良。
其实娜拉有这般热心并不是没有根据。
曾经在她丈夫生病后，大夫督促他们去南方休养一段时间，又提醒她不能让托伐知道自己病情的严重，有性命之虞。
娜拉想说服托伐去南方，然而托伐不想为此行举债。
当时娜拉的父亲也很病重，娜拉无人能靠，而且对于当时的社会，属于男权主义，女人根本就没有地位，除了欠债，娜拉也别无它法。
娜拉筹到了钱，明明是她自己借来的，却告诉托伐是她爸机会发现钱不是娜拉父亲给的，因为娜拉的父亲去世了，娜拉对钱的来路守口如瓶。
就因为娜拉有这些亲身经历。
遇到过困难，也知道这一切的悲伤与无助，所以当她看见自己好朋友无依无靠时，她愿意立马站出来为朋友排忧解难。
娜拉形象分析范文
娜拉形象分析范文娜拉（Nora）是挪威剧作家侯爵·贤奥·亨利克·易卜生（Henrik Ibsen）的经典戏剧《娜拉的离婚》中的主要角色之一、她是一个充满魅力和活力的女性，同时也是一个充满自我探索和成长的人物。
本文将对娜拉的形象进行详细分析。
娜拉在戏剧中被描绘为一个传统社会背景下的女性，她的行为和思想受到严格的社会约束。
她是托尔瓦尔森先生的妻子，是一个被爱包围的家庭主妇。
然而，娜拉的角色不仅仅是一个传统意义上的家庭主妇，她是一个充满激情和渴望自由的人。
作为一个在家庭中被束缚的人，娜拉表现出一种对于自由和独立的强烈渴望。
她通过表演脱下假面具，抛弃了外界对于女性角色的期望。
她与当时的大部分女性相比，拥有更多的个性和野心。
娜拉对自己的生活和命运进行了深刻的思考，并试图解决她所在社会中女性的局限和束缚。
整个剧作中，娜拉的形象经历了巨大的变化。
起初，她是一个快乐的妻子和母亲，表现出对丈夫和家庭的深深依赖。
然而，随着剧情的发展，她面临了一系列的挫折和困境，这激发了她内在的力量和勇气。
娜拉逐渐认识到，她被视为家庭中温柔、柔弱和需要照顾的女性的形象并不是她真正的本性。
娜拉最重要的特点之一是她的机智和智慧。
通过观察和分析，她能够洞察人们的真实动机和意图。
她从她的交往对象中获取信息，并把握住这些信息以实现自己的目标。
她也非常善于与人交流，拥有卓越的口才和表达能力。
她能够准确地描述和传达她的思想和感受，这使得她在与其他角色的互动中具有巨大的影响力。
然而，娜拉的一个重要缺点是她缺乏自我认知。
在大部分剧情中，她更加关注外界对自己的看法和期望，而忽略了自己真正的需要和欲望。
娜拉试图通过满足丈夫和家庭的期望来获得幸福和满足感。
但是，随着剧情的发展，她逐渐认识到了这种做法的局限性，并开始反思自己的价值观和人生目标。
在《娜拉的离婚》的结尾，娜拉通过离开丈夫和家庭，寻找自我实现和独立，展示了自己的勇气和决心。
娜拉人物形象分析
娜拉人物形象分析娜拉人物形象分析易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕话剧，剧本将八年的时间浓缩到圣诞节前后三天，将主要戏剧冲突放在娜拉冒名借款被要挟的情节上，通过主人公的追溯交代了整个事件的来龙去脉，同时也清晰的为读者展现了剧中各个人物的特点。
娜拉作为这部三幕话剧的女主人公，她的形象已经成为文学史中的经典，娜拉最终的出走，也被视为是对男权为中心的社会传统观念的反叛。
本文将对娜拉这一形象进行进一步的探讨。
娜拉人物形象分析1一、娜拉是谁娜拉是平凡的家庭主妇：她温柔善良，疼爱孩子，爱护丈夫，誓死捍卫自己的家庭。
剧本开始于非常祥和的家庭氛围中，圣诞节的前夕，娜拉认真的准备着圣诞树和过节的礼物，丈夫亲昵的唤自己为“小鸟儿”、“小松鼠儿”，似乎对娜拉宠爱有加，让读者很是羡慕这样的家庭生活。
但是这个家庭真如表面那样幸福吗？随着阅读的深入，实则不然，读者了解到八年来，娜拉一直在独自承受着一笔巨额的债务。
娜拉是个不平凡的女人：她在家庭遇到挫折的时候敢于担当，敢于拼尽全力去守卫自己的家庭，这样的行为与她的丈夫遇到困难时的态度形成了极大的反差。
让读者不禁佩服这个女人的坚强和善良。
发现到这个女人并不是只知道吃饼干带孩子的家庭主妇，而是在遇到困难时，有勇气有智慧面对的女人。
在丈夫眼里，娜拉是个玩偶，她只需要扮演好她为人妻子为人母亲的角色就好。
不需要有太多的思想和个人见解。
二、娜拉的成长娜拉的成长不是突然的，也不是一蹴而就的，而是在八年的磨难中一步步成长的，在剧情的催化下一步步成熟的。
娜拉的成长为她最后的出走提供了剧情的可能，也为她的觉醒做了很好的伏笔。
从一开始，面对丈夫的病，父亲的去世，娜拉敢于担当，到后来面对珂洛克思泰的要挟她甚至敢用性命去一力承当，读者都可以看出，这个女人拥有的不仅仅是善良智慧，还有一颗坚毅的心。
娜拉的成长，是林丹太太促成的，是珂洛克思泰促成的，更是与她朝夕相处的丈夫促成的，这为她后来的觉醒的奠定了基础。
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娜拉作为这部三幕话剧的女主人公，她的形象已经成为文学史中的经典，娜拉最终的出走，也被视为是对男权为中心的社会传统观念的反叛。
本文将对娜拉这一形象进行进一步的探讨。
一、娜拉是谁（一）娜拉所处的时代背景娜拉所处的挪威地处北欧，受到欧洲资本主义萌芽的影响较晚，在易卜生创作《玩偶之家》的时候，正是挪威受到资本主义影响的时候。
从娜拉的性格中可以看出她受资产阶级民主思想的影响较深，渴望相互平等、互相关爱的夫妻生活。
因此她才会瞒着丈夫做些她力所能及的事，并为此感到骄傲。
（二）娜拉的生活环境娜拉生活在一个看似幸福美满的家庭：丈夫刚刚从银行升了客户经理，自己有三个孩子，活泼可爱，娜拉每天似乎什么都不用管什么都不用操心，自己也像个孩子一样。
当真正的危机来临的时候才让娜拉看到丈夫绝情的一面，意识自己只是个“玩偶”。
她的丈夫海尔茂却只顾自己的名誉、地位、金钱，是典型的资本主义拜金浪潮的产物。
他心里只有自己的前途，把自己的妻子当成“玩偶”，高兴的时候就亲热地叫个不停，好象真的会为她付出一切。
而善良的娜拉也相信丈夫会保护她不受到伤害，因此她努力地为这个家庭做她该做的一切。
然而当海尔茂的地位、名誉受到威胁的时候，他就凶相毕露了，不但毫不领妻子的救命之情，反而责怪她毁了自己的前途，全然没有往日“真诚“的样子。
当危机一解除，他又开始对妻子甜言蜜语说个不停，这让娜拉真正看清了丈夫的真面目：前途与地位才是丈夫唯一的追求，自己只不过是他任意摆布的玩偶。
于是娜拉觉醒了，愤而离开了这个毫无自由可言的家。
娜拉追求的是自由、平等的爱情，与资本主义的拜金思想的自私、虚伪是不可能相融的。
（三）娜拉的周遭环境读者可以看到，娜拉的生活单纯，不仅在丈夫面前充当“玩偶”角色，早在她父亲那儿就已经被当做一个听话的“玩偶”。
她是以家庭的为中心的，唯一的朋友是她丈夫的发小，唯一的同学林丹太太偶尔来找她聊聊天。
从这些生活细节我们不难认定她是个家庭主妇。
（四）娜拉与一般家庭主妇的不同之处娜拉是个不折不扣的家庭主妇，在戏剧里扮演“玩偶”形象，在家庭里相夫教子，她温柔善良，疼爱孩子，爱护丈夫，誓死捍卫自己的家庭。
剧本开始于非常祥和的家庭氛围中，圣诞节的前夕，娜拉认真的准备着圣诞树和过节的礼物，丈夫亲昵的唤自己为“小鸟儿”、“小松鼠儿”，似乎对娜拉宠爱有加，让读者很是羡慕这样的家庭生活。
但是这个家庭真如表面那样幸福吗随着阅读的深入，实则不然，读者了解到八年来，娜拉一直在独自承受着一笔巨额的债务。
但是她不是一个麻木不仁的“玩偶”，不是一个单一的人物形象。
她在家庭遇到挫折的时候敢于担当，敢于拼尽全力去守卫自己的家庭，这样的行为与她的丈夫遇到困难时的态度形成了极大的反差。
让读者不禁佩服这个女人的坚强和善良。
发现到这个女人并不是只知道吃饼干带孩子的家庭主妇，而是在遇到困难时，有勇气有智慧面对的女人。
娜拉最终出走，为这一形象的完整性、非凡性画上了光辉一笔。
娜拉的出走是觉醒的标志，是无声的反抗。
二、娜拉的成长和觉醒（一）娜拉的被迫成长娜拉的成长不是突然的，也不是一蹴而就的，而是在八年的磨难中一步步成长的，在剧情的催化下一步步成熟的。
娜拉的成长有其特定的环境，林丹太太的苦难经历无疑是为娜拉的独立做了很好的榜样，珂洛克思泰的威逼使娜拉一步步推到墙角，推到绝望的边缘，让娜拉最终不得不反抗，甚至做好了为丈夫为家庭牺牲的准备，如果说珂洛克思泰已经将娜拉推向了绝望的边缘，那么丈夫善变的嘴脸才是最让她跌落崖底的最后一击。
娜拉的成长为她最后的出走提供了剧情的可能，也为她的觉醒做了很好的伏笔。
从一开始，面对丈夫的病，父亲的去世，娜拉敢于担当，到后来面对珂洛克思泰的要挟她甚至敢用性命去一力承当，读者都可以看出，这个女人拥有的不仅仅是善良智慧，还有一颗坚毅的心。
（二）娜拉的觉醒这部三幕话剧直到最后才让所有的矛盾爆发出来，达到剧情的高潮。
到最后，当娜拉说出那一连串让丈夫有点不可思议的话的时候，读者是否也会感觉有点突然！这个一心以家庭为中心的女人，怎么会突然之间就有了这么大的觉悟，有了自我觉醒的意识其实细读文本这并不突然。
早在之前，通过对娜拉心里的描写，她希望出现一个奇迹，她做好毅然赴死的最后决定，就已经可以看出她的深明大义，而最终没有等到她想要的奇迹，丈夫完全是对立指责她的嘴脸时，才让她明白过来，她的心意丈夫完全不能理解，甚至不对她有任何的感激之情。
她到底是错付了年华啊。
从一开始对爱情的绝望，到最后对自己人生的觉醒，娜拉经历了一个痛苦的过程。
但最终以她的出走标志着她的觉醒。
（三）娜拉的觉醒不是一蹴而就的，同样沦为玩偶也不是一朝一夕的前文分析了娜拉沦为玩偶必然性中我们可以看出，娜拉之所以成为玩偶，与其的性格经历，思想内核息息相关，同时我们也不能忽视，她沦为玩偶，她的丈夫是重要的“推手”之一。
海尔茂的男权思想在戏剧中表现的淋漓尽致。
我们看到: 海尔茂几乎不允许娜拉有自己的意志和权利、甚至独立的人格。
他不允许娜拉在家庭生活中有任何发言权, 一切由他摆布和决定。
娜拉对海尔茂只能听从, 不能发表不同的意见。
海尔茂拒绝柯洛克斯泰保留银行中的职位, 娜拉只说了一句, 他就大发雷霆。
他不允许娜拉有自己独立的思想和行为, 只准妻子想丈夫所允许想的, 做丈夫所允许做的, 就连娜拉想多花点钱时, 还得向他一点一点地讨要。
可以看出, 在家庭结构和夫妻关系上, 海尔茂把妻子娜拉置于了一个极不平等的附庸地位, 完全是一副大男子主义的态度。
其次当属海尔茂感情上的自私了。
我们看到: 海尔茂经常甜蜜地称呼娜拉“小宝贝”“好宝贝”“我的小鸽子”“我的小松鼠儿”“我的小百灵鸟”“我迷人的小东西”“我迷人的小妖精”等等, 甚至还说“娜拉, 你知道不知道, 我常常盼望有桩危险事情威胁你, 好让我拼着命, 牺牲一切去救你。
”看似亲热无间、恩爱无比, 且富有牺牲精神。
可是, 当他发觉娜拉冒名签字, 会影响他的名声和前途时, 他就暴跳如雷, 大肆辱骂。
当情势转危为安、他觉得自己的前途没有被断送时, 他则喜出望外, 态度来了个 180 度大转弯。
如果说, 海尔茂的男权思想某种程度上代表的是整个男权社会的话, 那么, 此时此刻的所作所为, 则纯粹体现了他个人的自私。
这不仅说明了他对妻子的感情是以自己根本利益的得与失为转移的, 而且还透露了他在思想深处把男女婚姻家庭关系看作了以追求和维护个人利益为目的的利害关系。
唯其如此, 他对娜拉的所谓爱情, 在本质上也就成了以保障他个人利益为潜在前提的感情上的玩赏取乐和消遣。
而一旦危及到个人的根本利益, 他就本能反应地辱骂打击甚至抛弃。
这样, 娜拉当然就成了这个婚姻关系中一个被丈夫呼来叱去的很好玩的“玩艺儿”。
由于上述原因是造成娜拉于偶地位最外在最直接的原因, 所以许多评论文章往往仅着眼于此, 并据此分析出文本揭露资本主义社会男女不平等、批判资产阶级家庭生活虚伪等社会批判意义。
三、娜拉走后怎样（一）娜拉出走在当时的意义先且不论娜拉出走后自己会怎样生活，我们来想想娜拉走后给周围带来的震动会有多大。
她的丈夫难道不会因此而进行反思吗！诚然，她丈夫的反思对我们而言已经不重要了，娜拉的出走本身就具有极强的象征意义，她带给读者的反思才是她出走的真正使命。
娜拉走后，才有了安娜卡列林娜、子君、卓文君等一系列追求自身解放和爱情婚姻平等的女性角色。
娜拉的出走为当时的“玩偶”们，或者把妻子当“玩偶”的人敲了警钟，让女人们思考存在的意义，让男人们思考该如何对待自己的妻子。
（二）娜拉走后究竟该往何处去当娜拉意识自己只是个高级“玩偶”时，毅然决然的选择了出走，她的这种回避在我看来是回避她沦为玩偶的必然性的一种解脱。
娜拉感悟到了自己在本质上只不过是丈夫的“玩偶”。
那么, 娜拉自己应该怎样做才不至于沦为丈夫的“玩偶”呢作品中没有交代, 只是让她离开了丈夫, 一走了事。
对此鲁迅先生评论说: “从事理上推想起来, 娜拉或者也实在只有两条路: 不是堕落, 就是回来。
”鲁迅先生的意思一是指娜拉缺乏应备的生存技能和正当的谋生手段, 以后要想在社会上生存, 只有走买笑为生的堕落之路; 二是指妇女问题是一个社会问题, 娜拉可以走出海尔茂的家庭, 却无法走出以男子为中心的社会结构。
恩格斯的论述则更进一步: “妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去”, 因为“男子在婚姻上的统治是他的经济统治的简单的后果,它将自然地随着后者的消失而消失。
”恩格斯无疑道出了问题的关键。
但是换个角度想，如果她不走出这一步，她的人生永远只能是个玩偶。
娜拉走后，她的丈夫海尔茂是否会有所触动，是否会随之觉醒读者不得而知。
然后娜拉走后，究竟能不能活下去，活得怎样，我们也不得而知。
但无数个娜拉走后，又会怎样！剧本没有告诉读者男女不平等的问题究竟该如何解决，只是用“娜拉出走”这一象征性的举动结束全篇，我认为这没有什么不好。
文学毕竟是文学，文学与现实相关联，但文学家毕竟不是社会学家。
四、娜拉的形象特点以及所体现出来的时代意义以及文学意义（一）娜拉的形象特点娜拉从温顺的“小鸟儿”“小松鼠儿”在家庭和生活的磨练中一步步走向成熟：从盲目乐观到遇到问题解决问题再到最后毅然决然的出走，表现出她的善良和独立。
觉醒前: 娜拉出身于中等家庭，受过良好的教育，是一个天真、热情而美丽的女子。
她在没有出嫁之前，父亲叫她作什么，她就作什么，好似父亲的泥娃娃。
在结婚八年后，她仍然像个大孩子一样，喜欢唱歌，喜欢吃糖，有时还难免要撒娇。
她对丈夫是体贴的妻子，对父亲是孝顺的女儿，对孩子是慈爱的母亲。
她除了吃一点杏仁饼干和同阮克大夫聊聊天外，没有自己的嗜好和要求。
娜拉完全是资产阶级社会合乎理想的女性，是幸福家庭的标本和象征。
她把自己的一切都献给了家庭，丈夫，孩子。
她一生中最得意的事情就是冒着违法的危险去救过丈夫。
这件事情她自己不愿意告诉别人，埋藏在心中，这是女性的喜悦和骄傲，不愿让别人分享自己的喜悦，就像一个小孩嘴里含着一颗糖一样甜。
她绝对没有想到，正是这一件引以自豪的事情，却使她的生活发生了巨变。
当柯洛克斯太要挟娜拉时，尽管娜拉使用了女性的一切手段，但仍然打动不了丈夫，说明了娜拉在家庭中处于何等的地位。
她找朋友阮克大夫借钱，但听出阮克大夫很爱她，于是她打消了念头。
这表明她心地善良，忠实于自己的丈夫，忠实于爱情。
当柯洛克斯太的威吓信寄到她家时，能够救娜拉的就只有海尔茂了，可以说这是唯一的一线希望。