古典园林的造园手法和要素

8、障景 障景是古典园林艺术的一个规律，就是“一步一景、移步换 景”，最典型的应用是苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障、 分割景物，使人不能一览无余。古代讲究的是景深，层次感，所谓 “曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。现代园林源于古代园林的一部 分理论，结合了西方理念，理论构造上比较杂糅，但是基本上是对古 代理念的阐述和丰富。使观者跳脱，虽在景中，但处处是景。
拙政园听雨轩
• 园墙 隔景、漏窗、龙墙
利用洞门、空窗的边框作为框景的画框，形成十分诱人的 风景画面。
又名花窗，是窗洞内有漏空图案的窗。
6、匾额、楹联和石刻
• 匾额：悬在门楣上的题字牌 • 楹联：指门两侧柱上的竖牌 • 石刻：山石上的题诗刻字 • 作用：陶冶情操，抒发胸臆；点景作用，增添
诗意，拓宽意境。
二、中国古典园林的造园手法
1、抑景 中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让人一 走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做 “先藏后漏”，“欲扬先抑”，“山重水复疑无路，柳暗花明又 一村”，采取抑景得办法，才能使园林显得有艺术魅力。如园林 入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做“山抑”
• 在听完这么多古典园林造景手法和造园要 素之后，我们是不是应该想一想哪些是我 们在设计中可以用的，而哪些又不适合我 们当代的景观设计，结合我们做过的或在 做的项目，大家畅所欲言吧！
总结
• 1 造园理念 • 1.1古典园林的造园理念 • 中国古典园林美学，来源于道家学说，强调“师法自然”，讲求
“虽由人作，宛自天开”。由于受空间所限，喜好欣赏小景，偏爱把 玩细部，往往使得有些园林空间局促拥塞，变化繁冗琐碎。 • 日本古典园林更加抽象和写意。尤其是枯山水，更专注于永恒。仅 以石块象征山峦与岛屿，而避免使用随时间推移，产生枯荣与变化的 植物和水体，以体现禅宗“向心而觉”、“梵我合一”的境界。其形 态更为纯净，意境更加空灵，但往往居于一隅，空间局促，略显索漠 冷落，廖无情趣。 • 法国古典园林，受理性主义哲学的影响，推崇艺术高于自然，人工 美高于自然美，讲究条理与比例、主从与秩序。更加注重整体，而不 强调玩味细节。但因空间开阔，一览无余，意境显得不够深远，同时 人工斧凿痕迹很重。 • 英国古典园林，更加排斥人为之物，强调保持自然的形态，园林空 间更加整体与大气。但由于它过于追求“天然般景色”，往往源于自 然却未必高于自然。又由于过于排斥人工痕迹，因之细部也较粗糙， 园林空间略显空洞与单调。 • 由以上分析可知，古典园林无论中西，无论是强调师法自然，还是 高于自然，其实本质都是强调对“自然”的艺术处理。不同之处，仅 在于艺术处理的内容、手法和侧重点。
•
当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔，桥等)，他
们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味，
如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗
情画意，这就是夹景。比如颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州
桥是主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙
4、对景 在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树 木…… 或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏 点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法）， 叫对景。
生态交错带
• 边缘效应是指斑块边缘部分由于受两侧生态系统的共同影响和交互作 用而表现出与内部不同的生态学特征和功能现象。斑块内部的土壤条 件、小气候条件（如光照、温度、湿度、风速）、物种组成等方面都 与边际部分有明显差异。因此，生态系统之间，边际带是客观存在的， 当研究的问题被涉及到两侧不同生态系统作用时，往往被称为生态交 错带或过渡带。许多研究表明，生态交错带或边际带通常具有较高的 生物多样性或初级生产力，物质循环和能量流动速率更快，生态过程 更活跃。一些需要稳定而相对单一环境资源条件内部物种，往往集中 分布在斑块内部，而另一些需要多种环境资源条件或适应多变环境的 物种，主要分布在边际带，这成为边缘物种。一般而言，内部物种更 容易受由生境退化和破碎化而灭绝的威胁。因此，斑块大小变化的一 个重要生态效应就是导致内部生境的变化，边际带的宽度和边际效应 的大小与斑块的大小和相邻斑块或本底的特征及其差异程度密切相关。
廊道：是指不同于两侧基质的狭长地带，它既可以呈隔离的条状，如公路、 河道；也可以说与周围基质呈过渡性连续分布，如某些更新过程中的带 状采伐迹地。也可以将其看作线状或带状的斑块，同时也是联系各斑块 的桥梁。长度：宽度在10-20以上的斑块可以看作是廊道，它起着分割 和联系斑块的作用。
基质：是景观中面积最大、连接性最好的景观要素类型，基质的判定标准 有三个：1、相对面积：当景观的某一要素所占的面积比其他要素大得 多时，这种要素类型就可能是基质，它控制着景观中主要的流。2、连 接度：如果景观中的某一要素（通常为线状或带状要素）连接得较为完 好，并环绕所有其他现存景观要素时，可以认为是基质。3、动态控制： 如果景观中的某一要素对景观动态控制程度较其他要素类型大，也可以 认为是基质 。
景观定义
• 景观是一个生态系统； • 景观是具有一定自然和文化特征的地域空间系统； • 景观是异质生态系统的镶嵌体； • 景观是人类活动和生存的基本空间
景观组成要素
斑块：是在外观上不同于周围环境的非线性地表区域。其主要成因机制或 起源包括干扰、环境异质性和人类种植，与之相对应的可以分为干扰斑 块、残存斑块、环境资源斑块和引进斑块等几个类型。度量斑块的指标 有：斑块大小、斑块形状、内缘比，斑块数量和构型。
AGL 古典园林的造园手法和要素
2010 12 03
不要迷恋拙政园
WARNING
本次讲座的目的在于正确的研究和对待古 典园林，而不是为了加强我们对古典园林 的膜拜，重点在于自己得出一些思考，争 论总是存在，但我们的宗旨是为我们当代 的景观设计服务！
一、中国古典园林的发展简史
时期 黄帝 商周
春秋战国
• 生物多样性的层次：遗传多样性，物种多样性，生态系统多样性，景 观多样性
4、动物
养动物的作用： • 观赏娱乐 • 隐喻长寿 • 借以扩大自然境界，令人通过视觉，听觉
产生联想。
5、建筑
• 厅堂（主体建筑） 待客与集会活动的场所
拙政园中园的布局以荷花池为中心,远香堂为其主体建筑， 池中两岛为其主景，其他建筑大都临水并面向远香堂。
• 景观异质性是由景观要素的多样性和景观要素的空间相互关系共同决 定的景观要素属性的变异程度
• 景观异质性导致生物多样性，景观异质性与生物多样性互相促进，森 林破碎化导致生物多样性下降
生物多样性
如果人类想稳定和谐的生存下去，维 持生物多样性最给力，其他神马都是 浮云！
• 生物多样性是指生命有机体及其赖以生存的生命生态综合体的多样化 和变异性，他包括生命形式的多样性，各种生命形式之间及其与环境 之间相互作用的多样性，以及各种生物群落、生态系统及其生境与生 态过程的复杂性。生物多样性是人类实现可持续发展的基础，是全球 生态环境稳定的基础，如何保护现有生物多样性，是人类共同面临的 重大理论和实践问题
5、框景 园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框，往 往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。《园冶》中 谓：“藉以粉壁为纸、以石为绘也。理者相石皴纹，防古人笔意，植 黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也”。李渔也谈于室内 设“尺幅窗”、或“无心窗”以收室外佳景，也是框景的应用。
2、添景 当远方自然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观， 眺望时就缺乏空间层次。如果在中间或近处有乔木或花卉作中间 或近处的过渡景，这乔木或花卉便是添景。添景可以是建筑小品、 树木绿化等来形成。体型高大姿态优美的树木，无论一株或几株 往往能起到良好的添景作用。
3、夹景 远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，为 了突出理想景色，常将左右两侧以树丛，树干，土山或建筑等加以屏 障，于是形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴 线，透视线突出对景的手法之一，可增加园景的深远感。夹景是一种 带有控制性的构景方式，它不但能表现特定的情趣和感染力（如肃穆、 深远、向前、探求等），以强化设计构思意境、突出端景地位，而且 能够诱导、组织、汇聚视线，使景视空间定向延伸，直到端景的高潮。
冠云峰及其周围丰富的植物配置，已经形成了小型生态系统
对墙角精心的处理，多重植物组合在一起，孤落的墙角变得生动
• 其实，古人在精心搭配他们园林中的植物 组景的时候，无意间表现出了他们在生态 学知识运用方面的造诣，而现代景观设计， 当下最重要的便是生态设计，所以这里我 想为大家简要的引入一部分生态学知识， 真正去理解并运用景观生态学的部分原理， 为我们的设计服务，不让“生态”只是挂 在嘴上说说而已。
狮子林的单面廊
北海延楼双层长廊
网师园
•亭 起“点景”与“引景”作用
•桥 作用：添景、隔景，视觉上扩大了空间
荷风四面亭
小瀛洲 ——九曲桥
小瀛洲——亭桥
•舫 将船的造型建筑化
颐和园石舫
•榭 建于水边或花畔，借以成景。
江南园林中的水榭
怡园的藕香榭
承德避暑山庄的水心榭
•轩 形似车厢的建筑物
苏州环秀 山庄
苏州留园 冠云峰
2、理水
理水之法：掩、隔、破
3、植物
选择植物标准：姿美、色美 、味香 季节与植物： • 春天：玉兰 、牡丹 • 夏天：荷花 、紫薇 • 秋天：桂花 、菊花 、枫叶 • 冬天：天竺 、腊梅
植物的象征意义：
竹子——刚直、清高、虚心 松柏——高洁、坚强和长寿 莲花——清洁无暇、洁身自好 兰花——幽居隐士 石榴——子孙满堂 玉兰 、牡丹、桂花——荣华富贵 紫薇——高官厚禄 梅——坚定、孤高
6、漏景 漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄 雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。
疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考虑移动视点 的漏景效果，以丰富景色的闪烁变幻情趣。例如，苏州留园入口的洞 窗漏景，苏州狮子林的连续玫瑰窗漏景等。 7、借景 中国园林的传统手法。有意识地把园外的景物“借”到园内视 景范围中来。园林中的借景有收无限于有限之中的妙用。借景分近借、 远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借7类。其方法通常有开辟赏 景透视线，去除障碍物；提升视景点的高度，突破园林的界限；借虚 景等。借景内容包括：借山水、动植物、建筑等景物；借人为景物； 借天文气象景物等。如北京颐和园的“湖山真意”远借西山为背景， 近借玉泉山，在夕阳西下、落霞满天时赏景，景象曼妙。
上海豫园的仰山堂是一座临池水阁，下层是“仰 山堂”，上层是“卷雨楼”。
苏州拙政园鸳鸯厅面阔三间，外观为硬山顶，平面呈 方形，四隅均建有四角攒尖的精巧耳房。北厅为三十六鸳 鸯馆，南厅称十八曼陀罗花馆。
•廊
“引”且“观”的建筑 分单廊、复廊、直廊、曲廊
个园——长廊
颐和园的长廊彩绘
属于“苏式彩画”，是中国木结 构建筑上的装饰艺术。1990年， 颐和园长廊被评为世界上最长的 画廊。
9、透景 美好的景物被高于游人视线的地物所遮挡，须开辟透景线，这 种处理手法叫透景。要把园内外主要风景点透视线在平面规划设计图 上表现出来，并保证在透视线范围内，景物的立面空间上不再受遮挡。
在安排透景时，常常与轴线或放射型直线道路和河流统一考虑，这样 做可以减少因开辟透景线而移植或砍伐大量树木。透景线除透景外， 还具有加强“对景”地位的作用。因此沿透景线两侧的景物，只能做 透景的配置布景，以提高透景的艺术效果。
秦汉
特点 最简单的囿和园 初期造园。 利用自然山泽、水泉、树木、鸟兽造园 已有成组的风景，既有土山又有池沼或台， 自然山水园林已经萌芽。
出现宫殿建筑为主的宫苑（秦始皇上林苑）
魏晋南北朝 园林发展的转折点——崇尚自然
唐宋
园林达到成熟阶段——诗画融入园林（写意 山水园林）
明清 园林艺术进入精深发展阶段。
借景
雷峰夕照
对景
添景
添景
夹景
框景
漏景
小瀛洲——我心相印亭
二、中国古典园林的组成要素
1、叠山
• 目的：登高望远，扩大空间。 • 类型：土山、土石假山、石山 • 石材种类：黄石、太湖石 太湖石五大特点：绉、透、漏、瘦、丑 • 代表： 苏州环秀山庄的假山（园林专家惊叹：“造园者
未 见此山，正如学诗者不知李杜”） 江南三大奇石：玉玲珑（上海豫园）、冠云峰 （苏州留园）、绉云峰（杭州竹素园）
岛屿生物地理学理论
ຫໍສະໝຸດ Baidu
• 岛屿生物地理学理论中物种数量与岛屿面 积之间关系表达为：
• S=cAz
•S
岛屿的生物物种数
•A
岛屿面积
•c
与单位面积平均物种数有关的常
数
•z
待定参数，它与到与地理位置、隔
离度和邻域状况等有关
“岛屿”其实是 一个独立的生 态系统，也可 以是一座山丘 等等
景观异质性
• 景观异质性是景观的基本属性，要设计好景观，就必须先了解他的属 性，他主要表现在两个方面，一是组成要素的异质性，及景观中包含 的景观要素的丰富程度及其相对数量关系或称多样性；二是空间分布 的异质性，即景观要素空间分布的相互关系。也就是说，高度异质的 景观是由丰富的景观要素类型和对比度高的分布格局共同决定的