现当代文学复习资料
中国现当代文学复习资料附答案
中国现当代文学专题(1) 复习资料一一、填空题(每空1分，共20分)1．鲁迅在小说《狂人日记》中写道“我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写着‘’几个字。
我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’!”2．鲁迅惟一的一篇以青年爱情为题材的小说是《》。
3．新文学史上的第一部长篇小说是张资平的《》。
4．“母亲呵!你是荷叶，我是红莲。
心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽?”这是的一再被人们引用的诗句。
5．以沈从文为代表的派作家对方兴未艾的左翼文学，时髦的现代派文学以及流行的商业化文学都相当反感，保持着一种批判的态度。
6．从著名美文《笑》这一篇开始，就一直都在写作“美”和“爱”，尤其是那些关于母爱的篇章。
7．有不少学者认为，的《欧游杂记》、《伦敦杂记》等30年代以后的散文更加成熟，但一般读者可能更爱他早期的抒情散文。
8. 据孙伏园回忆，刘半农曾赠送鲁迅一幅联语：“托尼学说，魏晋文章”。
其中，“托”指托尔斯泰，“尼”指。
9．文学研究会的会刊是改革后的《》。
10. 在《独语》中这样写道：“温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语．黑色的门紧闭着，一个永远期待的灵魂死在门内，一个永远找寻的灵魂死在门外”。
11．茅盾的(腐蚀'是现代文学史上第一部反映事变的长篇小说。
12．沈从文的作品展示了“两个文学世界”，一是“都市世界”，一是“”。
13．长篇小说《英须有先生传》和《桥》被看作是的代表作。
14．以闻一多、为代表的新月派诗人的格律化运动，以“建筑美、音乐美、图画美”为审美标准，探索新格律诗的写作。
15. 在《“京派”与“海派”》说：“京派是官的帮闲，海派是商的帮忙而已”。
16．曾文清这个人物形象，出自曹禺的三大杰作之一的《》。
17．郁达夫的小说集《沉沦》是现代文学史上的第一部短篇小说集，共收有三篇小说，即《银灰色的死》、《沉沦》和《》。
18．胡适既是白话新最早的实践者，也是当时重要的诗歌理论家．他的《》一文被称为“诗的创造和批评的金科玉律”。
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2、风格形式上：公式化、概念化明显，个性色彩淡化。
3、对创作主题思想上的高度要求，要求作者与作品主人公思想上保持高度一致。
4、小说揭示了农村合作化运动的历史意义和这场变革在农村所引起的巨大反响。
5、小说与民间传唱形式联系起来，通俗易懂，且有地方色彩，民族风格依靠民族特点的形式表现出来。
六：谈谈对‘没有晚清，何来五四’的理解
王德威“没有晚清，何来‘五四’”的观点具有双重涵义。其一，可以将其理解为一个“重写文学史”的命题，因为他通过批判五四文学的霸权，确立了“被压抑的现代性”——“晚清现代性”的文学史价值，在启蒙文学史和左翼文学史之外，为中国现代文学史的写作，提供了另一种书写方式；其二，将其理解为一个“知识考古学”意义上的解构命题，该命题的意义不在于挑战有关中国现代性的五四起源论，而在于挑战“起源论”本身。
2、音乐的美。
所谓音乐的美，是对诗歌的音节而言，指音节朗朗上口，错落有致，具有诉诸听觉形象的那种音节美和旋律美。
作为新月社的代表，徐志摩非常赞同闻一多关于新诗的“三美”主张，而在诗的音乐美上，他又有自己的独创性。除了节奏整齐，押韵和谐之外，他又强调音节的波动性，注意完整的音乐旋律。 《再别康桥》一诗节奏和谐，流畅而带有轻微的弹跳。音乐美主要来源于节奏，节奏则是由音组有规律的重复所形成的。《再别康桥》每一诗行基本上都由三个音组组成，其中一个音组再由两至三个音节构成，音节抑扬合度，声调回环反复，既严谨而又不拘一格，既有强烈的节奏感，又有着诗行语流的灵活变化，构成了一支完整的乐曲。
该诗韵律自然和谐，韵式上严守二、四押韵，每两行。押一韵，每节换新韵，（韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩）追求音节的波动和旋律感，读来抑扬顿挫，朗朗上口。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，造成音乐美的艺术境界。
现当代文学复习大全
第一节当代文学的性质和特点1.当代文学批评，文学的现状研究2.文学史研究3.现实的文学体制、文学机构、文学现象第二节当代文学的发展历程1．源流:“五四”新文学的启蒙文化传统和抗战以来的战争文化传统第一阶段：1949--1978年第二阶段：1978年--1989年第三阶段：９０年代文艺界的政治文化批判运动:•对于电影《武训传》的批判。
•对于俞平伯《红楼梦研究》的批判。
•“胡风集团案”•“双百”方针•文艺界的反右运动新时期文艺思潮现实主义、自然主义、现代主义、形式主义、新历史主义、后现代主义、通俗文艺等思潮，并以人本主义、非理性主义、文化批评思潮穿插其间，在理论的带动下，构成了一幅纵横交叉、互为补充、相互阐发的全景性的文学思潮图第一编27年的文学（1949－1976）前言一、当代文学的概念在中国大陆，“当代文学”的提法，最早出现在20世纪50年代后期。
五四以后的文学被称为“新文学” ，“新文学”这一概念的提出和最初的使用，具有这样的含义：从“历时”的角度而言，是在表明它与中国“古典”的、“传统”的文学的时期的区分；从“共时”的角度，则显示这种文学的“现代”性质：题材、主题、语言、文学观念上发生的重要变革与更替。
“当代文学”概念首先是指1949年以来的中国文学；其次，是指发生在特定的“社会主义”历史语境中的文学，因而它限定在“中国大陆”这一范围之中；第三。
“当代文学”这一文学时间，是五四以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体时期。
第一章27年的文艺运动和文艺思潮第一节27年文学的背景一、20世纪40年代的中国文学1、左翼文学（革命文学）以解放区文学为主，进入50年代后，成为中国大陆文学的“惟一”。
毛泽东文艺思想为其指南。
2、右翼文学国民党官办文学，张道藩3、自由主义作家的文学朱光潜、沈从文等，力图“匡正”文学的强烈的意识形态化的走向，试图开拓40年代文学的另一种可能，强调文学要“冷静”、“超然”，要远离政治。
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现当代文学复习资料一、有关作家1、鲁迅：20世纪中国伟大的思想家与文学家。
2、叶圣陶（叶绍钧）：“五四”人生派小说的代表作家。
是现代童话的开拓者。
3、冰心：本名谢婉莹，最早以“问题小说”闻名。
4、丁玲：具有女性意识的作家，第一个革命女作家。
“女性的郁达夫”。
5、沈从文（沈岳焕）：京派代表作家，“文体作家”。
用小说、散文建造起特异的“湘西世界”。
6、张天翼：“左联”优秀的讽刺小说家。
代表作《华威先生》、《包氏父子》。
7、赵树理：“山药蛋派”作家，抗日民主根据地和解放区土生土长的作家，有地道的农民气质。
通俗乡土小说，代表了40年代解放区文学创作的最高成就。
8、茅盾：原名沈德鸿，字雁冰。
“茅盾”是他1927年发表第一篇小说《幻灭》时开始使用。
他建立了革命现实主义文学模式，被称为“社会剖析小说”。
9、穆旦（查良铮）：“九叶诗派”，最能体现中国新诗派的反叛性与异质性。
二、有关文学常识1、《狂人日记》：1918年发表于《新青年》，是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，中国现代小说的奠基之作。
2、《啊Q正传》：最早介绍到世界去的中国现代小说。
对中华民族的自我批判。
3、创造社：强调小说的主观性和抒情性。
吸收当时风靡日本的“私小说”的创作特点和现代主义小说的手法，加以创造性的发展，主张再现作家自己的生活和心境，减弱对外部事件的描写，而侧重于作家心境的大胆暴露，包括暴露个人私生活中的灵与肉冲突以及变态性心理，作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。
代表作家郭沫若，郁达夫、田汉、郑伯奇等。
4、左联：成立于1930年的“左翼作家联盟”，是文学与政治兼有的社团。
以茅盾为首，包括沙汀、吴组缃、叶紫等青年作家所创作的社会剖析小说是其中的一支。
代表作家丁玲、张天翼、柔石、艾芜、萧红、萧军等。
5、茅盾《蚀》的三部曲：《幻灭》、《动摇》、《追求》。
“农村三部曲”：《春蚕》、《秋收》、《残冬》。
《子夜》：左翼文学最高成就。
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现当代文学复习资料一、填空二、选择三、名词解释四、简答五、论述*当代文学的起点：1949年7月第一次文代会，*毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话……*文坛三公案：（1）对电影《武训传》的批评（1950-1951）。
以政治权威定夺艺术是非；运动式的批评取代常规艺术共鸣。
（2）对俞平伯《红楼梦研究》的批评（1954-1955）（3）对胡风文艺思想的批评（1955）*“三红一创”：吴强《红日》，杨益言《红岩》，梁斌《红旗谱》，柳青《创业史》*“青山保林”：杨沫《青春之歌》，周立波《山乡巨变》，杜鹏程《保卫延安》，曲波《林海雪原》。
1、双百方针“百花齐放，百家争鸣”文学，学术2、在“双百”影响下出现的两股文学思潮（1）干预生活小说代表：王蒙《组织部新来的青年人》，主人公林震，特别角色刘世吾“就那么回事儿”（2）人道主义双百方针开始不久，反右运动中，王蒙被打为右派，于是丧失了创作的权力，直到文革结束王蒙以复出作家的身份再次登上文坛。
意识流手法的运用，幽默……3、复出作家艾青、汪曾祺、王蒙、牛汉、高晓生等4、十七年文学，当代文坛上作家的组成（当代文坛上的创作情况）（1）现代成名，当代放弃小说写作的作家：茅盾、沈从文、钱钟书、张恨水等（2）离开大陆的小说家：张爱玲、徐訏（3）继续小说创作的小说家：巴金、张天翼、沙汀、艾芜（4）受批评的小说家：丁玲、萧军、路翎（5）有解放区背景继续产生影响的小说家：赵树理、孙犁、周立波等5、十七年文学，小说的主要题材（了解）历史题材，农村、城市、革命军事、知识分子题材等6、（农村题材小说，最具典型）柳青《创业史》中梁生宝和梁三老汉的人物形象梁生宝：农村社会主义新人梁三老汉（最成功的形象）：新旧交替的转变中的农民典型，继承了中国传统小生产者狭隘的观念，但又是性格勤劳、朴实、善良的劳动者。
7、《创业史》1959年，柳青发表的第三部长篇小说，描写了以梁生宝互助组的发展为线索，表现了我国农业社会主义改造进程中的历史风貌和农民思想情感的转变。
中国现当代文学复习知识点
中国现当代文学复习知识点一、内容概述文学发展与历史背景：掌握中国现当代文学的发展历程，理解不同历史阶段的社会政治背景、经济状况和文化建设等对文学发展的影响。
重要作家与作品：熟悉现当代文学中的代表性作家及其代表作品，包括鲁迅、茅盾、巴金、柔石、叶紫、莫言、余华等作家的生平、创作特点及其重要作品的主题、风格等。
文学流派与思潮：了解中国现当代文学中的各种流派和思潮，如白话文运动、左翼文学、现代派诗歌、朦胧诗、先锋小说等，掌握其产生背景、代表人物及作品特点。
文学理论与批评：掌握中国现当代文学理论的发展脉络，了解不同时期的文学批评方法和观点，包括茅盾的社会主义现实主义理论、胡风的现实批判主义等。
跨文化交流与文学互动：探讨中国现当代文学在全球化背景下的跨文化交流现象，以及与其他国家或地区的文学互动关系，如现代文学与西方文学的交流等。
文学作品鉴赏与分析：提高文学作品鉴赏能力，学会分析文学作品的主题、结构、风格、语言等特点，掌握文本解读的基本方法。
1. 阐述中国现当代文学的重要性首先它反映了民族精神的传承与变迁，随着时代的进步，中华民族在历史的演进过程中不断产生新的思想和价值观念，这些思想变化和精神面貌都得以在现当代文学作品中得到展现和传承。
因此研究现当代文学，可以深入理解民族精神的演变和发展。
其次中国现当代文学是了解中国社会历史的重要窗口，文学作品是社会现实的反映，通过对现当代文学作品的研究，可以了解到不同历史时期的社会状况、人们的日常生活以及社会变革等各个方面的信息。
这对于理解中国历史的发展脉络具有重要的参考价值。
再次现当代文学对于推动中国文化的创新和发展起着重要作用。
随着全球化进程的推进，文化交流日益频繁，中国现当代文学在吸收外来文化元素的同时，也在不断地进行本土化的创新和发展。
因此研究现当代文学，有助于理解中国文化如何在全球化背景下保持独特性并进行自我创新。
学习中国现当代文学对于提升个人素养也有着重要意义，通过阅读和学习现当代文学作品，可以丰富个人的精神世界，提高人文素养，增强对社会的责任感和使命感。
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1、政治抒情诗：作为独立形态的诗歌体式，政治抒情诗在50年代初中期已出现，这—概念则大约在五、六十年代之交出现。
1963年开始，政治抒情诗成为主导潮流，诗人直接对政治现实进行歌唱。
政治抒情诗虽然有一些优秀作品，如郭小川的《甘蔗林——青纱帐》、《厦门风姿》。
但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的诵吟、口号式的语词。
政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。
2、“第四种剧本”: 1956年出现的,是相对于三种主流剧本（表现先进和保守斗争的工厂剧本；入社和不入社斗争的农村剧本；我军和敌军斗争的部队剧本）而言的。
这些剧本一方面突破“人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的爱情、道德和复杂内心世界；另一方面突破只准歌颂不准暴露的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中存在的矛盾和冲突，被称为“第四种剧本”。
3、“干预生活”小说：是50年代中期一度松动的政治气候和文化气候的产物。
尤其是“百花齐放，百家争鸣”方针的贯彻，则直接催生了“干预生活”的创作潮流。
“干预生活”作为一个文学主张和理论口号，最初出现在中国作家关于几部苏联文学作品（肖洛霍夫《被开垦的处女地》、尼古拉耶娃《拖拉机站站长和总农艺师》、奥维奇金的《区里的日常生活》）的讨论中。
4、样板戏：革命样板戏是建国后一体化文学体制下戏曲革命化的极端产物。
代表剧目有《沙家浜》、《智取威虎山》、《红灯记》、《奇袭白虎团》、《海港》等。
革命样板戏的创作理论集中体现了一元化的毛泽东革命文艺路线、革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合的创作方法以及三突出等基本原则。
革命样板戏虽然在古为今用、洋为中用上进行了多方面的探索，但也直接导致了文革文艺千部一曲、千人一面的机械复制现象，从而基本上阉割了艺术创造的生命力，直接阻碍和破坏了新中国文学和文艺的发展。
5、“三突出”：是“文革”中被推崇为“无产阶级创作必须遵行”的创作原则。
这一原则的规范性说法经姚文元修改定为：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。
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现代文学部分（一）诗歌一、《女神》的艺术特色1、体现了反封建以及改造社会的要求，代表了五四的时代精神，塑造了“自我抒情主人公”的形象。
开辟鸿荒的大我、具有彻底破坏和大胆创造精神的信任、崇拜自己的本质把自己神化、是诗人自我灵魂和个性的袒露。
2、浪漫主义特色。
火山爆发式的激情，狂飙突进的气势。
基调高昂而悲壮。
想像丰富、色彩瑰丽、大胆夸张、强烈对比、鲜明形象等是作品具有强烈的艺术魅力。
3、形式上创新，特别是在自由体诗的创立上有着典范性的贡献。
自由的诗，节数、行数、字数不固定，押韵无规律。
但有内在的规律：相对押韵、情绪自然消涨的内在韵律与外在韵律相结合，相对整齐和谐。
二、早期新月派的主张新月派的诗歌美学主张即三美主张闻一多在《诗的格律》中提出了著名的"三美"主张，即"音乐美（音节）、绘画美（辞藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐）。
它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。
这一主张奠定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展作出了一定的贡献。
因此新月派又被称为"新格律诗派"。
新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点，也使新诗进入了自主创造的时期。
三、《雨巷》的艺术特色1、象征性的抒情手法。
诗中的雨巷，徘徊的独行者，结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。
这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。
2、富于音乐性。
诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。
叶圣陶称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
3、受古代诗词作品的启发。
李商隐、李璟等影响。
在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸取了前人的成果，又有了自己的创造。
四、《断章》赏析《断章》诗境具体而诗意抽象，是一首哲理诗。
没两行用一组具有转折意味、诗情浓郁的诗句构成一个哲理。
两组哲理构成方法相近，大致表达一种事物和一种现象的相近、置换的辩证关系。
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现当代文学复习资料一、填空、选择1、陈独秀主编《新青年》；在《敬告青年》中提出民主和科学的口号；《文学革命论》中明确提出了“三大主义”，国民文学，写实文学，社会和文学。
2、胡适第一部白话诗集《尝试集》；在《新青年》上发表《文学改良刍议》；与陈独秀提出“文学革命”的主张。
3、文学革命的标志：胡适发表《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》。
4、周作人发表《人的文学》提倡人的文学平民文学是以人道主义为本的“为人生的文学”。
他是语丝社重要的散文作家。
他的平和冲淡的小品散文在艺术上达到了很高的成就。
他提倡“美文”，促进了艺术性散文的发展。
散文集：《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》（20年代）诗与散文的合集：《过去的生命》 30年代的散文《看云集》。
散文的特点：浮躁凌厉、平和冲淡（《吃茶》、《谈酒》、《乌篷船》、《故乡的野菜》、《苦雨斋》。
5、郁达夫处女作《银灰色的死》；《沉沦》是中国现代文学史圣的第一部短篇小说集。
他的小说具有鲜明的主观抒情色彩成功塑造了“零余者”形象。
20年代的散文以叙事和抒情为主:《还乡记》、《还乡后记》、《立秋之夜》、《海上通信》、《一封信》、《北国的微音》、《感伤的行旅》、《病闲日记》。
对“秦汉以来的中国的散文内容”的叛离。
“祖国啊，祖国。
”出自郁达夫的《沉沦》。
6、鲁迅自述《阿Q正传》的目的：“画出这样沉默的国民的魂灵来。
”《狂人日记》狂人；《药》华老栓,康大叔,华小栓，夏瑜；《明天》单四嫂子，红鼻子老拱，蓝皮阿五，宝儿，何小仙，王九妈；《阿Q正传》阿Q，赵太爷，吴妈，假洋鬼子，王胡，小D；《孔乙己》孔乙己；《一件小事》；《头发的故事》N先生；《风波》七斤；《故乡》少年闰土与中年闰土；《端午节》方玄绰；《白光》陈士成；《兔和猫》兔子黑猫；《鸭的喜剧》爱罗先珂《社戏》迅哥儿。
《祝福》祥林嫂，鲁四老爷；《在酒楼上》吕纬甫；《幸福的家庭》；《肥皂》四铭，四太太，何道统；《长明灯》阔亭，四爷，庄光七；《示众》；《高老夫子》高尔础；《孤独者》魏连殳；《伤逝》涓生子君；《弟兄》许寿裳，赵景深；《离婚》庄木三爱姑。
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当代文学考试复习资料一、名词解释1.伤痕文学：当代重要的文学潮流，1977年至1979年间，以刘心武的小说《班主任》为滥觞，文坛上涌现了一批直面人生苦难，对十年“文革”浩劫进行血泪控诉，揭示极左路线给人们精神上造成内伤的作品，形成一股创作潮流，称为“伤痕文学”。
2.反思文学：在“伤痕文学”的基础上进一步恢复和发展了现实主义文学传统，试图站在历史的高度来观察和思考过去的教训，对过去的历史进行再认识、再评价，扩充和深化了文学的历史内容，在题材开阔、思想主题深化、人物塑造和艺术表现等方面都取得了较突出的成绩。
3.寻根文学：出现于80年代中期，在改革开放形势的冲击下，文学创作呈现出主题多元化的局面。
一批青年作家改变文学视角，立足于构建中国当代小说的“民族品格”，形成了一股潮流。
这些作家注重民族文化心理的探寻，以特定的地域文化现象为描写对象，从特定的地域文化色彩进行文化寻根，在描绘中挖掘民族文化精神。
4．先锋小说：又称为现代派小说，广义上指当时一切与西方现代哲学思潮、美学思潮以及现代主义文学创作密切相关，且在其直接影响下的，其作品从哲学思潮到艺术形式都有明显的超前性的小说；从狭义上看专指在80年代中期的以形式主义为旗帜，以叙事革命为轴心，彻底颠覆既有文学传统的小说。
5.朦胧诗：70年代末80年代初活跃于诗坛的诗作，源于一代青年在“文革”中痛苦迷惘的经历、思考和情感，大胆地借鉴西方象征派、超现实主义，尤其是意象派等现代诗的表现艺术，探索以新的诗艺来表达复杂的情感与个性。
6.新写实小说：产生于20世纪80年代，其创作特点是特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面现实、直面人生，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实，力求复原出一个未经权利观念解释、加工、处理过的本来面貌。
7.第三代诗人：以自觉叛逆的姿态登上文坛，反对朦胧诗派，称自己为第三代诗人，对朦胧走向经典不朽，要自觉对抗、极端地断裂。
8.革命样板戏：为了粉饰文革期间文艺界的萧条，填补周扬文艺黑线和文学作品都打倒后留下的空白，并达到某种教育作用。
中国现当代文学复习资料
中国现当代文学复习资料一、需要背诵的诗歌雪花的快乐假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——飞飏，飞飏，飞飏——这地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅——飞飏，飞飏，飞飏——你看，我有我的方向！在半空里娟娟地飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望——飞飏，飞飏，飞飏——啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭借我的身轻，盈盈地，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸——消溶，消溶，消溶——溶入了她柔波似的心胸死水这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪（yī）沦。
不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒，漂满了珍珠似的白沫；小珠笑一声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看它造出个什么世界。
沙扬娜拉最是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！断章你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
致橡树我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己：我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰籍；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，做为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下，叶，相触在云里。
每一阵风过，我们都互相致意，但没有人听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟，我有我的红硕花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬，我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭流岚、虹霓，仿佛永远分离，却又终身相依，这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，脚下的土地。
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1.五四文学革命的历史意义27（1）在内容上彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系；始终贯穿、体现了现代“人”的观念不断解放的思想，以个性解放、民主与科学、探索社会解放道路为启蒙思想主题；以农民、平面劳动者、新型知识分子等人物形象代替了旧文学主人公帝王将相、才子佳人。
（2）文学观念发生了重大变化，文学语言获得了解放，文体形式经历了全面革新，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础。
（3）建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉地借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又不脱离传统的开放性现代文学。
2.五四文学的基本特征28（1）理性精神的张扬。
五四文化思潮对国民的作用即在于启蒙。
新文学先驱们注重将文学作为改造社会人生的工具，《新青年》“随感录”几乎都是批评人生。
鲁迅提出要用文学去揭示社会病苦，以引起疗救的注意，促进国民性的改造，《呐喊》、《彷徨》即贯穿着清醒的现实主义理性批判精神。
（2）感伤的精神标记。
被新思潮唤醒的一代青年作家，常常有着梦醒后无路可走的感受，于是苦闷、彷徨、感伤。
问题小说有感伤的情怀，乡土小说诉说着乡愁。
（3）个性化的追求。
五四是中国文学史上“个人”表现最突出的时期。
创造社的追求就是“表现自我”。
鲁迅的小说有着忧愤深广的内心情理。
（4）创作方法的多样化探索。
现实主义逐步发展成主流，浪漫主义中主观情绪的抒发，鲁迅的象征主义，创造社的潜意识揭示，新月派的诗的形式的探索等共同构成了一种创作方法多元化的局面。
二十年代乡土小说代表作家及艺术特色55（1）许杰，成绩最多的描写农民生活的作家。
（2）鲁彦，乡土写实派成就最高的作家之一。
（3）许钦文，以《故乡》命名自己的第一个短篇小说集，“自招为乡土文学的作者”。
艺术特色：大多注意人物和环境的关系，人物性格比较鲜明、生动，注重地方风物、风俗画的描绘。
作者们开始较为自觉地追求创作个性和艺术风格，或气魄恢弘（许杰）、或朴实沉郁（台静农）、或细腻简洁（彭家煌）、或于诙谐中带着冷讽（鲁彦）……推动了现代小说在写实方向上的长足进展。
现当代文学复习材料
现当代文学复习材料一、填空题1、1949—1976文学思潮分期：新中国成立后前期十七年（1949—1966）；“文革”十年（1966—1976）2、三大批判：关于电影《武训传》的讨论；批判俞平伯《红楼梦研究》和清算胡适派“唯心论”思想；清查“胡风反革命集团”及其文艺思想3、文艺政策调整：A、新侨会议：1961年6月，中宣部在北京召开全国文艺工作座谈会，提倡“题材多样化、新颖”；B、广州会议：1962年3月，文化部和中国剧协在广州召开话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会C、大连会议：1962年8月，中国作协在大连召开“农村题材短篇小说创作座谈会”。
4、“文革”导火线：1965年11月10日，姚文元《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》“文革”总纲领：《五一六通知》；“文革”文化子纲领：《纪要》5、“三红一创，青山保林”：《红岩》、《红日》、《红旗谱》、（这三部“史诗性”追求）《创业史》；《青春之歌》（成长小说）、《山乡巨变》、《保卫延安》、《林海雪原》（革命英雄主义传奇）。
6、五六十年代散文各样式的发展情况：通讯、特写和报告文学发达，成为主流；狭义的散文，即抒情文学得到复兴；杂文得到转机而复苏起来；回忆录和史传文学成为被主流意识所接受的文体，成为新中国的凭证。
7、散文四大家：秦牧、刘白羽、杨朔、吴伯萧8、“真理标准大讨论”：1978年5月11日《光明日报》发表《实践是检验真理的唯一标准》的重要文章，引发了“真理标准问题”的大讨论，这标志着新时期思想解放运动的真正深入。
9、标志着文艺界的全面“解冻”的事件是：第四次文代会10、“归来者之歌”代表者：艾青11、新时期报告文学崛起的标志性作品：《哥德巴赫猜想》“报告文学”两阶段：以1984年为界限：之前注视人物再现，之后“问题报告文学”。
12、“一只大风筝，四只小风筝”：高行健，王蒙、刘心武、冯骥才、李陀13、转型期的先锋小说：余华《许三观卖血记》14、当代话剧的开山之作，最早在舞台上反映新生活的剧目：老舍《龙须沟》15、改革小说的开山之作：蒋子龙《乔厂长上任记》16、标志着话剧创作的再生：《枫叶红了的时候》和《曙光》的问世二、搭配题1、1949—1976文学思潮：赵树理（农村题材）、柳青《创业史》（梁生宝、郭振山）、杨沫《青春之歌》（林道静）、罗广斌、杨益言《红岩》（江姐、许云峰、甫志高）、吴强《红日》（沈振新）、梁斌《红旗谱》（朱老忠）、周立波《山乡巨变》（邓秀梅）、杜鹏程《保卫延安》、曲波《林海雪原》（少建波、杨子荣）；郭小川《望星空》（战士诗人，政治抒情诗）；杨朔、刘白羽、秦牧；老舍《茶馆》（王利发、常四爷、秦仲义）2、1977—1989文学思潮：{伤痕小说}刘心武《班主任》（新时期文学的开山之作）；卢新华《伤痕》；{反思小说}王蒙《春之声》；{改革小说}蒋子龙《乔厂长上任记》，高晓声“陈奂生系列”；{寻根文学}汪曾祺《受戒》（明海、英子），阿城《棋王》（王一生）{现代派实验小说}莫言《红高粱》（余占鳌、戴凤莲）；{先锋小说}马原《冈底斯的诱惑》（陆高、姚亮、穷布）3、90年代文学思潮：{新写实小说}刘恒《狗日的粮食》，方方《风景》，刘震云《一地鸡毛》、《单位》（小林），池莉《烦恼人生》（印家厚）、《不谈爱情》（吉玲、庄建飞）、《太阳出世》（赵胜天、李晓兰）；{新历史小说}陈忠实《白鹿原》(白嘉轩、鹿子霖)；{转型的先锋小说}余华《活着》（福贵）、《许三观卖血记》三、名词解释1、第一次文代会：全称“中华全国文学艺术工作者代表大会”，于1949年7月2日至19日在北平举行。
精华资料现当代文学复习
现当代文学现代文学部分一、名词解释年1月在北京成立，是文学革命后第一个纯文学团体。
发起人有周作人、沈雁冰、郑振铎、王统照、许地山、叶绍钧等12人，后来发展到170多人。
以《小说月报》为阵地，积极倡导新文学。
其文学宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”，注重文学的社会功利性，明显表现出“为人生而艺术”的现实主义倾向。
他们以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭露和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突。
写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义，重视并强调实地观察和如实描写。
年6月成立于日本东京，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学团体《创造周报》、《创造日》等刊物。
创造社初期主张“为艺术而艺术”，强调“直觉”“灵感”在文学创作中的作用，主张表现作家的“内心要求”。
他们同时又注重文学表现时代的使命，对旧社会“不惜加以猛烈的炮火”。
创作上的流派特色十分明显，他们的作品大都侧重自我表现，带有浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实的反抗情绪的主要形式。
较多受欧洲浪漫主义文学思潮的影响，翻译的大多是西方浪漫主义的作品。
1925年以后，随着革命形式的深入发展，后期创造社转向提倡“表同情于无产阶级”的革命文学。
1923年成立于北京，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等，大多数曾是旅英美留学生。
不久，其内部逐渐形成一个诗人群，由此产生新月诗派，以1926年4月徐志摩在《晨报》副刊上开辟的《诗镌》作为他们代表性的刊物，宣称“要把创格的新诗当作一件认真事情做”。
后又创办《诗刊》周刊、《新月》周刊。
思想上比较倾向自由主义。
前期新月派提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”。
明确提出现代新格律诗的理论主张，即新诗的“三美”主张。
他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术上走向成熟。
徐志摩《再别康桥》、闻一多《死水》等是新月社的佳作。
1917年发表于《新青年》，是倡导文学革命的第一篇理论文章，对文学革命在理论上作出了重要贡献。
中国现当代文学复习知识点
中国现当代文学复习知识点一.文学常识《新青年》是“五四”新文化运动的主要阵地。
1917年，胡适发表《文学改良刍议》，陈独秀发表《文学革命论》，正式举起文学革命的旗帜。
周作人1918年发表《人的文学》，1919年初发表《平民文学》，反对非人的文学，强调平民文学要写世间普通男女的悲欢离合。
1925年“五卅”运动之后，是为创造社后期，主干人物思想发生变化，宣传和倡导无产阶级革命文学。
郭沫若历史剧创作的黄金时期是在抗日战争时期，在短短的几年内，他连续创作了《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》六部大型历史剧，引起了极大的轰动。
鲁迅一生共出版了三部小说集，即《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。
鲁迅的名言“人必生活着，爱才有所附丽”出自他的小说《伤逝》废名是一位风格独特，以抒情见长的作家，其代表作有《竹林的故事》、《浣衣母》、《桥》等。
周作人对现代文学最可贵的贡献在于他对“美文”的倡导和创作，真正代表了他散文艺术风格因而影响更大，艺术成就更高的是那些以“冲淡平和”见称于世的美文小品。
1919年下半年，女作家冰心在《晨报副刊》上发表了《斯人独憔悴》等，就正式开创了“问题小说”的风气。
郁达夫《沉沦》集中的小说都以留日学生生活为题材，是“青年忧郁病的解剖”，奏出了作家此后一系列类似之作的感伤抒情基调。
穆时英因其独特的创作被誉为“中国新感觉派圣手”、“鬼才”。
茅盾在他的系列小说中胜利塑造了吴荪甫等众多民族本钱家形象。
巴金早期的小说总是满怀激情地吟唱青春赞歌，他的小说《家》中成功塑造了大家庭的叛徒觉慧和多余人觉新两大青年形象。
巴金爱情三部曲《雾》《雨》《电》，激流三部曲《家》《春》《秋》。
老舍的小说以“京味”和“幽默”著称，善于从文化批判的视角去审视笔下的市民世界，代表作《骆驼祥子》、《月牙儿》等。
沈从文是京派的代表作家，他的小说以营造唯美的湘西世界而著称，长篇小说《边城》旨在表现一种“优美，健康，自然，而又不悖乎兽性的人生形式”。
中国现当代文学复习资料
现当代文学考点名词解释：1、京派：京派是30年代一个独特的文学流派，主要成员有、废名、沈从文、李健吾、朱光潜等。
称之为"京派"，是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。
其作品较多在京津刊物上发表，主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。
"京派"的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格。
他们的思想是讲求"纯正的文学趣味"所体现出的文学本体观，以"和谐"、"节制"、"恰当"为基本原则的审美意识。
沈从文是京派作家的第一人。
使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。
2、中国新感觉派：活跃于20年代末至30年代前半期，这是中国第一个现代主义小说流派。
代表人物：刘呐鸥、穆时英、施蛰存、叶灵凤。
《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他们的代表作。
直接受到日本的“新感觉派”的影响，新感觉派注重都市的体验与感受，注重对都市风景炫奇式的展览。
他们创作了真正的都市文本形式，从而把都市风景线的外在景观和对都市的心理体验落实到了小说形式层面。
3、七月诗派：七月诗派是20世纪30、40年代，围绕着胡风主编的《七月》、《希望》杂志的一批诗人与作家，七月诗派以艾青、田间为先驱诗人，作家还有绿原，阿垅、曾卓、牛汉等，形成了一个贯穿抗日战争和解放战争时期最重要的现实主义诗歌流派，被称为“七月诗派。
”4、九叶诗派：是抗战后期和解放战争时期的一个重要诗歌流派，主要诗人有辛笛、陈敬容、郑敏、穆旦等九人。
他们强调反映现实与挖掘内心的统一。
诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和时代精神。
在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的集合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意向和境界，善于运用较大跨度的跳跃性来形成“陌生化”的艺术效果。
5、现代诗派：现代诗派得名于《现代》杂志，对30年代初的新诗艺术产生过深远的影响。
现当代文学复习资料
现当代文学填空，选择1、中国现代文学以五四文学革命为开端。
2、20世纪初的文学改良运动，梁启超、黄遵宪等人发起了“诗界革命”、“小说界革命”、“新文体运动”。
3、新文化运动以1915年陈独秀主编的《新青年》为标志。
4、1917年1月，《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，同年2月，发表陈独秀《文学革命论》。
钱玄同、刘半农响应其“文学革命”。
5、周作人发表《人的文学》、《平民的文学》、《思想革命》，提出“为人生”的文学口号，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容。
6、1918年5月，鲁迅发表他的第一篇白话现代小说《狂人日记》。
《狂人日记》是中国文学第一篇具真正现代意义的小说。
7、胡适、刘半农、沈尹默进行了第一批白话新诗的尝试，有《鸽子》、《月夜》、《相隔一层纸》等。
8、1924年11月，《语丝》周刊创办，多发表针砭时弊的杂感小品，倡导“语丝文体”，获“语丝派”称号。
9、新月社1923年成立于北京，主要成员徐志摩、闻一多。
受西方唯美主义影响较深。
徐志摩原名徐章垿，有诗歌《再别康桥》、《沙扬娜拉》《翡冷翠的一夜》等。
闻一多，原名闻家骅，新格律诗理论奠基人，出版诗集《红烛》和《死水》。
10、1919年初，新文学阵营开展了对以林纾为代表的守旧分子的斗争。
1922年，又与“学衡”派进行了斗争。
与《学衡》相呼应的有甲寅派章士钊的《甲寅》的复古论。
11、鲁迅，浙江绍兴人，原名周樟寿，后改周树人，字豫山，后改为豫才。
“鲁迅”为发表《狂人日记》时的笔名。
12、乡土文学作家许钦文的《鼻涕阿二》塑造了一个与阿Q一样不觉醒的乡村妇女形象。
13、与“为人生”的现实主义小说同时发展的还有表现自我的小说，取材多为自己的经历和身边琐事，故称“自叙传小说”或“身边小说”。
14、浪漫抒情小说文学流派的精神主导是郁达夫和郭沫若，代表作有郁达夫《沉沦》、郭沫若《漂流三部曲》。
15、1925年前后，有人开始尝试革命文学创作，在小说创作上，最突出的革命文学作家是蒋光赤，他此时期代表作《少年漂泊者》、《短裤党》。
现当代文学复习资料
现当代文学复习资料题型：填空题名词解释提简答题诗歌鉴赏题一：名词解释:1、革命历史题材小说：是指20世纪50、60年代的一个重要的文学创作现象，他以近代以来革命历史为线索，用艺术形式来再现中共领导人的新民主主义的必然性与正确性，普及与宣传中共的历史知识和基本观念的小说。
梁斌《红旗谱》等。
2、伤痕文学：是指形成于文革结束初期的一种结构模式，以1977年刘心武的班主任为开端，以卢新华的小说《伤痕》而得名，作品揭露和控诉了文革期间的政治给人带来的肉体和精神的创伤，具有强烈的感情挤掉和情感化倾向。
3、寻根文学：是20世纪80年代中国文艺上兴起一股“文化寻根”的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心里的挖掘，他们创作被称为“寻根文学”。
“寻根”即寻找民族文化之根，指当代作家要用现代意识站在文化的角度上，对我们古老的中华民族进行重新的审视，发觉弘扬民族精神的精华，批判民族传统、民族心理中的糟粕，并对中华民族的灵魂进行改造和重铸。
代表作家有韩少功的《爸爸爸》阿城的《棋王》，王安忆《小鲍庄》李杭育《最后一个渔佬儿》张承志《北方的河》《黑骏马》等.4、反思文学：是伴随着1978年上月开始的真理标准文学大讨论而形成的一种文学类型，它突破了伤痕文学的题材，仅限于文革的界限，将思想的触角伸向反左和大跃进等政治活动，以文学的样式对影响党和人民历史命运的政治运动，进而是非评判和深入思考。
它于1977年上半年开始出现，反映了这一时期拨乱反正的政治需要。
代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。
5、改革文学:兴起于1981年前后，是十一届三中全会后，党的工作重心由原来的阶级斗争转移到经济建设上来，作家们开始关着现实，侧重反映新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难以及伦理关系和道德观念的变化，创作方法以现实主义为主，注重改革者的形象塑造，形成风行一时的“改革文学”。
蒋子龙的《乔厂长上任记》，柯云路的《三千万》、张洁的《沉重的翅膀》等。
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13汉现当代文学（Ι）复习题二、解释题：（20分）1.文学研究会:是一种文学团体，于1921年1月在北京成立。
发起人有周作人，郑振铎，沈雁冰，王流照，许地山，朱希祖，蒋百里，瞿世英，郭绍虞，孙伏园，叶绍钧等12人创立于北京，提倡为人生而艺术的文学主张。
注重文学创作和西方文学，尤其是俄国和东欧文学，主办《小说日报》、《诗》等刊物。
2.创造社：创造社是“五四”新文化运动初期成立的文学社团，是中国现代文学团体。
1921年7月中旬由留学日本归来的郭沫若、郁达夫等创立。
前期的创造社反对封建文化、复古思想，崇尚天才，主张自我表现和个性解放，文学应该忠实于自己“内心的要求”，是其文艺思想的核心命题，表现出浪漫主义和唯美主义的倾向。
3新格律诗：新格律诗派1923年，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等人发起成立新月社，开始是个俱乐部性质的团体，共后，因提倡现代格律待而成为在诗坛上有影响的社团。
1925年，闻一多回国，徐志摩接编《晨报副刊》，并于1926年4月1日创办《诗刊》，积极提倡现代格律诗，团结了一大批新诗人，如刘梦苇、朱湘、饶孟侃、林徽音、于庚虞、蹇先艾等人，形成了新月诗派。
其提出了“理性节制情感”的美学原则，提倡新诗的格律化，主张诗的音乐美、绘画美、建筑美。
代表作：《死水》、《示娴》、《采莲曲》、《再别康桥》。
4.人的文学：1919年初，周作人提出“平民文学”的概念，实际是“人的文学”的具体化。
他指出平民文学应以通俗的白话语体描写人民大众生活的真实情状，忠实地反映“世间普通男女的背观成败”，描写大多数人的“真挚的思想与事实”。
人的文学是以人道主义为本的“为人生的文学”。
强调文学是人性的，是人类的，是个人的。
5.乡土小说：鲁迅是现代乡土小说开风气的大师，他对“乡土小说”的含义加以界定：凡在北京用笔写出他的胸臆的人们，无论他自称用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面说，则是侨遇文学的作者。
又说，他们的作品大都是“回忆故乡的”因此也只是见隐现着乡愁。
所谓“乡土小说”，主要就是指这类靠回忆重组来描写故乡农村（包括乡镇）的生活，带有浓重的乡土气息和地方色彩的小说。
代表作家有：鲁迅，王鲁彦，彭家煌，台静农。
6.“言志”的小品文：所谓“言志”，即是“抒我之情”，否定散文“载道”。
“五四”时代，以周作人为代表，俞平伯，钟敬文，废名等作家，形成了一个颇有影响的散文流派——“言志派”。
周作人于《中国新文学大系散文一集》中指出：“小品文则又在人的文学之尖端，是言志的散文”。
“言志”的小品文，远离道统，近于心灵，富有趣味性，知识性。
7.语丝文体：“语丝”派以1924年创刊的《语丝》杂志为创作集结地，不过作为一个散文流派，与《新青年》有较明显的渊源关系。
鲁迅和周作人都是“语丝”派的核心作家，在坚持思想革命这一点上，“语丝”派是比较执著的。
他们的主要成就仍在于短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，是所谓“语丝文体”，特色是“任意而谈，无所顾忌”要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则竭力加以排击，——但应该产生怎样的‘新’，却并无明白的表示，而一到觉得有些危急之际，也还是故意隐约其词”。
但这只是就语丝派的大致情形而言，实际上其成员的创作风格也各有不同。
他们除了议论性的杂感之外，也有不少抒情小品的佳作，如孙伏园的《伏园游记》，孙福熙的《山野掇拾》、《归航》，川岛的《月夜》，等等。
8.京派：在文化观急审美观上具有明显的传统意识和平民色彩，追求古朴，纯真的人性，描写清新美丽的自然，具有写实主义的抒情风格。
代表作家有：沈从文，废名，凌叔华，林徽因，萧乾，芦焚，李健吾。
9.新感觉派小说：中国新感觉派是20世纪30年在日本新感觉派和法国都市文学影响下发展起来的文学流派，又称为“都市主义小说”，它是中国文学史上第一个现实主义小说的流派，该流派运用印象主义，直觉主义，心理剖析和蒙太奇等现代主义技法，来表现快节奏的都市生活，追捕新奇的感觉和惊异的体验，开掘人物的潜意识。
题材上多表现半殖民地大都市生活的畸形与病态。
代表人物有：刘呐欧、穆时英、施蛰存等。
10.“孤岛”文学：1937年上海沦陷后，一部分留在上海租界的作家这一类似“孤岛”的特殊环境中坚持写作，利用各种形式配合抗日救亡运动，史称“孤岛文学”。
“孤岛文学”戏剧最为活跃。
于伶的《夜上海》、《长夜行》，阿英的《碧血花》，李健吾的《草莽》以及他改编的一些外国剧作，都代表了“孤岛文学”时期戏剧创作艺术的水准。
11.现代诗派：因施蛰存在1932年5月出版《现代》杂志而得名。
施蛰存在《现代、发刊词》中写道：“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗，它们是现代人在现代生活中感受的现代情绪，用现代的词藻排列成的现代诗形。
”代表诗人是戴望舒、何其芳、卞之琳、废名、林庚、李白凤、金克木等等。
他们主张诗歌应该摆脱情感的直白宣泄，应该挖掘人的内心的深层体验，诗歌不能借重音乐和绘画，而提倡用象征手法去表现朦胧的意象，在形式上追求诗形的有意味性，努力建立一种自由，精致而又新奇的新诗形式。
12.民族新歌剧：40年代解放区的一种歌剧形式。
融会西洋歌剧的形式，涉及抒情唱段：参照传统戏曲的手法，适当安排人物道白，创造性吸取民族、民间音乐素厂材，成为综合戏剧、诗歌、音乐、舞蹈、美术为一体的音乐喜剧形式。
代表作品有《白毛女》、《刘胡兰》等。
三、简答题：1、“那是怎样的一个可笑的死囚呵，游了那么久的街，竟没有唱一句戏，他们白跟一趟了。
”这是小说《阿Q正传》的结尾，怎样解读？答：看客的心理。
表现看客愚昧，麻木，自私。
他们对人没有任何同情，只是为了看热闹，批判了中国人的国民性。
阿Q要求革命而不可得，革命后反而被枪毙，他成了革命的牺牲品。
可悲的是，他到死也不知道自己为什么被枪毙，而且还在死前表演了他最后的精神胜利法。
小说显示，辛亥革命后的中国社会，仍然是一团漆黑；辛亥革命后的中国人，依然是那样麻木。
鲁迅通过阿Q与未庄看客们的行为，对中国文化中看客心态的讽刺，是相当深刻的。
2、周作人1918年提出的“人的文学”，是“五四”新文学的一个中心概念，其内涵是什么？答：周作人最突出的贡献，是以“人的文学”来概括新文学的内容，标示新文学区别旧文学的本质特征。
“人的文学”成为“五四”时期文学的一个中心概念。
在1918年底发表的《人的文学》这篇著名的文章中，周作人要求新文学必须以人道主义为本，观察、研究、分析社会“人生诸多问题”，尤其是底层人们的“非人的生活”；作家必须以认真严肃的、而并非游戏的态度，去描写“非人的生活”，对改造社会持积极态度，而且还要展示“理想的生活”。
在周作人这里，新文学所本的道义主义具体是指个人主义的“人间本位主义”，只有作家自己觉悟了，“占得人的位置”，才能“讲人道，做人类”。
周作人将新文学的本质界定为“重新发现'人'的一种手段，根本目标在助成人性健全发展。
1919年初，周作人又提出“平民文学”的概念，实际上是“人的文学”的具体化。
主要指“文学的精神区别，指它的普遍与否，真挚与否”。
周作人指出平民文学应以通俗的白话语体描写人民大众生活的真实情况，忠诚地反映“世间普通男女的悲欢成败”，描写大多数人的“真挚的思想与事实”。
周作人所提倡的“人的文学”或者“平民文学”，是以人道主义为本的“为人生的文学”，强调文学是人性的，是人类的，也是个人的。
这些主张虽然有些抽象，但恰与“五四"时期个性解放的热潮相和，所以有相当的代表性，对文学革命起推进作用。
3、周作人的散文中，“涩味”主要表现在哪些方面？答：“涩味”是文之涩，周氏常将口语、文言和欧化语杂糅调和，使读者在阅读畅快顺畅白话文的途中，加入了一些“磕绊”，使行文古雅别有一种“知识与趣味”；二是心绪之涩在周氏的文章中都可以读到淡淡德望惆怅，其情趣也常是落寂的甚或颓废的，说到底还是现实的不如意，有研究者谓之“中年心态”，这样的心态正是略带枯涩的。
三四十年代周作人的散文实验了一种“文抄公体”的形式，文章的主干是精心挑选的的或者苦涩或华美的古文，连缀其中的是周作人的评点，用简洁、朴实的现代白话，或两者兼有之。
4、新月派提出要写“中国的新诗”，他们提出什么理论主张？具有怎样的意义？答：提出了“新诗格律化”的理论主张。
（1）新月诗派的新格律诗理论出现在中国新诗艺术迫切需要进一步深入发展的重要时期，新月诗派主张新诗创作态度的理性和严谨，倡导新诗格律化，化解了白话诗的生存危机和新诗坛的混乱。
（2）新月派在新诗史上第一次提出了完整的新诗理论，并在创作上进行了卓有成效的实验，应当说新诗艺术的真正建立是自新月派开始的，尤其是“三美理论”是在充分研究和尊重诗歌艺术内在规律的基础上建立的新诗的美学标准，是对新诗发展问题的最早的、系统的、科学的认识。
（3）新月派的诗歌理论和实践对后来中国新诗的发展产生了深远的影响。
不仅是留下了一批脍炙人口的佳作，产生了像闻一多、徐志摩、朱湘、林徽因等诗坛上耀眼的星辰，更在于催生了新的诗派——现代主义诗派。
5、什么叫“京派”？试举例说明京派的文学观。
答：在文化观及审美观上具有明显的传统意识和平民色彩，追求古朴、纯真的人性，描写清新美丽的自然，具有写实主义的抒情风格。
代表作家有沈从文、废名、凌叔华、林徽因、萧乾、芦焚、李健吾等。
文学观：京派在文学馆上有明显的传统意识与平民色彩，追求古朴、纯真的人性，描写清新美丽的自然，具有写实主义的抒情风格。
6、沈从文的文化立场是什么？他的诗体乡土故事的主旨是什么？答：文化立场：他深切领悟了宗法农村自然经济在近代解体的历史过程，接受“五四”启蒙思想，了解西方立场，动用丰富的乡村性生活积存，来充当现代中国文化的批判者角色。
他不是从党派政治的角度来写农村的凋敝和都市的罪恶，也不是从现代商业文化的角度来表现物质的进步和道德的颓下，他处于左翼文学和海派文学之外，取的是地域的、民族的文化历史态度，由城乡对峙的整体结构来批判现代文明在其进入中国的初始阶段所显露的全部丑陋处。
诗体乡土故事的主旨：作为带“牧歌”情味的乡土小说，是与“五四”以来形成的表现压迫和不平，或者批判愚昧、落后，挖掘民族精神创伤的乡土文学传统不同的。
它也有文化批判的倾向，是用“梦”与“真”构成的文学图景，同文本外的现实丑陋相比照，让人们从这样的图景中去认识“这个民族过去伟大处与目前堕落处”。
7、萧红的小说有一种独特的“萧红味”，你是怎样理解的？答：萧红的写作几乎是一种“本能的表达”。
萧红的笔是不事修葺的，它直达人心，萧红是一个执着的人，纯净稚拙，不更晓世故。
对于一个“本能的表达”的写作者而言，她根据自己的表意需要任性地操纵语言，宛如未谙句法文法的孩子。
做个比较，张爱玲的语言显然是更接近脱胎于文人作品的，而萧红的语言更像是原生态的，是纯然的心灵倾述。