美秀美术馆步行桥ppt
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桥之美_(1)PPT课件
驻足 （zhù ） 摧毁 （cuī ） 销魂（ xiāo ） 脂粉 （ zhī ） 前瞻后顾 （ zhān ）
驻（zhù） 驻足 驻守 拄（zhǔ） 拄着拐棍 摧（cuī） 摧残 摧折 催（cuī） 催促 催眠 销（xiāo） 销售 开销 消（xiāo） 消失 消耗
Shā 煞车 煞风景 煞
Shà 煞费苦心 凶神恶煞
运运河河桥桥
【探究1】文章写了哪些桥？ 【探究2】画家喜欢桥的原因是什么？ 【探究3】在作者看来，“桥”美在何处？
【探究1】文章写了哪些桥？
“小桥流水人家”； 【点拨】 石拱桥；
茅盾故乡乌镇的石桥； 颐和园里仿造的卢沟桥； 苏州的宝带桥； 广西、云南、贵州等省山区的风雨桥； 张择端《清明上河图》中的桥； 高山峡谷间的铁索桥、竹索桥； 南京长江大桥； 钱塘江大桥； 铁路桥； 鹊桥等。
【探究2】画家喜欢桥的原因是什么？
【点拨】 不过我之爱桥，并非着重于将桥为大件工艺品
来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的 发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作 用。
【探究3】在作者看来，“桥”美在何处？
【点拨】
作者并不着眼于从桥自身的结构 来欣赏“桥之美”，而更着迷于桥在 不同环境中所起的多种多样的作用， 从中领悟到桥除了具有实用功能外， 还具有审美功能，生活周围就存在着 很多饱含画意的景致。
jìn 干劲 劲
jìng 劲敌 强劲
xiān 纤弱 纤维 纤
qiàn 纤夫
煞 风 景： 破坏人的兴致的意思。
美 感： 对于美的感受或者体会。
驻 足： 停止脚步。 通常作“失之毫厘，谬以千里”，
失之毫厘，差之千里： 意思是相差虽小，而造成的误差或 者错误极大。毫、厘，计量小单位。
美秀博物馆
美秀博物馆
总 平 图
地下一层平面图
吊桥
展厅 行政及辅助 茶 室 花园
入口层平面图
广场
展厅
花园
行政及辅助 展厅
一 贝聿铭的简介
• 贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖 得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿 铭为苏州望族之后，1917年出生于广东省广州 市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁， 1935年赴美国哈佛大学建筑系学习师从建筑大 师格罗皮乌斯和布鲁尔。贝聿铭作品以公共建 筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑， 善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有 美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮 宫扩建工程。
•
借 景 （ 一 ）
让想 贝 离 的 外 越 这 在 人， 聿 宫 关 的 过 是 北 叹确 铭 所 系 山 庭 委 馆 为实 对 见 让 岗 院 托 有 观是 美 。 我 和 周 日 一 止确 术 现 想 蓝 围 本 个 。实 馆 在 起 天 的 造 中 是设看在白建园庭 匠施得京云筑师， 心整太都，，设庭 独体局修这可计中 运的部学美见的有 ，构，院丽院。院 ，
建筑设计风格的延续性
• 1974年 - 1978年国家美 术馆东馆，华盛顿
• 1979年 - 肯尼迪图书馆 ，波士顿
• 1982年 - 1990年 中银 大厦，香港
• 1989年 -卢浮宫扩建工 程，法国巴黎卢浮宫 玻璃金字塔
• 1990年 - 德国历史博物 馆新翼 (Deutsches Historisches Museum) ，德国柏林
一 借 景
神和 殿那 和仅 钟露 塔出 。屋 顶 的 神 慈 秀 明 会
•
• 美 秀 美 术 馆 的 的 吊 桥 ——
可的 里 术 看 而中 以联 之 馆 贝 日国 眺系 遥 和 聿 本传 望、 ， 神 铭 也统 窗进 为 慈 是 有造 外入 了 秀 这 着园 的正 的用 后 这 筑 运 传的 ， 组 有 用 统手 群立 建 一 的 。法 山即 筑 公 美 请，
总 平 图
地下一层平面图
吊桥
展厅 行政及辅助 茶 室 花园
入口层平面图
广场
展厅
花园
行政及辅助 展厅
一 贝聿铭的简介
• 贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖 得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿 铭为苏州望族之后，1917年出生于广东省广州 市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁， 1935年赴美国哈佛大学建筑系学习师从建筑大 师格罗皮乌斯和布鲁尔。贝聿铭作品以公共建 筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑， 善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有 美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮 宫扩建工程。
•
借 景 （ 一 ）
让想 贝 离 的 外 越 这 在 人， 聿 宫 关 的 过 是 北 叹确 铭 所 系 山 庭 委 馆 为实 对 见 让 岗 院 托 有 观是 美 。 我 和 周 日 一 止确 术 现 想 蓝 围 本 个 。实 馆 在 起 天 的 造 中 是设看在白建园庭 匠施得京云筑师， 心整太都，，设庭 独体局修这可计中 运的部学美见的有 ，构，院丽院。院 ，
建筑设计风格的延续性
• 1974年 - 1978年国家美 术馆东馆，华盛顿
• 1979年 - 肯尼迪图书馆 ，波士顿
• 1982年 - 1990年 中银 大厦，香港
• 1989年 -卢浮宫扩建工 程，法国巴黎卢浮宫 玻璃金字塔
• 1990年 - 德国历史博物 馆新翼 (Deutsches Historisches Museum) ，德国柏林
一 借 景
神和 殿那 和仅 钟露 塔出 。屋 顶 的 神 慈 秀 明 会
•
• 美 秀 美 术 馆 的 的 吊 桥 ——
可的 里 术 看 而中 以联 之 馆 贝 日国 眺系 遥 和 聿 本传 望、 ， 神 铭 也统 窗进 为 慈 是 有造 外入 了 秀 这 着园 的正 的用 后 这 筑 运 传的 ， 组 有 用 统手 群立 建 一 的 。法 山即 筑 公 美 请，
二年级下册美术课件-12《步行街》 广西版 (共15张PPT)
• 3、然后将房子对折。
• 4、再把两角内折。
• 5、用胶水粘合两边。
• 6、一个小房子就出炉啦！
1.会写3个生字，能理解重点字词的意 思。 2.有感情地朗读课文，背诵课文。默 写《西 江月·夜 行黄沙 道中》 。 3.借助注释理解诗句意思，想象诗词 中描写 的景色 ，体会 诗人情 感和古 诗词的 语言之 美。 1.有人说夏季的天像小孩的脸，说变 就变， 刚刚还 是晴空 万里， 转眼间 就乌云 滚滚， 大雨倾 盆，有 时雨还 在下着 ，太阳 就出来 了。这 就是夏 天的阵 雨的特 点。 2.今天我们来学习北宋文学家苏轼写 的一首 古诗， 看看他 是如何 写夏日 里忽雨 忽晴的 天气的 。（板 书课题 ：六月 二十七 日望湖 楼醉书 ）
每天多一点艺术，每天多一点成长 素描勾勒成功桥梁，色彩挥洒美丽人生。
步行街
每天多一点艺术，每天多一点ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ长
素描勾勒•成步功桥行梁，街色彩是挥洒指美丽在人交生。通集中的城市中心区域设置的行人专用道，在这里 原则上排除汽车交通，外围设停车场，是行人优先活动区。 徒步 街与徒步购物街的意义是一样的可通称为步行街。步行街是城市步 行系统一部分是为了振兴旧区、恢复城市中心区活力、保护传统街 区而采用的一种城市建设方法。
每天多一点艺术，每天多一点成长 素描勾勒成功桥梁，色彩挥洒美丽人生。
• 步行街又被称做步街、步步街，而各地的步行街常常以“X步街”命名。 如北京的法步街、上海的拾步街、步行街
• 成都的积步街、宁波的大步街、深圳船步街，等等。
•用纸制作小房子
• 1、首先画好图样并沿黑线把房子外围剪下。
• 2、沿虚线把四角内折，如图。
美秀美术馆 ppt课件
建筑风格
建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色： 一是建筑造型与所处环境自 然融合。 二是空间处理独具匠心。 三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。这些 特色在‘‘东 馆”的设计中得到了充分的体现。纵观贝聿铭的作品，他为产 业革命以 来的现代都市增添了光辉，可以说与时代步伐一致。 到了 1988年，贝聿铭决定 不再接受大规模的建筑工程，而是 改为慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建 筑高度也越来 越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿铭对东方意境， 特别是故乡那遥远的风景 中国山水理想风景画的握憬。日本 的评论界讲得好，这件作品标志着贝聿铭在漫长的建筑生涯中 一个新的里程。
地址：日本，甲贺市，滋贺县
美秀美术馆 贝聿铭
主讲人：陈文婷 2019.6.11
目录
01 人物介绍 02 经典名作赏析
03 案例具体分析
PART ONE 人物介绍
贝聿铭，1917年4月26日出生
于中国广州，祖籍苏州，美籍华 人建筑师。曾先后在麻省理工学 院和哈佛大学就读 建筑学。其 作品以公共建筑、文教建筑为主 ，被归类为现 代主义建筑，善 用钢材、混凝土、玻璃与石材。 1983年获 普利兹克奖。他的代 表建筑有美国华盛顿特区国家艺 廊东 厢、法国巴黎卢浮宫扩建 工程。被誉为"现代建筑的最后 大师”。
PART TWO
经典名作赏析
卢浮宫玻璃金字塔，实为卢浮宫博物馆入口，巴黎地标性建
筑之一。正如贝氏所称： 它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。"玻璃金字塔塔高21米，底 宽34米，四个侧面 673块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约一干 平方米，塔身总重量为200吨，其中玻 璃净重105吨，金属支架仅 有95吨，换而言之，支架的负荷超过了它自身的重量，因此 这座 玻璃金字塔不仅是现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术 的独特尝试。
贝聿铭博物馆分析美秀美术馆和苏州博物馆及其异同点ppt课件
总的说来，苏博新馆就是现代和传统一次完美的结合，体 现了一个原则：中而新，苏而新，不高不大不突出。
二、新馆自身解析
1、建筑色彩
为承袭苏州粉墙黛瓦的古典风格，作者仍然借用这种思想，但是却也有 算改变，用灰瓦代替了黑瓦，降低传统白墙黑瓦的对比度。
苏州传统民居
苏博新馆
2、新材料、新技术
苏州传统建筑为木质梁架结构，贝聿铭在新馆设计中采用了钢化结 构，再用优质木材为钢结构镶边、包装。
位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、 西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间 。 这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园 。
由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏 州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园， 水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；
贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人 入内的感觉.
在贝先生的设计中，展厅不采用大开间，而是对展厅进行巧妙地分割， 根据每个展厅及展品的特点量身定做。展厅的设计采用了1．35米的模 数，为展厅大小和不同的展示功能要求带来了灵活性。如位于二层的 两个八角形空间内的书画厅，巧用九宫格，中间贯通，展厅顶部为玻 璃天顶，高大的墙面对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利， 展厅内部简洁、素雅。
2 、道路及入口
由山脚至隧道的 一段路,有垂樱相 伴,光线充足,视线 开阔。隧道狭长， 且有弯道，光线 微弱。由白到黑， 由宽到窄，由自 然到人工，产生 了强烈的对比。 而出隧道到遥遥 看见美术馆，又 形成对比。隧道 作为一个过渡空 间，使通往博物 馆的路边具有抑 扬顿挫的节奏感。
二、新馆自身解析
1、建筑色彩
为承袭苏州粉墙黛瓦的古典风格，作者仍然借用这种思想，但是却也有 算改变，用灰瓦代替了黑瓦，降低传统白墙黑瓦的对比度。
苏州传统民居
苏博新馆
2、新材料、新技术
苏州传统建筑为木质梁架结构，贝聿铭在新馆设计中采用了钢化结 构，再用优质木材为钢结构镶边、包装。
位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、 西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间 。 这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园 。
由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏 州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园， 水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；
贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人 入内的感觉.
在贝先生的设计中，展厅不采用大开间，而是对展厅进行巧妙地分割， 根据每个展厅及展品的特点量身定做。展厅的设计采用了1．35米的模 数，为展厅大小和不同的展示功能要求带来了灵活性。如位于二层的 两个八角形空间内的书画厅，巧用九宫格，中间贯通，展厅顶部为玻 璃天顶，高大的墙面对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利， 展厅内部简洁、素雅。
2 、道路及入口
由山脚至隧道的 一段路,有垂樱相 伴,光线充足,视线 开阔。隧道狭长， 且有弯道，光线 微弱。由白到黑， 由宽到窄，由自 然到人工，产生 了强烈的对比。 而出隧道到遥遥 看见美术馆，又 形成对比。隧道 作为一个过渡空 间，使通往博物 馆的路边具有抑 扬顿挫的节奏感。
贝聿铭-美秀美术馆PPT 讲 稿
PPT 讲稿尊敬的老师亲爱的同学们，大家好！（打开1）今天我要给大家展示的是贝聿铭大师的经典之作——日本美秀美术馆！（翻页2）美秀美术馆别具一格之处在于，除了它远离都市之外，最特别的是建筑80%分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保护区，在日本的自然保护法上有很多限制而采取为要保护自然环境及与周围景色融为一体的建造方式。
游客从下车开始，先走过一段满是樱花的路径，然后穿过一个弧线的现代感极强的涵洞，再走过吊桥，体会着贝聿铭先生的设计理念——世外桃源；这座处于深山之中的博物馆，绝大部分建筑埋于地下，仅在入口处露出很小一部分，深藏不露。
贝聿铭先生对外宣称，此博物馆为他的封山之作（尽管他后来又封了好几回山）。
从草图开始，他多次到日本在现场指挥，一砖一瓦一草一木都亲自过问，直至落成。
下面是几幅照片：（翻页3）这是从远处看，露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接，好像群山律动中的一波。
它隐蔽在万绿丛中，和自然之间保持应有的和谐。
（翻页4）一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑。
走过一个长长的、弯弯的小路，到达一个山间的草堂，它隐在幽静中，只有瀑布声与之相伴……那便是远离人间的仙境。
让我们看看贝聿铭先生是怎样实现这一理念的。
（翻页5）还没有到美术馆，就有樱花相迎，深山中的樱花，不禁让人眼前一亮。
（翻页6）在美术馆建设中，还专门建造了隧道和一座非对称地长120米的吊桥。
（翻页7）桥的另一端便是美术馆的正门。
（翻页8）大门保持了贝聿铭先生一贯的现代风格，却不缺少自然气息。
（翻页9）现在我们看到完成的这个超过我们想象的建筑，可以说是被约束下的杰作，在制约中，我们看到了贝聿铭的天才手笔。
（翻页10）从外观上只能看到许多三角、棱形等玻璃的屋顶、其实那都是天窗，一但进入内部，明亮舒展的空间超过人们的预想。
（翻页11）深山中的世外桃源需要很好地把建筑和自然环境融合在一起，而贝聿铭先生的借景的功力可谓是炉火纯青。
美秀美术馆
感受
感性
独特的视点、感受地点，产生独 特的感受。感受有时产生于感性
感受内部氛围
休闲氛围
神 秘
半开放
草图
模 型
室外观景梁
立面
剖面
平面
谢谢大家
——建筑与自然完美结合
桃 花 源
建筑位于日本原始山林深谷，总共3层，地上一层，建筑80%位于地下
山势险恶，运用吊桥和隧道 巧妙化解，并作为引导空间
——外部轮廓
1.建筑少部 分露出地面， 保持环境整 体性
2.以四角锥 为基础的屋 顶，创造类 似山峰和峡 谷的形式， 融入整体环 境
2.蜿蜒的隧道与直桥和环抱的群山形成空间缩放，对人起引导作用 1.建筑主入口、广场和樱花大道给人第一空间感受：开阔、风景优美
3.建筑入口：庄重典雅而有历史文化特点
空间序列：抑扬顿挫，引人入胜
开敞 封闭 开敞
处理手法：借景
1.人工截取自然的一部分，纳入建筑环境
2.几何形透明天窗，将天空引入，给人迷离的场景感
建筑体现当地文化
1· 建筑模仿日本传统的木结构
2.结合日本传统式的建筑轮廓
Nuno Grande 和Pedro Gadanho别墅
美秀美术馆PPT
建筑风格
建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色： 一是建筑造型与所处环境自 然融合。 二是空间处理独具匠心。 三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。这些 特色在‘‘东 馆”的设计中得到了充分的体现。纵观贝聿铭的作品，他为产 业革命以 来的现代都市增添了光辉，可以说与时代步伐一致。 到了 1988年，贝聿铭决定 不再接受大规模的建筑工程，而是 改为慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建 筑高度也越来 越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿铭对东方意境， 特别是故乡那遥远的风景 中国山水理想风景画的握憬。日本 的评论界讲得好，这件作品标志着贝聿铭在漫长的建筑生涯中 一个新的里程。
主要内容
一.总体环境布局，要求及相应处理 二. 具体解析 三. 艺术特点
一.总体环境布局， •自然环境的保留和复原 •山势险峻，交通问题 •自然保护法的限制
应对:
•建筑物80%埋于地下 •屋顶与群峰的曲线相接 •在山林间兴建一座吊桥
2.道路及入口
小山美秀子，美秀美术馆的主人就
更加具有传奇意味了，你觉得她会是什 么职业呢？企业家？石油大亨？贸易巨 头？nonono 全都不是，美秀美术馆的创 办者小山美秀子居然是一位“教主”。 领导着当地一个宗教教派“神慈秀明 会”。 小山美秀子的藏品涉猎很广，最初以日 本古茶道具为主，后又转向欧美、亚洲， 中东等美术品的收藏。中国艺术品部分 主要以雕塑件为主，包括早期的佛像， 隋唐时期的陶俑。
在美术馆建设中，还专门 建造了隧道 和直通馆址 的公路。沿坡路行不到百 米，44根银线放射状地 向天空展开， 经过一个 大半的椭圆形架再紧必。 原来这些钢丝是在山谷之 间吊起一 座非对称地长 120米的吊桥。桥的另 一端便是美术馆的正门。 隧道作为一 个过渡空间， 是通往博物馆的路边具 有抑扬顿挫的节奏感
桥之美课件(共22张PPT)
是山岩、 树丛、 急流的衬托， 具有独特 生命力 的线。
南京长江大桥
布置作业：
1.《初中同步》42页《世界奇桥》。 2.收集有关桥的诗歌、对联、谜语、俗语、
谚语、成语、故事与传说。
点出桥美实质。
说明对象：桥之美
说明顺序：逻辑顺序
在作者看来，“桥”美在何处？
“桥之美”并不着眼于桥自身的结构 美，而是缘于桥在不同环境中多种多 样的形式作用。 你对此有什么感想，从中得到什么启发？
同是写桥的文章，本文和《中国石拱 桥》在内容和写法上有什么不同？
篇目
在内容上
《中国石拱桥》
介绍了石拱桥形式优 美、结构坚固、历史 悠久的特点。属于
其实，苇丛不会 “发闷”，也不会 做“深呼吸”，这 只是人的感受投射 到它身上而已。这 表现了作者与周遭 环境已融为一体。
早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的 游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也 令画家销魂！
杨柳拂桥是江南常见的景色，作者将时间限 定为杨柳刚刚返 绿发芽的早春天气，将桥限定 为石桥，两种景物之间的反差与对比,形成特殊 的美感。 “杨柳岸，晓风残月”是宋人柳永的名 句，这里说“即使碰不见晓风残月，也令画家销 魂”，是强调细柳与石桥构成的美景本身已够动 人，不再需要别的东西来烘托了。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 王勃 《滕王阁序》
今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。 柳永 《雨 霖 铃》
失之毫厘，谬以千里。
《易》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。
马致远 《天净沙·秋思》
总
分
总
归 纳
（1--3） （4--6） （7）
结 构
桥之美课件26张
作业：
1、收集一些有意思的桥名的由来， 如西湖的断桥名因何起。
2、收集有关桥的诗歌、对联、 谜语、俗语、谚语成语等。
高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。人道索桥险，画家们眼里 的索桥却是一道线，一道富有弹性的线!一道孤立的线很难说有 什么生命力，是险峻的环境孕育了桥之生命，是山岩、树丛及急 流的多种多样的线的衬托，才使索桥获得了具有独特生命力的线 的效果。
南京长江大桥远看也是一道直线，直线美 不美?直线是否更符合新的审美观?不宜笼 统地提问，不能笼统地答复，艺术形式处 理中，往往是失之毫厘，差之千里。为了 画长江大桥，我曾爬上南京狮子山，就是 想寻找与桥身的直线相衬托、呼应、引申 的点、线、面!
乌镇苇丛中的石桥；
• 厚实的平面铺开的苇丛使空间狭窄拥 挤，令人憋闷；而石桥轮廓鲜明简单， 能使空间陡然疏朗开阔，令人神清气 爽。
江南乡间细柳下的石桥
细弱的柳枝拂着坚硬的石块，强弱、轻 重、动静不同，颜色对比，阳刚与阴柔两 种美的不同，和谐而统一。
长桥之美
• 长桥打破了背景的单调，富有灵气 和生命。
长桥之美
苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小 船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了 一篇史诗似的满足。
广西、云南、贵州山区的风雨桥
桥面上盖成遮雨的廊和亭，那是古代 山水画中点缀人物的理想位置。
清明上河图
桥是画卷的高潮，桥上桥下，往返行人，各 样船只，必然展现生动活泼的场面。
极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小 河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还 是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。田野 无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻 找热闹。
• 在作者眼里，桥的美并不着 眼于桥自身的结构美，而是 缘于桥在不同环境中的多种 多样的形式作用。
桥美术ppt课件
作品展示
将作品展示给观众，分享创作过程和心得体会。
评价反馈
接受观众的评价和建议，对作品进行改进和优化。
05 桥美术的未来发展
新材料与新技术的应用
创新材料
随着科技的进步，新型材料如纳米材料、生物可降解材料等将逐渐应用于桥美术 中，为艺术家提供更多创作可能性。
新技术应用
数字技术、虚拟现实、增强现实等新技术将与桥美术结合，拓展艺术表现形式和 观众参与方式。
色和风格，使景观更加引人入胜。
桥美术还可以帮助景观设计师在规划阶 段更好地进行创意表达，以便更好地与
相关人员进行沟通和交流。
产品设计
产品设计也是桥美术应用的一个重要领域。通过运用桥美术的色彩、形 态和材质等元素，产品设计师可以创造出独特、美观、功能齐全的产品 。
桥美术可以帮助产品设计师更好地把握产品的整体感和细节处理，使产 品更加符合人机工程学和用户体验。
桥美术的分类与流派
要点一
总结词
具象、抽象、印象派、表现主义
要点二
详细描述
桥美术可以根据不同的分类标准进行划分，如根据表现形 式可以分为具象和抽象两类；根据风格和特点可以分为印 象派、表现主义等多个流派。各个流派都有其独特的特点 和表现方式，艺术家可以根据自己的喜好和创作需求选择 适合自己的流派或综合运用多种流派技巧，以创作出更加 丰富和独特的艺术作品。
桥美术还可以帮助室内设计师在方案构思阶段更好地 进行创意表达，以便更好地与团队成员和客户进行沟 通和交流。
04 桥美术的创作过程
灵感来源与创意构思
灵感来源
观察自然、生活细节、艺术作品 、科技创意等。
创意构思
将灵感转化为具体的画面元素和 构图，考虑色彩、线条、形状等 视觉元素。
将作品展示给观众，分享创作过程和心得体会。
评价反馈
接受观众的评价和建议，对作品进行改进和优化。
05 桥美术的未来发展
新材料与新技术的应用
创新材料
随着科技的进步，新型材料如纳米材料、生物可降解材料等将逐渐应用于桥美术 中，为艺术家提供更多创作可能性。
新技术应用
数字技术、虚拟现实、增强现实等新技术将与桥美术结合，拓展艺术表现形式和 观众参与方式。
色和风格，使景观更加引人入胜。
桥美术还可以帮助景观设计师在规划阶 段更好地进行创意表达，以便更好地与
相关人员进行沟通和交流。
产品设计
产品设计也是桥美术应用的一个重要领域。通过运用桥美术的色彩、形 态和材质等元素，产品设计师可以创造出独特、美观、功能齐全的产品 。
桥美术可以帮助产品设计师更好地把握产品的整体感和细节处理，使产 品更加符合人机工程学和用户体验。
桥美术的分类与流派
要点一
总结词
具象、抽象、印象派、表现主义
要点二
详细描述
桥美术可以根据不同的分类标准进行划分，如根据表现形 式可以分为具象和抽象两类；根据风格和特点可以分为印 象派、表现主义等多个流派。各个流派都有其独特的特点 和表现方式，艺术家可以根据自己的喜好和创作需求选择 适合自己的流派或综合运用多种流派技巧，以创作出更加 丰富和独特的艺术作品。
桥美术还可以帮助室内设计师在方案构思阶段更好地 进行创意表达，以便更好地与团队成员和客户进行沟 通和交流。
04 桥美术的创作过程
灵感来源与创意构思
灵感来源
观察自然、生活细节、艺术作品 、科技创意等。
创意构思
将灵感转化为具体的画面元素和 构图，考虑色彩、线条、形状等 视觉元素。
建筑赏析之美秀美术馆PPT课件
從日本美秀美術館探索 中國傳統文化的傳承
1
• 贝聿铭先生是美籍华人，与生俱来 的东方文化背景使其对中国传统文 化有着浓郁的感情。因此，在贝聿 铭的建筑作品中也有所体现。贝聿 铭是现代主义设计的最后一位大师， 但是他在讲究功能主义的同时，能 够将现代设计与中国传统文化的本 质和精神进行有机地结合，并不局 限于表面的历史元素的堆砌和迭加， 而是真正地将中国文化的精粹内化 在自己的建筑作品中。
11
總結
• 整个建筑既渗透了中国传统的文化和思想，又极具日本建筑的风格特色， 比如美术馆的屋顶就学习了被称之为日本民族建筑精华——桂离宫的形态 特征。有人说在美秀美术馆里，从接待馆到入口，要经过蜿蜒曲折的路线， 穿过深邃的山洞、步行过山谷中悬空的吊桥，经过艰难的长途跋涉后才能 一览博物馆的庐山真面目，这完全是因为这块地的特殊地形。但有心之人 就会发现，日式的庙宇也有类似的处理，通往内殿的路一定是曲曲折折的， 要么是拾级而上，要么是不断改变方向。这并不是巧合，而是刻意地对艺 术、建筑和自然之美的整合。
2
美秀美術館
3
（一）曲径通幽
• 美术馆的入口只有一条路，要到达 美秀美术馆，需要走过一条两旁布 满了樱花树的弯弯曲曲的幽径，再 穿越山洞，走入一条能够将我们引 领至另一个世界的隧道，横过一座 反悬索天桥，方可到达这个人间天 堂，有“曲径通幽处”之意味。
4
（二）犹抱琵琶半遮面
• 连接美术馆的，是壮观的长200米的 隧道，还有120米的斜拉桥。隧道呈 弧形，由于建筑的体量偏西，而入 口在东边，因此一开始看不到馆身。 美术馆入口要到隧道的末端才豁然 呈现。特意把入口通道拉长，让馆 身时隐时现，有种‘犹抱琵琶半遮 面’的效果。因此，尽管有电瓶车 可以代步，大部分的访客会选择从 停车场步行到艺术馆。这样最后一 刻才 显露真身的设计在日式庙宇里 十分常见。行人一般不能直接进入 主建筑，而是随着步道的曲折逐渐 抵达。
1
• 贝聿铭先生是美籍华人，与生俱来 的东方文化背景使其对中国传统文 化有着浓郁的感情。因此，在贝聿 铭的建筑作品中也有所体现。贝聿 铭是现代主义设计的最后一位大师， 但是他在讲究功能主义的同时，能 够将现代设计与中国传统文化的本 质和精神进行有机地结合，并不局 限于表面的历史元素的堆砌和迭加， 而是真正地将中国文化的精粹内化 在自己的建筑作品中。
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總結
• 整个建筑既渗透了中国传统的文化和思想，又极具日本建筑的风格特色， 比如美术馆的屋顶就学习了被称之为日本民族建筑精华——桂离宫的形态 特征。有人说在美秀美术馆里，从接待馆到入口，要经过蜿蜒曲折的路线， 穿过深邃的山洞、步行过山谷中悬空的吊桥，经过艰难的长途跋涉后才能 一览博物馆的庐山真面目，这完全是因为这块地的特殊地形。但有心之人 就会发现，日式的庙宇也有类似的处理，通往内殿的路一定是曲曲折折的， 要么是拾级而上，要么是不断改变方向。这并不是巧合，而是刻意地对艺 术、建筑和自然之美的整合。
2
美秀美術館
3
（一）曲径通幽
• 美术馆的入口只有一条路，要到达 美秀美术馆，需要走过一条两旁布 满了樱花树的弯弯曲曲的幽径，再 穿越山洞，走入一条能够将我们引 领至另一个世界的隧道，横过一座 反悬索天桥，方可到达这个人间天 堂，有“曲径通幽处”之意味。
4
（二）犹抱琵琶半遮面
• 连接美术馆的，是壮观的长200米的 隧道，还有120米的斜拉桥。隧道呈 弧形，由于建筑的体量偏西，而入 口在东边，因此一开始看不到馆身。 美术馆入口要到隧道的末端才豁然 呈现。特意把入口通道拉长，让馆 身时隐时现，有种‘犹抱琵琶半遮 面’的效果。因此，尽管有电瓶车 可以代步，大部分的访客会选择从 停车场步行到艺术馆。这样最后一 刻才 显露真身的设计在日式庙宇里 十分常见。行人一般不能直接进入 主建筑，而是随着步道的曲折逐渐 抵达。
桥之美PPT121 人教版
吴冠中画作
《故乡》
鲁迅乡土
宜 兴 蛟 桥
小 桥 人 家
欣赏：桥之美
苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小 船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了 一篇史诗似的满足。
风雨桥
桥面上盖成遮雨的廊和亭，那是古代 山水画中点缀人物的理想位置。
小组讨论：
画家眼中的 桥
• 作者眼中桥美在何处？ • 为了说明桥之美，作者主要举 了哪些例子？ • 并用文中的词语来说明在不同 环境中所产生美学效果。
虹桥转翠屏 。
——唐 宋之问 《游云门寺 》
若耶北与镜湖通，缥缈飞桥跨半空。
——宋 陆游 《五云桥 》
拓展
咏桥名句
西跨湖桥雨到时，四山烟景碧参差。
——李慈铭《微雨中过湖塘二首 》
清道桥下百姓家，逸斋遗教是桑麻。
——周作人 《往昔三十首 》
玉带垂虹看出水，酒旗招殿舞斜阳 。
——陈从周 《越州吟》
补充
同是写桥的文章，本文和《中国石拱桥》 比较阅读：
在内容和写法上有什么不同？
《中国石拱桥》
《桥之美》
内容
介绍石拱桥形 式优美、结构 坚固、历史悠 久
从美学角度发 掘桥在不同环 境中所产生的 美学效果
写法
较为规范的说 带说明性质的小品文， 明文，用科学、在举例时，或描写景 平实的语言向 物或抒发感情，文字 极富有表现力和感染 读者解说
这句话的意思是， 桥横跨在水面上，与桥 下的流水在平面上形成 交错；同时，桥的颜色 与流水的颜色也相互映 衬。桥与流水如一支乐 曲和谐优美。
田野无声，画家们爱于无声处静听桥之 Leabharlann 唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。
桥的美就是对桥的存在的一种大 声宣告，桥的美也像乐曲一样有着 和谐的韵律，这吸引着画家总是追 寻着桥的身影。 用孩子们寻找热闹来作比，表现画 家们对桥的喜爱之情的强烈。
最新桥之美教案ppt
“我走过的桥比你走过的路还长”，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了!人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。
美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。
桥，多么美!“小桥流水人家”，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥!如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。
石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。
不过我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。
茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。
那拱桥的强劲的大弧线，或方桥的单纯的直线，都恰好与芦苇丛构成鲜明的对照。
早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。
人们珍视长桥之美。
颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。
广西、云南、贵州等省山区往往碰到风雨桥，桥面上盖成遮雨的廊和亭，那是古代山水画中点缀人物的理想位置。
因桥下多半是急流，人们到此总要驻足欣赏飞瀑流泉，画家和摄影师们必然要在此展开一番搏斗。
张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。
桥之美.ppt2
系 成
品味精彩句子的情味
3.无论是木桥还是石桥， 3.无论是木桥还是石桥，其身段的纵横 无论是木桥还是石桥 与桥下的水波协同谱成形与色的乐曲。 与桥下的水波协同谱成形与色的乐曲。
化实为虚， 化实为虚，以“乐曲”作比， 乐曲”作比， 形体与 表现了桥与流水在形体 表现了桥与流水在形体与色彩 上的相互交错、映衬， 上的相互交错、映衬，给人美 交错 妙的律动美感。 妙的律动美感。
一道孤立的线很难说有什么生命力，是险 峻的环境孕育了桥之生命，是山岩、树丛及 急流的多种多样的线的衬托，才使索桥获得 了具有独特生命力的线的效果。
南京长江大桥远看也是 一道直线，直线美不美？直 线是否更符合新的审美观?
许多桥的直线时时划断陡坡，有时显得险而美， 有时却险而不美，美与险并不是一回事。
画家喜欢桥的原因是什么？ 画家喜欢桥的原因是什么？
（快速浏览，找出能揭示“桥之美”的文句。） 快速浏览，找出能揭示“桥之美”的文句。
桥，多么美!“小桥流水人家”，固然具诗境之美， 其实更偏于绘画的形式美： 人家——房屋，那是块面；
结构美 形式美
小桥 流水人家
流水，那是长线、曲线， 线与块面组成了对比美； 桥与流水相交，更富有 形式上的变化，同时也 是线与面之间的媒介， 它是沟通线、面间形式 转变的桥!
品味精彩句子的情味
4.田野无声，画家们爱于无声处静听桥之 田野无声， 田野无声 歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。 歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。
用“唱歌”表现出桥的美像乐曲一 唱歌”表现出桥的美像 桥的美 样 有着和谐的韵律， 有着和谐的韵律，这也正是吸引着画家 总是追寻着桥的魅力所在。 总是追寻着桥的魅力所在。
为何说“将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽， 为何说“将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽 摧毁了画家眼中的 然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构 然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构 摧毁了形式美” 美，摧毁了形式美”？
贝聿铭美秀美术馆27页PPT
贝聿铭美秀美术馆
46、法律有权打破平静。——马·格林 47、在一千磅法律里，没有一盎司仁 爱。— —英国
48、法律一多，公正就少。——托·富 勒 49、犯罪总是以惩罚相补偿；只有处 罚才能 使犯罪 得到偿 还。— —达雷 尔
50、弱者比强者更能得到法律的保护 。—— 威·厄尔
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
46、法律有权打破平静。——马·格林 47、在一千磅法律里，没有一盎司仁 爱。— —英国
48、法律一多，公正就少。——托·富 勒 49、犯罪总是以惩罚相补偿；只有处 罚才能 使犯罪 得到偿 还。— —达雷 尔
50、弱者比强者更能得到法律的保护 。—— 威·厄尔
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
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隧道
• 隧道的岩层很好，被选为悬臂桥的基础
隧道
• 底部空间桁架轴向力和上部周围拉索拉力达到平 衡，形成转动弯矩。
• 隧道承受桥梁上自重引起的弯矩和横向荷载
隧道
拱塔
• 使拉索转向，改变拉索角度 • 可减小索尺寸和梁内轴向压力 • 高206米 • 倾斜角度45°，抛物线形 • 上大下小渐变箱形截面 • 球铰支撑
成就
• 获得瑞士国际构造工学会2002年度优秀构造奖。 该奖项的评语为：“其构造精巧，无论是一个小 的构造部件或是革新性排水系统，都创造出轻松 开放的气氛。它和周围的自然调和在一起，具有 构造美和艺术美的高贵气质”。
• HIROBA 奖，日本设计和建造工程联盟会（Kinki Federation of Architect & Building Engineers, Japan）
成就
• 国际灯光设计者协会——优秀奖 • 1999年伊利诺斯结构工程师协会——最具创新奖 • 1999年纽约咨询工程师协会——钻石奖 • 1999年美国咨询工程师理事会——荣誉奖
靓影
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○八年计划
• 0801——英国伦敦·皇家维多利亚码头 桥
（Royal victoria dock bridge）
• 施工
• 技术难点和创新点
地理位置
• 掩映于日本东京都信乐丘陵中的美秀美术馆
设计理念
• “桃花源”的意境，隐形桥——在视觉上主要 起导引及渲染作用
• 日本“shakkei”式设计方法——远近景象结 合
• 弱化了桥梁的体量，但精致于设计构成，桥体 在建筑场所毫不彰显，而让参观者沉浸于自然 美景及主体建筑中
○八年计划
• 0802——德国基尔·霍恩折叠桥 （Kiel-Hörn Folding bridge）
○八年计划
• 0803——英国·盖茨黑德千禧桥 （Gateshead Millennium bridge）
○八年计划
• 0804——法国· Simone de beauvoir 人行桥
○八年计划
桥台——隧道侧
• 将隧道岩体做为锚固索的基础 • 在隧道边缘设置桥台结构支撑梁和拱塔 • 桥台与隧道基础连为一体，达到力学耦合的重力式支撑 • 为抵消由跨中活载引起桥末端向上的位移，一个
固定体系安装在桥末端 • 与固定体系协作，重力式支撑允许桥梁纵向伸缩，
空间桁架梁
• 钢结构——现场崎岖、施工方便、轻薄、美观 • 由钢管组成三角形空间桁架结构——2m高 • 三根上弦杆，一根下弦杆，水平撑，斜撑 • 管径：267mm、216mm、140mm • 大部分采用管与管焊接，隐蔽处采用法兰栓接
空间桁架梁
• 为锚固斜拉索，在外侧增加两个弦杆，桥面宽11.25m • 索穿过钢铸件通过螺丝杆固定在上弦杆 • 向上的拉力由下面的斜杆传至下弦杆达到平衡 • 斜杆预压
施工
• 张拉桥面上斜拉索时，桥被 拉起400mm，大约为跨径的 1/300
• 安装桥面下拉索 • 安装陶粒排水格栅桥面板 • 安装栏杆
技术难点及创新点
• 后张法、悬臂梁法和斜拉索组合结构 • 利用天然岩体做最好的锚固基础 • 索、桁架和岩体形成巧妙的力学耦合 • 下弦索结构，螺旋杆张拉 • 施工精度要求高 • 陶粒桥面排水系统 • 结构轻薄，与环境完美融合
斜杆
桥面
• 钢管桁架上设置七道管腹工字梁 • 陶粒排水盲沟格栅由不锈钢钉组成 • 格栅内填入陶粒，35mm厚，防滑
景观照明
• 将主灯光管设置在桥面两侧 • 隧道内照明较强
人行栏杆
• 多孔弧形钢板
桥面上拉索
• 共22对索，梁上间距2m • 索通过拱塔转向锚在隧道的岩石上，在桥面张拉 • 后张拉体系——通过张拉给桁架梁内预存荷载，以抵消
• 行人通过桥面时，视觉豁然开朗，一切美景尽 收眼底。
总体布置
美术馆
4
5
8
3
下桁
8
3
1 2
1.拱塔
7
2.斜拉索
隧 道 3.桁架
6
4.桥面系
5.桥台
1
6.桥台
7.锚锭
8.体外索
总体布置
• 钢结构斜拉桥 • 结合后张法、斜拉索、悬臂梁桥特性 • 主跨径：120米 • 桥面宽度：7.5米 • 桁架梁高2.0米 • 支承：拱形塔高206米 • 索：共22对，索距2.0米
0702
日本东京都·美秀美术馆步行桥
The Miho Museum Footbridge
——莱斯力·E ·罗宾逊合作事务所（LERA） ——贝聿铭建筑师
二○○七年十二月
主要内容
• 地理位置 • 创意设计 • 总体布置 • 上部结构 • 下部结构 • 分析
• 桁架梁 • 桥面 • 拉索 • 隧道 • 拱塔
二○○八年一月
SUCCESS
THANK YOU
2020/1/2
活载产生的力
桥面下拉索
• 桥面下Y形撑杆连着四个方向得八根拉索 • 模拟混凝土结构中转向索产生的荷载 • 通过转向产生向上的举力 • 螺旋式构件的转动使Y形撑杆伸长，同时也张拉了索
拉索
• 拉索采用新型镀锌钢绞线 • 直径22.4mm至60mm不等，除第一对索最大外 • 由塔底至塔顶逐渐加大 • 索的刚性和使用性能比强度要求高
但限制桥梁发生扭转 • 当地震荷载发生时，限制桥梁横向和扭转
分析
• 索采用桁架单元模拟 • 索力采用温差应力模拟 • 抗风研究——1/100模型试验 • 抗风性能足够 • 桥梁横向由地震荷载控制
SUCCESS
THANK YOU
2020/1/2
施工
• 1997年10月竣工 • 隧道侧桥台与隧道一起浇注完成 • 美术馆侧采用砌块砌筑 • 拼装箱形拱塔节段 • 桁架节段现场拼装