野兽画派

嘲讽与咒骂声中成长
野兽派产生于一片嘲讽与咒骂声中。巴黎作为当时的艺术 文化中心吸引着整个欧洲的艺术家，它每年的秋季沙龙等各种 展览是艺术家们向世人展示自己才华的机会，而这里也给予大 胆、新鲜、具有冲击力的新艺术以足够的机会。印象派、新印 象派、后期印象派，按说在经历了这一次次的视觉新冲击之后， 巴黎评论家的应该有足够宽容的态度，巴黎的观众也该有足够 的心理承受能力了，然而恰恰相反，对于他们熟悉而热衷的古 典主义的艺术原则与审美标准这样一次次地遭到践踏，他们不 仅恼火，而且忍无可忍。所有冷嘲热讽，恶毒的语言都加之于 上。除了说这些年轻画家是一群野兽外，还有说他们的展览是 异想天开的大本营，建议他们应该到美术学术接受绘画训练。 当时的评论界断然采取这样抵制和抨击的态度，主要就是这些 画家的创作方法，他们的作品所展现的技巧与风格，完全动摇 了古典主义美学原则的基础——和谐，超出了评论家的评论语 言与评判经验，许多东西用他们原来驾轻就熟的方法是无法解 释的，且违反了他们心中神圣不可侵犯的原则。
德 兰
酒 神 之 舞
1906
弗拉芒克
德兰肖像 （1906）
德兰 亨利·马蒂斯 1906
文雅的野兽——迪飞
虽然画风上属于野兽派，但迪飞却是一个在任 何情况下都保持明朗心情和整洁的衣冠的人，所以又 被称为是文源自文库的“野兽”。他的第一幅野兽派风格的 作品画的是他的家乡勒阿弗尔的街道《挂着旗子的街 道》（Flags 1906），多面巨大的法国国旗是画面的 中心，而人物只用黑色轮廓线勾勒，风格清新明朗。 迪飞放弃了以往的多重分割和对比色彩画风，而是主 要用单色中浮现出具有优雅的轮廓线的大型物体，从 而解决了野兽派强烈的色彩所引发的问题。色彩明快、 线条流畅、气氛优雅是迪飞的特点，正如他的人一样 他的画也具有明朗优雅的风格。
迪飞
迪飞 挂着旗子的街道
1906
迪 飞
三 把 雨 伞
1906
迪飞 文森特街 1908
迪飞 向莫扎特致敬
1910
迪 飞
印 度 模 特
1928
迪飞 爱德华加冕礼 1937
弗里兹 安特卫普港的夏天 1906
东根
东根 街头演员
1901
1907
吉卜赛女郎 1911 红衣舞女 1907
东根 罂粟 1919
第四节 纯色彩造型的意识：野兽主义
首先，我所追求的就是表现。有时人们承 认我有一定的技巧，不过同时我的雄心壮志 也受到了限制，使我不能超越纯粹视觉上的 满足，这就像看一幅画时会获得的满足一样。 可是，不应当认为一位画家的思想是与其绘 画的手段相分离的，因为思想与手段对它的 表现是相匹配的，这种手段应当更完善（而 我指的完善并不是复杂），从而思想也深刻。 我无法把自己对生活的感受同我传达它的的 方式区分开来。
马蒂斯
马蒂斯 戴帽子的妇女
（1905）
马蒂斯 打开的窗户 （1905）
马蒂斯 生活的快乐 1905-06
马蒂斯 蓝色裸体 1907
马蒂斯
1909、1910
马蒂斯
带绿色条纹的 马蒂斯夫人像
1905
马 蒂 斯
红 色 内 室
1908
马尔凯
马 尔 凯
汉 堡 港
1909
马尔凯 巴黎的雨天
以色彩构筑空间
野兽派常被认为是第一个真正的现代主义 画派，不仅其首次集体亮相是20世纪第一次的 不同于古典主义的画展，而且其整体风格具有 相当的冲击力，顿时引起了轰动，有人说它是 爆炸性的，也有人说像一场森林大火，所有靠 近它的人都会被火焦。
以色彩来构筑空间，或者说将绘画结构看 成各种色彩之间的关系，是野兽派的艺术特征。 造型夸张，线条粗犷，颜色艳丽，笔法平涂是 野兽派独特的艺术语言。
1910
鲁阿
鲁阿 耶稣与渔民 1900
鲁阿 芭蕾舞女
1906
鲁阿 基督头像 左 1938-39 右 1950
弗拉芒克
弗拉芒克 躺倒的裸体 1905
弗 拉 芒 克
塞纳河上的拖船 1906
弗 拉 芒 克
蓝 房 子
1906
弗拉芒克 酒吧间 1900
德兰
德 兰
十 字 桥
1906
德兰 路的转弯处 1906
东根
鹿特丹 1949
马蒂斯
20世纪第一个现代绘画流派——野兽派
1905年10月18日到11月25日，马蒂斯（Henri Matisse， 1869-1954）、弗拉芒克（Maurice de Vlaminck，18671958）、德兰（André Derain，1880-1954）、阿尔伯特·马 尔凯（Albert Marquet，1875-1947）、让·皮伊（Jean Puy， 1876－1960）、乔治·鲁阿（Georges Rouault，1871－ 1958）、奥托·弗里兹（Othon Friesz，1879-1949）等画家 在巴黎的秋季沙龙上展出了作品，因其表现方法越出常规，尤 其是大胆强烈的色彩与夸张变形的形体，被批评家路易·沃塞 列（Louis Vauxcelles,1870-1943）指为“一群野兽”，野兽 主义（Fauvism）也因此而得名。通常野兽主义风格的画家被 分成三组，一是马蒂斯、马尔凯和鲁阿，他们都是莫罗的学生； 二是来自沙图的弗拉芒克、德兰；三是来自勒阿弗尔的青年画 家弗里兹、迪飞（Raoul Dufy，1877-1953）、布拉克，以及 荷兰画家凡·东根（Kees ven Dongen，1877-1968）。
马蒂斯的崭新世界
马蒂斯曾在老师莫罗的鼓励下，认真研习卢浮宫中大师 的作品，并从印象派画家那里吸取技巧上的可取之处。实际 上，马蒂斯早在1904-1905年左右就开始了具有野兽主义风格 的创作，为了新独具风格的画风的形成而进行了艰苦的尝试， 他从点彩派的技法中摆脱出来，转而用热情奔放的笔触，通 过色彩的突破来展现浓烈的情感。在1905年的画展上，他展 出了两幅画，一幅是《戴帽子的女人》（Woman with Hat 1905），由于过于浓重的色彩把一个上流社会的妇女画得像 一个妓女（实际上是他的夫人），另一幅是《打开的窗户》 （Open Window 1905），这幅表现从窗户望海景的作品，天 空的云、海上的船、乃至窗前的花，都非古典主义的再现与 逼真原则能解释的，甚至不像印象派虽然着重表达对自然物 的感觉却仍然尊重对象，马蒂斯所展现的完全是一个色彩与 线条的世界。