古代文学复习题

一、先秦部分
1、《诗经》从哪几方面反映社会生活？
2、《诗经》的艺术成就有哪些？
3、如何解释赋比兴？
4、《氓》属于《诗经》哪一类诗？它写的什么内容？
5、《氓》诗中运用了哪些比兴手法？
6、《静女》是怎样一首诗？它采用了什么表现手法？
7、《无衣》是属于《诗经》中哪一类诗？其内容是什么？
8、《采薇》选自《诗经》的哪一部分？它的思想内容是什么？它运用了哪些表现手法？
9、为什么说《离骚》是屈原自叙性的抒情诗？
10、《湘夫人》选自何处？它内容是什么？
11、简析《九歌》和《九章》的内容与特点？
12、《橘颂》选自何处？它的内容是什么？表现手法上有什么特点？
13、战国时期形成散文勃兴的原因有哪些？
14、《郑伯克段于鄢》选自何处？它有哪些思想内容和艺术特点？
15、《燕昭王求士》选自何处？它有哪些思想内容和艺术特点？
16、《左传》有哪些文学特征？
17、《战国策》有哪些文学特征？
18、简述诸子散文发展的三个阶段？
19、简述先秦寓言的性质特点？
20、在教材中找出一些《论语》中的名言警句。
21、《寡人之于国也》选自何处？它有什么特色？
22、《舜发于畎亩之中》有怎样的思想性？
23、《秋水》选自何处？它的思想内容是什么？它有哪些艺术特色？
24、《历山之农者侵畔》选自何处？其主要内容是什么？
25、请例举一些著名的先秦寓言故事名称？
二、两汉部分
1、简述汉赋的发展过程及其分类情况和各类赋的基本特征？
2、司马迁的生平与《史记》创作有什么关系？
3、司马迁写《史记》的宗旨是什么？如何理解？
4、如何理解鲁迅先生对《史记》的评价（史家之绝唱，无韵之《离骚》）
5、简述《史记》体例结构情况？
6、简述《史记》的人物传论的艺术特色？
7、简述《史记》的思想内容？
8、如何理解汉乐府“感于哀乐、缘事而发”的特点？
9、汉乐府在艺术上有哪些特点？
10、《陌上桑》选自何处？是怎样的一首诗？
11、《陌上桑》有那些艺术上的成就？
12、《东门行》选自何处？思想内容和艺术上各有哪些特点？
13、《十五从军征》是怎样一首诗？
14、《有所思》是怎样一首诗？
15、《古诗十九首》有那些思想内容和艺术的特点？
16、《行行重行行》选自何处？它在思想与艺术上各有什么特色？
17、分析《鸿门宴》的人物形象和戏剧性结构的艺术特色？
18、简述班固及其《汉书》特色？
19、《苏武传》有那些文学特色？
20、简述一些《史》《汉》故事名篇内容？
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三、魏晋南北朝部分
1、为什么说建

安文学是魏晋时期最辉煌的？
2、曹操的诗歌有哪两类内容？
3、《短歌行》思想内容是什么？艺术有什么特点？
4、曹植前、后期创作各有什么特点？举例说明？
5、《白马篇》表现了怎样的思想感情？诗人从哪几个方面来刻画游侠儿形象的？
6、简述建安七子的情况？
7、蔡琰的《悲愤诗》有什么特色？
8、阮籍的《咏怀诗》有什么特色？
9、左思的诗为什么被称之为“左思风力”？
10、简述南北朝民歌的情况？
11、《移居》二首描述了陶渊明怎样的生活情景？表达了陶渊明怎样的心情？
12、陶渊明的田园诗有那些思想内容？
13、陶渊明的《饮酒》（其九）写的什么内容？表现诗人怎样的情趣？
14、简述陶渊明的咏怀，咏史诗概况
15、鲍照的《拟行路难》有什么特色？
16、鲍照的《梅花落》有什么特色？
17、谢眺的《晚登三山还望京邑》县有怎样的特色？
18、为什么说庚信是南北朝诗歌集大成者？
19、简述《兰序集序》中所表现作者的思想感情。
20、陶渊明《归去来兮辞并序》对归田之乐是如何描写的？
21、简述南北朝志人、志怪小说的概况？
22、简述《干将莫邪》的思想、艺术特色？
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四、隋唐五代部分
1、简述唐朝文学分期状况？
2、何谓“上宫体”或“宫体诗”？
3、简述“初唐四杰”的状况？
4、骆宾王的《在狱咏蝉》有什么思想和艺术特点？
5、陈子昂在初唐诗坛上有何贡献？
6、陈子昂的《感遇》（兰若生春夏）有何特点？
7、陈子昂的《登幽州台歌》表现了怎样的思想感情？
8、张若虚的《春江花月夜》有何特点？
9、《过故人庄》怎么表现了孟浩然的诗歌风格特征？
10、《山居秋瞑》怎么表现了王维诗歌的“诗画结合”的特点？
11、简析王维的《送元二使安西》？
12、简析王昌龄《出塞》诗的思想内容？
13、崔颢的《黄鹤楼》一诗有何特点？
14、高适的《燕歌行》主旨是什么？
15、岑参的《白雪歌送武判官归京》在思想和艺术上有那些特色？
16、李白的“清水出芙蓉、天然去雕饰”的审美理想在他的律诗中如何体现的？
17、分析李白的《蜀道难》的思想内容？
18、分析李白的《梦游天姥吟留别》的思想内容？
19、分析李白的《室城谢眺楼饯别校书叔云》的思想内容？
20、举例说明李白诗歌的浪漫主义精神特征？
21、举例说明李白诗歌的浪漫主义艺术？
22、杜甫的诗歌为什么有“诗史”之美誉？
23、简析杜甫诗歌“沉郁顿挫”的艺术风格？
24、分析杜甫《咏怀五百字》的思想内容？
25、为什么说《闻官军收河南河北》是杜甫平生“第一首快诗”？
26

、简析杜甫的《登岳阳楼》
27、《蜀相》诗中的景物描写寄寓了杜甫怎样的思想感情？
28、韩愈的《听颖师弹琴》是怎样化无形的琴声为具体可感的形象的？
29、韩愈的《左迁蓝关于侄孙湘》诗中是如何将叙事、写景和抒情融为一体的？
30、柳宗元的《登柳州城楼寄彰汀封连四州》寄寓了怎样的思想感情？
31、简析刘禹锡《西塞山怀古》的思想内容？
32、简述新乐府运动的概况以及白居易的文学主张？
33、试析白居易的新乐府诗《买花》
34、白居易的《长恨歌》的主题有那几种不同说法？
35、分析《长恨歌》的艺术特色？
36、简析白居易的《钱塘湖春行》的写景抒情的艺术特色？
37、试析李贺的《梦天》诗？
38、李贺的《李凭箜篌引》是如何描写音乐的？
39、简析杜牧的《过华清宫》（长安回望绣或堆）的讽刺艺术。
40、简述杜牧的《赤壁》诗表现手法？
41、简析李商隐《无题》（相见时难别亦难）的思想内容和艺术特色？
42、简述李商隐《马嵬》诗的思想内容和艺术特色？
43、简析杜荀鹤的《山中寡妇》诗的思想内容和艺术特色？
44、简述什么是“词”？简述晚唐词的概况？
45、李煜的《清平乐》（别来春半）词的艺术手法有那些？
46、分析李煜词《虞美人》的思想内容和艺术特色？
47、分析韩愈散文《张中丞后叙》的思想内容和艺术特色？
48、简析韩愈散文《毛颖传》的表现手法？
49、柳宗元的散文《段太尉逸事状》有什么特色？
50、分析柳宗元散文《钴姆潭西小丘记》的思想内容和艺术特色？
51、简析杜牧散文《阿房宫赋》的思想和艺术特色？
52、分析皮日休的散文《原谤》的思想内容
五、宋代部分
1、简述欧阳修领导的北宋诗文革新的概况
2、分析王安石的诗歌《明妃曲》思想内容和艺术特色？
3、简述苏轼诗歌的艺术成就？
4、简析苏轼诗《饮湖上初晴后雨》的艺术特色？
5、简述苏轼诗《游金山寺》思想内容和艺术特色？
6、简述黄几复诗《雨中登岳阳楼望君山》的艺术特色？
7、简述范成大诗《四时田园杂兴》所选四首的思想内容和艺术特色？
8、简述杨万里诗《小池》的艺术特色？
9、简述陆游诗歌的思想内容？
10、分析陆游诗《书愤》
11、分析陆游诗《关山月》
12、简述陆游《游山西村》的思想内容？
13、简述陆游诗《沈园》的抒情特色？
14、简述文天祥诗《过零丁洋》的思想内容？
15、简述范仲淹的词《渔家傲》（塞下秋来风景异）的思想内容和艺术特色？
16、简述欧阳修的词《踏莎行》（候馆梅残）的艺术特色？
17、简述柳永对词的发展的贡献

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18、分析柳永词《八声甘川》（对潇潇暮雨洒江天）的艺术特色？
19、简述苏轼对词的发展的贡献？
20、简述苏轼词《江城子》（老大聊发少年狂）的思想感情？
21、简述苏轼词《江城子》（十年生死两茫茫）的表现手法？
22、分析苏轼词《水调歌头》（明月几时有）的思想内容和抒情特色？
23、分析苏轼词《念奴娇》（大江东去）的思想内容和豪放的艺术风格？
24、简述苏轼词《卜算子》（缺月挂疏桐）的托物言志手法？
25、简析晏儿道词《临江仙》（梦后楼台高锁）的特色？
26、分析秦观的词《踏莎行》（雾失楼台）的思想内容和艺术特色？
27、简述贺铸的词《青玉案》（凌波不过横塘路）的艺术特色？
28、分析周帮彦的词《兰陵王》（柳阴直）的艺术特色？
29、简述李清照词的艺术特色？
30、简述李清照的词《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）的艺术特色？
31、分析李清照的词《声声慢》（寻寻觅觅）的艺术特色？
32、简述张元干的词《贺新郎》（梦绕神州路）的艺术特色？
33、简析辛弃疾词的艺术特色？
34、分析辛弃疾的词《模鱼儿》（更能消几番风雨）的思想内容和艺术特色？
35、分析辛弃疾的词《青玉案》（东风夜放花千树）的思想内容和比兴寄托手法？
36、简析辛弃疾的词《破阵子》（醉里挑灯看剑）的艺术特色？
37、分析姜夔的词《扬州慢》（淮左名都）的思想内容和艺术特色？
38、简析王禹椿的散文《待漏院记》的思想和艺术特色？
39、分析欧阳修的散文《丰乐亭记》的思想内容和艺术特色？
40、分析苏轼散文《留候论》的思想内容和艺术特色？
41、分析苏轼散文《前赤壁赋》的思想内容和艺术特色？
42、简述陆游散文《跋李庄简公家书》的描写人物手法？
六、元明清部分
1、简析元曲的概况？
2、简述元杂剧发展概况？
3、简述关汉卿的戏剧艺术成就？
4、分析窦娥的性格及其社会意义？
5、分析王实甫的《西厢记》（长亭送别）的艺术特色？
6、简述马致远的小令《天净沙?秋思》的艺术特色？
7、简析张养浩的小令《山坡羊?潼关怀古》的思想性？
8、分析汤显祖的《牡丹亭?惊梦》的艺术特色？
9、简述明清小说的发展概况？
10、简述罗贯中《三国演义》的思想意义和艺术特色？
11、简析《关羽温酒斩华雄》的艺术手法？
12、简述《水浒传》的思想意义和艺术特色？
13、简述《鲁提辖拳打镇关西》是如何塑造人物形象的？
14、简述《西游记》的思想意义和艺术特色？
15、简析《义激美猴王》的喜剧色彩？
16、简述《儒林外史》的思想意义和艺术特色？

17、简析《周进暮年登第》的思想和艺术特色？
18、简述曹雪芹和《红楼梦》的版本情况？
19、简述《红楼梦》的思想意义？
20、简述《红楼梦》的艺术特色？
21、简析《绣鸳鸯兆锋芸轩》塑造人物的手法？
22、简述蒲松龄和《聊斋志异》的概况？
23、分析《聂小倩》的人物形象和艺术特色？
24、简述张维屏诗《三元里》的思想内容？
25、简述龚自珍的二首《已亥杂诗》的思想必和艺
一、唐诗的繁荣表现在哪些方面？
答：唐诗是唐代最具代表性的文学体裁形式，其繁荣可从以下几个方面来考察：
1、作品数量多。衡量一个时代文学是否繁荣，最直接的莫过看其数量。有唐一代诗人所创作诗歌总数，今天已很难做出全面精确统计。仅据清康熙年间所编纂《全唐诗》，就收录诗人2200余人，诗48900余首，分900卷，其中有别集者691家。在不到三百年的时间里，诗歌创作取得这样巨大的收获，自为诗歌史上之奇观。
2、艺术精湛，风格流派多样。唐诗在思想和艺术的结合上，取得了极高成就，不仅出现了李白、杜甫这样辉映千古的伟大诗人，还有王维、孟浩然、白居易、韩愈、柳宗元、刘禹锡、李贺、李商隐、杜牧等一大批优秀诗人。唐诗的艺术水平超过了中国历史上任何一个时代。以风格言，有绮靡婉错的上官体、
3、体裁全面。古典诗歌体裁多样，常见的有五、七、杂言、歌行、乐府、绝句等体制，这些诗歌形式在唐代均呈集大成式发展态势，而近体诗更在唐人手里完全走向成熟。据对《全唐诗》中存诗一卷以上诗人作品之统计，其中五、七言古诗7244首，五、七言绝句9210首，五、七言律诗15474首，排律2004首，由此可见唐人诗歌体裁运用之多样。
4、影响广泛。唐代诗歌普及，作品数量多，作家多，诗人队伍构成广泛，上自帝王将相，王公大臣，下及缁流、羽客，童子妇人，莫不爱好并创作诗歌。帝王能诗者如太宗李世民、中宗李显、睿宗李旦、玄宗李隆基、文宗李昂、德宗李适、宣宗李忱、昭宗李晔；后妃能诗者如武则天、徐贤妃、杨贵妃等。童子早慧能诗者如骆宾王、杨炯、杜甫、徐惠、缪氏子、刘晏、林杰等。缁流羽客中有寒山、拾德、皎然、贯休、齐己、吴筠、陆羽等。妇人则有鱼玄机、薛涛、李冶等。唐诗在当时以种种方式在社会上广为流传，有的甚至流传海外，如白乐天诗。
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二、唐诗繁荣的原因是什么？
答：原因主要是：1、唐代国家统一，经济繁荣，为诗歌创作繁荣提供了良好的政治、经济环境。唐是继隋初统一后建立的又一个统一封建王朝。唐帝王采取一系列较开明措施

，调整当时生产关系，缓和社会矛盾，形成了“贞观之治”、“开天盛世”局面，这是唐诗繁荣的政经基础。
2、唐代政治开明，思想活跃，为作家提供了良好创作环境。唐代统治者，虽强调儒学为本，但并未独尊儒术，故唐代思想文化氛围宽松自由，儒、释、道等各种思想在互有消长中自由发展，并呈互相融和之势。思想界的自由，异域文化的进入，促进了文学、尤其诗歌的空前发展。
3、帝王的爱好与倡导，科考的推动。唐太宗爱好文艺，尤其爱好诗歌创作。（其《帝京篇序》中云：“予以万机之暇，游息文艺……用咸英之曲，变烂漫之音，求之人情，不为难矣。” ）高宗武后时期，诗坛上的文艺活动更加频繁，在武后倡导下，群宦赋诗，蔚为风气。其他如唐玄宗、代宗等也非常重视诗歌。王维过世，代宗亲自过问其诗集编纂之事，宣宗亦曾写诗悼念白居易一生“缀玉联珠六十年”。另，科举考试，亦以诗赋为重。科举制度所造成的漫游之风，开阔了文人的视野，也有利于文学修养和文学技巧的提高。这些，均对诗歌繁荣实起了积极推动作用。
4、文人的政治活动，尤其政治挫折促进了诗歌创作的兴盛。唐诗创作主体主要是仕宦官员。围绕能否从政为官、为什么样的官，唐诗形成了自己的重大主题，即，仕宦追求、仕宦哀乐、仕宦穷通成为唐诗主题的基本方面。唐代从高祖到玄宗朝之前的93年中，发生过四次宫廷政变，武则天临朝称制，代唐以“周”，“安史之乱”、中唐后的宦官专权、藩镇割据、朋党之争，都很大程度上造成了诗人政治上的磨难、仕宦的坎坷。大量的贬谪诗、政治讽喻诗、政治抒情诗由此产生。
5、文学本身的发展演进，促进了唐诗繁荣。唐前，中国文学的各种体裁、题材、风格等已经历了漫长的历史发展过程，积累了丰富的艺术经验。《诗经》的现实主义传统、《楚辞》的浪漫主义传统，汉魏乐府的叙事抒情手法，都给唐作家以丰富营养。同时，六朝以后山水田园题材的开拓，以及对声律、对偶等艺术技巧的运用，也为唐代诗人的创作提供了良好借鉴。此外，四、五、七言、骚体、乐府、古诗、新体诗的发展，也在运用体裁形式方面为唐人提供了广阔的天地。唐诗人正是在此基础上批判继承前人经验、教训，从而把唐诗推向了新的高峰。
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三、初唐诗歌革新经历了哪几个阶段？
答：初唐诗歌革新大体经历了三个阶段：第一阶段以唐太宗君臣为代表，鉴于南朝历代统治者败亡的教训，从巩固基业的需要出发，重视思想文化的统治作用，提倡中和雅正的文学主张，在诗风转变中起到

积极的引导作用。第二阶段以“初唐四杰”为代表，他们力图改变齐梁余风，扩大诗歌题材，不仅推动了律诗的发展，并对唐代文风的转变起到重要作用。第三阶段以陈子昂为代表，标举“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，开拓了唐诗正确发展的道路。
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四、“沈宋”对唐诗的贡献是什么？
答：“沈宋”为沈佺期、宋之问之并称，二人皆为初唐宫廷诗人，同以五言律诗见长。他们在总结前人和当代人应用声律实践经验的基础上，完成了“回忌声病，约句准篇”的工作，为律诗平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献，使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。律诗形式的定型，在诗歌发展史上具有重要意义。
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五、何为“上官体”？
答：“上官体”指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。这种风格的诗歌，其题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，然因其重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。故在唐诗声律发展方面有贡献。
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六、“文章四友”指哪四人？他们的诗歌革新成绩体现于何处？
答：“文章四友”是指武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融四人。他们的诗歌内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但他们的创作也透露出诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高。
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七、“初唐四杰”的贡献是什么？
答：“四杰”是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称。他们出生于太宗时，都曾是两京和成都市中的轻薄子，才高位下，高宗时始以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。贡献：首先是扩大了诗歌的题材。宫体诗在卢骆手里是由宫廷走到市井，五律到王杨的时代从台阁移至江山与塞漠。其次是推动了律诗的发展。五言八句的五律，到王杨正式定型，同时真正完整的唐抒情诗，也是在四杰时代才显露“真容”。
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八、陈子昂诗歌革新理论的要点是什么？
答：陈子昂在著名的《修竹篇序》里表达了他的诗歌革新主张。首先，他用“彩丽竞繁，而兴寄都绝”概括了前代文学的弊病和不足；其次，他明确标举“汉魏风骨”与“风雅兴寄”，反对没有风骨、没有兴寄的作品；第三，他提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采之美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。这就指出了唐诗发展的新方向。
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九、《春江花月夜》的艺术特点是什么？
答：《春江花月夜》是著名的七言歌行，被闻一多赞美为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。其特点如下：第一，

诗采用的是乐府旧题，诗中表现的也是游子思妇的传统主题，但赋予了全新的内容。第二，全诗以浩瀚幽远、静谧瑰丽的春江花月之夜为背景，将传统诗歌中游子思妇的相思之情，升华为极优美动人的艺术境界。第三，表现了对年华、青春的珍惜，对生命的热爱。全篇熔诗情、画意、哲理于一炉，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。第四，韵律和谐婉转，富有音乐美。
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十、唐代山水田园诗派创作情况怎样？
答：山水田园诗派是盛唐兴起的一个诗歌流派。该派诗人在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上，偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。
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十一、唐代边塞诗派的创作情况是怎样的？
答：边塞诗派是盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行， 以高适、岑参为代表，由于其二人成就最高，也称“高岑诗派”。唐代各民族间交往频繁，战事不断，成为唐代边塞诗派形成的社会基础。边塞诗人大多有从军入幕的戎马经历，故他们的诗歌善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，也多表达请缨杀敌，报国立功的豪情，描写边塞艰苦的生活，抒发缭绕不尽的乡思边愁，揭露军中矛盾，反映少数民族风土人情，表现民族融合。此派诗人的作品兼容了建安风骨和秾丽哀怨的齐梁笔致，形成慷慨壮丽的风格，洋溢昂扬奋发的时代情怀，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮，成为盛唐诗坛的一大流派。代表诗人除高适、岑参之外，还包括了王昌龄、王之涣、王翰、崔灏、李颀等。
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十二、“七绝圣手”指谁，其诗歌有何特点？
答：指盛唐诗人王昌龄，他大力用七绝写作，留存下来有七十馀首绝句，约为存诗的五分之二。他的七绝不仅数量多，质量也高，在唐人七绝诗的发展过程中据有重要地位，前人往往将他与李白并称，故有“七绝圣手”之称。
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十三、杜诗为什么被称为“诗史”？
答：因为杜甫用他的诗，反映了他所生活时代的重要的历史事件，其中所提供的史实，甚至可以补充历史记载的不足，具有史的认识价值。不仅如此，他的诗还提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。
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十四、唐代哪位诗人的作品被认为有“沉郁顿挫”的特色，“沉郁顿挫”的含义是什么？
答：这是人们对杜甫诗歌最

具有特征性的艺术风格之评价。所谓“沉郁”，主要指思想感情的博大深厚、深沉苍凉；所谓“顿挫”，主要指表现手法的沉著蕴藉、曲折有力，而不是感情奔放，一泻无余。
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十五、“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，结合此论，可知王维诗有何特色？
答：此语为宋代苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》一文中对王诗的评价。结合这几句议论及王维创作可知：1、王维诗善于发掘与自己主观情感相契合的客观景物，抓住其特征，在写景的同时传达出微妙的心理感受，使诗情与画意达到高度的统一；2、对自然观察极为细致，感受非常敏锐，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，用清新的笔调、匀润的色彩、恰当的构图在诗里表现出来；3、以禅入诗，即以独特的禅宗的审美眼光观照自然，从而特别善于发现和捕捉大自然中极细微的声响和动态，生动表现自然界的变化和内在的律动，进入常人不能达到的一种特殊的审美境界，创造出独特的优美静谧的意境。正是在诗情和画意的互相渗透和生发中，王诗创造了空明境界和宁静之美。
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十六、高适与岑参在边塞诗写作方面有何异同？
答：高适、岑参同以边塞诗擅名，同长于七言歌行，诗风同样豪放。但也有不同：“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景。”在反映现实的深度方面，高适诗超过岑参；在题材丰富新奇方面，岑参超过高适。高适诗将追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相结合，苦难与崇高相对照，表现出慷慨悲壮的美；岑参诗将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和具有浪漫色彩的艺术手法，生动地表现出来，别具奇伟壮丽之美。艺术上高适诗以沉雄质气和浑厚骨力取胜，殷璠称其诗“多胸臆语，兼有气骨”；岑参诗意奇、语奇、调奇，殷璠评其诗“语奇体峻，意亦造奇”。
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十七、李白诗歌的主要内容是什么？
答：李白集入世、隐逸、求仙、任侠于一身，世界观比较复杂，但诗歌创作的主要倾向是积极入世，他是盛唐气象的杰出代表，他的诗既反映了盛唐欣欣向荣的国力，也反映了盛唐气象背后的危机及危机爆发后的悲剧。主要内容为：1、强烈的积极向上的精神，歌唱理想，同时也反映理想与现实的矛盾。如《将进酒》、《行路难》。2、反权贵、反传统的傲岸精神。如《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》。3、描写并赞美祖国山川，大略有两大类型：一类是在气势磅礴的高山大川的壮美意境中抒发豪情壮志，另一类则着意追求光明澄澈之美，在秀丽的意境中表现天真的情怀。
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十八、李白诗歌的艺术特色是什么？

答：李白的诗歌具有豪放飘逸的风格。主要特点有：1、强烈的主观色彩。诗人侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。诗歌的跳跃性也极强，因为他往往不是按照生活的逻辑，而是按照情感的踪迹来结构全诗，通过诗歌的开阖跌宕表现感情的变幻无常。2、充沛的气势。李白诗的抒情往往是喷发式的，奔涌而出，其间裹挟着强大的力量，而且意象雄奇壮美。3、丰富奇特的想象，大胆惊人的夸张。李白诗歌的想象天马行空，变幻莫测，奇之又奇。4、语言清新俊逸。如他自己所说，是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。5、与风格相适应，在诗体的选择上，较少用律诗，而多用便于纵横驰骋、随意抒写的以乐府体为主的古诗，尤其是七言歌行。
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十九、杜甫诗歌的艺术成就主要表现在哪几方面？
答：1、叙事诗善于通过典型事件、人物，对现实生活作高度的艺术概括，从一个视角展现了广阔的历史画面。同时将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中，而不明白说出。大力写作新题乐府，成为中唐新乐府运动的先驱。2、抒情诗寄情于景，融景入情，使情景交融。对自己丰富复杂、曲折矛盾的内心世界进行了深入的刻画和解剖。3、十分重视锤炼诗歌语言，语言苍劲凝炼，往往用最少的字句表现最丰富的内容。自称：“语不惊人死不休。”把中国古典诗歌语言的表现力，提高到一个新的阶段。4、善于运用各种诗歌体式，并创造性地发挥了各种诗体的功能，为各种诗体树立了典范。尤其是律诗，在他手中日臻于纯熟，极大地扩大了表现范围。其中最为成功的是七律，不但在声律上把七律推向成熟，而且充分发展了这一诗歌形式所蕴涵的表现力。代表了他对中国诗史的贡献。
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二十、杜甫对诗歌发展产生了什么样的影响？
答：1、用诗歌反映民生疾苦，直接开启了中唐的新乐府诗创作。2、用律诗反映时事政治，为律诗尤其是七律注入丰富深刻的政治内涵。开辟了全新的题材领域，对晚唐李商隐，尤其是宋人产生了很大的影响。3、用诗歌表现日常生活中的琐细内容，扩大了诗歌的功能和题材。4、将议论引入诗歌，影响到韩愈的“以文为诗”，宋诗的散文化。
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二十一、“大历十才子”指哪些人，其创作有何特色？
答：“大历十才子”指活跃于大历年间的十位诗人，不同史籍所载十人姓名略有出入。主要有钱起、卢纶、李端、司空曙、韩翃等。他们所作诗歌多应景献酬，流连光景，粉饰现实。部分诗作抒写沉沦下僚、怀才不遇之感。诗歌艺术造诣较高，多为近体，五律成就尤高。

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二十二、中唐前期诗歌有哪些特色？
答：中唐前期的代表人物刘长卿、韦应物、戴叔伦及“大历十才子”大多生于开元盛世，又都经历了“安史之乱”，一方面，受到盛唐精神的感染和盛唐艺术的熏陶，诗歌中也会表现出对盛唐气象的继承，如诗中表现出追求建功立业的精神和豪迈的英雄气概，边塞诗中也流露出英雄豪情和爱国精神、表现出昂扬的感情基调和壮大的气概，仍然关注社会，也在一定程度上反映了现实生活；另一方面，时代的盛衰变化在他们心理上造成强烈的失落，热切的仕进欲望为消极避世的隐逸情怀所取代，回避现实、吟咏山水、称道隐逸，遂诗坛的主要倾向。除应酬唱和之作外，他们的诗主要写日常生活琐事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。这种时代风尚和人生情趣又影响到他们的审美情趣。诗歌中开元、天宝盛世时的理想色彩、浪漫情调逐渐消退，艺术上追求冲淡平和，追求淡远韵味，虽有风味而气骨顿衰。
韩孟诗派：中唐诗人韩愈、孟郊的合称，孟郊诗颇得韩愈赏识，当时即有“孟诗韩笔”的称誉。同时二人作诗皆好奇思硬语，诗风相近，故称。
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二十三、韦应物诗歌有哪些特点？
答：韦应物是大历、贞元间诗坛上一位重要诗人，他早期写了一些关心国家安危、社会治乱及下层百性疾苦的诗，显示了一个诗人的正义感和责任感。作品也不乏昂扬开朗的人生意气，明显地带有刚健明朗的盛唐馀韵。在他后期的作品里，向往隐逸的宁静，有意效法陶渊明的冲和平淡，成为他诗歌创作的主导倾向，其中以写山水田园最有特色。他善于用简淡自然却又是精心锤炼过的语言，来描写闲适生活的逸趣及孤高峻洁的情怀。往往能“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”。气貌高古，清雅闲淡，自成一家之体。《滁州西涧》是其中的佳作。
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二十四、什么是“以文为诗”？
答：“以文为诗”是韩愈诗歌表现出的一种创作倾向和自觉美学追求。主要特点是：以散文化的章法、句法入诗，不受韵律、节奏、对称的约束，打破诗歌圆转流利、和谐对称的特点，融叙述、议论为一体。“以文为诗”对后世尤其是宋代诗人影响极为深远。
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二十五、“郊岛”诗歌有何特色？
答：“郊岛”指中唐诗人孟郊、贾岛。二人诗多愁苦凄清之境，且诗风孤郁悲凉，凄寒局促。苏轼《祭柳子玉文》用“郊寒岛瘦”概括二人的风格。
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二十六、何为“长吉体”？
答：长吉是李贺的字，“长吉体”指李贺诗所独具的风格。其诗色彩浓丽、想象奇诡、情调幽冷、构思独特，充

满浪漫主义色彩，于中唐诗坛独树一帜。
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二十七、韩孟诗派的新奇险怪主要表现在哪些方面？
答：韩孟诗派代表人物为韩愈、孟郊、贾岛等。该派诗人追求诗风的雄奇怪异，他们有意打破诗歌传统的表现手法，在艺术上创新求异，探索诗歌的新形式、新风格。主要表现为：1、采用过去不常用的内容甚至是世俗、丑陋之事入诗，逞奇矜博，出奇制胜；2、想象奇崛，意象怪奇，构思奇特，标新立异；3、注重造语炼字，用奇字、造拗句、押险韵，将散文、骈赋的句法引进诗歌，使诗句可长可短、变化多端。
韩孟诗派成员除共性之外，还有自己的个性，如韩愈以气势雄大和意象怪奇见长；孟郊多用僻字险韵与生冷意象，使怪奇向幽僻冷涩一路发展；贾岛的诗表现出尖新奇巧的特点；姚合诗追求字句精警清丽；卢仝、马异等人想象离奇、语言生僻等。韩孟诗派努力变旧求新，丰富了中国古典诗歌的艺术传统，但由于过分地刻意求新，在一定程度上破坏了诗歌的节奏美、形象美，也存在明显的弊病。
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二十八、李贺诗奇崛冷艳、虚荒诞幻的风格主要体现在哪些方面？
答：1、异于常人的艺术思维；2、奇异荒诞的想象、夸张；3、大量虚幻意象和古怪生新诗境的营造；4、奇异峭拔、幽奇冷艳的遣词造句；5、通感、比喻等修辞手法的创造性运用。
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二十九、何为“新乐府”及“新乐府运动”？
答：“新乐府”即新题乐府，是相对于古乐府而言的、对自杜甫以来唐人的乐府诗的一种称谓。这是一种用新题写时事的乐府诗，不再以入乐与否作标准。新乐府诗始创于杜甫，为元结、顾况等继承，又得到白居易、元稹大力提倡。
新乐府运动是中唐时期由白居易、元稹等倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，是中唐革新思想在诗坛的反映。李绅首先创作《新题乐府》二十首，元稹写了和诗十二首，白居易创作《新乐府》五十首，正式标举“新乐府”之名。张籍、王建也创作了不少新乐府诗，由此形成影响较大的新乐府运动。
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三十、白居易诗论的要点、得失是什么？
答：白居易在总结前人现实主义诗歌创作经验的基础上，提出了自己的诗歌理论。其观点主要体现在《与元九书》、《新乐府序》中。内容主要有两方面，一是强调诗歌与政治与现实生活、民生疾苦的密切关系，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张和“唯歌生民病”等口号；二是提出诗歌内容与形式的关系是“根情，苗言，华声，实义”，形式应服务于内容。白居易诗歌理论的进步意义表现在：强调了诗的教育作用和社会功能，呼吁

诗人正视社会现实，从而拓展了诗歌的题材。并且使不少诗歌揭露社会弊病，反映现实生活和民生疾苦，具有一定的思想价值和认识价值。局限性表现在：完全从对于政治与教化的作用来看待诗歌的功能，把“风雅比兴”作为衡量文学作品的唯一标准，影响了对前代作家的正确评价。此外，在强调政治内容时，忽视了诗歌的抒情意义，审美功能和娱乐功能，影响了诗歌的艺术价值。
术特色？
26、简述薛福成的散文《观巴黎油画记》的艺术特色
先秦
一、名词解释和填空
1、九辩（人大古代文学2000年）
2、九歌（人大古代文学2000年）
3、淝水之战（北大古代文学9x）东晋与前秦符坚 谢安
4、《天问》的作者是（屈原）（南开大学文学综合2000年）
5、春秋三传（徐州师大古代文学03，南京师大古代文学02、03）《公羊传》、《榖梁传》、《左传》。
6、孔子有关诗乐的主张有（）（）（）（浙大古代文学05）
7、孟子的论文主张是（）（）（浙大古代文学05）
8、《楚辞》的主要作者是（屈原）（宋玉）（浙大古代文学05）
9、“齐人有一妻一妾”故事出自（《孟子》）（复旦大学古代文学05）
10、《诗三百》，一言以蔽之，曰（思无邪）（复旦大学古代文学05）
11、尚书（南大古代文学03、04，四川大学古代文学02）
12、楚辞 先秦 （北师大古代文学93）
13、四家诗（四川大学古代文学03）
14、“阳春白雪”的典故出自于（）的《对楚王问》（四川大学古代文学02）
15、汉人传授《诗经》，有古今文之分，“毛诗”为古文经，今文经有“鲁诗”“齐诗”与（）（四川大学古代文学02）
16、《老子》又名《道德经》，由（道经）与（德经）两部分组成。（四川大学古代文学02）
17、三家诗（北大古代文学04）
18、变风变雅（苏州大学古代文学04）
19、春秋笔法（苏州大学古代文学04）
20、比兴（华东师大中文03）
21、春秋内外传（湖南师大古代文学xx）
22、风雅颂（北大文学史04）
23、〈庄子·内篇〉（苏州大学03）
24、笙诗

二、简答
1、《蒹葭》的章法特点是什么，有什么作用。（徐州师大古代文学03）
3、《诗经》的编定成书有哪几种说法？其各自的依据是什么？《诗经》在汉代的流传情况如何？（徐州师大古代文学05）
4、简论〈离骚〉对〈诗经〉比兴手法的开拓。（苏州大学古代文学03）
5、与《诗经》相比，《楚辞》在艺术表现方面有哪些特色。（苏州大学古代文学04）
6、你是怎样看待《诗经》艺术成就及其影响的。（南京师大古代文学03）
7、《庄子·养生主》中文惠君曰:“吾闻庖丁之言，得养生焉。”请问梁惠王从庖

丁之言者体会到的究竟是何养生之道。（南京师大古代文学04）
8、简述《诗经》“六义”中的风、雅、颂的主要内容。（南大古代文学05）
9、《孟子》艺术特点。（南大古代文学04）
10、《诗经》中“赋”和“比”的异同。（北师大古代文学03）
11、简析《离骚》中的抒情主人公形象。（北师大古代文学02）
12、举例说明《诗经》的赋比兴手法。（北师大古代文学01）
13、简述庄子文章对后世的影响。（北师大古代文学00）
14、简述庄子散文的艺术成就。（北师大古代文学96）
15、距离说明庄子散文中的寓言的特点。（北师大古代文学96）
16、简述先秦诸子散文对后世的影响。（北师大古代文学99）
17、简述《左传》《国语》和《战国策》的编写体制。（北师大古代文学94）
18、简述先秦诸子散文发展概况。（北师大古代文学93）
19、春秋战国时期散文有哪些特点。（武汉大学古代文学04）
20、简述屈原〈离骚〉的主要思想内容。（浙大古代文学04）

三、论述
1、《诗经》有哪些属于“史诗”性质的作品？试举两篇间述之。（复旦大学古代文学99）
2、怎样评价〈离骚〉的思想意义。（北大文学史04）
3、论述孟子散文的艺术成就及其后代散文的影响。（人大文学综合00）
4、屈原与老子作品艺术特色比较。（北大古代文学9x）
5、试论《诗经》的采集、整理、流传及“六义”之说。（复旦大学古代文学99）
6、庄子三学的艺术成就。（徐州师大古代文学03）
7、结合作品，试论《左传》的文学特点。（徐州师大古代文学05）
8、《诗经》的艺术特点。（徐州师大古代文学04）
9、举例《左传》的叙事特征。（北师大古代文学01）
10、谈谈《庄子》的艺术特色。（北师大古代文学98）
11、《楚辞》在文学史上的地位。（北师大古代文学94）
12、论先秦的浪漫主义文学传统。（北大古代文学03）
13、试述屈原作品艺术成就。（最好从内容与形式浑然一体而产生的艺术感染力方面分析）（复旦大学古代文学xx）
14、试论《诗经》的艺术特征。（人大文学综合04）
15、和《左传》相比，《战国策》在文学方面有什么新的变化。（人大古大文学04）

魏晋南北朝文学
一、名词解释或填空
1、建安风骨（北师大中国文学史05，华东师大中文05，人大古代文学04）
2、建安诗歌（暨南大学古代文学史05）
3、建安文学（北大古代文学04）
4、《芜城赋》作者（）（复旦大学古代文学05）
5、阮籍的文学成就体现在（）（复旦大学古代文学05）
6、建安七子（山东大学古代文学05，浙大古代文学04）
7、竹林七贤（山东大学古代文学03，北师大古代文

学93）
8、永明体（南京师大古代文学03，华东师大文学基础04，南京师大古代文学04，徐州师大古代文学03，浙大古代文学04）南齐永明年间形成的新体诗，讲究声律与对偶，代表人物沈约、谢朓、何逊
9、阮籍长于五言诗，其代表作为（）（南开大学古代文学综合00）
10、刘义庆的代表作是（《世说新语》）（南开大学古代文学综合00）
11、成语“江郎才尽”的“江郎”指2南朝梁诗人（江淹）（南开大学古代文学综合00）
12、昭明文选（南开大学古代文学综合00）以昭明太子萧统为中心的文学集团编纂的文集
13、骈文（南开大学古代文学综合00）对偶、声律
14、太康文学（北大古代文学04）
15、徐庾体（北大古代文学04，苏州大学古代文学03）即宫体诗，以宫廷生活或女子体态、器物为咏叹对象，内容浮华藻丽，但感情空洞
16、连珠体（北大古代文学03）
17、写出下列简称中作家的全名:三张二陆两潘一左（复旦古代文学99）（徐州师大古代文学03）三张： 二陆：陆机、陆云、两潘 潘岳、左思
18、写明下列作家生活在公元几世纪及其著作集名:蔡邑，江淹（复旦古代文学99）
19、玄言诗（苏州大学古代文学04）
20、《与山巨源绝交书》（人大古代文学04）
21、嵇、阮（苏州大学古代文学03）嵇康 阮籍
22、《世说新语》（四川大学中国文学03）
23、北山移文（人大古代文学00）
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二、简答
1、魏晋传奇有哪几种，内容是什么。（厦门大学古代文学05）、
3、试论述谢灵运山水诗的艺术成就。（浙大古代文学05）
4、“永明体”的声律要求？有什么意义。（复旦大学古代文学05）
5、“嵇志清俊”怎样理解。（山东大学古代文学05）
6、六朝志人小说人物语言特色。（北师大古代文学03）
7、曹植诗歌在艺术上有何创新。（北师大古代文学00）
8、简述庾信在文学史上的地位。（北师大古代文学99）
9、概述陶渊明的田园诗在思想内容上的价值。（北师大古代文学96）
10、为什么说庾信是南北朝最后一位优秀的诗人？（北师大古代文学98）
11、以《五柳先生传》和《挑花源记》为例，简述陶渊明的散文的特点。（北师大古代文学97）
12、简述谢灵运诗歌的艺术特色。（北师大古代文学94，湖南师大古代文学xx）
13、简述阮籍《咏怀诗》的艺术特色。（北师大古代文学93）
14、简述谢灵运的诗风。（徐州师大古代文学03）
15、以谢眺诗为例简述“永明体”的特征、价值。（徐州师大古代文学04）
16、简述建安“三曹”诗歌的异同。（苏州大学古代文学03）

三、论述
1、分析曹植诗歌风格前后期的不同。（暨南大学古代文学史05）
2、以

陶渊明的《归田园居》（5首）为例，分析其田园诗的艺术境界。（北师大古代文学02）
3、论曹植诗的艺术成就。（北师大古代文学00）
4、论述陶渊明诗歌的艺术成就。（北师大古代文学96）
5、论建安诗歌对文人诗歌发展的贡献。（南开大学中国文学史99）
6、以阮籍为代表的正始诗风对建安诗风有哪些延续。（武汉大学古代文学04）
7、试比较“古诗十九首”与阮籍《咏怀》的主题与风格。（复旦大学古代文学99）
8、西晋武帝太康至惠帝元康年间，文坛上出现一批作家，史称“太康之英”，其主要包括哪些诗人？略述其创作成就。（南大古代文学99）
9、陶渊明诗歌艺术及其在诗歌发展史的意义。（复1旦大学古代文学04）
10、根据下列两条资料，评论曹植诗歌:[1]骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。粲溢古今，卓而不群。（钟嵘《诗品》上）；[2]子建《名都》《白马》《美女》诸篇，辞极赡丽， 然句颇尚工，语多致饰，视东西京乐府天然古质，殊自不同。（胡应麟《诗薮?内篇》）（苏州大学古代文学04）
11、赏析:《饮酒》:“结庐在人境，而无车马喧。问君能何尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”（徐州师大古代文学03）
12、论述建安诗歌的特征。（徐州师大古代文学04）
13、试论鲍照诗歌的基本风格构成及其形成原因。（徐州师大古代文学03）
14、有人说:“古诗两汉以来，曹子建出而始为宏肆，多生情态，此一变也。”你如何理解这一论述。（人大古代文学00）、献诗说：关于《诗经》的编辑主要有献诗说、采诗说两种。据《国语》、《左传》等先秦等古籍记载，《诗经》主要来自公卿列士的献诗，公卿列士通过献诗的方式进行讽谏或赞颂。现在一般认为，《诗经》中《大雅》《小雅》和《国风》中的许多诗可能便是通过献诗的途径搜集出来的。
2、采诗说：关于《诗经》的编辑主要有献诗说、采诗说两种。汉代学者明确提出采诗说，认为周代有采诗制度，周王朝及各诸候国的乐官到民间采集诗歌，借以了解民情。现在一般认为，《诗经》中《国风》的大部分可能是通过采诗的途径汇集起来的。
3、孔子删诗说：孔子删诗说最早出自司马迁《史记?孔子世家》，认为《诗经？原有三千余篇，“及至孔子，去其重复，取可施于礼仪”，删定为三百五篇。删诗说长生在汉代，在传统社会一直影响很大。但现代学者一般认为，孔子删诗说不够可靠。
4、四家诗：《诗经》的传授在汉代主要有四家，一是鲁诗，其创始人为鲁国人申培；二是齐诗，出自齐人辕

固；三是韩诗，出自燕人韩婴，四是毛诗，出自鲁人毛亨、毛苌。鲁、齐、韩三家早出，属今文学家，故称“今文三家”。毛诗晚出，属古文学家。
5、六诗说：始自《周礼》，六诗为风、雅、颂、赋、比、兴。《周礼》六诗产生的时代主要用诗于典礼、讽谏、言语，人们还没有注意到《诗经》的表现技巧，六诗的目的也主要是传授用诗的方法。风即《国风》，主要是各地方民歌；雅包括《大雅》、《小雅》，主要是周王朝京畿地区的歌曲；颂包括《鲁颂》、《商颂》、《周颂》，主要是宗庙祭祀的舞曲。
6、六义说：源自《毛诗序》，六义说实本于《周礼》，六义为风、雅、颂、赋、比、兴。风即《国风》，主要是各地方民歌；雅包括《大雅》、《小雅》，主要是周王朝京畿地区的歌曲；颂包括《鲁颂》、《商颂》、《周颂》，主要是宗庙祭祀的舞曲。
7、四始说：始自西汉司马迁《史记》，认为《关雎》为《风》之始，《鹿鸣》为《小雅》之始，《文王》为《大雅》之始，《清庙》为《颂》之始。此四始是指《风》、《小雅》、《大雅》、《颂》四者的开始。《毛诗序》也提到“四始”，认为《风》、《小雅》、《大雅》、《颂》四者为王道兴衰之所由始。
8、二南：包括《诗经》中的《周南》、《召南》。周南是周公统治下的南方地域，召南是召公统治下的南方地域，二南包括长江、汉水、汝水流域的诗歌。北宋苏辙等人认为，《诗经》分风、雅、颂、南四类，《周南》、《召南》应当从《国风》中独立出来，今人多不取此说。
9、四诗说（二南独立说）：《诗经》中的《周南》、《召南》是两个地方的土乐，因何得名，说法不一。北宋苏辙等人认为，《诗经》分风、雅、颂、南四类，《周南》、《召南》应当从《国风》中独立出来，这就是四诗说，也称二南独立说。
10、叠咏体：《诗经》大多数篇章在结构上都采用重章复沓的方式，每章仅更换少数词语，各章结构、句式、语词基本相同，造成形式的整齐统一。
11、赋比兴：赋、比、兴都是《诗经》常用的艺术表现手法。赋者，直言之也，也就是直接敷陈。比者，以此物比彼物也，也就是比拟。兴者，先言他物以引起所咏之物也，也就是兴发。
12、《楚辞》：战国中晚期产生于南方长江流域楚地的一种新型诗体，以屈原、宋玉等为代表作家，代表作品包括屈原《离骚》、《九歌》、《九章》等，因西汉刘向编辑《楚辞》而得名。
13、楚辞体：战国中晚期产生于南方长江流域楚地的一种新型诗体，其特点是结构宏伟、想象丰富、句式灵活，以屈原、宋玉等为代表作家，代

表作品包括屈原《离骚》、《九歌》、《九章》等。
14、初唐四杰：指初唐王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗人，他们的创作活动都基本集中在高宗和武后时期，以出众的文才盛名当时。他们的诗歌都充满进取精神，有慷慨悲凉的感人力量，他们的创作给初唐诗坛吹进清新的空气，为变革齐梁以来的绮靡文风、开创唐诗的新局面有大功。
15、沈宋体：初唐杜审言、李峤、宋之问、沈佺期等诗人做诗讲求声律，在永明体的基础上做了两方面的工作：一是四声二元化，二是解决了粘式律的问题。律诗在他们手中开始成熟，其中以宋之问、沈佺期贡献最大，故称沈宋体。
16、山水田园诗派：山水田园诗派是指以山水或田园为歌咏对象的诗歌流派，为山水诗歌奠定基础的南朝诗人谢灵运，为田园诗开创新局面的是东晋大诗人陶渊明，盛唐山水田园诗的代表主要是王维、孟浩然等。
17、边塞诗派：盛唐时重要诗歌流派，其代表诗人为高适、岑参等人，他们的诗歌多以边塞奇丽风光为描绘对象，也反映了戍边将士的建功立业、思念故土等思想情感，多有慷慨悲凉的情调。
18、韩孟诗派：韩孟诗派是指中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，他们的诗歌进一步发展 了杜诗奇崛的一面，力求瑰奇怪谲。他们除追求诗歌的雄奇怪异之美外，还大胆创新，或以散文章法结构诗篇，或在诗中大量使用散文句法，他们的“以文为诗”对宋诗有很大影响。
19、元白诗派：元白诗派是指中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派，他们重写实、尚通俗。他们发起新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善、补察时政的功能，语言方面则力求通俗易解。
20、曲子词：词之初始被称为“曲子词”或“曲子”，这说明词最早主要是配合乐曲的歌辞，后来与音乐的关系渐远，成为一种独立的文体。
21、花间词：花间词是指晚唐后蜀以温庭筠、韦庄为代表的词派，他们的词多以男欢女爱、相思离别为主要内容，其风格是香艳浓丽、婉约缠绵，他们的词大多被收入赵崇祚编辑的词集《花间集》中，故称。
22、南唐词：南唐词是指以南唐中主李璟、后主李煜和冯延巳为代表的词派。南唐词，特别是后主李煜的词，与花间词相比，境界有所扩大。
23、豪放词：豪放词是指以苏轼和辛弃疾等爱国词人为代表的词派，他们的词摆脱了词为“艳科”的格局，在词的表现内容、境界方面均有所提高。
24、婉约词：婉约词是指自花间词以下、以温庭筠、柳永、周邦彦等词人为代表的词派，他们的词表情达意一般崇尚含蓄婉转，充分发挥了词“专主情致”的特点。
25、长短句：与诗相比，词在形

式上最大特点是句式长短不齐、参差错乱，故从宋代开始，“长短句”成为词的别称。
26、长调：词从其结构而言有令、破、慢三类，慢词一般为长篇，字数较多，但唐宋时没有长调之称，自明人顾从敬《草堂诗余》开始将九十一字以上的词称为长调，五十九字至九十字为中调，五十九字以下为短调，后人往往以“慢词”、“长调”同称，词的体制并不取决于字数多寡，所以长调、中调、短调的说法是由很大问题的。
27、北宋诗文革新运动
??? 北宋中叶欧阳修领导的一次文学革新运动。宋初，以杨亿、刘筠、钱惟演为代表的“西昆派”（因杨亿编《西昆酬唱集》得名）浮艳文风统治文坛，柳开等人提出改革文风的主张，推崇唐代韩、柳古文，成为诗文革新运动的先声。欧阳修继承并发展了韩愈“文以载道”的主张，提倡平实的文风，将古文运动推向更大的发展，革新主张还包括诗歌方面，从而形成了声势浩大的诗文革新运动。梅尧臣和苏舜钦是欧阳修推行革新的左右手，参加者还有王安石、“三苏”、曾巩等。苏轼是北宋诗文革新运动的最后完成者
28、春秋三传
??? 指《左传》、《公羊传》和《谷梁传》。有人认为这三部书是解释《春秋》的，故合称“春秋三传”。《左传》又称《春秋左氏传》或《左氏春秋》。
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29、公安派
??? 明代万历年间，以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟为代表的一个文学流派。因他们是湖北公安人，故名。他们主张“独抒性灵，不拘格套”的性灵说，给前后七子的复古理论以沉重的打击。“三袁”中，袁宏道的成就最大。
30、宫体
南朝梁代在宫廷中形成的一种诗风，由梁简文帝萧纲所倡导，多描绘声色，表现闺情，内容轻艳，形式绮靡，因代表作家是徐陵、庾信，故又称“徐庾体”。
31、古诗十九首
?? 东汉末年无名氏文人所作的一组五言诗。南朝梁代萧统把它们辑集在一起，冠以“古诗十九首”的总名，编入他编的《文选》之中。这些诗反映了汉末中下层知识分子的生活和思想感情，它的艺术成就标志着文人五言诗达到了成熟阶段。
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32、古文运动
??? 中唐韩愈、柳宗元所倡导的一次文学革新运动。所谓“古文”，是与六朝以来盛行的骈文相对而言，指奇句单行、不拘格式、自然质朴的散文。古文运动的内容是提倡古文，反对骈文；目的是学习古文，以宣扬儒道。古文运动打击了形式主义的文风，使古文代替骈文占据文坛主导地位，开创了散文创作的新传统，直接影响了宋代的诗文革新运动，对我国散文的发展有着深远的影响。
33、韩孟诗派
??? 以中唐韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派。该

派主要通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊端，尚古拙，好奇险，风格奇崛险怪。该派重要诗人还有贾岛、卢仝、姚合等人。
34、汉赋
??? 汉代最具代表性的文学样式。汉赋的发展大致经历了三个阶段：汉初流行骚体赋，承楚辞余绪，多带“兮”字，抒情性较浓，代表作家是贾谊；汉武帝起盛行散体大赋，篇幅加长，多采用主客问答形式，铺陈夸张，词藻华丽，气势恢宏，“劝百而讽一”，代表作家是司马相如、扬雄等；东汉中叶以后兴起抒情小赋，篇幅短小，针砭时弊，语言整饬，感情浓郁，代表作家是张衡、赵壹等。
35、话本
??? 宋元时期“说话”艺人讲故事所用的底本，是随着民间“说话”技艺发展起来的一种新的文学样式。话本一般分为“小说”、“讲史”、“讲经”、“合生”四家，其中最重要的是“小说”和“讲史”，代表作有《碾玉观音》、《错斩崔宁》、《大宋宣和遗事》等。话本的出现，标志着我国古代市民文学的兴起、白话小说的成型。
36、建安风骨
??? 指汉末建安时期作家的作品在内容和风格方面所表现出来的时代特色。以“三曹”（指曹操、曹丕和曹植）、“建安七子”（指孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应瑒和刘桢）为中心的邺下文人在诗歌创作中，多反映社会的动乱和人民的疾苦，抒写个人理想抱负，风格悲凉慷慨、刚健遒劲。建安文学的这种特色，被后人称为“建安风骨”。唐代陈子昂所说的“汉魏风骨”，也是指此而言。
37、江西诗派
??? 宋代影响最大的诗派，得名于北宋末年吕本中所作的《江西诗社宗派图》，以黄庭坚为首，下列陈师道、陈与义等25人，因黄庭坚是江西人，故名。该派作诗取法杜甫，强调“无一字无来处”，主张“夺胎换骨”、“点铁成金”。到了宋末，方回在他的《瀛奎律髓》中提出“一祖三宗”之说，尊杜甫为祖，奉黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。
38、竟陵派
??? 明代以钟惺、谭元春为代表的一个文学流派。因他们是湖北竟陵人，故名。他们也提倡抒写“性灵”，既批判复古派的千篇一律，又批评“公安派”之末流俚僻的毛病，追求一种“幽深孤峭”的文风。
39、临川四梦
??? 指明代戏曲家汤显祖的四部传奇《牡丹亭》（又名《还魂记》）、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》。因汤显祖是江西临川人，四剧中都写到梦境，故称“临川四梦”。又因汤显祖室名“玉茗堂”，故又称“玉茗堂四梦”。
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40、南宋四大家
??? 指南宋诗人陆游、杨万里、范成大和尤袤。他们的诗作摆脱了江西诗派的影响，多有创新，使南宋诗得以“中兴”，故又称“中兴四大诗人