苏州博物馆新馆——贝聿铭PPT课件
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苏州博物馆【PPT课件】
正对入口墙面上的两个菱形窗将远处景观巧妙地借入了室内， 阳光透过金属百叶照射入室内，在墙面上形成了会随时间发 生变化的光影图案
光影趣味：物境与心境的交融
情是中国传统美学的重要范畴之一。情为主，景是客，情 景交融，相辅相生，这才是中国传统的空间本质。苏州博 物馆之所以能让人感受到传统美学的魅力，就是因为设计 师很好地创造出了丰富多样的空间气质，而光影就是让这 些景与人们产生互动与共鸣的直接因素。可以这么说，光 与影一直是空间设计的第四大造型元素，它能让室内室外 环境展现出蓬勃的生命力。“让光线来做设计”是贝氏的 名言，在他的作品中，我们能够体会到光线的重要意义。 而在苏州博物馆，贝老先生再一次让光影成为了空间的主 角。
在建筑的中庭，阳光让整个空间充满祥和与大气。可能是 借鉴了传统“老虎天窗”的做法，中庭的顶部是由玻璃材 料做成的采光井。阳光肆无忌惮地透过玻璃倾泻下来，并 且随着时间的变化而不断地变换着投射角度。所以在不同 的时刻，参差错落的墙面就会呈现出不同的视觉效果，有 趣且丰富。同样，贝先生在处理小空间时，也一点不吝啬 使用光影这一元素。三角形的二坡屋顶全部是由金属百叶 和玻璃组成的，为了体现传统园林的特色，所有的金属百 叶都被木质的贴面材料所包裹。阳光透过这些条状结构在 墙面上形成了连续的光影图案，让原本单调的走廊顿时生 机勃勃，饶有趣味。
尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑 与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见 的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩 所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计 的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入 微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成 一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自 然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并 让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也 源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现 代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。 金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使 用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。
苏州博物馆PPT
往 地 下 展 厅 的 悬 臂 楼 梯
贝聿铭酷爱的三角造型，多处三角钢架 和玻璃金字塔仿若卢浮宫玻璃金字塔再 版，简洁蕴含大意境
•
竹林掩映中看庭院，疏密有致
北墙之下独创飞假山片石，“以壁为纸， 以石为绘”，别具一格，呈现出清晰的 轮廓和剪影效果。
• 位于大厅北部煞费 苦心的庭院 • 经典元素—小桥流 水、亭台楼榭
• 取景框的巧妙 布置 借景入室
总结：
苏州博物馆是一座在古典园林元素基础上精心打造的 创意山水园。 这座被贝聿铭称为“自己最亲爱的小女儿”的封山之 作，集尽大师毕生情感与智慧。给人的印象正如园林的创 意：含蓄、简约、隽永，当你身在室内，看室外玉竹为窗 洞所围，点、线、面皆含精功用笔，使展区宁静致远，并 更富现代感。 “太大是粗暴，太高是傲慢”。“中而新，苏而新”， “不高大,不突出”。的理念能得完美体现，苏州博物馆 最终也与拙政园、忠王府站在一起，没有所谓的喧宾夺主， 也不是绿叶衬花，而是相得益彰，相互呼应，同时也保持 自己独特的个性和魅力，将传统和现代、时尚和经典、东 方和西方元素结合的已足够完美，也为粉墙黛瓦的江南建 筑符号增加了新的诠释内涵。 这个贝聿铭“最亲爱的小女儿” 终是俘获了所有看到 过她的人的心！
一、博物馆新馆的设计结合了传统的 苏州建筑风格，把博物馆置于院落之 间，使建筑物与其周围环境相协调， 新馆外观呈几何形 ，简洁大方，极具 现代特征，其中三角形和平行四边形 的运用尤为突出。这种潜在的苏州传 统与西方三角立方体构成和极简主义 相互交织，自然转换。
•
从建筑结构看，现代几何体构成的坡顶蕴含着 苏州古建筑传统的斜坡屋顶的基本概念。三角形和 方形不断的繁衍和重构，使建筑看起来简洁、抽象 而不失力度，在不知不觉中就完成了中西文化的融 合，实现了传统与现代的转换。
贝聿铭酷爱的三角造型，多处三角钢架 和玻璃金字塔仿若卢浮宫玻璃金字塔再 版，简洁蕴含大意境
•
竹林掩映中看庭院，疏密有致
北墙之下独创飞假山片石，“以壁为纸， 以石为绘”，别具一格，呈现出清晰的 轮廓和剪影效果。
• 位于大厅北部煞费 苦心的庭院 • 经典元素—小桥流 水、亭台楼榭
• 取景框的巧妙 布置 借景入室
总结：
苏州博物馆是一座在古典园林元素基础上精心打造的 创意山水园。 这座被贝聿铭称为“自己最亲爱的小女儿”的封山之 作，集尽大师毕生情感与智慧。给人的印象正如园林的创 意：含蓄、简约、隽永，当你身在室内，看室外玉竹为窗 洞所围，点、线、面皆含精功用笔，使展区宁静致远，并 更富现代感。 “太大是粗暴，太高是傲慢”。“中而新，苏而新”， “不高大,不突出”。的理念能得完美体现，苏州博物馆 最终也与拙政园、忠王府站在一起，没有所谓的喧宾夺主， 也不是绿叶衬花，而是相得益彰，相互呼应，同时也保持 自己独特的个性和魅力，将传统和现代、时尚和经典、东 方和西方元素结合的已足够完美，也为粉墙黛瓦的江南建 筑符号增加了新的诠释内涵。 这个贝聿铭“最亲爱的小女儿” 终是俘获了所有看到 过她的人的心！
一、博物馆新馆的设计结合了传统的 苏州建筑风格，把博物馆置于院落之 间，使建筑物与其周围环境相协调， 新馆外观呈几何形 ，简洁大方，极具 现代特征，其中三角形和平行四边形 的运用尤为突出。这种潜在的苏州传 统与西方三角立方体构成和极简主义 相互交织，自然转换。
•
从建筑结构看，现代几何体构成的坡顶蕴含着 苏州古建筑传统的斜坡屋顶的基本概念。三角形和 方形不断的繁衍和重构，使建筑看起来简洁、抽象 而不失力度，在不知不觉中就完成了中西文化的融 合，实现了传统与现代的转换。
贝律铭建筑设计理念PPT精品文档
•25
天桥是过渡性的空间，在华盛顿国家博物馆东馆，天桥成为塑造内部空间 的重要元素之一，横越了整个内庭，为空间带来新的视觉中心。
•26
热爱艺术的人们通 过楼梯、自动扶梯 、平台和天桥出入 各个展览室，博物 馆弥漫着某种优雅 而又亲切的气氛。
如同当初馆长对设计师的要求，东馆内部空间给人的感觉
既不过于庄严，类若神殿；空间分割灵动，避免了大而无当
贝聿铭 •1
苏州博物馆新馆
•2
玻璃金字塔
•3
肯尼迪图书馆(建于1964年）
•4
澳门科学馆
•5
香港中银大厦 （1990年完工）
•6
贝聿铭——现代建筑的最后大师
•7
（Ieoh Ming Pei） 贝聿铭
家庭背景：贝聿铭为苏州望族之后，1917年出生于广东 省广州市。他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。父亲 贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一。
塔身总重量为200吨，其 中玻璃净重105吨，金属支架 仅有95吨。
•36
贝聿铭：“我和我的建筑像竹子， 再大的风雨，也只能使我们弯弯 腰。”
•37
普利兹克建筑奖评委对贝聿铭的评价：
本世纪最优美的室内空间和外部形式中的一部分是贝律铭给予我们的。他 在材料运用方面的才能和技巧达到了诗一般的境界。但他工作的意义远远不止 于此。他始终关注的是他的建筑耸立其中的环境。他的机械和耐心使他能够把 有着不同志趣和属于不同学派的人们吸引到一起，创造出和谐的环境。
•12
拙政园
齐
门
路
苏州博物馆
东北街
忠 王 府
北
•13
建筑造型
建筑外观 建筑形式
•14
天桥是过渡性的空间，在华盛顿国家博物馆东馆，天桥成为塑造内部空间 的重要元素之一，横越了整个内庭，为空间带来新的视觉中心。
•26
热爱艺术的人们通 过楼梯、自动扶梯 、平台和天桥出入 各个展览室，博物 馆弥漫着某种优雅 而又亲切的气氛。
如同当初馆长对设计师的要求，东馆内部空间给人的感觉
既不过于庄严，类若神殿；空间分割灵动，避免了大而无当
贝聿铭 •1
苏州博物馆新馆
•2
玻璃金字塔
•3
肯尼迪图书馆(建于1964年）
•4
澳门科学馆
•5
香港中银大厦 （1990年完工）
•6
贝聿铭——现代建筑的最后大师
•7
（Ieoh Ming Pei） 贝聿铭
家庭背景：贝聿铭为苏州望族之后，1917年出生于广东 省广州市。他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。父亲 贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一。
塔身总重量为200吨，其 中玻璃净重105吨，金属支架 仅有95吨。
•36
贝聿铭：“我和我的建筑像竹子， 再大的风雨，也只能使我们弯弯 腰。”
•37
普利兹克建筑奖评委对贝聿铭的评价：
本世纪最优美的室内空间和外部形式中的一部分是贝律铭给予我们的。他 在材料运用方面的才能和技巧达到了诗一般的境界。但他工作的意义远远不止 于此。他始终关注的是他的建筑耸立其中的环境。他的机械和耐心使他能够把 有着不同志趣和属于不同学派的人们吸引到一起，创造出和谐的环境。
•12
拙政园
齐
门
路
苏州博物馆
东北街
忠 王 府
北
•13
建筑造型
建筑外观 建筑形式
•14
苏州博物馆PPT讲义 -
博物馆的选址
• 新馆的所在地位于苏州古城北部历史保护街区， 北倚文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单 位忠王府，南对苏州”文化长廊“起点东北街， 西接城市干道齐门路，选址大胆显赫，又蕴含深 刻。
齐 门 路
东北街
最初的设计思想：“中而新，苏而新”，“不高大，不
突出”
苏州博物馆是贝聿铭的一个命题作文，作文的 题目叫做“中而新，苏而新” 。在被自己成为 “圣地”的博物馆馆址所在地，贝聿铭要把圆满 的句号画在故乡的土地上，这片充满挑战的地方。 面临的最大的问题是新馆建筑要如何与古城风貌 和传统的城市肌理融合？“中而新，苏而新”这 一设计理念是贝聿铭在设计之初对苏州博物馆新 馆的最早定位，一经提出也得到了国内众多建筑 大师的赞同。 “既是苏州的，也是世界的；既是传统的，又 是现代的。” 称之为“中而新，苏而新”。 。
大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑, 它在风格上和整体建筑非常协调, 但是这 不仅是出于美学考虑, 而是结构的原因. 通过精密计算之后, 只有这样的几何形体 变化才能进行力的转换, 在这样一个既定 空间中承载负荷.
•
水幕墙和荷花池
在西部主展厅区, 贝老设计了水幕墙 和荷花池. 贝老说:「水是用来听的. 」 按照他的设计, 水从高处顺着暗槽往 悬挑楼梯 下流, 游客远远就能听到「淙淙」的 水声却不知水在何方, 直至走近了, 一池荷花方才映入眼帘. 相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通 过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室
•
竹林掩映中看庭院，疏密有致
北墙之下独创飞假山片石，“以壁为纸， 以石为绘”，别具一格，呈现出清晰的 轮廓和剪影效果。
• 位于大厅北部煞费 苦心的庭院 • 经典元素—小桥流 水、亭台楼榭
贝聿铭建筑大师及其作品介绍 ppt课件
为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好
的材料只包括石材、混凝土、玻璃和钢。
贝聿铭建筑大师及其作品介绍
• 苏州博物馆是地方历史艺术性博物馆。 1960年建立，位于江苏省苏州市东北街。 馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面 积8000多平方米，分东、西、中3路，中路 立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘 ，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部 东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点 文物保护单位。2006年10月建成新馆。
贝聿铭建筑大师及其作品介绍
•
贝聿铭1935年远渡重洋，依自己的
爱好进入美国宾夕法尼亚州立大学建筑
系攻读。宾州大学以图画讲解古典建筑
理论的教学方式使贝聿铭大失所望，他
便先后到麻省理工学院和哈佛大学攻读
建筑专业。贝聿铭从纯学术的象牙之塔
进入实际的建筑领域是在1948年。这一
年纽约市极有眼光和魄力的房地产巨商
贝聿铭建筑大
师及其作品介
绍 • 苏州博物馆以白
根道夫与贝聿铭互相欣赏，相得益彰，合
作达十二年之久。十二年中，贝聿铭为柴
根道夫的房地产公司完成了许多商业及住
宅群的设计，也做不少社会改建计划。直
至1960年，贝聿铭离开柴根道夫，自立门
户，成立了自己的建筑公司。
•
作为20世纪世界最成功的建筑师之一，
贝聿铭设计了大量的划时代建筑。作为最
后一个现代主义建筑大师，他被人描述成
在美国建筑界初露头角，也奠定了他此
后数十年的事业基础。
贝聿铭建筑大师及其作品介绍
• 1960年，贝聿铭离开柴根道夫，自立
门户，成立了自己的建筑公司。他在 建筑设计中最为人们称道的，是关心 平民的利益。在纽约、费城、克利夫 兰和芝加哥等地，他设计了许多既有 建筑美感又经济实用的大众化的公寓。 他在费城设计的三层社会公寓，就很 受工薪阶层的欢迎。
贝聿铭_PPT课件
.
6
• 虽贝氏受西式教育受美国影响甚巨， 但贝氏认为中国是他的根，于是他开 始为中国建筑作贡献。如台湾东海大 学路思义教堂，教堂面材采用带有凸 点的黄色面砖，钉穿瓦的营建方式作 为取法之对象，加上传统的中国色彩， 贝氏成功地结合了现代与传统。北京 香山饭店是贝氏个人对中国现代建筑 的再次探索，借鉴古典的园林与江南 民居，[自然]仍是此作品的重要元素。
.
15
• 进入正门之后，透过像广角银幕一样的玻璃开窗．可以看见窗外的青 松以及层层叠叠的山峦，像一幅透明的屏风画，迎接着前来的观众。 群山律动中的一波 现代建筑有着多元的倾向，其中一个分支是朝着一
个可游、可观、可居、可以使精神高扬的场所移行。其实，所谓建筑 的真实一定是向你展现易于记忆的空间，或是从未有过的体验。美秀 美术馆别具一格之处在于，除了它远离都市之外，最特别的是建 筑 80%分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地
.
12
• 从外观上只能看到许多三角、棱形等玻璃的屋顶、其实那都 是天窗，一但进入内部，明亮舒展的空间超过人们的预想。 整个建筑由地上一层和地下两层构成，入口在一层，进正门 之后仰首看去，天窗错综复杂的多面多角度的组合，成为你 对这个 美术馆的重要记忆。用淡黄色木制材料做成遮光格子， 而室内的壁面与地面的材料特别采用了法国产的淡土黄色的 石灰岩，这与贝聿铭为设计卢浮宫美术馆前庭使用的材料一 样。应该说，这方面也满足了小山美秀子本人追求一流水平 的希望。 南北两翼及收藏库 设施大体由南北两翼构成，连 接南北两馆的通道使整个建筑显得舒畅有致，这些通过建筑 的平面图一目了然。北馆主要展示东方美术品，而南馆则是 西方美术收藏，地下两层均为服务空间。北翼是收藏库群， 而南翼则是理事和馆员们的办公室。 贝聿铭反复运用几何形 的手法众所周知，他追求精致、洗炼的造型达到极致。而这 次，由于美术馆在构造上的特殊要求，为了能展示一些特定 的美术品，必须在内部设计一些专门的空间。比如，为在南 亚美术画廊展示的，公元2世纪后叶巴基斯坦的犍陀罗雕刻的 顶部，专门设计7天窗。从上面撒下的光线，极具神秘感。 现在收藏品仓库的设计则一反常规，它设计在最下层，因此 在防水和防潮方面成为施工上的大课题。所有的壁面都使用 隔热材料，以防止由于室内外的温差而结霜。另一方面，为 了防止建筑上覆盖的土渗水，采用了具有耐寒和耐根（即耐 树根的侵蚀）性的，瑞士生产的防水剂，再在那上面筑水泥 以防方一发生的事故。 不只是建筑本身，其它如对美术品的 安放、收藏环境等，贝聿铭都下了相当的功夫，最突出的事 例是展示和收藏问的空调系统设计。在展示间没有直接的空 调，而是在它的周围加以设置，目的是保护珍贵的美术品。 这一新的设想是，让具有理想温度的空气渗透到展示空间中 来，而内部的空气不对流，把对美术品的影响控制在最小的 范围之内。
贝聿铭与建筑作品ppt课件
认识到了贫困户贫困的根本原因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
认识到了贫困户贫困的根本原因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
3
认识到了贫困户贫困的根本原因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
中国古建筑的群体布局
苏博新馆的群体布局
2
认识到了贫困户贫困的根本原因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
认识到了贫困户贫困的根本原因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
2/20/2024
中国银行 苏州博物馆新馆 法国卢浮宫改造工程 伊斯兰博物馆新馆
纲要
1 2 3 4
3
1
认识到了贫困户贫困的根本原因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
法国卢浮宫改造工程
卢浮宫始建于1204年， 原是法国的王宫，居住过 50位法国国王和王后， 是法国文艺复兴时期最珍 贵的建筑物之一，以收藏 丰富的古典绘画和雕刻而 闻名于世。 密特朗总统对卢浮宫博物 馆做出的另一贡献是邀请 著名的美籍华裔建筑师贝 聿铭为博物馆设计新的入 口处。贝聿铭先生经过深 思熟虑，提出建造一个 “金字塔”的方案。这座 “金字塔”为卢浮宫博物 馆，也为巴黎市增加了新 的耀眼的光彩。
一代大师贝聿铭ppt课件
• 1993年，卢浮宫改造完毕，当阳光照在博物馆新的入口处， 人们被那座优雅的金字塔震慑住了，贝聿铭对光线的把握 和再创造的能力不得不令人佩服。他大胆地将新的入口设 在卢浮宫门前的拿破仑广场中央，不但没有破坏广场原本 优雅的法式气息，还将法国人坚持的“优雅”，和“古典” 都保留住了，并且显得更加年轻时尚了！
而言，伊弗森美术馆主体是四个外挑， 高低差异的大方盒子。
12
伊弗森美术馆
造型主题-----四方大盒：
a.高低差异（贝聿铭从造型着手，为该馆设计了 十个大小高低不同的展览室。）
b.大块体量 c.榫接连接 空间大小，高低 ，开敞与封闭形成对比破除单调 立面虚实对比
13
伊弗森美术馆平面图
返回14
伊斯兰艺术博物馆
4
澳门科技馆
由一个倾斜式 圆锥体配以一个 半球体和一个菱 形的基座合组而 组，建筑物分别 是展览厅、天文 馆和会议中心。
返回 5
“金字塔”下新世界
• 卢浮宫门口的那个玻璃金字塔的名声就快赶上卢浮宫本身 了，尽管在改建过程中，贝聿铭的外籍身份一直被骄傲的 法国人质疑，但当大师的经典之作让卢浮宫焕发了生机之 后，他们也只得乖乖闭嘴。
27
新馆建筑独特的屋面形态，突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束 缚。新馆屋顶之上，立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、 情趣与匠心。木纹金属遮光条的广泛应用，使博物馆充满温暖柔和的阳光。“让 光线来做设计”是贝氏的名言。我们在新馆的大门、天窗廊道、凉厅以及各个不 同的展厅的玻璃内顶上都可以看到这一特点。
15
伊斯兰艺术博物馆
作为20世纪最成功的建筑师之一贝聿铭称这个伊斯兰艺术博物馆将是 他最后一个大型文化建筑。这个新的博物馆将发展成为学习艺术与对 话交流的平台。
而言，伊弗森美术馆主体是四个外挑， 高低差异的大方盒子。
12
伊弗森美术馆
造型主题-----四方大盒：
a.高低差异（贝聿铭从造型着手，为该馆设计了 十个大小高低不同的展览室。）
b.大块体量 c.榫接连接 空间大小，高低 ，开敞与封闭形成对比破除单调 立面虚实对比
13
伊弗森美术馆平面图
返回14
伊斯兰艺术博物馆
4
澳门科技馆
由一个倾斜式 圆锥体配以一个 半球体和一个菱 形的基座合组而 组，建筑物分别 是展览厅、天文 馆和会议中心。
返回 5
“金字塔”下新世界
• 卢浮宫门口的那个玻璃金字塔的名声就快赶上卢浮宫本身 了，尽管在改建过程中，贝聿铭的外籍身份一直被骄傲的 法国人质疑，但当大师的经典之作让卢浮宫焕发了生机之 后，他们也只得乖乖闭嘴。
27
新馆建筑独特的屋面形态，突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束 缚。新馆屋顶之上，立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、 情趣与匠心。木纹金属遮光条的广泛应用，使博物馆充满温暖柔和的阳光。“让 光线来做设计”是贝氏的名言。我们在新馆的大门、天窗廊道、凉厅以及各个不 同的展厅的玻璃内顶上都可以看到这一特点。
15
伊斯兰艺术博物馆
作为20世纪最成功的建筑师之一贝聿铭称这个伊斯兰艺术博物馆将是 他最后一个大型文化建筑。这个新的博物馆将发展成为学习艺术与对 话交流的平台。
相关主题
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• 现代美术作品设在博物馆 花园东边的一个特别展区
里。展区由1.35米的模块 组合而成，为布展提供了 灵活性。这些模块外饰简 洁优美，地面铺设地板， 踢脚，木质框架墙体和白 色涂料。还有一个灵活的 展示窗系统，专门展示那 些大小不一的工艺品。由 于地块的大小、高度的限 制以及博物馆设计规划的 要求，相当一部分的博物 馆功能空间安排在地下室 。游人可以通过室内荷花 池上方的悬臂楼梯到达地
• 屋面在建筑材质上不是传统的木质砖瓦结构，而是现代的 钢铁玻璃和石材（中国黑的花岗石做屋面，这种石头材质 坚硬，极难开裂，颜色是黑色，这就恰好有了既传承又创 新设计理念。为什么传统的瓦没有被采用呢？因为他的密 实度不够，经过雨林日晒就会产生裂痕，对于追求完美的 贝聿铭来说，这是必须避免的）
B、地下室的巧妙处理
• 为了与周围环境的融合，博物馆自然就不能太粗重高大， 只有轻巧灵便精致才能与苏州的整体建筑风格相统一。这 样一来，把大部分建筑藏在地下就成为了最好的选择。
• 由于地处江南水乡的苏州地下的水网交织纵横，要建造如此 大规模的地下室该怎么处理呢？经过仔细勘测结构工程师们 提出了这样一个方案，为了不要让洪水来了的时候，地下室 浮起来，那么就采用打桩基础。但是如果是这样的话，就会 影响到旁边拙政园的围墙，轻则裂缝，重则倒塌。 因为拙 政园是座老建筑，那么它围墙的基础也是很浅的（1米）， 而博物馆需要的则要达7米，如果打桩的话，土就会向四周 膨胀。 所以这个方法行不通的。
• 这是一座园林式的博物馆，设计结合了传统的苏州建筑风 格，建筑的外观是现代的几何造型，色彩依旧是江南名居 粉墙黛瓦的特点，大面积的水景庭院使新馆与拙政园、忠 王府有机结合了在一起。这个巧妙的设计跟苏州整个古城 的肌理非常吻合。
• 博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代 版的诠释。 新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管 理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路 。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把 传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园 林建筑发展的方向
• 新馆整个运用轻型钢架和混凝土构筑墙体。黑白相间的中 国元素颜色与现代冷峻的建筑材料再加上随处可见晶莹剔 透的玻璃天棚，空间封闭而又通透。
• 造型、空间等中西元索有机的结合，图形构成的巧妙转 换，现代空间中国园林意境的营造是苏博新馆成功实现传 统与现代转换的关键。
• 博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞 檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新 诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶 相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参 观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋 顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木粱和木椽 构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶 棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋 顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线
钢铁玻 璃
石材
轻型钢架
• 这个拥有八个角的大厅是通过 对传统的苏州建筑和中国建筑 要素的几何形状转变以及重新 诠释设计出来的，它是所有参 观者的导向并为去博物馆所有 展区提供通道。参照国际通行 惯例，临时性的展区设在人流 路线的入口处。除了字画、双 塔瑰宝、明清瓷器和苏州工艺 美术品展区外，还将布置特色 家具展区，以强调苏州丰富的 艺术和文化传统。在人流路线 的终点处，也就是在它的花园 庭园处，将安排一个宋代书斋 的复制品，主要展示当年的工 艺品和家具。字画展区设在自 然采光的八角型大厅的二楼， 高高的墙面为展示字画长卷提 供了背景上的便利。
• 新馆采取了与设计其他城市标 志性建筑物不同的手法，保留 了苏州温和、清淡、俊秀的黑 自基调。为了与周围民居环境 协调，博物馆尽管用的全是现 代新材料，但外墙与内墙都以 纯净的白色作为主基调，仅仅 在空间转折处用灰色的线条来 勾勒外形，同时，深灰色石材 的屋面与白墙相配，清新雅洁 ，与苏州传统的城市色彩肌理 相融合，新瓶老酒，为粉墙黛 瓦的江南建筑符号增加了新的 诠释。
• 博物馆的简介• 博物ຫໍສະໝຸດ 地处位置• 博物馆的建筑风格
• 使用材料与色彩
• 功能布局
• 细部：
• •
A、中庭与拙政园之间隔墙的巧妙设计 B、地下室的巧妙处理 C、光线设计——老虎天窗
新馆简介
• 这是一座传说中充满灵性的 梦幻之地，这是一座承载了 历史和文化的精神家园，粉 墙黛瓦，移步换景，方寸之 间，蕴含天地乾坤。他是全 球最著名的华裔建筑师（贝 聿铭）的封山之作
• 苏州博物馆新馆选址位 于历史保护街区范围， 紧靠世界文化遗产拙政 园和全国重点文物保护 单位太平天国忠王府
• 北侧为拙政园，东侧是 忠王府，南侧是狮子林
• 在这样微妙的地理位置，很难处理好新馆和周边环境的关系，这几乎 让所有的设计师都感到无从下手。在这种情况下，当地市政府就邀请 了在这一方面具有丰富经验的贝聿铭来操刀设计。然而此时的贝聿铭 已退休了十余年，面对的是故乡的邀请，激动之余他也有些犹豫。贝 聿铭在2002年春天回到了阔别多久的故乡，经过3天的慎重考察，最 后在合约上签下了自己的名字。可见博物馆的选址就是一块“圣地” 啊。
新馆简介
• 博物馆不仅弥补了古物无收藏之地之苦，同时也成为苏州著名的传统 而不失现代感的建筑。
• 面积8000多平方米，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植 紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。
新馆简介
• 新馆建筑群坐北朝南，地块分 为三部分。中心部分是入口处 、大厅和博物馆花园；而西部 为展区；东部为现代美术画廊 、教育设施、茶水服务以及行 政管理功能等，该部分还将成 为与忠王府连接的实际通道。 忠王府将恢复成原貌。由于忠 王府难以在现有的结构下提供 合适的展览空间，它将被用作 展示其丰富建筑遗产的橱窗以 及那些通常无需高档展示空间 的艺术品，诸如家具和雕塑等 。
下室。
• 新石器时代和吴文化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫 生间，藏品储藏库，各种行政管理和博物馆内部用房，机 械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地下室。
A、中庭与拙政园之间隔墙的巧妙设计
• 山水园的叠石造山，与传统的 太湖石假山不同的是，其灵感 来自山水画，山水园的北面和 拙政园只有一墙之隔，贝聿铭 巧妙地利用了这面白墙，以壁 为纸以石为绘，设计出了一处 高低错落的片石假山