苏州博物馆新馆——贝聿铭PPT课件

• 新馆采取了与设计其他城市标 志性建筑物不同的手法，保留 了苏州温和、清淡、俊秀的黑 自基调。为了与周围民居环境 协调，博物馆尽管用的全是现 代新材料，但外墙与内墙都以 纯净的白色作为主基调，仅仅 在空间转折处用灰色的线条来 勾勒外形，同时，深灰色石材 的屋面与白墙相配，清新雅洁 ，与苏州传统的城市色彩肌理 相融合，新瓶老酒，为粉墙黛 瓦的江南建筑符号增加了新的 诠释。
新馆简介
• 博物馆不仅弥补了古物无收藏之地之苦，同时也成为苏州著名的传统 而不失现代感的建筑。
• 面积8000多平方米，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植 紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。
新馆简介
• 新馆建筑群坐北朝南，地块分 为三部分。中心部分是入口处 、大厅和博物馆花园；而西部 为展区；东部为现代美术画廊 、教育设施、茶水服务以及行 政管理功能等，该部分还将成 为与忠王府连接的实际通道。 忠王府将恢复成原貌。由于忠 王府难以在现有的结构下提供 合适的展览空间，它将被用作 展示其丰富建筑遗产的橱窗以 及那些通常无需高档展示空间 的艺术品，诸如家具和雕塑等 。
• 博物馆的简介
• 博物馆地处位置
• 博物馆的建筑风格
• 使用材料与色彩
• 功能布局
• 源自文库部：
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A、中庭与拙政园之间隔墙的巧妙设计 B、地下室的巧妙处理 C、光线设计——老虎天窗
新馆简介
• 这是一座传说中充满灵性的 梦幻之地，这是一座承载了 历史和文化的精神家园，粉 墙黛瓦，移步换景，方寸之 间，蕴含天地乾坤。他是全 球最著名的华裔建筑师（贝 聿铭）的封山之作
钢铁玻 璃
石材
轻型钢架
• 这个拥有八个角的大厅是通过 对传统的苏州建筑和中国建筑 要素的几何形状转变以及重新 诠释设计出来的，它是所有参 观者的导向并为去博物馆所有 展区提供通道。参照国际通行 惯例，临时性的展区设在人流 路线的入口处。除了字画、双 塔瑰宝、明清瓷器和苏州工艺 美术品展区外，还将布置特色 家具展区，以强调苏州丰富的 艺术和文化传统。在人流路线 的终点处，也就是在它的花园 庭园处，将安排一个宋代书斋 的复制品，主要展示当年的工 艺品和家具。字画展区设在自 然采光的八角型大厅的二楼， 高高的墙面为展示字画长卷提 供了背景上的便利。
下室。
• 新石器时代和吴文化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫 生间，藏品储藏库，各种行政管理和博物馆内部用房，机 械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地下室。
A、中庭与拙政园之间隔墙的巧妙设计
• 山水园的叠石造山，与传统的 太湖石假山不同的是，其灵感 来自山水画，山水园的北面和 拙政园只有一墙之隔，贝聿铭 巧妙地利用了这面白墙，以壁 为纸以石为绘，设计出了一处 高低错落的片石假山
• 新馆整个运用轻型钢架和混凝土构筑墙体。黑白相间的中 国元素颜色与现代冷峻的建筑材料再加上随处可见晶莹剔 透的玻璃天棚，空间封闭而又通透。
• 造型、空间等中西元索有机的结合，图形构成的巧妙转 换，现代空间中国园林意境的营造是苏博新馆成功实现传 统与现代转换的关键。
• 博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞 檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新 诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶 相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参 观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋 顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木粱和木椽 构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶 棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋 顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线
B、地下室的巧妙处理
• 为了与周围环境的融合，博物馆自然就不能太粗重高大， 只有轻巧灵便精致才能与苏州的整体建筑风格相统一。这 样一来，把大部分建筑藏在地下就成为了最好的选择。
• 由于地处江南水乡的苏州地下的水网交织纵横，要建造如此 大规模的地下室该怎么处理呢？经过仔细勘测结构工程师们 提出了这样一个方案，为了不要让洪水来了的时候，地下室 浮起来，那么就采用打桩基础。但是如果是这样的话，就会 影响到旁边拙政园的围墙，轻则裂缝，重则倒塌。 因为拙 政园是座老建筑，那么它围墙的基础也是很浅的（1米）， 而博物馆需要的则要达7米，如果打桩的话，土就会向四周 膨胀。 所以这个方法行不通的。
• 苏州博物馆新馆选址位 于历史保护街区范围， 紧靠世界文化遗产拙政 园和全国重点文物保护 单位太平天国忠王府
• 北侧为拙政园，东侧是 忠王府，南侧是狮子林
• 在这样微妙的地理位置，很难处理好新馆和周边环境的关系，这几乎 让所有的设计师都感到无从下手。在这种情况下，当地市政府就邀请 了在这一方面具有丰富经验的贝聿铭来操刀设计。然而此时的贝聿铭 已退休了十余年，面对的是故乡的邀请，激动之余他也有些犹豫。贝 聿铭在2002年春天回到了阔别多久的故乡，经过3天的慎重考察，最 后在合约上签下了自己的名字。可见博物馆的选址就是一块“圣地” 啊。
• 屋面在建筑材质上不是传统的木质砖瓦结构，而是现代的 钢铁玻璃和石材（中国黑的花岗石做屋面，这种石头材质 坚硬，极难开裂，颜色是黑色，这就恰好有了既传承又创 新设计理念。为什么传统的瓦没有被采用呢？因为他的密 实度不够，经过雨林日晒就会产生裂痕，对于追求完美的 贝聿铭来说，这是必须避免的）
• 这是一座园林式的博物馆，设计结合了传统的苏州建筑风 格，建筑的外观是现代的几何造型，色彩依旧是江南名居 粉墙黛瓦的特点，大面积的水景庭院使新馆与拙政园、忠 王府有机结合了在一起。这个巧妙的设计跟苏州整个古城 的肌理非常吻合。
• 博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代 版的诠释。 新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管 理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路 。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把 传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园 林建筑发展的方向
• 现代美术作品设在博物馆 花园东边的一个特别展区
里。展区由1.35米的模块 组合而成，为布展提供了 灵活性。这些模块外饰简 洁优美，地面铺设地板， 踢脚，木质框架墙体和白 色涂料。还有一个灵活的 展示窗系统，专门展示那 些大小不一的工艺品。由 于地块的大小、高度的限 制以及博物馆设计规划的 要求，相当一部分的博物 馆功能空间安排在地下室 。游人可以通过室内荷花 池上方的悬臂楼梯到达地