楷书知识与赏析

（一）楷书基础知识
1.什么是楷书
楷书工稳端庄，是继篆、隶之后广泛使用和流行的又一种汉字正体。关于“楷书”名称的含义，历来名家解释不一。如：唐张怀《书断·上》云：“（八分）本谓之楷书，楷者，法也，式也，模也。孔子曰‘今世行之后世，以为楷式’。”这里“楷书”指的是所有有法度的书迹。又如清刘熙载《艺概·书概》云：“楷无定名，不独正书当之。汉北海敬王睦善史书，世以为楷，是大篆可谓楷也。卫恒《书势》云‘王次仲始作楷法’，是八分为楷也。又云‘伯英下笔必为楷’则是草为楷也。”由以上记载可知，“楷书”之称谓的宽泛。而我们在这里所要讨论或讲述的不是这种意义上的“楷书”，而是指作为汉字的重要字体之一的“楷书”，即“真书”、“正书”。
楷书，又称“正书”、“真书”。它产生于东汉末年，是汉隶结体与章草笔法结合的结果。三国时期，历史上所记载的钟繇善“章程书”即是指的这种字体。由魏而晋，经过王羲之等书法家在书写实践中改变体势，创立法则，改造了隶书的点画与结体特点，形成一种新的字体。明张绅《书法通释》曰：“古无真书之称，后人谓之正书。楷书者，盖即隶书也。但自钟繇之后，二王变体，世人谓之真书”。“楷书”的名称作为一种字体首次出现见于羊欣《采古来能书人名》中，这里羊欣所说的韦诞擅长的“楷书”是指从隶书中脱胎演变发展出来的被称为“八分楷法”的新字体。所以，我们今天讲的楷书，包括魏楷、晋楷、唐楷以及五代以后的楷书。
九成宫醴泉铭(局部)欧阳询(唐代)
张猛龙碑(局部)北魏
在山东曲阜孔庙，于北魏孝明帝正光三年（522年）刻。楷书26行，行46字。无撰书人姓名。额题楷书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。此碑书刻俱精，结字峻拔奇特，历来评价甚高。杨守敬《平碑记》云：“书法潇洒古淡、奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”康有为云：“《张猛龙碑》为正体变态之宗”，列为“精品上”。启功先生评此碑，“其高不至于松滞，圆不失其庄严。每笔每字，时方时圆，或方或圆，相辅而成者唯此碑得其妙。”
（3）成熟期的隋唐楷书
楷书经过魏晋南北朝近四百年的发展演变，至隋唐时期，其体制已逐渐达到成熟完备。隋朝虽然国势短祚，但其国家统一、文化融合的局面，使南北书风在隋代有机交融，将北碑的粗犷豪放熔铸南方的温润华美，呈现出一种前所未有的全新精神风貌，并且为唐代楷书的辉煌成就奠定了基础。隋朝楷书代表作，如僧智永《楷书千字文》及《龙藏寺碑》、《董美人墓志》、《启法寺碑》等，风神各具，实是开初唐楷书之先河。唐代楷书，可以说是体严法备、气度雍容，代表了楷书的最高成就。唐代选拔官吏提出“身、言、书、判”，其中“书”要求“楷法遒美”，也促进了楷书的成熟。唐代的楷书大致可分为三个时期。初唐楷书，继承六朝遗风，点画、结字讲求骨力清健，崇尚瘦硬书风。杰出的代表人物及书作，如欧阳询《九成宫醴泉铭》、虞世南《孔子庙堂碑》、褚遂良《雁塔圣教序》等，将刚劲与平和、端稳与险峭达到了和谐统一。盛唐时期的楷书，以颜真卿的楷书为代表，他的楷书朴厚雄伟、端庄浑穆，呈现外拓体势，书迹有《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》等，颜体书风有别于初唐的方严清瘦，呈现出气势磅礴、豪放饱满之感。晚唐楷书以柳公权《玄秘塔碑》、《神策军碑》等为代表，点画骨气刚，用笔斩钉截铁，其书法风貌以清劲豪健取胜，后世常将其与颜真卿并提，称为“颜筋柳骨”。
（2）发展期的魏晋南北朝楷书
传世的三国魏钟繇的楷书字迹如《宣示表》、《荐季直表》、《贺克捷表》等字中，皆出现了楷书的雏形。(虽然隶意很浓，带有隶书的波磔。)后来又经过东晋的王羲之、王献之等人的发展。这种所谓的“八分楷法”才逐渐成熟。楷书的基本点画也大体确立了它的体势。二王的代表书作如《乐毅论》、《黄庭经》、《洛神赋十三行》等，成为后人效法、效仿的小楷杰出代表作。东晋时代楷书法度的基本完备，使得这种年轻的字体又向前推进了一步——变钟繇的“古质”楷书为更加“流媚”的楷书。至南北朝，以魏碑为代表的北朝书法，以劲悍险峻见长。这个时期所留下的碑版、造像题记、摩崖、墓志、写经等载体上的楷书，风貌各具、姿态万千，值得后人关注研究。清康有为在《广艺舟双楫·十六字》中就称赞南北碑的十美：“一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”可见南北朝（尤其是北朝）时期的楷书刻石书法遗迹的丰富多样，给后世书法的发展以极大的影响。南北朝的楷书刻石名品众多，如《始平公造像记》、《孙秋生造像记》、《杨大眼造像记》、《魏灵藏造像记》、《郑文公碑》、《张猛龙碑》、《张玄墓志》、《爨宝子碑》等，皆有很高的声誉，代表了那一时期楷书成就及面貌。
(3)章法和谐。章法也称布局。结众画为一字，曰结体；结众字为一体，则为布局。可见，楷书结字以方形为主，字的大小差别不大，故而方正规整。这种方正、规整匀称的楷书排列起来必然形成“纵横成行”的填格布局方式。具体到某个书家的章法安排上又是各有千秋，各具匠心：或将字距、行距拉大，显得空灵疏朗；或将格内字写得饱满、充实，字距、行距缩紧，显得丰茂雄强。此外，楷书还有竖成行而横不成列的章法安排，例如一些小楷佳作，如王献之《洛神赋中三行》等。
一、教材分析
（一）教学目标
楷书是产生最晚的正体。中国文字发展经历了篆书、隶书、草书、行书、楷书等阶段，其中楷书的出现，是汉字书体发展的终结，之后再未出现或发现新的字体。本课旨在通过对楷书基础知识的介绍，学习其发展演变的历史，对不同风格的优秀楷书碑帖进行赏析，开阔学生的眼界，帮助学生了解楷书的点画特征和其发展变化的基本过程，了解书法史上具有代表性的楷书名迹，学会如何欣赏楷书艺术，进而培养和提高学生学习楷书的浓厚兴趣。
3. 楷书的特征。从点画、结字和章法三个方面概括楷书的基本特征。
以上三个部分属于楷书基础知识方面的内容。
4. 楷书名作赏析。重点欣赏、分析具有代表性的楷书名作。
（三）教学重点与难点
1. 楷书基础知识
重点：楷书的发展和特征。理清楷书发展过程的基本线索。了解楷书在发展过程中的时代和形态特征。
2. 楷书的发展
历史上任何一种字体从萌生到成熟都要经历一个漫长的发展过程。楷书也如是。

（1）萌生期的东汉楷书
东汉是隶书大兴的时代，就在隶书普遍使用的时候，在一些存世的竹简上，已经可以看到楷书的折笔。东汉熹平元年，陶瓮上的文字用我们今天的眼光可以看作行楷，另外出土的大量的简牍和文书墨迹中，皆可证明楷书在东汉末年已经萌生了。
（二）作品分析
荐季直表(局部)钟繇(三国魏)
传魏钟繇书。小楷19行。此表内容为推荐旧臣关内侯季直的表奏。此帖字迹点画古朴浑厚，字态圆活，字态意象幽深，章法错落有致，历来深受学书者喜爱，具有钟书的典型特征。
钟繇（151—230），字元常，颍川长社（今河南长葛）人。三国时魏书家，兼擅各体，尤精楷书，魏明帝时官至太傅，封定陵侯，人称“钟太傅”。相传钟繇创造楷书，在推进隶书楷化方面做出了突出贡献，是我国书法史上具有深远影响的重要书法家之一，与汉末张芝、东晋王羲之、王献之父子合称“书中四贤”。他的楷书字迹结体自然、茂密幽深，被称为“正书之祖”。传世作品有《宣示表》、《荐季直表》、《力命表》、《墓田丙舍帖》等。
难点：楷书按字形大小来分有大楷、中楷和小楷之别；按风格来分，有魏碑楷书、唐碑楷书及不同书家的楷书等之别。弄清各时代的楷书风貌和载体状况。
2. 楷书名作赏析
重点：欣赏和熟悉作品。了解作品的主要特点和产生年代，学习如何欣赏楷书作品。
难点：认识作品的审美价值和代表性。
二、教学内容资料
三是“计白当黑”、静中寓动。楷书的结字基本上是匀称的、协调的。结字时，“计白当黑”非常重要。点画对空间的分割要匀称，不可粗细、长短、疏密过于悬殊，但同时又要追求匀称中的生动之美。孙过庭《书谱》云：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”就是讲优秀的楷书字迹是结构平中见奇、静中寓动，是平正而不呆板。
一是要依字取势，因字立形，比例协调。从结构上分析汉字，大致有单独结构、左右结构、上下结构、包围结构及综合结构。在具体的字中，要根据具体情况具体处理，使之协调。一般来说，左右结构的字偏宽，上下结构的字偏长，包围结构的字偏方，单独结构的字偏紧且略小，综合结构的字略大。
二是横斜竖弯，整字平正。一般人读起楷书，总认为是“横平竖直”，而我们真正写起楷书来，却是横不平、竖亦不直，横画多是向右上倾斜，竖也是略含曲势的。也正因如此，才说楷书的结字“平正”是指整个字的平正，而非指具体笔画的平正。整个字的平正就要求重心稳定，各部分均衡协调、左右相应。
3. 楷书的特征
（1）点画齐备。楷书的点画有点、横、竖、撇、捺、提（挑）、折、钩八种。一般具体在书写时，横画、竖画、撇画的起笔以及横画的收笔多作顿笔；撇画收笔处逐渐提笔出锋；捺画收笔时先逐渐铺毫重顿，再渐渐提笔出锋；笔画转折之处往往为顿笔，钩画为一种特殊的转折，在停驻之后挑笔出锋，这一点也是楷书的独特点画表现，即与隶书相比，楷书省改了波磔，增加了钩。历史上也屡有对楷书点画的探讨。楷书笔画工整、规矩有法度。对楷书八种基本点画的具体写法及要求有“八法”之说。如初唐欧阳询有《八诀》，概括了楷书八种点画的基本形态。此后唐代张怀在《玉堂禁经》中说，“大凡笔法，点画八体，备于‘永’字”，并有图示“永”字的八种点画。楷书的点画要求严格，各种笔画皆有自己的规范、标准，不能任意进行改变。如“到”字的立刀旁后一笔，必须作钩，而绝不能写作“悬针”。又如“亡”字最后一笔是竖弯，就绝不能写成竖横或竖折。又要求“笔笔不苟”，每个笔画的起、落、转、折、收等皆要有所据。此前的篆、隶书作为“正体”，都有点画问题，但点画形态不及楷书齐备，也没有楷书对点画要求之严格。
张玄墓志(局部)北魏
镌刻于北魏普泰元年（公元531年），楷书22行，行20字。现仅存清何绍基藏剪裱孤本，今藏上海博物馆。张玄，字黑女，故又称《张黑女墓志》。此志点画峻利洒脱，有行草笔势、隶书意韵，结字奇正相生，上大下小，以横势为主，左右对比夸张，布局疏朗。清何绍基跋：“化篆、分入楷，遂尔无神不妙、无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者。”康有为评“《张黑女》为质峻偏宕之宗”。