一、现代主义文学的形成和基本特征

一、现代主义文学的形成和基本特征现代主义文学是西方现代工业社会的产物，是动荡不安的2 0世纪欧美社会之时代精神的艺术表述。

19世纪中后期到2 0世纪初，欧美的科学技术飞速发展，刷新了西方文明的面貌，改变了人们对宇宙、世界和人的看法。

此时，科学对人的影响，比历史上任何时代都大得多，它改变着人们的生活方式、思维方式和文化价值观念。

尤其是，科学技术作为生产力，它的迅猛发展，大大地推动了西方现代经济的发展，现代科学与现代经济相结合后，形成了强大的经济联合体。

在新的经济结构体中，人的自由度反而降低，异化程度则加深，西方人在精神上的惶恐不安加剧。

经济的发展使欧洲战乱不断，而且逐步升级，终于在2 0世纪初爆发第一次世界大战。

战争不仅破坏了人们生存的稳定感，也动摇了西方传统理性主义的文化大厦。

俄国的十月革命既给被压迫的劳动者带来希望，也给西方世界带来危机感。

总之，欧美社会的现实矛盾使现代西方人动摇了传统的真、善、美的观念，动摇了宗教信仰，对人类的本性产生了怀疑，对未来的命运与前途深感悲观与焦虑。

在这种社会背景下，西方非理性主义的文化思潮一时间在社会中普遍流行。

从文化思想的角度看，现代主义文学正是西方现代非理性哲学和现代心理学结合后的产物。

叔本华的唯意志论、尼采的权力意志论、柏格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析说等理论和学说，使现代主义文学染上了非理性主义和悲观主义色彩。

德国哲学家叔本华(17 8 8 —I 8 6 0 )的唯意志哲学认为，世界的本质是非理性的意志，世界由盲目的意志统治着，人生永远受意志的驱使，追逐无法满足的欲望，因而人生注定充满了痛苦与挣扎，人生是无意义的，人类历史也是人与人之间一场无止境的互相残杀。

叔本华生前默默无闻，而在19世纪末2 0世纪初特定的社会气候下，他的理论不胫而走。

德国哲学家尼采(1844 — 1 9 0 0)在19世纪末提出上帝死了”、

一切价值重估”的口号，为现代主义文学怀疑一切和反传统这一总的创作倾向提供了理论依据。

他的权力意志论”认为，权力是生命意志的集中体现，权力意志是无目的的，超人是权力意志的化身，是世界的主宰。

超人充满着生命活力，能超越自我、超越传统、拯救人类。

尼采认为艺术是权力意志的一种表现形式，真正的艺术必须摒弃理性，艺术世界就是梦与醉”的世界。

法国哲学家柏格森(1 8 5 9 —1 9 4 1 )认为，世界的本体是生命冲

动”，或称意识绵延”，它是宇宙的主宰和动力，客观存在的万物是其表象。

人对世界之本体的认识不能凭理性，只能靠直觉；理性分析只能围着对象转圈子，抓不住本质，而直觉却能打破空间设置在创作者和创作对象之间的界限，从而把握住智力所不能提供的东西。

柏格森的直觉主义理论和时空观几乎被所有现代主义作家所接受。

奥地利心理学家弗洛伊德(1 8 5 6 —1 9 3 9 )的精神分析关于潜意识

的理论，改变了人是以理性为主的动物”的传统观念。

他认为，潜意识是人的生命力和意识活动的基础，人的行为动机都出自本能冲动；人是充满矛盾冲动的生物，矛盾的根本原因在于人的本能欲望受社会习俗、道德法律和良知理性的束缚。

文艺创作就是被压抑的本能欲望的升华，创作活动就是白日梦”

弗洛伊德对潜意识、性本能的肯定，对现代主义作家产生了广泛而深刻的影响。

现代主义文学也是西方文学自身发展演变的结果。

19世纪以前的欧洲文学受亚里斯多德的摹仿说”影响较大，尤其是19 世纪中期

的现实主义文学，强调真实再现客观世界，认为艺术不仅可以摹仿自然，而且所摹仿的现实本身是真实的，把文学对现实世界描写之真实性的追求，强调到了前所未有的高度。

但是19世纪后期一些作家开始感觉到，以往的文学，尤其是现实主义文学，在摹仿自然理论的指导下过于强调再现外部客观世界，使得文学自身应有的表现功能相对萎缩，艺术形象中的客观外部因素过于突出，而主观内在因素一定程度上遭排挤了。

于是，他们开始反其道而行之，抛弃传统文学对客观外在真实的刻意追求，转而重视对主观内心世界的真实展示。

2 0世纪现代主义文学则基本上倾向于表现一种超现实的真实。

随着作家的文学观念的变化，现代主义文学在内容、形式和审美功能上都发生了重大变化，具有明显的反传统特征。

现代主义的反传统”显示了对传统文学的超越，但这种超越本身又是传统文学演变的结果。

浪漫主义文学强调表现人的主观精神世界，反抗现代文明和理性主义原则，以及它所具有的那种悲观、神秘的色彩，都已露出了现代主义文学的端倪。

一些浪漫主义作家以后转向了象征主义，如波德莱尔、马拉美等。

19世纪现实主义文学中一些作家，像司汤达、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基等，已经开始关注人的内宇宙，现代主义作家则大大发展了这种倾向。

福楼拜小说客观冷峻的叙述方法，也为现代主义小说提供了借鉴。

在文化观念上，许多现实主义作家具有两重性。

他们既无法完全摆脱近代基督教一一人道主义文化价值观念，同时又对它产生了怀疑，他们的创作中已蕴含了2 0世纪现代主义文学中普遍存在的现代文化基因。

如巴尔扎克、福楼拜、哈代、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基等作家的小说中表现的对人”的问题的焦虑与困惑，对人类前途与命运的悲观情绪等，都具有现代主义倾向。

自然主义小说家左拉对生物的人”的描写，已露出了现代主义文学的非理性、非

道德化倾向。

世纪末的象征主义、唯美主义等进一步酝酿并发展了浪漫主义、现实主义和自然主义中的现代文化与美学的基因，并直接向2 0世纪现代主义文学过渡。

现代主义文学的形成与发展并非仅仅受外部因素的作用，同时还受文学自身规律的制约和推动，因而它并非是脱离文学传统突然从一个历史断层中冒出来的，而是传统文学合规律的发展与延续。

现代主义作为一个由多种流派组成的文学思潮，其观念演变和价值取向是多元的和复杂的，不同的流派与团体往往各有各的主张，但它作为2 0世纪一个极富于创新和反传统精神的文学思潮，在总体上又有基本一致的特征。

思想特征上，首先，现代主义具有强烈的文化批判倾向。

19世纪末2 0世纪初，西方社会处在急剧的文化转型时期。

世界的混乱、战争的恐怖、社会道德的衰落，使人们深感失望与不安，作为西方精神支柱的传统文化观念开始崩溃。

尼采提出的上帝死了” 打倒偶像” 一切价值重估”等口号，深深地影响了20世纪现代主义作家。

他们不再坚守传统的理性原则，不相信人道主义的理想，也不寄希望于理性王国”的实现，而是站在生命本体论的立场，思考世界与人类的前途，对人类文明的发展进行深刻的反思，认为既有的文化传统乃至整个人类文明，都有悖于人的生命欲求、有悖于人的价值的实现，应予摈弃。

例如，未来主义主张扫除以往的一切艺术遗产和现存文化，他们的创作中表现出一种强烈的破坏欲；表现主义着力探索现代社会中人的苦闷与焦虑，对文明发展的意义采取怀疑与否定态度。

现代主义作家在一切价值重估”中批判了西方资本主义制度，也批判了西方的传统文化观念。

因此，如果说19世纪现实主义文学偏重于社会批判、经济批判的话，那么，现代主义文学则更倾向于文化批判。