大型高清纪录片《故宫》实录
纪录片分析《故宫》
展望历史的背影——纪录片《故宫》第一集——“肇建紫禁城”评析大型纪录片《故宫》全面、客观而又细腻、生动地向我们展现了它的历史。
那恢弘的建筑、不为人知的神秘往事，以及那珍贵的文化精髓，都给观众带来了一场精彩的饕餮视觉盛宴。
本片为了清晰、客观地将这一伟大奇迹展现给观众，在制作上独具特色。
高超的特效、完美的声画处理、精彩的镜头语言，最大限度地满足了观众的需求。
以第一集“肇建紫禁城”为例。
它以时间为线索，向我们讲述故宫的修葺过程。
紧闭的宫门缓缓打开，镜头慢慢向后拉，由细小的人物一直到俯拍的故宫的全景，瞬时造就了一种大气磅礴的基调。
精彩的特效是本片的独到之处之一。
片中多次出现电脑特技、三维动画等技术进行历史的还原、情景再现。
当历史还原到建文帝朱允蚊与燕王朱棣二人的“靖难之役”时，逼真的特效让我们看到了当时的生产生活水平，空旷的天地下一阵寂寥的箫声奏起，给人十分真实的质感。
大量的推拉镜头、降格拍摄等塑造了独特的视觉效果。
在对光线的控制上也把握得独到好处，天空中流动的浮云，表现出了时光的流逝、岁月的沧桑。
特技镜头的运用极具运动感，同时又动静结合。
片中还善于制造悬念。
伴随那个极具历史厚重感的声音，我们会思考，那大量的木材是如何运送到目的地的？那些沉重的石料又是怎样运输的？片子运用特效将历史还原，俯拍的河流中漂浮着巨大的木材；仰拍众多的采石矿工，逆着阳光……我们可以感受到我国古代人民的智慧与艰辛的付出。
通过不同角度对各种工匠的特写，突出了故宫建造工程的浩大与难度。
正是因为无数人的自我奉献、牺牲，才有了我国建筑文明史上的奇迹。
本片的声画结合也相得益彰。
无论是恢弘大气的乐曲伴随着宏伟的宫殿，还是故宫修葺时急切的鼓点，抑或是制造悬念时那空灵缥缈的中国古典乐曲，无一不使得影片的整体价值得到了进一步的提升。
那个极具表现力的解说词，也起到了灵魂般的作用。
还有值得一提的是，在本集中将我国的文化特色充分地体现了出来。
故宫，正是我们中华文明的一个缩影，片中将我国的绘画艺术也融入其中，《燕京八景图》中精妙绝伦的景色独具特色，细腻的笔法描绘出当时北京的美景与风情。
纪录片创作实践实验指导书
以故宫建筑为主题来展示中国古代明清建筑的科技水平及其艺术思想价值，在此基础上将发生在该建筑之中的主要历史事件和涉及的重要历史人物进行讲述和展示。
实验三熟悉非线性编辑一般操作
实验目的：
1.熟悉PremierePro非线性编辑软件桌面的工具栏和按钮的功能；
2.掌握对素材的选取、组接、编辑的一般操作步骤和方法；
㈠进入PremierePro非线性编辑系统
⒈打开机箱电源，进入Windows xp系统。
⒉点击【开始】/【程序】/【PremierePro 1.5】图标，在弹出的对话框中点击“新建项目”。
㈡窗口介绍
1.项目窗口
2.监视器窗口
3.时间线窗口
4.工具栏
㈢素材的采集（上载）：
㈣素材的导入
点击【文件】/【导入】命令，在弹出的“输入”对话框中选择你所需要的文件，按【打开】后，就可以在项目窗口中看到你所要的素材文件。
3.初步掌握音频编辑的方法。
实验内容：
用非线性编辑系统制作电视节目，一般需要这样几个步骤：首先必须对拍摄的素材进行采集（上载），先建立一个“项目文件”，然后在项目窗口中找到素材，并在时间线窗口中装配、组接素材，还要为素材添加特技、字幕，再配好解说、添加音乐、音效，最后把所有装配好的素材合成影片，进行输出（下载）。
4）建立《故宫》长期档案。在我们看来故宫是有生命的，我们从拍摄之初就建立了故宫植物生长的档案，文华殿前面的海棠花、慈宁宫里的牡丹花、钟萃宫的玉兰花、承乾宫的梨花以及断虹桥的十八棵古槐。从花开到花落我们都有详细记录，都用镜头拍摄下它们从冬季的枯枝、春天的发芽和开花、夏天的茂盛、秋天的落叶，这些植物随岁月流转的画面，它们构成了故宫四季变迁和真正的生命力。也许正是这样的独特之处。
百集纪录片《故宫100》解说词
百集纪录片《故宫100》解说词及艺术解析，值得珍藏（中）37、萨满祭祀子夜三刻，紫禁城的北门——神武门，打开了，宫禁森严的紫禁城，每天最早进入的，是一个老妇人和两头活猪，这一行，即将前往坤宁宫。
坤宁宫，位于中轴线上，地位非常尊贵，明代是皇后的寝宫。
来到坤宁宫的老妇人，并不是来见母仪天下的皇后，而是来参加一项每天都要进行的活动——萨满祭神，老妇人就是主持活动的萨满。
每次祭祀，萨满必跳舞，俗称“跳神”。
每次祭神，都要在神位前杀猪，在这里用清水煮熟，再向神灵贡献。
两头活猪，就是祭神时要宰杀和敬献的牲口。
杀猪跳神，本是满族在关外的传统。
清朝入住紫禁城，皇宫的格局几乎全部照收前朝，中轴线上唯一重大的改变，就在这坤宁宫。
满族入关前，皇后的寝宫，就是皇室进行萨满教祭神的场所，入关以后，他们把民族记忆搬进了紫禁城的坤宁宫。
这里每天早晚都有祭神活动，凡是大祭的日子，和每月初一，十五，皇帝皇后都亲自祭神。
祭神后，皇帝会率领王公大臣吃祭神肉，进坤宁宫吃肉，名为“分福”，一向被大臣们视为殊荣。
其实，到坤宁宫吃祭肉，并不是什么享受的美事。
祭神的肉被称为“怍肉”，也就是白水煮肉，没有任何调料，而且都是大块大块的端过来，但不吃是大不敬。
于是，常有人偷偷的在袖子里，藏一点盐来度过难关。
为了配合萨满祭祀，坤宁宫的改造是随处可见的。
坤宁宫室内西、北、南三面，修起了环形大炕，供奉神位。
东北角，是祭祀时煮肉用的灶台，有三口大锅，两只猪各占一锅，另一锅蒸切糕。
一个个看似简单的改动，其实并不简单。
在传统汉文化中，位于中轴线上的建筑，被纳入到宗法体系中，在地位和象征意义上，受到典章、制度的约束。
改造位于中轴线的坤宁宫，意味着满清皇室，希望把满族的印记，列入到千年的宗法体制之中。
在今天的故宫，坤宁宫的特别陈设，让我们触摸到一个民族，古老的记忆。
38、时间机器在这座城里，时间可以被看见，可以被听到，可以被触摸，而有时却只有用心才能感受得到。
奉先殿，是宫内皇帝的家庙，明清帝王供奉祭祀祖先的地方。
纪录片《故宫》解说词2
【《故宫》第二集盛世的屋脊】惊心动魄的战争已见分晓。
改朝换代正在进行。
公元1644年农历八月，在浩浩荡荡的随从队伍陪同下，一个六岁的男孩和他的母亲一起，从盛京老家向北京进发。
男孩名叫福临，是大清王朝的顺治皇帝，此行的目的地是他们在北京的新家：紫禁城。
对于六岁的顺治皇帝来说，这座他前所未见的高大城门，一定给他留下了新奇而深刻的印象。
这是紫禁城最大的门，有37.95米高。
按照中国的阴阳学说，正北叫子，正南叫午，所以位于紫禁城中轴线南端的这座城门，叫作“午门”.穿过午门，紫禁城的真容出现在顺治皇帝的眼前。
这里就是他们的新家，而对这座宫殿的占有，也将是他们成为中国新的统治者的象征。
深红色的宫墙和金黄色的琉璃瓦是这座宫殿最引人注目的特征，而这绵延一片的红色和金色也使紫禁城与周边的建筑完全区分开来。
紫禁城的建筑分为前后两个部分，前半部分是处理朝政和举行重大礼仪活动的场所，称为前朝。
后半部分是皇帝处理日常政务和帝后嫔妃的生活场所，称为内廷。
故宫博物院副院长晋宏逵：“紫禁城的总体部署就是这样，用若干条纵深的轴线来安排这么多的建筑，那么这些建筑都是用院落的形式来展开的。
每个院落当中都有成组的建筑。
每栋建筑相互之间都是有主有从，有正有配，它就是这样用建筑的手段，来表达封建社会、封建礼制所表达的那种等级和秩序。
”传说中玉皇大帝的紫微宫一共是一万间，而人间的紫禁城一直流传着宫殿有九千九百九十九间半的说法。
事实上，在长达五百多年的时间里，紫禁城一直在变化着。
根据1973年故宫专家的调查，紫禁城现有的宫殿是八千七百零四间。
有人认为，当年顺治帝初次见到的紫禁城也许并不完整，因为比他早几个月进京的摄政王多尔衮，在给顺治皇帝的奏报中写道：李自成烧毁宫殿后逃走。
故宫博物院副研究馆员李燮平：“李自成确实放火了，那整个紫禁城受到什么损坏了，这实际上清代人自己有一个定位。
乾隆朝修订的《日下旧闻考》就明确说过‘紫禁城宫殿是因胜朝之旧而斟酌损益之’。
大型纪录片故宫分集内容简介
分集内容简介：** 第一集肇建紫禁城一座城市兴起的开端；一个国家转折的焦点。
本集内容是紫禁城建造历史的展示，在历经百年的规划、设计与修建中，也伴随着激烈的**斗争，大的历史震荡，本集将告诉你这座经典的古代历史文化遗存是怎样诞生的。
** 第二集盛世的屋脊紫禁城在建后的二百多年里，不仅多次经历了雷雨、失火等天灾的侵害，也历经了一次改朝换代，当时间留在十八世纪时，中国封建**最后的文明辉煌，在乾隆年间宫廷建筑、皇家园林的改扩建中达到鼎盛，奠定了故宫建筑群的最终布局。
** 第三集指点江山“民为贵，社稷次之，君为轻。
”“民若水，君若舟；水可以载舟，亦可以覆舟。
”作为东亚**地理图上的要塞，北京已经占据了前后两千多年的历史了。
自战国时期以来，各朝就在此筑城。
中国历史上三个皇朝的都城就在这里。
紫禁城是明清两代**统治的中枢神经，紫禁城的政务功能，承载国运兴衰。
政令由此发出，通过遍布全国的官僚体系实现对广袤国土的管理，同时根据反馈制定新决策。
本集以明清政务不同入手，通过明清政务比较来展现中国封建**政务体制的流程，并呈现其中细微的差别以及这种差别产生的巨大的历史效应。
** 第四集礼治天下本集表现内容为典章制度。
作为礼仪之邦的中心，紫禁城是中国封建**最重要的礼仪活动上演的地方，舞台就是以太和殿为主的三大殿。
本集是以乾隆一代为主，嘉庆道光为辅的历史线索，展现最重要的礼仪活动，包括：登基大典；大朝会（元旦、冬至、万寿三大节）；殿试与传胪；祭祀（天、地、农、祖）。
同时，又穿插着英国人斯当东，“他者的眼光”叙事视角。
所有的礼仪再现，所有的意义思考，就都包容在一个具有强烈戏剧张力的历史断片中。
** 第五集皇帝的家方面的阐述。
从生活文物到历史故事，从历史事件到宫廷生活，用客观的角度揭开了宫廷生活的神秘面纱，向人们呈现出紫禁城中最真实的生活点滴。
** 第六集故宫的玉古人云：“君子比德于玉。
” 玉的风骨与精神已成文化。
故宫里的玉沉淀着紫禁城的历史，凝结着爱玉人的生命。
大型高清纪录片《故宫》的拍摄制作
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特盟
敏字高滑发展瑗划论坛叠索尼举四屠 ” 高渭杯 活讲
｝ 新闻评 论部 《 东方时空》评论组 的编
到在日本被称 为 再现鬼才 的摄影 师赤平勉来到故宫 ．成 为我们 的摄影指导 之后 刚刚获得奥斯卡最佳摄影提名的 赵小 丁也作为摄影指导加盟剧组 ．它是电影 《 英雄》 十面 《 埋伏》 的摄影 。 这两位大师浑厚的摄影功底和拍摄手法使剧组获益很 多 同时为故 宫的摄彩风格定下几个基调 ．包括 延时摄影 定点 摄影 它成为 《 故宫》这部作 品最 为显 著的影像特征 延时 摄影就是 电影摄 影当中的逐格摄影
电编制作高清播出带 。为了满足标清播 出．还需要把高清成 片通过录像机 Ｓ 输 出端 口． ＤＩ 使用信箱模式下变换成一版与
又肩负研究和开发 ． 推广和运用高清电视技术 的部 门 ． 我们
通过 《 宫》这部 片子 ．得到 了锻炼 ．积累了经验 ．提高了 故 能力 ． 更看到了高清 电视发展 的巨大空间和潜力。 我们相信 ． 只要我们不断钻研 不懈努力．就 能够为中国电视事业加速
格摄影功能 拍摄后 的影像效果便是大家看到的故寓宫殿屋 顶上浮动的云层 宫墙上光影的移动 ． 太和殿全景一天 中光
的．它是建筑史 艺术史 社会发展 命的 ． 为大 中国的核心和缩影 ．这 作
生存．运作了数百年． ｝ ．它的每座建筑 体 每件文物、每个 ｆ 的历史和和文化内涵 Ｉ 宫》所要包台的内窖 。作为我们制 故 Ｉ 晟恰 当的方式 巧妙的角度和完美的
在声音制作部门没有高清设备的情 况下 ． 以还需要通过高 所
清下变换输 出一版标清成片用来制作特 效声和配音 。当标清 造的全新空间． 带来与过去不同的美好感觉。
磁带声音制作完成后 ， 我们使用索尼可 以兼容标清磁带的高 面对社会各界的广泛好评 ． 作为既要做好具体服务 工作 ．
《故宫》纪录片观后感
《故宫》纪录片观后感
观看《故宫》纪录片后，我深受触动和震撼。
这部纪录片以其独特的视角展现了故宫
的壮丽和宏伟，同时也倾情呈现了其悠久的历史和文化底蕴。
首先，我被故宫的建筑美所折服。
纪录片生动地展现了故宫的殿宇建筑、庭院和花园，它们之间的连结和整体布局都展现着中国古代建筑的精髓。
规模宏大的宫殿和宏伟壮
美的展厅让我对古代中国帝王的富丽生活有了更直观的了解。
其次，我对故宫的历史文化底蕴有了更深入的认识。
纪录片通过介绍故宫的历史沿革、皇帝的生活和皇宫的日常管理等方面，帮助我更清晰地了解了故宫作为中国古代皇宫
的特殊意义和地位。
同时，纪录片也介绍了文物陈列的丰富和多样性，揭示了故宫所
承载的中国古代文化之荣耀与辉煌。
最后，纪录片也讲述了故宫的开放与保护。
通过展示故宫的修复工作和对文物的维护
工作，纪录片向观众传递了故宫保护和文化传承的重要性。
它对于故宫的开放也向世
人展现了这个国宝级建筑的独特魅力，使更多的人们能够亲身体验和感受故宫的辉煌
和美丽。
总的来说，观看《故宫》纪录片让我对这个世界文化遗产有了更全面的认识。
这部纪
录片不仅仅展示了故宫的建筑和文化底蕴，更向观众传递了故宫所承载的人文价值和
民族精神。
我深深感受到了故宫的伟大和美丽，也感到了对故宫的敬仰和珍视。
大型记录片《故宫》——电视节目解析
大型记录片《故宫》——电视节目解析一、概述由中央电视台、故宫博物院联合拍摄的12 集大型纪录片《故宫》, 于2005 年10 月底在中央电视台一套黄金时段播出后, 受到了传媒界、文博界乃至全社会的关注, 成为2005 年一个相当重要的媒介现象和文化现象。
四川国际电视节上,12集大型纪录片《故宫》荣获最佳长篇人文类纪录片、最佳摄影两项大奖，可谓实至名归。
《故宫》是中国电视纪录片的又一创新成果，不仅为电视荧屏增添了新的亮点，也为纪录片工作者提供了新的创作启示。
二、<故宫>特色“ 主题事件化, 事件故事化, 故事人物化, 人物细节化, 细节画面化”。
《故宫》正是如此, 在影片建构的宏大叙事中, 王朝的兴衰、文明的沉浮通过精美的视听元素得到了令人信服的诠释。
（一）、扎实的工作, 为纪录片主题奠定了历史和学术的基础和社会价值。
故宫500 年来发生的种种故事, 不是一天两天能够讲得完的。
如何从浩如烟海的资料文献中, 选择出最精华的部分并用镜头表现出来? 如何保证拍摄的内容不存在历史性的硬伤? 又如何把这些资料打磨成最终与观众见面的解说词?在《故宫》中我们看到了答案。
《故宫》全面、系统、客观地展示了故宫的历史、今天与未来。
那美轮美奂、神秘沧桑的宫廷建筑和馆藏文物, 那很多不为人知、生动鲜活的人物命运和历史事件, 以及其中蕴含的丰厚的艺术文化历史和思想内涵, 带给观众前所未有的崭新感受。
在拍摄时, 摄制组专门到中国第一历史档案馆寻找了晚清从未公开的资料,通过这诸多的鲜为人知的资料,《故宫》才真正实现了纪录片纪录历史的社会价值。
（二）、强调叙事因素, 将故宫500 年历史贯穿在整个纪录片的叙述中。
《故宫》的故事性很浓郁。
三大殿和三宫是故宫的主体部分, 也是该片拍摄的重点, 但每一位导演更看重的是发生在故宫中的那些打动人心的故事。
在第一部分中就首次披露了很多有趣的故事点, 以往都是不为大众所知的。
比如故宫的设计师是谁? 故宫到底经过多少年建成的? 在故宫重建当中, 所依照的图纸是什么? 在故宫的建造过程中发生了哪些不为人知的故事? 这些故事通过导演的手法与镜头语言演绎了出来。
《故宫》纪录片解说词：从皇宫到博物院
《故宫》纪录片解说词：从皇宫到博物院公元1925年10月10日，这一天,有三千多位重要的人物聚集到了紫禁城的乾清门广场；这一天，有超过两万多的普通老百姓来到了这里：这一天，神武门的门洞上悬挂上了一块匾额：故宫。
博物院：这一天，在这里举行了故宫博物院的开幕大典，从紫禁城到故宫，这个名称的改变，意味着从今天开始，这里再也不是皇宫，而成为了一座博物院，数百年来的禁地正式对外开放，千千万万的普通民众从此可以亲身走进昔日神秘的皇家宫殿。
故宫博物院原副院长杨新：原来啊，戒备森严，那个老百姓连个城墙边都不能挨，现在能够打开进去。
故宫博物院研究员徐启宪：只要有条件，我得砸锅卖铁我得买一张票去看去。
故宫博物院副研究馆员罗随祖：当时有人说我这一生能够有机会踏进故宫我就满足了。
北京居民刘曾富93岁：我就瞧见那个钟，各种的钟，还有瞧见什么呢，他们瞧的瓷器我就不懂了。
他们呢就为了，就是说第一他们想再争取回到宫里来，这个是他们的第一个希望，那么第二个希望呢，即使回不到宫里来，也希望能把东西拿走，哪怕拿走——止匕-^^-0中国社科院近代史研究员章伯锋：这个事情嘛，在段祺瑞那得到支持，段祺瑞当时命令内政部和警察厅。
紫禁城出版社副社长章宏伟：不准清室善后委员会点查清宫的物品。
这时，一位叫庄蕴宽的人挺身而出，当年袁世凯称帝时，全国六十位议员有五十九位支持，唯有他一人冒死反对，从而获得极高的社会声望。
后来，被民国政府委任为民国审计院长，同时参与了善后会的工作，庄蕴宽在段祺瑞面前力保了清室善后委员会和易培基等人。
清室善后委员会顾问之一吴瀛之孙吴欢：段祺瑞这么个情况下呢，批准了这个呈文，批准了呈文了就在法律上等于确立了清室善后委员会的存在，这样李石曾这些人就合理合法的带着一批北大系的学者，进入了故宫。
就在1924年11月24日这一天,善后会在李煜瀛的带领下开始了正式的点查。
他们首先从乾清宫开始，为了更直观地展现当时点查的情景，2005年4 月，我们在原地进行了再现，按当时的规定，每一个宫殿的物品按千字文次序，编一个字，然后依次编号。
纪录片《故宫》介绍
纪录片《故宫》介绍故宫，是一座皇家宫殿，也是一座博物馆。
凝聚着近600年的宫廷变迁和人世沧桑，积淀了几千年的文化。
故宫，以其厚重的内涵，成为中华民族文化、艺术和社会、历史的里程碑。
故宫是世界上现存最大最完整的古代宫殿建筑群，也是明清24位皇帝临朝为政和日常生活的地方，是人类珍贵的文化遗产。
这里代表了权威，也充满了神秘。
1925年10月，故宫完成了从皇宫到博物院的历史转变，成为中国最大的古代文化艺术博物馆。
2005年10月，恰逢故宫博物院建院80周年。
故宫博物院和中央电视台于2002年决定联合制作电视纪录片《故宫》，第一次全面反映故宫的建筑、文物和历史。
《故宫》精华版分为12集，每集50分钟。
《故宫》这部纪录片自拍摄之初就得到了世界媒体的关注。
中央电视台所属的国际电视总公司已经与美国国家地理频道签订协议，双方将共同制作两小时的《故宫》国际版，并由美国国家地理频道独家代理《故宫》国际版特辑的海外发行。
不仅将使《故宫》这部纪录片走向世界，同时，对于故宫博物院这样一座具有世界意义的文化宝库来说，也具有重要的文化传播价值。
为高质量地完成这次前所未有的大规模的纪录片拍摄，中央电视台和故宫博物院双方都投入了非常大的力量。
在拍摄之前，双方共同组织了多次专家论证会，征求了国内各有关方面著名专家的意见，并由故宫博物院的专家担纲，组织了强大的学术顾问队伍，对纪录片的拍摄方案和剧本，几经增删，反复修改。
仅故宫方面前后就有上百名专家参与了此项工作。
中央电视台为《故宫》组织了强大的创作阵容，在内容创作方面，摄制组遵循了权威性、客观性与可视性、故事性完美结合的原则，力求最大程度地兼顾普通观众与专业人士的观赏需求。
为了达到完美的艺术效果，本片使用高清晰度摄录设备拍摄，各种高级摄影辅助器材和电影级灯光设备，以及先进的后期设备的使用，保证了本片一流的制作水准。
《故宫》中大量的动画制作也创造了纪录片中动画创作的新纪录，比如故宫的修建过程、康乾盛世时的故宫、场面浩大的典礼仪式的再现等，为本片增加了真实的视觉效果，一些新的动画技巧的使用也给人留下深刻印象。
《故宫博物院》课堂实录
《故宫博物院》课堂实录编者序教学实录是本知识店铺精心收集编制而成，下载后，能够帮助教师解决实际问题。
文档下载后可定制修改，请根据实际需要进行调整和使用，谢谢!前言下载提示：课堂实录是教师将自己或他人执教的优质课尽可能详细地记录下来，并加上教学后记或听课评价的一种教育实用文体。
课堂实录。
包括：听课时间、学科、班级、执教者、课题、课时等，教学过程包括教学环节和教学内容以及教学时所采用的方法，各个环节的时间安排、学生活动情况，教学效果等。
Download tips:Classroom recording is a kind of educational practical style in which teachers record high-quality classes taught by themselves or others as detailed as possible, and add teaching postscripts or lecture evaluations. Classroom record.师：现在请大家观赏一幅画面（展示“鸟巢”国家体育场视频）。
谁能说出它的名字？生：“鸟巢”。
师：知道它是干什么用的吗？生：2008年举办奥运会用的。
师：是的，国家体育场“鸟巢”以其现代化的先进手段、超凡脱俗的造型受到了海内外友人的高度赞誉。
同学们，你们知道吗？500多年前，我国北京就已经有了一组让人叹为观止的古代建筑群，它就是……生：故宫！师：对。
故宫旧称紫禁城，位于北京城的中心，明、清两代的皇宫，是我国现存最大、最完整的古代宫殿建筑群，始建于明永乐四年（即1406年），历时14年才竣工。
迄今已有500多年的历史。
1925年改名为故宫博物院，它是世界上最大的博物院之一。
1987年就被联合国教科文组织列入“世界人类文化遗产”。
同学们想不想去参观故宫呢？（生答想。
）师：好，今天，我们就一同走进故宫，了解故宫。
纪录片《故宫》作品综论
纪录片《故宫》作品综论中央电视台和故宫博物院合作拍摄的大型历史文献纪录片《故宫》，拍摄时间长达三年，是迄今为止中国投资最大、制作最精的纪录片。
原来对故宫的拍摄仅仅停留在旅游线路的介绍，或者只是建筑知识的点滴反映，广大观众对故宫还是陌生的，一知半解的。
而现在的《故宫》则是第一部对世界上最大的皇宫立体式展现的纪录片，在主题、题材和表现手法上，都达到了一个前所未有的高度，堪称纪录片的经典之作。
《故宫》是一部大型历史文献纪录片，央视已经播出的只是精华版，只有12集，每集50分钟，本课就是其中的第七集《故宫书画》。
据了解，百集系列的《故宫》正在制作当中。
《故宫》采用主题式结构，分别从建筑历史、功能使用、馆藏文物和从皇宫到博物院的历史转变四个部分对故宫六百多年的历史进行立体式的介绍。
纪录片采用以物说史的方式，向观众全景式地介绍了故宫建立的历史背景、建设过程、修缮历程和近代历史性的转变，突出介绍了故宫的功能用途和馆藏文物，以厚实凝重的历史沉淀打造了一场中华文明的盛宴。
对共同的历史经历的认识和认同，从而产生一种历史意识，是一个民族团结和联合的纽带。
建构这种历史意识，是历史文献片当仁不让的使命。
中国是一个拥有悠久历史的文明古国，今天我国社会主义现代化建设已经步入一个崭新的阶段，但是历史不可以忘记，文明更需要传播。
悠久的历史是今天最好的镜子，厚重的文化底蕴是中华民族的灵魂。
故宫是一段中国历史的见证，故宫的馆藏文物更是体现古老的华夏民族心灵的活化石。
历史文献纪录片《故宫》，揭开了故宫神秘的面纱，观众看到了古老、真实、宏伟、博大的建筑群，看到了大量的神秘而又价值连城的文物瑰宝，了解了宫殿里面、文物背后真实的历史人物和历史故事。
在这里，历史是形象的，是真实的，也是凝重的，通过电视声像结合的传播手段，让观众接受了一次知识的普及、文明的洗礼、灵魂的震撼。
在这里，巧夺天工的建筑、灿烂文明的见证足以激起每一个华夏儿女的民族自豪感。
12集大型历史纪录片《故宫》全文解说词
12集大型历史纪录片《故宫》全文解说词.txt鲜花往往不属于赏花的人，而属于牛粪。
道德常常能弥补智慧的缺陷，然而智慧却永远填补不了道德空白人生有三样东西无法掩盖：咳嗽贫穷和爱，越隐瞒，就越欲盖弥彰。
12集大型历史纪录片《故宫》全文解说词书籍简介12集《故宫》将从故宫的建筑艺术、使用功能、馆藏文物和从皇宫到博物院的历程等方面，全面展示故宫辉煌瑰丽、神秘沧桑的宫殿建筑，丰富多彩、经历传奇的珍贵文物，讲述不为人知、真实鲜活的人物命运、历史事件和宫廷生活。
触摸历史跳动的脉搏，传承源远流长的中华文明。
前所未有的鼎力之作豪华震撼的视听盛筵厚实凝重的文化享受全面系统的文明检阅目录△第一集肇建紫禁城△第二集盛世的屋脊△第三集礼仪天下△第四集指点江山△第五集家国之间△第六集故宫藏瓷△第七集故宫书画△第八集故宫藏玉△第九集宫廷西洋风△第十集从皇宫到博物院△第十一集国宝大流迁△第十二集永远的故宫第一集肇建紫禁城本集简介：一座城市兴起的开端；一个国家转折的焦点。
本集内容是紫禁城建造历史的展示，在历经百年的规划、设计与修建中，也伴随着激烈的政治斗争，大的历史震荡，本集将告诉你这座经典的古代历史文化遗存是怎样诞生的。
是谁创造了历史？又是谁在历史中创造了伟大的文明？公元1403年1月23日，中国农历癸未年的元月一日。
这一天，生活在这块土地上的人们，依然延续着自古以来的传统，度过他们一年中最重要的节日--农历元旦。
这一年，人们收到的类似今天的贺年卡上，不再有建文的年号了。
建文帝4年的统治，在一场史称靖难之变的战争后，成为了往事。
公元1403年的大年初一，大明朝第三个皇帝朱棣，正式启用永乐作为自己的年号。
这一年为永乐元年。
年号的更替，随之带来的将是这个王朝的更多变化。
永乐元年，明朝的首都在今天中国南京。
这座六朝古都自东汉时代起就被认为有王者之气。
明太祖朱元璋将都城定在这里，并集中国两千年宫殿建筑之精华，建造了皇家宫殿。
今天这座宫殿仅留下了这些遗址，但仍不失当年的气魄。
《故宫》纪录片解说词：故宫藏瓷
《故宫》纪录片解说词：故宫藏瓷这里是故宫博物院东南角的南三所，它曾经是紫禁城里皇子居住读书的地方。
故宫博物院的古器物部就在这里办公。
这位叫耿宝昌的老人，已经84岁了，他已经在故宫工作了将近50年，在这50年里，他每天最重要的工作，就是研究瓷器、鉴定瓷器、抚摸这些瓷器。
瓷器，是我们这个善于创造，并深赋美感的民族曾经所独有的，它有火的刚烈、水的优雅、土的敦厚。
中国人把那个看似普通的泥土，在水与火的灵动下，在中国人心灵与精神的升华中，成就出这种美丽的器皿。
它曾经是武则天供奉佛指舍利的至尊之器：是宋徽宗宫廷院落中雅致的摆设：是元世祖进行东西方贸易的贵重商品；是永乐皇帝赐予外国使臣的珍贵礼物：是雍正皇帝亲自参与创作和设计的艺术品：也是中国每一个老百姓生活中不可或缺的东西；更是这个世界上最大的宫殿中无处不见的珍宝。
它跨越千年的时空，成为今天紫禁城里人类共同的文化遗产。
如今在这座博物馆里所收藏的150万件文物中，约35万件是瓷器。
据耿宝昌先生自己介绍说，这些瓷器他都曾亲自鉴定过，而在这其中，和他最有缘分的，是一对高不过两寸的小瓷杯，它是明成化斗彩三秋杯，是故宫博物院里最珍贵的藏品之一。
70年前，当耿宝昌先生在琉璃厂的古玩店作学徒时，就曾和它有过一面之交，这对瓷杯最初的主人，是统治大明帝国的成化皇帝。
据传说，明成化十七年，也就是公元1481年，主持日常朝政的大臣们，已经很久没有见到他们的皇帝了，此时的皇帝朱见深，经常和自己最宠爱的万贵妃，在后宫里寻欢作乐。
为了讨这个比自己大17岁的女人的欢心，成化皇帝命令景德镇的工匠，特制出一种小巧玲珑的酒杯给她把玩，这种绘有子母鸡图案的，叫成化斗彩鸡缸杯，目前世界上仅存十几只。
而绘有蝴蝶、兰花和小草图案的成化斗彩三秋杯则更为珍贵，世界上保存完好的仅有一对儿，现在珍藏在故宫博物院，这些小小的杯子一出世不久，就被当时的文人，称赞为天下酒器中的极品，其鲜嫩而淡雅的风格旷绝古今。
时间已经过去了500多年，成化皇帝和万贵妃曾经把玩过的这些瓷器，有的至今仍然收藏在这座宫殿里，有的已经散落在世界的不同角落。
纪录片《故宫100》的影像之美
法， 增加了摄像的表现形式 ， 扩充了画面的
多样性和表现力， 显示空间透视效果。
六、 运 动手 法 ， 运 动 之 美
俯摄等多 角度拍摄 ， 可 以全 面具 体地展示 拍摄 主体 ， 增强空 间感 和新颖 性。 比如 ， 俯 摄故 宫介绍其结构 “ 太和 门广场 和他身
后 的太 和殿广场组 成立紫禁城 的重心 ”。
景别是 客观事 物反 映和表 现要 求 的
一
种产物 ， 不同景别的运用体现 了对 现实
事物的不同理解 与认识 。
“ 近取其 神”， “ 威猛铜狮 ” 一集 中 ，
细介绍 了太和 门前 的一对铜 狮 的具 体造
动感 ，宫殿 仿佛倒 映在波 纹浮 动的水 面 美 。 纪 录片 《 故宫 ｌ ｏ ｏ ） ） 通 过影像对故宫
起 幅 ，经过 ３ ８ 秒 的长镜头拍摄落 幅与立 柜镜 ， 并通过镜子 的反射 为我们 清楚 的展 现了窗外 的故 宫。 通过连续 的时空运 动把 真实 的现 实 自然地 呈现在屏幕上 ， 形成一 种独 特的纪实风格 。描写壮丽的午 门时 ， 快速推进镜头 展示 午门的威严 ， 进 而转 为 慢镜 头 ， 展示进 入午 门之后 的画面 。 在介 绍珍 贵金砖 时 ， 采用低角度摇拍 的运动 手 法， ２ Ｏ秒 的拍摄 使原 本静 止 的金砖 富 于
侧拍宫殿 内部 ，增 强空间感和立体感 ， 突
出宫殿 之大 ， “ 放 大的空 间营造 出超越 民 居 的大格 局”。 在第 四集 中垂 直天空仰拍
态镜头 ， 配合轨 道 、 摇臂等辅助拍摄设 备，
《故宫》纪录片解说词：盛世的屋脊
《故宫》纪录片解说词：盛世的屋脊惊心动魄的战争已见分晓，改朝换代正在进行。
公元1644年农历8月，在浩浩荡荡的随从队伍陪同下，一个六岁的男孩和他的母亲一起，从盛京老家向北京进发，男孩名叫福临，是大清王朝的顺治皇帝，此行的目的地是他们在北京的新家：紫禁城。
对于六岁的顺治皇帝来说，这座他前所未见的高大城门，一定给他留下了新奇而深刻的印象。
这是紫禁城最大的门，有37.95米高。
按照中国的阴阳学说，正北叫子，正南叫午，所以位于紫禁城中轴线南端的这座城门，叫作“午门”穿过午门，紫禁城的真容出现在顺治皇帝的眼前。
这里就是他们的新家，而对这座宫殿的占有，也将是他们成为中国新的统治者的象征。
深红色的宫墙和金黄色的琉璃瓦是这座宫殿最引人注目的特征，而这绵延一片的红色和金色也使紫禁城与周边的建筑完全区分开来。
紫禁城的建筑分为前后两个部分，前半部分是处理朝政和举行重大礼仪活动的场所，称为前朝，后半部分是皇帝处理日常政务和帝后嫔妃的生活场所，称为内廷。
故宫博物院副院长晋宏逵：紫禁城的总体部署就是这样，用若干条纵深的轴线来安排这么多的建筑，那么这些建筑都是用院落的形式来展开的，每个院落当中都有成组的建筑，每栋建筑相互之间都是有主有从，有正有配，它就是这样用建筑的手段，来表达封建社会、封建礼制所表达的那种等级和秩序。
传说中玉皇大帝的紫微宫一共是一万间，而人间的紫禁城一直流传着宫殿有九千九百九十九间半的说法。
事实上，在长达五百多年的时间里，紫禁城一直在变化着，根据1973年故宫专家的调查，紫禁城现有的宫殿是八千七百零四间。
有人认为，当年顺治帝初次见到的紫禁城也许并不完整，因为比他早几个月进京的摄政王多尔衮，在给顺治皇帝的奏报中写道：李自成烧毁宫殿后逃走。
故宫博物院副研究馆员李燮平：李自成确实放火了，那整个紫禁城受到什么损坏了，这实际上清代人自己有一个定位，乾隆朝修订的《日下旧闻考》就明确说过紫禁城宫殿是因胜朝之旧而斟酌损益之。
纪录片《故宫》与《我在故宫修文物》的叙事策略比较
纪录片《故宫》与《我在故宫修文物》的叙事策略比较1. 引言1.1 介绍纪录片《故宫》与《我在故宫修文物》纪录片《故宫》是一部全景展示中国故宫宏伟建筑和丰富文物的纪录片，通过对故宫历史、文化、艺术等方面的全面介绍，向观众展现了这座宫殿的壮丽与神奇。
而《我在故宫修文物》则是一部记录了故宫文物修复工作的纪录片，以修复工作者的视角，展示了他们对文物的热爱和专业技能。
两部纪录片都是通过对故宫的不同角度和细节展示，让观众更加深入了解这座宫殿和其中的文物珍品。
这两部纪录片在不同层面上呈现了故宫的魅力，吸引了观众的眼球，让他们对故宫有了更深刻的认识和理解。
通过比较这两部纪录片的叙事策略，可以更好地发现它们各自的特点和优劣，进而更好地欣赏和理解这些精彩的影视作品。
1.2 说明比较这两部纪录片叙事策略的重要性通过比较这两部纪录片的叙事策略，可以帮助我们更好地理解不同导演、制作团队对于同一主题的表达方式和创作理念。
每个导演都有自己独特的视角和风格，通过比较可以看出他们在叙事结构、角色塑造、视角选择、节奏控制和音乐运用等方面的差异与共同点，从而更好地欣赏和理解这些作品。
比较不同纪录片的叙事策略还可以帮助我们发现其中的优缺点和改进空间，为未来纪录片的创作提供借鉴和启示。
通过深入分析和比较，可以找出更适合表达主题和更具吸引力的叙事方式，提升纪录片的艺术水平和观赏价值。
比较两部纪录片的叙事策略不仅可以增进我们对影片艺术的理解和欣赏，还可以促进影片创作的不断进步和创新，为纪录片行业的发展和壮大贡献力量。
深入分析和比较这两部纪录片的叙事策略具有重要的意义和价值。
2. 正文2.1 叙事结构比较《故宫》和《我在故宫修文物》这两部纪录片在叙事结构上有着明显的差异。
《故宫》采用了传统的线性叙事结构，从故宫的建立背景开始，逐渐展现出故宫的历史沿革、建筑风貌、文物珍藏等内容。
整个纪录片按照时间顺序进行叙述，让观众能够清晰地理解故宫的历史演变过程。
《故宫》课堂教学实录
《故宫》课堂教学实录故宫课堂教学实录本堂课我们来到了世界上保存最为完好、规模最为宏大的木质结构宫殿群——故宫。
我们了解到，故宫始建于明永乐十八年，占地面积达72万平方米，现有文物价值20万余件，是中国古代宫廷建筑之精华，也是中国现存最大的明清古建筑群。
故宫。
我们了解到，故宫始建于明永乐十八年，占地面积达72万平方米，现有文物价值20万余件，是中国古代宫廷建筑之精华，也是中国现存最大的明清古建筑群。
首先，我们了解了故宫的建筑特点。
故宫整体布局呈南北走向，中轴线上由南往北分别为午门、三大殿、坤宁宫。
午门是故宫的正门，也是一道重要的文化关口，象征着中华民族的尊严和魅力。
三大殿是名副其实的气势恢宏：大气磅礴的外观给人以无穷压迫感，金碧辉煌的内部更让人肃然起敬。
坤宁宫是清代后宫的主要场所，摆放着大量稀世珍宝，让人大开眼界。
接下来，我们了解了故宫的历史变迁。
随着时代的更迭，故宫经历了很多次修缮、扩建、损毁和重建，每一次变迁都显现出当时的政治、经济、文化背景，是我们了解中国历史变迁的重要窗口。
我们通过参观故宫的各个角落，认识了故宫的眼花缭乱，也体会到了历史的积淀与文化的底蕴。
最后，我们了解了故宫文物的保护。
故宫文物丰富多样，但也难免需要保护。
我们了解到，故宫的保护是一个系统的工程，包括文物防盗、防火、防震、防潮、防虫等多方面。
故宫博物院采用了现代化的保护和修复方法，让这些珍贵的古物得以历史延续。
上述内容只是故宫的冰山一角，我们今天的讲解只是一份简要的介绍。
希望同学们可以通过这次实地学习，更加了解和喜欢中国的传统文化，也更好地传承和发扬下去。
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大型高清纪录片《故宫》拍摄及前/后期制作简介[作者：中央电视台刘新]十二集高清电视纪录片《故宫》，是我国第一部全部采用高清电视技术制作的大型电视纪录片。
《故宫》在中央电视台播出以后，受到了观众的广泛好评与高度评价。
《故宫》以全新的电视创作理念、上层的电视画质和声音效果等，为广大观众讲述了故宫的历史故事，充分显示了当今中国高清电视的制作水平，被称为中国电视技术发展的里程碑之作。
从1999年10月1日拍摄制作《99年国庆阅兵》开始，中央电视台的高清电视技术的引进和运用已经走过了六年的时间。
在这六年的时间里，先后拍摄、制作了《99年澳门回归》、2000年以后的春节联欢晚会、《2004年度中法文化年－雅尔紫禁城音乐会》、《正大综艺》栏目的多个国家的专辑等，通过高清电视的拍摄和制作，获得了更加优秀的电视作品，其中《正大综艺——芬兰专辑》获得第三届SONY高清杯佳作奖，高清电视纪录片《故宫》的宣传片获得2005年全国数码剪辑大赛三等奖。
在高清电视纪录片《故宫》开始拍摄之后，2004年8月，大型高清电视记录片《再说长江》投入拍摄，目前已经进入后期制作阶段。
中央电视台在不断运用高清电视技术的同时，高清电视技术设施也在不断增加和升级，从当初的5套单机加6个讯道的转播车，到现在的10套单机和8讯道电视转播车及两套HDCAM SR 高档拍摄系统，从原来的两套高清对编系统，到目前的20多套高清电视非线性编辑系统，以及具有采集、下载等多种功能的高清“苹果非线网络”系统的建立，使中央电视台的高清电视制作有了更高更新的技术含量。
将于2006年1月进入前期拍摄的大型高清电视纪录片《澜沧江——湄公河》，届时不仅有7套单机参与拍摄，还将采用1套具有HDCAM SR系统的最新高清摄像机进行澜沧江流域世界级文化遗产的拍摄。
作为负责中央电视台高清电视技术引进、推广和研究、开发的部门，技术中心录制二部在努力推广高清电视技术的运用同时，我们还进行了高清电视技术的研究和开发，不仅进行了高清广角镜头和高清录像机的对比测试，并摸索和总结了高清摄像逐帧拍摄等方面的特点和优势，为高清电视制作提供了更加具体的技术支持，其中我们独立拍摄、制作的高清电视专题片《家园》，获得第二届SONY高清杯艺术特色奖；2004年，我们还与广电总局规划院、中央电视台技术管理办公室合作，进行了高清度图像序列标准的拍摄测试，为确立电视画质的检验标准提供了大量的数据。
正是因为我们在过去的时间里，技术中心录制二部在推广和研发高清电视技术方面做了深入、细致的工作，做好了大量的技术储备，我们在为大型高清电视纪录片《故宫》提供技术保障的过程中，才能够得心应手地做好优质服务，真正成为电视节目制作的技术支撑。
高清电视纪录片《故宫》从2003年10月开机到2005年9月拍摄基本结束，在历时两年的拍摄中，全程使用的是索尼高清数字摄像机HDW-750P和HDW-F900两种机型，拍摄范围包括整个故宫和无锡的外景基地。
应导演要求我们提供了多种特种设备，其中有高清广角镜头、大倍率长焦镜头、电影镜头、17米升降摇臂等。
全组的11位导演一共拍摄了700多盘40分钟高清素材带。
这次拍摄中，为表现故宫岁月变迁，时空交换。
在我们的高清电视技术专业人员的积极配合下，延时拍摄技术（即：逐帧拍摄）的充分使用，为拍摄好故宫这个极其富有历史内涵的纪录片发挥了重要作用。
我们使用的高清摄像机中HDW-750CE、HDW-750P都可以拍摄出这种影像效果。
有了硬件方面的支持和软件上的配合，使延时拍摄有了实现的可能。
但是，技术人员对高清摄像机的了解，平时积累的工作经验，和对导演、摄像拍摄意图的理解，也是实现延时拍摄的重要因素。
在每一次的拍摄中，我们的技术保障人员都以高度的责任心和良好的职业素质，随时根据拍摄需要，把技术手段与画面构图进行巧妙结合，对每一帧的拍摄都进行精确控制，使摄制组获得了满意的延时拍摄效果。
仅从这一点就可以清楚地看到，录制二部负责《故宫》前期拍摄技术保障的人员普遍比较年轻，但是他们在平时的实际工作中，不仅能够得到老技术人员的悉心指点和引导，自己也能够刻苦学习，认真领会高清电视技术，从而具有了保证拍摄需要的技术实力。
在拍摄《故宫》中大家一直认为目前HDW-750P的低照度非常不错，剧组为了保护文物，在拍内景的时候基本上不使用灯光或很少使用灯光，摄影师们利用自然光拍摄比较多，为了增加反差，加大光比，我们的技术人员在现场利用监视器，将摄像机的paint菜单打开，用BLACK GAMMA 进行调整，使其画面层次更加丰富，大殿内的建筑更有立体感，同时，在高亮光区域，调整拐点控制高亮层次和细节，回到台里用24监视器观看时，噪波几乎很小，明暗对比很舒服。
此次拍摄中，摄制组在技术保障人员的积极配合下，还运用轨道、斯坦尼康等多种技术设备和手段，拍摄出了许多富有动态感、历史感的优质图像，为充分展示故宫厚重的历史沧桑、深刻的文化内涵，强化纪录片的艺术魅力，提供了更多的技术支持。
同样，在我们现场技术人员的帮助下，摄制组还使用motion control技术，拍摄出了技巧性强、技术含量高的影像，为后期制作出高品质的纪录片提供了可靠的保证。
在前期拍摄中，由于有熟悉高清电视技术人员的积极协作，使摄制组圆满完成了使用高清摄像机进行大量定点拍摄、微距摄影等方面的拍摄任务，使众多的珍贵文物、大量的文化遗产，能够真实、细致地拍摄下来，无疑使《故宫》成为中国高水平、高画质和富有感染力的大型电视纪录片，打下了坚实的技术基础。
在大型高清电视纪录片《故宫》的后期编辑制作中，我们在各个方面努力作到以最好的技术实现最好的服务，以最新的技术制作最好的片子的意识，投入到工作当中。
从2005年6月开始，部分《故宫》组的导演进行素材的整理和粗编工作，我们提供了索尼HDCAM高清录像机与松下的HD3700H高清录像机，帮助他们将高清素材下变换为标清格式进行粗编。
7月开始了高清成片的分组精编剪辑，由高清线性电编和高清非线性编辑两种方式同时进行。
部分导演使用高清电编精编成片，留出电编无法完成的特技镜头集中上载到非线进行处理。
在长达四个月的后期剪辑过程中，共使用了4种高清非线性剪辑设备：一台Discreet公司的Smoke、一台Avid公司的MC、一台Avid的DS两台苹果公司的G5。
由于是首次制作这么大规模的高清电视节目，对高清非线编辑也是第一次的多机型制作，这也是我们对几大非线厂家一次很好的检验机会。
为了保证后期制作的顺利进行，我们提前与故宫导演组进行了多次沟通，并设计了编辑流程。
高清每幅图像的宽高比为1920×1080，而标清的画面宽高比为720×576，高清图像每帧的信息量是标清图像的5倍，在这种情况下对于高清非线性剪辑设备的可采集素材量有很高的要求。
其中Avid MC和苹果公司的G5由于是较新的非线剪辑设备，所以素材的采集量不成问题，可以直接采集高清素材并制作高清节目。
而SMOKE相对来说没有那么大的空间。
面对这种情况，我们经过研讨对于使用SMOKE进行后期制作采取了以下流程：* 通过高清录像机的SDI输出端口使用信箱模式，下变换后，利用标清素材并精剪成标清版成片；* 只保存标清成片，删除其他标清素材；* 标清成片输出EDL码；* 根据标清成片的EDL码批采集高清素材，由SMOKE自动组合成不带特技参数的高清成片；* 在高清编辑界面下调用标清成片，把标清成片中的特技参数根据需要修改并复制到高清成片当中；* 对高清成片进行最后的调整及特效处理，再输出并作为高清成片母版带保存；* 将动画直接输入到HD录像带，然后，再输入到SMOKE进行合成、剪辑；* 所有成片记录在HDCAM磁带上，最后，在“达芬奇”调完颜色用HDW-F500录像机录成磁带，在MVS-8000合成上字幕，再制成播出带播出。
由于导演们对高清非线系统不熟悉，因此我们的技术人员在使用非线时与导演经常有细致的交流，及时了解导演的意图以及他想通过镜头表达出的思想内涵。
在具体的编辑过程中，他们还通过自己对编辑软件的熟悉程度，主动设计出一些不同的表现形式供导演选择。
由于每个导演的交流方法都各不相同，有的导演喜欢用摄像的语言交流，有的导演喜欢用很直观的语言来表述自己的意思，技术人员都能够认真揣摸、及时领会导演的真实意图，努力实现他们的编辑设想。
参与编辑的技术人员都能够积极解决自己遇到的各种问题，确保纪录片的编辑效果。
《故宫》中需要拍摄的很多非常珍贵的文物不能提供实物拍摄，有的远在台湾故宫博物馆，北京没有实物。
在这种情况下，故宫博物院只能提供这部分文物的高分辨率电子文件，在《故宫》的十二集片子中，使用了大量这样的图片，仅在第6和第10集中使用的图片量就达到了80多张，这无疑增加了我们的工作强度和难度。
绝大部分的图片在使用中都需要做放大、缩小或是制作出推拉摇移的运动效果，有的还需要做拉洋片,第七集《故宫藏玉》和在第九集《宫廷西洋风》中，就分别使用了14张图片的拉洋片和10张图片的拉洋片。
为了保证图片清晰度，在非线里需要使用DVE插件来调用图片，但是在调用图片时必须满足以下几个重要的条件：* 图片的显示模式必须为RGB；* 最长边长度不能超过1920像素；* 图片总大小不能超过10MB；我们十分清楚，图片规格不符合以上任何一个条件，DVE调用时就会是一帧白底而不显示图片。
我们的技术人员在制作每张图片时，严谨细致地注意把每一个细节都处理好。
他们先在电脑上使用PHOTOSHOP改为RGB模式，修改大小使最长边小于1920，再从电脑上把修改后的图片传到高清非线上进行制作，然后进行图片比例的修改，并做好有关图片的记录。
为了在图片制作后能够便于继续根据导演的意图进行修改，有些图片采用在标清中使用DVE插件调用图片，确定图片比例，根据导演需要生成新素材片段，在DVE中存运动参数，在非线系统硬盘中存原始图片。
在编辑高清成片时直接调用存好的DVE参数生成高清素材片段，图片和DVE参数都是存在SMOKE等各系统硬盘上而没有占用素材空间。
在第七集《故宫藏玉》和第九集《宫廷西洋风》中，拉洋片效果由于使用的图片量比较大，我们就直接在高清界面中制作高清成片。
方法是把需要的图片全都调进各非线高清界面的DVE插件中，使每层一张图片，调整好所有图片的比例，把这些图层做成一个组，再调整每张图片之间的相对位置。
等每张图片的相对位置都调整好了以后再移动整个图片组，在设定好时间设定它的运动起伏和落伏，一组拉样片就制作好了。
这种方法说来简单，但在实际过程中是很麻烦的。
仅在调整图片比例这一步，就需要记住每张图片的比例并进行重新设定、生成。
调整图片相对位置时要使所有图片之间严丝合缝的拼合在一起，任何的误差都可能影响制作的效果。