电视摄像的造型元素与构图共84页文档
电视摄像·构图
(三)光线
光是摄影的基础．光线不仅仅有使感光片曝光产生影像 的能力，更重要的是具有艺术造型的能力，它可以真实地表 现出景物的质感、立体感和空间感，摄影用光包括自然光与 人工光两大类，随着光种、光线的性质、光线角度、光色成 分、光的强弱以及环境条件的不同，景物的明暗分布、明暗 对比、明暗层次、光影形式、色彩等表现出千差万别的变化， 这些变化在造型上能改变和确定景物的形状，形成不同的影 调形式，表现不同的景色情调和各种气氛，因此，人们称摄 影是“用光来绘画”，是“光的艺术”；同一景物，不同的 用光，可产生迥然不同的造型效果。
（二）形象 1、开放式构图画面不完整，强调画外空间的存在和延伸，和 画外空间有联系； 2、封闭式构图则讲究画面完整性。画面中心主题在画面之内。 （三）构图 1.开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调，画面形式多样。 2.封闭式构图十分讲究构图均衡，四平八稳。 （四）心理 1、开放式构图的视觉心理：可以把想象延伸到画面之外，可 以发挥想象和联想。 2、封闭式构图的视觉心理：把视线集中在画面内，注意力集 中在主体、主题上。
(四)影调
影调是由被摄对象本身颜色的深浅和光的作用而在画面 中表现出景物的明暗层次，它是摄影构图的基本要素。
影调可表现景物的体积和质感，还是烘托气氛、表达情 感的重要手段，影调可以体现画面局部的层次，也可以体现 画面的总体效果。就总体效果来说，影调可以分为高调、低 调和中间调，根据反差的不同，影调还可以分为硬调、软调 和中性调，影调的选择是根据画面的内容、拍摄对象、环境 特征及特定的情绪气氛来决定的。因此，不同的作品都有自 己的影调倾向，根据内容的需要，它们往往以一种影调为主 构成画面的基础。
(五)节奏
构图是在混乱中找出规律和秩序的过程，如果把相似 物体适当地结合也能取得和谐的效果，相似的间隔中不断 重复，就可在无秩序中引出有秩序，音乐中的节拍在视觉 上表现为节奏。节奏会引起视觉的快感。这是与人们长期 的生活习惯有关：人的心脏有节奏的跳动，人走路时有节 奏的手脚摆动等等。同样如果画面中的线条、形状、色调 等形成节奏，也会在视觉上引起和谐的快感，这就是节奏 的重要性。摄影中要善于发现节奏或通过摄影手段造成节 奏。
第二章电视摄像的造型元素
第一章 电视画面
3.拍摄注意事项： 充分注意画面中形象的真实性、生动性和 情节的客观性、科学性。 近景镜头应注意眼神光的处理。 对聚焦的要求尤为严格。 画面应力求简洁，色调统一，避免杂乱背 景喧宾夺主。 避免主体“出戏”，破坏人物形象的塑造。
第一节 电视景别
第一章 电视画面
五、特写
1.概念：特写——表现成年人肩部以上的头像或 某些被摄对象细部的画面。
（大远景、远景、大全景、全景、 、中景、中近景、近景、的分类方法：
1.表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系 的事物的整体画面为全景画面。 2.以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体 部位多大范围来划分景别。
第一节 电视景别
第一章 电视画面
第一节 电视景别
第一章 电视画面
2.特点： 通过排除一切多余形象，突现事物最有价 值的细部，强化观众对所表现的形象的认识。 描绘事物细部，突出事物细部特征，从而 达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的目 的。
第一节 电视景别
第一章 电视画面
特写镜头是将画内情绪向外推出的画面。 通过表现人物面部，揭示出人物复杂多样 的心灵世界，并通过表情和眼神变化形成电 视场面调度。 可用于转场
第一节 电视景别
第一章 电视画面
六、电视景别的作用
1.景别的变化带来视点的变化，它能满足观 众从不同视距、不同视角观看被摄体的心理 要求。 2.景别的变化是实现造型意图、形成节奏变 化的因素之一 。 3.景别的变化使被摄主体的范围发生变化， 它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更 加明确的指向性。
第一章 电视画面
表现事物或场景全貌，展示环境，并且可 以通过环境烘托人物。 具有“定位”作用，指示主体在特定空间 的具体位置。
电视摄像第二章电视画面造型元素
• 3、运动形成了一定的运动速度和运动节奏， 这些运动速度和运动节奏的变化在电视画 面中具有不同的感情意味和艺术表现力。 速度快的运动，给人以热烈、紧张、欢快 豪迈、急切躁动感觉；速度慢的运动，表 现凝重、沉静、抒情等视觉效果
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 4、被摄主体的运动是场面调度和运动摄像 的内在依据和外在表现。运动形式和轨迹 决定了拍摄方向、高度、机位。在某种程 度上，主体运动决定了机位设置、开机时 间和场面调度。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 5、通过个性化、特色化的动作可以反映人 物性格，刻画人物形象。
• 6、对被摄主体运动的造型要借助与电视画 面的框架关系才能得到更好的表现。物体 的运动是与框架结合的运动，这就涉及到 运动的线路与框架的关系问题，运动不同 的景别、高度和方向来创造新的造型和运 动之美。
• 与全景相比，中景人物整体形象和环境空 间次要，内部结构线条清晰，变得主要。 必须注意抓具有本质特征的现象、表情、 动作，注意随中心点变化而变化
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 四、近景：表现成年人胸部以上部分或物 体局部的画面。
• 人物的面部表情、神态和眼神已经成为表 现的重要方面。注意形象的真实性、客观 性、科学性。由于景深的限制，对聚焦的 要求严格。画面简洁，色调统一，避开背 景中明亮夺目的物体。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 五、特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被 摄对象细部的画面
• 作用：从细微处揭示内部特征及本质内容。放大 形象、强化内容、突出细节，创造视觉张力。
• 通过镜头来揭示事物深层内涵，揭示事物本质。 • 人物内心世界的思想活动和意念 • 与远景注重“量”的表现相比，特写更讲究“质”的表
第二章 电视摄像的造型元素
第2章电视摄像的造型元素主要包括：电视画面景别、画面构图形式元素（线条、形状、光线、色彩、影调）、拍摄角度、画面（内、外）运动和画面长度。
它们的统一运用、共同组构而形成电视画面的特定语汇，构架和完善了电视画面的自身系统的规律性和艺术性。
需要特别指出的是，电视摄像的造型元素是一个有机的、统一的整体，在画面造型的创作过程中，共同完成画面构图、内容表达和信息传播的任务。
第1节电视景别景别的选择是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择，是摄像者创作思维活动的最直接的表现。
景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。
在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的大小产生改变，距离缩进则图像变大景别变小，距离拉远则图像缩小景别变大。
另一方面，在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下，镜头焦距越长，画面景别越小；镜头焦距越短，画面景别越大。
景别不同，表现内容和公用均不同。
1、远景远景——表现广阔空间或开阔场面的画面。
视距最远、表现空间范围最大。
如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。
细分为：大远景和远景。
大远景——表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观。
如莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原。
特点：开阔、壮观、有气势和有较强的抒情性。
远景——表现较开阔的场面和环境空间，如战争、群众集会、田园风光。
画面中人体隐约可辨但难分外部特征。
特点：开朗、舒展，一些宏大形体的轮廓线能够在画面中表现清楚。
远景画面注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面内尽可能多的提供景物和事件的空间、规模、气势、场面等方面的整体视觉信息。
电视片中常以远景作为开片、结尾或过渡镜头。
注意事项：由于电视屏幕较小，,远景的表现力在屏幕上有所损失，要求摄像者处理远景画面时删繁就简，目的性要强；同时，画面时间长度要足够充分，拍摄时摄像机的运动也不宜太快；一般不用前景。
电视摄像课件画面构图
缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不电能视引摄像起课件观画众面构的图 注意。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
电视摄像课件画面构图
通过人物关系对比，突出主体
电视摄像课件画面构图
通过“藏”与“露”的对比，突出主体人物
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。
有时也帮助主体表达主题思想。
电视摄像课件画面构图
陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。 电视摄像课件画面构图
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
电视摄像课件画面构图
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视摄像课件画面构图
n
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
前景、后景、环境等。他们在画面中的位
电视摄像课件画面构图
2020/11/28
电视摄像课件画面构图
一、构图的定义：
n 构图，是指在电视的拍摄中把被摄对象 以及各种造型元素加以有机地组织，选 择和安排，以塑造视觉形象，构成画面 样式的一种创作活动。
电视摄像课件画面构图
二、电视画面构图的特点
n 1，动态性：表现运动和运动表现。 n 2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改
具体要领：
n 1．“平”是摄 象构图的基本要求 之一。
电视摄像第二章电视画面造型元素
• 2、侧面拍摄：分为正侧方向与斜侧方向 • （1）正侧方向是指摄像机镜头在与被摄主
体正面方向成90度角的位置上进行拍摄。 有利于表现运动姿态、轮廓线条，人物交 流。不利于展示立体空间。（百米冲刺， 多方会谈）
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 主观参与感，具有不确定性、悬念、想象
• 分为平角、俯角和仰角
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 1、平角：不变形，感到平等、客观、公正、 冷静、亲切。画面结构稳固、安定，形象 主体平凡、和谐，是新闻摄像常用的高度。 避免地平线等分，否则会压缩远近景物， 呆板、单调。（长焦拍骑车，车流）
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 2、俯角（俯摄）：地平线上升，有利于表 现平面景物的层次、数量、地理位置以及 盛大的场面，给人以深远辽阔的感受。 交待环境位置、数量、远近，表现整体 气氛，矛盾双方力量对比和相互关系。 （拳击比赛）不适于表现人物的神情和人 物的情感交流。 视觉重量小，显得人物萎缩、低矮，可 造成贬低、蔑视的意味。
•
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 主观性角度：拟人化的视点运动方式，想 象和创造，容易调动观众的参与感和注意 力，引起强烈的心理感应（如：赛车、动 物、跳楼）。特写+仰拍+斜侧面
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 3、 仰角（仰摄）：地平线下降，前景突 出，背景压缩，净化背景，突出主体，垂 直方向的被摄对象时强调高度和气势（拍 跳跃、腾空时，夸张，强的视觉冲击力） 形象主体高大、挺拔、权威，视觉重量大， 具有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。 广角近距离仰拍人物易变形
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 大远景：辽阔、深远的背景和渺茫宏大的 自然景观。画面简单、清晰
电视摄像构图
主体
主体
定义：主体就是指画面主要表现的对象，是 主题思想的重要体现者，在画面中起 主导作用，是控制画面全局的焦点。
作用：其一是内容表达，主体必须是内容 的中心，为主题服务；其二是结构 画面，主体是结构画面的中心。
获得鲜明和独特的主体的方法
首先，我们应该利用主体自身的条件来 让其突出出来。在画面中给主体以最大 的面积、最佳的照明、最醒目的位置， 将主体以引人注目、一目了然的结构形 式直接突出呈现在观众面前。
封闭式构图特点：对主体的处理习惯于把
主体处理在几何中心或趣味中心，形成一种 完整感。全景是如此，即使是 拍特写近景也 讲究画面结构的完整性，不会出现半个脸， 半个身子等；封闭式构图十分讲究构图均衡 。如拍摄人物，人处在画面的一侧，另一侧 就有一定的视觉形象 造成均衡格局；封闭式 构图也可以把人物处理在画面四周任何一角 ，但他的视线是向心的，必须在视线前方留 有适当空间。
空白
除实体的构图因素以外，画面中还有很大的一部 分内容，这就是空白，空白不一定是纯白或纯黑 ，而只要是画面中影调单一、从属于衬托画面实 体形象的部分，都可以视做画面的空白，比如天 空、水面、草原、墙壁，甚至包括因景深控制造 成的虚化背景都是非常常 见的画 面空白。
空白的处理
a、画面上留有一定的空白是突出主体 的需要。
九宫格构图：九宫格构图就是运用四条线将画面
分为九个相等的方块，其中也出现四个交叉点，通常， 我们可以选择其中的一个点做为趣味点，实际上这几个 点都符合“黄金分割定律”，是最佳的位置，在这个位 置上安排主体，从而使画面更美。九宫格构图也称井字 构图。另外，这四个点也有不同的视觉感应，上方两点 动感就比下方的强，左面比右强。
动态构图的处理原则
首先，动态构图不必时时处处谨小慎微，在构图中 只要重点画面（起幅、落幅和中间暂停的画面）符 合章法就可以了； 其次，除了特殊需要外，应尽全力做到平准稳匀， 即起幅落幅平稳，中间流畅，画面切忌颤抖和摇晃 ，速度不能忽快忽慢，更不能容忍在拍摄时来回重 复运动等等； 再次，动态构图的拍摄还必须掌握好节奏。不管是 画内被摄体的运动，还是画外的焦距改变或机位改 变，其速度的快慢都会明显影响画面的节奏，还会 对观众的情绪产生不同的效果； 最后，在动态构图中，还可以尽量合理应用前景。
第十组 电视摄像的造型元素
划分景别——以成年人为标准的划分方法:
远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么每个 人在画面中所占的比例很小
全景：成年人的全身
中景：成年人膝盖以上 近景：成年人胸部以上 特写：成年人肩以上的头， 或被摄主体的细部
全景
定义：完整表现事物全貌，人的全身，物的整体， 事件整个场面，最大不超过屏幕高度，最小不小 于屏幕1/2，头脚完整的画面景别。 全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种 景别。 功能：1、表现一个事物或场景的全貌。 2、完整地表现人物的形体动作。 3、通过人物形体动作的表现，揭示人物 内心的情感和心理状态。
远景
电视景别中视距最远、表现空间范围最大 的一种景别。 功能： 1、全方位的展示自然景观，“远取其
势”。
2、渲染人物所处的环境氛围。 3、用于开篇或结尾。
4、具有特殊的抒情作用。
中景
定义：表现人物膝盖以上部分的电视画面，能突出人物上半 身形体动作以及人物之间的情绪交流。
在一部常规影片中，中景处理的好坏，往往是决定
角度划分：
拍摄方向（水平角度）：以被摄体为中心， 在同一水平线高度对物体拍摄的方向。
正面角度
o正侧面角度
侧面角度
背面角度
o斜侧面角度
1．正面拍摄
正拍是摄像机对着被摄物正面拍摄，以展现被摄体正 面的形态、特征；主体一般处于画面的中心。正拍是突出 表现主体外部特征的一个常用的主要的角度。用于表现人 物时，人物面对观众，似乎可以通过眼神、表情和姿态与 观众面对面交流，具有亲切感；用于表现物，可以表现物 体正面的气势和对称结构的风格，给人一端正、安定、稳 重的视觉效果。
5、电视画面的结构布局
对称式构图
垂 直 构 图
电视摄像课件画面的造型元素
电视摄像课件画面的造型元素
电视摄像课件画面的造型元素
3，近景镜头的拍摄要求：
n ① 近景画面最重要的是具有传情达意的功能， 在拍摄人物时，应注意通过表现人物表情、动 作、神态、手势等，抓住人物的内心活动和情 绪变化。
n ② 拍摄近景画面应当力求简洁，色调统一。
n ③ 注意镜头对焦。
电视摄像课件画面的造型元素
五、特写 从构图角度看，是表现人物肩部以上的
头像或某些被摄对象细部的画面。
电视摄像课件画面的造型元素
1，特写镜头的特点： n ① 特写画面通常描绘事物最有价值的细部
或者人物最有表现力的细节部分，排除一切 多余的形象，画面内容单一。 n ② 特写画面中环境已经被完全排斥，一方 面环境在画面中所占的面积很小，被摄主体 几乎占据了整个画面；另一方面，特写镜头 的景深范围很小，环境通常在景深范围之外， 呈现虚化的形式。
电视摄像课件画面的造型元素
电视摄像课件画面的造型元素
正面拍摄的不足： ①空间透视感比较差，场景缺乏立体感 ②画面构图容易显得呆板 ③前面的被摄物体容易挡住后面的物体， 使得画面信息表现不完整。
电视摄像课件画面的造型元素
2，背面拍摄
n 背面拍摄 n 背面拍摄是指从被摄对象的背后进行拍
摄，它改变了主体和陪体的关系，使画 面所表现的视向与被摄对象的视向一致， 使观众产生可与被摄对象有同一视线的 主观效果。
电视摄像课件画面的造型元素
电视摄像课件画面的造型元素
电视摄像课件画面的造型元素
电视摄像课件画面的造型元素
电视摄像课件画面的造型元素
电视摄像课件画面的造型元素
背面拍摄的作用：
A，使背景中的事件成为画面的主要对象， 将主体与背景融为一体。
电视摄像的造型元素
电视摄像的造型元素第一节电视景别一、什么是景别景别：是指被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
从摄像工作者的角度来理解：是摄像师在创作过程中组织和结构画面、制约观众视线、引导观众注意、规范画面内部空间、暗示画面外部空间，决定观众的观看内容、观看方式以及对画面内容接受程度的一种有效造型手段。
对电视画面中景别的处理，是摄像师进行视觉创作的重要造型手段之一。
从表达效果来看：正因为景别的存在、排列和组合，才可以造成电视画面强烈的造型效果和视觉效果，产生特定的观赏节奏和情绪。
因此在电视视觉形象中，对景别的把握和控制是摄影风格的重要体现。
二、影响景别的因素1、摄像机和被摄主体之间的距离。
在镜头焦距固定的前提下，拍摄距离的变化造成画面景别的相应变化：拍摄距离越近，被摄主体在画面上的面积越大，景别越小；拍摄距离越远，被摄主体在画面上的面积越小，景别越大。
2、摄像师使用的摄像机镜头焦距长短。
在摄像机与被摄主体距离不变的情况下，镜头焦距越长，被摄主体在画面上的面积越大，画面景别越小；镜头焦距越短，被摄主体在画面上的面积越小，画面景别越大。
注意两点：有一点要注意的是，事件发展的逻辑性很大程度上影响着摄像师对景别的选用，摄像师通过对被摄主体景别大小的设计，引导观众的视线，描述事件的发展过程。
所以，景别的大小应当和它的表现内容和情绪变化相适应。
还有一点要注意的是：景别的大小通常决定镜头时间的长短，因为在一般情况下摄像师必须保证观众有足够的时间看清楚画面上的内容，而不同的景别需要的看清内容的时间是不同的，所以镜头时间也会相应不同。
当然，有些时候由于特定的表达需要，如想表达某种特定的情绪，那么小的景别也可以占据较长的时间以让观众强烈感受到表达的情绪，或者较大的景别占据较短的时间，让观众直观感受画面而不是看清画面。