电视摄像造型元素

电视摄像的造型元素第一节电视景别一、什么是景别景别：是指被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。

从摄像工作者的角度来理解：是摄像师在创作过程中组织和结构画面、制约观众视线、引导观众注意、规范画面内部空间、暗示画面外部空间，决定观众的观看内容、观看方式以及对画面内容接受程度的一种有效造型手段。

对电视画面中景别的处理，是摄像师进行视觉创作的重要造型手段之一。

从表达效果来看：正因为景别的存在、排列和组合，才可以造成电视画面强烈的造型效果和视觉效果，产生特定的观赏节奏和情绪。

因此在电视视觉形象中，对景别的把握和控制是摄影风格的重要体现。

二、影响景别的因素1、摄像机和被摄主体之间的距离。

在镜头焦距固定的前提下，拍摄距离的变化造成画面景别的相应变化：拍摄距离越近，被摄主体在画面上的面积越大，景别越小；拍摄距离越远，被摄主体在画面上的面积越小，景别越大。

2、摄像师使用的摄像机镜头焦距长短。

在摄像机与被摄主体距离不变的情况下，镜头焦距越长，被摄主体在画面上的面积越大，画面景别越小；镜头焦距越短，被摄主体在画面上的面积越小，画面景别越大。

注意两点：有一点要注意的是，事件发展的逻辑性很大程度上影响着摄像师对景别的选用，摄像师通过对被摄主体景别大小的设计，引导观众的视线，描述事件的发展过程。

所以，景别的大小应当和它的表现内容和情绪变化相适应。

还有一点要注意的是：景别的大小通常决定镜头时间的长短，因为在一般情况下摄像师必须保证观众有足够的时间看清楚画面上的内容，而不同的景别需要的看清内容的时间是不同的，所以镜头时间也会相应不同。

当然，有些时候由于特定的表达需要，如想表达某种特定的情绪，那么小的景别也可以占据较长的时间以让观众强烈感受到表达的情绪，或者较大的景别占据较短的时间，让观众直观感受画面而不是看清画面。

在实际操作中，摄像人员要根据所表现的内容、目的和不同需要来确定被摄体的画面取舍与范围，排除一切多余的、次要的部分，保留那些本质的、重要的、能够引起观众充分注意的画面内容。

景别的选择是摄像师创作思维活动的最直接表现。

不同的景别，往往表现着不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。

下面我们一起来具体分析不同的景别。

当然，有些时候由于特定的表达需要，如想表达某种特定的情绪，那么小的景别也可以占据较长的时间以让观众强烈感受到表达的情绪，或者较大的景别占据较短的时间，让观众直观感受画面而不是看清画面。

三、景别划分及特点（一）、远景1、定义是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。

在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。

远景可以分为大远景和远景两类：（1）大远景：适于表现辽阔深远的背景和渺茫宏大的自然景观，其画面特点是开阔、壮观、有气势和有较强的抒情性，画面结构通常简单、清晰。

（2）远景：一般表现较开阔的场面和环境空间，画面中人体轮廓清晰可见，但外部特征含糊不清，无法识别具体形象。

在远景画面中，被摄主体的形象是很小的一部分，甚至是只是一个点，远景的表现重点是环境。

2、远景的特点：（1）画面注重对场景整体、宏观的表现，反映景物的全貌，力求在一个画面空间内表现出景物和事件的空间规模、气势和环境等方面的视觉信息，同时交代事件和环境、人物和场景之间的关系。

（2）远景景别中，人物被处理成占空间很小的视觉形象，被完全“物化”了。

意思是：电视画面具有较大的信息容量，在远景中被摄主体往往混于众多景物之中，环境成为整个画面的造型主体。

3、远景的作用（1）用来表现自然环境和某种气氛，表现人物周围广阔的空间、自然景观和大场景的群众活动场面，通过对环境的描述增加画面的真实性。

（2）将人物与环境结合起来，以景为主，以景抒情，以景表意，可以产生特殊的情绪效果。

如通过景物环境表现出被摄人物与环境结合时的宁静心态或相当悲观的心理格调、极度的孤独感。

（3）远景中的被摄主体往往从属于画面内的环境。

观众在观看电视画面时，可以更清晰、更客观地获得有关被摄主体的活动范围和运动轨迹的信息，或者将被摄主体的活动与周围环境联系起来，从而得出某种新的信息。

（4）远景的景别特征，通常会在观众的心理上表现出一种过渡感和退出感。

在影视作品中，远景常常被用于影片的开头、结束或者作为场景间的转换镜头，用于交代事件发生的环境，形成舒缓节奏。

4、拍摄远景时应注意的问题：(1)、注意画面的整体结构和气势表现广阔的视觉空间和景物的宏观现象是远景画面的主要任务，摄像师在处理远景镜头时应该注意对画面气势的表现，也就是通常所说的“远取其势”。

通过画面的合理构图，对被摄主体进行合理布局、色彩配置、明暗表现和线条安排，形成画面的整体气氛和特殊意境。

（2）对被摄主体的表现目的性要强，从大处着手。

在电视画面中要清楚的表达出环境气氛、空间规模、地理位置、人物与场景的关系、主体的运动轨迹等等，这些不同的表现目的，使远景画面具有一定的视觉意义，要做到言之有物。

（3）大远景和远景的画面构图一般不用前景，而注重通过深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远方。

拍摄远景时，要注意调动多种手段来表现空间深度和立体效果，从而限制、制约人物和摄像机的位置关系。

手段：首先，拍摄远景时常选择侧光或者侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果其次，注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，利用线条延伸观众的视线，利用影调将画面分为多个表现层面，避免画面平板、单调乏味。

（4）重点处理好画面的主要线条、色调和影调。

在通常情况下，远景画面中景物数量多、布局杂，摄像师应特别注意利用各种造型手段和技术方法简化画面，使观众获得审美感受；同时，摄像师可以通过对画面结构的安排如利用点线面关系、线条引导、色彩对比、透视变化等方法使被摄主体得到突出；处理地平线时，应经营好地平线在画面中的位置，随时注意地平线的水平。

（5）摄像师在操作时必须考虑画面视觉变化及产生的运动节奏。

远景景别形成的画面效果对观众心理有较大影响。

摄像师在处理远景画面时，通常以静为主，多采用静止画面或缓慢摇移的形式。

在表现有一定内容的远景画面时，镜头更应该沉着、平稳，并保持一定长度，让观众有足够时间了解画面内容。

（二）、全景全景：表现人物全身或者某一具体场景全貌的画面。

在全景画面中，被摄物体的全貌或者被摄人物的全身被完整的表现出来，同时保留了较大范围的环境和活动空间，使观众对画面所表现的事物、场景有一个系统的认识。

与远景相比，全景画面有明显的内容中心和结构中心，通常表现为场景中某一被摄主体的整体视觉形象和动作线条，环境与被摄主体在全景景别中具有几乎同样重要的地位。

1、全景的特点（1）画面视觉效果分析表明，在全景中，被摄主体与环境在视觉关系上是相当的。

全景表现的重点是被摄主体，但环境场景对被摄主体起到了烘托和说明作用。

在全景画面中，画面主体和场景二者缺一不可。

（2）全景是对拍摄场景的全面描述全景画面不仅可以确定被摄主体的外部轮廓线条，而且可以表现被摄主体或物体在实际空间中的方位或多个被摄景物相互间的关系。

2、全景的作用（1）全景镜头往往是每一场景的主要镜头，它决定了场景中的空间关系。

全景画面具有完整再现被摄主体和场景全貌的特点，因此通常充当介绍、记录的角色，在一个场景中作为介绍镜头存在。

全景镜头有时被称为定位镜头，是对场景中被摄主体的地理位置、物体间的相互关系、光线、色彩，以及镜头调度和人物调度的描述。

在现场拍摄时，全景镜头时必不可少的，在可能的情况下，摄像师应该首先拍摄全景镜头。

（2）全景景别的画面中清楚、完整地表现了主体人物的形体动作、动作范围和活动轨迹。

在人物类全景画面中人物是画面的绝对主体，是全景表现的中心，环境空间成为造型的补充和背景。

完整地表现人物的形体动作是全景画面的重要作用，全景画面通过对人物形体动作的表现来反映人物内心感情和心理状态，或者通过环境对被摄主体进行说明、解释、烘托、陪衬。

（3）全景镜头可以将多个被摄物体纳入画面并留有一定环境空间。

因此，全景往往表现了多个被摄物体之间、被摄物体与环境之间的关系，并以此推动节目叙事结构向前发展。

（4）全景画面由于景别较大，可以形成舒缓的节奏，让观众的眼睛可以有暂时的调整和休息。

3、拍摄全景画面时应注意的问题（1）全景画面是拥有最多表现元素的画面，因此拍摄时要注意各被摄物体之间的相互关系，防止喧宾夺主。

通常摄像师可以利用影调、色彩对比、线条等等构图手段突出被摄主体。

（2）全景是一个场面中的总角度，制约着该场面镜头切换中的光线、影调、人物运动及位置。

全景镜头是一个场景中其他小景别画面的位置关系、色调和影调的基础。

在拍摄过程中摄像师必须考虑如何利用全景画面在场景段落中表达全面的空间构成关系，特别是突出被摄物体的位置关系，注意在整个场景中各种景别的画面光效和轴线关系与全景画面是否保持一致。

全景的使用要和该场景其他不同景别的镜头综合起来考虑使用，以形成必要的画面节奏变化。

（3）全景画面是反映被摄主体轮廓线条、形状和运动的主要景别画面，摄像师必须确保主体形象的完整，构图的准确。

在拍摄时应该将被摄物体的全部轮廓线收进画面，在必须的情况下需要保留一定的空余空间，让被摄主体有一定的活动范围。

（4）拍摄全景时，要注意空间深度的表达和环境的渲染，摄像师必须善于利用前景和背景，利用有形的或者无形的线条建立具有纵深感的三维空间，在不影响被摄主体表现的前提下丰富环境内容。

（三）中景1、定义：是指摄取人物膝盖以上或物体的大部分或场景局部的画面，可以完整的表现出人物上半身最为活跃和明显的手臂活动。

中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交代人与人、人与物之间的关系。

在中景画面中，环境处于次要位置，被摄人物的具体形态和活动成为画面表现的主体，可以大致观察到被摄人物的神态表情。

2、中景的特点（1）中景画面中环境空间降到了次要位置。

同时画框将人物膝盖以下部位切除，破坏了该物体完整形态，使得被摄体的轮廓局部出画，这样就将观众的注意力集中在人物上半身的动作和与其他物体的交流上。

（2）中景画面空间更紧凑，有利于表现人物的视线、动作线、人与人或者人与物之间的关系线等，具有较强的画面结构和人物交流特征。

当使用中景表现人物间的交谈时，画面的结构中心是人物之间视线的相交点；当表现人与物的关系时，画面的结构中心是人与物的连接线。

（3）中景画面中被摄主体的内部结构相对远景和全景要清晰，成为画面的主要表现内容。

所以，中景画面加强和突出了人物的形象，使画面具有了更多的细节，使观众可以看清楚被摄物体的身体形态，了解被摄物体的具体特征。

3、中景的作用（1）在有情节的场景中，中景画面常常被作为叙事性的描写。

中景主要表现紧凑空间内的人物活动和关系，这种空间关系与现实生活中的空间关系相近，符合观众的观看心理，因此使电影电视中运用较多的镜头。