近年来中国喜剧片新特点
浅析国产情景喜剧的特征
浅析国产情景喜剧的特征国产情景喜剧是中国电视剧中广受欢迎的一种类型。
它是一种以典型生活场景为背景，以讽刺、幽默和夸张手法，描绘当代社会中各种人物的喜剧剧情。
该类型的电视剧在情节上基本忠实于社会现实的生活，但在风格上常常运用夸张和幽默的手法来刻画故事人物的性格和行为，以及形成丰富的情景和效果。
一、真实表现生活国产情景喜剧以真实的生活为基础，即在剧本构思和故事情节中，描绘当代社会人们的生活和生活场景。
故事情节主要源于社会生活中的热点话题和社会现象，并尽可能地还原问题的真实面貌。
其次，在摄制方面，注重打造真实的生活场景和角色形象，以此来吸引观众的关注。
二、夸张丰富效果三、讽刺引导思考在情景喜剧中，讽刺是一种非常常见的手法，它是通过对社会现象的深入分析和讽刺来引导观众思考和反思。
讽刺的方式可以是通过对人物性格、行为习惯等细节的描写和刻画，来突出问题的本质，引起观众的共鸣和反思。
通过讽刺，情景喜剧在娱乐观众的同时，也起到教育观众的作用，使观众能够反思现实生活中存在的问题。
四、轻松幽默情景喜剧之所以能够受到广大观众的喜爱，很大程度上是因为它带给观众轻松和愉快的感觉。
在故事的讲述上，情景喜剧通常会采用一些幽默而又温馨的手法，来让观众在放松的氛围中欣赏故事的情节。
这些情节通常不会给观众带来压力和紧张感，相反，还会让观众感到快乐和放松。
总之，国产情景喜剧以真实的生活为基础，以夸张、幽默和讽刺的手法为特色，在风格上注重刻画人物性格和行为，以及丰富的情景效果，让观众在放松的氛围中享受故事情节的欢乐，同时引导观众反思现实生活中存在的问题。
新中国70年喜剧电影研究
新中国70年喜剧电影研究新中国成立以来，喜剧电影一直是中国电影产业中不可或缺的一部分。
70年来，中国的喜剧电影经历了从拍摄方式到内容呈现方式的巨大变革，展现了中国社会和文化发展的方方面面。
本文将从新中国成立70年来的喜剧电影发展历程、代表作品及其影响、新时代的喜剧电影等方面展开研究探讨，以期为读者呈现一个全面的新中国70年喜剧电影的研究。
一、新中国成立70年来的喜剧电影发展历程新中国成立之初，中国电影产业规模较小，喜剧电影也呈现出比较落后的状况。
随着国家政策的扶持和电影产业的逐渐发展，中国的喜剧电影开始逐渐崭露头角。
在1950年代，中国喜剧电影主要表现为寓教于乐的形式，比如《歌女红娘》、《小花蕊》等影片，这些影片在轻松幽默的情节中融入了革命时期的政治理念，对长期战争后重建社会的情感关注贴近人民生活，反映了社会变革的大背景。
进入1960年代，中国的喜剧电影迎来了一个高潮期，影片数量、题材多样，涌现出一大批优秀的喜剧电影作品，比如《武松》、《小兵张嘎》等。
这些作品通过对社会不同层面的讽刺和幽默，表达了对时代的独特理解和见解，同时也为当时社会带来了欢乐和笑声。
在文化大革命期间，由于政治运动影响，喜剧电影产业受到了一定程度的冲击，然而也出现了一些经典的喜剧片，比如《上山下乡》等，其对大时代背景下的人性命运进行反思，探索了人在特殊历史环境中的生存状态。
1970年代到1990年代，中国的喜剧电影进入了一个相对平稳发展的时期，出现了一些家喻户晓的经典作品，比如《霸王别姬》、《不见不散》等。
这些电影在幽默搞笑的也带有对人生、情感、命运等深刻思考和揭示。
近年来，伴随着经济的快速发展和社会文化的多元化，中国的喜剧电影也进入了一个全新的发展阶段，不断涌现出一些重磅作品，比如《泰囧》、《西虹市首富》等，这些电影不仅在票房上取得了巨大成功，更是在故事情节、人物形象等方面呈现出了更加生活化的特点，深受广大观众的喜爱。
二、代表作品及其影响1.《喜剧之王》《喜剧之王》是中国喜剧电影的标志性作品之一，由周星驰执导并主演。
国产喜剧电影的现状和发展
国产喜剧电影的现状和发展近年来，国产喜剧电影在中国电影市场上取得了长足的发展。
喜剧电影作为一种轻松愉快的影片类型，一直以来都备受观众喜爱。
本文将详细介绍国产喜剧电影的现状和发展情况。
首先，我们来看一下国产喜剧电影的现状。
目前，国产喜剧电影市场呈现出多样化的发展趋势。
一方面，传统的喜剧元素仍然占据主导地位，例如搞笑的情节、滑稽的角色形象等。
另一方面，随着时代的变迁和观众需求的改变，喜剧电影也开始注重情感和内涵的表达，力求在幽默中融入更多的思考和感悟。
在国产喜剧电影的类型上，也出现了多样化的发展。
除了传统的喜剧片，如喜剧动作片、喜剧爱情片等，还出现了一些新的类型，如喜剧冒险片、喜剧犯罪片等。
这些新类型的出现丰富了国产喜剧电影的内容和形式，为观众提供了更多的选择。
国产喜剧电影的发展离不开优秀的创作团队和演员。
近年来，国内出现了一批才华横溢的导演和编剧，他们以独特的创意和精湛的技艺，为国产喜剧电影注入了新的活力。
同时，一些优秀的演员也逐渐崭露头角，通过精湛的表演技巧和丰富的表演经验，为喜剧电影增添了更多的笑点和感染力。
除了创作团队和演员的努力，国产喜剧电影的发展还离不开政府的支持和鼓励。
近年来，国家出台了一系列的政策措施，以促进电影产业的发展。
其中包括对电影制作、发行、宣传等环节的支持和扶持，为国产喜剧电影的发展提供了良好的政策环境。
在市场方面，国产喜剧电影也取得了可喜的成绩。
越来越多的国产喜剧电影在票房上取得了不俗的表现，有些甚至成为了票房的黑马。
这一现象表明，国产喜剧电影的市场需求逐渐增长，观众对于喜剧电影的认可度也在提高。
然而，国产喜剧电影的发展仍面临一些挑战和问题。
首先，有些国产喜剧电影在创作上存在缺乏原创性和创新性的问题，过于依赖于模仿和翻拍。
这导致了一些电影的质量和口碑不佳，影响了整个喜剧电影市场的形象和声誉。
其次，一些国产喜剧电影在剧本和故事情节上存在浅显化和粗糙化的问题，缺乏深度和内涵。
新中国70年喜剧电影研究
新中国70年喜剧电影研究新中国成立70年来，中国电影行业在喜剧电影方面取得了许多成就。
喜剧电影一直是中国观众喜爱的电影类型之一，不仅带来了欢乐和娱乐，更是反映了社会变迁和人民生活的变化。
本文将对新中国70年来的喜剧电影进行研究，探讨其发展历程、主要代表作品和影响等方面。
一、喜剧电影的发展历程新中国成立初期，由于社会主义建设的需要，电影产业受到了政府的大力扶持，喜剧电影也因此得到了较大的发展空间。
在这一时期，以《歌女红牡丹》、《喜剧之王》等为代表的喜剧电影迅速崭露头角，取得了不俗的票房和口碑。
随着经济改革开放的不断深入，中国社会发生了翻天覆地的变化，喜剧电影也随之发生了新的变化。
在这一阶段，以《大话西游》、《唐伯虎点秋香》为代表的喜剧电影开创了新的潮流，不仅取得了巨大的商业成功，更是在艺术和文化上取得了重大突破。
到了21世纪，随着文化产业的不断发展和中国电影市场的逐渐开放，喜剧电影的品质和数量都得到了大幅提升。
以《功夫》、《唐人街探案》为代表的优秀喜剧电影成为了中国电影市场的一道亮丽风景线，吸引了众多观众的注意和喜爱。
二、主要代表作品1.《喜剧之王》：由周星驰主演的《喜剧之王》被誉为中国喜剧电影的经典之作，影片中对演员的表演技巧、对话语的幽默处理、剧情的构思等方面均表现出了极高的水准，成为了中国喜剧电影发展历程中的一个重要节点。
2.《大话西游》：由周星驰自编自导自演的《大话西游》是一部融合了武侠、爱情、喜剧元素的电影，成为了中国喜剧电影文化的经典之作。
影片中充满了幽默和搞笑的片段，打破了传统武侠片和爱情片的固有框架，塑造了一系列鲜明的人物形象，影响了一代观众的审美和情感认知。
3.《功夫》：由周星驰执导的《功夫》以功夫为主题，融入了大量的喜剧元素，成为了中国喜剧电影史上的经典之作。
影片中对功夫的诠释、对中国传统文化的传承和发扬以及对时代气息的把握都具有重要意义，成为了中国电影市场的一项重要突破，也为中国喜剧电影的发展注入了新的活力。
新喜剧名词解释
新喜剧是一种当代戏剧或电影的类型，它通常以幽默和喜剧元素为主要特征。
下面是对新喜剧的一些常见特点和解释：
1. 幽默元素：新喜剧以幽默为核心，通过滑稽搞笑的情节、对现实生活中荒诞和荒谬之处的揭示来取悦观众。
它注重创造欢乐和喜剧效果，以轻松的方式引发观众的笑声。
2. 反思社会现实：新喜剧往往通过幽默的方式，对社会现实进行讽刺和批判。
它可以通过夸张、讽刺或荒诞的手法，揭示社会中的荒谬和不合理之处，引发观众的思考。
3. 角色塑造：新喜剧中的角色通常具有鲜明的特点和个性，常常是一些具有喜剧属性的人物。
他们可能是滑稽可笑的普通人、搞笑的反派角色或具有夸张特点的喜剧英雄。
这些角色的形象和表演给观众带来欢乐和笑声。
4. 情节发展：新喜剧的情节通常是以一种荒诞、离奇或不合理的方式展开，通过一系列令人捧腹大笑的事件和困境来发展故事。
这些情节往往具有戏剧性和戏谑性，能够引发观众的笑声和共鸣。
5. 夸张和夸大：新喜剧常常采用夸张和夸大的手法，将角色的行为、情绪和表演进行放大，以达到喜剧效果。
这种夸张和夸大的表演形式可以引发观众的笑声，并突出喜剧的特点。
总的来说，新喜剧是一种以幽默和喜剧为主导的现代戏剧或电影类型。
它通过幽默的手法和喜剧元素，带给观众欢乐和娱乐，同时也反映了对社会现实的批判和反思。
新喜剧以其独特的风格和创新的表现形式，成为当代文化中受欢迎的一种戏剧和电影类型。
浅析当前我国喜剧片创作特色
浅析当前我国喜剧片创作特色作者：夏在猛来源：《丝路艺术》2017年第04期摘要：来到近代我国的电影尤其是喜剧电影呈现出了鲜明的时代特色，出现了许多具有批判讽刺社会现实的题材电影和富有导演个人特色的个性鲜明的喜剧片。
如宁浩的“疯狂”系列、徐峥的“囧”系列等。
纵观整体，我国当前的喜剧片数量众多，但优质作品凤毛麟角；种类多样，类型融合度高；体现出“社会无意识”的价值意义等。
我们应对我国的喜剧片持宽容的态度，期待未来有更多更好的作品。
关键词：数量众多，类型融合度，社会无意识。
喜剧片指以笑激发观众爱憎的影片。
常用不同含义的笑声，鞭笞社会上一切丑恶落后现象，歌颂现实生活中美好进步事物，能使观众在轻松愉快的笑声中接受启示和教育，以及得到愉悦的心情。
一、数量与质量成反比例增长喜剧片在我国的电影创作中一直占有很大的比例。
据笔者的不完全统计，2017年我国共上映电影503部，其中喜剧类型的影片125部，占比24.9%。
2016年全年上映的影片共495部，其中喜剧片129部，占比26%。
再较之更加早的数据：2011年25.4%、2012年23.7%。
我们不难发现，具有高额市场占有率的喜剧片并不是近年来的影院黑马，而是票房的常胜将军。
像《人在囧途》系列、《美人鱼》和《缝纫机乐队》等，皆收获了口碑与票房的双丰收。
但是，国产的喜剧片虽然数量众多，但是在整体上看来其质量并不是很理想。
我们可以举几个例子试来分析国产喜剧的质量问题：2017年的《纯洁心灵·逐梦演艺圈》，上映仅四天便紧急撤档，排片率0.2%，豆瓣评分2.0。
19位主人公，11条故事线，画面表现的过于匆忙过于紧张。
试图打破传统的电影手法以及规则，但过于浅显，流于表面：影片放到一半，突然出现“中场休息”一行字，紧接着便是所有主演的一段30秒的舞蹈，这有些借鉴于印度的歌舞片的手法，但是使用的太过生硬，学不成打不破，成了一个“四不像”。
演员演技不到位，表情生硬也成为一大硬伤，同样的问题我们仍可见于《我的朋友圈》、《人鱼校花》等影片。
《2024年国产喜剧电影的喜剧精神衰变及发展建议》范文
《国产喜剧电影的喜剧精神衰变及发展建议》篇一一、引言作为中国电影市场的重要类型之一，国产喜剧电影凭借其独特的魅力与吸引力，赢得了广大观众的喜爱。
然而，近年来，国产喜剧电影的喜剧精神出现了一定程度的衰变，让人不禁思考其发展现状及未来方向。
本文将分析国产喜剧电影的喜剧精神衰变现象，并提出相应的发展建议。
二、国产喜剧电影的喜剧精神衰变1. 创意匮乏，重复度高近年来，国产喜剧电影在创作上存在创意匮乏、重复度高的问题。
很多电影为了追求票房，盲目模仿热门影片，缺乏原创性和新意。
这种趋同现象导致观众审美疲劳，降低了对喜剧电影的期待值。
2. 过度追求商业价值，忽视人文关怀部分国产喜剧电影在制作过程中，过度追求商业价值，忽视了人文关怀。
电影中缺乏对人性、社会问题的关注和探讨，只顾搞笑而缺乏深度，使得观众在欢笑之余感到空虚。
3. 缺乏真实感，脱离现实生活一些国产喜剧电影为了追求喜剧效果，刻意夸张情节和人物形象，使得电影缺乏真实感，脱离现实生活。
这种不切实际的情节和人物形象让观众难以产生共鸣，降低了电影的观赏价值。
三、国产喜剧电影的发展建议1. 增强原创性，提高创意水平国产喜剧电影应加强原创性，提高创意水平。
创作者应关注社会热点，挖掘生活中的幽默元素，创作出具有新意和独特性的作品。
同时，可以借鉴国外优秀喜剧电影的创作经验，结合中国传统文化和国情，打造具有中国特色的喜剧电影。
2. 关注人文关怀，深化内涵国产喜剧电影应关注人文关怀，通过深入挖掘人性、社会问题等元素，使电影具有更高的思想性和艺术性。
这样不仅可以让观众在欢笑中思考人生和社会问题，还能提高电影的观赏价值。
3. 贴近现实生活，增强真实感国产喜剧电影应贴近现实生活，通过真实的情节和人物形象让观众产生共鸣。
创作者可以关注普通人的生活经历和情感体验，以真实的细节展现人物形象和情节发展，使观众在观影过程中产生情感共鸣。
4. 平衡商业价值与艺术价值在追求商业价值的同时，国产喜剧电影应注重平衡艺术价值。
新中国70年喜剧电影研究
新中国70年喜剧电影研究新中国成立70年来，喜剧电影一直是中国电影产业的重要组成部分。
作为中国文化的重要载体之一，喜剧电影以其幽默、搞笑的表现形式，深受观众喜爱，也为观众带去欢笑和快乐。
本文将从新中国成立以来的喜剧电影发展、特点及其对社会的影响等方面进行研究。
新中国成立初期，喜剧电影主要以宣传革命纲领和建设社会主义为主题，如《喜铺祥》、《两个好人》等。
这些电影通过夸张的情节和幽默的对白来揭示社会矛盾，让人们在欢笑中反思现实，唤起观众对社会进步的热情。
喜剧电影也化解了观众的压力和不满情绪，成为人们生活中的一种精神寄托。
随着社会发展和观众需求的变化，新中国喜剧电影逐渐多样化。
上世纪六七十年代，喜剧电影多以家庭生活为背景，如《我要独立》、《黄土高天》等。
这些电影以日常生活中的喜剧事件和人物为主题，真实地反映了人们的生活状况和情感体验，深受观众共鸣。
改革开放以来，中国社会发生巨大变革，喜剧电影也逐渐呈现出多元化的发展趋势。
一方面，喜剧电影以幽默的方式表现社会问题，如《让子弹飞》、《与青春有关的日子》等。
这些电影通过夸张的形象和荒诞的情节，让观众在笑声中思考社会现象和人性本质。
喜剧电影也注重人文关怀和情感表达，如《非诚勿扰》、《西虹市首富》等。
这些电影以人与人之间的情感为主线，深化了喜剧电影的内涵和观影体验。
喜剧电影在中国社会的发展中发挥了重要作用。
喜剧电影为观众提供了一种愉悦的观影体验，带给观众欢乐和娱乐。
喜剧电影以自己独特的方式呈现社会问题，引起观众对社会现象和人性的思考。
喜剧电影也为中国电影产业的发展做出了贡献，成为中国电影在国际市场竞争中的一张名片。
随着社会变革和观众需求的多样化，喜剧电影也面临着一些挑战。
在商业化的大背景下，部分喜剧电影追求短期利益而失去了艺术深度，导致观众审美疲劳。
喜剧电影制作者也面临着市场竞争和观众口味多变的压力，需要不断创新和提高制作水平。
新中国70年来的喜剧电影在中国社会发展中扮演了重要角色，通过幽默的方式传递正能量，引导观众对社会问题进行思考。
中国电视情景喜剧的特点
中国电视情景喜剧的特点1前言情景喜剧在我国经过20余年的发展,经过我国创作人员的一些本土化的改造,呈现出一些基本的特点。
同时,我们也看到,这些特点并非是一成不变的。
随着情景喜剧自身的发展、流行文化的变化以及观众的喜好改变,近年的一些情景喜剧在创作上也做出了相应的调整和创新,突破了传统的情景喜剧家族应有的特点。
2中国电视情景喜剧的特点成本方面,由于电视情景喜剧中的剧情通常发生在固定的场景,或者较少的几个场景中,布景搭建起来后,无需进行很大的更改,可以持续使用。
剧中角色也相对较少,演员的服装也较为简单。
此外,情景喜剧时长较短,制作周期也不长,容易操作。
这些因素促使电视情景喜剧的制作成本要比其他类型的电视剧低很多。
收益方面,电视情景喜剧确是名副其实的有利可图的商品,具有很强的经济价值。
中国情景喜剧教父级人物英达曾通过媒体公开表示所在公司制作的17部情景喜剧均达到盈利水平。
而经典喜剧《我爱我家》更是为投资方带去了十倍左右的盈利。
广东电视台播出的《外地媳妇本地郎》给该电视台带来的广告收入就达8000万,而其制作成本不足1000万。
情景喜剧的投入多少成本合适,并没有一个既定的标准。
但也不是越低越好,随着情景喜剧市场竞争的加剧,低成本的投入越来越难以制作出高质量的作品出来,容易造成低成本投入低收视率低回报低投入的恶性循环。
一些情景喜剧对布景的要求越来越高,用实景拍摄代替室内搭景拍摄,使剧情的融入感和画面的质感提升,满足了观众日益挑剔的观赏要求。
叙事结构方面,情景喜剧大多采用小品式的封闭的叙事结构,每集为独立的故事,故事与故事之间的关联性较小,每个故事的矛盾点非常鲜明,往往一开始就会摆出来,笑料会在矛盾的步步化解当中一一出现,这样在一开始抓住了受众的眼球,矛盾的化解也符合喜剧精神,带给受众如释重负的轻松感。
每集讲述一个小故事,也就是说情景喜剧没有真正的结局,只要编剧愿意,就能够不断地衍生出更多的故事,因此像《外来媳妇本地郎》这样的情景喜剧创造了拍摄10多年,接近2000集的电视记录。
浅析国产情景喜剧的特征
浅析国产情景喜剧的特征国产情景喜剧是中国电视剧中的一种常见类型，它以幽默、滑稽、夸张的表现方式，通过刻画生活中的各种情景和人物，展现出生活的喜剧面，取悦观众。
国产情景喜剧有着独特的特征，下面将对其进行浅析。
国产情景喜剧具有时代感和社会关注度。
情景喜剧往往通过对当下社会热点问题的戏仿和讽刺，展现出对社会现象的观照和思考。
例如《人民的名义》中的反腐题材、《欢乐颂》中的职场话题等，尽管是喜剧，但其中所涉及的社会问题和现实状况使得观众在欢笑之余也会有所思考。
国产情景喜剧具有浓厚的地方特色。
中国是一个庞大而多元化的国家，不同地域有着不同的文化、习俗和特色。
情景喜剧往往通过塑造地方特色的人物和故事情节，展现地方文化和风土人情。
例如《家有儿女》中的天津味、《武林外传》中的江湖风格等，这些地方特色是国产情景喜剧的一大魅力所在。
国产情景喜剧的演员表演水平较高。
国产情景喜剧中的演员们善于运用夸张的表演手法，通过身体动作、语言表达等方式，使得角色形象更加生动和有趣。
这些演员常常具有良好的喜剧天赋和出色的喜剧表演技巧，他们的演技也是国产情景喜剧受欢迎的重要原因之一。
国产情景喜剧注重情节的轻松愉快和紧凑连贯。
情景喜剧通常由若干个小情节组成，这些小情节通过喜剧冲突、误会、巧合等手法来发展，使得剧情紧凑有趣。
并且情节多以日常生活中常见的情景为背景，故事情节简单易懂，使观众能够感同身受，产生共鸣。
国产情景喜剧具有鲜明的时代感和社会关注度，最大限度地贴近观众的生活实际。
通过展现地方特色、运用夸张表演手法等独特的表现方式，增加了作品的趣味性和观赏性。
国产情景喜剧以其特有的魅力吸引了广大观众，成为了中国电视剧的重要组成部分。
现在喜剧发展现状
现在喜剧发展现状
近年来，喜剧在发展中呈现出一些新的特点。
首先，随着社交媒体和网络平台的兴起，越来越多的喜剧作品开始以线上媒体的形式呈现，吸引了大量的年轻观众。
这些作品常常运用幽默和讽刺手法，对社会现象和人生琐事进行揭示和嘲笑，更加符合年轻观众的口味。
其次，喜剧作品的题材和风格也开始多样化。
除了传统的情景喜剧和喜剧电影，近年来还出现了许多新的喜剧形式，例如政治喜剧、黑色喜剧和讽刺剧等。
这些作品以犀利的创作角度和大胆的表现手法，打破了传统喜剧的框架，让观众领略到不同的笑点和思考。
另外，喜剧在内容方面也逐渐呈现出更加多元化的趋势。
除了传统的家庭生活、恋爱和职场等情节，现代喜剧作品还开始关注社会热点和现实问题，并以幽默的方式表达对这些问题的思考和态度。
这种喜剧作品不仅能够给观众带来欢乐，还能引起观众对现实问题的关注和思考。
总的来说，现在的喜剧发展呈现出多样化、创新化的特点。
线上媒体的兴起和年轻观众的需求推动了喜剧的数字化发展；新的喜剧形式和题材的涌现使得喜剧作品更加丰富多样；关注社会问题的喜剧作品则给观众带来更多的思考与启示。
随着时代的变迁和观众口味的变化，喜剧的发展也在不断地演变和创新。
喜剧类型电影
喜剧类型电影喜剧类型电影一直是大众喜爱的电影类型之一。
无论是在大银幕上，还是在家里的电视屏幕前，观众们都热衷于欣赏各种类型的喜剧电影。
喜剧电影在大众中受欢迎的原因有很多，其中包括它们通常能让人们感到愉快和轻松，同时也能让观众们在欢笑中放松自己。
下面我们将探讨一些喜剧电影的特点以及其在电影界的影响。
一、喜剧类型电影的特点1. 轻松幽默：喜剧类型电影通常以轻松的方式表现人物与情节，通过幽默的手法带给观众快乐。
这种情节通常会让人感到轻松愉快，并且让人在欢笑声中忘记烦恼。
2. 人物形象鲜明：在喜剧电影中，通常会塑造一些形象鲜明的角色，他们可能是滑稽可笑、搞笑幽默的，也可能是性格鲜明的反差角色，通过这些角色形象的设计，使得电影更加生动有趣。
3. 夸张风格：喜剧电影往往会夸张人物的性格和行为，使得观众能够更容易地产生共鸣和笑声。
这种夸张的风格也给了导演和编剧更大的创作空间，可以创造出更有趣的故事情节和人物形象。
4. 情节引人入胜：除了幽默搞笑外，喜剧电影的情节也往往会非常引人入胜，很多时候会出现一些意外和突发事件，使得故事更加精彩有趣。
5. 利用音乐和特效：喜剧电影通常会利用音乐和特效手段来增加幽默感，通过配乐和特效的运用，能够更好地勾勒出影片的情感和氛围，加强笑点的效果。
1.《美国派》(American Pie)：这是一部以高中生活为背景的喜剧电影，讲述了一群男女学生在高中毕业之前的搞笑经历。
这部电影以生动有趣的故事情节和滑稽可笑的形象塑造，融入了一些青春期的成长故事和幽默搞笑的元素，为观众呈现了一部轻松愉快的喜剧电影。
2.《喜剧之王》(The King of Comedy)：这是一部由喜剧大师杰瑞·刘易斯主演的经典黑色幽默电影，讲述了一个失意演员希望通过绑架一位大腕主持人来实现自己的梦想的故事。
这部电影通过对演员生活的真实描绘和幽默夸张的情节安排，营造了一种独特的喜剧氛围。
3.《惊声尖笑》(Scary Movie)：这是一部以黑色幽默和恶搞为特色的喜剧电影系列，通过对恐怖电影和流行文化的恶搞和幽默调侃，为观众带来了一场独特的视听盛宴。
新世纪以来中国喜剧电影的发展概况
一、新世纪以来中国喜剧电影的发展概况新世纪的喜剧电影创作呈现出前冷后热的巨大反差。
新世纪初期，喜剧电影创作较为沉寂，更多的电影则是沿袭了90年代“泛喜剧电影创作”的态势。
2006年，宁浩导演的《疯狂的石头》给沉闷的喜剧电影创作带来了复苏契机。
喜剧电影有着天生的小成本优势，好比杨博的网络电影《渣男的100种死法》，对电影工业依赖程度也较低，而且本土特色鲜明，与现实形成互文，容易引起观众共鸣，是投入＼产出最为经济有效的国产电影类型。
其后的几年时间里，中小成本喜剧片数量大幅上涨，几乎每年都有接近20部左右的喜剧电影上映，喜剧片与爱情片、动作片形成国产电影的三分之势。
[5]众多青年导演相继投入喜剧创作，一时间形成了蔚为大观的中小成本喜剧浪潮，依靠喜剧天生的类型亲和能力，电影创作者迅速与其它类型嫁接，使得近年的国产喜剧片在类型探索上取得了一定成绩。
本文由论文联盟http://收集整理同时，小品文化和网络文化的流行直接影响到喜剧电影创作，在喜剧叙事中表现为一种独特的“小品化倾向”。
类型化探索爱情片是当下国产电影中重要的电影类型。
爱情片往往倾向于男女主角大团圆的结局，与喜剧片所追求的完满叙事精神相暗合，因此爱情片与喜剧片的互相融合成为喜剧创作中常见的套路。
新世纪以后的国产爱情喜剧借鉴了好莱坞都市浪漫爱情喜剧的手法，形成了一个较有影响力的喜剧类型。
当下的爱情喜剧主要有两种风格，一是温馨浪漫的轻喜剧风格，如《爱情呼叫转移》、《爱情左右》、《桃花运》、《非常完美》、《非诚勿扰》系列、《窈窕绅士》、《全城热恋》、《失恋33天》等；一是火爆热闹的搞笑风格，如《追爱总动员》、《合约情人》、《老鼠爱上猫》、《龙凤店》等。
前一类影片立足于都市，主要是在爱情故事中适当加入喜剧性元素，以轻松戏谑的方式来演绎都市年轻一代的爱情、职场生活，同时贯穿以青春励志、时尚消费等元素，使影片整体上呈现出轻松幽默的喜剧效果。
后一类爱情喜剧大都是火爆热闹的搞笑风格，爱情故事充当情节线索，以此串联起各种夸张好笑的滑稽场景，具有后现代喜剧的风格特征。
中国电影的幽默喜剧
中国电影的幽默喜剧【正文】中国电影的幽默喜剧近年来，中国电影产业蓬勃发展，各类题材的电影层出不穷。
其中，幽默喜剧作为一种重要的类型，受到了广大观众的喜爱。
本文将探讨中国电影的幽默喜剧，包括其特点、影响以及未来的发展方向。
一、幽默喜剧的特点1.1 反映现实生活中国电影的幽默喜剧以身边的小人物和日常生活为题材，通过幽默、搞笑的方式展现普通人的喜怒哀乐。
他们的故事贴近生活，触动观众的情感共鸣，成为现实生活中的一面镜子。
1.2 独特的中国元素中国电影的幽默喜剧充满了独特的中国元素，如中国传统文化、方言、社会现象等。
这些元素使得观众更易于产生共鸣，增加了影片的趣味性和可看性。
1.3 以笑中带泪幽默喜剧在轻松搞笑的同时，往往也能带给观众一些思考和感动。
它们以幽默的方式揭示人生的喜怒哀乐，让观众在欢笑中收获感悟，从而达到以笑中带泪的效果。
二、幽默喜剧对中国电影的影响2.1 促进观众情感共鸣中国电影的幽默喜剧以其轻松、搞笑的特点，成功地引起了观众的共鸣。
观众对于这种幽默喜剧的追捧，说明了人们对快乐和幸福的渴望，也反映了中国人民生活水平的提高和精神生活的丰富。
2.2 提升中国电影产业的国际竞争力中国幽默喜剧片不仅在国内市场获得了很高的票房，也在国际影坛崭露头角。
它们以独特的中国元素和出色的故事讲述能力，赢得了许多国际观众的喜爱。
这有助于提升中国电影产业的国际竞争力，增强中国文化的国际影响力。
三、幽默喜剧的发展方向3.1 深化人物刻画未来，中国幽默喜剧应该注重对人物的深度刻画，塑造更加立体化的角色形象。
通过丰富的内心世界和细腻的情感表达，使得角色更具有感染力和观赏性。
3.2 多元化的题材拓展中国幽默喜剧在题材选择上应该更加多元化，不仅包括日常生活中的喜剧故事，还可以涉及到一些社会热点和全球性的议题。
通过对不同题材的拓展，华语幽默喜剧可以更好地反映时代变迁和社会发展。
3.3 国际交流与合作中国幽默喜剧应该积极参与国际交流与合作，与世界各地的电影创作者进行深入合作，借鉴国际经验，提升自身的创作水平和品质。
浅析国产情景喜剧的特征
浅析国产情景喜剧的特征国产情景喜剧是中国电视剧类型中的一个重要组成部分，它以生活化的情景、幽默的对话和虚构的人物为特征，通过对现实生活中的一些常见情境进行夸张、夸大和变形，让观众在笑声中思考人生的意义和价值观。
国产情景喜剧的特征主要体现在以下几个方面。
一、题材多样性，反映社会生活国产情景喜剧在选材上，涵盖了涉及社会、家庭、职场、婚恋、校园等多个领域，它们通过对不同社会群体和社会问题的刻画，反映了当下社会生活的方方面面。
比如《家有儿女》反映了家庭教育的困惑和冲突，《武林外传》展现了江湖门派斗争的趣味，《乡村爱情》则展现了乡村生活的温馨和真实感。
这些情景喜剧以其多元的题材和鲜活的表现形式，吸引了大量的观众，成为了中国电视剧市场中的一大亮点。
二、以幽默和夸张为主国产情景喜剧的特色之一是以幽默和夸张的手法来呈现生活中的常见情境。
通过对人物形象和情景的夸张处理，创造了很多经典的角色和情节，如《非诚勿扰》中的搞笑相亲场面，《笑傲江湖》中的武林大会等。
而这种夸张和幽默的表现方式，往往使观众在欢乐的氛围中反思社会人生，起到了一种娱乐与教育并重的作用。
三、重视口语表达国产情景喜剧在对话中，往往以朴实的口语为主，这种对话风格更贴近生活，更容易引起观众的共鸣。
比如《人民的名义》中的警方对话，《武林外传》中的江湖对话等，都很好地展示了中国人的日常用语和思维习惯。
这种对话方式不仅有助于强化情景喜剧的幽默效果，而且也有助于加深人物形象和情节的鲜明度，使观众更容易理解和喜欢。
四、以家庭为主要情景国产情景喜剧中很多剧情都以家庭为主要情景，通过对家庭成员之间的相处、冲突和团聚等情景的展现，表达了对家庭和人际关系的思考和深刻理解。
比如《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》，《家有儿女》等情景喜剧，都以家庭为主要背景，通过家庭成员之间的互动，展现了不同家庭的特色和动人之处。
五、反映时代风貌和社会问题国产情景喜剧在幽默的表达形式中，往往融入了一些重要的社会问题和时代风貌，通过对这些问题的讽刺和批评，使得观众更容易思考并对社会现实产生共鸣。
国产喜剧电影的现状和发展
国产喜剧电影的现状和发展国产喜剧电影的现状和发展中国近几年来出现的越来越多国产高票房电影，有一大部分都是喜剧或带有喜剧色彩的影片。
当下的社会氛围给国产喜剧电影带来了相当的市场空间，而从《人再囧途之泰囧》热映所引发的激烈争论中，我们不难看出，“喜剧”这个抽象的类型对中国电影的制作者们依然是一个需要进一步深化认识的概念。
一、何为喜剧从古至今，许多重要的文艺理论家都对喜剧提出过重要的论述。
从形式上看，喜剧几乎无法定义，然而我们在看到一部电影时都会知道：这是一部喜剧。
《不列颠百科全书》中柏拉图对喜剧的定义是：“无自知之明是可笑的。
戏剧中无自知之明的人在追求理想，但非他力所能及。
”[1]无独有偶，亚里士多德在《诗学》中提出戏剧是对行动的模仿，喜剧则“倾向于表现比今天的人差的人。
”[2]不难看出，柏拉图和亚里士多德对喜剧的定义均从模仿对象的角度出发，从理想和人自身差距定义被戏谑的对象。
时至今日，现代人对喜剧的定义更加精准化和多样化，但是无论出于何种角度，最终落脚总离不开引起人的愉悦或快感。
“笑”是喜剧电影最重要也是最基本的目的之一。
但是，这样的定义为免简单粗暴，笑的效果固然是喜剧片区分与其它电影种类的最根本特征，然而如果一部喜剧电影仅止于笑的追求，无论如何都是不完整的。
“喜剧用笑声来超越现实社会的矛盾，以笑来表达人类的自由与自信。
”[3]同多少带有个人英雄主义色彩的悲剧不同，喜剧并非本文由.cOm收集整理强大了观者自身，而是尖锐地洞穿人类自己所建造的道德体系或社会机制如何反制了我们自己，并从这种破绽和缝隙之中寻找新的可能和希望。
这种建立在超越基础上的喜剧精神，往往嘲讽各种陈腐的戒律，对我们平日不敢或不愿触碰的东西大加摆弄，观众们正是从这些荒诞情节中的无力感和引起的同情来得到某些替代性的满足，从电影的情节中超越自我，同时提供了一个让我们反观和思考自己的机会。
对大多数观众来讲，喜剧的通俗性使它包含的外在或内在话语更容易被人接受，它提供某些新的话语模式和思维的创新可以潜移默化的影响人们的日常行为。
新时期我国喜剧电影的艺术特征解析
新时期我国喜剧电影的艺术特征解析作者：肖罕来源：《科学与财富》2016年第31期摘要：纵观中国的百年电影发展史，喜剧电影作为我国电影体系中重要的组成部分，以其自身幽默诙谐的特点，得到了人们的喜爱。
喜剧电影的市场越来越庞大，自新时期以来，我国喜剧电影更是取得了新的发展，不少喜剧电影更是叫好又叫座。
戏剧电影已经成为了人们生活中不可缺少的调味品。
本文就新时期下，我国喜剧电影的艺术特征进行了详细的论述分析。
关键词：中国；喜剧电影；艺术特征电影类型多种多样，但是在诸多类型中，喜剧电影无疑是目前最受观众喜爱的类型之一，同时也是电影界最为关注的类型之一。
电影来源于生活，与生活息息相关。
这也决定了喜剧艺术与时代以及民族特色息息相关。
中国人可能理解不了艾伦式幽默，而美国人可能也接受不了周星驰的无厘头的搞笑风格。
不同地域和时代的喜剧电影虽然在美学追求上有着同样的目标，但还是会因为文化差异，在电影中具体的动作变现、情节设置、以及人物对白上有着不同。
却也因此形成了各具特色的喜剧艺术。
下面就动作形态、情节设置、以及空间调度三个方面，对新时期下我国喜剧电影的艺术特征进行详细分析。
一、动作形态喜剧电影在营造喜剧效果上，往往是借助于人物的形体、表情和心理等喜剧性动作，来推动电影的情节发展、以及和对人物性格刻画[1]。
从而达到喜剧效果的营造。
人们在谈论起某个喜剧片时，第一时间想到的通常是影片中人物一些经典的搞笑动作。
夸张搞笑的动作往往更能吸引观众的注意力，而我国喜剧电影也会通过这种凡是来吸引观众的注意力。
先就对动作形态的特点进行分析，具体表现为以下几点。
1.杂耍性杂耍性具有一定的娱乐特征，是以追求视觉上的快感为主。
国内早期的喜剧电影多是以闹剧和滑稽为主，因此早期的喜剧片都会根据杂耍的形式来进行创作，随着电影史的不断发展，国内喜剧影片中也慢慢开始出现带有杂耍性质的肢体动作。
与此同时，我国早期的喜剧电影中在杂耍性的体现上，还是借鉴与当时欧美喜剧影片的杂耍特征，并在基础上进行改良。
喜剧类型电影
喜剧类型电影喜剧类型的电影是一种旨在使观众大笑和感到愉悦的电影类型。
这些电影通常都有一个轻松幽默的基调，由演员和导演通过精彩的表演和剧情展示来引发观众的笑声。
喜剧电影可以让人快乐，并为人类带来一些舒缓压力的感觉，使人们能够轻松愉快地享受生活。
本文将从角度探讨喜剧电影在中国的发展。
中国电影的喜剧类型与西方影视作品有所不同，许多中国喜剧电影更多地强调情感和文化元素，因此受到观众的喜爱。
这类电影通常有着鲜明的中国特色，如关注家庭、朋友、社会和生活中的趣事等，表现出中国人淳朴的乡土风情和幽默感。
例如，电影《西虹市首富》就是一部以中国城市居民为背景的喜剧电影，它通过真情实感的演绎表现了爱情、友情和家庭中的悲喜发生。
而另一类则是外国电影，被称为“欧美式喜剧”，这些电影通常采用较为激烈的搞笑方式，而中国观众却难以完全理解其中的幽默元素。
例如，电影《大内密探零零发》的制作方式与欧美式喜剧相似，但其中夹杂的黑暗幽默令它在中国无法达到预期的成功。
在中国喜剧电影的发展历程中，曾经流行过一类被称为“吴孟超式”的电影，这些电影的故事情节通常以带有优美抒情的插曲为主线，但却以低俗、不逊和低级的笑话为突出元素。
这种类型的电影大多受到观众的厌恶，因为它们往往缺乏情感深度和智慧感。
现在，随着中国电影产业的逐步崛起，越来越多高水准的喜剧电影得到了人们的认可。
比如近年来广受盛赞的电影《我不是药神》，这部电影挖掘了社会生活中的极度痛苦，以寓言的方式表现了中国医疗体系的不足，同时也呈现出人性和爱情的可贵品质。
此外，一些大制作的喜剧电影，如《唐人街探案》、《疯狂的外星人》等，也深受广大观众的喜爱。
这些片子除了具备高水准的制作和演技，还紧贴中国观众的心理和文化背景，让他们产生笑声和情感共鸣。
总的来说，喜剧是一种独特的艺术形式，无论是在中国还是在国外，其受众范围广泛且不断增长。
现代喜剧电影已经从幽默的表面探求到了人性的深层，并向着更高的艺术理想和道德追求不断前行。
延续与创新：浅谈近三年中国喜剧贺岁片题材的发展趋势
延续与创新：浅谈近三年中国喜剧贺岁片题材的发展趋势近年来，中国喜剧贺岁片一直备受观众关注，不仅在贺岁档期备受期待，也成为了中国电影市场中的一大亮点。
喜剧贺岁片在延续传统的也在不断创新，随着社会的发展和观众口味的改变，其题材和内容也在不断变化。
本文就近三年中国喜剧贺岁片题材的发展趋势进行探讨。
近年来中国喜剧贺岁片的题材更加多元化和现实化。
传统的贺岁片以家庭为主题，以农村为背景，大多以乡村民生为题材，通过家庭关系、地方文化等展现出中国传统年俗和生活习俗，给人以温馨幽默的感觉。
但是随着社会的发展和观众口味的改变，近年来的贺岁片题材越来越多样化，包括城市生活、都市情感、职场生活等，更多地反映了当代中国社会的多样性和现实生活。
例如2019年上映的《我和我的祖国》就是以城市为背景，展现出了当代年轻人的生活状态和奋斗精神。
而2018年的《红海行动》则是一部以军事题材为主，通过讲述中国军人的战斗故事，向观众展现出了中国军人的拼搏和奉献。
近年来的贺岁片不再局限于乡村生活的笑料，而是将更多现实元素融入使其更加贴近观众的生活，引发更多共鸣。
中国喜剧贺岁片在题材上也更加注重文化传承和民族特色。
传统的贺岁片多以中国传统文化为背景，包括过年习俗、民俗文化、地方特色等，通过笑料和戏剧冲突展现出中国传统文化的魅力。
但是近年来，贺岁片在注重现代题材的也更加注重文化传承和民族特色。
例如2017年的《熊出没·奇幻空间》就是一部以中国国粹动画熊出没为背景，将中国传统文化元素巧妙融入贺岁片，取得了不俗的票房成绩。
2019年的《新喜剧之王》也是一部在讲述现代都市情感的融入了传统文化元素，向观众展现出了中国文化的独特魅力。
近年来，贺岁片在延续传统的也更加注重传统文化的挖掘和表现，使其更加具有中国特色和国际影响力。
中国喜剧贺岁片在创新上也有了更大突破。
长期以来，贺岁片一直以家庭农村喜剧为主，大多数作品在笑料上千篇一律，情节上很难有新意。
近年喜剧电影的类型化与青年文化性
近年喜剧电影的类型化与青年文化性一、概述喜剧电影作为电影市场的重要分支，以其独特的艺术魅力和广泛的受众基础，逐渐形成了多样化的类型化趋势。
这种类型化不仅体现在题材、风格、叙事手法等方面的差异，更在于其深刻反映和影响了当代青年文化的内涵与特征。
从类型化角度来看，喜剧电影在近年呈现出多种风格并存的现象。
既有以轻松幽默、搞笑夸张为主的传统喜剧片，也有融入现实题材、反映社会现象的讽刺喜剧；既有以奇幻、穿越等元素为特色的奇幻喜剧，也有以爱情、亲情为线索的情感喜剧。
这些不同类型的喜剧电影，既满足了观众多样化的审美需求，也丰富了喜剧电影的艺术表达形式。
喜剧电影的类型化趋势与青年文化性紧密相连。
作为电影市场的主要消费群体，青年观众对于喜剧电影的接受度和喜爱度直接影响着其市场表现。
而喜剧电影中所蕴含的乐观向上、敢于挑战、追求自我等价值观，也符合当代青年的精神风貌和价值取向。
喜剧电影在类型化的过程中，也深刻反映了青年文化的特点和发展趋势。
近年喜剧电影的类型化与青年文化性相辅相成，既推动了喜剧电影的创新与发展，也丰富了当代青年文化的内涵与表达。
随着电影市场的不断发展和观众需求的不断变化，喜剧电影的类型化趋势将继续深化，青年文化性也将得到更加充分的体现和挖掘。
1. 喜剧电影在全球电影市场中的重要地位喜剧电影在全球电影市场中占据着举足轻重的地位。
作为一种广受欢迎的电影类型，喜剧电影以其独特的幽默风格和轻松愉快的故事情节，吸引了大量的观众群体，特别是在青年群体中拥有着广泛的影响力。
喜剧电影是电影市场中不可或缺的一部分。
随着全球电影产业的蓬勃发展，各种类型的电影层出不穷，但喜剧电影始终能够凭借其独特的魅力，在电影市场中占据一席之地。
无论是大型制片公司还是独立制片人，都纷纷投身于喜剧电影的创作与制作，以满足观众对于欢乐和放松的需求。
喜剧电影在青年文化中具有显著的影响力。
青年群体是电影市场的主要消费群体之一，他们对于电影的需求和喜好直接影响着电影市场的走向。
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浅析近年来中国喜剧片新特点
【摘要】随着影片《泰囧》的横空出世，中国的喜剧电影创作也成为重点关注的对象。
回眸中国喜剧片的发展历程，作为电影主要类型之一的喜剧片，在近几年的发展中也呈现出自身的一些特点。
【关键词】电影创作；《泰囧》；喜剧片；新特点
纵观中国电影的发展，早在上世纪二十年代就已经出现了滑稽打闹类的影片。
在明星影片公司创立之初，摄制了四部以滑稽搞笑为影片主题的短剧，而张石川摄制的《劳工之爱情》更是中国早期滑稽搞笑默片的优秀之作。
从早期中国电影对于题材的选择可以看出，滑稽打闹类已经进入创作者的视线，备受青睐。
[1]“在《中国人的影视口味》一节中，报告的评论就更详尽了：‘历史影片总是能够吸引大量的观众；而爱情故事，尤其是田园牧歌式的，总能打动观众。
不过，总而观之，在中国最受欢迎的是喜剧和次等的讲孩子的影片……’”由此可见，喜剧片早在中国电影的初创阶段就已经成为了一种主流的类型。
新世纪以来，随着国内电影市场的逐步复苏，中国电影得到了极大地发展，而近年来的喜剧片数量也在不断攀升，从2006年的8部增长到了2011年的38部，[2] “2012年喜剧片更是连创佳绩，为市场贡献了超过18%的票房。
”在2011年8月，关尔导演的小成本喜剧片《像小强一样活着》取得了不错的票房成绩，同年11月滕华涛的《失恋三十三天》大火，成为票房黑马。
待到2012年底，
徐铮的处女导演作《泰囧》更是刷新了中国喜剧电影的票房记录。
连续的几部喜剧片都成为了一种“现象”电影，引人关注。
一、喜剧片与爱情片的有机融合
无论是《像小强一样活着》还是《失恋三十三天》，都充斥了爱情元素。
在影片《像小强一样活着》里，小强最后收获了爱情，和警队实习生刘颖谈起了恋爱，电影《失恋三十三天》里的黄小仙最后走出失恋的阴霾，收获了和王小贱别样的感情。
即使在《泰囧》里面，徐朗最终也回归家庭，试图修补和妻子的关系，最终和好如初。
其实，喜剧片和爱情片都偏向于大团圆的结局，这种相同的“完满叙事精神”彼此“暗和”，也让喜剧片和爱情片相互渗透，相互融合。
喜剧片以爱情元素为主导，爱情片又以喜剧的桥段来叙事和塑造人物，也已成为了创作上的常见套路。
这就形成了一种亚类型喜剧——爱情喜剧。
在罗伯特麦基看来，[3] “爱情喜剧，是将喜剧与爱情故事结合在一起，是一种广受欢迎的电影类型，也是中国影人借鉴法国和英国的例子，最容易在国际市场上获得成功的类型。
”就最近，赵薇导演的爱情片《致我们终将逝去的青春》，也不乏喜剧元素。
喜剧片作为一种有很强融合度的类型，[4] “依靠喜剧天生的类型亲和能力，电影创作者迅速与其它类型嫁接，使得近年的国产喜剧片在类型探索上取得了一定成绩。
”而[5] “观众从中看到了自己，并从主人公的完美结局中获得想象性的满足”。
喜剧电影往往
是小成本投入，这也成为了一大优势，对于中国这样一个电影工业还不发达的国家而言，这种依赖工业体系程度不高的喜剧电影有极强的发展空间。
二、喜剧片中接地气的网络文化不断展现
从近年来的喜剧片可以看出，在其台词的设计上都有异曲同工之妙，那就是大量使用网络用语作为“笑果”。
这一缘起于网络的拼贴现象，显然对于喜剧电影的长足发展不是一剂良药。
但是，网络用语的日新月异也促使喜剧片的与时俱进，也因为网络用语的存在，喜剧片中的人物形象在塑造上也变得更接地气，更易让年轻一代网迷产生共鸣，也让和他们有相同生活境遇和心理境况的人，产生极强的文化归属和文化认同感，因此受到他们的喜爱。
近来，网络上有越来越多的博友用“屌丝”一词自诩，拿《泰囧》来说，由王宝强扮演的角色更是一个屌丝味十足的人物，导演试图用小人物的故事来反应当下浮躁的中国，讽刺意味浓厚。
同时，在目前大量影视剧中，不乏众多由网络文学改编的影视作品，《失恋三十三天》即可视为其中的代表。
《失恋三十三天》最先是在豆瓣网上直播的帖子，后来成为了人气网络小说。
而《像小强一样活着》也是改编自网络知名作家不k拉的小说。
这种已经过网络用户检验的作品被拍成电影，在上映之前就已经具备了一定的人气。
无论是剧本的选择，还是剧本在台词和人物的设计上，目前的喜剧电影和网络文化的勃兴都有着千丝万缕的关联。
网络具有更新速度快、接地气等特点，这也使得很多深受网络文
化影响的影视作品注定成为名副其实的快餐电影。
但是如果只关注观众一时的笑声和娱乐，过度献媚迎合受众，这种对于喜剧电影的消费模式显然值得创作者思考。
三、喜剧片中煽情桥段的巧妙铺陈
值得注意的是，在很多的喜剧电影中都少不了煽情段落的铺陈。
尤其在喜剧电影的亚类型爱情喜剧电影中尤为常见。
而煽情段落往往出现在故事的后半部分，成为故事落幅的前奏，试图逆袭前半部分所制造的欢愉。
这种把“快感和痛感”相互融合的方式，阐释了生活中的情感。
在今年第一季度的喜剧电影，在周星驰的《西游降魔篇》里，唐玄奘用《儿歌三百首》降妖除魔、用“拒绝”来建构自己对“大爱”的理解；在《泰囧》里，编剧安排了家庭和寺庙的戏份，其实这些都是寻求“心灵救赎”的煽情桥段。
这样的表现，[6] “不但提供了形而下的情感食粮，还有形而上的心灵救赎。
”
在薛晓璐导演的《海洋天堂》中，观众会发现她非常擅长煽情，即使在她的爱情轻喜剧里，煽情段落也是少不了的。
在《北京遇上西雅图》里面就交织了“快感和痛感”，无论是警察局的段落（汤唯扮演的“小三”和吴秀波扮演的落魄大叔在审讯过程中对理想生活和彼此的不谋而合），还是帝国大厦的段落，这种煽情段落的铺陈辅助了叙事，讲述了一个女人在情感世界里成长的故事。
这样的表现方式，在《失恋三十三天》中使用得也非常的多。
近年来的一些香港喜剧片缺乏“载道”意识，出现了以颠覆、戏
仿、恶搞、拼贴为主的“闹剧”，口碑极差。
娱乐与载道[7] “本事一切艺术不可或缺的两种功能属性，电影自不例外。
就一般而言，这两种属性在艺术品中各司其职，不分轩轾，而且相互关联。
”与此同时，[8] “由于内地文化教育的影响，更认可电影‘文以载道’的功能，即使娱乐片也希望寓教于乐。
”[9] “总之，喜剧电影创作不应是简单商业元素的生硬拼接，也不应是天马行空的空虚恶搞。
无论是现实主义创作还是非现实主义创作，都应有最真实的情感来打动观众，努力提升国产喜剧电影的叙事品格是关键。
”
中国喜剧片所表现出来的这些特点，充分说明了类型融合和多元素表达能让喜剧片更具表现力，喜剧片与社会生活的“互文性”更易得到观众的认同。
只有创作出尊重市场运作规律，在电影基础功能和当下中国观众审美品位间找到权衡的优秀喜剧片，才能保障票房和口碑的双丰收。
在去年年底，国家广电总局电影局与中国电影艺术研究中心联合举办了“国产电影论坛：中国喜剧形态电影创作研讨会”。
会上，国家广电总局副局长张丕民在委托致辞中表示“电影主管部门会积极考虑出台扶持政策，创造良好环境，扩大喜剧电影的生存空间，鼓励成功的喜剧电影形成创作系列，稳定并扩大固有的观众市场，以打造具有影响力和竞争力喜剧电影的品牌。
”所以，在今后的很长一段时间里，多样优质的喜剧电影将是中国电影发展的一大方向。
【参考文献】
[1]李欧梵.上海摩登——一种新都市文化在中国（1930-1945）[m].人民文学出版社，2010.
[2]刘浩东.中国电影产业研究报告[r].中国电影出版社，2013.
[3]黎宛冰.遇见罗伯特麦基[m].电子工业出版社，2012.
[4][5]饶曙光，尹鹏飞.当下中国喜剧电影创作演变及其发展[j].艺术评论，2013（04）.
[6]陈旭光，宋法刚.喜剧电影的新美学与新文化——从《泰囧》《西游降魔篇》看当下喜剧电影的新格局和新态势[j].艺术评论，2013（04）.
[7]半夏，秦彤.娱乐与载道——中西方电影观念与文艺传统的关系之比较[j].当代文坛，1993（040.
[8]王霞.让喜剧片创作成为中国电影的中流砥柱——中国喜剧
形态电影创作研讨会综述[j].当代电影，2013（02）.
[9]饶曙光，鲜佳.当下国产类型电影创作的结构性发展特征及其前景[j].浙江传媒学院学报，2013（07）：45.。