荷兰风格派
荷兰风格派及四位代表人物
简述荷兰风格派运动及四位代表人物“风格派”（De Stijl ）是 1917—1928 年，拥有相像美学观点的画家、设计家、建筑家组织起来的松懈集体。
他们经过 1917 年创立的名为《风格》的杂志沟通各自的理想，“风格派”由此得名。
重要人物包含 P·蒙德里安、 B·V·德列克、 J·J·P·奥德、 G·里特韦尔德等以及主要促使者：西奥多·凡·杜斯伯格。
风格派反对个性，倡议国际化，排除表现成分，追求简单的几何形式和最纯粹的色彩构图即纯粹抽象。
因此，平面、直线、几何形成为其表达手法，色彩减至红黄蓝三原色、黑白灰三非色。
风格特点：剥除设计、绘画、雕塑等的传统特点，采纳基本的几何构造单体称为“元素”；对“元素“进行再组合，并保持其相对独立性和鲜亮的可视性；研究构图的非对称性；频频运用纵横几何构造和基来源色及中性色。
“风格派”是荷兰的一些画家、设计师、建筑师在 1917 年到 1928 年之间组织起来的一个松懈的组织，此中主要的组织者和促使者是杜斯伯格，而维系这个集体的中心是这段时间第一版的《风格》杂志，在这个集体活动的 10 年间有几个人成为了他们的中坚力量，此中包含这个运动的精神领袖杜斯伯格、画家蒙德里安和莱克等，他们与一批切割派建筑加关系亲密，这批建筑家包含里特韦尔。
“风格派”来源于蒙德里安的绘画探究，但它对设计界的影响巨大。
1917 年杜斯伯格在荷兰创立了以几何抽象艺术为特点的风格派。
他希望抽象艺术家能够将绘画与适用的艺术设计相联合,形成风格一致的生活环境,以此影响大众并改变人们的意识 ,最后实现风格派应当带来的朴实与体谅的天下太平,结束旧的个人主义世界, 创始新的宇宙世界。
与坚持抽象艺术纯粹精神价值的蒙德里安不一样 , 杜斯伯格坚持将风格派的原则推行到艺术设计运动中。
他相信艺术的形式规律是由科学理论、机械化生产、现代都市生活节奏等因素构成的。
荷兰风格派及四位代表人物
欢迎阅读简述荷兰风格派运动及四位代表人物“风格派”（DeStijl ）是1917—1928年，具有相似美学观念的画家、设计家、建筑家组织起来的松散集体。
他们通过1917年创建的名为《风格》的杂志交流各自的理想，“风格派”由此得名。
重要人物包括P ·蒙德里安、B ·V ·德列克、J ·J ·P ·奥德、G ·里特韦尔德等以及主要促进者：西奥多·凡·杜斯伯格。
风格派反对个性，倡导国际化，排除表现成分，追求简单的几何形式和最；对的组织，《风格》1917,最终实现风格派应该带来的简朴与谅解的太平盛世,结束旧的个人主义世界,开创新的宇宙世界。
与坚持抽象艺术纯粹精神价值的蒙德里安不同,杜斯伯格坚持将风格派的原则推广到艺术设计运动中。
他相信艺术的形式规律是由科学理论、机械化生产、现代都市生活节奏等要素组成的。
对元素的运用是杜斯伯格作品的典型特征。
元素在这里指把传统的建筑、家具,以及产品设计、绘画、雕塑中所有具象特征完全剥除后最基本的几何结构单体。
他对艺术的表达从经验的写实跨越到抽象的精神,不描绘自然物象,只是表达作者主观精神并探求放之四海而皆准的形式规律。
所谓“元素”不仅包括方形、矩形、三角形等基本形,也包括垂直与水平的直线。
由他创造出来的“风格”(DeStijl)一词就体现出这种元素组合观念。
他努力探索一种元素的重组方式,亦如他对“风格”名称的命名一样,寻求一种像木工接榫般严密的组合,这种组合具有独立的、联系的、合理的艺术形式规则,成为杜斯伯格作品中独特的艺术风格。
在世纪之交的艺术激变中,杜斯伯格以创新的姿态开到后期,在元素组方法.黄、兰。
,在弹性在蒙德里安的影响下,风格派成员在艺术创作上都呈现了与他完全抽象作品相似的探索,到20世纪杜斯伯格等人的作品与蒙德里安的作品已没有什么区别，他们已经把视觉因素降低到最低水平,画面上只有纵横的黑白直线，上面有整齐的原色方格,理性化程度达到登峰造极的地步,因而形成自成一体的鲜明特征。
荷兰风格派运动名词解释
荷兰风格派运动名词解释
荷兰风格派是指17世纪荷兰绘画的一种艺术风格，这个时期也被称为荷兰黄金时代。
荷兰风格派运动是对这一时期的绘画风格和主题的总称。
荷兰风格派运动以一种真实主义的风格而闻名，艺术家们追求以真实和细腻的方式描绘日常生活的场景和对象。
他们在绘画中强调光线和阴影的效果，通过精确的细节和逼真的色彩来营造出一种生动的现实感。
荷兰风格派的艺术家们也喜欢画一些平凡的题材，如静物、风景、肖像和室内场景。
他们通过精细的绘画技巧和对细节的准确观察来展现这些主题的细腻之处。
此外，他们还注重描绘不同社会阶层的人物，展现社会的多样性。
荷兰风格派运动的艺术家们对光线和阴影的运用非常独特，通过精确的光影效果来营造出一种逼真感。
他们经常运用对比的明暗和强烈的光源来创造戏剧化的效果，使画面更加生动。
荷兰风格派运动的艺术家们也是自由创作的先驱者，他们不再受到传统宗教和贵族主题的限制，而是选择了更加现实和日常的题材。
这种自由的创作方式为后来的艺术家们打开了新的创作领域。
荷兰风格派运动不仅对荷兰绘画产生了深远的影响，也对整个欧洲的绘画发展产生了重要影响。
其真实主义的风格和对细节的关注，为后来的写实主义和自然主义艺术奠定了基础。
荷兰风格派
背景：风格派的出现由《风格》杂志而得名，杜斯 伯格创办刊物目的是为了表达部分艺术家和设计师的 观念，试图搭建艺术与设计的桥梁。 提升荷兰艺术设计的契机是战争。 风格派的四点特征： （1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺 术完全消除与任何自然物体的联系 。艺术家们共同关 心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素； （2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一； （3）艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用； （4）造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基 本原色和中性色（黑、白、灰）。
设计作品：海报招贴、平涂形体绘画 设计元素：几何图形、无衬线字体 代表作：轮船公司招贴、展览海报
抽 象 流 程
1917
HORSEMAN
轮船公司招贴
（4）里特韦尔 Gerrit Rietveld
设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色 代表作：什罗特住宅 Schroeder House、红蓝椅
1925
1918 构图二
191Байду номын сангаас年牛的抽象
构图三
彩绘玻璃窗
1923年
1917
1925年
University Hall (Design), 1923 (gouache on paper)
（2）蒙德里安 Piet Mondrian（1872—1944） 设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。 只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有 普遍意义的永恒绘画。 设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）
1924
施 罗 德 府 住 宅
它由机制木条和层压板构成，13 根木条相互垂直，形成了基本的 结构空间，各个构件间用螺钉紧 固搭接而不用榫接，以免破坏构 件的完整性。椅的靠背为红色的， 坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。 木条的端部漆成黄色，以表示木 条只是连续延伸的构件中的一个 片断而已。
荷兰风格派
? 设计元素：直线、矩形、 方块。对“元素”的运用 是他作品的典型特征。
杜斯伯格艺术和设计观点
1、将传统的建筑、家具和产品设计，以及绘 画、雕塑的特征全部去掉，采用最基本的几何 单体，或称为元素。 2、利用几何单体—元素，形成简单的结构组 合，但组合中“元素”依然保持独立性和可识 性。 3、深入研究和应用“非对称性”
? “风格派”运动在现代主义设计艺术的发展中， 发挥了不可磨灭的作用。
? 荷兰风格派、俄国构成主义和德国的包豪斯共同 构成了现代主义设计艺术运动的三驾马车，促进 了现代主义设计艺术的发展和完善。
风格派的代表人物
?杜斯伯格 ?蒙德里安 ?莱克 ?里特维尔德
杜斯伯格
? 杜斯伯格是“风格派”运 动的核心人物，是风格派 理论奠基人。
《百老汇爵士乐》，蒙 德里安作， 1942--43年， 布上油画， 127x127厘 米，纽约现代艺术博物 馆藏。
蒙德里安的代表作品
《红、黄、蓝的构 成》，蒙德里安作， 1930年，布上油画， 45x45 厘米，苏黎世 私人收藏
《红、黄、蓝的构成》
蒙德里安最著名的抽象主义“构图”作品
蒙德里安的代表作品
杜斯伯格的代表作品
《构图》
蒙德里安
? 设计主张：线条和色彩是 绘画的本质，应该允许独 立存在，只有用最简单的 几何形式和最纯粹的色彩 组成的构图才是有普遍意 义的永恒绘画。
? 设计元素：直线、方块以 及红、黄、蓝三原色和无 彩色系的黑、白、灰。
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
《进化》
《静物》
蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响
荷兰风格派
荷兰风格派“风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动，风格派运动并没有完整的结构和宣言，参加这场运动的不少人都互相不认识，且参加的人从没同时展览作他们的作品。
他们没有成员身份，唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。
这场运动的主要促进者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔离。
在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派(DeStijl，荷兰文，即风格之意)。
风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括画家列克(BartvanderLeck)、胡札(VilmosHuszar)、雕塑家万东格洛(CeorgesVantongerllo)、建筑师欧德(J．J．P．Oud)、里特维尔德(GerritRietveld)等人。
显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。
它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。
因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。
对于风格派的这种艺术目标，蒙德里安更喜欢用“新造型主义(Neo-plasticism)”一词来表达。
他把新造型主义解释为一种手段，“通过这种手段，自然的丰富多彩就可以压缩为有一定关系的造型表现。
荷兰风格派
风格派的影响
从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲
前卫艺术先锋。其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、
工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远 影响。
包 豪 斯 图 章 的 改 变
哈库斯早期作品
谢谢观看
斯堡负责编务工作，蒙德里安是它的明星。直至1924年，
《风格》杂志一直是新造型主义的重要舞台。 随后，杜斯堡放弃了新造型主义的严格造型原则，而发
表了基本要素主义(elementalism)宣言。他把矩形构图倾斜
45度角，以追求一种更有动态的表现形式，这种斜线造型显 然与蒙德里安所主张的直线相背离。
《风格》杂志封面
• 基本信息 • 风格派的成立 • 风格派的闻名
• 风格派的特征
• 风格派的影响
基本信息
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治 上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一些接受了
野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开
始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不 凡的独特成就，形成著名的风格派 (De Stijl ，荷兰文，即风
(J．J．P．Oud)、里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人。显然，风格派作为一个运 蒙德里安
动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑
等诸多领域，其影响是全方位的。
风格派的成立
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反
对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯
精神性表达，即纯粹抽象。艺术家们共同关心的问题是： 简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形
荷兰---- 风格派 De Stijl -
荷兰风格派运动(De Stijl)，也被称为新塑造 主义(neoplasticism)。主张纯抽象和纯朴，外 形上缩减到几何形状，而且颜色只使用黑与白 的原色。 运动中最有名的艺术家皮耶·蒙德利 安(Piet Mondrian，荷兰人，1872年-1944年)， 在1920年出版了一本宣言名为“新塑造主 义”(Neo-Plasticism)。画家凡·杜斯堡(Theo van Doesburg，荷兰人，1883年-1931年)在 1917年至1928年出版了名为《De Stijl》的期 刊，传播风格派的理论。
荷兰“风格派”运动
• 1、里特维特的红蓝椅子和 他设计的什罗德房子
• 2、蒙德里安20年代画的非 对称式的绘画
• 3、乌德的“乌尼咖啡馆” 立面
• 4、凡·杜斯柏格和凡·依斯 特伦的轴线确定式建筑预 想图。
什罗德住宅
15
新风格的鲜明特征
• 1 ．把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特 征完全剥除，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元 素”。
• 俄国的构成主义、荷兰的风格派、以德国包豪斯设计学院 为中心的设计流派。这三个运动互相影响，特别是构成主 义、荷兰的风格派一些人物参与包豪斯的工作，三个运动 出现相互结合的现状。
3
风格派的来源
• 一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在
政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一 些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪 的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路 ，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的＂风格派＂ (De Stijl)。其思想和形式都起源于蒙德里安的绘画探 索．
17
总结
• １、总的看来，风格派是二十世纪初期在法国产生的立体 派（Cubism）艺术的分支和变种。它于俄国的构成主义， 德国包豪斯设计学院为中心的设计流派，共同构成现代设 计的思想和形式基础，为以后的国际主义奠定风格。
• ２、风格派的典型特征是：维系组织中心的是一份称之为 《风格》的杂志。1928年《风格》杂志停刊，这也在一定 意义上说明"风格派＂结束．这一点是明显与其他艺术和 设计不同的地方．
5
风格派的代表人物
• 运动中最有名的艺术家蒙德里安(Piet Mondrian，荷 兰人）。风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里 安和凡·杜斯伯格，其他合作者包括画家列克(Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、雕塑家万东格洛 (Ceorges Vantongerllo)、建筑师欧德(J．J．P．Oud)、 里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人。显然，风格派作为 一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领 域，其影响是全方位的。
荷兰 风格派
风格派的特征
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。 它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种 人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身 的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术 中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三 非色。
风格派的影响
“风格派”运动在现代主义设计艺术的发展中， 发挥了不可磨灭的作用。
杜斯伯格的代表作品
《构图》
蒙德里安
设计主张：线条和色彩是 绘画的本质，彩 组成的构图才是有普遍意 义的永恒绘画。
设计元素：直线、方块以 及红、黄、蓝三原色和无 彩色系的黑、白、灰。
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
设计元素：直线、矩形、 方块。对“元素”的运用 是他作品的典型特征。
杜斯伯格艺术和设计观点
1、将传统的建筑、家具和产品设计，以及绘 画、雕塑的特征全部去掉，采用最基本的几何 单体，或称为元素。 2、利用几何单体—元素，形成简单的结构组 合，但组合中“元素”依然保持独立性和可识 性。 3、深入研究和应用“非对称性”
4、反复运用几何结构，基本色和中性色。
杜斯伯格的代表作品
1912年为《风格》设计的广告页和内容页
杜斯伯格的代表作品
《玩纸牌者》一
《玩纸牌者》二
杜斯伯格的代表作品
塞尚的作品《玩纸牌者》
《玩纸牌者》母题来源 于塞尚的同名作品，杜斯 伯格将塞尚画中的几何构 成的处理，进一步引向抽 象。
我们看到，玩纸牌者 的形象，已被抽象成为无 法辨认的直线和矩形。那 些不同的矩形，形成了疏 密聚散变化有致的网格结 构，所以造型要素均被水 平线和垂直线所控制。
风格派的来源
荷兰风格派
• 一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战 争的其他国家在政治上和文化上相互隔 离。在极少外来影响的情况下，一些接 受了野兽主义、立体主义、未来主义等 现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本 土努力探索前卫艺术的发展之路，且取 得了卓尔不凡的独特成就，形成著名 的＂风格派＂(De Stijl)。其思想和形 式都起源于蒙德里安的绘画探索．
Bart van der Leck（莱克）
• 莱克是荷兰绘画发展史上 的重要人物。 • 他在风格派运动形成以前， 不仅在绘画方面表现出了 天才般的天赋，而且还用 简单的黑粗线组织空间， 并用平涂形体的形象创作 视觉传达的设ห้องสมุดไป่ตู้。 • 风格派形成以后，在他的 一些招贴和广告设计中， 风格派的构图和色彩运用 特色越来越明显。
Swis字体与Uswis字体
Swis721 It bt字体：
Uswis字体？
结束
列捷西斯基，版式设计：
斯博登兄弟：电影招贴
荷兰风格派：
• •
•
荷兰“风格派”运动： 与俄国构成主义运动并驾齐驱的是荷兰“风格派”运动，其核心人物是蒙特里安 和凡· 杜斯堡，其对艺术领域的影响是多方位的，涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等。 荷兰“风格派”的平面设计成就主要体现在《风格》杂志的设计上，特点是高度逻 辑，完全采用简单的纵横编排方式，排除曲线的构成方式，并在分割面上使用单纯 的颜色和单纯的比率，基本没有其他多余装饰。同时，版面中采用非对称的的方式 又追求非对称中视觉平衡的方式。 图为西奥•凡•杜斯伯格设计的《风格》杂志封面
• 现代主义的特点： • 是理性主义"功能决定形式"不是一种风 格而是一种信仰.现代主义主张"少则多".它 反对装饰的繁琐,提倡简洁的几何形式. • 现代主义的贡献： 1.创造了无装饰线脚的国际字体为主体 的新字体体系并得以广泛的运用. 2.在平面设计上开始对简洁的集合抽象 图形进行了探索设计。 • 3.将摄影作为平面设计插图的形式进行 研究. • 4.将数学与几何学应用于平面的设计分 割为骨骼法的创造奠定了基础.
名词解释荷兰风格派
名词解释荷兰风格派
嘿，你知道荷兰风格派不？这可真是个超有意思的艺术流派呢！
荷兰风格派啊，就像是艺术世界里的一颗独特星星。
它可不是那种随大流的存在哦！比如说，蒙德里安的那些画作，那横竖线条和鲜明色彩，不就是荷兰风格派的典型代表嘛！（就像你看到一件特别独特的衣服，一下子就记住了它的样子。
）
荷兰风格派强调的是纯粹性和抽象性。
这可不是随便说说的，他们真的是在追求一种极致的简洁和纯粹呀！想象一下，一个房间里只有最简单的几何形状和最纯粹的颜色，那是一种多么独特的感觉啊！（这不就像是只吃最原味的食物，感受最纯粹的味道嘛。
）在荷兰风格派的作品里，你看不到那些繁琐复杂的东西，一切都被简化到了极致。
这难道不厉害吗？就好像生活中，我们有时候也想要摒弃那些多余的东西，追求最简单的快乐一样。
（难道你不希望生活有时候也能这么纯粹简单吗？）
那些艺术家们啊，他们真的是很有勇气去突破传统呢！他们不在意别人的眼光，就是要创造出属于自己的独特风格。
这多酷啊！（就像你勇敢地去尝试新事物，不在乎别人怎么说。
）
荷兰风格派在艺术史上留下了浓墨重彩的一笔，它影响了后来好多的艺术流派和设计风格呢！它告诉我们，艺术是可以这样纯粹和独特的。
所以啊，荷兰风格派可不能被小瞧，它真的是太有魅力啦！
我的观点就是，荷兰风格派是艺术领域里的瑰宝，它的独特性和创新性值得我们一直去欣赏和学习。
荷兰风格派
荷兰风格派●荷兰现代主义设计运动，产生于20世纪初,是早期国际现代主义设计运动的重要组成部分。
风格派本源于荷兰绘画艺术风格(见风格派),但它对设计界的影响巨大,设计界的风格派被看做是现代主义设计中的重要表现形态之一。
因风格派创始人、画家蒙德里安曾以“新造型主义”(Neo-plasticism)为题发表论文,以新造型主义来形容其创作风格,故人们又把风格派称为新造型主义。
设计的代表作有《风格》杂志的封面设计和斯拉拉斯堡的奥伯蒂咖啡馆的室内设计:里特维德设计的施罗德住宅、红蓝椅子:奥德设计的乌尼咖啡馆等。
风格派画家蒙德里安和杜斯伯格有关风格派的理论著述,是风格派设计的理论依据。
●风格派主张从理性出发,用抽象的几何结构来表达宇审和自然的普遍的和谐与秩序,探索被事物的外貌所掩盖的规律,这些规律表现了科学理论、机械生产和现代城市的本质和节奏。
其设计界的主要代表人物有设计师里特维德、建筑师奥德等人。
他们主张把纯艺术的风格派原则运用在建筑、家具、其他产品和平面设计中,渗透世界,以创造新的世界秩序。
他们注重使用和表现新材料、新技术,指出建筑的空间是由功能与和谐两个方面构成,其外观是由其内部空间决定的。
他们把风格派绘画艺术的极其简洁有序的造型、色彩和线条的形态,应用到建筑、服装、家具等方面的设计中,并设计了新的字体和非对称均衡的印刷版面。
风格派设计所强调的艺术与科学紧密结合的思想和结构第一的原则,为以包豪斯为代表的国际现代主义设计运动奠定了思想基础。
●风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。
它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。
对非对称性设计进行深入的研究和运用。
因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。
主要人物杜斯伯格、蒙德里安、莱克、里特韦尔杜斯伯格Theo Van Doesburg设计主张：以数学式达到艺术的抽象简化设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理）蒙德里安Piet Mondrian设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。
荷兰-风格派
风格派的来源
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战 争的其他国家在政治上和文化上相互隔离。在 极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、 立体主义、未来主义等现代启迪的艺术家们开 始在荷兰本土努力探索前卫的艺术之路，且取 得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的“风格 派”。其思想和形式主要起源于蒙德里安的绘 画探索，《风格》杂志则是艺术家们借以交流 思想的桥梁。
里特维尔德的代表作品
里特维尔德 红蓝椅 1918
里特维尔德的代表作品
1923年，里特 维尔德设计的 施罗德住宅， 被公认为是风 格派建筑的顶 点和现代建筑 的先期代表作 之一。
里特维尔德的设计对现代设计的影响
风格派的成就
对现代建筑家居设计的影响
总结
感谢聆听！
SUCCESS
THANK YOU
风格派的特征
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。 它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种 人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身 的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术 中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三 非色。
风格派的影响
“风格派”运动在现代主义设计艺术的发展中， 发挥了不可磨灭的作用。
杜斯伯格的代表作品
《构图》
蒙德里安
设计主张：线条和色彩是 绘画的本质，应该允许独 立存在，只有用最简单的 几何形式和最纯粹的色彩 组成的构图才是有普遍意 义的永恒绘画。
设计元素：直线、方块以 及红、黄、蓝三原色和无 彩色系的黑、白、灰。
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
荷兰风格派
-De Stijl
----
荷兰风格流派
荷兰风格流派荷兰风格派又称新造型主义画派，于1917~1928年由蒙德里安等人在荷兰创立。
其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。
代表人物还有奥特·凡杜斯堡、巴特·凡·德·莱克等。
“风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动，风格派运动并没有完整的结构和宣言，参加这场运动的不少人都互相不认识，且参加的人从没同时展览作他们的作品。
他们没有成员身份，唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。
这场运动的主要促进者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。
风格派作品特征⏹1.把传统的建筑、家具和产品设荷兰风格派计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或者称为元素。
⏹2.把这些几何结构单体进行结构组合，形成简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
⏹3.对于非对称行的深入研究于运用。
⏹4.非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色。
以上几点特征可以很清晰的从蒙德里安的作品中看出。
⏹风格派的成就⏹1.关于新建筑的观点：新建筑应该是反立荷兰风格派方体的⏹四维分解法（通过将一个盒子分解开来，从而赋予每个面以流动、延展的动感）领导人物------ 蒙德里安⏹风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括画家列克(BartvanderLeck)、胡札(VilmosHuszar)、雕塑家万东格洛(CeorgesVantongerllo)、建筑师欧德(J．J．P．Oud)、里特维尔德(GerritRietveld)等人。
显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。
荷兰风格派
从这一点来说，他逐渐成为世界国际主义设计运动的一个精神和 思想的奠基人之一。
《风格》杂志
《风格》杂志广告页
达达诗歌的一页
《风格》图片来源/wiki/Category:De_Stijl_%28magazine%29
风格派的特点以及风格杂志的体现 风格派设计特点
荷兰风格派
1917~1928
DE STIJL
1917~1921
1917夏 由杜斯伯格 蒙德里安发起 1919 一战爆发 中立国 相互影响
1921~1923
1920 构成主义 荷兰展出 李西斯基 1921~1923 杜斯伯格 包豪斯
1923~1928
1928 《风格》 杂志停刊
荷兰国内
国际发展
消退
DE STIJL
1908 1909
1909
1912
1912
风格派艺术的初创时期（1914年～1919年）
蒙德里安受到哲学家逊马克的哲学思想的决定性影响， 转向完全纵横直线结构的完全抽象绘画，色彩也是逐 步转向单纯的黑色线条结构、白色、底和红色、黄色 和蓝色的三原色计划，走向高度的理性化方向。
风格派艺术的成熟阶段（1920年~1944年）
背景：
第一次世界大战荷兰做为中立国，成为了各国艺术家的庇护所 战争给艺术带来了新的题材和主题 这一时期不同艺术流派相互融合 特别是构成主义的影响
Hale Waihona Puke DE STIJL地位：
荷兰的“风格派”运动是与俄国的构成主义运动并驾齐驱的重要 现代主义设计运动之一
性质：“风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师
1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体 主要的促进者、组织者是杜斯柏格， 维系这个集体的中心为《风格》的杂志
荷兰风格派及四位代表人物
简述荷兰风格派运动及四位代表人物“风格派”（De Stijl）是1917—1928 年，具有相似美学观念的画家、设计家、建筑家组织起来的松散集体。
他们通过1917年创建的名为《风格》的杂志交流各自的理想，“风格派”由此得名。
重要人物包括P·蒙德里安、B·V·德列克、J·J·P·奥德、G·里特韦尔德等以及主要促进者：西奥多·凡·杜斯伯格。
风格派反对个性，倡导国际化，排除表现成分，追求简单的几何形式和最纯粹的色彩构图即纯粹抽象。
因而，平面、直线、几何形成为其表达手法，色彩减至红黄蓝三原色、黑白灰三非色。
风格特征：剥除设计、绘画、雕塑等的传统特征，采用基本的几何结构单体称为“元素”；对“元素“进行再组合，并保持其相对独立性和鲜明的可视性；研究构图的非对称性；反复运用纵横几何结构和基本原色及中性色。
“风格派”是荷兰的一些画家、设计师、建筑师在 1917 年到 1928 年之间组织起来的一个松散的组织，其中主要的组织者和促进者是杜斯伯格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的《风格》杂志，在这个集体活动的10年间有几个人成为了他们的中坚力量，其中包括这个运动的精神领袖杜斯伯格、画家蒙德里安和莱克等，他们与一批分割派建筑加关系密切，这批建筑家包括里特韦尔。
“风格派”本原于蒙德里安的绘画探索，但它对设计界的影响巨大。
1917年杜斯伯格在荷兰创建了以几何抽象艺术为特征的风格派。
他希望抽象艺术家能够将绘画与实用的艺术设计相结合, 形成风格统一的生活环境, 以此影响大众并改变人们的意识, 最终实现风格派应该带来的简朴与谅解的太平盛世, 结束旧的个人主义世界, 开创新的宇宙世界。
与坚持抽象艺术纯粹精神价值的蒙德里安不同, 杜斯伯格坚持将风格派的原则推广到艺术设计运动中。
他相信艺术的形式规律是由科学理论、机械化生产、现代都市生活节奏等要素组成的。
荷兰风格派及四位代表人物
简述荷兰风格派运动及四位代表人物“风格派”（De Stijl）是1917—1928 年，具有相似美学观念的画家、设计家、建筑家组织起来的松散集体。
他们通过1917年创建的名为《风格》的杂志交流各自的理想，“风格派”由此得名。
重要人物包括P·蒙德里安、B·V·德列克、J·J·P·奥德、G·里特韦尔德等以及主要促进者：西奥多·凡·杜斯伯格。
风格派反对个性，倡导国际化，排除表现成分，追求简单的几何形式和最纯粹的色彩构图即纯粹抽象。
因而，平面、直线、几何形成为其表达手法，色彩减至红黄蓝三原色、黑白灰三非色。
风格特征：剥除设计、绘画、雕塑等的传统特征，采用基本的几何结构单体称为“元素”；对“元素“进行再组合，并保持其相对独立性和鲜明的可视性；研究构图的非对称性；反复运用纵横几何结构和基本原色及中性色。
“风格派”是荷兰的一些画家、设计师、建筑师在 1917 年到 1928 年之间组织起来的一个松散的组织，其中主要的组织者和促进者是杜斯伯格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的《风格》杂志，在这个集体活动的10年间有几个人成为了他们的中坚力量，其中包括这个运动的精神领袖杜斯伯格、画家蒙德里安和莱克等，他们与一批分割派建筑加关系密切，这批建筑家包括里特韦尔。
“风格派”本原于蒙德里安的绘画探索，但它对设计界的影响巨大。
1917年杜斯伯格在荷兰创建了以几何抽象艺术为特征的风格派。
他希望抽象艺术家能够将绘画与实用的艺术设计相结合, 形成风格统一的生活环境, 以此影响大众并改变人们的意识, 最终实现风格派应该带来的简朴与谅解的太平盛世, 结束旧的个人主义世界, 开创新的宇宙世界。
与坚持抽象艺术纯粹精神价值的蒙德里安不同, 杜斯伯格坚持将风格派的原则推广到艺术设计运动中。
他相信艺术的形式规律是由科学理论、机械化生产、现代都市生活节奏等要素组成的。
荷兰风格派名词解释
荷兰风格派名词解释
荷兰风格派是指一种独特的兰花艺术形式，起源于17世纪荷兰
的浪漫主义兰花栽培风格。
这种风格的兰花艺术源于当时荷兰人对自
然的发现和欣赏，具有极富时尚感，以及不断创新的独特性。
它的特
点是以非常自然的颜色和造型构成的兰花，采用“吸引观众的注意力，发展想象力”的设计原则。
荷兰风格派的兰花艺术体现出精致、艺术性、简单、清爽和精湛的手工艺技艺。
它以三，四朵不同形状和颜色的兰花组合而成，特别强调对材料，色彩和组成形状的相互关系，仔细安排装饰细节，不断探索兰花组合
的极致。
它以简单的法庭规则框架组成，但也在不断地变化和发展。
兰花散发的绝妙的香味与明媚的光色又让荷兰风格更具魅力。
荷兰风格派的兰花艺术不仅是一种传统的技艺，而且是一种包容
万物的艺术形式，在今天一直受到欢迎。
今天，荷兰风格派具有杰出
的技术水平，并在兰花领域不断创新。
通过色彩，纹理和形状等方面
不断改善，展示出更加精致的设计，以精巧的圆满结束来迎接荷兰风情。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
莱克
Bart Van Der Leck
他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的形体，把 空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
莱克
Bart Van Der Leck
1919年他设计的展览海 报，把视觉因素降低到 了最低水平，画面上只 有一些包括长方形、正 方形、三角和不规则四 边形，理性化的程度达 到了颠峰造极的地步
莱克
Bart Van Der Leck
设计作品：海报招贴、 平涂形体绘画 设计元素：几何图形、 无衬线字体 代表作：轮船公司招贴、 展览海报
莱克
Bart Van Der Leck
莱克是荷兰绘画发展史上的重要人物。 他在风格派运动形成以前，不仅在绘画方面表现出了天才 般的天赋，而且还用简单的黑粗线组织空间，并用平涂形 体的形象创作视觉传达的设计。 风格派形成以后，在他的一些招贴和广告设计中，风格派 的构图和色彩运用特色愈益明显。
杜斯伯格
Theo Van Doesburg
设计主张:艺术要“抽象 的简化”，以数学式结 构反对印象主义和所有 “巴洛克”艺术形式.
设计元素：直线、矩形、 方块（斜线构图原理）. 对"元素"的运用是杜斯 伯格作品的典型特征。
杜斯伯格
Theo Van Doesburg
左：1912年为《风格》设计的 广告页 右：1912年设计的《风格》杂 志中刊载的达达诗歌一页
荷兰风格派的成就
1.关于新建筑的观点：新建筑应该是反立
2.四维分解法（通过将一个盒子分解开来，从 而赋予每个面以流动、延展的动感）
荷兰风格派代表人物
杜斯伯格 Theo Van Doesburg 蒙德里安 Piet Mondrian 莱克 Bart Van Der Leck 里特韦尔 Gerrit Rietveld
1923年，他为什罗 特设计的住宅，被 公认为是风格派建 筑的顶点和现代建 筑的先期代表作之 一。
里特韦尔 Gerrit Rietveld
对现代设计的影响
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性， 排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表 达，即纯粹抽象。 从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前 卫艺术先锋。其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、 工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深 远影响。
背景
1、境内没有出现像英国、法国、德国等工业化发 展进程中机械化生产与设计艺术之间存在的激烈 矛盾。 2、战争期间，荷兰作为中立国一方面逃脱了战争 的蹂躏，另一方面，它成了各国艺术家、设计师 的庇护所。
1、剥除传统设计因素，变为基本几何结构 单体。 2、将几何单体组合成简单的结构，而各单 体之间仍具有相对独立性和可视性。 3、对非对称性的研究与运用。 4、反复运用纵横几何结构和基本原色、中 性色。
对现代设计的影响
对现代设计的影响
简介
荷兰风格派又称新造型主义画派，由蒙德里安等人在荷兰创 立。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素，只用单纯 的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。
风格派是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术 运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它对于20世 纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响
蒙德里安 Piet Mondrian
《红、黄、蓝 的构成》， 1930年，布上 油画，45x45 厘米，苏黎世 私人收藏。
粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结构。画面主导 是右上方那块鲜亮的红色，面积巨大，饱和度高。左下方的一小块蓝色、右下 方的一点点黄色与四块灰白色有效配合，牢牢控制住红色正方形在画面上的平 衡。 “借由绘画的基本元素：直线和直角(水平与垂直)、三原色(红黄蓝)和三 个中性色(黑、白、灰)，这些有限的图案意义与抽象相互结合，象征构成自然 的力量和自然本身。”
蒙德里安 Piet Mondrian
设计主张：线条和色彩 是绘画的本质，应该允 许独立存在。只有用最 简单的几何形式和最纯 粹的色彩组成的构图才 是有普遍意义的永恒绘 画。
设计元素：红、黄、蓝 几何化图形（横竖结构）
蒙德里安ห้องสมุดไป่ตู้Piet Mondrian
《海堤与海· 构成十号》， 1915年，布上油画，荷 兰奥杜罗，库拉穆勒美 术馆藏。海面重复的波 浪，以及波光的闪烁变 化，被提炼为诸多由水 平和垂直的短线交叉而 成的十字形。这些十字 形，朝着上下左右四方 连续地排列。线的长短 不一呈现出线状图形的 充满节奏的颤动 。
里特韦尔 Gerrit Rietveld
设计作品：功能性的建筑和 家具。
设计元素：简洁的基本形式、 三原色 代表作：什罗特住宅 Schroeder House、红蓝椅
里特韦尔 Gerrit Rietveld
如果说上述三位风格派代表人物在设计方面的成就主要体 现在平面设计中的话，那么，里特韦尔在风格派中则以设 计家具、建筑等见长。 他的作品几乎就是风格派原则的视觉陈述，他经常运用简 洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑和家 具。
这份有影响的评论杂志自1917年6月16 日创刊以来，为风格派的思想传播和作 品汇合作出了很大贡献，风格派的名称 亦源自于它。 《风格》杂志对欧洲前卫艺术有过重要 的影响。
杜斯伯格 Theo Van Doesburg
《玩牌者》1917年， 116．5x106厘米，荷兰海牙市 立博物馆藏。
《构图Ⅺ》，画布油彩，56.9 cm×101.3cm，1918年。
蒙德里安 Piet Mondrian
《灰树》，1912年，布上 油画，荷兰海牙市立美术馆 藏。 在这幅画中，蒙德里安关注 的焦点是树枝与树枝、树枝 与树干以及树与其他物象之 间的造型关系。树的个别特 征已被全然抹去，我们所见 到的，是高度抽象化的图形。 这是蒙德里安从立体派中获 得的新启迪： “克服自然 的表现又不违反自然本身的 真实”。
杜斯伯格 Theo Van Doesburg
左：《构图》，羊皮纸，水彩， 30.8cm×7.1cm，1916年。 右：图4：《反构图五号》，画布， 油彩，100cm×100cm，1924年。
杜斯伯格 Theo Van Doesburg
杜斯伯格最后的理论贡献，是对“具体主 义”的阐述，他更有意识地给艺术家带来 了高度人工化和独立的视觉体系的可能性， 并彻底阐明了几何运动的产生的背景。
蒙德里安 Piet Mondrian
《百老汇爵士乐》， 1942--43年，布上 油画，127x127厘米， 纽约现代艺术博物 馆藏。
最后一件完成的作品，它明显地反映出现代都市的新气息。依然是直线， 但不是冷峻严肃的黑色界线，而是活泼跳动的彩色界线。彩线间又散布着 红、黄、蓝色块，营造出节奏变换和频率震动。
里特韦尔 Gerrit Rietveld
它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉 紧固搭接而不用榫接，以免破坏构件的完整性。 椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连 续延伸的构件中的一个片断而已。
里特韦尔 Gerrit Rietveld