德国工业同盟、荷兰风格派、俄国构成主义
世界现代设计史俄国构成主义和荷兰风格派
第一节 俄国构成主义设计运动
第一节 俄国构成主义设计运 动
第一节 俄国构成主义设计运
李西斯基（el lissitzky）
动
艺术家不需要旳是所谓外在旳唯美、 艺术性旳流行，而需要旳是对风格旳 根本有着深一层旳了解 。 艺术要适应社会旳需求。
代表作品：红色铁杆打击白色资本主义 象征布尔什维克红军必将打 败资本主义
第一节 俄国构成主义设计运
第三国际塔
动
塔身400多米，比埃菲尔铁塔高出一倍， 里面涉及国际会议中心、无线电台、通 讯中心等。集雕塑、建筑与工程于一身 旳抽象构成。
第一节 俄国构成主义设计运
动 康定斯基（Wa-Ssily Kandinsky）
康定斯基1866年生于莫斯科一种知识分子家庭。 1893年大学毕业，获博士学位，并在大学任教。 三十岁旳时候，为了学画，他抛掉了法律教授旳职位。 1923年慕尼黑美术学院毕业，成为职业画家。 1923年创作旳《论艺术旳精神》 体现出一种追求非客 观世界体现旳主题，带来全新旳艺术创作理念。 1923年成立了“青骑士团队”，并出版自己旳刊物《青骑 士年鉴》 后任教于包豪斯设计学院，将俄国构成派旳有关理论带 到德国。
薄弱到难以区别旳程度，它好像弥散开来， 在白色烛光旳气氛中重新出现。他所体现旳 是最终解放人类旳状态，象征着艺术旳自由。
第一节 俄国构成主义设计运
俄国构成主义运动旳产生背景：
动
1.为无产阶级和广大劳感人民服务旳政治基础。 2.工业革命旳冲击。 3.1923年国际构成主义大会旳召开，及俄国文化部在柏林举行旳俄国设计展。
• 他以家喻户晓旳“可口可乐”商标设计 一举成功。可口可乐是1923年开始在美国 流行旳一种饮料。
• 原瓶贴1923年由阿历克斯· • 萨姆尔森设计，标志无特点， • 字体很平庸，销路一直不佳。 • 罗维旳设计采用白字红底， • 并拟定了新旳企业与商品旳 • 名称——可口可乐字形，字 • 形下面有一根波状曲线，造 • 成一种延续和变化旳效果， • 活泼而流畅；改善后旳瓶子 • 也颇具特色，拿起来舒适、
平面构成的起源与发展
谢谢
历了20多年的发展历史，对提高我国艺术设计的理论和开拓设计思维 起到了极大的促进作用。
包豪斯校舍
马塞尔· 布劳耶作品
二：平面构成的概念:
• 1、概念简析 • 平面构成是视觉元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果， 力学的原理，进行编排和组合，它是以理性和逻辑推理来创造形象、 研究形象与形象之间的排列的方法。是理性与感性相结合的产物。
图1
• 颜料
• 平面构成作业常用水粉墨色作为基本颜料(如下图)，另外，碳素墨水、墨汁
等作为辅助性颜料。
• 铅笔
• 用于作业的构思和起稿阶段，通常使用HB-4B之间的铅笔（如下图）。
• 毛笔
• 用于绘画过程中蘸取颜料盒墨汁平涂色块，这里所使用的毛笔大多是小号毛 笔，比如小叶筋、小红毛、衣纹等（如下图）。
•
研究在二维平面内创造理想形态，或是将既有的形态（具象或 抽象形态）按照一定原理进行分解，组合，从而构成多种理想的视 觉形式的造型设计基础课程。
平面构成构筑于现代科技美学基础之上，它综合了现代物理学、 光学、数学、心理学、美学等诸多领域的成就，带来新鲜的观念要 素，并且它已成功应用于艺术设计诸多领域，不能不成为现代艺术 设计基础的必经的途径。
元来表述事物本身即是最真实的表现手法。绘画是由线条和色彩构成的（图1.2），
蒙德里安
红黄蓝
3. 包豪斯学院
•
平面构成作为一门设计基础的教育，始于1919 年德国包豪斯设计
学府，其后应用于各个领域，如服装、造型设计、建筑、绘画等。
• 1919年4月德国魏玛市立美术学院与工艺美术学校合并创建的“国
问题：请举出你所能发现的身边的各种构成方 式？
身边的平面构成
学习平面构成要准备的工具 • 纸张
工业设计史名词解释
哥特式哥特式又称高直式，它以其垂直向上的动势为设计特点。
哥特式建筑以尖拱取代了罗马式圆拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃宗教画，广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。
这种建筑符合教会的要求，高耸的尖塔把人们的目光引向虚渺的天空，使人忘却现实而幻想于来世。
巴洛克（Baroque）巴洛克（Baroque）的原意是畸形的珍珠，专指珠宝表面的不平整感。
后来被人们用来作为一种设计风格的代名词。
这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡而追求豪华、浮夸和矫揉做作的表面效果，它突破了古典艺术的常规。
巴洛克式设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式。
其建筑设计常采用断裂山花或套叠山花，有意使一些建筑物局部不完整;在构图上节奏不规则地跳跃，常用双柱，甚至以三根柱子为一组，开间的变化也很大。
在装饰上，巴洛克式喜欢用大量的壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇，富有生命力和动感。
洛可可（Rococo）洛可可（Rococo）的原意是指岩石和贝壳的意思，特指盛行于18世纪法国路易十五时代的一种艺术风格，主要体现于建筑的室内装饰和家具等设计领域。
其基本特征是具有纤细、轻巧的妇女体态的造型，华丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。
装饰的题材有自然主义的倾向，最喜欢用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶，此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。
洛可可式的色彩十分娇艳，如嫩绿、粉红、猩红等，线脚多用金色。
水晶宫博览会1851 年，为了炫耀英国工业进步，英国伦敦举办了19 世纪最著名的设计展览——水晶宫博览会。
水晶宫的设计采用了玻璃和铁架结构，博览会对设计理念产生根本影响，各种思想争论对设计界形成强大冲击。
终于在19 世纪下半叶英国引发了一场工艺美术运动。
英国工艺美术运动工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰?拉斯金，主要人物则是威廉?莫里斯。
这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。
第四章 现代主义设计
第四章现代主义设计1、本章主要内容现代主义设计的形式与特征；德国工业同盟和现代设计运动的发生；荷兰风格派运动；俄国构成主义设计运动；现代主义设计在欧美其他国家（英国、奥地利、法国、斯堪迪纳维亚、美国）的表现2、重点现代主义设计的形式与特征；德国工业同盟和现代设计运动的发生；荷兰风格派运动；俄国构成主义设计运动3、难点荷兰风格派运动；俄国构成主义设计运动4、内容19世纪末叶、20世纪初，随着欧美等西方国家工业技术的迅速发展，新的设备、机械、工具不断被发明，在生产力水平不断提高的情况下，原有的经济结构、阶级关系和生活方式出现了众多新问题。
虽然工业技术发展，但是针对工业技术带来的必然结果——工具、机械、设备的现代设计却没有得到相应的发展。
1851年的伦敦博览会后，虽然莫里斯对工业制品的厌恶情绪感染了不少人，先后在英国、法国发生了工艺美术运动和新艺术运动，但是，这两场运动试图回避机器来寻找新时代设计方法和风格的作法，不仅没有解决问题，而且并没有挡住工业设计的发展。
不单单如此，在众多的工艺美术运动和新艺术运动设计师手忙脚乱之时，现代都市如雨后春笋般地涌现，都市设计和都市内的建筑设计没有一个可以依据的模式，高层建筑的设计更是问题丛生；新的商业海报、广告、书籍大量涌现，公共标志、公共传播媒介也与日俱增，如何处理这些众多的新生的平面对象，设计家几乎是一筹莫展。
新、旧问题交织在一起，迫使不少设计师在正视现实的前提下，去探索解决问题的新方法。
现代主义设计在这种形势下应运而生。
第一节现代主义设计的定义、形式及特征一、现代主义设计的定义“现代主义”（Modernism）一词，来源于英文“modern”，有“近代”、“现代”、“时髦”、“新式”等意思。
是一个十分复杂的概念。
因为从广义的范畴来看，它是一场席卷意识形态各个方面的运动。
一方面，在时间上，它是20世纪初开始，到第二次世界大战结束后相当一个时期内的运动，包含范围极其广泛，另一方面，在意识形态上，它的革命性、民主性、个人性、主观性、形式主义性等都是非常典型和鲜明的。
浅析荷兰风格派与俄国构成主义
浅析荷兰风格派与俄国构成主义【摘要】俄国构成主义强调空间中的势，同时接受了立体派的拼贴和浮雕技法，注重结构与组合的表现，对现代建筑、平面建筑、雕塑等都有决定性影响。
一战期间的荷兰远离战争，社会发展稳定。
一些艺术家、建筑家为逃避战争来到荷兰。
立体派、野兽派等新鲜血液的注入，促进了风格派的形成与发展。
【关键词】风格派、构成主义【作者信息】130079073，高宇，13传10一、荷兰风格派（一）流派介绍“风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动，风格派运动并没有完整的结构和宣言，参加这场运动的不少人都互相不认识，且参加的人从没同时展览作他们的作品。
他们没有成员身份，唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。
这场运动的主要促进者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。
（二）代表人物1、彼埃·蒙德里安以几何图形为绘画的基本元素。
出生在荷兰的阿姆尔弗特，曾在海牙、鹿特丹、罗伦、巴黎和伦敦等十多处地方居住作画，晚年移居纽约，大幅度扩展创作领域，对建筑、工艺和设计产生很大影响。
蒙德里安是几何抽象画派的先驱，与德士堡等组织“风格派”，提倡自己的艺术“新造型主义”。
认为艺术应根本脱离自然的外在形式，以表现抽象精神为目的，追求人与神统一的绝对境界，亦即现在我们熟知的“纯粹抽象”。
2、凡杜斯堡（TheovanDoesburg，1883—1931）是风格派的另一位核心人物。
他是《风格》杂志的创刊人和主持者，同时也是该杂志重要的撰稿人。
他曾用好几个笔名在该杂志发表文章，让别人以为那些文章是由不同国籍的好几个人所作，从而人为地扩大了风格派的影响。
杜斯堡曾对风格派一词的由来这样解释，“风格是出自我在1912年的阐述：剥去本质的外形，那么你就能得到风格。
现代设计运动(德国工业联盟、风格派、构成主义)资料
1917年10月，苏联十月革命 成功，俄国激进的革命信念和纲 领所导致的轰轰烈烈的革命运动， 使得大批知识分子为之狂热，构 成主义运动即是这一时期产生在 俄国一批先进的知识分子当中的 前卫艺术运动和设计运动。在革 命成果的鼓舞下，加之这一时期 比较宽松的政治环境和学术气氛， 一批年轻的建筑师、艺术家和设 计师组织起来，试图在建筑、艺 术、平面设计和服装设计等方面 探索出一种能代表新政权的形式。 他们有极为明确的信念：要建设 新世界，就要跟传统意识形态决 裂，建设新文化；新文化必须充 分利用科学技术的最新成就，反 映它们；新文化要直接为劳动群 众服务，由劳动群众亲自参加创 造。
现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义盘子设计
世界现代设计史（3）
现代设计运动
德国工业联盟
德国工业联盟
1921年构成主义第一工作队
• 宗旨突出政治，明确提出“工 作队的唯一前提是科学的共产 主义，以历史唯物主义为理论 基础”。目的是在工业技术、 材料性能和政治价值之间建立 有机联系。
• 1922年，工作队成员，A·甘出 本了一本《构成主义》宣言的 小册子，这是“构成主义”一 词第一次出现。
构成主义风格招贴画
以为中心的一场国际艺术运动。
• 1917, 莱顿城, << 风格>>月刊的创刊,标志 着风格派运动的开始。
• 这是一场松散的运动,没有具体的组织形式. 他的一些主要成员的接触不多,但他们有相 似的美学观念,即绝对抽象的原则。
排上，他们采用了未来主义杂乱无
欧洲现代主义设计运动
欧洲现代主义设计运动（德国工业联盟、俄国构成主义、荷兰“风格派”）德国工业同盟开创者：穆特修斯、贝伦斯等人。
同盟的目的是通过设计强调民族良心。
工业同盟的宗旨：1．提倡艺术、工业、手工艺结合；2．主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺；3．强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰；4．大力宣传和主张功能主义和承认现代工业；5．坚决反对任何装饰；6．主张标准化的批量化。
德国工业同盟的成立足现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以后，德国的设计家就有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览、讨论会都变成当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。
格罗佩斯的成就(他于1914年受工业同盟委托设计科隆展览馆)在很大程度上足与工业同盟分不开的。
俄国构成主义是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术和设计运动。
俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，这个立场成为世界现代建筑的基本原则。
他们利用新材料和新技术来谈套"理性主义"，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式，对于表现的单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现进行探索，以结构的表现为最后终结，最早的建筑之一弗拉基米尔·塔特林设计的第三国际塔方案，完全体现了构成主义的设计观念。
第三国际塔是塔特林在1920年设计的，这座塔比艾菲尔铁塔高出一半，里面包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等，这个现代主义的建筑，其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑，它的象征性比实用性更加重要。
俄国构成主义坚决提出设计为政治服务，为无产阶级服务。
主要人物：李西斯基，P127荷兰的“风格派”运动是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917—1928年之间组织起来的一个松散的集体，主要的组织者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是《风格》杂志。
{该运动提倡采用最简单的结构元素，以形成基本设计语汇，从而使设计因其内在的可认可性在全世界找到共同语言。
包豪斯与现代主义设计的关系
华中师范大学现代设计史课程论文包豪斯与现代主义设计的关系专业：数字媒体技术日期：2011.6.10摘要现代主义设计运动是20世纪初在欧美兴起的新的设计运动，这是一场真正的设计革命，现代主义设计是一场第一次为大众服务的，为大工业化批量生产服务的设计活动，不但深刻地影响到整个世纪的人类物质文明和生活方式，而且对20世纪的各种艺术产生了重要影响。
现代主义设计运动包括了荷兰的“风格派”，俄国的构成主义，德国的工业同盟和包豪斯，其中包豪斯无疑是现代主义设计的集大成者，它不仅兼备“风格派”和构成主义的特点，还自身发展建立了现代主义设计原则和现代主义设计教育体系，因此，包豪斯在现代主义设计的发展过程当中是有着举足轻重的作用的。
关键词包豪斯现代主义设计现代主义设计是一场声势浩大的设计革命运动，在短时间内迅速席卷全球，对现代人类的生活产生了巨大的影响，现代主义设计包含建筑，平面，日常生活产品等各个方面，现代主义设计实质是一场相对于传统意识形态的革命，其宗旨是面向大众的，理性的设计，与以前传统的，繁复的，面向贵族式的设计大相径庭，从而使广大人民群众也能享受科技进步的成果，不仅如此，现代主义设计还对后来的设计产生了巨大的影响，如当下流行的后现代主义设计便是在现代主义设计的影响下产生的。
讨论包豪斯与现代主义设计的关系，就有必要先了解现代主义设计和包豪斯。
现代主义设计始于20世纪初的欧洲，最先起源于现代建筑，现代主义设计无疑是20世纪设计的核心，现代设计在20世纪达到了高潮，但到了20世纪30年代时期遭到了独裁政府的扼杀，但主要的设计师都来到了美国，把现代主义设计带到了这片新的大陆得以继续发展，并衍生出新的国际后现代主义。
其中荷兰的“风格派”把传统的建筑，家具和产品设计以及绘画雕塑的特征完全剥除，使之成为最基本得几何结构体，用这些几何体形成简单的结构体组合，但在新的结构体组合当中单体依然是保持相对独立性和鲜明的可视性，强调运用纵横几何结构，三原色和中性色，深入研究运用对称性形式，追求形式的变化。
世界现代设计史现代主义运动
1930
米 斯
1930 —
1933
校址
魏玛 1919 — 1925
迪索 1925 — 1932
柏林 1932 — 1933
预科主 持风格校长代表作品 Nhomakorabea伊藤
1919— 1923
设计教学中： 五大特点
设计理论上
纳吉 ：三个基本
1923—
观点
1928
1911法古斯工厂 1926包豪斯校舍
纯粹功能主 义
日内瓦国联
体系的基础。
2.包豪斯的设计教育理念
技术和艺术应该和谐统一 视觉敏感性达到理性的水平 对材料、结构、肌理、色彩有科学的、技术的理解 集体工作是设计的核心 艺术家、企业家、技术人员应该紧密合作 学生的作业和企业项目密切结合
3.包豪斯的三个发展阶段
第一阶段(1919--1925年)魏玛时期： 格罗皮乌斯任校长，提出“艺术与技术的新统一”的崇高理想，肩负
迈耶的设计理念
• 1928年在他担任校长后，改变了包豪斯的方向，主张在设计方法 中更多地依靠科学，而不是艺术，更加强调产品与消费者、设计 与社会的密切关系，加强了设计与工业的联系。在他的领导下， 包豪斯各车间都大量接受企业的设计委托。
• 建筑分成两个部分，一个是建筑与建筑理论部，一个是室内设计 部，并且组成了广告系，设立了新的摄影工作室，提供三年制的 摄影专业课程和学位课程。培养广告行业需求的摄影师和新闻行 业需要的摄影记者。
（四）风格派的设计代表作品 1．盖里·里特维尔的红蓝椅、什罗特住宅 2．蒙德里安的非对称式绘画
（五）凡·杜斯伯格设计思想 致力于在荷兰国内发展一种中性的、现代的风格，主张“少风格”，减少主义
的简单几何结构、没有色彩的中性的计划，全力研究新的国际主义，主张用更加 简单、更加国际的术语来建立国际风格基础
浅析荷兰风格派与俄国构成主义
浅析荷兰风格派与俄国构成主义【摘要】俄国构成主义强调空间中的势，同时接受了立体派的拼贴和浮雕技法，注重结构与组合的表现，对现代建筑、平面建筑、雕塑等都有决定性影响。
一战期间的荷兰远离战争，社会发展稳定。
一些艺术家、建筑家为逃避战争来到荷兰。
立体派、野兽派等新鲜血液的注入，促进了风格派的形成与发展。
【关键词】风格派、构成主义【作者信息】130079073，高宇，13传10一、荷兰风格派（一）流派介绍“风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动，风格派运动并没有完整的结构和宣言，参加这场运动的不少人都互相不认识，且参加的人从没同时展览作他们的作品。
他们没有成员身份，唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。
这场运动的主要促进者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。
（二）代表人物1、彼埃·蒙德里安以几何图形为绘画的基本元素。
出生在荷兰的阿姆尔弗特，曾在海牙、鹿特丹、罗伦、巴黎和伦敦等十多处地方居住作画，晚年移居纽约，大幅度扩展创作领域，对建筑、工艺和设计产生很大影响。
蒙德里安是几何抽象画派的先驱，与德士堡等组织“风格派”，提倡自己的艺术“新造型主义”。
认为艺术应根本脱离自然的外在形式，以表现抽象精神为目的，追求人与神统一的绝对境界，亦即现在我们熟知的“纯粹抽象”。
2、凡杜斯堡（TheovanDoesburg，1883—1931）是风格派的另一位核心人物。
他是《风格》杂志的创刊人和主持者，同时也是该杂志重要的撰稿人。
他曾用好几个笔名在该杂志发表文章，让别人以为那些文章是由不同国籍的好几个人所作，从而人为地扩大了风格派的影响。
杜斯堡曾对风格派一词的由来这样解释，“风格是出自我在1912年的阐述：剥去本质的外形，那么你就能得到风格。
现代设计史 第六章现代主义设计与包豪斯
倡导：…….
彼得.贝伦斯是新建筑运动的 早期领袖，德国工业联盟的 重要成员，德国现代主义设 计艺术的先驱。他是第一个 改革产品设计使之适合工业 化生产的设计师。
设计：AEG的标识成为欧洲 最著名的标识之一。
他为AEG公司设计的厂房被 建筑界视为第一座真正意义 上的现代建筑。
作品:六面体电水壶被称为“ 中国灯笼”。
一、德国工业同盟
德国工业同盟的成立，才真 正在设计与工业生产之间建 立了紧密的联系，促进了现 代设计的不断发展。
1907年10月6日，在慕尼黑 成立了“德国工业同盟”。 代表人物：赫尔曼.穆特修斯 、彼得.贝伦斯、亨利.凡.德. 维尔德等
赫尔曼.穆特修斯德国工业同 盟的创建者和核心人物，也 是现代主义设计运动的发起 者，对德国现代设计的发展 起到了极大的推动作用。
包豪斯（名词解释）P133页
包豪斯宗旨：创造一个艺术 与技术接轨的教育环境，培 养出适合于机械时代理想的 现代设计人才，创立一些红 全新的设计教育模式。
包豪斯前后共经历三个时期 ：
（1）第一阶段，魏玛时期： 格罗佩斯任校长，提出“艺 术与技术新统一”
此时期在格罗佩斯的领导下 ，包豪斯注重….P77
提出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术大加 肯定。
一、沃尔特.格罗佩斯
格罗佩斯设计思想 具有鲜明的民主主义色彩和
社会主义特征，他主张设计 要面向大众，尽量采用钢筋 混凝土、玻璃等现代新材料 ，强调摒除一切不必要的装 饰。
二、三个阶段
1914年，格罗佩斯人魏玛工 艺美术学校校长。
1919年，包豪斯成立，格罗 佩斯任第一任校长，亲自设 计校舍，它是世界上第一所 专为发展设计教育而建立的 学院。
1923年夏季包豪斯举办了第 一次展览会“艺术与设计的 新统一”
工业设计史上的风格流派
主要活动地区
德国 法国 美国 斯堪的纳维亚 欧美各国 美国 美国 欧洲，日本 英国 欧美各国 欧美各国 日本
主要活动时间
1919—1933 1925—1935 1935—1945 1930—1950 1920—1950 1940— 1945—1960 1960—1980 1960—1970 1980— 1970— 1961—
罗维奉行”流线、简单化"理念，即"由功用与简约彰显美丽"，并带动了设计中的流线型运动。他将一切"流线、简单化 "——大到宇宙飞船，小到邮票。
罗维奉行”流线、简单化"理念，即"由功用与简约彰显美丽"，并带动了设计中的流线型运动。他将一切"流线、简单化"— —大到宇宙飞船，小到邮票。
罗维奉行”流线、简单化"理念，即"由功用与简约彰显美丽"，并带动了设计中的流线型运动。他将一切"流线、简单化 "——大到宇宙飞船，小到邮票。
时间：20世纪80年代中期 设计风格：试图通过曲线的形态和热烈的色彩，改变高科技硬 件过多的生硬面孔。 特点： 1.以明亮活泼的色彩代替冷漠的黑色或灰色； 2.以光洁、平滑、流畅的曲线和圆角代替生硬的盒式外壳； 3.以塑料等亲切轻便的材料代替金属等冷漠的材料质感
凡尔赛宫的镜厅
凡尔赛宫的镜厅
时间：18世纪末19世纪初 主要人物：路易·达维特和安格尔 风格：庄重典雅、带有复古意趣，简化了线条 特点： 1“形散神聚” 2.不是仿古，也不是复古，而是追求神似。 3.简化古典的手法 4.注重装饰效果 5.白色、金色、黄色、暗红，少量白色糅合； 意义： 强调表现结构的力度。
时间：20世纪20年代的欧洲 代表人物：柯布西耶、米思凡德罗 设计理念：强调机械美，自由立面.直线，强调空间简单、少即是 多、功能主义大于形式主义。 风格特点： （1）功能主义特征 （2）形式上提倡简单几何造型 （3）设计上重视空间的考虑，强调整体设计考虑，强调标准化 （4）注重设计的实用、经济性目的
世界现代设计史名词解释（2）
世界现代设计史名词解释（2）世界现代设计史名词解释论述：装饰艺术运动风格在形式上受到的几个因素影响：1）埃及等古代装饰风格的实用性借鉴。
1922年，英国考古学家在埃及发现一个完全没有被扰乱过的古代帝王墓，大量的出土文物展示了一个绚丽的古典艺术世界，特别是图坦卡蒙的金面具，具有简单的几何图形，使用金属色系列和黑白色彩系列，却达到高度装饰的效果。
古埃及时代建筑装饰图案都是简单明快的从自然抽象出来的几何图案加以变形处理，相当壮观。
这给与设计师们强而有力的启示。
2）原始艺术的影响。
20世纪初期以来，原始艺术的影响，特别是来自非洲和南美洲的原始部落艺术对于欧洲前卫艺术界的影响是非常大的。
非洲部落舞蹈面具的象征性和夸张特点，非洲雕塑特别是木雕的明快简练，给了西方的艺术家和设计家们很大的启发。
3）简单的几何外形。
自19世纪中期的工艺美术运动以来，大部分的设计探索都是从有机的自然形态中找寻装饰的动机。
因此，与大工业生产联系比较密切、具有强烈时代特征的简单几何外型自然就成为20世纪20年代设计家们热衷研究的中心。
4）舞台艺术的影响。
20世纪初期，舞蹈，特别是芭蕾舞开始出现了与传统决裂的重大改革。
舞蹈界受到西方现代艺术大改革的气氛的影响，加速了变革，而这个变革又反应回设计上，导致新的设计风格的出现。
另一种造成影响的舞台艺术风格是美国的爵士乐，它的节奏与特殊的韵律感，它的强烈的色彩，都通过设计得到一定的体现。
5）汽车的影响。
一战后，对于汽车的热爱在设计师当中非常流行。
汽车作为20世纪文明的新象征，启发了装饰艺术运动的设计师们大胆地采用现代工业文明的成果，作为自己的设计动机，在形式上和思想上都具相当重要的启迪作用。
6）形成自己独特的色彩系列。
装饰艺术运动具有鲜明强烈的色彩特征，在前述各种因素影响之下，形成了自己独特的色彩计划，特别重视强烈的原色和金属色彩。
填空：法国装饰艺术风格最集中地体现在家具设计，特别是巴黎的家具设计上。
现代设计史 名词解释
世界现代设计史名词解释：工艺美术运动，时间19世纪中期开始，领导者约翰•拉斯金，实践者威廉•莫里斯。
这场运动的特点是：强调手工艺，反对机器大生产和繁琐的维多利亚风格连同文艺复兴以来的古典传统。
主张向中世纪哥特式风格学习。
装饰主推自然主义风格。
东方风格，特别是日本的浮世绘风格对工艺美术运动产生了一定影响。
代表作：《红屋》莫里斯。
论述：工艺美术运动的优缺点：在维多利亚风格盛行时期，一批知识分子开始自觉运用各种形式反对这种风格。
它的缺点是显而易见的，它对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都没有可能成为领导潮流的主流风格。
过于强调装饰，增加了产品的费用，也就没有可能为低收入的平民所享有，因此，它依然是象牙塔的产品，是知识分子的一相情愿的理想主义结晶。
对于矫饰风格的厌恶，对于大工业化的恐惧，是这个时期知识分子当中非常典型的心态。
英国在19世纪中期开始的工艺美术运动探索，其实代表了整整一代欧洲知识分子的感受。
当时能够真正认识工业化不可逆转的潮流的人其实在知识分子当中并不多见，因此，在英国工艺美术运动的感召之下，欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广泛、实验程度更加深刻的工艺美术运一新艺术运动。
名词解释：新艺术运动，时间1895年开始持续到1910年前后。
地点主要在欧洲从法国开始发展起来后来蔓延到其他地区，成为一个影响广泛的国际设计运动。
代表人物或集团：法国的‘新艺术之家’萨穆尔•宾创办、‘现代之家’、‘六人集团’。
这场运动的特点是：涉及范围广、涉及领域多、延续时间长。
新艺术运动不是一种风格而是一场运动。
它抛弃所有传统，认为在大自然中不存在直线和单纯的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
在作业方面不是简单的手工作坊，而是大型设计集团，集设计、制作、展览、推广为一体。
反对维多利亚风格和过分装饰风格，反对机械化大生产，主张艺术与技术相结合。
论述：工艺美术运动和新艺术运动的异同点：它们的背景非常相似，都是因为反对工业化风格和维多利亚风格而产生的，都主张从自然、东方艺术当中吸收创作的营养，特别是植物和动物的纹样，是它们创作的主要形式动机。
德国工业同盟、荷兰风格派、俄国构成主义共68页PPT
END
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
德国工业同盟、荷兰风格派、俄国构 成主义
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——ห้องสมุดไป่ตู้谟耶克斯
大学现代设计史知识点汇总
【一、单项选择题】1．美术是非常个人化的东西，是艺术家个人的表现，设计则是为他人服务的活动。
2．工程设计是解决人造物中物与物的关系问题，设计则是解决人造物与人之间的关系问题。
3．设计教育与其它任何学科的教育最大的不同之处是它没有一个世界统一的模式。
4．现代主义设计与传统设计的最大的不同之处在于制作与设计的分工。
5．“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
6．1851年的伦敦国际博览会是工业化设计存在问题和维多利亚矫揉造作风格泛滥的集中现。
7．美国的纽约、芝加哥等地的工业设计的职业化始于20世纪20年代。
8．法国是欧美新艺术运动的发源地。
9．享利?凡德?威尔德是比利时19世纪末20世纪初最杰出的代表，并成为现代设计史上最重要的奠基人之一。
10．安东尼?高蒂是西班牙“新艺术”运动最杰出的代表。
11．20世纪前后，英国最重要的建筑设计师和产品设计师是苏格兰的马金托斯12．德国的新艺术设计运动是由青年风格这个名称来称谓的。
13．奥地利设计家奥托?华格纳认为现代建筑设计的核心是交通或者交流系统设计。
14. “装饰艺术”运动是在20世纪20到30年代在法国、美国和英国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。
15．法国是“装饰艺术”风格的发源地，巴黎是这场运动的中心。
16．好莱坞风格是“装饰艺术”在美国的一个延申与发展。
17．英国装饰主义风格最主要的成就表现在大型公共场所的室内设计上。
18．现代主义建筑是对长期以来垄断建筑为权贵的精英主义的一个重要的反动19．对世界现代主义设计特别是世界现代建筑影响最大、但受到理论界批评最多的现代设计师是科布西耶20.1907成立。
德国的第一个设计组织德国工业联盟成立。
21．包豪斯是格罗佩斯个人思想的结晶，同时也是现代主义设计的一个重要缩影。
22．早期的包豪斯是在威尔德1902年魏玛美术与工艺学校的基础上建立起来的。
23．包豪斯是最早奠立基础课程的设计学院。
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设计主张：用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑， 注重形态与空间之间的影响。
《绘画浮雕》，塔特林作， 1914—17年，木板上金属及皮 革，63x53厘米。塔特林悉心 实验的一个典型。这些真实的 物体被安排在真实的空间里。 每种材料都清晰地显示着各自 的质感。它们组合在一起，彼 此呼应和联系，产生节奏和意 味，构成了一个与客观自然毫 无瓜葛的独立的艺术世界。在 此，塔特林以其全新的艺术语 言，创造出空间中形体的新秩 序。
构成主义运动的主要发起者。
塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索（以铁皮、木板、纸片等实物材 料所作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的“构成”作品则彻底抛弃了 客观物象，而完全以抽象形式出现。
代表作：1918年受苏维埃美术部委托而设计的《第三国际纪念碑》（第八 届苏维埃代表大会展出 ）虽然未能最终建成，但其方案及模型却给人留下了深 刻印象，成为现代艺术运动中的结构主义功利精神的标志。
Байду номын сангаас
《白底上的黑色方块》，铅笔素描，1913年， 列宁格勒俄罗斯国立博物馆藏。
构成主义大致可分为两股潮流：
其一以塔特林和罗德钦柯为代表，主张艺术走实用的道路，设计倾 向于实用功利作用，并为政治服务； 其二以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自由与独立，追求艺术 形式的纯粹性，不愿为政治目的服务。 两股潮流曾于1917年在莫斯科汇合，但由于观念分歧而于1920年分 道扬镳。
第三国际纪念碑
目的：建造一座比埃菲 尔铁塔高出三倍的无产 阶级纪念碑。 结构：自下而上－－会 议中心、第三国际办公 机构、法律中心、宣传 中心。可实现自转。 模型材料：铁丝、木片
塔特林设计的第三国际塔 1919－1920年
1923年舞台美术设计
（3）佩夫斯纳(Antoine Pevsner，1886—1962) ：雕塑 在抽象绘画和构成里，形成一全新现实，一种柏拉图式的理想 现实，或者说形成一种比任何对自然的模仿都更加绝对的形式。 受塔特林等人影响，他们开始也赞成艺术应服务于社会的思想， 认为艺术应具有实际的意义。不久，又对实用性艺术主张产生不满， 从而转向对艺术纯粹性的探索。
德国工业联盟科隆大展 的招贴画 设计：Fritz Hellmut 1914年
二、德国工业同盟的六点设计主张：
（1）明确提出艺术、工业、手工业相结合； （2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业 设计和手工艺； （3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织的性质， 避免政治对设计的干扰； （4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现 代工业； （5）在设计中，反对任何形式的装饰； （6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺术的基本要求。
1917年牛的抽象
构图三
彩绘玻璃窗
1923年
1917
1925年
University Hall (Design), 1923 (gouache on paper)
（2）蒙德里安 Piet Mondrian（1872—1944） 设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存 在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构 图才是有普遍意义的永恒绘画。 设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）
俄国构成主义 Constructivism（1917－1925）
一、俄国构成主义（Constructivism）设计运动
1.构成主义的起源
(1)背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、
未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特 征。认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应 取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。 构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的《现实主义宣言》 中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着塔特林的“绘画浮雕”— —抽象几何结构而在俄国产生了。
德国工业联盟
Deutscher Werkbund（DWB）（1907－1914）
一、德国工业同盟和现代设计运动的发生
1.德国工业设计的兴起 德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的重视，并进行改革。至19世纪80 年代，德国在工业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展，导致了设计存在外 观设计丑陋的问题。 2.德国工业同盟组织与设计主张 （1）创建背景：穆特修斯是德国工业同盟组织的开创者，他通过对英国设计发展 状况的考察，发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。认为机械化与新技术 是提高德国设计的前提，宣传功能主义设计原则，并提出对传统的美术教育进行彻 底改革。 （2）德国工业同盟组织规模与设计主张 德国工业同盟的成员都是应邀加入的，组织复杂、庞大。1908年，同盟成员为492 人，1929年达3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆特休斯和威尔德周 围形成了两种尖锐对立的思想。 穆特休斯：希望设计师们更加致力于发展标准或者说规范化的形式，亦即生产那 些能以高质量而满足出口贸易所需求的东西。 威尔德：认为标准化会扼杀创造性，使设计师降格为绘图员，并且为制造商支配 和控制设计师的活动提供了口实。反对者甚至憎恨德国应努力大规模出口的理想， 因为这意味着在迎合低劣的外国趣味的同时，德国的民族特色将丧失殆尽，还意味 着为了便宜而牺牲质量。
(2)构成主义风格来源
①分解与重构——立体主义：是西方现代艺术的一个流派。代表人物是 毕加索。立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。
对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量 感；对材料的重新组合。
②速度之美的展现——未来主义：号召扫荡一切传统艺术、创建能与机 器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。 对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式 ③至上派——马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作 画，“极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难 的空间。” “当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想 世界之时，恐惧就会降临。”随后宣称至上主义结束。
2.构成主义代表人物及其作品
列捷西斯基、塔特林、佩夫斯纳、罗钦柯、斯登伯兄弟 （1）列捷西斯基:版式设计
El (Eliezer Markovich) Lissitzky
招 贴
1919《用红色楔形打败白色》
招 贴
杂 志 封 面
杂 志 封 面
1920
书 籍 装 帧
书 籍 装 帧
1923
（2）弗拉基米尔·塔特林：雕塑(Vladimir Tatlin，1885—1953)
主要代表艺术家:
三、风格派的主要成员及设计 杜斯伯格、蒙德里安、莱克、里特韦尔德
（1）杜斯伯格 Theo Van Doesburg
设计主张：以数学式达到艺术的抽象简化 设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理）
《玩牌者》荷兰海牙市立博物馆藏。
抽 象 流 程
1919
1
2
3
4
1925
1918 构图二
《灰树》，1912年，布上油画，荷兰海牙市立美术馆藏。 在这幅画中，蒙德里安关注的焦点是树枝与树枝、树枝与树干以 及树与其他物象之间的造型关系。树的个别特征已被全然抹去， 我们所见到的，是高度抽象化的图形。这是蒙德里安从立体派中 获得的新启迪： “克服自然的表现又不违反自然本身的真实”。
AEG公司标志
设计：彼得· 贝伦斯
1907-1914年
AEG车间 设计：彼得· 贝伦斯 1909－1910年
AEG公司生产的电水壶
设计：彼得· 贝伦斯
1909年
1920年
1908年 材料：铸铁、黄铜
AEG公司生产的电风扇 设计：彼得· 贝伦斯 1908年
为AEG公司设计的电灯 设计：彼得· 贝伦斯 1907 年
1918年，荷兰几个具有前卫思想的设 计师和艺术家聚在一起，以《风格》杂志 为宣传阵地，开始探索艺术、建筑、家具 设计、平面设计等的新方法和新形式，形 成了对现代设计影响很大的荷兰“风格 派”。
二、荷兰风格派的特征
（1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺术完全消除 与任何自然物体的联系 。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直 至本身的艺术元素； （2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一； （3）艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用； （4）造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基本原色和中性色 （黑、白、灰）。
未 来 主 义
拥挤不堪的车站场景，拥抱告别的人群和冒着烟的奔驰的火车
曲线和直线穿插交错，块面与块面碰撞变位，形成分散与聚合、断续与重复的节奏，整体上带 给人们紧张不安的压抑感。 《内心状态：告别》，波丘尼作，1911年
马列维奇是第一位创作纯粹 几何图形的抽象画家，长久 以来艺术一直支离破碎地与 诸多非艺术因素交织混杂在 一起，而无法获得真正的纯 粹造型。他把绘画从一切多 余的及完全不相干的杂质中 解放出来，在画中寻找一种 最朴素的元素，这一元素就 是这个黑色的方块。 “我们 所钟爱的一切都失去了。我 们面前，除了一个白底上的 黑方块以外一无所有!”方块： 感情，白底：超越此感情的 空间。
立 体 主 义
《亚威农的少女》，毕 加索作于1907年，油画， 纽约，现代艺术博物馆 藏。在这幅画上，人体 有机的完整性和延续性， 被破坏得井井有条：所 有的形象包括背景，都 被分解为带角的、带阴 影的几何块面构成三维 空间的感觉。不同角度 的视象被结合在同一个 形象上。这种所谓“同 时性视象”的语言，彻 底打破了自意大利文艺 复兴之始的五百年来透 视法则对画家的限制。
解 放 纪 念 碑
1952
Head circa 1923-4
（4）斯登伯兄弟：电影招贴
《新世界》杂志封面（苏联时期）
1927年电影海报
构成主义风格招贴画
现代设计运动
俄国构成主义