第三章文学语言(文学概论)ppt课件

第11章
+ （二）音律
+ 也称声律、声韵或韵律，是文学的语音层面的基本形 态之一，是由声调、语调、韵调的变化和协调而形成的内 部和谐的状况。音律的基本类型：
双声 叠韵
叠字 平仄
押韵
第11章
1.双声
鸳鸯、踌躇、玉宇、琵琶、秋千、瀚海、蒹葭等等都是古 诗词中的双声词。
诗句： 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
第11章
+ （三）文学文本层面
文学文本三个层次：
第一、文学语言组织： 是文学文本的最直接和基本的存在方式。这是文学本文首先呈现于读
者面前、供其阅读的具体话语系统。 第二、文学形象系统：
是文学语言组织所显现的感性生活画面，是沟通文学语言组织和文 学意蕴世界的中介，处在核心层面。 第三、文学意蕴世界：
第11章
第11章
（一）文本与文学文本
“文本”(text)：正义为本文、原文的意思。一般来说， 文本是语言的实际运用形态。文学概论中的“文本”指单 个文学创作成品，是未经读者阅读前的作品存在形式。
“文学文本”（literary text）：在文学理论与批评领域， 是指构成文学这种语言艺术品的具体语言系统，如运用语 言写成的特定小说、诗、散文和报告文学等。它是传达人 生体验的特定语言系统，包括诗歌、小说、散文和剧本等 形态。
——朱光潜 在诗歌、散文和小说中，语音层面都具有非常重要的作 用，语音层面在文学语言组织中是一个基本的层面。
第11章
双声叠韵 如李清照《声声慢》中： 寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨凄凄。
对偶押韵 如李白《静夜思》中： 床前明月光，疑是地上霜。
第11章
+ （一）节奏
+ 节奏是文学语音层面的基本形态之一，是语音在一定时 间里呈现的长短、高低和轻重等有规律的起伏状况。节奏 的三种类型：
第11章
第11章
+ 文学作为由作者和读者共同参与的一种文化活动，总要通 过对具体语言艺术品——文学文本（如诗、小说或散文等） 的创作、阅读及批评等过程进行。
+ 文学文本首先是特定的语言组织构成的。 + 文学语言的审美特征是指文学语言美的具体表现及其相应
的构成法则。这种审美特征主要表现为： 内指性 蕴藉性 陌生性 音乐性
+
——姚鼐《古文辞类纂》
+
（二）西方对文学文本层面的认识
+
1.两层面说
（1）字面意义层面、超意义层面
但丁，中世纪晚期意大利著名诗人。
“四义说”即字面义、譬喻义、道德义、寓言义。
字面意义具有优先性
（2）外在形状、内在意蕴
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贬低外在语言的作用，看到两者之间的区别
第11章
第11章
黑格尔在其著作《美学》
黑
中认为：
格
尔
一件艺术品，我们首
先见到的是它直接呈现给
我们的东西，然后再追究
它的意蕴和内容。
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第11章
+ 2.四层面说 + ★20世纪波兰现象学家罗曼·英加登
字音及其高一级语音组合 意义单元 多重图式化面貌 再现的客体
英加登的文学文本四层面说明确、具体、细致地区分了文 学文本的层面构造，并且通过认可“形而上特质”而为文学文 本的深层意蕴留下了空间。
——卢照邻《长安古意》 望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
——张养浩《山坡羊·潼关怀古》 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
——岑参《白雪歌送武判官归京》
第11章
2.叠韵
叠韵是指两个或几个韵母部分相同的音节连在一起构 成词或词组。
阳翟新声
王融 怀春发下蔡．含笑向阳城。 耻为飞雉曲，好作鵾鸡鸣。
是文学语言组织及其显现的感性生活画面所可能展现的深层体验空 间，是文学文本的最深层面。
第11章
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第11章
第11章
第11章
第11章
+
杜甫
+ 好雨知时节，当春乃发生。
+ 随风潜入夜，润物细无声。
+ 野径云俱黑，江船火独明。
+ 晓看红湿处，花重锦官城。
第11章
第11章
第11章
语音层面是文学语言的基本层面之一，是文学语言的语 音组合系统，主要包括节奏和音律两种形态。
第11章
+ 文学文本自身特点：
+ 1.文学文本是一种实际语言系统。 + 特定个体或群体在社会生活中对语言的具体运用。 + 2.文学文本要通过传达人生体验而表达相对完整的意义。 + 3.文学文本有待于读者阅读和接受。
+ 文学文本是有待读者阅读的包含完整意义 的实际语言系统。
第11章
+ （二）文学文本与文学作品
第11章
4.叠字
叠字是单音节词重叠造成的，从语音情况来说，叠字也属于 叠音现象。
《诗经·周南·关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。” 《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”
《天净沙·即事四曲》 （乔觉） 莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。 事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
+ 专用概念层次：文学文本是指由作者创作出来有待于读者 阅读的语言系统。
+ 文学作品则是指读者已经阅读并赋予特定意义的语言系统。 + 一般术语上无差别：“这篇作品写得不错”。
第11章
+ （一）中国古代对文学文本层面的认识 + 1.言意两层面说
——《周易·系辞》 ——《庄子·外物》 + “言”的目的是要表达“意”，如果拘泥于“言”，就无法“得 意”。“言”在这里只起到暗示的作用。
第11章
2.言象意三层面说
三国王弼对《周易》诠释时更加明确了三者关系。

——王弼:《周易略例》
庄子、王弼在分析文本层面时都只是从设定的符号性
文本这一总体上考察，还没就文学文本的层面构造作出 专门梳理。
第11章
+ 3.粗精两层面说 + 自觉地分析文学文本层面构造，刘大櫆和姚鼐

+
——刘大櫆《论文偶记》
长短型 高低型 轻重型
第11章
+ 杜甫 秋兴八首(一)
+ 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 + 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 + 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 + 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
第11章
这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明……
一、二句的怀与蔡、发与下、向与阳，三四句的为 与耻、雉与鸡，或连贯或间隔，都是叠韵。
第11章
+ 3.叠音
是由两音相叠的单纯词造成的语音状况，古典诗往往喜欢 使用叠音词。
“袅袅城边柳，青青陌上桑。” ——张仲素《春闺思》
“盈盈一水间，脉脉不得语。” ——《古诗十九首》
“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。” ——曹植《美女篇》