电视纪实作品 期末复习练习题
《电视写作》期末复习题
《电视写作》期末复习题一、简答题（每小题5分，共20分）第一章电视媒介与电视写作1、电视写作包含哪些内容？电视选题报告、电视节目策划书、采访提纲、拍摄提纲、节目框架设计、编导阐述、拍摄脚本、串联词、解说词、编辑提纲、字幕等2、为什么电视写作要有“喉舌意识”？3、为什么电视写作者要具备法律意识？（1）电视写作要依法办事，要在法律允许的范围内进行；（2）电视写作者具有平等的法律地位；（3）电视写作这要用现有的法律维护自己的合法权益。
4、电视的传播特性有哪些？（1）视听兼备（2）直接感受性强（3）时效性强（4）转瞬即逝，保存性差（5）时序性的信息传播方式（6）互动性和参与性强（7）服务性5、电视写作的思维特征是什么？（1）思维媒介的多样性与和谐性（2）立体思维的综合性（3）编码方式的可操作性第二章电视策划文案的写作1、简述电视策划的特征。
（1）目标明确（2）创新性（3）可行性（4）竞争是产生策划的土壤（5）前瞻性（6）程序性2、电视策划的作用是什么？（1）促使节目创新，促进精品生产（2）提高业务素质，增强节目的竞争力（3）协调各项工作，保证运作顺利3、电视策划有哪些主要任务？（1）设定策划目标（2）深入调查研究（3）进行创意（4）精心编制方案（5）实施过程控制4、电视栏目的定位包含哪些内容？（1）栏目内容、形式的基本类型和特性的定位；（2）收视人群以及他们的性别、年龄、职业、收入等因素的定位；（3）栏目时长、时段、播出周期、成长周期设计、媒体环境要求、制作水准和制作规模原则要求等定位。
5、什么是栏目的样式和风格？样式和风格是一个栏目从形式上区别于其他栏目的标志，它包括是否由主持人，是室外节目还是演播室节目，演播室空间的处理，栏目呈现轻松的还是凝重的气氛等等。
6、简述栏目策划文案的写作要求。
（1）考虑到主持人的个性因素（2）注意与嘉宾的及时沟通（3）考虑到现场灯光、音响等其他方面的因素（4）突出对象感和交流感（5）凸显谈话的主题（6）结构脉络清晰，有节奏感（7）主持人语言要注意口语化和个性化（8）考虑到栏目的一贯风格及本次话题的特点（9）考虑到除“谈话”之外的多种表现形式7、谈话节目的分类、主题、嘉宾。
电视纪实作品期末复习练习题
电视纪实作品期末复习练习题电视专题练习题填空题1、从创作风格上分电视专题片有：（）、（）和综合型电视专题片。
2、电视专题片从题材内容上分主要有：（）、事件、（）和历史文化四种电视专题片。
3、电视专题片的文体由（）电视专题片、（）电视专题片和散文型电视专题片构成。
4、新闻型电视专题片的特点：（）、现实性和时效性。
5、政论型电视专题片的特点：科学性、（）和（）。
6、电视专题片的电视化包括：手段电视化、（）、时空和（）。
7、电视教育专题片的特征表现：（）、科学性、形象性和（）8、电视教育专题片的类别划分：（）、竞赛类和教学类9、电视教育专题片的构成方式：讲座式、（）、（）、展示式、表演式和晚会式。
10、从主体意识的淡化上看，电视片（）在中国纪录片的创作过程中具有里程碑的意义11、电视纪录片要求形声（）化结构。
12、电视纪录片创作应有的思辨主要有：（）、客观与主观、再现与表现、（）、原生态与戏剧性、过程化与蒙太奇。
13、电视纪录片的“三品”：上品：记述人的（）、人的感情世界、人们的内心世界，让观众更深层次去理解和把握人中品：展现生活情状下品：仅仅表现（）14、电视纪实作品是电子时代（）文化的代表。
15、电视屏幕三大支柱节目是：（）、电视文艺和电视专题。
16、纪实作品的两种样式是：电视纪录片和（）。
17、（）这部电视片标志着电视纪实作品在电视屏幕上的基本确立。
18、电视纪实作品的语言系统基本由三种语言形态构成：（）、有声语言和（）。
19、（），是电视纪实作品的本体语言。
20、“人声语言”表现形态有：（）、“解说者”和“播音员”的语言形态。
21、“再现”的三个等级：（）“再现”、大胆选择后的“再现”和专心致力于情感的“再现”。
22、电视纪实作品的节奏应该是：（），自然流畅、优美和谐。
23、纪实的镜头语言主要有：隐拍、（）、跟拍和抓拍。
24、纪实作品对采访者的基本要求是（）。
25、纪实作品中具体的编辑方法有叙事蒙太奇和（）蒙太奇。
纪录片创作课程期末复习题目
填空若干10*2’我国最早的纪录片：《话说长江》常见的叙事方式：画面加解说式、访谈加解说式和客观记录式。
吉加·维尔托夫：电影眼睛，1929《带摄影机的人》1931第一步有声片《热情》，《列宁的三支歌》罗伯特·弗拉哈迪：纪录片之父，一种探险的实践模式，《北方的纳努克》约翰·格里尔逊：“我视电影为讲坛”，肯定普鲁曼的《柏林》，1929年拍摄了代表作《拖网渔船》莱尼·里芬斯塔尔：通过电影激发国民的强烈感受。
作品《意志的胜利》。
真理（实）电影：1961《夏日纪事》（让·胡什和莫兰导演）代表人：让·胡什直接电影：罗伯特·德鲁，立科克（让我自己寻找事物意义），德鲁小组作品《初选》直接电影之后：开口说话的当事人：访谈纪录片，康尼·菲尔德：《铆工露茜》（普通嘴里的历史）安东尼奥《秩序的焦点》（挑战“基础性的腐败”）克劳德·莱兹曼：《证词：大屠杀》风格化的构建虚拟：埃罗·莫瑞斯《细细的蓝线》纪录片导演的架构四步：解释，观察，谈话，自省后期编辑和剪辑（包括叙事性剪辑和交叉型剪辑，对叙事的处理包括线性结构，逆向结构，交叉结构）名词解释3*2’纪录片：应用新闻类镜头，真实记录社会生活，客观反映生活中真人、真事、真情、真景、着重展现生活原生态和完整过程的新闻性电视节目形态。
电影眼睛派：苏联维尔托夫20世纪20年代初提出，并在创作中付诸实践的理论。
主张电影摄影机是“出其不意地捕捉生活”的“眼睛”，反对叙事性电影；提出蒙太奇的“我看”，反对人为的搬演，甚至反对表演。
直接电影：20C五六十年代年在北美出现的纪录片流派,最初出现在罗伯特·德鲁小组的作品中。
它是一种现场拍摄、非虚构、细观的电影类型，基于经验主义的记录观，使用摄影机和录音机，并采用原声记录。
真实电影：法国的让·胡什什创建的电影流派，指以写实主义电影风格拍成的纪录片，介于剧情电影和纪录电影之间，兼有虚构与非虚构的特点，既要满足观众需求，又使用了虚构手段。
影视鉴赏课程期末综合练习题
影视鉴赏课程期末综合练习题第一篇：影视鉴赏课程期末综合练习题1895年12月28日,在法国一家咖啡馆的地下室里,放映了由兄弟摄制的《火车进站》等影片.这一天被电影史学家们定为电影正式诞生的日子,标志着电影时代的开始.A、1905年12月28日 B、1915年12月28日 C、1895年3月28日 D、1895年12月28日蓝色的互补色是（）。
A、黄色B、青色C、绿色D、紫色A、B、C、D、A、英国B、美国C、法国D、德国电视是电子技术高度发展的产物.1936 年11月2日, 英国()广播公司最先定期播出黑白电视节目.这是世界上第一次正式播出电视节目,人们普遍把这一天作为电视事业的开端.A、英国B、美国C、法国 D、德国英国美国法国德国2,中国电影诞生于1905 年.3,我国拍摄的第一部影片是著名京剧演员谭鑫培主演的《定军山》,第一部故事片则是1913 年摄制的《难夫难妻》.4,一般认为, 1927年美国摄制并公映的影片《爵士歌王》是有声电影诞生的标志.1929年拍摄的< 纽约之光 >才可以称为是一部完全的有声片.5,我国的第一部有声片是1931年摄制的《歌女红牡丹》.6,世界上第一部真正的彩色影片是 1935年使用彩色胶片拍摄的《浮华世界》（名利场）.直到二十世60年代初期,彩色影片才被世界各国普遍采用.7,电影大踏步进入计算机时代是在二十世纪90 年代以后.著名影片有《终结者》,《美女与野兽》,《侏罗纪的公园》和《玩具总动员》《最终幻想曲》《失落的世界》《埃及王子》《钢铁巨人》等.8,电视是电子技术高度发展的产物.1936 年11月2日, 英国广播公司定期播出黑白电视节目.这是世界上第一次正式播出电视节目,人们普遍把这一天作为电视事业的开端.9, 美国于1954 年正式开办彩色电视节目,成为世界上第一个播出彩色电视节目的国家.10,1958 年5月1日,我国第一座电视台,中央电视台的前身北京上海天津湖南开始实验播出,同年6月15日播放了我国第一部电视剧《一口菜饼子》,我国电视艺术从此诞生.11, 造型性与运动性是影视艺术最重要的美学特性;性与性也是影视艺术重要的美学特性.12,影视艺术综合戏剧, , , , , , 和文学、绘画、雕塑、音乐、建筑、摄影、舞蹈等艺术中的多种元素.14,影视既是艺术, 又是一种特殊形态的商品, 如美国1993年拍摄的影片《黑鹰坠落》就是很好的证明.15,二十世纪40年代意大利新现实主义电影的代表作,教材提到的有《太阳仍然升起》和《希望之路》,而当时中国现实主义电影的代表作则是《神女》和《马路天使》等.16,谢晋导演的著名影片有《高山下的花环》,《芙蓉镇》,《最后的贵族》和《清凉寺钟声》等.A、B、C、D、18,美国最富有特色的类型电影是“西部片”.其第一部是《火车大劫案》(1903)》.19,日本著名导演黑泽明拍摄的著名影片有《德苏乌扎啦》和《影子武士》等.20,二十世纪70年代“新德国电影”运动中的优秀影片有《人人为自己，上帝为大家》,《玛丽亚·布劳恩的婚姻》和《锣鼓》等.24,影视艺术的创作流程一般要经历前期筹备,正式拍摄和后期制作三个阶段.25,剧本又称“脚本”,而分镜头剧本又称“导演剧本”.26,从演员所担任的角色分量来主角配角和群众演员.32,电影,电视中的声音分为人声, 和音响、音乐三个部分.35,影视画面的两个基本特征是再现性和表现性.美学性造型性也是两个美学特征对影像效果的影响主要来自以下四个元素：景别、焦距、运动、角度。
电视纪录片复习题
电视纪录片复习题电视纪录片是一种以真实事件为素材，通过影像、音响、文字等语言手段进行记录和传播的非虚构性电视节目。
在现代社会，电视纪录片因其生动、直观的形式，深受观众的喜爱和关注。
本文将以电视纪录片为出发点，探讨其背后的深层内容和经验。
首先，电视纪录片的制作过程需要经过严格策划和精心设计。
一个成功的纪录片需要有一个清晰的主题和故事线索，同时还需要调查和研究工作的支持。
制作团队需要投入大量精力，寻找合适的素材和采访对象，以确保内容的真实性和准确性。
此外，电视纪录片的剧本编写也是一个关键环节，决定了整个节目的观赏效果和受众的反馈。
其次，电视纪录片的影像技术和音效处理对于传达信息和创造氛围起着至关重要的作用。
通过运用不同的摄影技巧和镜头语言，纪录片制作人可以捕捉到瞬间的真实感，并将其转化为影像的艺术。
同时，音效的运用也能够让观众更好地融入到纪录片中，加深对事件的理解和感受。
因此，在纪录片制作过程中，摄影师和音效师的工作不容忽视。
第三，电视纪录片不仅提供了丰富的历史和文化知识，还能够引发观众对社会问题的思考和关注。
通过观看纪录片，观众可以了解到许多在书本中无法获得的信息，拓宽自己的视野和认知。
纪录片还经常关注社会问题，如环境污染、贫困和人权等，通过展示真实的情况，引发观众对这些问题的思考和行动。
因此，电视纪录片在教育和社会引导方面具有重要的作用。
此外，电视纪录片的传播渠道也在不断扩大和创新。
随着互联网的发展，观众可以通过各种平台随时随地观看纪录片。
同时，手机和平板电脑的普及也为纪录片的传播提供了更多的便利条件。
这种多元化的传播方式为纪录片的制作和观看开辟了更广阔的空间，也为纪录片行业注入了新的活力。
综上所述，电视纪录片是一种重要的电视节目类型，其制作需要经过严格的策划和精心的设计。
它不仅在形式上吸引观众，还能以其真实性和内容上的深刻性引发人们的思考和关注。
在未来的发展中，电视纪录片将继续扮演着重要的角色，以其独特的方式记录和传播真实的世界。
《电视节目制作》考试复习资料
1．构图构图是指画面的结构布局，就是把摄像机取景范围内的各种对象进行艺术的真实的合乎情理的排列组合，使之产生视觉上的美感。
电视画面的构图除了具有与摄影、绘画构图相似的特点外，还有自身的特点，主要表现在三个方面：（1）固定画框（2）一次性构图（3）动态性构图。
2．交叉蒙太奇交叉蒙太奇通常是在两条互相关联的叙事线索上建立起来的，两条叙事线索在空间上间隔，在时间上平行发展，但这种平行关系不是贯穿始终，而是随着情节的进展，两条叙事线索在空间的间隔越来越接近，最终实现交叉并汇合成一条叙事线。
3．转场构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。
段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的。
而段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场。
4．移焦点当被摄对象与摄像机都固定时，将画面上表现的重点在两个人物或物体之间进行虚实转换，达到画面视觉中心的转移，有强烈的主观意识。
5．蒙太奇原为建筑学术语，意为构成、装配。
现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。
简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。
但是，蒙太奇的含义不仅仅是指影视作品的组接技巧，它有着更为丰富的内涵。
因此，广义的蒙太奇包含以下几个方面：（1），蒙太奇是影视独特的形象思维方式，它指导着导演或者电视记者，摄像及编辑人员对形象体系的建立。
（2）蒙太奇是影视作品特有的结构方法，包括叙述方式，时空结构、场景、段落的布局。
（3）蒙太奇是指画面与画面之间，声音与声音之间以及声音与画面之间的组合关系。
（4）蒙太奇还可以指镜头的运用，镜头的分切组接以及场面段落的组接和切换等。
6．格里菲斯最后一分钟营救它可以表现同一时间不同空间所发生的几件事件，一件接一件地交替表现，共同叙述一个主题。
最先成功地使用这种结构手法来表现惊险紧张情节的，是美国人格里菲斯。
电视专题片制作实践期末复习提纲(XXXX年12月)
电视专题片制作实践期末复习提纲〔2021年12月〕1.世界上最早的记者诞生在16世纪意大利。
12.我国最早的记者是在19世纪随着近代报刊的发生而发生的。
23.在中国，记者曾被称为访员、访事、通信员。
24.电视新闻记者的工作特点讲求时效性。
25.电视新闻记者是电视新闻的发现者、采集者、制作者和传布者。
26.电视新闻记者的底子职责就是发现新闻。
77.电视新闻记者空间位置的定位应该是平视。
78.电视新闻记者需要场性思维。
99.电视传布的优势：传布对象广泛、直接进入家庭、时效性强、直不雅性好、传布功能多。
1310.电视传布的弱点：线性传布，电光石火，具有不成重复性1311.电视节目布局的灵魂是主题。
1412.电视新闻记者的底子能力包罗新闻感知能力、新闻辨析能力、社会交往能力、随机应变能力、创新能力。
1713.政策尺度、业务尺度、社会尺度是辨析一条新闻有无价值的底子尺度。
19-2114.电视记者的创新能力包罗创新意识和全方位创新。
24-2515.电视现场采访记者的特殊能力：26-31〔1〕现场报道的能力。
〔2〕现场查询拜访的能力。
〔3〕现场采访的能力。
〔4〕现场点评的能力。
〔5〕文字表达能力。
〔6〕把握电视画面和声音的能力。
16.电视摄像记者的特殊能力：32-33〔1〕电视画面语言的表达能力。
〔2〕掌握先进的电视技术的能力。
〔3〕良好的体能本质。
电视摄影工作既是一项脑力劳动，也是一项体力劳动。
17.电视新闻节目主持人最早呈现于美国。
3418.电视新闻节目主持人的特殊能力：34-40〔1〕使用尺度、尺度、悦耳的普通话的能力。
〔2〕良好的语言表达能力。
〔3〕主持人外部形象的特殊能力表达——它包罗：边幅、气质、表情、动作等诸多方面。
19.新闻报道以客不雅事实为前提。
4520.寻找新闻线索、确定新闻选题是新闻业务流程的初步。
4521.案头筹办工作是电视新闻采访报道的战略步调。
4522.电视新闻写作方面，新闻标题和新闻导语的写作是重要的两局部。
电视新闻基础期末复习题
电视新闻基础一、填空1、电视节目制作方式 ENG（前期拍摄后期制作）EFP（多机拍摄及时编辑）演播室式2、蒙太奇的创造作用创造时空创造运动创造节奏创造意义3、目前世界上播出的彩色电视制式有 PAL NTSC SECAM4、固定镜头以让观众看清为准，远景8秒，中景5秒，近景3秒，特写2秒5、1936 年11月2日英国播出了最早的电视节目。
我国北京电视台最早播出节目。
6、景别主要分为远景全景中景近景特写7、为阐明蒙太奇原理，普多夫金和他的老师做过一个著名实验，后来被称为库利肖夫效应8、巴赞（法）克拉考尔（德）对蒙太奇发出了质疑。
9、中央电视台前身北京电视台，与 1958年5月1日试验广播。
10、过度技巧淡出淡入划化11、视听媒介中声音组成主要包括人声、自然音响、音乐12、蒙太奇一般划分为连续性蒙太奇对列蒙太奇（表现性蒙太奇）13运动镜头主要包括推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头14、组接有运动物体镜头时，运动方向上产生三种运动关系相同方向、相反方向、相异方向15、常用的表现性蒙太奇包括积累式蒙太奇、交叉式蒙太奇、对比式蒙太奇、象征比喻式蒙太奇、复现式蒙太奇二、名词解释1、电视新闻以现代电子技术为传播手段，以声音画面为传播符号，对新近或正在发生，发现的事实的报道。
2、划变上一个画面从某一点开始消失，而空白由下一画面补充的过度技巧。
一般来说，划用来表现地点，场合的变化（即空间的变化）相对而言其速度快，给人以紧凑的感觉，是一种快速转场的方法，用来表现同一时间，不同空间平行进展的事件。
3、叠化上一个画面渐渐隐去的同时叠上渐渐显现的下一个画面的过度技巧。
经常用来表现时间的流失，用来连接回忆、想象这样的回叙片段。
具有意味深长，引人回味的作用4、淡出一个画面逐渐隐去的过渡迹象，一般表示一个较大的完整段落的结束。
5、淡入一个画面逐渐显现的过渡迹象一般表示一个较大的完整段落的开始。
6、推镜头画面构图由大范围景别向小范围景别连续过渡的拍摄方法。
《电视专题片》复习资料
复习资料汇总一、选择题1.主观表现式的纪录片代表作有：《西藏的诱惑》、《英与白》和（《》）。
A，幼儿园 B，狙击手C，望长城 D，龙脊2.客观纪录式的纪录片代表作有：《望长城》、《潜伏行动》和（《》）。
A，幼儿园 B，龙脊 C，英与白 D，复活的军团3.1991年播出的（）把镜头对准平民百姓，纪录普通人的生存状况，标志着我国纪录片创作观念的重大转变。
A，《话说长江》 B，《话说运河》 C，《望长城》 D，《丝绸之路》4.第一部纪录片诞生于美国，（）被称为“纪录片之父”，他的代表作品是《北方的纳努克》。
A，弗拉哈迪 B，维尔托夫 C，卢米埃尔兄弟 D，库里肖夫5.1993年央视的《东方时空》栏目开播，其中的（）板块以“讲述老百姓自己的故事”为其平民化的口号，一时间成为纪录片和纪实风格的代名词。
A，《焦点访谈》 B，《影像志》 C，《生活空间》 D，《纪录》6.纪录片《最后的山神》的导演是孙曾田，（）也是他的代表作品。
A，《夏天》 B，《沙与海》 C，《圆明园》 D，《神鹿呀，我们的神鹿》7.纪录电影大师（）曾经在中国拍摄了一批纪录片，例如：《四万万人民》、《早春》、《愚公移山》。
A，安东尼奥尼 B，维尔托夫 C，格里逊D，伊文思8.（）是用人为的环境使隐蔽的真实浮现出来，使摄影机主动介入被摄环境，时而鼓励并触发被摄者暴露他们的想法。
A，真实电影 B，直接电影 C，蒙太奇学派 D，格里逊模式9.1993年上海电视台的（《》）开播，这是我国的第一个纪录片专栏。
A，地方台50分钟B，纪录片编辑室 C，纪录片 D，见证10.纪录片《英与白》的导演是（），作品中一只熊猫、一个人、一台电视机构成了一种生活存在。
A，孙曾田 B，陈晓卿C，张以庆D，吴文光11.1895年12月28日，在法国巴黎一家咖啡馆的地下室，放映了卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂大门》、《火车进站》等作品，标志着电影的诞生。
A，弗拉哈迪 B，维尔托夫 C，卢米埃尔兄弟 D，库里肖夫12.（）被称为英国纪录片运动的创始人。
电视摄影考试题及答案
电视摄影考试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 电视摄影中，以下哪项不是画面构图的基本原则？A. 对称性B. 平衡性C. 动态性D. 稳定性答案：C2. 在电视摄影中，使用长焦镜头的主要目的是什么？A. 放大远处的物体B. 增加景深C. 减少背景虚化D. 降低画面的对比度答案：A3. 下列哪个术语描述的是电视摄影中光线的方向？A. 色温B. 曝光C. 光线角度D. 快门速度答案：C4. 电视摄影中，哪种类型的镜头最适合捕捉动态场景？A. 广角镜头C. 微距镜头D. 变焦镜头答案：D5. 在电视摄影中，以下哪个因素不会影响画面的曝光？A. 光圈大小B. 快门速度C. 感光度D. 镜头焦距答案：D6. 电视摄影中，使用三脚架的主要目的是什么？A. 增加稳定性B. 减少重量C. 增加移动性D. 提高画面亮度答案：A7. 在电视摄影中，以下哪项不是影响画面色彩的因素？A. 光源类型B. 相机设置C. 环境温度D. 被摄物体的颜色答案：C8. 电视摄影中，哪种类型的镜头最适合拍摄肖像？B. 长焦镜头C. 微距镜头D. 变焦镜头答案：B9. 在电视摄影中，以下哪项是调整画面亮度的参数？A. 光圈B. 快门速度C. 感光度D. 焦距答案：A10. 电视摄影中，使用ND滤镜的主要目的是什么？A. 减少镜头的反光B. 增加画面的对比度C. 降低画面的亮度D. 改变画面的色彩答案：C二、填空题（每题2分，共20分）1. 电视摄影中，______是指画面中的主要视觉焦点，它能够引导观众的视线。
答案：主体2. 在电视摄影中，______是影响画面清晰度的一个重要因素，它决定了画面的锐度和细节。
答案：对焦3. 电视摄影中，______是指画面中光线的强度，它影响画面的明暗和对比度。
答案：曝光4. 在电视摄影中，______是指画面中光线的颜色，它影响画面的色彩和氛围。
答案：色温5. 电视摄影中，______是指画面中光线的方向，它影响画面的立体感和质感。
《电视编导与制作》期末复习资料
“电视教材编导与制作”测试题09教育技术(1)班宋佳凤一．单项选择题1、电视摄录一体机由（ A ）部分组成。
A 、三部分 B、两部分 C、多部分 D、单一2、根据画面拍摄高度可以分为（A ）拍摄镜头。
A、 3种B、 2种C、 4种D、多种3、（ B）是指画面拍摄距离的差异。
A、画面质量B、景别C、焦距D、景致5、根据画面拍摄距离的差异可以分（D ）类型。
A、2种B、3种C、4D、5种6、传播过程的五要素：传者、（ B）、媒介、受者、效果。
A、传媒B、信息C、受众D、影响7、摄像形式共有（C）种。
A、2种B、3种C、4种D、5种8、运动摄像形式共有（A ）种。
A、7种B、3种C、9、交叉式蒙太奇又称( B )蒙太奇。
A、交错式B、交替式10、平行式蒙太奇又称（ A）蒙太奇。
A、平列式B、平衡式11、叙事蒙太奇分为（ B ）种。
A、七种B、六种12、表现蒙太奇分为（A）种。
A、七种B、六种13、电影产生的时间是（ B ）。
A、1895年10月28日B、1895年12月28日14、红光+绿光+蓝光=（ A ）A、白光B、黑光15、主光的位置同摄像机成（B）度角比较合适。
A、30B、4516、正面光是和视点相同方向的光，即叫（ A）。
A、顺光B、逆光17、（ B）是指被摄体位置不动，摄像机由远而近向主体推进的拍摄。
A、移镜头B、推镜头18、（A）是指摄像机位置固定不动，借助于三角架上的活动底盘，或者是靠人体作原地转动拍摄而得的画面。
A、摇镜头B、拉镜头19、（ B）是指镜头作垂直方向的移动。
A、跟镜头B、升、降镜头20、没有演员活动的镜头叫（B ）。
A、客观镜头B、空镜头1）宿迁学院2008-2009学年第二学期《电视教材编导与制作》期末试卷A/B答案及评分参考一．单项选择题（每小题 1 分，共 20 分）1、电视摄录一体机的三大部分由光学系统、电路系统、机械系统组成。
2、根据画面拍摄高度可以分为、俯拍、正拍、仰拍拍摄镜头。
11级教育技术专业【电视专题复习题】
电视专题复习题一、填空题：1、教育专题片的特征表现：知识性，形象性，趣味性，科学性教育专题片的类别划分：普及类，竞赛类，教学类教育专题片的构成方式：主持式，讲座式，谈话式电视记录片应有的思辨：真实与创造主观与客观距离与参与再现与表现过程化与蒙太奇原生态与戏剧性2、电视纪实作品的节奏：张弛有度，自然流畅，结构和谐纪实作品镜头语言：偷拍，抓拍，跟拍，隐拍纪实作品对采访者的要求是：真诚纪实作品具体的编辑方法：叙事蒙太奇，表现蒙太奇3、电视专题片的内部构成包括：材料的选取结构的组成主题的提炼结构的内容：层次与段落过渡与照应，开头和结尾电视纪实作品是电视制作水平的标志电视纪实作品按风格样式分为：格里尔逊式，直接观察式，采访谈话式，个人论述式电视专题片与电视记录片的几种说法：同一说、怪胎说、从属说、独立说4、电视纪实作品成熟的标志：风格多样，丰富多彩，审美品位提高，篇幅短小，独立成篇电视纪实作品纪实美：记述生活情状和过程给观众以美的感受。
好的电视专题片取材于生活，要求创作者熟悉生活，深入生活，介入生活5、电视纪实作品主题的提炼：主题是题材思想意义的某种概括主题是创作者思想意念的实际烛照主题是时代精神的历史产物6、电视专题片的创作体现主题的方式：通过屏幕形象通过事件发展通过社会形态7、电视专题片结构原则：正确反映事物的客观规律服从主题思想适用不同的文体8、展现纪实电视艺术应该把握：意境营造，感情的抒发，心灵的记录纪实艺术的语言：人声语言，音乐语言，音响语言人声语言包括：同期采访声，第一人称自述，第三人称解说电视纪实作品对音响语言的要求：自然音响的还原，是音响语言的独特语言出境采访者的两种语言符号：语言和非语言符号纪实作品非语言符号包括：言谈举止，空间位置，服装打扮，表情神态胡事故作品具体的采访方式常用的有：直入主题，迂回提问，情感交流，穷追不舍纪实艺术的编辑：时间编辑空间编辑纪实艺术的空间编辑：再现空间表现空间电视纪实作品编辑的具体要求：完整自然新颖严谨9、电视纪实作品中音乐语言表述方式分为：音画同步，音画对位电视纪实作品音乐语言的常见分类：背景性，戏剧性，抒情性，描绘性，说明性语言电视纪实作品音响语言常见分类：动作音响，自然音响，背景音响，机械音响，特殊音响电视纪实作品造型语言分类：心理造型，观念造型象征性造型模糊造型10、电视纪实作品思维方式：角度选择，结构设计，再现方式，表现形态，细节捕捉，节奏把握，意境营造，哲理开掘电视纪实作品的角度：主观，客观主客观交替多角度表现手段的画面体现方式：隐喻性画面象征性画面烘托性画面节奏易犯的毛病：平、乱第三章：电视纪实作品界说1、电视纪实作品：运用自然朴实的方法，真实的记录社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的结构形态，记录具有原生形态的生活内容，通过对社会生活，人文现象或历史事件的记录，揭示生活本身具有的内涵和意蕴2、以《西藏的诱惑》和《藏北人家》为例，分析纪录片和专题片的异同1）同：虽然《西藏的诱惑》是专题片，《藏北人家》是纪录片，但它们都以现实生活中的真人，真事，真情，真景作为自己拍摄对象和表现内容，都以真实性作为创作的生命，都采用纪实主义的创作方法。
电视编导复习资料
电视编导复习资料第一篇：电视编导复习资料编导题库理论部分1、电视的传播符号是声音和图像。
2、电视图像在形式上大致可分为文字、图表、图片和影像。
3、电视影像的要素主要包括镜头与蒙太奇、画面构成、光线、拍摄角度、运动镜头和景别。
4、新世纪新阶段加强和改进新闻宣传工作的重要突破口是贴近实际，贴近生活，贴近群众。
5、景别是被摄物体在画面中呈现的范围。
6、摄像机与被摄对象处于同一水平线上，拍出的画面，给人以自然、亲切的感觉。
7、摄像机在高于被摄物水平线的位置，拍摄出来的画面给人深远、辽阔的感觉。
8、坚持正确舆论导向必须把好关、服好务。
9、一个艺术作品的基本要求是思想性、艺术性、观赏性三者统一。
10、推拉镜头是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。
11、电视画面是从一定数量的画幅，以每秒24帧的连续运动中体现出来的。
12、电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动、摄像机的运动和各种运动的综合运动。
13、拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。
14、拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
15、如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则景深越小。
16、电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。
17、推拉镜头是通过一边改变镜头焦距，一边进行拍摄的方式获得的镜头。
18、推、拉、摇镜头，要有完整的起幅和落幅。
19、移镜头能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。
20、在各种电视影像要素中，蒙太奇又被称作镜头语言。
21、谈话节目的成功很重要的原因在于选择好话题、参与谈话的对象以及主持人驾驭现场的能力。
22、栏目是电视中播出时间、名称、内容范围相对固定的信息传播单元。
23、广播电视新闻专题一般采取纵式、横式和递进式三种结构。
124、广播电视新闻专题的结构，力求脉络单纯清晰、层次井然有序。
25、画面构图就是对被拍摄对象以及各种造型元素进行组织和安排，使其成为具有思想含义与美感形式的画面形象的过程。
新闻班《电视纪录片创作》复习资料
一、多项选择题：1、以下哪些内容是属于“电影眼睛”学派的艺术主张？（ 234 ） ①主张把电影直接用于宣传教育；②主张抢拍和隐蔽拍摄；③强调摄影机的特殊功能；④主张“创造性地处理生活场景”。
2、法国真实电影理论的创立者是：( 3 )①罗伯特.德鲁；②理查德.利科克；③让.鲁什。
3、被称为纪录片之父的弗拉哈迪创作的作品有：（ 124 ） ①《北方的纳努克》；②《亚兰岛人》；③《水浇园丁》；④《蒙阿那》4、怎样才能达到纪录片的和谐美？（123） ①艺术手段的综合性；②多种艺术元素的非独立性；③残缺美营造和谐美；④大巧若拙和大雅若俗。
5、纪录片结构形式主要有（ 234 ） ①交流型；②单线型；③复合型；④板块型。
6、以下哪些内容是属于格里尔逊学派的艺术主张？（ 34 ）①强调摄影机的特殊功能；②主张抢拍和隐蔽拍摄；③主张“创造性地处理生活场景”；④主张把电影直接用于宣传教育。
7、美国“直接电影”理论的创立者是：( 12 )①罗伯特.德鲁；②理查德.利科克；③让.鲁什。
8、纪录片自然美的蕴涵有：（ 123 ） ①平实感；②怯矫饰；③大巧若拙和大雅若俗；④残缺美营造和谐美。
9、“形象化文献”时期纪录片三巨匠是：（ 124 ） ①帕尔 洛伦茨、②里芬斯塔尔、③安东尼奥尼、④伊文思。
10、电视专题（纪录）片创作中细节的作用为：（ 123 ） ①情感表达；②塑造形象；③强调作用；④形成结构。
11、强调解说作用的纪录片类型为：（ ②③ ）①口述历史；②格里尔逊式；③电视专题片；④真实电影。
12、在纪录片的构成中，哪一种元素不属于纪录片语言的主要形式：（② ） ①解说词；②台词；③同期声；④字幕。
13、纪录片的解说风格有：（ ①②④ ）装订区 装订区 装①新闻式；②评论式；③抽象式；④抒情式。
14、“形象化文献”时期纪录片三巨匠是（①②④）。
①帕尔洛伦茨、②里芬斯塔尔、③迈克摩尔、④伊文思。
15、电视专题（纪录）片创作中细节的作用为：（①②③）①情感表达；②塑造形象；③强调作用；④形成结构。
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电视专题练习题填空题1、从创作风格上分电视专题片有：（）、（）和综合型电视专题片。
2、电视专题片从题材内容上分主要有：（）、事件、（）和历史文化四种电视专题片。
3、电视专题片的文体由（）电视专题片、（）电视专题片和散文型电视专题片构成。
4、新闻型电视专题片的特点：（）、现实性和时效性。
5、政论型电视专题片的特点：科学性、（）和（）。
6、电视专题片的电视化包括：手段电视化、（）、时空和（）。
7、电视教育专题片的特征表现：（）、科学性、形象性和（）8、电视教育专题片的类别划分：（）、竞赛类和教学类9、电视教育专题片的构成方式：讲座式、（）、（）、展示式、表演式和晚会式。
10、从主体意识的淡化上看，电视片（）在中国纪录片的创作过程中具有里程碑的意义11、电视纪录片要求形声（）化结构。
12、电视纪录片创作应有的思辨主要有：（）、客观与主观、再现与表现、（）、原生态与戏剧性、过程化与蒙太奇。
13、电视纪录片的“三品”：上品：记述人的（）、人的感情世界、人们的内心世界，让观众更深层次去理解和把握人中品：展现生活情状下品：仅仅表现（）14、电视纪实作品是电子时代（）文化的代表。
15、电视屏幕三大支柱节目是：（）、电视文艺和电视专题。
16、纪实作品的两种样式是：电视纪录片和（）。
17、（）这部电视片标志着电视纪实作品在电视屏幕上的基本确立。
18、电视纪实作品的语言系统基本由三种语言形态构成：（）、有声语言和（）。
19、（），是电视纪实作品的本体语言。
20、“人声语言”表现形态有：（）、“解说者”和“播音员”的语言形态。
21、“再现”的三个等级：（）“再现”、大胆选择后的“再现”和专心致力于情感的“再现”。
22、电视纪实作品的节奏应该是：（），自然流畅、优美和谐。
23、纪实的镜头语言主要有：隐拍、（）、跟拍和抓拍。
24、纪实作品对采访者的基本要求是（）。
25、纪实作品中具体的编辑方法有叙事蒙太奇和（）蒙太奇。
26、电视专题片的内部构成包括题材的选择、（）和（）。
27、结构的内容包括层次与段落、（）以及（）。
28、电视纪实作品是电视总体（）的标志。
29、电视纪录片按风格样式分有：格里尔逊式、直接观察式、访问谈话式和个人评述式。
30、关于电视专题片与电视纪录片的关系，一般有以下四种学说：等同说、从属说、“独立说”和“怪胎说”。
31、电视纪实作品成熟的标志：风格样式，丰富多彩；艺术品位显著提高；篇幅短小，系列成篇。
32、纪实美主要是真实地纪录（）给观众以美感享受。
33、好的电视专片题材来源于（），要求创作者首先，要（），其次要（），再次，要（）34、对主题的提炼，我们可以说：•首先，主题是（）的某种概括；•其次，主题是创作者（）的实际烛照；•再次，主题是（）的历史产物。
35、在电视专题片的创作中，我们往往通过（）体现主题；通过（）体现主题；通过（）体现主题。
36、电视专题片结构的原则要求：结构要正确的反映（）；结构要服从( )的需要；结构应该( )。
37、展现纪实电视艺术应把握：（）、（）、（）。
38、纪实艺术的声音包括：人声语言、音乐语言、音响语言。
39、人声语言包括：同期声采访、第一人称自述、第三人称解说。
40、电视纪实作品对音响语言的要求是音响语言要做到自然音响的（）；音响应该在纪实作品中形成独特的（）41、出镜采访者的两种传播语言符号是（）和（）42、纪实作品中的非语言符号包括：举止言谈、表情神态、穿着打扮、位置空间等。
43、纪实作品具体的采访方式常用的有：单刀直入／穷追不舍／迂回入题／情感交流44、纪实艺术的编辑包括：时间编辑和空间编辑45、纪实艺术的空间编辑分（）和（）46、电视纪实作品编辑的具体要求：完整、自然、新颖、严谨47、电视纪实作品中音乐语言的表述方式分为：音画同步和音画对位48、电视纪实作品音乐语言的类别常分为：背景性、戏剧性、抒情性、描绘性和说明性音乐语言。
49、电视纪实作品音响语言常见分类有：动作音响语言；自然音响语言；背景音响语言；机械音响语言；和特殊音响语言。
50、电视纪实作品造型语言分类：观念造型语言；心理造型语言；象征造型语言；模糊造型语言。
51、电视纪实作品的思维方式由以下几方面把握：角度选择／结构安排／再现方式／表现形态／细节捕捉／节奏把握／意境营造／哲理开掘。
52、电视纪实作品的表现角度有：主观视角／客观视角／主客观交替视角／多角度表现。
53、电视纪实作品的结构分为：横向开放结构（）；纵向开放结构（）；纵横交错的开放结构（）54、“表现”手段的画面体现方式有：象征性画面；隐喻性画面；烘托性画面。
55、节奏处理上易犯的毛病是：“乱”和“平”●判断题1、电视纪录片要求创作者热情投入，热情处理（）2、表现心灵不是电视镜头的长处，所以记述人的心灵、人的感情世界，的纪录片不可能是“上品”的纪录片（）3、“关键时刻我在场”是说纪录片中过程化与蒙太奇的关系（）4、电视专题片已成为当代人审视现实生活的重要窗口（）5、纪录片是生活中渗透着思想，而专题片则是思想统帅生活（）6、电视纪实作品最初是由“电视新闻片”和“专题新闻报道”合流而成（）7、电视纪实作品的有声语言就是屏幕上传出的、由人在表达思想和感情时所发出的各种声音，诸如言语、啼笑、感喟等。
（）8、电视纪实作品中“再现”生活就是对生活进行自然主义的描述。
（）9、主题就是将作品内容和形式的各个方面组合成一个整体的思想。
（）10、主题的标准是主题要客观、新颖和集中。
（）11、结构的要求：严谨、自然、完整和统一（）12、散文型电视专题片的特点：随意性、抒情性和灵活性（）13、竞赛类电视教育专题片的特征是要具有竞赛意识、参与意识以及要具有观赏意识（）14、教学类电视教育专题片的特征：科学性、规律性、电视化（）15、所谓“意境”，就是一部电视纪实作品给与观众的总体艺术感受。
（）16、所谓“哲理”，也就是深沉、含蓄而不外露的思想。
（）17、不要为哲理而哲理，要将哲理意识融汇在屏幕形象之中；更不应把哲理意识搞的艰深晦涩，深奥难懂，不能故意“玩深沉”，显现个人的“高明”。
（）●单选题（本题的每一小题的备选答案中，只有一个答案是正确的，请把你认为正确答案的题号，填入题干的括号内。
）1、记叙过程、描述情状、捕捉细节是对哪一类电视专题片的要求（）Ａ、事件性Ｂ、人物性Ｃ、社会性2、中国电视纪录片形声一体化结构方面开先河的电视片是（）Ａ、《丝绸之路》Ｂ、《望长城》Ｃ、《话说长江》3、电视纪录片揭示人物心态的方法有（）Ａ、特写、慢镜头、把心灵具象化、把心灵行为化、把心灵意象化Ｂ、特写、慢镜头、静帧Ｃ、心理造型、把心灵具象化、把心灵行为化、把心灵意象化4、电视纪实作品发展的主要标志是（）Ａ、电视纪实作品栏目化、系列化、多样化Ｂ、风格样式丰富多彩、艺术品位显著提高、篇幅短小，系列成篇Ｃ、电视纪实作品栏目化、多样化、以及艺术品位显著提高5、电视画面语言主要指（）Ａ、被摄对象在画面中的位置和空间Ｂ、构图、光效、色彩、影调等诸多语言表述方式Ｃ、画面、同期声和造型语言6、音乐语言的出现形态有（）Ａ、有声源、无声源Ｂ、背景音乐、抒情音乐Ｃ、与其他语言形态和谐相融，分段出现7、电视专题片《沙与海》在表现沙漠上的牧民和大海边的渔民时，大量运用以下一些造型语言，它们属于（C）浩瀚的沙漠沸腾的海洋荒漠上的几株沙枣树A、心理造型语言B、观念造型语言C、象征造型语言D、模糊造型语言8、在电视作品中起统帅和灵魂作用的是（）A、题材B、主题C、情节D、细节9、下列电视片断运用了哪类蒙太奇方式表现。
（）（1）（急推镜头）一叠人民币、外币；（2）（急推镜头）一些金银手饰、钻石、玛瑙；（3）（急推镜头）金表、金笔等高级日用品；（4）（急推镜头）各种家用电器；（5）（急推镜头）一些精美的礼品、礼物。
A、对比蒙太奇B、积累蒙太奇C、隐喻蒙太奇D、重复蒙太奇名词解释题1、电视专题片２、（电视纪实作品的）“细节”３、（电视专题片的）结构：４、（电视专题片的）写意美：5、电视纪录片6、新闻型电视专题片7、（电视纪实作品的）“节奏”8、政论型电视专题片9、散文型电视专题片10、电视纪实作品的音乐语言11、电视纪实作品的“音响”语言12、电视纪实作品的造型语言13、电视纪实作品的同期声14、电视纪实作品创作的角度是指创作者观察和反映社会生活的总视点，也就是站在什么位置，选择什么方向去观察和反映社会生活15、电视纪实作品中的“再现”就是采用纪实主义的手法，真实的记录社会现实，在电视屏幕上复现生活的具体过程和真实情状，酷似生活的原有形态，明确的告诉观众：生活就是这样。
16、电视纪实作品中的“表现”就是调动电视的一切技术和艺术手段，集中表现某种意念、情绪、感情、或思想。
通过这种表现，揭示生活中那最有诗意的、最富内容的深刻情感内涵。
17、电视纪实作品的“外部节奏”主要是指画面上一切主体的运动，以及镜头转换的速度而产生的节奏。
（以内部节奏为依据）18、电视纪实作品的“内部节奏”（以外部节奏为表现形式）是指情节发展的内部联系或人物内心情绪起伏，以及创作者的思绪波澜而产生的节奏。
简答题１、简述电视纪实作品细节的功能要点：细节承担的使命是：揭示人物复杂心态；描述人物情感变化历程；展现人生的完整历史。
２、如何表现电视专题片的纪实美要点：首先，真实的展现生活的情状和过程；其次，运用长镜头增强生活真实感；再次，同期声增强作品的真实性；此外，细节刻画是纪实美的重要体现３、简述电视教育专题节目要点：是一种充分发挥电视的传播功能，应用电视的技术和艺术手段，面向整个社会传播文化科学知识，具有较强的科学性、形象性、趣味性的特殊电视节目形态。
４、简述电视纪录片的重要走向由“理性说教”走向“复原生活”／由“英雄史观”走向“平民意识”／由“被动接受”走向“主动参与”／由“展现表象”走向“记录心灵”5、电视专题片题材如何开掘要点：首先，俯视生活；其次，开掘本质；再次，讲究表现。
6、试分析电视纪实作品《中华百年祭》的结构线索要点：本片结构线索无主次，主要有五条线索：●画家蔡玉水画画●画家谈创作感受●画展现场●百年史实●画家的创作日记7、如何理解电视纪录片多重品格的真实首先，电视纪录片的真实是化作影像形象的真实；其次，电视纪录片的真实是创作者重新组合后的真实；再次，电视纪录片的真实是具有审美价值的真实。
另外，纪录片的真实：客观存在的真实性与视听的逼真感的有机统一。
（1）所反映的生活内容必须以客观事实为其直接原型；（2）尽可能在保持原有生活内容感性真实的基础上努力表达出蕴涵在生活内容中的本质真实。
8、简述长镜头拍摄方法要点：长镜头是现代电视纪实的一种拍摄方法，它是指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件。