西音史习题(一)

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西方音乐史习题库.1.2011.12

西方音乐史习题库（第一学期）一、填空题1、古希腊时期的音乐织体是（）；采用（）调式；用（）记谱。

2、古希腊最早被记录下来的大型史诗称（），当时弹唱史诗的人称（）。

3、罗马教会的礼拜仪式分为（）和（）两大类。

4、西方最早的复调音乐产生在（）世纪，是以（）为固定调，在它的上方或下方加上一个（）的声部，从而构成的二声部音乐，这种最早的复调音乐叫（）。

5、中世纪兴起的复调音乐形式主要有（）、（）、（）、（)。

6、公元9—11世纪，反映城市生活的世俗音乐兴起，一些骑士们经常饮酒唱歌，歌曲内容多反映战争、爱情，这些人在法国称为（），在德国称为（）。

7、文艺复兴时期世俗声乐的主要体裁有（）、（）、（）、（）等。

8、文艺复兴发源于北方的（），即今日的法国北部，比利时，荷兰等地。

音乐史上称为（）乐派。

9、16世纪的宗教改革运动始于（）国，由（）发起。

10、16世纪意大利牧歌的代表人物有（）、（）、（）。

11、（）是巴罗克时期特有的作曲手段，沿用整个巴罗克时期。

12、巴罗克时期的组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是（）、( ）、( ）、( ）。

13、清唱剧是一种大型（）套曲，它同歌剧一样，产生于17世纪初的（）。

14、歌剧的结构在意大利作曲家（）的作品中初步定型，即由（）、（）、（）、（）（）五部分综合在一起。

15、意大利作曲家（）对巴罗克时期协奏曲的发展作出了重要贡献，他创作了著名的大协奏曲（），分春、夏、秋、冬四个乐章。

16、在亨德尔创作的清唱剧中，（）是戏剧的中心，具有一种宏伟壮丽的风格，他创作了著名的清唱剧（）。

17、巴赫创作了管风琴作品（）、（），古钢琴作品（），器乐合奏曲（），受难乐（）、（）。

18、在古典主义早期，德国作曲家（）针对意大利正歌剧的弊病提出一系列改革的主张，他创作了著名的歌剧（）。

19、古典主义盛期在维也纳出现了（）、（）、（）三位伟大的音乐家，他们先后以维也纳为生活、创作的中心地，共同对欧洲音乐史产生了久远的影响，被后人称为（）。

西方音乐史填空题练习（一）丨附答案

西方音乐史填空题练习（一）丨附答案01【古希腊古罗马时期】1.古希腊的《荷马史诗》包括两部大型史诗【《伊里亚特》】和【《奥德赛》】，以公元前I2世纪的【特罗伊】战争为题材，由行吟诗人边弹里尔琴边诵唱。

2.古希腊时期由诗人和着里尔琴演唱的自创诗歌称为【抒情诗】。

3.古希腊时期的颂歌皆为【合唱】形式，分为太阳神颂歌和【酒神】颂歌两种，后者在公元前6世纪发展为戏剧形式【悲剧】。

4.古希腊时期集戏剧、诗歌、音乐与舞蹈于一体的综合艺术形式称为【悲剧】。

5.古希腊的托诺斯有【多里亚】、【弗里几亚】和利底亚等，它们的名称来自于古希腊的部族名称。

6.古希腊的音乐理论家有【亚里斯多塞诺斯】。

7.欧洲最早产生的管风琴是在古罗马时期由埃及工程师发明的【水力管风琴】。

8.古罗马最具代表性的音乐类别为【军乐】。

02【中世纪时期】1.【圭多】是中世纪杰出的音乐理论家和实践教育家，著作为《辨及微芒》，他的理论法则是所有中世纪音乐理论的基础。

2.中世纪音乐理论家【圭多】发明了ut、re、mi、fa、sol、la的六声音阶唱名法，并且确定了用几条平行线来记录音高的方法，中世纪时被广泛采用的【纽姆四线】谱，就是在他的理论基础上形成。

3.中世纪的管风琴根据尺寸形状大小可分为固定式管风琴和【便携式】管风琴。

4.14世纪在法国处于巅峰的音乐艺术被称为【新艺术】，与13世纪的【古艺术】相区别。

5.14世纪“新艺术”的音乐成就集中体现在新体裁【等节奏经文歌】的结构原则中，在这种体裁的定旋律声部，固定旋律组“克勒”和重复节奏型“塔列亚”以不同的方式加以结合。

6.14世纪法国“新艺术”音乐风格的代表人物是【马肖】，意大利“新艺术”音乐风格的代表人物是【兰迪尼】。

7.14世纪意大利最具代表性的世俗音乐体裁有【牧歌】、巴拉塔和狩猎曲。

8.中世纪的【教会】调式系统以古希腊音乐理论为基础，同时受到东方教会八调式系统的影响而形成，它们的名称沿用了古希腊托诺斯的名称如多里亚、弗里几亚等。

[试题]西音史考试题

第一章古希腊和古罗马音乐一、填空题1、古希腊时期的音乐织体是（单声部）；采用（自然）调式，排列顺序_（多利亚__弗利几亚_利第亚）；用（字母和符号）记谱。

2、古希腊的调式以四音音阶为基础，共有_7_种不同的调式，它们是：（多利亚）（弗利几亚）（利第亚）（混合利第亚）（副多利亚）（副弗利几亚）（副利第亚）及其它们的副调式。

3、古希腊主要有弹拨与管乐两类乐器，（里拉琴）和（阿夫洛斯管）分别是这两类乐器的代表。

4、古希腊人使用过两种记谱法，都用字母或类似字母作为符号，一种用来记录（音高），另一种用来记录（节奏）。

5、古希腊的音乐体裁有（抒情诗）（合唱抒情歌）（戏剧音乐）（舞蹈）（史诗）等等。

6、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是（埃斯库罗斯）（索福克勒斯）（欧里庇德斯）。

7、罗马教会的礼拜仪式分为（诵经）和（唱赞美诗）两大类。

8、古罗马于公元前3世纪发明了最初的（风琴），当时用水压发声，称“（水压风琴）”。

9、古希腊和古罗马主要的音乐理论家有（阿里斯多塞诺斯）（毕达哥拉斯）（托诺斯）（亚里士多德）等等。

1.二、名词解释：2.3.古希腊音乐的一般特点：单声部音乐，有自然音、变化音，音乐同舞蹈、诗歌紧密结合，歌唱时有乐器伴奏，用字母记谱，歌词往往是当时一些重要的诗篇4.史诗：古希腊公元前9－前8世纪，盲诗人荷马汇集整理《伊里亚特》、《奥德赛》这两部最早大型史诗，反映了当时社会生活包括音乐生活。

5.古希腊悲剧：起源于民间的酒神颂。

在祭祀酒神活动中，人们化妆在阿夫洛斯管乐声中载歌载舞。

后逐步演化成悲剧表演，在后来发展中，悲剧内容扩展到希腊神话中的其他悲剧人物和事件，保留了合唱、舞蹈等形式。

17世纪西方歌剧的产生，以及19世纪瓦格纳的歌剧改革受到古希腊戏剧的影响。

6.毕达哥拉斯学派：有人称为和谐论，古希腊的音乐理论认为宇宙和谐的基础是完美的数的比例，可以最好的说明宇宙现象。

认为八度、五度、四度是完美的协和音程，因为他们具有最简单的数量比例关系。

西音史第一、二章

西音史第一章测试一、填空题1、欧洲最古老的音乐文化于公元前（32）世纪至（公元5）世纪起源于（古希腊）和（古罗马）。

2、公元前3000年左右，最早的奴隶制文明（爱琴）文化在（地中海）出现，它的早期发展中线在（克里特岛），其（米诺斯）文化在公元前1500年左右进入鼎盛时期，但200年后毁于火山爆发，被（希腊半岛）的（迈锡尼）文化取代。

3、约（公元前12世纪）特洛伊战争使（迈锡尼）文化走向衰落，彻底被多利亚人所摧毁，希腊进入萧条衰落的（黑暗时代）直到（公元前8）世纪结束。

4、（公元前8）世纪到（公元前6）世纪，希腊城邦制国家兴起，形成充满活力的（古风）时代又称（抒情）时代，这时期希腊原始氏族社会解体，个人和家庭成为社会的主要部分，人们集体意识逐渐淡漠，开始倾心于（个人情感表达）的艺术形式，（抒情诗歌）应运而生。

5、（公元前5）世纪的雅典伯里克利统治时期，城邦民主和音乐文化都发展到鼎盛时期，被称为（古典）时代，又因古希腊的音乐戏剧、（音乐美学）和（音乐理论）在此时期取得极大发展，所以该时期又成为（悲剧）时代。

6、悲剧是由（酒神颂歌）发展而来，是（戏剧）、（诗歌）、（音乐）和（舞蹈）合而为一的综合艺术形式，三大悲剧作家和代表作是（埃斯库罗斯）的（《被缚的普罗米修斯》），（索福克勒斯）的（《俄狄浦斯王》）和（欧里庇德斯）的（《美狄亚》）。

7、喜剧源于（酒神祭典的狂欢歌舞）其发展分为（旧喜剧）、（中喜剧）和（新喜剧）三个阶段，最著名的喜剧作家是（旧喜剧）时期的（阿里斯托芬）。

8、古希腊音阶的基本元素是（四音列），最外端两个音保持（纯四度）关系，固定不变，中间两个音不固定，可以变动形成自然音、（变化音）和（四分之一音）共三种音列。

二、名词解释1、荷马史诗：2、抒情诗：3、颂歌：。

西方音乐史100题(仅供参考)

西方音乐史100题（仅供参考）1、论述古希腊音乐理论的概貌。

2、试述古希腊的调式音阶理论。

3、请举出两位古希腊音乐理论家，并试述其主要音乐观点。

4、试述中世纪时期教会音乐的发展。

5、试述中世纪时期格里高利圣咏的产生与发展。

6、试述中世纪时期世俗音乐的发展。

7、中世纪教会音乐与世俗音乐的发展状况相比，有何不同？8、试述中世纪教会调式与古希腊调式理论的不同。

9、什么是新艺术？与之对应的古艺术指的是哪个时期的艺术？两者有何不同？10、比较法国游吟诗人特罗巴多与特罗威尔的不同特点，各举出一个代表人物及其代表作品。

11、试述中世纪时期德国世俗音乐的发展状况。

12、试述文艺复兴时期四大乐派各自的音乐特色。

13、试述佛兰德乐派代表人物拉索的主要贡献，并举出其两首代表作品。

14、试述罗马乐派创始人帕莱斯特里纳的主要创作特点及其代表作品。

15、试述德国宗教改革时期在音乐方面的改革。

16、试述歌剧的诞生及早期发展。

17、试述蒙特威尔第在歌剧创作方面的主要贡献及其代表作品。

18、试述亚历山德罗.斯卡拉蒂的在歌剧创作方面的主要贡献及其代表作品。

19、试述早期歌剧两大乐派的主要代表人物及其创作特点，并举例说明。

20、试述巴洛克时期意大利正歌剧的主要特点及其主要代表人物的贡献。

21、试述巴洛克时期清唱剧和康塔塔是如何诞生的？22、试述意大利清唱剧在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。

23、试述德国清唱剧在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。

24、试述康塔塔在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。

25、试述巴洛克时期法国趣歌剧与和喜歌剧的诞生与发展状况。

26、试比较趣歌剧、喜歌剧与正歌剧的异同。

27、试述巴洛克时期英国民谣剧与德国歌唱剧的发展状况。

28、歌剧《女仆做夫人》与《乞丐歌剧》分别是哪一时期哪国哪位作曲家的作品？它们属于哪种歌剧体裁？它们的产生说明了什么？29、什么是“趣歌剧论战”？30、巴洛克时期的键盘乐器主要有哪几类？分别说明其主要特点。

(完整版)西方音乐史试卷及标准答案

一、选择题(每题1分，共31分)1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是___.A.《自由射手》B.《魔弹射手》C.《欧利安特》D.《魔笛》2.主导动机是___首创的.A.柏辽兹B.帕格尼尼C.李斯特D.韦伯3.固定乐思是__首创的。

A.门德尔松B.李斯特C.莫扎特D.柏辽兹4.标题性序曲是__首创，标题交响曲是__首创A.贝多芬B.梅耶贝尔C.唐尼采蒂D.威尔第E.拉威尔F.门德尔松G.柏辽兹H.奥芬巴赫I.瓦格纳5.交响诗体裁是__首创A.莫扎特B.舒曼C.海顿D.李斯特6.主题变奏手法是由___首创。

A.李斯特B.贝多芬C.肖邦D.莫扎特7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是____?A.《意大利少女在阿尔及尔》B.《塞维利亚的理发师》C.《威廉退尔》D《唐克雷蒂》.8.1829年罗西尼创作最后一部也是最优秀的一部歌剧A.《塞尔维尔的理发师》B.《意大利少女在阿尔及尔》C.《灰姑娘》D.《威廉.退尔》9.1816年罗西尼仅用2个半星期完成了____,这也是其喜歌剧创作的高峰A.《塞尔维尔的理发师》B.《意大利少女在阿尔及尔》C.《灰姑娘》D.《威廉.退尔》10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了__在法国以及欧洲的巨大声誉A.兰迪尼B.唐尼采蒂C.贝里尼D.柏辽兹11.____被世人誉为“意大利的夜莺”A.兰迪尼B.罗西尼C.贝里尼D.唐尼采蒂12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》____.A.兰迪尼B.罗西尼C.贝里尼D.唐尼采蒂13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___。

A.海顿B.舒曼C.贝多芬D.莫扎特14.___的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准A.格里格B.格林卡C.斯特拉文斯基D.柴可夫斯基15. 19世纪末20世纪初由法国作曲家C.德彪西首创的一种音乐风格。

其特点是追求感官印象的___.A.美感B.体验C.描绘D.抽象16.____前奏曲基本确立了印象主义音乐风格A.《海》B.《欢乐岛》C.《牧神午后》D.《水中倒影》17.第一部真是主义的意大利歌剧是______.A.普契尼《图兰朵》B.莱翁卡瓦罗《丑角》C.威尔第《奥赛罗》D.马斯卡尼《乡村骑士》18.（匈牙利）20世纪最成功的民族主义作曲家是____.A.艾凯尔B.格林卡C莫纽什科. D.贝拉.巴托克19.格林卡第一部歌剧《____》A.鲁斯兰与柳德米拉》B.《伊凡.苏萨林》C.卡玛林斯卡亚D.《为沙皇献身》20.___为话剧《彼尔.金特》配乐。

西方音乐史复习资料(1)

罗克时期协奏风格的先声。
延续到后事。
• （3）古希腊出现的悲剧是戏剧与音乐的结合，这已音乐形式直接影响了后世西方音乐中歌剧的产生与发展。 • （4）古希腊音乐中对于乐器的发展和重视，为西方音乐中器乐的发展奠定了基础，里拉琴与阿夫
洛斯管作为弦乐与管乐的前身，推动了西方管弦乐的发展
• • 5）古希腊音乐中合唱的高度发展，在奠定了主调风格的同时为复调音乐的发展提供了可能。（6）古希腊的音乐同其他艺术的蓬勃发展，共同构建了西方文明的基石。
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二、简答题 1、古希腊音乐文化对后世有那些影响？
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答：（1）古希腊音乐向我们展示了非凡的坚实的理论基础，在和谐学与伦理学的角度上都对音乐进行了系统的阐述，使其音乐理论成为一个具有非凡统一和逻辑的理论体系，对西方的音乐发展产生了巨大的影响。
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（2）在音乐形式上，希腊音乐已包含有民间音乐与艺术音乐两种因素，这种音乐的发展轨迹始终
用的伊奥尼亚调式，允许变音、半音的使用。它已含有记叙曲、回旋
曲等结构的雏形，比起宗教音乐要亲切、质朴、自由得多。内容多反映骑士的战争和爱情以及贵族的生活。世俗性题材。而宗教音乐开始是单声部形式，但后期发展为复调形式，以拉丁文为歌词，常为无伴奏的纯人声形式，建立在单纯的自然音节基础上，不使用伴音和变音，在音乐风格上，肃穆、节制，排除世俗的感性欲念。内容服从宗教礼拜活动，主要取材于圣经。
西方音乐史复习资料
古希腊时期音乐资料
• • • • • 一、填空题 1、古希腊常见的乐器有哪些？答：拨弦乐器有：里拉、基萨拉。管乐器有：阿夫洛斯管、西林克斯管。 2、古希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 3、古希腊记谱法：字母谱、符号谱 4、毕达哥拉斯：是西方第一个以理论方式来说明和解释音乐现象的人，通过弦长比发现八、五、四度是协和音程。 5、古罗马音乐特点：实用性和娱乐性增强，集体性的军乐以及仪式、游行音乐非常普及。与古希腊音乐的重要区别是音乐的职业化，古罗马在音乐的繁荣方面不亚于古希腊，但却失去了希腊艺术的高尚和纯真成为一种纯粹的娱乐。 6、特色乐器：大号、水压管风琴、大型基萨拉琴

大学本科《西方音乐史》期末检测试题第1版附答案

《西方音乐史》期末检测试题第一版一、选择题（共20分，每小题2分）1、下列哪位作曲家是文艺复兴时期的代表人物？A. 贝多芬B. 巴赫C. 蒙特威尔第D. 哈耶德2、巴洛克音乐的一个重要特征是什么？A. 色彩斑斓的音乐形式B. 旋律简单易记C. 音乐规则复杂D. 以声乐为主导3、下列哪位作曲家是古典主义时期的代表人物？A. 海顿B. 莫扎特C. 贝多芬D. 巴赫4、浪漫主义音乐的一个特点是什么？A. 强调旋律和节奏B. 没有明确的调性C. 讲究对称和平衡D. 音乐形式严谨5、20世纪音乐的一个特征是什么？A. 大规模的管弦乐队B. 强调旋律和和声C. 以传统音乐形式为基础D. 对传统音乐形式进行挑战二、填空题（共20分，每小题2分）1、巴洛克时期最重要的声乐形式是________。

2、海顿的交响乐中最著名的是第________交响曲。

3、贝多芬的第________交响曲被誉为“英雄”交响曲。

4、浪漫主义作曲家肖邦是哪个国家的人？5、前卫音乐的代表人物之一是________。

三、简答题（共30分，每小题10分）1、简要介绍文艺复兴时期音乐的特点和代表作品。

2、介绍巴洛克时期音乐的主要特点以及代表作品。

3、介绍古典主义时期音乐的主要特点以及代表作品。

四、论述题（共30分）请以海顿交响曲为例，论述古典主义交响乐的音乐形式和特点，以及交响乐在古典主义时期的发展趋势。

答案：一、选择题C、C、B、A、D二、填空题清唱剧、94、3、波兰、斯特拉文斯基三、简答题1、文艺复兴时期的音乐特点包括：多声部和多重奏、人声和器乐的合奏、注重旋律的优美和对位法的运用。

代表作品包括：达芬奇的《最后的晚餐》和莫特利的《死者的安魂曲》等。

2、巴洛克时期音乐的主要特点包括：高度复杂的和声、复杂的音乐结构、强调表现力和戏剧性等。

代表作品包括：巴赫的《马太受难曲》和亨德尔的《彌賽亞》等。

3、古典主义时期音乐的主要特点包括：简单的和声、对称的结构、注重旋律的清晰和明快的节奏等。

西音史第一学期期末考试试题

1．希腊音乐的主要特征?在古希腊音乐的发展过程中，有哪些重要的音乐现象出现？（1）主要特征：单声部旋律,朴素大方，并有简单的乐器伴奏;大部分都是即兴表演，且形成了音乐、舞蹈与诗歌的“三位一体”；重世俗与现实性，大部分作品直接反映了古希腊人丰富的社会生活与民族历史。

尽管古希腊音乐篇章极少保留了下来，但它的意义不在具体的作品的流传，而在于激励了后世纪音乐的繁荣。

3．简述格里高利圣咏的使用情况，基本特征。

答: 格里高利圣咏形成于8、9世纪,是以罗马教皇格里高利一世命名的，成为罗马天主教圣咏礼仪的同意规范和最高权威.基本特征:①无伴奏的纯人声（男声）歌唱的单声部音乐形式.②以拉丁文为歌词。

③即兴式无明显节拍特征。

④建立在单纯的自然音阶基础上。

⑤歌词主要来自圣经和诗篇。

⑥旋律音调平缓，以级进和三度为主。

⑦音域狭窄。

4．说说经文歌的特征及其产生的意义.经文歌的产生可追溯到第斯康特的复调写作手法。

在一定程度,经文歌的歌词特点也成了它最重要的特征，并预示着它的发展方向,13世纪最经典的经文歌为3个声部,起初上方声部附加的歌词还是拉丁语，与宗教有关。

后来，上方声部歌词开始方言化，出现了法文经文歌（上方两声部都用法文填词），形成了经文歌特有的“复歌词"现象，不同声部演唱不同的歌词。

两段法文歌词通常为舞蹈歌曲和爱情歌曲之类。

由于歌词各具特色，经文歌的各个声部在节奏模式上保持了一定的独立，节奏的运动在复调音乐具有了空前的紧张度,只有在各声部发出协和音程中还能感受到一定的统一性.经文歌的复调结构是高度理性化的。

经文歌体现了宗教音乐与世俗音乐之间的相互影响，歌词往往是宗教与世俗内容相混合甚至完全世俗化的。

5．新艺术音乐有些什么重要特点？简述法国新音乐代表人物马肖的创作及特点.特点：14世纪法国音乐的新风格，代表了一种在新世纪出现的音乐创作上的新趋势（1）新的记谱体系（2)等节奏技术的运用（3）变化音的终止式马肖：(1300-1377)，西方音乐史上第一位音乐作品得到完整保存的音乐家.他的创作几乎涉及14世纪所有重要的音乐体裁，包括经文歌、弥撒及大量世俗歌曲.共创作经文歌23首，主要为3声部;在弥撒仪式中，慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经和羔羊经经常被视为一套乐曲组合在一起，后来从礼拜中独立出来而形成。

西音史个人整理(上)复习题

第一章古希腊古罗马音乐一、单项选择1．希腊古典文化的繁荣期出现于（ B ）A公元前４世纪B公元前５世纪 C公元前３世纪 D公元５世纪2．以下哪点不属于古希腊音乐的特点？（ C ）A 单音音乐B 与诗歌和舞蹈相结合C 完全自由地即兴创作D 偶有支声复调3．哪种乐器常用于崇拜酒神的仪式和戏剧伴奏？（ B ）A 里拉琴B 阿夫罗斯管C 基萨拉琴D 提比亚二、名词解释1.毕达哥拉斯：古希腊音乐理论的奠基人，同时也是哲学家和数学家。

他认为音乐与数学密不可分，音乐由数字决定并体现了宇宙的和谐。

2.里拉琴：古希腊最重要的常用乐器之一，是类似小竖琴的拨弦乐器，常用于崇拜日神阿波罗的仪式上。

第二章中世纪音乐一、单项选择1.以下哪项不属于格里高利圣咏的特征？（ C ）A 单音织体B 拉丁文歌词C 节拍节奏明确D 旋律平稳2.到11世纪，记谱法开始使用（ D ）A 纽姆谱B 一线谱C 有量记谱D 四线谱3.古代的“七艺”中不包括（ B ）A 几何B 建筑C 逻辑D 音乐4.13世纪最典型的经文歌的特点是（ D ）A 三声部B 复歌词C 世俗化D 所有以上三点5.12世纪后期，欧洲复调音乐中心是（ C ）A 英国伦敦B 意大利罗马C 法国巴黎D 意大利威尼斯三、名词解释1.格里高利圣咏：因罗马教皇格利高利一世而得名，6世纪时，他为了统一和规范罗马教会仪式音乐，搜集整理各地圣歌，编定了一套统一的圣咏，这就格里高利圣咏。

2.弥撒曲：弥撒是基督教会主要仪式，弥撒曲即为此仪式而作，有常规弥撒和特定弥撒两种弥撒曲。

特定弥撒为特定的宗教节日所用，歌词可变，形成较早，常规弥撒的歌词固定不变，形成较晚，14世纪后形成作曲家创作的复调套曲。

3.教会调式系统：是指中世纪圣咏的调式系统，7～9世纪之间形成，这个调式系统包括多利亚、弗里几亚、利第亚和混合利第亚四种基本调式（称为正调式）和它们的变格形式（比正格低四度，称为副调式），共有八种调式。

西方音乐史试题试卷。选择题()[1]

一、选择题:1、下列属于古希腊时期的乐器有（）；①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛2、古希腊节奏样式主要有（）；①八种；②四种；③九种；④十种3、古希腊音乐常与（）有联系；①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动4、古希腊的四声音阶可分为（）；①自然音阶、半音音阶、四分音阶；②六声音阶、自然音阶、半音音阶；③七声音阶、六声音阶、四声音阶；④完整音阶、不完整音阶、四声音阶5、古希腊音乐体裁有（）；①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂6、古希腊调式包括（）；①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式7、复调音乐的发展顺序为（）；①格里高利圣咏- 第斯康特- 奥尔加农- 克劳苏拉；②格里高利圣咏- 奥尔加农- 第斯康特- 克劳苏拉；③克劳苏拉- 格里高利圣咏- 第斯康特- 奥尔加农；④奥尔加农- 格里高利圣咏- 克劳苏拉- 第斯康特8、圭多创造的六声音阶是：①dol 、re、mi、fa 、sol 、la ；②dol 、re、mi、fa 、sol 、la 、si ；③ut 、re、mi、fa 、sol 、la ；④ut 、re、mi、fa 、sol 、la 、si9、教会调式包括（）；①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（）；①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系；②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系；③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系；④古希腊调式-中古调式-大小调体系11、在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（）；①固定声部；②圣咏声部；③固定调；④奥尔加农声部12、在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（）；①固定声部；②上方声部；③下方声部；④奥尔加农声部13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（）；①上方；②下方；③上下方皆有；④与奥尔加农声部相同14、中世纪时期的世俗音乐创作者有（）；①流浪艺人；②游吟诗人；③戈利亚德；④恋诗歌手；⑤名歌手15、中世纪时期的法国游吟诗人分为（）；①恋诗歌手和名歌手；②特罗巴多和特罗威尔；③流浪艺人和戈利亚德；④南方游吟诗人和北方游吟诗人16、中世纪德国恋诗歌手是受（）影响产生的；①流浪艺人；②法国游吟诗人；③名歌手；④师傅歌手17、中世纪法国游吟诗人唱的是（）；①巴体歌；②酒神颂；③分节歌；④行吟歌；⑤通谱歌18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手（）演唱；①游吟诗人；②名歌手；③流浪艺人；④恋诗歌手19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是（）；①狮心王查理；②阿莱；③汤豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵20、属于中世纪时期的德国名歌手的是（）；①迈森；②扎克斯；③汤豪瑟；④瓦尔特21、流浪艺人又称（）；①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼22、戈利亚德出现于（）；①古艺术时期；②新艺术时期；③欧洲正规大学建立之前；④法国游吟诗人之后23、《罗班与马里翁》是（）；①田园剧；②法国第一部喜歌剧；③通谱歌；④巴体歌24、瓦格纳的歌剧（）中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹；①《前进时代的扎克斯》；②《汤豪瑟》；③《纽伦堡的名歌手》；④《汉斯.扎克斯》25、中世纪时期的乐派有（）；①圣玛夏尔乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④巴黎圣母院乐派26、文艺复兴指复兴（）时期的音乐；①古希腊文化；②古罗马文化；③中世纪音乐；④古代文化27、文艺复兴是（）之间的桥梁；①中世纪时期与巴洛克时期；②巴洛克时期与古典主义时期；③古艺术与新艺术；④教会音乐与世俗音乐28、文艺复兴的思想基础是（）；①复古主义；②人文主义；③激进主义；④宗教神学；⑤经院哲学29、（）是文艺复兴音乐的开拓者；①意大利作曲家维森蒂诺；②英国作曲家邓斯泰布尔；③法国作曲家迪费；④意大利音乐理论家廷克托里斯30、文艺复兴包括（）；①圣玛夏尔乐派；②巴黎圣母院乐派；③勃艮第乐派；④佛兰德乐派；⑤威尼斯乐派；⑥罗马乐派31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的（）；①意大利；②法国；③德国；④英国32、勃艮第乐派的代表有（）；①迪费；②邓斯泰布尔；③班舒瓦；④奥克冈33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是（）；①弥撒曲；②经文歌；③世俗音乐；④回旋曲34、勃艮第乐派又称（）；①尼德兰乐派；②法-佛兰德乐派；③第三尼德兰乐派；④第一尼德兰乐派；⑤第二尼德兰乐派35、（）发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格，建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系，成为功能和声的先行者；①勃艮第乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④威尼斯乐派36、佛兰德乐派又称（）；①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③法-佛兰德乐派；④第二尼德兰乐派；⑤第三尼德兰乐派；⑥第一尼德兰乐派37、佛兰德乐派的主要作品是（）；①弥撒曲；②经文歌；③法国的尚松；④德国的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有（）；①法国的尚松；②意大利的牧歌；③德国的利德；④法国的回旋曲39、佛兰德乐派的主要代表人物有（）；①奥克冈；②若斯坎；③拉索；②④迪费；⑤班舒瓦；⑥邓斯泰布尔40、佛兰德乐派的主要贡献是（）；①复调音乐获得了高度发展；②世俗音乐获得极大发展；③在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调；④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系41、拉索是（）的代表；①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④那不勒斯乐派42、拉索所做出的贡献有（）；①总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰；②为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路；③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒；④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有（）；①维拉尔特；②帕莱斯特里纳；③安德雷利.加布里埃利；④乔凡尼.加布里埃利44、帕莱斯特里纳风格指的是（）；①无伴奏合唱风格；②壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格；③无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格；④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有（）；①开创了帕莱斯特里纳风格；②力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法；③宗教音乐作品带有主调化倾向；④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有（）；①恢复会众同唱众赞歌的制度；②歌词尽量采用德语；③采用简朴明朗的和声体；④使歌词和旋律清晰可闻47、众赞歌的特点有（）；①歌词不再用拉丁文，而用德语；②音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体；③歌词和音乐都清晰可闻；④曲调由格里高利圣咏改编而成；⑤曲调为新创；⑥曲调借用民间曲调48、《上主是我坚固保障》是（）创作的；①马丁.路德；②瓦尔特；③巴赫；④恩格斯49、马丁.路德创作了（）；①《上主是我坚固保障》；②《我心烦意乱》；③《德国弥撒曲》；④《马赛曲》；⑤《常规弥撒曲》50、德国宗教改革发生在（）；①文艺复兴后期；②16世纪；③15世纪；④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期51、歌剧产生于（）；①文艺复兴晚期；②巴洛克初期；③17世纪末18世纪初；④16世纪末17世纪初52、歌剧产生于（）；①德国；②法国；③意大利；④欧洲53、“巴洛克”一词意味着（）；①畸形的珍珠；②不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流；③与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格；④歌剧的诞生54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家（）；①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科尔西55、最早的歌剧作品有（）；①《达夫尼》；②《尤丽狄茜》；③《安德罗梅达》；④《阿里安娜》56、意大利最早的歌剧乐派可分为（）；①威尼斯歌剧乐派；②罗马歌剧乐派；③威尼斯乐派；④那不勒斯歌剧乐派57、“卡梅拉塔”社团的目标是要（）；①发明歌剧；②复兴古希腊戏剧；③恢复古希腊音乐的本色；④复兴古罗马音乐风格58、早期歌剧的特点是（）；①没有纯器乐曲；②用小组乐器伴奏；③化妆演出；④采用通奏低音伴奏的宣叙调59、巴洛克音乐又被称为（）；①通奏低音音乐；②新音乐；③歌剧音乐；④器乐音乐60、在威尼斯歌剧乐派中, 逐渐形成（）；①分节歌咏叹调；②固定低音咏叹调；③返始咏叹调；④咏叙调61、咏叹调中的“过门”是在（）时形成的；①那不勒斯歌剧乐派；②威尼斯歌剧乐派；③罗马乐派；④威尼斯乐派62、（）是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人；①亚历山德罗. 斯卡拉氐；②普罗文扎勒；③多米尼科. 斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是（）；①佩尔格莱西；②维拉尔特；③亚历山德罗. 斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳64、（）是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧；①《幸福的陷阱》；②《奥多阿尔多》；③《光荣的胜利》；④《格拉科》65、那不勒斯歌剧乐派确立了（）的形式；①返始咏叹调；②清宣叙调；③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调；④意大利序曲66、意大利正歌剧的艺术特点是（）；①以严肃的悲剧和历史剧为主要题材；②三幕；③宣叙调与咏叹调交替，咏叹调为歌剧重心；④屏气合唱和舞蹈；⑤重要角色都由阉人歌唱家扮演67、18 世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（）；①泽诺；②梅伊；③梅塔斯塔西奥；④里努契尼68、亚历山德罗. 斯卡拉蒂的歌剧作品有（）；①《光荣的胜利》；②《埃拉克雷利》；③《万应解毒药》；④《幸福的陷阱》69、意大利正歌剧又称（）；①威尼斯歌剧；②意大利喜歌剧；③那不勒斯歌剧；④幕间剧70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是（）的作品；①亚历山德罗.斯卡拉蒂；②佩尔格莱西；③卢梭；④狄德罗71、《女仆做夫人》属于（）；①意大利正歌剧；②意大利喜歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利谐歌剧；⑤意大利轻歌剧72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）；①意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者；②卢梭、狄德罗与吕利、拉莫；③“百科全书派”与法国派；④法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人⑤意大利派与法国派73、意大利趣歌剧源于（）；①田园剧；②正歌剧；③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧；④幕间剧74、意大利趣歌剧的典型形式是（）；①意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调；②意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白；③咏叹调+咏叙调+对白+重唱；④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白；⑤意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白75、18世纪的法国喜歌剧作品有（）；①卢梭的《乡村卜者》；②格雷特里的《狮心王查理》；③比才的《卡门》；④格鲁克的《不期而遇》76、18世纪著名的英国民谣歌剧作品有（）；①佩普什的《乞丐歌剧》；②布莱西特的《三分钱歌剧》；③埃林顿公爵的《乞丐的休假日》；④卢梭的《乡村卜者》77、18世纪的德国歌唱剧作品有（）；①科菲的《大难临头》；②希勒和魏塞合作的《狩猎》；③莫扎特的《后宫诱逃》；④希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》78、18世纪的德国歌唱剧可分为（）；①莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧；②西德歌唱剧和东德歌唱剧；③柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧；④莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了（）；①清唱剧；②康塔塔；③受难乐；④奏鸣曲80、意大利清唱剧分为（）；①拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种；②宗教清唱剧和世俗清唱剧两种；③单声清唱剧和复调清唱剧两种；④威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种81、17世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是（）；①许茨；②巴赫；③卡里西米；④亨德尔82、意大利拉丁清唱剧作品有（）；①《耶弗他》；②《所罗门的审判》；③《伯提沙撒》；④《约拿》83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有（）；①《我们唯一的救主耶稣基督欢乐和胜利地复活的故事》；②《马太受难曲》；③《马可受难曲》；④《路加受难曲》；⑤《约翰受难曲》84、清唱剧源于（）；①德国；②法国；③英国；④意大利85、康塔塔源于（）；①法国；②英国；③意大利；④德国86、康塔塔分为（）；①宗教康塔塔和世俗康塔塔两种；②室内康塔塔和教堂康塔塔两种；③独唱康塔塔和合唱康塔塔两种；④意大利康塔塔和德国康塔塔两种；⑤单声康塔塔和众赞歌康塔塔87、康塔塔是（）；①声乐体裁；②器乐体裁；③合唱体裁；④复调体裁88、巴洛克时期的键盘乐器有（）；①管风琴；②羽管键琴；③哈普西科德；④斯皮内；⑤楔槌键琴；⑥维吉那；⑦钢琴；⑧克拉维科德89、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代（）的前身；①管乐器；②提琴类乐器；③键盘乐器；④打击乐器90、17、18世纪意大利北部城市的制造提琴的世家有（）；①瓜内利家族；②斯特拉迪瓦里家族；③阿马蒂家族；④斯卡拉蒂家族91、巴洛克时期的曼多林琴属于（）族乐器；①维奥尔琴；②吉他琴；③提琴；④琉特琴92、巴洛克时期的管乐器有（）；①横笛；②竖笛；③短笛；④军笛；⑤双簧管；⑥单簧管；⑦大管93、巴洛克时期的沙吕莫管是（）的前身；①单簧管；②短笛；③大管；④双簧管94、巴洛克时期的肖姆管是（）的前身；①双簧管；②横笛；③单簧管；④军笛95、巴洛克时期常用的打击乐器是（）；①小军鼓；②爵士鼓；③定音鼓；④堂鼓96、古典奏鸣曲的前身是（）；①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲97、古典组曲的前身是（）；①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲98、教堂奏鸣曲为（）形式；①快-慢-快；②慢-快-慢；③慢-快-慢-快；④快-慢-快-慢99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是（）；①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是（）；①德国作曲家许茨；②意大利作曲家科雷利；③意大利小提琴家马里尼；④德国管风琴家库瑙；101、三重奏鸣曲就是（）；①由三支小提琴演奏的奏鸣曲；②有三个声部的奏鸣曲；③在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲；④巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了（）；①三重奏鸣曲；②独奏奏鸣曲；③小提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲；④协奏曲；⑤大协奏曲103、德国作曲家库瑙是（）的最早作者；①键盘奏鸣曲；②小提琴奏鸣曲；③管风琴奏鸣曲；④钢琴奏鸣曲；⑤标题音乐作品104、巴洛克时期的协奏曲可分为（）；①乐队协奏曲；②大协奏曲；③独奏协奏曲；④小提琴协奏曲；⑤小协奏曲105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有（）；①科雷利；②托雷利；③维瓦尔第；④斯卡拉蒂；⑤巴赫；⑥亨德尔106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是（）；①巴赫；②亨德尔；③维瓦尔第；④托雷利；⑤科雷利107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是（）；①巴赫；②托雷利；③亨德尔；④维瓦尔第；⑤阿尔比诺尼108、小提琴协奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家（）奠定的；①科雷利；②维瓦尔第；③巴赫；④托雷利；⑤亨德尔109、大协奏曲是以（）为基础的；①某件独奏乐器与小组乐器的对照；②通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照；③弦乐组与乐队的对照；④小组独奏乐器与大组乐器的对照110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是（）；①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派111、（）创作有名为《四季》的音乐作品；①托雷利；②科雷利；③维瓦尔第；④海顿；⑤巴赫112、法国序曲常为（）形式；①慢-快-慢；②快-慢-快；③慢-快；④快-慢-快-慢113、法国序曲是（）首创的；①比才；②库瑙；③吕利；④维瓦尔第；⑤古诺114、意大利序曲是（）；①快-慢-快形式；②主调体；③只用于意大利歌剧中；④是古典交响曲的前身；⑤是法国序曲的前身115、欧洲早期音乐以（）为主；①器乐体裁；②声乐体裁；③宗教体裁；④世俗体裁116、最早脱离声乐独立发展的器乐是（）；①管风琴音乐；②古钢琴音乐；③小提琴音乐；④钢琴音乐117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有（）；①斯韦克林；②巴赫；③弗雷斯科巴尔第；④亨德尔；⑤布克斯特胡德118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为（）三派；①东德；②西德；③南德；④北德；⑤中德119、巴赫的《十二平均律》（）；①证明了平均律的优点和切实可行；②证明了键盘乐器采用平均律的优越性；③运用了多种复调技法；④用了十二个调进行创作120、巴赫的《戈德堡变奏曲》包括（）；①前奏曲+萨拉班德主题+变奏；②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格；③萨拉班德主题+30个变奏；④萨拉班德主题+30个变奏+集腋曲121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的（）作曲家；①歌剧；②管风琴音乐；③协奏曲；④清唱剧；⑤弥撒曲122、亨德尔的歌剧多采用（）；①意大利正歌剧体裁；②以返始咏叹调刻画人物性格；③咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合；④合唱为主；⑤圣经题材123、亨德尔的清唱剧多采用（）；①圣经题材；②英国国教祈祷书题材；③符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容；④宗教题材；⑤意大利序曲形式124、巴洛克时期的理论家（）写的《和声论》《和声的产生》等著作奠定了近代功能体系和声的基础；①巴赫；②拉莫；③拉索；④梅伊；⑤亨德尔125、多米尼科.斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了（）；①大距离跳进；②双手交叉；③快速同音反复；④震音；⑤拨奏126、（）开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础；①博洛尼亚乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④勃艮第乐派；⑤曼海姆乐派127、曼海姆乐派的新乐队风格有（）的特点；①出现大幅度的渐强渐弱；②所有声部全部记谱；③突出小提琴旋律；④赋格式模仿；⑤使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行128、曼海姆乐派的代表作曲家有（）；①约翰.施塔米茨；②安东.施塔米茨；③卡尔.施塔米茨；④里希特；⑤霍尔茨鲍尔129、格鲁克的歌剧改革宗旨是（）；①音乐第一，戏剧第二；②戏剧第一，音乐第二；③剧情服务于音乐；④音乐服务于剧情130、格鲁克的第一部改革歌剧是（）；①《阿尔切斯特》；②《受骗的法官》；③《奥菲欧与尤丽迪茜》；④《伊菲姬尼在陶里德》；⑤《阿尔塔塞尔斯》131、维也纳乐派的成员包括（）；①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④约翰.施特劳斯132、海顿被尊称为（）；①弦乐之父；②管乐之父；③交响乐之父；④弦乐四重奏之父；⑤室内乐之父133、奥地利国歌是（）创作的；①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④小约翰.施特劳斯；⑤老约翰.施特劳斯134、海顿创作有清唱剧（）；①《圣母悼歌》；②《创世纪》；③《春夏秋冬》；④《阿尔米德》；⑤《四季》135、在海顿的弦乐四重奏中，（）；①四件乐器同等重要，各有个性；②第一小提琴最重要，第二小提琴次之；③中提琴如饶舌的妇人，不时插嘴；④大提琴支持第二小提琴；⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友，较少表白自己136、海顿创作有（）；①交响乐；②歌剧；③清唱剧；④室内乐；⑤钢琴奏鸣曲；⑥钢琴协奏曲137、莫扎特作为音乐神童，曾（）；①将即兴演奏三重奏的小提琴声部；②视奏键盘协奏曲；③根据指定歌词创作咏叹调，并能自弹自唱；④在听过《求主怜悯歌》两遍后，凭记忆正确记谱；⑤在10岁时举行全部是自己创作作品的音乐会138、（）是莫扎特第一部成熟的歌剧；①《后宫诱逃》；②《魔笛》；③《女人心》；④《费加罗的婚礼》；⑤《伊多梅内奥》139、在莫扎特的创作中，成就最高的是（）；①协奏曲；②交响曲；③歌剧；④安魂曲；⑤室内乐140、莫扎特创作的歌剧类型有（）；①德国歌唱剧；②法国大歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利正歌剧；⑤英国民谣剧141、莫扎特的歌剧作品中，（）属于意大利正歌剧体裁；①《费加罗的婚礼》；②《狄多的仁慈》；③《女人心》；④《伊多梅内奥》；⑤《米特里达特》142、莫扎特最著名的四部歌剧是（）；①《女人心》；②《费加罗的婚礼》；③《魔笛》；④《唐璜》；⑤《后宫诱逃》143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（）；①《费加罗的婚礼》；②《假园丁》；③《装疯卖傻》；④《唐璜》；⑤《女人心》144、莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是（）；①《剧院经理》；②《后宫诱逃》；③《魔笛》；④《费加罗的婚礼》；⑤《唐璜》145、莫扎特的歌剧《唐璜》又称（）；①《唐.乔万尼》；②《唐纳》；③《石客》；④《浮士德》；⑤《唐.帕斯夸尔》146、《》是一部（）；①歌剧；②神话歌剧；③哲理性歌剧；④德国民族歌剧；⑤德国歌唱剧147、莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中塑造了第三等人物（）的形象；①理发师费加罗；②女仆苏珊娜；③园丁安托尼奥；④伯爵；⑤法官库尔济奥148、莫扎特在协奏曲创作中（）；①确立了三乐章的古典协奏曲形式；②为钢琴、小提琴及一些木管和铜管乐器写了协奏曲；③27部钢琴协奏曲占有重要地位；④第一乐章用双呈示部；⑤引进华彩乐段149、贝多芬唯一的一部歌剧作品是（）；①《费加罗》；②《费德里奥》；③《科里奥兰》；④《莱奥诺拉》；⑤《爱格蒙特》150、贝多芬的九部交响乐作品中，（）是最早的标题交响乐；①《田园交响曲》；②第六交响曲；③第五交响曲；④第三交响曲；⑤《英雄交响曲》。

《西方音乐史》题集

《西方音乐史》题集一、选择题（每题2分，共20分）1.西方音乐史通常被认为始于哪个文明的音乐实践？A. 古希腊B. 古埃及C. 古巴比伦D. 古罗马2.中世纪欧洲教会音乐中，哪种音乐形式占主导地位？A. 世俗歌曲B. 格里高利圣咏C. 歌剧D. 交响曲3.文艺复兴时期，哪位作曲家被认为是音乐史上第一位伟大的歌剧作曲家？A. 巴赫B. 莫扎特C. 蒙特威尔第D. 贝多芬4.巴洛克时期音乐的特点是？A. 复杂的多声部结构和丰富的装饰音B. 简洁明快的旋律和节奏C. 强调个人情感和表现D. 使用电子乐器和现代音乐技术5.古典主义音乐的代表人物不包括？A. 海顿B. 莫扎特C. 贝多芬早期作品D. 肖邦6.浪漫主义音乐强调什么？A. 严格的音乐形式和结构B. 个人情感和表达C. 集体创作和演奏D. 音乐的社会功能7.印象主义音乐的代表作曲家是？A. 德彪西B. 斯特拉文斯基C. 贝多芬D. 巴赫8.20世纪现代主义音乐中，哪位作曲家以其无调性音乐而著名？A. 约翰·凯奇B. 阿诺德·勋伯格C. 乔治·格什温D. 理查德·瓦格纳9.摇滚乐起源于哪个国家，并在20世纪中期广泛流行？A. 英国B. 美国C. 法国D. 德国10.下列哪位作曲家以其电影配乐而广为人知，并为多部好莱坞电影创作音乐？A. 约翰·威廉姆斯B. 莫扎特C. 巴赫D. 贝多芬二、填空题（每题2分，共14分）1.中世纪的音乐理论主要由______和______两位学者所奠定。

2.文艺复兴时期的音乐开始使用更多的______和______来增加音乐的丰富性。

3.巴洛克音乐的代表人物有巴赫、亨德尔以及意大利作曲家______。

4.古典主义音乐时期，______的创作被认为是交响曲和室内乐的重要里程碑。

5.浪漫主义音乐强调情感的表达，______的作品常常展现出强烈的个人情感和想象。

6.20世纪初，现代主义音乐开始兴起，______的音乐探索了新的音乐形式和表达方式。

西音史复习题1

1、韦伯——西欧浪漫主义歌剧的创始人A代表作：歌剧《魔蛋射手》、《奥伯龙》等，钢琴曲《邀舞》等。

B艺术成就：①《魔蛋射手》的诞生标志着欧洲歌剧发展史上一个新时期的开始，成为欧洲浪漫主义歌剧的奠基之作，韦伯也被誉为欧洲浪漫主义歌剧的创始人。

②韦伯的《魔蛋射手》使德国歌剧拜托了意大利歌剧的影响，它的特点在于：吸收了德国歌唱剧的特征，用说话代替宣叙调，咏叹调中常渗透着民谣素材，音乐描写着重于渲染气氛，富有浪漫的幻想性。

歌剧序曲与剧情联系紧密，而且运用了“主导动机”的手法，这些特征为瓦格纳的歌剧开辟了新的道路，并直接导致了俄罗斯、捷克、波兰等民族歌剧的兴起。

③《邀舞》是浪漫主义钢琴音乐中的一首杰作，乐曲描绘了舞会相互结识、交往、邀舞的生动过程。

这首钢琴作品后由柏辽兹改变为管弦乐曲，得到了更广泛的流传。

2、瓦格纳——浪漫主义歌剧的改革者、乐剧的倡导者A主要作品：他创作的主要领域是歌剧，《尼伯龙根的指环》（《莱茵河的黄金》、《女武神》、《齐格弗里德》、《众神的黄昏》）、《特里斯坦与伊索尔德》、《罗恩格林》、《汤豪瑟》、《黎恩济》、《纽伦堡的名歌手》、《帕西法尔》等，另外还有管弦乐曲《浮士德序曲》等。

B艺术成就：①对传统歌剧进行了彻底的改革。

他在改革中实施了“整体艺术观”、“无终旋律”以及“主导动机”的手法，并强调戏剧第一，音乐第二，坚持音乐必须服从戏剧内容需要进行创作的原则，改革后的歌剧被称为乐剧。

②创作了《尼伯龙根的指环》和《特里斯坦与伊索尔德》等划时代的经典乐剧，使浪漫主义歌剧发展到顶峰。

③扩大了歌剧中管弦乐队的编制，加强了乐队的表现力，改变了传统歌剧将乐队当作“巨型吉他”，使其处于人声伴奏的状态的做法。

他抓住了乐队的表现特点，通过“主导动机”运用来阐述戏剧内容，使乐队成为表达剧情内容的有效工具。

④建立伴音化和声，淡化调式调性，创建了“特里斯坦”和弦，对20 世纪音乐观念产生了重要影响。

3、舒伯特A代表作：①声乐作品最著名：《魔王》、《鳟鱼》、《流浪者》、《小夜曲》等以及声乐套曲《美丽的磨坊女》、《冬之旅》、《天鹅之歌》等。

《西方音乐史》期末考试复习题及答案

西方音乐史试题集答案第一章古希腊古罗马音乐自测试题答案一、填空题1、弗里几亚，利底亚，混合利底亚；下弗里几亚，下利底亚，下混合利底亚2、里拉，阿夫洛斯管3、毕达哥拉斯4、埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇得斯5、柏拉图，亚里士多德6、赞美诗，圣歌7、水压风琴，管风琴第二章中世纪音乐自测试题答案一、填空题1、安布罗斯圣咏，法国圣咏，摩差拉比圣咏，塞尔特圣咏2、单声部，拉丁文，教会调式3、圣咏式，音团式或纽姆式，花唱式4、9世纪，奥尔加农5、奥尔加农，狄斯康特，孔特克图斯，克劳苏拉，经文歌等6、纽姆谱，四线谱，《有量歌曲艺术》，五线谱7、莱奥南，佩罗坦8、游吟诗人，恋诗歌手9、巴拉塔，劳达赞歌10、维特里11、兰迪尼，“兰迪尼终止式”第三章文艺复兴时期音乐自测试题答案一、填空题1、佛兰德斯乐派，勃艮第乐派，佛兰德斯乐派2、勃艮第乐派，佛兰德斯乐派，罗马乐派，威尼斯乐派3、爱奥尼亚，伊奥尼亚4、马丁·路德，新教或路德教5、众赞歌，格律诗篇，礼拜乐和赞美歌。

6、劳达赞歌〔或维拉内拉或牧歌〕，尚松，英国牧歌，利德7、玛林秋，杰苏阿尔多8、琉特琴，维奥尔琴，管风琴、古钢琴、大键琴，管风琴9、阿勒曼德舞曲、库朗特舞曲、帕凡舞曲〔或加亚尔德舞曲、帕萨梅佐舞曲、萨尔塔雷洛舞曲〕，利切卡尔、坎佐纳，梦想曲、前奏曲、托卡塔第四章巴罗克时期音乐自测试题答案一、填空题1、通奏低音2、《达芙尼》，《优丽狄茜》3、《灵与肉的表达》4、蒙特威尔第5、德国的阿勒曼德，法国的库朗特，西班牙的萨拉班德，英国的吉格6、维瓦尔迪，《四季》7、A.斯卡拉蒂8、合成音9、亨德尔，《水上音乐》10、《平均律钢琴曲集》，《音乐的奉献》、《赋格的艺术》第五章古典主义时期音乐自测试题答案一、填空题1、格鲁克，《奥菲欧与优丽狄茜》2、《女仆做夫人》3、第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴。

4、曼海姆乐派，柏林乐派，海顿、莫扎特和贝多芬5、四，三6、海顿，108，《创世纪》、《四季》7、《魔笛》，《费加罗的婚礼》8、双呈示部，华彩段9、9，1，16，32。

考研中西方音乐史习题：古典主义时期音乐

古典主义时期音乐(一)简述:古典主义时期音乐的整体风格特征•音乐从教堂步入宫廷，并逐步走向社会，走向民众。

•不再以复调手法为主，采用的是主调音乐形式。

加强了旋律与和声的对应，建立起“主—下属—属—主”的功能和声进行。

•确立曲式分段式结构原则，形成方整型乐句结构。

•主题动机式发展。

•“通奏低音”被明确的乐器记谱取代。

•追求客观的美，拓宽了音乐的表现范围和表现力。

•新型的器乐体裁——交响曲、协奏曲、奏鸣曲、四重奏上。

（二）古典主义时期划分•前古典时期(Pre-Classical)1720年之前：也称后巴洛克时期•维也纳古典时期(Viennese Classical)古典主义高峰(High Classical)，主要以海顿、莫扎特、贝多芬三位作曲家为代表一、前古典主义时期音乐•声乐创作喜歌剧格鲁克歌剧改革•器乐创作早期交响乐的发展1.主观题：前古典主义时期•简述格鲁克和他的歌剧改革。

•简述喜歌剧的产生与发展。

•简述室内乐的产生及其发展。

•简述协奏曲的发展。

•曼海姆乐派的贡献表现在哪些方面?•简述交响曲的产生、发展及其特征。

2.简述意大利喜歌剧(opera buffa)的兴起•从17世纪中叶开始，在意大利正歌剧三幕之间，插入了插科打诨的“幕间剧”(intermezzo)，后来逐渐独立成剧。

•喜歌剧取材于日常生活，演出形式短小精悍，与民间音乐、通俗流行歌调联系较紧，所以深受市民的喜爱。

•佩格莱西(Giovanni Battista PERGOLESI,的喜歌剧《女仆作夫人》(La Serva Padrona,1733)•剧作家哥尔多尼(Goldoni,1707-1793)的剧本写作提升了文化层次。

3.简述法国喜歌剧(Opera comique)之争•1715年，“巴黎喜歌剧院”，上演平民大众剧目。

•1752年，佩格莱西《女仆作夫人》在巴黎上演，引起了喜歌剧之争。

•反对者：以“皇家音乐研究院”为首的法国大歌剧的支持者们极力否认喜歌剧的艺术价值，认为它是一种粗俗的歌剧艺术，不应登大雅之堂。

西方音乐史复习题

一·浪漫主义一词的来源“浪漫主义”一词的来源Roma：罗马神圣罗马帝国；Roman罗马人骑士：Romance 罗马人讲述的浪漫故事；Romantic：罗曼蒂克,浪漫的,虚构的；Romanticism：浪漫主义,理想主义~·简述浪漫主义产生的历史背景.政治局势变幻频繁,思想领域百花齐放,民族解放运动风起云涌,无产阶级登上历史舞台·谁最先在文学领域提出浪漫主义纲领他有哪些代表作1827年雨果发表克伦威尔序言.,全面提出浪漫主义纲领,反映了1830年革命前夕新兴资产阶级的民主要求.雨果的重要小说有巴黎圣母院悲惨世界.·与古典主义相比,浪漫主义音乐有哪些特征与古典主义相比,浪漫主义的特征：古典,理性至上,浪漫,情感至上；古典,尊重现实,浪漫强调幻想,理想；古典崇尚共性,浪漫,突出个性,特色；古典讲究规则,浪漫追求新颖,追求自由；古典营造和谐,浪漫反映矛盾,反映冲突.二·什么是艺术歌曲艺术歌曲Art song,盛行于18世纪末19世纪初的欧洲,是一种具有浪漫主义气质,创作手法考究,情感表达细腻,内容与文学紧密相关的独唱性歌曲.·简述艺术歌曲的特性/艺术歌曲的特点:歌词：通常是着名诗人的作品,有较强的文学性；曲调：富于抒情性和变化,精致细腻；伴奏：通常用钢琴,形式完美,艺术性强,与声部分同等重要.·艺术歌曲的种类分节歌,通体歌,变化通体歌.·艺术歌曲的代表作曲家有哪些舒伯特,舒曼,勃拉姆斯,马勒,理查·斯特劳斯.·什么是声乐套曲谁是最早开创了声乐套曲的体裁由若干首歌曲组成一部作品,每首歌曲间内容互相联系,表达共同的主题与思想.最先开创声乐套曲的是贝多芬,代表作是致远方的爱人.三·马勒的声乐作品与交响乐作品之间,有怎样的相互关系马勒的声乐作品与交响作品有着互相渗透的关系.他的歌曲全部采用交响乐队伴奏,具有强烈的交响性,而他的交响作品大多都加入独唱,重唱,合唱等各种声乐形式.·与浪漫主义音乐相比,勃拉姆斯的创作风格有怎样的特点作为浪漫主义后期的作曲家,勃拉姆斯却与浪漫主义风格格格不入.他热衷于古典风格,忠实地继承古典主义传统,是贝多芬之后最具古典精神的作曲家.·马勒根据中国唐诗创作的作品是什么采用了哪几位诗人的诗歌表达怎样的思想马勒的歌曲创作主要来源于诗歌：交响组歌大地之歌是根据中国唐代古诗而创作,采用了李白、孟浩然、王维等诗人的诗,表现了愤世嫉俗、孤傲超脱的思想,悲剧色彩很浓.·舒曼首创的一种音乐体裁是什么其采用了怎样的原则有哪些代表作舒曼首创的一种音乐体裁是钢琴套曲.采用舒伯特声乐套曲的原则.代表作童年情景森林情景狂欢节等.·舒曼的声乐套曲有哪些与舒伯特声乐套曲相比,又有哪些特征受舒伯特影响,舒曼也创作了大量的艺术歌曲,其中包括声乐套曲诗人之恋妇女的爱情与生活.与舒伯特相比,舒曼的声乐作品更有主观性,更含蓄,描绘心理更细致深刻,也有更强烈的诗意因素.钢琴部分独特效果,以完美手法让二者互相配合,衬托出色彩,更强调心理的刻画,其钢琴伴奏本身就是一首完美的钢琴曲~四·何谓音乐会序曲第一部真正意义的音乐会序曲是什么作品音乐会序曲是专为音乐会而作的管弦乐作品.门德尔松仲夏夜之梦序曲称为是音乐史上第一部标题性音乐会序曲.·谁首创了标题交响曲他有什么代表作柏辽兹创造了新型的标题交响曲,幻想交响曲是他最重要的作品,表现出作曲家革新的热情和创造性思想.这是一部带有自传性的作品,描写一位失意青年的热恋和绝望.浪漫主义音乐形象的一切任性和忧伤、沉思和喧嚷的特征,都在其中表现出来.·标题音乐的种类标题交响曲,音乐会序曲,交响乐,标题组曲.·标题音乐的特点标题音乐的特点：描绘性绘画叙述性文学冲突性戏剧.·什么是标题音乐根据科林斯音乐词典的解释,标题音乐是“用音响描绘一则故事或形象的具体内容、形式受故事或形象制约的音乐,与纯音乐相区别.”再说简单一点,标题音乐就是作曲家先有了标题构思包括某种具体的内容或形象,再根据标题构思而完成的音乐.而纯音乐的创作室没有标题构思的.五·交响诗的定义特点交响诗symphonic poem,一种单乐章的标题交响音乐,脱胎于19世纪的音乐会序曲,强调诗意和哲理的表现.交响诗的形式不拘一格,常根据奏鸣曲式的原则自由发挥,是按照文学、绘画、历史故事和民间传说等构思作成的大型管弦乐曲.还包括“音诗”、“交响音画”、“交响童话”、“交响幻想曲”等变体~·李斯特为何被称为“钢琴之王”代表作李斯特有着常人难以达到的钢琴演奏技术,并创作了大量的钢琴作品,代表作有旅行岁月,匈牙利狂想曲B小调奏鸣曲,大量的钢琴练习曲和钢琴协奏曲等.此外,李斯特还将大量歌剧,交响曲,室内乐和艺术歌曲改编为钢琴曲使得这些作品得到了更大范围的普及,这些作品显示着惊人的钢琴技巧,甚至对钢琴本身的构造提出了挑战.他力求发挥钢琴各个音区的音色作用,追求不同音色间对比效果,,大大扩展了钢琴的艺术表现力,其有“管弦乐队”的宏大气势.·肖邦为什么称为“钢琴诗人”肖邦一生致力于钢琴音乐创作,几乎涉及钢琴领域的所有体裁,无论哪种体裁都渗透着他精神世界的个人体验.他继承和发展了波兰民族音乐传统,并创造性地吸收了古典和浪漫主义的音乐成就,开创了近代钢琴艺术创作的新天地,在挖掘和丰富钢琴表现力,扩展钢琴表现范围方面,做出了卓越的贡献.肖邦被称为“钢琴诗人”,是因为他的音乐充满诗意,包括气势宏伟的史诗,情感真挚的抒情诗,及情趣盎然的绝句小品.·肖邦音乐的主要特点波兰特殊的社会状况,赋予肖邦音乐一个重要的特点：在浓厚的浪漫主义色彩中,有鲜明的民族特性,对祖国的思念,对祖国命运的关注和忧虑,成了他感情抒发的主要内容.他是个典型的浪漫主义者,天性敏感.热情.忧郁.自制,在他的音乐中,主观情感和幻想的表现非常突出,对自然景观的描绘和民间风格的表现也充分体现~·李斯特交响诗的特点代表作李斯特首创了单乐章的标题交响诗,集中体现了他的艺术理想,他认为音乐的标题性与其他艺术之间有着密切的,有机的联系,强调文学与音乐的内在联系,用音乐概括体现诗的主要思想,音乐形象及其发展是与诗的意境或哲学的理想相联系的,用音乐的手法体现出诗意和诗的主导形象.代表作有前奏曲塔索哈姆雷特等.六·简要回顾19世纪之前以意大利歌剧发展的概况歌剧于17世纪初诞生于意大利佛罗伦萨,作曲家佩里创作了最早的歌剧达芙妮和优丽狄茜 .17世纪上半叶,歌剧中心转移到了威尼斯,蒙特威尔第开创了意大利歌剧的体系.其后.拿波里的斯卡拉狄将意大利歌剧推到了艺术的顶峰,同时由于过度注重技术,而忽略了内容,又使意大利歌剧逐渐走向衰败.·19世纪歌剧发展局面19世纪,歌剧的发展形成了三足鼎立的格局:意大利歌剧以其百年功力,再造辉煌意大利罗西尼、威尔第、普契尼;德国歌剧后来居上,席卷全球韦伯、瓦格纳、理查.斯特劳斯;法国歌剧的华美艳丽,动人心魄梅耶贝尔、古诺、比才~·19世纪,谁第一个为意大利歌剧带来了新的希望他哪两部作品代表歌剧史上两座丰碑罗西尼是第一个给意大利歌剧带来新的希望的作曲家.他一生共创作38部歌剧,主要作品有：喜歌剧意大利女子在阿尔及尔、贼鹊、塞维利亚的理发师、正歌剧奥赛罗、摩西、湖边夫人、威廉.退尔.而塞维利亚的理发师和威廉.退尔则分别是喜歌剧和正歌剧的两座丰碑.·谁将意大利歌剧重新推向了艺术高峰他的代表作有哪些其中标志他最高成就的作品是哪部威尔第对传统歌剧的种种陋习做了根本的改革,由于他的改革,将意大利歌剧重新推向高峰.代表作弄臣游吟诗人茶花女啊依达奥赛罗等,其中奥赛罗标志着他的最高成就.·何为真实主义歌剧代表作曲家是谁19世纪末,受真实主义文学影响,意大利歌剧的创作,从现实生活中寻找题材,以下层小人物作为歌剧的主人公,以他们的生活作为舞台表现的中心,被称为“真实主义歌剧”.代表人物是普契尼,代表作有艺术家的生涯、托斯卡、蝴蝶夫人、西部女郎、图兰多、波西米亚人等.七·德国民族歌剧的创始人韦伯是德奥浪漫主义音乐奠基人之一,他创立了完整的德国民族歌剧体系,创立了德国浪漫主义歌剧,并确立了德国民族歌剧的地位,对19世纪欧洲歌剧发展有突出的贡献.代表作有自由射手又名魔弹射手、优兰蒂、奥伯龙.·瓦格纳将自己改革过的歌剧叫什么特点是瓦格纳把经过自己改革的歌剧称为“乐剧”,认为乐剧应该是诗歌、音乐、戏剧三者结合的综合艺术,首先要注意的是戏剧本身.题材大多取自神话故事；结构的发展是连续不断的,取消了场景之间与唱段之间的界限；管弦乐的地位往往超过声乐；他的歌剧犹如规模巨大的、极其戏剧化的、加入声乐的交响曲.·理查,斯特劳斯创作领域是哪两方面歌剧方面的代表作理查.斯特劳斯的创作主要集中在交响诗和歌剧两个领域.交响诗代表作有唐.璜、死与净化、梯尔的恶作剧、查拉斯凸特拉如是说、英雄生涯、家庭交响曲、唐.吉珂德.歌剧代表作有埃列克特拉,沙乐美、玫瑰骑士等.·法国歌剧主要类型/代表人物分别是谁1、大歌剧,场面华丽,结构庞大,内容丰富,代表人物是梅耶贝尔；2、抒情歌剧,愁善感,旋律优美,情感真挚,代表人物是古诺；3、轻歌剧：轻松戏谑,比喜歌剧更注重抒情性代表人物是奥芬巴赫.·比才最着名的代表作改编谁的小说还有什么代表作比才最成熟的作品是歌剧卡门,根据法国批判现实主义作家梅里美的同名小说改编,以深刻的思想和独特的艺术风格震惊法国歌剧界.但由于首演的失败,而导致了比才的英年早逝.所以比才的作品并不多,除卡门外,还有采珠者、培尔兹城的美丽姑娘,以及为都得的话剧阿莱城的姑娘配乐.。

西音史小题

34、多梅尼科.斯卡拉蒂意大利作曲家，著名歌剧作家亚历山德罗.斯卡拉蒂之子。最重要的是555首键盘奏鸣曲。
35、首，古典主义思想的影响，意大利作曲家开始对正歌剧进行改革，综合了意法两国的成就，是歌剧改革一开始就有了国际性的特点。格鲁克（德国作曲家）是改革的代表人物。他的观点：音乐的功能是为诗歌服务的；避免毫无意义的炫技；音乐应与诗歌恰当配合；任何时候都要朴素自然。
20.若斯坎.德.普雷是佛兰德乐派和文艺复兴中期最伟大的作曲家，被称为“音乐之父”。18首弥撒曲，100多首经文歌和70多首尚松他有别于同时代作曲家最突出的一点是，他着力在音乐中表现情感，使词曲关系更为协调。
21.克劳迪奥.蒙泰威尔第，16世纪末意大利牧歌最杰出的作曲家。是文艺复兴晚期伟大的牧歌作曲家，又是巴洛克早期出色的歌剧作曲家。
4．骑士阶层艺术体现了军人道德的人格准则：荣誉、忠诚和爱情。骑士文化给予吟游诗人丰富题材。中心主题：骑士与贵妇人的爱情。
5．游吟诗人发原于法国东南部经济和文化最为繁荣的普罗旺斯地区。南部成为“特罗巴杜尔”北部成为“特伦威尔”。南部使用卢瓦河以南方言“奥克语” 北部使用方言“奥依语”（后成为现代法语）
6．德国的吟游诗人——恋诗歌手，社会背景与法国吟游诗人很相似，多为贵族和骑士，擅长吟诗作曲。
7．华丽奥尔加农：形式为素歌旋律在下方声部，被拖长值，上方旋律自由、活跃，多个音配以下方的一个音，形成华丽流动的花唱式风格。其实质已成为衬托上方旋律的“持续低音”，13世纪后被称为“固定声部”或“定旋律”
15.15世纪上半叶，勃垦第是文艺复兴时期欧洲音乐的中心。迪费是当时的代表人物。他的音乐融合的法国的“新艺术”的传统，意大利早期文艺复兴时期的风格，以及当时在勃垦第的英国人邓斯泰布尔的影响。他的《圣修弥撒曲》属于“完全弥撒曲”（常规专用弥撒都有）采用定旋律弥撒。他的贡献：开创了用世俗旋律作为弥撒曲旋律的先河。

西音史习题(一)汇总

古典主义一·填空题1.贝多芬共创作了___部交响曲，___部歌剧，___部弦乐四重奏和___首钢琴奏鸣曲。

2.贝多芬从他的第三交响曲开始，在第三乐章中以取代了宫廷气质的小步舞曲。

3.贝多芬的《降E大调第三交响曲》、《c小调第五交响曲》、《F大调第六交响曲》和《d小调第九交响曲》、《第六__交响曲》、《第五__交响曲》、《第六__交响曲》、《第九__交响曲》。

4.贝多芬的《第八钢琴奏鸣曲》（op.13）、《第十四钢琴奏鸣曲》（op.27-2）、《第十七钢琴奏鸣曲》（op.31-2）、贝多芬《第二十一钢琴奏鸣曲》（op.53）和《第二十三钢琴奏鸣曲》（op.57）,又分别被人们称为《“悲怆”钢琴奏鸣曲》（op.13）、《“__”钢琴奏鸣曲》（op.27-2）、《“__”钢琴奏鸣曲》（op.31-2）、《“__”钢琴奏鸣曲》（op.53）和《“__”钢琴奏鸣曲》(op.57)。

二简述题1. 简述贝多芬的创作、艺术成就。

2. 简述贝多芬音乐中的人文主义思想？3. 谈谈贝多芬《第三十二钢琴奏鸣曲》的总体特点？4. 贝多芬的交响曲在形式与内容上与以往比有那些不同？巴洛克时期一填空题1.意大利作曲家__对大协奏曲的定型起决定性的作用，确立了快、慢、快的三乐章结构，他创作了著名的大协奏曲___，分别题为《春》、《夏》、《秋》、《冬》，对标题音乐做出一定贡献。

2.作曲家__创作的清唱剧《弥赛亚》于1742年首演于柏林，该剧使他蜚声世界，并成为音乐史上的经典之作；他的器乐作品《皇家烟火音乐》和___是巴洛克时期的杰作，为世人传诵。

3．巴赫的作品__首次将十二平均律全面系统地运用到音乐创作实践中，他的另外两部复调艺术精品__、__把复调技巧发展到登峰造极的程度，总结了中世纪以来的复调音乐写作技术。

二、简述题1.科莱里在音乐上有哪些成就？2.维瓦尔第在音乐上有哪些成就？3.库普兰在音乐上有哪些成就？4.D.斯卡拉帝有哪些艺术成就？5.巴赫在音乐上有哪些成就？6.亨德尔在音乐上有哪些成就？7.巴洛克时期的音乐与以往的音乐有那些不同？文艺复兴时期一填空题1.宗教改革始于1517年10月31日的德国，随后波及整个欧洲，改革运动的领袖是__。