马里奥博塔建筑作品集
马里奥博塔设计的瑞士Tschuggen Bergoase温泉
马里奥·博塔设计的瑞士Tschuggen Bergoase温泉来源：互联网上传人：redest 发表时间：2011年9月9日马里奥·博塔设计的瑞士滑雪圣地圣莫里茨Tschuggen酒店的附属温泉Tschuggen Bergoase。
建筑外形令人眼前一亮，而透明的玻璃幕墙更向人们展示着一个由热闹的冰雪王国到宁静而温暖的自然室内空间的完美过度。
“Bergoase”在德语中意为“山中绿洲”，因此整座建筑也和山体紧紧连接在一起。
座落在当地著名的滑雪度假村Arosa 上方1800米的山腹中，整座建筑嵌入山腹，由钢架结构和玻璃照明系统组成的建筑结构体，模拟着头上高低不平而又白雪皑皑的群山之巅，同时又令人联想到那些大教堂的玻璃窗，顿时心中一片宁静。
水蓝色玻璃和白色花岗岩铺砌成的天桥连接着那座上世纪60年代落成的五星级度假酒店和这个属于新世纪的温泉建筑三楼的接待处。
假如你是直接从温泉一楼进入的话，一条深沉的花岗岩楼梯同样会把你带引到三楼。
在温泉内，充足的光线与开放的空间把人们引入一个宁静闲适的思想空间。
与其说这里是一个温泉，不如说这里是一座能够令人进入到自己的潜意识内，享受宁静的冥想的神圣殿堂。
正如马里奥·博塔所说的：“来温泉休闲的人往往不仅是为了令身体放松，同时也是为了让精神得到滋养。
”建筑师为求能够唤起人们对自然的共鸣，特别选用了一些传统的材料和设计元素，如墙身、地板、淋浴区和占地5300平方米的温泉池都选用了意大利Domdossola出产的白花岗岩作为铺设。
这种选材更考虑到耐久度、对大温差的适应度以及氯同消毒剂的化学破坏等因素。
用加拿大枫木铺设成三角形的天花除了装饰作用外还是温泉内完美声学设计的重要构成之一。
灰色的条形石板铺设的墙壁和从上方大玻璃窗引进的自然光也令这个空间更静谧和安宁，更适合思想的洗涤。
另一边的弧面墙壁设计也不得不提。
这些是由意大利石匠在维罗纳切割并排序后运到当地重新组装成的——这个工程足足花了4个月时间。
马里奥博塔作品分析
•
•
• 在他的作品中，过于严谨的几何体明显的与场地区别开来，博塔自称 这是一种建筑与环境的辩证游戏。这表现出了建筑的形体力度，材料 的雄浑，构造和细部的优雅。同时，建筑的存在起到了重塑场地的作 用。周围景观反而在这人工物的主宰中更加衬显了出来，建筑把一种 地方精神提升到了富有象征性的高贵境界中来
马里奥：我认为源于基本几何形（如圆形， 正方形等）的建筑形式为人们提供了直 接阅读建筑的机会，几何形体有助于人 们通过部分了解建筑整体。当一个人处 于一个空间中，他需要给自己定位，正 因为如此，简单的形式可以帮助建筑的 使用者。我的建筑语言不是主管选择的 结果，而是在这五十年的工作中逐渐形 成的自然结果。
• 中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为 适合光线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶 的中央对称布置天窗；住宅以外的其他建筑也多 在平面中心部位布置主要空间，以及做多种变化 形式的窄缝，充分预示了博塔的那种恰似人体所 拥有的中心对称式的设计。
旧金山现代艺术博物馆
• 博塔的作品对材料的选用上相当强调人的触感, 所以他的大部分设计 作品在满足人的视觉感觉之外, 在外墙选材上会选用如砖或者毛石等 粗糙的材料, 一方面能更好的和环境融合, 另一方面也能满足置身于 其中人的触觉感受。
• 从博塔的很多实例可以看出, 他的建筑思想有个核心内容, 即建筑是本质的东西, 必须与其环境区别开来, 这与赖特 的有机建筑理论完全相反。在这个核心下, 博塔的作品以 强而有力的实体姿态创造出新的意义和秩序。
问：圆形和方形等纯洁几何形体是您最广为 人知的设计元素，您为什么在作品中使 用这些元素，您又如何把自己的风格同 符号主义或图腾崇拜相区别？
• 建筑形象： • • • • • • 强烈的几何形体 对称的布局 封闭的墙体的方法从历史中寻找建筑形式 的逻辑表达，另一方面，他的 作品也大多数是用纯粹的几何 形体构成，体现一种强烈的秩 序感和古典精神。
马里奥博塔
马里奥·博塔生平简介1943年出生于瑞士的提契诺州门德里西奥(MENDRISIO)，年轻时曾边学习边从事实际设计活动。
1965年在勒·柯布西耶的工作室参加威尼斯市立养老院的设计。
1969年毕业于威尼斯大学建筑学院。
毕业时，与主考官卡罗·斯卡帕相遇。
※马里奥·博塔幸运的受到三位建筑巨匠的熏陶，据说，其中以对光的利用颇为精通的路易斯·康对他的影响最大。
与路易斯·康相遇，合作设计了威尼斯新会议厅工程中的展览会。
1970年博塔在瑞士卢加诺开设了自己的建筑事务所。
※1970年以来，在洛桑联邦工业大学以及欧洲、美国、拉丁美洲等多所大学从事授课、开设研讨班等教学活动，并在各地举办个人作品展览。
1976年被瑞士洛桑联邦工业大学聘请为客座教授，1988年应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的客座教授。
1996年瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院院长设计风格在结束跟随路易斯·康的学习之后，他逐渐开始形成自己的风格。
博塔深入研究了众多建筑风格，诸如：多立斯风格、爱奥尼亚风格以及科林斯风格等古老的建筑风格，他开始从这些历史风格中得出相应的色彩、材质、原料以及结构等方面的构思，其所有的工作都逐渐从后现代的古朴风格中得出其内在的联系。
博塔将各种对立的因素联系起来，因此，他所设计的建筑就呈现了极为独特的特征。
博塔对环境有极强的洞察力，因此他的建筑作品常常根据不同的环境条件而展现不同的优势。
他说道：“每一项建筑作品都有它相对应的环境，在设计建筑时，其关键是考虑建筑所辖的领地”。
1980年，他增加了这样的观点：“我认为当今建筑的精华来源于比较的程度：它只承认人为因素和自然环境之间的平衡，而这样的因素又来自当地生境。
”作为提契诺学派的主要代表，其作品根植于意大利理性主义和欧洲现代主义，将欧洲严谨的手工艺传统、历史文化的底蕴、提契诺的地域特征与时代精神完美地表现在建筑上。
40多年来，博塔已设计项目600多项，涵盖了私人住宅、教堂、办公、银行、博物馆、学校等建筑类型。
马里奥-博塔
•
事实上，共27,000立 方米的室内空间，除天窗、 首层建筑的花岗岩外墙和 建筑一侧的几个玻璃窗外 露以外，其它部分全部嵌 入山体当中。马里奥·博 塔（Mario Botta）称这个 设计理念为“精华”。 • 共四层的完全按照山 体本身的倾斜度来设计， 并且将主体部分植入植被 与白雪之下。钢架玻璃结 构的“发光树”部分高低 不平地分布在山体的树木 之间，同时为温泉内部提 供最佳的户外景观。同时， 这些玻璃窗也经过特别设 计，外立面融雪，内立面 除雾，以确保从室内能够 清晰观赏到室外的自然美 景。
目录
1、马里奥·博塔个人生平简介 2、马里奥·博塔的建筑理念
3、马里奥·博塔建筑作品分析
名片：
1943年，马里奥· 博塔出生在瑞士门德里西奥。 博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设计工作，后在卢加诺 跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计等方面的学习. 1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋，他开 始在威尼斯大学建筑学院学习。 1969年，他遇到了几位在建筑 行业有重大影响的著名设计师。 1970年，博塔在卢加诺开设了 自己的建筑事务所；1976年被瑞 士桑联邦工业大学聘请为客座教 授；1988年应邀担任美国耶鲁大 学建筑学院的客座教授。
15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel） 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy） 20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso） 21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区（Cymbalista Synagogue Tel Aviv） 23.2000 意大利 Pieve 科学院（Scientific College Pieve,Italy）
希腊国家银行总部
转自: 专筑网 希腊国家银行总部
设计师：马里奥·博塔
所在国家：雅典
所在地区：希腊
1998年在希腊国家银行总部百年纪念后，博塔受委托设计该银行新总部。
大厦新址毗邻设在雅典历史区的总部，具有重要的历史价值。
建筑在底层有一片空的部分，其作用是为了陈列原始人工制品，同时也强调了该设计的公众性。
1999年，挖掘出了Achamiki古街。
为了更进一步了解这条通往Kotzia广场的古道，必然引起设计的变更。
地址最终选在了雅典历史中心的一个重要街区的拐角，Eolou街的南端，在这里可以看见卫城（Acropolis）。
尽管底层的空穴以及周围新古典主义房屋与简单的外表相对比，其外表仍呈现一种朴素原始的形状。
设计中的关键主题包括了：外部的层次、地板的对称、形式的简洁以及考古洞穴与自然光的关系。
室内空的部分让自然光通过一系列的天窗进人屋内，也将顶层和底部的空穴有了流动的空间。
可从金属玻璃桥上看到古路，桥也是底层户外博物馆的标记。
房屋的根基保存着Achamiki古街的地质层。
新大楼有五层（不包括底层）和四个地下层。
自然的有色沙石一塞浦路斯拟灰石（Cyprus travcrtine）——一用来装饰外部和内部的公共区，用抛光的黑色花岗岩作地面材料，内部的墙壁和虚假的顶棚是木制的。
马里奥·博塔
+
雷达埃利别墅
我们在这儿所看到的这个项目依靠 对都市环境、建筑法则以及在其背景内 对场地理解的研究重新焕发了新的生命。 这个复合建筑并不缺乏一个独特的背景， 它位于阿尔卑斯山麓小丘的山脚下，伯 纳勒吉这些住所仿佛自一面巨墙内 拔出，整个伫立在连接市镇中心和阿尔 卑斯山之间的道路的一侧。尽管别墅呈 现出一种笔直的巨墙外观，事实上它却 是一个被剖开的圆柱体。在建筑的圆形 部分(能看到一些景观)，这个复杂的住处 在外立面上连续被一些凹壁所分割，其 内的一些开口也被设计用来分隔房间。 从建筑的这些大体块上直接开口形成窗 户，保障了室内空间的光线与通风，同 时也保持了朝东向的主立面的光滑，强 调出这个复杂建筑的坚实外观。别墅被 安排在整个项目的末端，在那儿坚守自 己的领地，与其他的半独立式住宅形成 对比。
+
平面图
+
办公楼 + 、哈廷 (HartingOffices)
这个为哈廷科技团队建造的项目高耸 在明登的历史中心。因此，从初始阶段开 始，这个场地中的已建成建筑就形成了一 种风格类型的集合，或许打破这个集合正 是整个工作的主要核心部分。现代语言被 记录下来装饰着都市环境并与之形成对比， 最终的产物与周遭的背景将是和谐的。 此外，这幢建筑迎合某些技术和功能上的 要求，以便与其办公楼的身份一致，跟上 现今世界快速发展的步调。它也必须满足 客户的需求：通过诸如安全、坚定、稳健 这些概念的表达，实现物化公司的精神。 考虑到这些前提，马里奥。博塔做了一些 椭圆体的构思，以显示其伟大的气势。建 筑的主要正面侧方连接了两座塔形体，而 建筑本身顶部则有一个陡峭的椭圆形屋顶。 在这里还特别强调了对生态学的关注：重 视内部材料的使用，采用的材料对一年四 季都做了考虑，能产生最佳潜能，以减少 人造能量的负荷。最大限度地吸纳日光也 被包括在考虑的范围之内，照亮场地与改 善空气调节装置是其主要的功能。
《建筑采光》PPT课件
16
赫尔佐格和德梅隆——现代之光
建筑师赫尔佐格和德梅隆是一对很独特的组合。 和绝大部分的现代主义建筑师不同,他们的设计并 不是从建筑的形状和外观出发,而是从建造的过程 和材料出发,思考有什么搭配的机会。
赫尔佐格与德梅隆关于其建筑中的"装饰性"细部的观念可以表述为: 人们无法在不影响整体感觉的状态下减少它们。他们建筑理想的重要方 式其实是那些最为奇异的表现,包括印在玻璃上的植物图案:"表皮是内外 之间的隔膜,因此'装饰'的概念可以涵盖几何、斑纹、反射与透明……在 这种情况下,表皮成为人工与自然之间的一个过滤器。"
可整理ppt
11
悬挑的顶篷被窄长的采光缝——“光的缝隙”切割成互不相连的巨 大板块；从缝隙中倾泻而下的自然光线游走于各个小空间之间，把整 个建筑连结成一个流动的大空间。
可整理ppt@
12
圣而顶璃
的静部窗休 感谧进以息 觉，入外厅 。从，，具
而使自有 创室然较 造内光大 出气线的 一氛主落 种幽要地 神暗从玻
在中庭内，设计师把 它作为一个城市的要素来 处理，交通系统与中庭空 间紧密联系。
可整理ppt
8
围进作斜斜 有入用的角在 序大为透切顶 地楼采明割部 通宽集平，， 往敞自面把图 各的然内顶腾 个中光，棚形 展心，该暴状 厅，使平露的 的中光面在图 路心能主一形 线周够要个被
。
可整理ppt
9
彼得 卒姆托——静谧之光
可整理ppt@
14
奥地利布雷根茨美术馆
该馆在形体上是一个从底部到 顶部都覆盖以完全相同的半透明玻 璃板的正方体。整个建筑如同水晶 般纯净地矗立在康斯坦捷湖畔，正 如建筑师所期望的“将清晰透射光 线的薄雾吸纳进建筑”。
圣维塔莱河住宅
莫比奥·苏比利欧独家住宅
关于空间
马里奥·博塔的建筑关键词
Architectural Key Words
在博塔看来，建筑必须容许多样的使
用方式，而不可强制规定居住方式，卓 越的建筑仅能固定在某些原则之下，并 且住户可以依自己的意愿自由地使用。 博塔反对那些限定行动及居住方式的建 筑。博塔认为，建筑师对人们的生活空 间，只不过附加了一部的条件，此外都 要靠居住者自己来发展。因此，博塔的 住宅作品，在空间结构或平面类型上， 经常反复采用一定的原则。
与其他地域主义者不同的是，博 塔认为，建筑与场地的呼应并不 是简单的融于自然环境之中，而 应当是对自然的反抗和控制，他 的地域主义思想体现出一种冲突 与平衡的批判性思想，他认为建 筑设计是场所的设计，是改变原 有环境、创造新环境的活动，新 建筑是新的转变过程的基点，正 如他所指出：“建筑给予我们的 是建构场地的机会，而不仅仅是 在场地上进行建构。”相对于西 扎、普雷多克通过具体的建筑形 态再现场所精神，博塔显然没有 以有机形式去回应场地，而是通 过方、圆这些纯粹的几何形式作 为建筑基本要素，去创造一个与 自然隔绝的世界。
博塔——圣维塔莱河独家住宅
House at Riv坚信建筑不是制造 出来的，而是从特定环境中生长出 来的。
圣维塔莱河住宅
卢加诺湖
雪山
圣维塔莱河独家住宅，这个小住宅位于卢加诺湖畔的坡地上，是一座不加装饰的 混凝土塔楼，看上去像一座封闭的堡垒，与其说它与环境景观相协调，不如说是与之 相对抗，它本身就是环境景观的创造者；而联系室内外的高架铁桥，与其说是与周围 环境相联系，还不如说是加剧了与自然的对抗与隔绝。正是以这种方式，博塔表达了 他的“建构场地”的思想。
旧金山现代艺术博物馆
——马里奥.博塔
景观班 杨新克 20151080237
作者简介：
• 1943年，马里奥· 博塔(MARIOBOTTA)出生在瑞士门德 里西奥（Mendrisio）。博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设 计工作，后在卢加诺（Lugano）跟随Cnenisch和Carloni 进行建筑设计等方面的学习。1964 年秋，他开始在威尼斯建 筑大学学习。1969年，他遇到了几位在建筑行业有重大影响 的著名设计师，路易· 艾瑟铎· 康（Louis I.Kahn）、卡洛· 斯 卡帕（Carlo Scarpa）和Giuseppe Mazzariol等 。同年，他结束了学业并在瑞士卢加诺 创建了自己的办公室。
• 中文名：马里奥· 博塔 出生日期： 1943年 代表作品： 出生地：瑞士的提契诺州门德里西奥(MENDRISIO) 职 业 ：建筑师 毕业院校：威尼斯建筑大学
•
1.1973 提契诺桑河住宅区 2.1975 提契诺（Casa a Ligornetto Ticino） 3.1981 波尼住宅 4.1981 提契诺 卢加诺近郊（Casa a Pregassona Ticino） 5.1981 提契诺（Casa a Viganello,Ticino） 6.1982 罗通达（Casa Rotonda Stabio） 7.1982 提契诺 波罗尼住宅 8.1988 卢加诺海滨住宅 9.1989 提契诺（Casa Losone Ticino） 10.1989 提契诺（Casa Breganzona Ticino） 11.1991 提契诺 Bellinzona 办公大楼 12.1992圣约翰教堂 13.1992法国埃弗里大教堂 14.1992 卢加诺住宅区 15.1993瑞士巴塞尔博物馆 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994旧金山现代艺术博物馆 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂 20.1996 蒙特住宅区 21.1997巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998以色列港市特拉维 夫Cymbalista住宅区 23.2000 意大利 Pieve 科学院
马里奥博塔建筑分析
Mario botta · 兼收并蓄
• .博塔的诞生地提契诺
(Ticino)是地中海与中欧 的许多不同文化习俗的交 汇处,这种特殊的环境造 就了博塔兼收并蓄的气质. 他在现代主义和后现代主 义的双重影响下,对各种 文化采取了兼收并蓄的态 度,在吸收西方文化的同 时,又表现出对地域文化 - 和历史的敏感性。
博塔对环境的理解 • 博塔对环
马里奥 博塔对境有极强的洞察力，因此他 的建筑作品常常根据不同的环境条件而展 现不同的优势。他说道：“每一项建筑作 品都有它相对应的环境，在设计建筑时， 其关键是考虑建筑所辖的领地”。1980年 他增加了这样的观点：“我认为当今建筑 的精华来源于比较的程度：它只承认人为 因素和自然环境之间的平衡而这样的因素 又来自当地生境。”
-
博塔的建筑语言
古典的对称平面布局, 简洁的几何体形, 封闭而厚实的墙, 用于采光和选景的狭缝空间, 三个自由组织的层面, 置于中轴线上的垂直交通, 顶部的天窗.
-
立面
-
剖面
-
0.00
书房
阳台
由此进入
-
-2.46
在同一层安排 卧室与阳台， 使主人拥有了 独享的自然空 间
主卧室 阳台
1988 应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的教授
1996 瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院长
-
Mario botta · 师从名门
他曾经是卡洛尼的学生, 后又赴威尼斯学习意大 利新理性主义,并通过和 斯卡巴的接近,获得了一 种丰富而精巧的空间造 型本领.他还有幸在柯布 西耶和路易斯.康手下工 作过,学习了柯布的立体 主义和康的建筑原型的 思想,这些经历对他以后 的实践颇有影响.
-
-4.92
马里奥博塔建筑作品分析
马里奥·博塔作品评论——空间元分析方法的运用空间分析理论空间空间按照属性分为三类，即聚落空间、建筑空间、自然空间。
聚落空间，即建筑单体之间形成的空间；建筑空间，即建筑单体内部形成的空间；自然空间，即建筑与周围环境之间的空间。
本文的分析对象是建筑空间，在分析中，我们通过对空间的界面、介体、结构、路径，甚至是材料、陈设等来揭示空间的内在逻辑性和科学性，进而为今后的建筑设计提供指导。
空间分析方法基于建筑空间，我们将空间的构成要素分为空间元、空间结构、空间路径。
空间元空间元由界面和介体两部分构成。
空间界面按照可视性可分为透质界面和非透质界面。
基于此，最简单的空间元有五个，如图一。
除了界面的通透性会影响到空间外，界面的存在形式、材质、色彩等也能进一步影响空间，塑造空间。
加入介体，空间的多样性得到进一步地扩展，例如空间会因为介体的位置、造型、材质等方面的不同而不同。
不考虑介体的位置、造型等的影响，空间元亦有五个，如图二。
空间结构建筑空间结构是最能体现建筑空间的复杂性、多层次性及丰富性的。
它是指空间元的组织形式,基于正交，建筑空间结构可分为两类，即平行并置S1和正交S2，如上图。
本次分析的辛巴立斯达犹太教堂及犹太人遗产中心的二级结构就是典型的正交型空间结构。
空间路径空间路径不同于功能流线，也不同于人流流线。
它是指人在空间中最能感受空间魅力的路线，它平行于视轴，与空间的进入方式有关。
基于正交，就单一空间（空间有向量）而言，路径与空间轴的关系可能是垂直的，也可能是平行的。
东方传统建筑常常是垂直的，西方传统建筑则常常是平行的。
就复合空间而言，构成复合空间的元空间中的端景形成视觉吸引点，引导人沿着视线不断向前，体验空间，形成复杂的路径。
基于这一分析体系，本次我重点分析了马里奥·博塔的三个建筑作品，力求通过自己的分析，揭示其建筑（空间）的内在逻辑性，提高自己对建筑的理解。
博塔建筑空间的内在逻辑性马里奥·博塔生平马里奥·博塔(Mairo Botta)，1943年4月1日出生于瑞士孟德里索（Mendrisio）。
马里奥·博塔
•
•
•
经典语汇
• 几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮
•
廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的效果；作 品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。 中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为适合光 线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶的中央对称布置 天窗；住宅以外的其他建筑也多在平面中心部位布置主要 空间，以及做多种变化形式的窄缝，充分预示了博塔的那 种恰似人体所拥有的中心对称式的设计。 自然光线——博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对 于建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空 间”，他会巧妙地利用自然光影塑造空间，令建筑物的每 一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感 受。
•
• • • • • • • •
•
14.1992 卢加诺住宅区（Residential Building Lugano） 15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel） 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy） 20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso） 21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区 （Cymbalista Synagogue Tel Aviv） 23.2000 意大利 Pieve 科学院（Scientific College Pieve,Italy）
马里奥 博塔
BORN IN 1943 IN SWITZERLAND
Major works（more
than 600）
1.1973 Casa Riva san Vitale,Ticino 2.1975 Casa a Ligornetto Ticino 3.1981 Casa Robbiani Massagno 4.1981 Casa a Pregassona Ticino 5.1981 Casa a Viganello,Ticino 6.1982 Casa Rotonda Stabio 7.1982 Casa a Origlio,Ticino 8.1988 Gottardo Bank Lugano 9.1989 Casa Losone Ticino 10.1989Casa Breganzona Ticino 11.1991 Bellinzona Offices Ticino 12.1992Mogno Church Mogno 13.1992 Evry Cathedral Evry France 14.1992 Residential Building Lugano 15.1993 Museum Jean Tinguely Basel 16.1993 Caimato Building Lugano 17.1994 SF Museum of Modern Art 18.1995 UBS building Basel） 19.1995 Church of Sartirana Milano,Italy 20.1996 Resident Housing Monte Carasso 21.1997 Benkert K igsberg Bavaria 22.1998 Cymbalista Synagogue Tel Aviv 23.2Scientific College Pieve,Italy
马里奥_博塔_MarioBott_省略_作品探析_谈博塔建筑创作中的启示_丁格菲
收稿日期:2001-10-09. 作者简介:丁格菲(1977～),女,吉林松源市人,在读硕士研究生.文章编号:1009-0185(2002)01-0047-04马里奥·博塔(M ario Botta )建筑作品探析———谈博塔建筑创作中的启示丁格菲1 孙绍霞2(1:哈尔滨工业大学建筑学院,哈尔滨 150090;2:吉林建筑工程学院城建学院,长春 130111)摘要:本文从马里奥·博塔的建筑作品和创作手法入手,探究了提契诺学派的代表之一(马里奥·博塔)的建筑风格———从外部空间到内部空间都恪守着建筑本身应具有的使命.关键词:提契诺;光;砖;线条;对称;窄缝;理性中图分类号:T U 984 文献标识码:A1 提契诺学派 瑞士因地处欧洲中部的地理位置和具有多民族的人种构成,而被称为最典型的、被不同文化分割开来的欧洲国家.北部的德语系圈继承着近代主义传统,而南部地区则显示出类型化的倾向.特别是在意大利语圈的提契诺地区,出身于意大利大学的建筑师们形成了所谓的提契诺学派.在他们当中,博塔是最著名的现代主义建筑师.他在其建筑作品中,对建筑语汇做出了特定的解释:房屋被定义为体形(volume );墙体、屋顶、地面和楼板都被定义为围合或分隔空间的水平或垂直的构件(element );传统的“窗”(w indow )的概念则被开启(openning )的概念所取代.典型的范例是博塔的圣维塔尔住宅,这种设计概念充分表现了在现代建筑中,空间有自己的独立性,空间能从“体”中解放出来.博塔总是在自然环境中先围出一个封闭的盒体,然后再结合环境,根据需要在盒体上设计“洞口”.提契诺学派的建筑语汇是提契诺学派的精华,也是现代建筑精华的一部分.这些建筑语汇使得提契诺学派的建筑形式规则而不呆板,简洁中透出一股浪漫,充分体现了意大利理性主义建筑的特点.瑞士的建筑历来以严谨著称,这种风格和德国理性主义风格有着紧密的联系.精美的细部造型在欧洲建筑界享有很高的声誉.提契诺学派的建筑师们不但继承了这一传统,而且,把它和意大利理性主义风格融合在一起,使他们的作品独树一帜.从提契诺学派的马佳瓦里小教堂内外两层用砖由方到圆的轨迹叠涩而成的筒体中,我们看到了砖在形体变换中的妙用.提契诺学派在立足现代建筑基石的同时,并没有向“国际式”随波逐流,而是自始至终没有离开它自己的文化圈.地域特点、历史文化成了这些建筑师们创作灵感的宝库.提契诺学派的建筑师们很重视环境和城市设计.他们在设计中对地貌尤为重视,如等高线、建筑边界、道路等,都是他们重要的设计要素.2 建筑思想和创作作品2.1 建筑思想 自然光线是一种受地理环境位置限制的独特因素,我有这样一种观点:应透过城市真实的“光线”来仔细观察展览的艺术作品.(1)马里奥·博塔在一系列住宅设计中形成了一套典型的个人语言.对称布局平面、简洁的几何形体、封 第19卷 第1期2002年3月吉 林 建 筑 工 程 学 院 学 报Journal of Jilin Architectural and Civil Engineering Institute Vol .19 No .1M ar .2002 闭而厚实的墙、用于采光和选景的狭缝空间、三个自由组织的层面、置于中轴线上的垂直交通、顶部的天窗等.(2)“建构场地”的思想.他试图通过人为的手段来改变处于某种平衡的局面,以谋求新的平衡.因此,方和圆这些纯粹的几何形式形成了他的建筑的基本要素,借以创造一个隔离的世界.(3)马里奥·博塔是建筑师斯卡巴和建筑师L ·康的追随者.他坚信建筑不是制造出来的,而是在特定的环境中生长出来的.他在提契诺的建筑中展示了地方传统特色的“谷仓”的形式,并力图让人们回到过去那种更合乎自然的居住形式中.(4)对细部构造一丝不苟.砖是马里奥·博塔所宠爱的素材,他用砖塑造出建筑外表面的质感.(5)马里奥·博塔把建筑视为对形式问题的评论工具.2.2 创作作品赏析2.2.1 斯塔比奥圆房子(Starbio round house)图1 斯塔比奥圆房子正立面图曾经轰动一时的斯塔比奥圆房子(图1)是马里奥·博塔最有影响的一个独家住宅楼设计.它地处一个小山庄的边缘,这一地区在城镇规划的指导下,新的建筑围绕旧的中心向外不断延伸.然而,发展计划不象设计的那样顺利,新的建筑是分散的,与基地的特点毫无关系.正是在这种情况下,马里奥·博塔受邀在新区北端的一小块用地上,建造一幢独家住宅楼.马里奥·博塔很自然地想到了圆形平面的建筑(图2),并用一条裂缝跨过南北轴线,天光就从这条缝内进入房间.马里奥·博塔采用圆柱体的目的是想避开与周围杂乱无章的一切建筑的对比,同时,设法在空间上与远处的风景和地平线取得联系.马里奥·博塔创造出了一种不同以往的环境条件,圆房子所表现出来的独立性与周图2 斯塔比奥圆房子剖面图围环境产生了强烈的对比.这种创造环境的意图是马里奥·博塔理解环境的真实表现.马里奥·博塔在住宅楼的设计中试图使乡土气息与现代主义风格相协调,创造出既富有现代主义风格的室内空间,又具有抽象乡土性的建筑外表面.马里奥·博塔喜欢选择制约条件少的基地,以便为他提供一个广阔的创造空间.尽管这样说常常是表示平庸的一种委婉语,但其实不然,他对自然环境有自己独特的见解.在马里奥·博塔的大多数作品中,他抓住了美化环境和创造环境的机会.博塔对环境的“阅读”和“理解”是相当深刻的.无论是建筑形态还是建筑物周围的植物,无论是邻里建筑还是建筑物旁的一棵树或是远处的塔楼,他都会认真、细致地加以考虑,并借助于透视草图和其他一些视觉手段对环境进行评估.但是,所有这些工作并不是最终目的,而是一种创作手段.为了达到最终的创作效果,更为重要的是下一步的综合过程.这一综合过程,不仅体现了对建筑物整体环境的考虑,而且在某一方面也超越了由这些环境因素所能表达的建筑意念.2.2.2 旧金山美术馆(Los Angeles Gallery )马里奥·博塔将美术馆(图3)看作是一座现代殿堂,一个启迪性的、促人思索的精神场所.他认为在纷杂的摩天楼环境中,美术馆应当易于识别,具有强有力的纪念性的形象,其空间应明晰,易于记忆.从外表看,大面积的砖石材料赋予了这座5层高的台阶状建筑以厚重、敦实的形象.这些砖石的精心布置与巧妙组合,使建筑物表面呈现出丰富的纹理.这正是马里奥·博塔一向推崇的传统手工艺的再现.博塔试图借助它以唤起人们对历史的回忆.整个现代美术馆具有极强的正面性,极富戏剧性的是它的构图中心,是48吉 林 建 筑 工 程 学 院 学 报第19卷图3 旧金山美术馆透视图一个由黑白相间的条纹花岗岩构成的倾斜的圆柱体天窗.从耶巴比拿花园望去,现代美术馆正好处于表演中心和艺术展廊所形成的轴线上,让人们体会到一种神圣的、永恒的气息.中庭是整个建筑布置的核心,它被作为一个城市要素来处理.在首层,围绕着中庭布置着书店、咖啡厅、休息厅和可容纳400人的演讲厅等设施,有几分象意大利城镇中围绕着广场的商店.在此,中庭充当着博物馆“室内广场”的角色.正对着入口的“室内广场”内有一个宏大的楼梯,楼梯两侧有多根圆柱.楼梯的细部非常精致,它是以黑灰两色相间的化验室条纹作为基座和维护,贯通数层.同时,楼梯在天庭阳光的照耀下更显得悦目.中庭空间从第3层开始转换为一个圆柱体,顶部做成45°的斜天窗,大楼梯的平台处于其正下方.天窗仿佛是一个光的“凝结器”,使中庭中充满了光影的变化.在中庭上天窗下,设置了一座钢桥,这座钢桥成了一个特别的视点.由这座纯净的高台,透过鱼骨形天窗仰望天空或凭栏俯视中央大厅,人们会发现周围充斥着不断变幻的光影.2.2.3 卡迈托办公大楼(Caimato Office Block )图4 卡迈托办公大楼轴测图卡迈托办公大楼(图4)的用地为矩形,南、东、西三面临街.南面隔一条大街就是横穿城市的河流.建筑的东南角沿45°穿过花园的小路正对着河流上的小桥,同时,建筑开口也处于建筑物的东面.建筑南翼底层架空,使建筑中央院落的视野向河流打开;建筑西翼空中的透空平台,为院落提供另一个与城市环境发生联系的窗口.经过这一切处理,整座建筑物体现了城市的文脉.像路易斯·康那样,马里奥·博塔在此表现出对空间界定的强调.这些界定性元素,如厚重的砖墙体、陷入沟槽内的退台和钢框架玻璃窗及穿越内外的高架铁桥,使看似自然的空间表面上体现了一种与自然强烈的对立情绪,但实际上恰恰相反,建筑物却因此而成为自然景色的一个真实的有机组成部分.这不仅体现在东面的开口处,也体现于通透架空的南翼底层上,以及南翼与西翼向上逐层突出的空间上.在西翼中间的空中平台形成了一处精致的镜框效果,使中央院落的视觉拓展到远方的城市天际线,为院落中的圆塔顶部提供了更佳的视点.在马里奥·博塔的作品中,光与影始终是一对亲密的孪生子.深刻的光影雕刻在微妙的砖石基质上,演绎出时空的变化.庭院加强了空旷的戏剧效果,造成了视觉上的纵深延长感.南立面的柱廊朝向河面、树木以及Via M aggio 的花园,这是一个实质性的立面.在两翼的末端,建筑物被塑造成45°角,在两侧限定了庭院的开口.建筑物的立面变得更加确定,阳光、阴影带和凹进的层层砖带.它们打断了阳光的射线,由此上演了光线与阴影的剧目,并产生了穿透整个立面的震撼力.北立面的设计尤为独特,天桥的联系导向Via al Chioso ,由巨大的矩形开口造成了视觉上的奇迹,他们加强了深度上的幻觉和整座建筑的通透感.3 建筑思想及其对现实的影响 在马里奥·博塔的作品中,无论是住宅还是办公楼都频繁出现线条、对称、窄缝,这些因素形成了今天博塔设计语汇的三大法宝.马里奥·博塔的综合能力体现在他的结构和形体的统一性上.他认为,如果一个新的49 第1期丁格菲,孙绍霞:马里奥·博塔(M ario Botta )建筑作品探析50吉 林 建 筑 工 程 学 院 学 报第19卷主体或形式上的想法无法融于结构,那么,这个建筑决不会富有诗意.他坚持在处理形式问题的过程中,保持对结构的忠诚,并认为形式只能是一个“轮廓的精华”.博塔批评后现代主义只是在立面上找文章.他认为,只去解决表面的问题,只是意味着逃避真正的矛盾,只是装饰艺术.马里奥·博塔的设计思想、创作思路始终是许多艺术的结果.他说:“我的建筑思想是理性的.我只记得那来自先辈们的东西.正是建筑师们的作品和文化遗产撞击着我的思想.我不是生来就是一个建筑师,但我是通过学习先辈们的作品成为建筑师的.”博塔把来自于现代建筑、意大利新理性主义、提契诺的乡土建筑,以及两位大师勒·柯布西埃与L·康的灵感综合成为了一体.在博塔的设计思想中,感性的东西同样不可缺少.他认为,思考与感觉是有区别的.一个建筑必须处理好两方面的问题:一是理性,它源于集体的历史遗产;二是有些像人的力量的因素,如同人的创造性一类的东西,它们很难用言语来表达,但确实在创作过程中起作用.马里奥·博塔的作品大多数发表于80年代,对当今的世界建筑的发展有很大的影响.博塔的努力是试图在理性的、简朴的乌托邦主义与后现代的、保护主义的怀旧主义之间开辟出一条中间道路.参 考 文 献 [1] 陈世昌.法国建筑环境设计.北京:中国建筑工业出版社,1995. [2] 弗朗西斯科·阿森西奥·塞韦尔.世界新建筑之商业建筑.北京:中国建筑工业出版社,1997. [3] [美]罗杰·H·克拉克,迈科尔·波斯.世界建筑大师名作图析.北京:中国建筑图书出版社,1997. [4] 程世丹.现代世界百名建筑师作品.天津:天津大学出版社,1993. [5] 丁沃沃,张 雷,冯金龙.欧洲现代建筑解析之形式的逻辑.南京:江苏科学技术出版社,1998. [6] 支文军,徐千里.体验建筑.上海:同济大学出版社,2000. [7] 邬 峻.办公建筑.武汉:武汉工业大学出版社,1999. [8] 程世丹.展览建筑.武汉:武汉工业大学出版社,1999.Exploration to Mario Botta's works———Inspiration of M ario Botta's w orksDING Ge-fei1,SUN Shao-xia2(1:School of Architecture,Harbin University of Technology,Harbin 150090;2:School of Urban construction,Jilin Architectural and civ il Engineering I nstitute,Changchun 130111)A bstract:This article probed into the architectural style of M ario Botta,one of the representatives of the Ticino school,from the w orks and invention method of M ario Botta.The sty le of M ario Botta tightly stuck to the func-tion of buildings throughout them.Keywords:Ticino;light;brick;line;sy mmetry;narrow gap;logos。
马里奥·博塔：提契诺学派设计大师
马里奥博塔：提契诺学派设计大师
江滨;邢超
【期刊名称】《中国勘察设计》
【年(卷),期】2014(0)9
【摘要】马里奥·博塔（Mario Botta）（图1）是瑞士提契诺学派的代表人物之一。
马里奥·博塔作品无数,遍及欧洲、亚洲、美洲等地区,其作品既因现代形制而广获应和,又因能够体现地区传统而深意独藏,其中,代表性项目包括：瑞士国家体育中心、美国旧金山现代艺术博物馆、法国艾弗利天主教堂、德国多特蒙德市图书馆、意大利罗弗莱托现代艺术博物馆与文化中心、日本东京艺术馆、韩国首尔陶艺博物馆、以色列耶路撒冷＂诺亚方舟＂……马里奥·博塔获得了包括苏黎世混凝土建筑奖、芝加哥建筑奖、荷兰皇家砖砌体学会巴克斯蒂恩奖在内的诸多重要奖项，且身兼德、美、英等国建筑师协会荣誉会员，保加利亚国际建筑学院院士、瑞士洛桑联邦工业大学及美国耶鲁大学建筑学院客座教授，早已跻身当代建筑大师行列。
【总页数】6页(P68-73)
【作者】江滨;邢超
【作者单位】
【正文语种】中文
【相关文献】
1.以"秩序"的理念解读建筑师墙体建构中的设计理念与方法r——以马里奥·博塔为例
2.来自提契诺的声音——记马里奥·博塔上海学术交流活动
3.马里奥·博塔的塔玛
诺山小教堂解析4.建筑大师马里奥·博塔：行走在“热”与“冷”的两极5.“理想之境:马里奥·博塔建筑与设计展”金秋亮相清华艺博
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
马里奥·博塔建筑工作室作品两例
马里奥博塔建筑工作室作品两例
佚名
【期刊名称】《设计家》
【年(卷),期】2011(000)005
【摘要】瑞士建筑师马里奥·博塔（MarioBotta）在青年时期曾参与曾参与勒·科
布西耶工作室项目，曾与路易斯·康合作，也曾受教于卡洛·斯卡帕。
这些难得的经
历被马里奥认为是至关重要的，在他看来，工作技能只能通过“做方案”的过程习得，“而且在经验丰富的人的指导下，我们可以理解设计原理的复杂性。
此外，每位大师的设计方法都以一种特定的原则为主导，并影响着其他方面的设计选择。
”【总页数】8页(P39-46)
【正文语种】中文
【中图分类】TU-86
【相关文献】
1.几何学视觉效应的设计理念——以马里奥·博塔的作品为例 [J], 肖鑫
2.马里奥·博塔(Mario Botta)建筑作品探析--谈博塔建筑创作中的启示 [J], 丁格菲;孙绍霞
3.建筑细部设计理念——解读卡洛·斯卡帕及马里奥·博塔的作品 [J], 李垚
4.地域主义建筑的启示——以马里奥·博塔的建筑作品实践为例 [J], 陈栋
5.建筑师如何应对地域特征与文化内涵——马里奥·博塔住宅作品与“新中式住宅”的比较 [J], 徐莉
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
马里奥博塔建筑分析ppt课件
-4.92
无小地起面居区室域
儿童卧室 12
-7.38
宽厨敞房的起与居餐室，厅宜人的
阳台，使人难以相信置 身于狭小的城堡般的住 宅内。空间与光影的变 化如此丰富，使得初见 这方盒子似的住宅的人 惊异不已。
阳台
起居室
13
14
The End
15
4
Mario botta · 兼收并蓄
• .博塔的诞生地提契诺
(Ticino)是地中海与中欧 的许多不同文化习俗的交 汇处,这种特殊的环境造 就了博塔兼收并蓄的气质. 他在现代主义和后现代主 义的双重影响下,对各种 文化采取了兼收并蓄的态 度,在吸收西方文化的同 时,又表现出对地域文化 和历史的敏感性。 5
Mario botta 马里奥·博塔
1
• 姓名：马里奥·博：建筑设计
标签：建筑设计、现代主义建筑师
2
Mario botta
1943 出生于瑞士提契诺州门德里西奥 1958 在卡门里希事务所研修制图 1969 毕业于威尼斯大学建筑系 1970 在卢加诺与人合伙开业 1971 设计著名的圣维塔尔河住宅，一举成名 1976 被聘为洛桑州立工科大学客座教授 1988 应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的教授
博塔对环境的理解 • 博塔对环
马里奥 博塔对境有极强的洞察力，因此他 的建筑作品常常根据不同的环境条件而展 现不同的优势。他说道：“每一项建筑作 品都有它相对应的环境，在设计建筑时， 其关键是考虑建筑所辖的领地”。1980年 他增加了这样的观点：“我认为当今建筑 的精华来源于比较的程度：它只承认人为 因素和自然环境之间的平衡而这样的因素 又来自当地生境。”
6
博塔的建筑语言
古典的对称平面布局, 简洁的几何体形, 封闭而厚实的墙, 用于采光和选景的狭缝空间, 三个自由组织的层面, 置于中轴线上的垂直交通, 顶部的天窗.
马里奥.博塔圣-维塔尔私人住宅
寻求与周围世界的自 由渗透 ► 建筑给予我们的是建 构一个基地的机会， 而不仅仅是在一个基 地上进行建构 ► 通过人为的手段来改 变保持着某种平衡的 局面，以便创造新的 平衡
► 家是心灵的庇护所。应该是神秘的，是令人
神往的。 ► 封闭前提下，内部空间关系紧密又极富变化， 各部分之间的对话十分丰富。 ► 镂空和不规则的开窗，既引入了光线和环境， 又使本身与环境的对立达到平衡。这是对康 “双层皮肤”的更加灵活巧妙的运用。
►
他曾经是卡洛尼的学生,后又赴威尼斯学习 意大利新理性主义,并通过和斯卡巴的接近, 获得了一种丰富而精巧的空间造型本领.他还 有幸在柯布西耶和路易斯.康手下工作过,学 习了柯布的立体主义和康的建筑原型的思想, 这些经历对他以后的实践颇有影响.
Botta的住宅设计要素
►强烈的几何形体
►对称布局
►封闭的墙
►凉廊
►壁炉
►天窗
►镂空 ►砖石立面
卢加诺湖 雪山
圣维塔尔住宅
去掉遮盖
提取体块
功能体块
机动空间
楼梯间设计巧妙，将 转角处与走廊结合起 来，节约了空间，又 在两个主要使用空间 之间形成通路。
主要使用空间
水平布局
承重墙 非承重部分空心代 替，且起到保温作 用
结构分析
主入口
次入口
垂直交通分析
希望我们都能从建模中得到提高
谢谢！OVER
书房 平台 平台 儿童卧室 餐厅、厨房 主卧室 起居室
功能分布
立面图
东、南立面
西、北立面
立面-开窗-采光
书房 平台 平台 儿童卧室 餐厅、厨房 庭院 主卧室 起居室
四层平面
三层平面
二层平面
一层平面