虞美人原文译文及赏析

虞美人原文译文及赏析
虞美人原文译文及赏析
在平平淡淡的日常中，大家都不可避免地要接触到作文吧，作文是人们把记忆中所存储的有关知识、经验和思想用书面形式表达出来的记叙方式。

那么一般作文是怎么写的呢？以下是小编整理的虞美人原文译文及赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。

虞美人原文译文及赏析 1
原文：
虞美人
陈与义
张帆欲去仍搔首，更醉君家酒。

吟诗日日待春风，及至桃花开后却匆匆。

歌声频为行人咽，记著樽前雪。

明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。

虞美人字词解释：
1、搔首：以手搔头，意为有所思的样子。

如：《诗·邶风·静女》“爱而不见，搔首踟蹰。

”
2、满载一船离恨向衡州：化用苏轼《虞美人·波声拍枕长淮晓》词的“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”，表达不忍惜别。

虞美人春翻译：
船已经挂起帆来了准备离去，可作者却搔首踟蹰不忍离去，一杯杯地饮着好友送别之酒。

以前天天写诗作词翘首盼望春天的到来，可等到了春天桃花刚了却要与友人匆匆离别。

歌姬的歌声常常因离别之人而呜咽，还清楚记着离别席上的情形。

明天酒醒后就要随着大江行舟离去，只能满满带着一船的离别之恨驶向衡州。

虞美人创作背景：
这首词是在席益举行的告别宴会上所作。

席益字大光，洛阳人，是陈与义的同乡。

与义宣和六年（1124）在汴京任符宝郎时与他相识，
不久与义遭贬，别后还有诗札。

建炎三年（1129）席益离郢州知州任，流浪于衡山县（今属湖南），与义同时躲避金兵至湖南。

同年腊月，两人相遇于衡山。

次年元旦后数日，与义离衡山赴邵阳，有《别大光》诗，别宴上并作此词。

虞美人赏析：
这首词的写法是：“紧扣别宴，思前想后”。

他把离别的情绪融贯到对过去的回忆和对前途的想像之中去，不同一般，别有一番风味。

词的上片由别宴写起，进而追忆到过去相聚的时日。

一开就说船已经挂起帆来了准备离去，久久不能离去，只是一杯杯地饮着好友送别的酒。

这就把不得不离去又不忍离去的矛盾心理形象地表现出来。

为什么“张帆欲去”？因为“携家作客真无策”、“长乘舴艋竟安归？”（《元日》）词人在战乱之中，携家南奔，屡次寄居，终非长策，但却非走不可。

为什么“仍搔首”？因为与义和大光友情诚笃，不忍分别，所以搔首踟蹰。

这里词人很自然地追忆起在腊月间相聚的时日，朋友们饮酒赋诗；同时，更盼望着春天的到来，以与友人更好地流连吟咏，然而春天到了，桃花才吐蕊，而自己却要与友人告别了！“匆匆”之中，包含了无限惜别之意。

“吟诗”两句，清刘熙载《艺概。

词曲概》赞为“好在句中”，就是说其本身即为佳句，不待上下文关照，自然映发，自见妙处。

词的下片仍写别宴。

写过了酒，紧接着从歌上落笔。

古人送别时唱“骊歌”，如苏轼《江城子。

孤山竹阁送述古》所写“且尽一樽，收泪听《阳关》”宋代州郡长官设宴，有官妓陪侍，歌舞酒声远远飘去，可见宴会的盛大，此“歌声”就是歌妓所唱。

“歌声频为行人咽”，临别之际，歌妓也为之动情，几度呜咽不能成声。

因此感动了词人：“记著樽前雪”。

“雪”为“雪儿”省略，而“雪儿”又是指代歌妓的。

雪儿为隋末李密歌姬，善歌舞，能够根据音律填词而歌，称“雪儿歌”，后来泛指歌妓。

词人因歌而记着歌者，即记着此别，记着饯别的主人，一语而三得。

酒醉人，而歌声也足以醉人。

“明朝酒醒大江流”，此笔回旋一转，想到明朝酒醒之后，此身已随舟漂到湘江。

此行何去？相距一百二十里的衡州（今衡阳）是第一站。

“满载一船离恨向衡州”：载人而曰“载离恨”，“离恨”而曰“一船”，“一船”而且“满载”，即满载离恨表达了作者不忍惜别的情意，与首句“张帆欲去仍搔首”紧密关连，也同作者《别大光》诗的“滔滔江受风，耿耿客孤发”相补衬。

这最后两句，化用苏轼在扬州别秦观的《虞美人·波声拍枕长淮晓》词的“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”，而这里情感更为丰富。

运用前人成句时切忌字句意义完全相同，但又不可距原句意思过远。

与义此处构句可谓运用前人之后，却自然切合己事，变化处又别出心裁，较之上片之结，艺术上也不相上下。

个人资料：
陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆（今陕西西安），自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为洛阳（今河南洛阳）人。

他生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗绍兴八年（1138年）。

北宋末、南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。

其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。

虞美人原文译文及赏析 2
这是一首关于写宋代两个文学界著名人物的交情之作。

其原文如下：
虞美人
苏轼
波声拍枕长淮晓。

隙月窥人小。

无情汴水自东流。

只载一船离恨、向西州。

竹溪花浦曾同醉。

酒味多於泪。

谁教风鉴在尘埃。

酝造一场烦恼、送人来。

虞美人苏轼主旨：
词中反映了苏、秦两人的深挚情谊。

虞美人苏轼字词解释：
①题解：公元1084年冬（史料记载为元丰七年十一月）作于淮河上，与秦观饮别（见《冷斋夜话》）。

②长淮：指淮河。

③隙月：（船篷）隙缝中透进的月光。

④汴水：古河名。

唐宋时将出自黄河至淮河的通济渠东段全流统称汴水或汴河。

⑤西州：古建业城门名。

晋宋间建业（今江苏南京）为扬州刺州治所，以治事在台城西，故称西州。

《晋书·谢安传》谓安死后，羊昙“辍乐弥年，行不由西州路……不觉至州门，左右白曰：‘此西州门。

’昙悲感不已。

”
⑥风鉴：风度识见，也指对人的观察、看相。

这句意谓：谁使得秦观这样为我所赏识的优秀人才却被沦落、埋没。

虞美人苏轼翻译：
无
虞美人苏轼背景：
此词为元丰七年（1084）十一月作者至高邮与秦观相会后，于淮上饮别之词。

虞美人苏轼赏析：
词中反映了苏、秦两人的深挚情谊。

起二句，写在淮上饮别后的情景。

秦观厚意拳拳，自高邮相送，溯运河而上，经宝应至山阳，止于淮上，途程二百余里。

临流帐饮，惜别依依。

词人归卧船中，只听到淮水波声，如拍枕畔，不知不觉又天亮了。

着一“晓”字，已暗示一夜睡得不宁贴。

“隙月”，指在船篷罅隙中所见之月。

据王文诰《苏文忠公诗编注集成·总案》载，苏轼于冬至日抵山阳，十二月一日抵泗州。

与秦观别时当在十一月底，所见之月是天亮前从东方升起不久的残月，故“窥人小”三字便形容真切。

“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”，二语为集中名句。

汴水一支自开封向东南流，经应天府（北宋之南京，今河南商丘）、宿州，于泗州入淮。

苏轼此行，先由淮上抵泗州，然后溯汴水西行入应天府。

流水无情，随着故人东去，而自己却载满一船离愁别恨，独向西行。

“无情流水多情客”（《泛金船》），类似的意思，在苏词中也
有，而本词之佳，全在“载一船离恨”一语。

以水喻愁，前人多有，苏轼是词，则把愁恨物质化了，可以载在船中，逆流而去。

这个妙喻被后人竞相摹拟。

李清照《武陵春》词：“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”，声名竟出苏词之上。

“西州”，龙榆生《东坡乐府笺》引傅注以为扬州，其实词中只是泛指西边的州郡，即东坡此行的目的地。

过片二句，追忆当年两人同游的情景。

元丰二年，东坡自徐州徙知湖州，与秦观偕行，过无锡，游惠山，唱和甚乐。

复会于松江，至吴兴，泊西观音院，遍游诸寺。

词云“竹溪花浦曾同醉”，当指此时情事。

“酒味”，指当日的欢聚；“泪”，谓别后的悲辛。

元丰二年端午后，秦观别东坡，赴会稽。

七月，东坡因乌台诗案下诏狱，秦观闻讯，急渡江至吴兴寻问消息。

以后几年间，苏轼居黄州贬所，与秦观不复相见。

“酒味多于泪”，当有感而发。

末两句故作反语，足见真情。

“风鉴”，指以风貌品评人物。

吴处厚《青箱杂记》卷四：“风鉴一事，乃昔贤甄识人物拔擢贤才之所急。

”
东坡对秦观的赏拔，可谓不遗余力。

熙宁七年（1074年），东坡得读秦观诗词，大为惊叹，遂结神交。

三年后两人相见，过从甚欢。

后屡次向王安石推荐秦观。

可见文人高士之友谊实非常人可比。

词牌名：
虞美人是著名词牌之一，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。

又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。

双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

古代词开始大体以所咏事物为题，配乐歌唱逐渐形成固定曲调，后即开始名为调名即词牌。

《虞美人》即是如此。

作者简介：
苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，宋代重要的文学家，唐宋八大家之一，宋代文学最高成就的代表。

汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人。

嘉祐（宋仁宗年号，1056～1063）年间“进士”。

其文恣肆，豪迈奔放，与韩愈并称“韩潮苏海”。

其诗题材广阔，清新雄健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。

词开豪放一派，与辛弃疾同是豪
放派代表，并称“苏辛”。

又工书画。

有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等。

虞美人原文译文及赏析 3
虞美人
李煜
春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！
虞美人赏析
一夜无眠的李煜，像每一个无眠之夜一般，谛听着他所居住的小楼外，寂静中那偶然触动他纤细敏锐听觉的细微声音，以遣长夜。

北方的冬，总是特别的漫长，冰封雪锁着银白大地。

冰封雪锁的又岂止是大地呢？他的心，也如漫长的寒冬一般，似乎永远也盼不到春天。

不，他的耳朵，为他传达了春的消息；呼啸的北风转向了，在消融冰雪的滴答声中，他听到，东风来了。

是的，东风又来了，春天又到了。

过不了多久，北方也会像江南一样，春光烂漫、繁花似锦。

一年年春花开了又谢，秋月圆了又缺。

曾经为江南国主，如今却被俘入宋，先封违命侯，后改陇西公的李煜，在春花秋月的更替中，在思国怀土的悲情中，已经过了两年。

他不知道，还有多少的秋月春花、冬寒夏暑等着他去煎熬；在这不属于他的国土上，他失去了一切，包括身份地位，包括荣华富贵，乃至对主宰自己生命的权利。

如今，他唯一拥有的就是对故国的回忆了。

虽然回忆也带给他太多的情何以堪的痛苦；但，除了这一点回忆，他什么也没有了。

他也只有沉湎在回忆中的时候，他才能短暂的忘记当前的不幸，仿佛回到了过去…… …
多少的往事，那么清晰的在他的脑海中往复回旋，在他默然仰望的明月中历历重现；重现着江南的山明水秀；江南的越女吴娃；江南
的管弦丝竹；江南的富庶繁华…… …
他记得，他在江南时，生活中充满了诗情画意，丝竹管弦。

他为他美丽多才的大周后写着：
“晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，一曲清歌，乍引樱桃破…… …。

”
他为他那娇憨可人的小姨妹，后来的小周后写着：
“花明月暗飞轻雾，今宵好到郎边去，刬袜步香阶，手提金缕鞋… …”
然而曾几何时，城破了，国亡了，他仓皇的哭拜了太庙，挥别了他那繁华富丽的宫殿和朝夕相处的宫娥… …他的心中，再也没有了欢愉；他的笔下也只剩哀音。

他怎能忘记呢：
“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，挥泪对宫娥… …”
在那之后，秋月春花象征的再也不是美景良辰，而是以泪洗面的痛苦煎熬。

而再望着烂漫春花、玲珑秋月的时候，也只倍增他的故国之思，和明知不堪回首，却又不能不沉湎于往事，以逃避现实的矛盾和凄伤。

江南，在他离开后，是否无恙？那巍峨宫殿，那玉砌雕栏，应该都还矗立在原处吧？而他却由镜中反映的影子知道，他已老去，无复当年绿鬓朱颜。

他怎能不老呢？在无情的岁月摧伤、生活磨难中，他的心，早已因着不堪负荷的悲愁抑郁逐渐萎缩，逐渐死去。

若一定要问，他的愁郁到底有多少，也许，也许就像春风解冻之后，新涨的江水一样，溶溶泄泄地向东奔流，无止无休…… …
虞美人原文译文及赏析 4
虞美人
李煜
春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！
注释
①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。

又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。

双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

②了：了结，完结。

③砌：台阶。

雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。

应犹：一作“依然”。

④朱颜改：指所怀念的人已衰老。

⑤君：作者自称。

能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。

译文
三春花开，中秋月圆，岁月不断地更替，
回首往昔，有多少往事早已经匆匆而去。

小楼晚来又春风吹拂，望着明月依旧，
倾覆的故国却不堪回首，不忍再忆起。

故都金陵，华丽的宫殿应该依然华丽，
但亡国的宫女，美丽的容颜不再美丽。

物是人非啊，我自问该有多少的哀愁，
正恰似那春来滚滚的长江，东流无语。

赏析
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。

相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。

宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。

这首词通过今昔交错对比，表达了一个亡国之君的无穷的哀怨。

“春花秋月何时了，往事知多少!”三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。

可我这囚犯的苦难岁月，什么时候才能完结呢?回首往昔，身为国君，过去许许多多的事到底做得如何呢，怎么会弄到今天这步田地?据史书记载，李煜当国君时，整日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，我们不难看出，这位从威望的国君沦为阶下囚的'南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。

“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

”苟且偷生的小楼又
一次春风吹拂，春花又将怒放。

回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。

诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。

一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受，透露出他内心多少凄楚和无奈! 夜深人静,倚楼远望,只见月光如水。

眼前的一切更激起他对南唐故国的深深怀念。

“故国不堪回首月明中”!词人在这里发出的岂止是深沉的叹息，简直是痛彻肺腑的呼号。

“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。

这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。

这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨!“只是”二字，极为沉重，传达出物是人非的无限怅惘。

“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。

以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

”悲慨之情如冲出峡谷、奔向大海的滔滔江水，一发而不可收。

词人满腔幽愤，对人生发出彻底的究诘：“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流!”人生啊人生，不就意味着无穷无尽的悲愁么?“一江春水向东流“是以水喻愁的名句，显示出愁思如春水的恣肆，奔放倾泻;又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。

这九个字，确实把情感在升腾流动中的深度和力度表达出来了。

九字句，五字仄声，四字平声，平仄交替，最后以两个平声字作结，读来亦如春江波涛时起时伏，连绵不尽，真是声情并茂。

这最后两句也是以问答出之，加倍突出一个“愁”字，从而又使全词在语气上达到前后呼应，流走自如的地步。

作为国君，李煜无疑是失败的;作为词人，他却取得了巨大的成功。

这首《虞美人》便是一首传诵千古的名作。

他突破了晚唐五代词的传统，将词由花前月下娱乐遣兴的工具，发展为歌咏人生的抒情文体。

虞美人原文译文及赏析 5
【年代】：宋
【作者】：叶梦得——《虞美人》
【内容】：
落花已作风前舞，又送黄昏雨。

晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈袅晴空。

殷勤花下同携手，更尽杯中酒。

美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时。

译文
落花已在风中旋舞飘飞，黄昏时偏又阴雨霏霏。

清晨，庭院里一半铺着残红，只有蛛丝千丈，飘荡缠绕在高高的晴空。

我盛情邀请他们在花下同游，为爱赏这最后的春光频频劝酒。

美人啊，请你不要因着伤感而双眉紧皱。

当春归、酒阑、人散，多情的我正不知该如何消愁。

注释
⑴虞美人：原为唐教坊曲，后用为词牌名。

此调初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。

又名“一江春水”“玉壶水”“巫山十二峰”等。

双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

⑵干誉、才卿：皆叶梦得友人，生平事迹不详。

来禽：林檎别名，南方称花红，北方称沙果。

⑶残红：凋残的花。

⑷游丝：飘荡在空中的蜘蛛丝。

⑸罥（juàn）：缠绕。

⑹殷勤：情意深厚。

⑺蛾（é）眉：螺子黛，乃女子涂眉之颜料，其色青黑，或以代眉毛。

眉细如蛾须，乃谓蛾眉。

更有以眉代指美人者。

⑻酒阑（lán）：酒已喝干。

阑，尽。

【赏析】：
这首小词以健笔写柔情，以豪放衬婉约，颇得东坡婉约词之妙。

上片写景，景中宴情。

昨夜一场风雨，落花无数。

晓来天气放晴，
庭院中半是残花。

内容极为简单，写来却有层次，且有气势。

从时间来看，重点清晨，也即“晓来”之际；昨夜景象是从回忆中反映出来的。

意境颇类李清照《武陵春》“风住尘香花已尽”，但李词较凝炼，叶词较舒展。

一般写落花，都很哀婉低沉，如欧阳修《蝶恋花》“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，秦观《千秋岁》“春去也，飞红万点愁如海”，均极凄婉之致。

可是这里却用另一种手法，不说风雨无情，摧残落花，而以落花为主语，说它风前飞舞，把“黄昏雨”给送走了。

创意甚新，格调亦雅。

晓来残红满院，本易怅触愁情，然词人添上一句“唯有游丝千丈晴空”，情绪遂随物象扬起，高骞明朗，音调也就高亢起来。

下片抒情，情真意切。

前二句正面点题，写词人雨后同干誉、才卿两位友人来禽花下饮酒。

“殷勤花下同携手”，写主人情意之厚，友朋感情之深，语言简练通俗而富于形象性，令人仿佛看到这位贤主人殷勤地拉着干誉、才卿入座。

还“更尽杯中酒”，一方面见出主人殷勤劝饮，犹如王维《送元二使安西》中所说的“劝君更净杯酒”；一方面也显出词情的豪放，如欧阳修《朝中措》中所写的“挥毫万字，一饮千钟”。

结尾二句写得最为婉转深刻，曲折有味。

古代达官、名士饮酒，通常有侍女或歌妓侑觞。

此云“美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时”，“美人”即指侍女或歌妓而言，意为美人愁眉不展，即引起我不欢。

其中“酒阑时”乃此二句之规定情境。

酒阑意味着人散，人散必将引起留恋、惜别的情怀，因而美人为此而敛起蛾眉，词人也因之受到感染，故而设身处地，巧语宽慰，几有同其悲欢慨。

【作者】：
叶梦得（1077-1148）字少蕴，苏州吴县（今江苏苏州）人。

哲宗绍圣四年（1097）进士。

累官中书舍人、翰林学士、吏部尚书、龙图阁直学士。

高宗朝，拜尚书右丞、江东安扶使兼知建康府行宫留守。

致力于防务及军饷供应，主张踞险抗击金兵。

晚年居吴兴（今属浙江）奇石林立之卞山，以读书、吟咏为乐，自号石林居士。

能诗文，长于词。

其早期词作多佚。

宋室南渡后，所作一变早期华绮作风，转向简淡雄杰，多感怀国事，成为豪放派后继者之一。

著有《建康集》、
《石林诗话》，词集《石林词》。