摄像机的位置与镜头类型
镜头类型、角度与表现
6、大特写
• 用画面的全部来表现人或物的某一生动 或重要的局部细节，如眼睛、拳头、车 轮
• 能给观众留下深刻印象和具有强烈的感 染力，突出事物的局部和强调某些情绪。
9.3 镜头角度
• 摄影机镜头焦点和被摄对象之间的假定 直线，与水平线、轴线、垂直线所形成 的角度就是拍摄角度。
• 拍摄角度的变化可以分为垂直变化和水 平变化。
轴线是电视摄像和电视编辑制作时必须遵循的一条规则线。 它包括：关系轴线、视线方向轴线、运动轴线。
1、关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接线
关系轴 线
2、视线方向轴线 人或动物的眼睛的视线方向线。
视线方 向轴线
3、运动轴线 人物运动的一条轨迹线。
运动轴线
2、轴线原则
• 也叫“180度原则”。只要摄影机摆放在 同一侧180度内的任何一个位置上，就 可以达到剪辑时接戏的艺术要求。
• 1、垂直方向 • 垂直变化包括平视、俯视、仰视三个角度
角度 A.平视——依据成年人水平实现的拍摄角度
正常平视
低平视
A.平视—— a、平视拍摄，摄像机与被摄对象处于同一水平线，符合人 们正常的观察习惯，所摄主体不易变形，画面平稳。
A.平视——b、平视拍摄画面结构稳定，拍摄人物显得真切亲近，表现 出平静的情绪，具有一定程度的交流感。
A.平视—— c、平视拍摄画面显得客观公正，是纪实类节目常用的拍摄 方法。
A.平视—— d、用长焦距镜头平摄，可以压缩纵向空间，使画面形象饱 满。
A.平视—— e、前后重叠并有堵塞感，其效果有时可能会令人乏味。
B.俯拍——俯视角度拍摄出来的镜头通常是在高于被 摄对象的机位完成的，所以也叫高角度镜头。
• 2、水平角度 • 水平变化包括正面、侧面、背面、斜面四个角度
摄影摄像机位的意思
摄影摄像机位的意思
摄影摄像机位是指在拍摄过程中摄影机或摄像机所处的位置和角度。
它可以决定镜头的视角、画面的构图和表达方式，对于影片的叙事、情感表达和观众的观看体验起到至关重要的作用。
常见的摄影摄像机位包括：
1. 前景位：摄影机位于被拍摄物体的前方，使拍摄物体更加醒目突出，增强对观众的视觉冲击力。
2. 远景位：摄影机位于被拍摄物体的远处，通过捕捉广阔的背景或环境，营造出开放、宏大的氛围。
3. 近景位：摄影机位于被拍摄物体的近处，强调细节和表情，使观众更加贴近被拍摄物体的情感和情节。
4. 俯视位：摄影机位高于被拍摄物体，从上方向下拍摄，可以使人物或场景显得较小，强调被拍摄物体的无助、卑微或脆弱。
5. 仰视位：摄影机位低于被拍摄物体，从下方向上拍摄，可以使人物或场景显得庄重、威严或崇高。
6. 侧位：摄影机位在被拍摄物体的一侧，可以展示被拍摄物体的形状、线条和轮廓，以及与其他元素的关系。
7. 跟随位：摄影机跟随被拍摄物体的移动，保持与物体的相对位置
不变，以记录下物体的移动轨迹和动态变化。
8. 静止位：摄影机位于固定位置，不随被拍摄物体的移动而变化，适用于拍摄静态的场景或需要稳定画面的情况。
通过巧妙运用不同的摄影摄像机位，摄影师可以传达出不同的视觉效果和情感意义，从而增强影片的艺术表达力和观众的观看体验。
摄像机镜头参数全解
1、镜头的分类按外形功能分按尺寸大小分按光圈分按变焦类型分按焦距长矩分球面镜头1" 25mm 自动光圈电动变焦长焦距镜头非球面镜头1/2" 3mm 手动光圈手动变焦标准镜头针孔镜头1/3" 8.5mm 固定光圈固定焦距广角镜头鱼眼镜头2/3" 17mm（1）以镜头安装分类所有的摄象机镜头均是螺纹口的，CCD摄象机的镜头安装有两种工业标准，即C安装座和CS安装座。
两者螺纹部分相同，但两者从镜头到感光表面的距离不同。
C安装座：从镜头安装基准面到焦点的距离是17.526mm。
CS安装座：特种C安装，此时应将摄象机前部的垫圈取下再安装镜头。
其镜头安装基准面到焦点的距离是12.5mm。
如果要将一个C安装座镜头安装到一个CS安装座摄象机上时，则需要使用镜头转换器。
（2）以摄象机镜头规格分类摄象机镜头规格应视摄象机的CCD尺寸而定，两者应相对应。
即摄象机的CCD靶面大小为1／2英寸时，镜头应选1／2英寸。
摄象机的CCD靶面大小为1／3英寸时，镜头应选1／3英寸。
摄象机的CCD靶面大小为1／4英寸时，镜头应选1／4英寸。
如果镜头尺寸与摄象机CCD靶面尺寸不一致时，观察角度将不符合设计要求，或者发生画面在焦点以外等问题。
（3）以镜头光圈分类镜头有手动光圈（manual iris）和自动光圈（auto iris）之分，配合摄象机使用，手动光圈镜头适合于亮度不变的应用场合，自动光圈镜头因亮度变更时其光圈亦作自动调整，故适用亮度变化的场合。
自动光圈镜头有两类：一类是将一个视频信号及电源从摄象机输送到透镜来控制镜头上的光圈，称为视频输入型，另一类则利用摄象机上的直流电压来直接控制光圈，称为DC输入型。
自动光圈镜头上的ALC（自动镜头控制）调整用于设定测光系统，可以整个画面的平均亮度，也可以画面中最亮部分（峰值）来设定基准信号强度，供给自动光圈调整使用。
一般而言，ALC已在出厂时经过设定，可不作调整，但是对于拍摄景物中包含有一个亮度极高的目标时，明亮目标物之影像可能会造成"白电平削波" 现象，而使得全部屏幕变成白色，此时可以调节ALC来变换画面。
“两人谈话”的拍摄方式
（一） 1）、所有的拍摄对象都可归纳等效为“两人谈话”静动场景，因此处理好两人谈话场景镜头是摄像机机位安排的基础。
2）、常见的两人谈话拍摄：定位—内少外多的反拍—定位
3）、两人谈话的面向：常见的人和正背交替位置安排
（二）标准的三角形机位
1、基本图形： P113图4-1
7、常见的两人谈话拍摄：定位---内少外多的反拍---定位
8、两人谈话的面向：常见的L和正背交替位置安排。人的正、侧、背面的镜头在构图上称开放、半开放、封闭性姿态
(三)稳中求变
用标准的三角形机位拍摄，同时寻求新的变化，会给观众既有条不紊又生动活泼的感觉
1、机位的范围内变化 2、人物姿态的变化
2、定位镜头机位：一般为全景或中景，从而起到确定人物空间位置关系的作用
3、平行机位：与定位镜头相比，拍摄角度几乎不变，由定位镜头变为针对某一人的近景或特写而成
4、内反一般为近景的过肩镜头，由两部摄像机完成。
6、同轴镜头：通过摄像机焦距变化或机位移动来实现
3、人物位置的变化 4、构图比例的变化 5、镜头焦距的变化
实际上，两个以上或群众的镜头可以简化为等效的两人镜头来处理，比如，可以把所有听课学生等效为“一个”学生集合，来安排教室场景中老师和学生的镜头关系。在一个多人参加的对话场景中，往往会有两个主要演员或其他类型的出镜人物处在对话的中心位置上。而追逐也不必是两个人的追逐，亦可以是两台汽车或不同人群之间的来来往往。简言之，我们可以把谈话和追逐的镜头统统看成是表现两个对象之间关系的镜头，他们的差异只在动与静的不同而已。
视听语言——镜头.
视听语言第一章：影像——镜头镜头是影视画面表现的基本单位，指摄影机一次开机、关机过程所拍得的一段画面。
（摄影机不间断地拍摄下来的一个片段）镜头的景别：远景全景中景近景特写。
景别元素的运用决定风格特征：小景别突出戏剧化特征，能表现细部剧情，大景别弱化戏剧化特征。
远景：顾名思义，远景拍摄点离被摄对象较远，包括的景物范围大。
远景主要以大自然为表现对象，表现自然气势，表现地形特征，地理位置，气候变化等环境氛围。
远景能抒发情感渲染气氛。
选自《千与千寻》宫崎骏全景：全景是相对人来说的，全景以表现被摄对象的全身或一个小场景全貌为目的。
相对于远景来说，全景包含有明显的内容中心和结构中心的主体。
全景是表现被摄对象的全貌及其确定事物或人物的空间关系。
结构全景画面时，主要考虑环境与主体物之间的关联，注意主体富有特征的轮廓线条，以达到内容上的丰富和结构上的完美。
中景：中景是表现人的膝盖或腰以上的部分的镜头。
中景是能清楚地表现被摄对象的主要部分和事件的情节性和动作性强的局部。
中景画面中被摄对象的形状特征占主要成分，善于表现人与人，人与物，物与物之间的感情交流和相对位置关系，也用于表现幅度较大的动作和物体最有趣味，最吸引人注意的部分。
近景：近景是表现角色胸以上的镜头画面,可以让观众看清人物脸部的神情、手的动作和物体的形态、质感等特征，使观众更加溶入剧情,贴近角色的内心世界。
特写：特写是表现角色肩部以上的头像,身体某个局部或是某一个物件细节的镜头画面。
特写是电影中刻画人物、描写细节的独特表现手段,是电影艺术区别于戏剧艺术的最大的特点之一。
镜头的角度即是摄影机角度，是指摄影机拍摄主体时的倾斜度，一般分为鸟瞰、水平角度、俯角度、仰角度、倾斜。
鸟瞰：是以鸟的视角来拍摄，直接从上空垂直俯视的画面。
在实拍电影中类似于“航拍镜头”的效果，有一定的拍摄难度，而在动画片中正好可以无限制的发挥创作者的想象力。
选自《恶童》水平角度：摄影机位于与角色视角相等的高度。
镜头的角度和方位讲解
1. 平 视（水平方向拍摄）
（3）运用： 例：前后景的各种景物,马匹,车辆,行人都压缩在一起,夸张地表现出
老奶奶穿过马路时的凶险情境
2. 俯 视（由上往下拍摄 ）
(1)概念：俯视是摄像机高于被摄主 体水平线，自上往下、由高到低拍摄所 获取的镜头效果。
2. 俯 视（由上往下拍摄 ）
（2）画面特点： 正面：天少地多，体现环境的宽广和规模，强调环境 、空间，产生宏伟气势，给人以深远、辽阔的感受。
1.正面方向拍摄
（2）画面效果： 优点： 利于表现被摄对象的正面特征；有利于人物与观众面对 面交流，具有亲切感，如正面拍教师讲课、新闻主持人 等，善于表现景物的横线构图，给人宽广、平稳、安静、 严肃、庄重的感觉；
1.正面方向拍摄
（2）画面效果： 缺点： 过分均衡,画面容易显得呆板
1.正面方向拍摄
2. 俯 视（由上往下拍摄 ）
（3）运用： 角色: (2)表现群众场面产生宏伟的气势
2. 俯 视（由上往下拍摄 ）
（3）运用： 景物: (1)经常与全景,大全景结合表现广阔的场面,能如实地
交代出地面景物的位置,相互关系,规模大小
2. 俯 视（由上往下拍摄 ）
（3）运用： 景物: (2)展现多层次景物的层次感
3. 仰 视（由下往上拍摄 ）
（3）运用： 角色: 表现角色的力量感.
如果表现正面角色,则有赞颂之意;如果表现反面角色,
则通常有威胁感.
3. 仰视（由下往上拍摄 ）
（3）运用： 景物: 画面中竖线条有向上透视集中的趋势,表现出强
烈的空间透视感
4. 混合运用
(1)俯视,仰视镜头结合运用表现交流者高度的差别
2.背面方向拍摄
（3）运用： 背影表现角色心理，在一些惊险,悬疑片中,经常采用背 面角度表现角色的行为,制造悬念,营造紧张,惊险的气 氛,从而引起观众对角色和情节发展的兴趣.
新闻摄影与摄像讲义
新闻摄像与摄影第一章电视画面与新闻图片第一节电视画面一．电视摄像机与电视画面现代电子摄录设备——摄像机是电视摄像工作不可或缺的物质基础。
它不仅是电视节目制作过程中主要、最基本的设备，也是决定电视节目技术质量的前提和关键。
摄像机利用摄像器材的光－电转换原理和电视技术中的电子扫描方法，将镜头所摄取的光信号转换为相对应的电信号，这些电信号经过一系列的编码处理后，合成为标准的彩色视频信号。
摄像机的工作流程：光信号的采集（通过光学镜头实现）——光信号转换成电信号或数字信号（通过电子设备实现）——记录转换后的信号（通过电子设备、磁带或硬盘等实现）。
当摄像机获取的彩色视频信号送至录像机的视频输入端，那么这些图像就以磁信号或数字信号的形式记录于录像磁带或硬盘上。
如果通过视频电缆将这些彩色视频信号直接传到电视监视器，或将其通过彩色电视发射系统发射出去并被一定距离内的电视机接收，那么，应能看到摄像机镜头所摄取的图像——电视画面。
（一）．摄像机的组成与分类通常，摄像机是由光学系统、光－电转换系统、图像信号处理系统、自动控制系统等组成。
根据性能和各自用途不同，摄像机可分为广播级、专业级和家用级三类。
根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用座机和室外拍摄用便携式机两类。
（二）．摄像机的技术特点1．由于摄像机是能够在瞬间完成光－电－光图像转换过程的高科技电子设备，因此其“摄像作品”是能够“立等可取”的。
2．由于摄像机具备的色温滤色装置和黑、白平衡调整系统等技术原因，对操作和摄录工作产生一些相关要求。
色温预置和黑、白平衡调整是摄像机操作的重要工作环节。
3．电视摄像的宽容度通常为1：32，即相对规定了摄像机所能正确反映景物的最高亮度和最低亮度之间的范围比例。
对于过亮或过暗的景物，以及被摄景物亮度间距过大等情况，用摄像机直接表现会有一定的难度。
（三）．电视画面及其地位和作用电视画面是指由电子摄录系统和电子特技系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。
镜头的类别及作用
镜头的类别与作用发布时间:2012-02-17 浏览次数:一、镜头的类别(一)根据视觉距离的不同，有不同景别的镜头：远景、全景、中景、近景、特写、大特写等。
(二)根据摄像机镜头的运动方式不同，有不¨拍摄技巧的镜头：推、拉、摇、移、跟、升、降等。
(三)根据表现方法不同，有主观镜头和客观镜头。
(四)根据拍摄角度不同，有仰拍、平拍和俯拍的镜头。
(五)根据镜头的时间长短不同，有长镜头和短镜头。
(六)还有只拍摄自然景物的“空镜头”。
下面将分别介绍这些不同类别镜头的特征与作用。
二、景别的区分与作用在实际生活中，人们依据自己所处的位置和当时的心理需要，或远看取其势，或近看取其质，或扫视全局，或盯住一处，或看个轮廓，或明察细节。
影视艺术正是为了适应人们这种心理上、视觉上的变化特点，才产生了镜头的不同景别。
电视镜头不同景别的获得，取决于摄像机同被摄对象之间的远近，也取决于摄像机所用光学镜头的焦距。
在固定距离处，改变可变焦距摄像机的焦距，可以拍下不同景别的镜头。
景别的划分，一般地是由摄影画面表现出来的景物围去区分，通常是以人的活动作为标准。
(一)远景远景是视距最远的景别，是摄像机摄取远距离景物和人物的一种画面。
这种画面能展示巨大的空间，表现的围相当宽广，用来交代事物发生的地点及其周围的环境；也用来表现宽广，辽阔的场面，展示雄伟壮观的气势；也可用来描写景物，使之富有意境和诗意，从而抒发作者或人物的感情。
(二)全景表现围比远景小，只包括所要表现的事物的全体，全貌，而不包括它周围的环境。
从人物来看，就是能清晰看到人物的全部动作。
它的作用和远景差不多，用以介绍环境，表现气氛，展示大幅度的动作，刻画人物和环境的联系。
(三)中景取景围比全景小，表现人物膝部以上的活动。
它使用较多，因为它不远不近位置适中，非常适合观众的视觉距离，使观众既能看到环境，又能看到人的活动和人物之间的交流。
(四)近景取景围是由人物头部至腰或肩之间，主要用于介绍人物，展示人物面部表情的变化，用来突出表现人物的情绪和幅度不太大的动作。
监控镜头的种类与应用选择
监控镜头的种类与应用选择文档修订历史记录镜头镜头，这里特指监控摄像机的镜头，简称监控镜头，别名是安防镜头，安防镜头，CCTV 镜头，PeakFire镜头，英文名称是Surveillance camera，分辨率高于电脑的视频头，但赶不上专业的数码相机或dv。
本章从镜头的分类、主要参数和镜头选择等多个方面进行了详细阐述，并结合工程项目中的应用进行了分析和总结。
1 镜头分类根据应用场合分类的不同，监控镜头的种类可以分为以下几种：广角镜头视角90度以上，观察范围较大，近处图像有变形，一般用于电梯轿厢内、大厅等小视距大视角的场合。
标准镜头视角30度左右，使用范围较广，一般用于走道及小区周界等场所。
长焦镜头视角20度以内，焦距从几十毫米到上百毫米，用于远距离监视。
变焦镜头镜头焦距连续可变，焦距可以从广角变到长焦，焦距越长则成像越大，用于景深大，视角范围广的区域。
针孔镜头用于隐蔽观察，经常被安装在如天花板或墙壁等地方。
以上分类主要依据镜头的视角，而视角则由焦距决定，焦距越长，“看”得就越远，但同时视场角却变小，结果观看的范围变窄了。
举个简单的例子，若用标准镜头刚好看清远处某人的基本特征（是男或是女），则换用长焦距镜头则可能看清其面部特征（是否有痣或疤），但却无法看见该人穿的是什么裤子和鞋（这部分已经“溢”出了画面），而换用广角镜头则只可能看到画面中有人（连男女都分辨不出），但却可看清该人在整个监视场景中的所处的位置，周围还有什么别的人物或参照物。
因此，关于“看多远”的较为科学的说法应该是“在屏幕上成的像大小可对应于实际观测距离处多高或多宽的景物”。
例如，用8mm镜头观测10m远处的景物，如果该处有10个人站成一排则刚好可横向充满整个监视器屏幕。
图1 镜头视角与可视距离（看清人脸距离）表1 常见镜头视角和使用距离镜头焦距规格视角使用距离2.1mm 1/3 150度小视距大视角2.5mm 1/3 130度小视距大视角2.8mm 1/3 115度小视距大视角2.8mm 固定光圈1/3 115度小视距大视角3.6mm 1/3 96度5*5米4mm 1/3 78度5*5米6mm 1/3 53度8-10米8mm 1/3 40度10-18米12mm 1/3 23度20-30米16mm 1/3 17度20-30米25mm 1/3 17度30-50米3.5-8mm手动变焦1/3 96-45度6-15mm 手动变焦1/3 54-23度6-36mm 电动变倍1/3 51-9度8.5-51mm 电动变倍1/3 57-10度6-60mm 电动变倍1/3 52-6度1/3" CCD镜头最远距离计算简单估算方法：3.6MM、6MM、8MM、12MM、16MM、25MM乘上2.4就是最远多少米距离了。
电影拍摄中的摄像机与镜头选择
电影拍摄中的摄像机与镜头选择在电影拍摄中，摄像机和镜头选择是非常重要的环节。
正确的摄像机和镜头选择可以为电影增添震撼的视觉效果，让观众沉浸于影片的故事之中。
本文将从摄像机类型、镜头类型和选择准则三个方面探讨电影拍摄中的摄像机和镜头选择。
一、摄像机类型在电影拍摄过程中，广泛使用的摄像机类型主要包括专业电影摄像机、数字单反相机和手机等。
对于摄像机选择，应根据电影的题材、主题以及拍摄需求来确定。
专业电影摄像机是传统电影摄制的主力工具，具备较高的画质和色彩还原度，适用于大片、纪录片等类型的电影拍摄。
这类摄像机具备稳定性强、动态范围宽广等特点，能够捕捉到细节丰富的画面。
数字单反相机因其高画质和便携性成为电影拍摄的常见选择。
它们能够拍摄RAW格式的影像，具有较好的低光性能和浅景深效果，适合需要灵活性的拍摄需求。
手机摄影技术的不断发展也使摄影师有了新的选择。
手机摄影方便携带，适合拍摄纪实类电影、微电影等，但受到了画质和稳定性的限制。
二、镜头类型电影摄影中，镜头的选择同样对影片的表现力有着重要影响。
不同类型的镜头适用于不同的拍摄需求，可以创造出各具特色的视觉效果。
定焦镜头是拍摄中常用的一种镜头类型。
它们具有相对较大的光圈和较好的解析度，能够呈现出清晰锐利的画面。
定焦镜头适合拍摄需要突出主体的场景，如人物特写和远景等。
广角镜头拥有较大的视野范围，能够捕捉到更多的景象。
广角镜头适用于拍摄宽广的场景，可以表现出逼真的透视关系，增强影片的空间感。
长焦镜头具有较大的焦距，能够将远处的景物拉近，形成独特的透视效果。
长焦镜头适用于拍摄需要突出主体并营造距离感的场景，如追逐镜头和剧情高潮等。
三、选择准则在进行摄像机和镜头选择时，需要考虑以下几个准则。
首先是电影的题材和风格。
不同的电影题材和风格对于画面效果的要求不同，需要根据电影的整体风格来选择合适的摄像机和镜头。
例如，对于惊悚片或科幻片，可以选择动态范围广、画质出色的专业电影摄像机；而对于写实类电影，可以选择具有较高透视效果的广角镜头。
镜头的角度和方位
2. 俯 视（由上往下拍摄 ）
（3）运用： 展示角色的运动轨迹
3. 仰 视（由下往上拍摄 ）
(1)概念：摄像机低于被摄主体的水 平线向上进行拍摄。自下往上、由低到 高拍摄所获取的镜头效果。
3. 仰 视（由下往上拍摄 ）
（2）画面特点： 天多地少，形象主体显得高大挺拔，具有权威性，画面带 有赞颂敬仰自豪和骄傲等感情色彩。常用来表示崇高庄严 的气氛和场景。
（3）运用： 皇帝出场的镜头很多用正拍表现,赋予镜头严肃,庄严的气 氛,以刀威迫的镜头表现出皇帝凛然不可侵
2.背面方向拍摄
（1）概念：从被摄对象的背后进行拍摄
2.背面方向拍摄
（2）画面效果： 无法象正面角度那样直面角色表情,角色的轮廓为表现 主体，其传达方式更含蓄，无法直接感受到角色情绪, 反而更能引发思考
1. 平
视（水平方向拍摄）
（3）运用： 例：前后景的各种景物,马匹,车辆,行人都压缩在一起,夸张地表现出
老奶奶穿过马路时的凶险情境
2. 俯 视（由上往下拍摄 ）
(1)概念：俯视是摄像机高于被摄主 体水平线，自上往下、由高到低拍摄所 获取的镜头效果。
2. 俯 视（由上往下拍摄 ）
（2）画面特点： 正面：天少地多，体现环境的宽广和规模，强调环境 、空间，产生宏伟气势，给人以深远、辽阔的感受。
3. 仰 视（由下往上拍摄 ）
（3）运用： 角色: 表现角色的力量感.
如果表现正面角色,则有赞颂之意;如果表现反面角色, 则通常有威胁感.
3. 仰视（由下往上拍摄 ）
（3）运用： 景物: 画面中竖线条有向上透视集中的趋势,表现出强 烈的空间透视感
4. 混合运用
(1)俯视,仰视镜头结合运用表现交流者高度的差别
轴线与三角形的原理
一、轴线规则
1.轴线： 指电视画面中的一条虚拟或假想的线条
2.轴线规则：摄像机要在假想轴线180度之 内设置机位。
3.轴线种类 （1）关系轴线 指同一画面中出现的两个或两个以上人 物之间的假想连线。
1
(乙左、甲右）
关系轴线 甲
2
乙
(甲左、乙右）
（1）方向轴线
被摄主体运动方向面)
3
并列表现同等地位的不同对象 客观、同等评价的含义 三角形顶角机位： 全景、远景 交待环境和人物关系 用于对话场面的开始和结束
轴线种类乙左甲右1甲乙2甲左乙右关系轴线1方向轴线被摄主体运动方向形成的轴线左1右运动轴线24越轴技巧1利用被摄主体在画面内的运动改变原来的轴线人物移动2利用摄像机的移动超越轴线2利用摄像机的移动超越轴线转弯处向观众展示机位的移动过程3用间隔镜头过渡接不上用特写中性镜头空镜头特写弥补方法中性镜头
第二章、摄像机的位置与镜头类型
1
(左）
运动轴线
2
(右）
4、越轴技巧 1）利用被摄主体在画面内的运动改变 原来的轴线
人物移动 转弯处
2）利用摄像机的移动 超越轴线 向观众展示机位的移动过程
3）用间隔镜头过渡 （弥补方法） 中性镜头、空镜头、特写 中性镜头：无方向性镜头 “接不上用特写”
4）用全景再次交待视点和人物关系
二、三角形原理 在关系轴线的一侧，可以选择三个顶端 位置，这三个顶端构成了一个底边与关系 轴线平行的三角形。摄像机的位置就可以 安排在这个三角形的三个顶端上，形成一个 相互联系的三角形机位布局。
2.内反拍三角形布局 指位于三角形底边上的两台摄像机处于 人物的前面，向外拍摄一个被摄人物。
(交叉镜头) （近景、特写）
摄影摄像机位的意思
摄影摄像机位的意思
摄影摄像机位是指摄影摄像机在拍摄过程中所处的位置和角度。
不同的摄影摄像机位可以带给观众不同的视觉效果和观感体验。
以下是一些常见的摄影摄像机位：
1. 近景：将摄影摄像机放置在被拍摄对象附近，用于突出被拍摄对象的细节和特征。
2. 远景：将摄影摄像机放置在较远的位置，用于展示被拍摄对象的整体景观，营造开阔的画面。
3. 低角度：将摄影摄像机放置在较低的位置，从下往上拍摄，可以使被拍摄对象显得威严、庄重，或突出其力量感。
4. 高角度：将摄影摄像机放置在较高的位置，从上往下拍摄，可以使被拍摄对象显得较小、较弱，或展示其环境的广阔和复杂。
5. 侧面：将摄影摄像机放置在被拍摄对象的侧面，可以突出对象的轮廓和线条，或展示对象与环境的关系。
6. 正面：将摄影摄像机放置在被拍摄对象的正面，可以直接面对观众，打造亲切、直接的视觉效果。
7. 跟踪：将摄影摄像机随着被拍摄对象的运动而移动，用于追逐、记录或展示对象的运动过程。
8. 镜头切换：通过不同的镜头选择和摄影摄像机的位置变换，切换不同的摄影摄像机位，以丰富视觉效果和叙事手法。
摄影摄像机位的选择对拍摄作品的表达和观众的观感具有重要影响。
不同的摄影摄像机位可以带来不同的情感、氛围和故事表达，通过合理运用不同的摄影摄像机位，可以创造出丰富多样的视觉效果，提升作品的艺术性和观赏性。
摄像机位置和镜头参数解算方法
摄像机位置和镜头参数解算方法用老方法通过一张静态图片解算摄像机位置和镜头参数（Deducing the camera position and lens from a still image,but doing it "old school".)虽然这是一个通过图片来测量和获取摄像机数据的好方法，但它并不是万能的。
同样，有时候在电影胶片和其它拍摄素材中我们也需要找出摄像机的相关信息，在没有跟踪程序的前提下，我们可以通过基础几何学的方法来解决。
这里有几个关于摄像机拍摄的十分重要的技术我们需要提前掌握。
第一，什么是摄像机的相对位置？摄像机离地面的高度俯仰角度(dutch tilt 荷兰式上下直摇—又称“Dutch Angle”及角度外镜头（off-angle shot），摄影机偏斜到一边，画面的顶端和底部与该场景的水平轴线并非平行的镜头；当结合其它摄影机角度时，称为斜角镜头（oblique）而不称荷兰式或角度外镜头）倾斜（水平）角度第二，使用的是什么镜头垂直夹角水平夹角这些信息对于在镜头中添加三3D物体甚至准备数字Matte paintings十分有用。
这个方法可以用照片和画板来解决，但是用数码像片和photoshop会更简单。
你需要准备一张没有被剪切的相片—能够看到整个图像区域（1:1）如果图像来自电影胶片的话，它最好能达到胶片的曝光边缘，从而确保胶片没有被剪裁，这样我们才能获得正确的纵横比。
在场景中，必须有两条可见的互相垂直的直线—正如我图中的这个建筑，或者是其它结构—最好是人造的。
在photoshop中打开这张图片，—首先要找到它的视觉中心（就是这张画面的几何中心），连接左上（TL)右下（BR)和右上(TR)左下（BL)对角线，这两条线的相交点就是这个画面的中心，然后通过中心点画出水平和垂直线，如下图所示接下来我们就要通过两点透视的原理找出左边&右边的灭点，首先要扩展photoshop画布（canvas)的左右空间，从而为画出画面的透视线提供足够的的空间。
3、常见的镜头
快慢镜头
慢镜头：升格拍摄也就是快速摄影，一般 称之为“慢镜头”
慢动作使画面中的人物表情，动作和周围 的事物的变化分解开来，因此慢镜头就是 把画面中人和事物的运动时间拉长、放大
（声声慢——升升慢）在正常状态下， 拍摄和放映的速度均是每秒24格，如 果是在拍摄时加快速度，超过每秒24 格，却仍以正常速度放映，就会出现 慢节奏的动作。
一、标准镜头
指焦距为40—55毫米的镜头 用于该镜头拍摄的画面接近于人的肉眼感觉 和视野，其影像效果更强调对现实物象的还 原，具有强烈的写实感，是影片中通常采用 的镜头。
二、短焦镜头 指焦距小于40毫米的镜头，又广角镜头。
被拍摄对象被横向扩张，视野范围宽，视觉 广，近景有明显的变形感，同时画面景深也 加大，前景和后景体积对比明显，造成深远 的纵深感。
2、长镜头的连续性拍摄体现了现代电影 的叙事原则，摒弃喜剧式的因果省略手法。
3、长镜头理论直接影响了意大利的新现 实主义电影的制作，同时对法国新浪潮和 左岸派也产生了广泛的影响
4、推动了电影美学的发展，促进其走向 了更为现代化的阶段。
短镜头
是指相对于长镜头而言，其长度并没有明 确统一的规定，一般的镜头都成为短镜头
与短镜头功能的区别
电影中长镜头和短镜头是两种发挥着截然 不同作用的镜头，二者之间的区别主要在 于持续时间的长短。摄像机从开机到关机 之间的时间长短决定了镜头的长短，即长 镜头经常是持续时间比较长，而短镜头反 之。
长镜头大多应用在纪实的电影作品当中， 因为长镜头不间断地记录一件事情，使观 众感受到真实的过程，而短镜头由于持续 时间短，编创人员有可能把没有关系的镜 头接在一起从而产生新的意义，因此短镜 头适合故事片叙事蒙太奇的创作。贾樟柯
摄像监控知识点归纳总结
摄像监控知识点归纳总结摄像监控涉及的知识点非常广泛，包括摄像设备、视频编码、网络传输、存储管理等方面。
下面将对摄像监控的知识点进行归纳总结。
一、摄像设备1. 摄像机类型：摄像监控系统的核心设备是摄像机，根据不同的应用场景和要求，摄像机可以分为固定摄像机、云台摄像机和红外夜视摄像机等类型。
2. 感光元件：摄像机的感光元件决定了其对光线的敏感程度和画面质量。
常用的感光元件有CCD和CMOS两种类型。
3. 摄像头参数：摄像头的参数包括像素、焦距、光圈等，这些参数决定了摄像头的分辨率和成像效果。
4. 镜头类型：不同的镜头类型适用于不同的拍摄需求，如定焦镜头、变焦镜头、鱼眼镜头等。
5. 视频输出格式：摄像机的视频输出格式通常有模拟视频和数字视频两种，其中数字视频输出逐渐成为主流。
6. 红外夜视：对于需要在夜间进行监控的场所，红外夜视功能是必不可少的，它可以通过红外光源实现夜间拍摄并保证画面清晰度。
7. 防暴防水设计：部分场所对摄像机的防暴防水要求比较高，需要选择具有防暴防水设计的摄像机。
二、视频编码1. 视频压缩：采集到的视频信号通常非常庞大，需要进行有效的压缩，以便于传输和存储。
常用的视频压缩标准有H.264、H.265等。
2. 码流控制：码流控制是指对视频压缩后的数据流进行控制，以适应不同的网络带宽和存储设备。
3. 视频解码：视频解码是指将压缩后的视频数据流还原成可视化的视频信号，以供监控显示和分析。
三、网络传输1. 网络接入：摄像监控系统通常需要连接到局域网或互联网，因此需要选择合适的网络接入设备和方案。
2. 网络传输协议：常用的网络传输协议有TCP/IP、UDP、HTTP等，选择合适的传输协议对视频传输效果至关重要。
3. 网络带宽：不同的视频质量和分辨率需要不同的网络带宽支持，需要合理规划网络带宽。
4. 网络安全：摄像监控系统的网络安全问题是需要高度关注的，包括数据加密、用户权限控制等。
四、存储管理1. 视频存储设备：对于要求较高的摄像监控系统，通常需要选择专业的视频录像机或网络录像机进行视频存储。
视听语言考试重点笔记
视听语言考试重点笔记一、镜头部分。
1. 镜头的概念与分类。
- 概念：镜头是视听语言的基本表意单元，是摄像机从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面。
- 分类：- 根据焦距分：- 广角镜头（短焦距镜头）：视角广，画面有明显的透视变形，可容纳更多的景物，常用于表现宏大的场景或制造特殊的视觉效果，如强调空间的广阔或物体的渺小。
- 标准镜头：接近人眼的视觉效果，画面比较自然，没有明显的变形，适合拍摄常规的场景和人物对话等。
- 长焦镜头（长焦距镜头）：视角窄，景深小，能将远处的景物拉近，压缩空间，常用于特写拍摄人物表情或突出远处的主体。
- 根据运动方式分：- 固定镜头：摄像机位置、镜头光轴和焦距都固定不变的镜头。
它能给人稳定、客观的感觉，适合表现静态的场景或营造宁静的氛围。
- 运动镜头：- 推镜头：沿摄像机光轴方向向前移动拍摄，画面由远至近，主体逐渐变大，重点在于突出主体、强调细节或者引导观众的注意力。
- 拉镜头：与推镜头相反，沿光轴方向向后移动拍摄，画面由近至远，主体逐渐变小，可用于表现主体与环境的关系，有结束感或者揭示新的元素。
- 摇镜头：摄像机位置不动，镜头光轴作水平或垂直方向的运动拍摄。
可以展示空间环境，或者跟随主体运动，如拍摄一场体育比赛中的观众席扫视。
- 移镜头：摄像机沿着一定的方向移动拍摄，可以是横移、纵移、斜移等。
能够连续地展示空间环境，具有很强的流动性，如跟拍人物在走廊中的行走。
- 跟镜头：摄像机跟随运动的主体一起运动拍摄，使主体始终保持在画面中的某个位置，能够突出主体的运动状态和轨迹。
- 根据景别分：- 远景：表现广阔的空间环境，人物在画面中所占比例很小，主要用来展示地理环境、自然风貌或者大规模的人群场景等，如山脉、城市全貌等。
- 全景：包含人物全身的画面，能够展示人物的整体形象以及人物与周围环境的关系，常用于场景的介绍或者人物的出场。
- 中景：一般表现人物膝盖以上的部分，是叙事中最常用的景别，能够兼顾人物的动作和表情，以及人物之间的互动关系。
镜头拍摄方位与角度技巧
拍摄方位有正拍、侧拍、斜侧拍、背拍1、正面拍摄：摄像机对着被摄物正面拍摄，主体处于画面中心。
特点：易于表现事物的基本特征；有利于人物与观众面对面交流，具有亲切感，如正面拍教师讲课、新闻主持人等；正拍善于表现景物的横线构图，给人宽广、平稳、安静、严肃、庄重的感觉；缺乏方向行，不利于空间感、立体感的表现，画面呆板；画面可作为“过渡镜头”改变视点和轴线。
2、侧面拍摄：摄像机对着被摄物的侧面拍摄。
特点：善于表现景物的轮廓线，主体的动作姿态、人物对话、教师备课等；侧拍画面具有明显的方向性，但只有被摄物的侧面，立体感差；常利用正侧面平等追随法拍摄人或物体的运动。
3、斜侧拍摄：摄像机对着被摄物的斜侧面拍摄。
特点：画面既有被摄物的正面又具有被摄物的侧面，立体感和纵深感较强；善于表现画面中被摄物的呼应关系，又能突出主体，分清主次；善于表现景物的斜线构图，如斜侧拍跑步、起飞，给人以动感。
4、背（反）面拍摄：摄像对着被摄物背面拍摄形成的画面。
特点：改变主、陪体的位置，突出陪体与环境；将人物与背景融为一体，背景是人们所关注的事物，如反拍学生用示波器测试电路的波形图；观众容易进入主体人物的内心世界，表现出的主观感受，观众能参与事件的发展。
拍摄角度有平拍、俯拍、仰拍、顶拍1、平拍：摄像机与被摄物体在同一水平线上拍摄。
画面符合人们的视觉习惯，具有亲切感，画面中人物和景物不变形，具有真实感，善于表现景物的十字上下对称构图，如平拍人物或景物在水面倒影等，富有结合感，前后景物压缩在画面中间的地平线上，画面显得平淡且有分割感，不利于表现前后景物图的相互关系。
2、俯拍：摄像机高于被摄物水平线向下拍摄，天少地多。
同时呈现前后景物，前景大后景小，纵深感强，善于表现景物的曲线构图，给人以柔和优美的感觉，擅长表现辽阔壮观的场景，景物规模、数量、位置，能表现物体顶部的外形，如俯拍编辑控制器的面板，可清楚地呈现面板上各个功能键，俯拍的景物容易产生变形，顶部大下部小，给人以压抑、低沉的气氛，如俯拍反面人物使形象显得渺小。
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2、注意问题 、 1）有明确的表现意义 ） 2）推进过程中始终保持主体在画面的中心 ） 位置 作用： 作用： 保持注意力 有利后期编辑 方法：镜头在推进的过程中， 方法：镜头在推进的过程中，画面中心要边 推边向落幅中心点靠拢， 推边向落幅中心点靠拢，始终保持主体在画 面中的优势位置
3）落幅要准确 ） 起、落幅8~10秒 落幅 秒 4）推进速度与画面内的情绪、节奏相一致 ）推进速度与画面内的情绪、 5）推进过程中聚焦清晰 ） 一般聚焦法
3）整个摇动过程要完整和谐 ） 起落幅构图完美， 起落幅构图完美，摇速均匀
4.甩镜头 甩镜头 1）概念 ） 快速的摇镜头。 快速的摇镜头。
从起幅快速摇到落幅，中间过程由于速度过 从起幅快速摇到落幅， 快而形成视觉模糊。 快而形成视觉模糊。 控制好方向、力度、速度、 控制好方向、力度、速度、落幅的构图
5秒
2
中 俯
警察：“给我 把拿卢布的 共产党抓起 来！”
枪声
10秒
3
全 --- 推 近
7秒
闪摇---甩 闪摇 甩 不规则摇
• 摇镜头：身体对准落幅（调整到最放松 摇镜头：身体对准落幅（ 的状态），扭动腰部将镜头对准起幅， ），扭动腰部将镜头对准起幅 的状态），扭动腰部将镜头对准起幅， 膝部略弯曲，落幅保持长时间平稳。 膝部略弯曲，落幅保持长时间平稳。
2.表现力 表现力 1）展示空间，扩大视野 ）展示空间， 2）交代同一场景中两个物体间的内在联系 ） 3）用摇跟的方式表现主体的运动 ） 注意： 被摄主体相对稳定地处在画框的 注意： 某个位置 速度相一致 直线运动物体 与运动路线平行的一侧， 与运动路线平行的一侧，中间地带
移与升降镜头区别 移以水平运动和水平变化为主要特征 升降以垂直运动和垂直变化为主要特征。 升降以垂直运动和垂直变化为主要特征。
(七)综合运动摄像 七 综合运动摄像 在一个镜头中把推、 在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、 升降等各种运动摄像方式不同程度地， 升降等各种运动摄像方式不同程度地， 有机结合起来 种类： 种类： 1.先后方式 先后方式 2.包容式（同时式） 包容式（ 包容式 同时式） 3.前两种方式的混合运用 前两种方式的混合运用
（ 六）升降拍摄 指摄像机借助升降装置等一边升降一边 拍摄的方式 1.种类 种类 垂直升降 斜向升降 不规则升降
2.表现力 表现力 1)有利于表现高大物体的各个局部 有利于表现高大物体的各个局部 2)有利于表现纵深空间中的点面关系 有利于表现纵深空间中的点面关系 升---表现点在面中的位置 表现点在面中的位置 ---表现面中某点的情况 降---表现面中某点的情况 3)展示事件或场面的规模、气势 展示事件或场面的规模、 展示事件或场面的规模 4)变现画面内容中感情状态的变化 变现画面内容中感情状态的变化 升----蔑视之意 蔑视之意 降----敬仰之意 敬仰之意 用在电视节目全片结尾
第二章、电视画面造型艺术 第二章、
§2.2 镜头类型 2.2 镜头:（技术） 镜头 （技术）摄像机的光学部件 创作） （创作）一段连续拍摄制作的画面片断 一、固定镜头 机位、光轴、 机位、光轴、焦距三不变 画框静止
二、运动镜头 （一）推摄 1、画面表现力 、 1）突出主体人物和重点形象 ） 2）介绍整体与局部、环境与主体人物的关系 ）介绍整体与局部、 3）调整画面节奏 ）
2.表现力 表现力 1）表现自然山川和城市风貌 ） 航拍 2）表现狭长空间中的景物和事物 ） 狭长的过道 弯曲的小巷 横向超常的景物 移动摄像机或移动拍摄对象 3）表现大场景、大纵深、多景物、多层次 ）表现大场景、大纵深、多景物、 的复杂场景 地道、 地道、隧道
4）表现一种主观视点，有现场感和参与感 ）表现一种主观视点，
边走边看 纪实效果和真实性 3.注意 注意 1）力求画面平稳 ） 2）尽量利用广角镜头拍摄 ） 3）随时调焦点 ）
（ 五）跟摄 指摄像机始终跟随运动的被摄主体一起 运动而进行的拍摄 1.种类 种类
前跟 与活动主体正面相对拍摄 正面形象 侧跟 侧面跟随拍摄 侧面形象
后跟（背跟） 从后面拍摄 背面形象或活动主 后跟（背跟） 体所面对的情况
分镜头稿本
镜 头 景 摄 别 法 序 号
画面 内容 及字 幕
同期声及解说
音乐
音效
时间
1
“我们谁能忍受 卢佳川 这奴隶的生 《工农 兵学 近 正 在演 活而不奋起 商进 讲 抵抗日本帝 行曲》 国主义啊？”
学生组成 一道人 墙，拦 阻警察， 警察开 枪。
林道静在电 车上撒 传单， 呼口号， 号召游 行。
（二）拉摄 1、画面表现力 、 1）表现主体与环境的关系 ） 起幅： 起幅：主体 落幅： 落幅：主体所处环境
2） 2）画面构图的多结构变化 3）形成对比、反衬、比喻等效果 ）形成对比、反衬、 4）作为结束性、结论性镜头或转场镜头 ）作为结束性、
（三）摇摄 狄克逊 1.种类 种类 水平横摇 环形摇 垂直纵摇 斜线摇 间歇摇 跟摇 1896年首创 年首创
技巧： 单独拍落幅， 技巧： 单独拍落幅，后期编辑时与摇甩 的过程剪接在一起。 的过程剪接在一起。 用长焦距、 用长焦距、小景别拍摄 摇甩的起动一定要快 摇甩的部分一定要完全虚化 选线条丰富、教密集、有层次的景物。 选线条丰富、教密集、有层次的景物。
（ 四）移摄 将摄像机架在活动物体上随之运动而 进行的拍摄 普洛米奥 1.种类 种类
向前移动 表现景物的纵向情景 进入事物的感觉 进入事物的感觉 向后移动 表现景物的纵向情景 退出事物的感觉 退出事物的感觉 横向移动 表现景物的横向情景 从旁审视的感觉 从旁审视的感觉 曲线移动 表现景物的复杂情景 穿梭其中的感觉 穿梭其中的感觉
1896ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 年
• 横移镜头（蟹行）：侧向走而不应向正 横移镜头（蟹行）：侧向走而不应向正 ）： 前方走。 前方走。 • 左侧：右脚放在左脚前，让右膝的背部 左侧：右脚放在左脚前， 碰到左膝的前端，在右脚碰在地面时， 碰到左膝的前端，在右脚碰在地面时， 把全身重量转移到右脚， 把全身重量转移到右脚，把左脚从右脚 后面绕过，然后反复做。 后面绕过，然后反复做。
3.注意 注意 主观创作意图明显， 主观创作意图明显，新闻纪实类节目少用
移与推拉镜头区别 推拉中发生较大景别变化，主观故意。 推拉中发生较大景别变化，主观故意。 移摄中不应发生较大景别变化， 移摄中不应发生较大景别变化，即使出现 也没有主观上的故意。 也没有主观上的故意。 移与跟镜头区别 画面中没有一个具体的主体。 画面中没有一个具体的主体。 画面中始终有一个具体的运动主体， 画面中始终有一个具体的运动主体，主体 呈现的景别相对稳定。 呈现的景别相对稳定。
• 前跟：呼吸要均匀，走路步伐要稳，双 前跟：呼吸要均匀，走路步伐要稳， 膝应略为弯曲，踮着脚尖， 膝应略为弯曲，踮着脚尖，脚与地面平 行擦地移动。 行擦地移动。
2.表现力 表现力 1）连续而详尽地表现运动中的被摄主体 ） 2）由人物引出环境 ） 3）利用背跟引发观众强烈的现场感和参与感 ）
3.注意 注意 1）画面始终跟随一个运动的主体 ） 2）摄像机的速度与运动主体的速度相一致 ） 3）被摄对象在画框中处在一个相对稳定的 ） 位置 4）尽量利用广角镜头拍摄 ）
4）摇出意外之物，制造悬念 ）摇出意外之物， 3.注意问题 注意问题 1）要有明确的目的性 ） 落幅要精彩 2）摇速与画面的情绪相对应 ） 摇跟时， 摇跟时，摇速与物体运动速度相一致 介绍两个事物的空间关系时， 介绍两个事物的空间关系时，摇速影响 观众对两事物距离的把握 考虑观众对画面内事物的辨认速度