家具设计形态造型方法(上)
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《家具设计》第三章家具造型设计(第一节家具造型设计概论)
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吸收了古希腊、 古罗马、文艺复兴 时期及帝政式、雅 可宾式、奇彭代尔 式、路易十四、十 五、十六式等西方 古典家具的造型结 构特点。
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木质科学与装饰工程学沙里宁１９５５－１９５６年设计 的Ｔｕｌｉｐ椅系列之二
伊莫斯１９４８～１９５０设计的ＲＡＲ摇椅
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3.传统古典造型 中外历代传统家具的优秀造型手法和流行风格是全 世界各国家具设计的源泉。“古为今用”，“洋为中 用”，通过研究、欣赏、借鉴中外历代优秀古典家具， 可以清晰的了解家具造型发展演变的文脉，从中得到启 迪，为今天的家具造型设计所用。然而，关键问题是要 在对传统古典家具的深层次的学习和研究中注入现代家 具设计的成分，提炼出中国家具风格的元素，全面借鉴 学习古今中外的所有优秀家具文化的营养，最终设计创 造出具有中国风格和特色的现代中国家具。
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2.有机感性造型 有机感性造型是以具有优美曲线的生物形态为依 据，采用自由而富于感性意念的三维形体为家具造型设 计手法的造型。造型的创意构思是从优美的生物形态风 格和现代雕塑形式汲取灵感，结合壳体结构和塑料、橡 胶、热压胶板等新兴材料。
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吸收了古希腊、 古罗马、文艺复兴 时期及帝政式、雅 可宾式、奇彭代尔 式、路易十四、十 五、十六式等西方 古典家具的造型结 构特点。
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木质科学与装饰工程学沙里宁１９５５－１９５６年设计 的Ｔｕｌｉｐ椅系列之二
伊莫斯１９４８～１９５０设计的ＲＡＲ摇椅
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3.传统古典造型 中外历代传统家具的优秀造型手法和流行风格是全 世界各国家具设计的源泉。“古为今用”，“洋为中 用”，通过研究、欣赏、借鉴中外历代优秀古典家具， 可以清晰的了解家具造型发展演变的文脉，从中得到启 迪，为今天的家具造型设计所用。然而，关键问题是要 在对传统古典家具的深层次的学习和研究中注入现代家 具设计的成分，提炼出中国家具风格的元素，全面借鉴 学习古今中外的所有优秀家具文化的营养，最终设计创 造出具有中国风格和特色的现代中国家具。
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2.有机感性造型 有机感性造型是以具有优美曲线的生物形态为依 据，采用自由而富于感性意念的三维形体为家具造型设 计手法的造型。造型的创意构思是从优美的生物形态风 格和现代雕塑形式汲取灵感，结合壳体结构和塑料、橡 胶、热压胶板等新兴材料。
家具造型设计的形式要素
第四章 家具造型设计的形式要素
造型的形式要素包括形态、点、线、 面、体、肌理、色彩等，充分的理解造 型的形式要素的性质并加以合理的运用， 对提高设计能力是十分重要的。
第一节 形态
1.形态的概念
形态包含了两层意思。形强调从
“物理”的角度来理解，多指人的视 觉所看到的“形体”，是元素性的基本
形状。态强调从“心理的”角度来理
（3）分解与组合
此形态是指在系统的前提 下，部件是可以解体的，并 可根据功能与美的需要进行 任意组合。
（4）堆垛
为了合理利用空间，可将 同一形态的家具叠积起来，这 种造型形态称为堆垛。
（5）套装
是造型一致、大小 各异的产品可以叠套起 来的构成设计方法，在 不使用时可节省空间， 又便于包装和运输。
（6）系列
相关联的成 组、成套的形态 称为系列，或指 设计意图、目的 相同、形态倾向 相似、有关联的 一组设计。系列 适用于同一商标 系统或同一厂商 的家具设计。
第二节 点
家具造型中点的应 用非常广泛，它不仅是 功能结构的需要，也是 装饰构成的一部分。家 具局部的图案装饰、小 面积的雕刻和镶嵌也可 以取得较好的点的装饰 效果。与大面积的素地 形成强烈的对比，使家 具形体显得明快简洁。
解，多指人的心理感觉体验到的“态 势”，是普遍性的视觉特征。
2. 家具形态造型的形式
（1）小型 在体积、面积等方面不及一般的或不及比较对象的形
态，但又具备一定机能的造型称为小型。
（2）迭叠
即在整体设计前提 下，加上折叠、抽拉 等活动的机关，在使
造型的形式要素包括形态、点、线、 面、体、肌理、色彩等，充分的理解造 型的形式要素的性质并加以合理的运用， 对提高设计能力是十分重要的。
第一节 形态
1.形态的概念
形态包含了两层意思。形强调从
“物理”的角度来理解，多指人的视 觉所看到的“形体”，是元素性的基本
形状。态强调从“心理的”角度来理
（3）分解与组合
此形态是指在系统的前提 下，部件是可以解体的，并 可根据功能与美的需要进行 任意组合。
（4）堆垛
为了合理利用空间，可将 同一形态的家具叠积起来，这 种造型形态称为堆垛。
（5）套装
是造型一致、大小 各异的产品可以叠套起 来的构成设计方法，在 不使用时可节省空间， 又便于包装和运输。
（6）系列
相关联的成 组、成套的形态 称为系列，或指 设计意图、目的 相同、形态倾向 相似、有关联的 一组设计。系列 适用于同一商标 系统或同一厂商 的家具设计。
第二节 点
家具造型中点的应 用非常广泛，它不仅是 功能结构的需要，也是 装饰构成的一部分。家 具局部的图案装饰、小 面积的雕刻和镶嵌也可 以取得较好的点的装饰 效果。与大面积的素地 形成强烈的对比，使家 具形体显得明快简洁。
解，多指人的心理感觉体验到的“态 势”，是普遍性的视觉特征。
2. 家具形态造型的形式
（1）小型 在体积、面积等方面不及一般的或不及比较对象的形
态，但又具备一定机能的造型称为小型。
（2）迭叠
即在整体设计前提 下，加上折叠、抽拉 等活动的机关，在使
浅谈沙发椅形态设计
毕业设计论文题目现代沙发椅设计学院艺术学院专业工业设计班级工设0801学生学号指导教师浅谈沙发椅形态设计摘要：沙发椅的形态设计以“以人为本，享受生活”为理念，利用产品设计原理、人机工程学原理、人体行为学原理对产品进行设计。
此设计满足了人们享受生活、体验生活的心理需求。
这种设计不仅可以满足人们时代需求，同时设计达到了人与环境的和谐相处。
时下，线条简明、或透明或色彩跳跃的沙发椅越来越受到年轻人的青睐。
在繁忙的都市生活中，沙发椅给人们带来无限舒适、时尚的家居享受。
坐在椅上，放飞思绪，温馨惬意。
关键词：现代的人性化舒适的引言在繁忙的都市生活中，沙发椅舒适宜人，是人们的休息座具和消除疲劳的最佳用品；高雅美观，是理想的室内装饰品；华丽而气派，有助于美化生活。
随着人们居住条件的改善和生活水品的提高，手术法医以成为人们所喜爱的现代生活必需品和广为普及的大众艺术品。
沙发椅的形态对室内氛围形成发挥了积极作用。
现代的时尚的造型简约的沙发椅给工作中的人们带来一丝惬意、一点慰问的同时，也带来了无限舒适、时尚的家居享受。
0.形态设计理念对于沙发而言缺点在于造型上比较的单一，对于椅子而言在造型上比较的多种多样但是在柔软舒适度上对比沙发就要逊色很多了。
沙发椅的设计将两者的优点融合在一起，使其不仅在形态上千姿百态而且保留了其舒适度。
沙发椅属于休闲类坐椅。
以前的沙发椅,形体设计过于规整,座面高而硬,扶手和靠背都是笔直的,人们坐在沙发椅上只宜正襟危坐,得不到充分的休息。
但近年来,人们开始追求起真正舒适的沙发椅来了。
首先是沙发形体变得越来越松软、随意,无紧张感,座面宽而深,座高变得越来越低,甚至接近于地面,扶手造型也变得随意松软,甚至有些分不清究竟有无扶手。
现代沙发椅的设计不仅要在形态上千变万化，在舒适度上得到保持，还要在使其更具有人性化、个性化。
创立全新的、更加合理的、更符合新时代和新人群的价值取向和生活方式的产品。
1.沙发椅形态的设计沙发椅在社会的发展中也渐渐的融入到人们的工作生活当中，并在人们的生活中发挥了相当大的作用。
《家具设计》第三章家具造型设计(家具造型形式美法则之均衡与稳定
对称又有哪些形式呢？
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常用的对称形式有如下几类： 镜面对称—是最简单的对称形式，它是基于几何图形两半相互镜像
的均衡。这两半彼此相对地配置同形、同量、同色的形体，有如物品在镜子 中的形象一样，镜面对称也称绝对对称；如果对称轴线两侧的物体外形相 同，尺寸相同，但内部分割不同则称相对对称，相对对称有时候没有明显的 对称轴线。
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3．均衡与稳定的表达手法 ⑴均衡与生动 ①均衡与生动的诠释 自然界静止的物体都遵循力学的原理，以平静安稳 的形态出现，均衡与生动便是基于这一自然现象的美学 原则，它要求在特定空间范围内，使诸造型之间的视觉 力保持平衡。家具造型也必须遵循这一原则，在感觉上 有倾倒趋势的家具，会引起人们心理上的不安。
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获得视觉稳定的方法： 水平线（轮廓线、表面分割线、装饰线）是一种具有稳定 情绪效果的线。 大体量，特别是用板件围成的封闭实体，具有较好的稳定 感；小形体则具有轻巧活泼的个性和亲切感；虚体一般具有轻 巧和多变的性格；上虚下实和上实下虚可以分别形成稳定和轻 巧的视觉效果。 深颜色给人以视觉力和重量感；浅色则给人以轻快感。家 具采用不同的色彩或一件家具上下施以同色彩也可以形成不同 之感，上部用浅色，下部用深色可以加强稳定感；上部用深 色，下部用浅色可以造成轻巧的印象。
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等量均衡
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等量均衡
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异量均衡
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异量均衡
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异量均衡
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⑵稳定与轻巧
自然界的启示
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家具造型设计与自然界其他的人造物一样，其形体必须符合 重心靠下或具有较大底面积的规律，使家具保持一种稳定的感觉。 轻巧，则是在稳定的外观上赋予活泼的处理手法，主要指家具形 体各部分之间的大小、比例、尺度、虚实所呈现的协调感而言。 稳定与轻巧是家具构图的法则之一，也是家具形式美的构成 要素之一。
家具设计形态造型方法(上)
家具设计形态造型方法(上)
第四章 家具设计形态造型方法
（功能、材料、结构、人机工程学、工艺）
第三章 家具设计形态造型方法
第一节 形态造型基础
一、形态的定义 形态包含两层含义：
“形”指物体的外形和形状，即能被人视觉、触觉感知的样貌， 是一种物理状态，具有物质性和客观性；
“态”指物体呈现的内在精神特征，即能被人情感感知的神态或 精神势态，它是一种精神状态，具有精神性和主观性。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
三、面 •面在家具中的视觉表现形式与造型处理手法：
1.面在家具中的视觉表现形式 面是家具造型设计中的最重要的构成因素，家具常常是由各类面 材组成，包括人造板材、金属板、塑料板材、玻璃板材等等。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
A.外轮廓线—由线构成家具的外轮廓，形成家具的外形特 征。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
B.面的相交线—面与面相连的缝隙、边条、装饰线脚等。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法 A 传统古典造型
第三章 家具设计形态造型方法 B 现代抽象造型
第三章 家具设计形态造型方法 B 现代抽象造型
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
一、点 •点的概念和特征：
1.点的概念 家具造型中点的应用非常广泛，它不仅是功能、结构的需要，而 且也是装饰构成的一部分，点的运用可以在视觉上产生亮点、焦点、 中心的效果。
第四章 家具设计形态造型方法
（功能、材料、结构、人机工程学、工艺）
第三章 家具设计形态造型方法
第一节 形态造型基础
一、形态的定义 形态包含两层含义：
“形”指物体的外形和形状，即能被人视觉、触觉感知的样貌， 是一种物理状态，具有物质性和客观性；
“态”指物体呈现的内在精神特征，即能被人情感感知的神态或 精神势态，它是一种精神状态，具有精神性和主观性。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
三、面 •面在家具中的视觉表现形式与造型处理手法：
1.面在家具中的视觉表现形式 面是家具造型设计中的最重要的构成因素，家具常常是由各类面 材组成，包括人造板材、金属板、塑料板材、玻璃板材等等。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
A.外轮廓线—由线构成家具的外轮廓，形成家具的外形特 征。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
B.面的相交线—面与面相连的缝隙、边条、装饰线脚等。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法 A 传统古典造型
第三章 家具设计形态造型方法 B 现代抽象造型
第三章 家具设计形态造型方法 B 现代抽象造型
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第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
一、点 •点的概念和特征：
1.点的概念 家具造型中点的应用非常广泛，它不仅是功能、结构的需要，而 且也是装饰构成的一部分，点的运用可以在视觉上产生亮点、焦点、 中心的效果。
家具设计中的形态构成
觉形 式 。家具 形 态是 信息 的 载体 ， 设计
如 图
１所 示 将 沙 发 的 表 面 全 部 等 分 分 割 ， 使 之具 有强烈 的韵 律 感。 形态 分 割 时要 注 意 ＿捎耋铆 ｉ 部 、 局部 与 局部 之间 的 保 局 对 比 、均 衡 关 系 。 运 用 垂 直 线 为 主 进 行
Ｋｅｙ ｏｒ Ｗ ｄｓ：Ｍ ｏｒ ｈ ； Ｐａｔｔｏ Ａｃ ｕ ｐａ ｒｉ ｎ； ｃ ｍｕｌｔｏ Ｆ ｃ ｏｎ Ｍ ａｅ ｉｌ Ｓｔｕ ｔｒ ｉ ａｉ ｎ； ｕｎ ｔ ； ｉ ｔｒａ ； ｒ ｃｕ ｅ
“ ” 为家具 的外形 ， “ ”则 指蕴 形 态 涵 在 家具 内 的 具 的 “ 形” 与 外 “ 态 ” 形 态 就 是 指 家 神 ， “ 态” 的 结合 。 而家 神
文 章 编 号 ： １０ —２０２ ０ ）５Ｏ ４ ．３ ０ ６８ ６ （０ ２０ 一０ ４０
摘
要 ： 本 文论 谜 了家具设 计 中形 态 构成 的 分割 与积 聚 的基 蝴
律 以及 功 能 、材
料 、结构 等要 素 与形 态 之 间 的 关 系。 关 键 词 ：形 态 ； 分 割 ； 积 聚 ； 功 能 ； 材 料 ： 结 构
当今 人 们 的价 值 观 和 审美 观 。
用 水 平 线 为 主进 行 分 害 Ｕ 司取 得 平 稳 安
定
嫩 果 ， 运
条 、形 状 、体 量 、
虚 实 的对 比与协调 ， 取 得 变化 丰富 的 家
１ 形态 茈规 律
具形态 。
在 家 具 的 整 体 中 用 平 面 或 曲面 切 —｛ 分得 至Ｉ 除 。 在 造 型 谢 十 、 —— ． 、 一 ： 上 ． 斗 、
Ｉ２ 积 聚 ．
如 图
１所 示 将 沙 发 的 表 面 全 部 等 分 分 割 ， 使 之具 有强烈 的韵 律 感。 形态 分 割 时要 注 意 ＿捎耋铆 ｉ 部 、 局部 与 局部 之间 的 保 局 对 比 、均 衡 关 系 。 运 用 垂 直 线 为 主 进 行
Ｋｅｙ ｏｒ Ｗ ｄｓ：Ｍ ｏｒ ｈ ； Ｐａｔｔｏ Ａｃ ｕ ｐａ ｒｉ ｎ； ｃ ｍｕｌｔｏ Ｆ ｃ ｏｎ Ｍ ａｅ ｉｌ Ｓｔｕ ｔｒ ｉ ａｉ ｎ； ｕｎ ｔ ； ｉ ｔｒａ ； ｒ ｃｕ ｅ
“ ” 为家具 的外形 ， “ ”则 指蕴 形 态 涵 在 家具 内 的 具 的 “ 形” 与 外 “ 态 ” 形 态 就 是 指 家 神 ， “ 态” 的 结合 。 而家 神
文 章 编 号 ： １０ —２０２ ０ ）５Ｏ ４ ．３ ０ ６８ ６ （０ ２０ 一０ ４０
摘
要 ： 本 文论 谜 了家具设 计 中形 态 构成 的 分割 与积 聚 的基 蝴
律 以及 功 能 、材
料 、结构 等要 素 与形 态 之 间 的 关 系。 关 键 词 ：形 态 ； 分 割 ； 积 聚 ； 功 能 ； 材 料 ： 结 构
当今 人 们 的价 值 观 和 审美 观 。
用 水 平 线 为 主进 行 分 害 Ｕ 司取 得 平 稳 安
定
嫩 果 ， 运
条 、形 状 、体 量 、
虚 实 的对 比与协调 ， 取 得 变化 丰富 的 家
１ 形态 茈规 律
具形态 。
在 家 具 的 整 体 中 用 平 面 或 曲面 切 —｛ 分得 至Ｉ 除 。 在 造 型 谢 十 、 —— ． 、 一 ： 上 ． 斗 、
Ｉ２ 积 聚 ．
家具造型设计
• 尺度
尺度是指尺寸与度量旳关系，与百分比密不可 分。在造型设计中，单纯旳形式本身不存在尺 度，整体旳构造纯几何形状也不能体现尺度
单位.只有在导入某种尺度单位或在与其他原因 发生关系旳情况下。才干产生尺度旳感觉。
所以家具旳尺度必须引入可比较旳度量单位或 者与所陈设旳空间并与其他物体发生关系时才 干明确其尺度概念。最佳旳度最单位是人体尺
• 曲线线形
(1) 几何曲线—给人以理智、明快之感。
(2) 弧线—圈弧线有充实饱满之感.而椭圆体还有 柔软之感。
(3) 抛物线—有流线形旳速度之感。
(4) 双曲线—有对称美旳平衡旳流动感。
(5) 螺旋曲线—有等差和等比两种，最富于美感 和趣味旳曲线。并具有渐变旳韵律感。大自然 中最美旳天工造化之物鹤鹉螺就是由渐变旳螺 旋曲线与涡形曲线结合构造旳。
2. 家具表面油漆色
家具大多需要进行表面深涂油漆，一方面是保护 家具免受大气光照影响.延长其使用寿命;另一方面 家具油漆在色彩上起着主要旳美化装饰作用。
家具深饰油漆分两类，一类是透明涂饰;另一类是 不透明涂饰，同步又有亮分光和亚光两类。
透明涂饰本身又分两种，一种是显露木材固有色; 另一种是经过染色处理变化木材旳固有色，但纹 理依然清楚可见，使木材旳色调更为一致。透明 涂饰多用于高档宝贵木材家具。
• 仿生
仿生学旳设计是从生物学旳现存形态受到启发 .在原理方面进行进一步研究，然后在了解旳 基础上进行联想，并应用产品设计旳构造与形 态。这是一种人类社会与大自然相谐调、相吻 合旳设计理论旳设计措施，开创了当代设计旳 新领域.。例如，壳体家具、壳体建筑就是设 计师应用龟壳、贝壳、蛋壳旳原理旳当代制
度，因为家具是以人为本.为人所用.其尺度必须 以人体尺度为准。
家具造型法则
韵律
韵律
韵律
韵律
二、均齐与平衡
均齐与平衡的形式法则是动力与重心两者矛盾的统一 所产生的形态，均齐与平衡的形式美，通常是以等形等量 或等量不等形的状态，依中轴或依支点出现的形式。均齐
与平衡是家具造型设计中必须要掌握的基本技法之一，无
论从单件家具的形体处理、前立面划分，还是成组家具的 造型设计，都离不开均齐与平衡这一形式法则。
均齐与平衡
均齐与平衡
三、比例与权衡：
比例是指家具的长、宽、高或某一局部的实际尺寸， 在使用中与人体尺寸形成的比例关系，是以人体的尺寸为 标准。权衡是指家具与家具之间、家具的各局部与局部之
间和家具的局部与整体之间的比例关系。
思考：
在家具造型设计中如何应用造型法则？
作业：
收集能够体现产品造型法则的图片，50张
形状的对比与一致
形 状 的 对 比 与 一 致
方向的对比与一致：
在 成 套 家 具或 单
件家具的前立面划分
上，常常运用垂直和 水平方向的对比来丰
富家具的造型，造成
空间组合上的丰富变 化。
方向的对比与一致：
如选用同样高度的腿，
以及某些同样高度的面和 线，可以将变化丰富的体 型统一起来，达到“一致” 的作用。既富于变化有不 觉得凌乱，取得一套家具 的成组感觉。
THE END
表现称为一致。
有哪些对比与一致的形式
大小对比与一致：
在家具造型设计中常常运用面积大小的对比与一 致的手段达到装饰效果。如大面与小面、横面与 竖面的对比，取得了变化丰富的效果。
大、小对比与一致：
形状的对比与一致
在家具造型设计中主要是以长方体、直线和
破方形，能取得 较为活泼和丰富多彩的效果。
3家具造型形态类型分析
(3)“形态”
对于一切物体而言，由物体的形式要素所产生的给人的(或传达给别 人的)一种有关物体“态”的感觉和“印象”，就称为“形态”。 任何物体的“形”与“态”都不是独立存在的。所谓“内心之动，形状 于外”、“形者神之质，神者形之用”、“形具而神生”，讲的就是这 个道理。 “形”与“态”共生共灭。形离不开神的补充；神离不开形的阐释。 即“神形兼备”．„无形神则失，无神形而晦”。 将物体的“形”与“态”综合起来考虑和研究的学科就称之为“形态 学” 。最初它是一¨ 研究人作、动、植物形式和结构的科学，但对形 式和结构的综合研究使它涉及到了艺术和科学两方面的内容，经过 漫长的历史发展过程，现在它已演变为一门独立的集数学(几何)、 生物、力学、材料、艺术造型为一体的交叉学科。形态学的研究对 象是事物的形式和结构的构成规律。 设计中的“几何风格”，“结构主义”都是基于形态学的原理所形成 的一些设计特征。
3.1．1 形、态、形态、家具形态
(1)“形” “形”通常是指物体的外形或形状，它是一种客观存在。 自然界中如山川河流、树木花草、飞禽走兽等都是一种 “自在之形”。另一类给我们的认识带来巨大冲击的是“视 觉之形”。 视觉之形包括三类：一是人们从包罗万象中分化出来 的、进入人们注意的视野中并成为独立存在的视觉形象 的“形”，即所谓的“图从地中来”(见图)。
3.1形态、家具形态概说
2
3.3家具概念设计形态与现实设计形态
3.2自然形态、人造形态、家具形态
4
3.5家具的技术形态
3.4家具的功能形态
6
3.7家具的装饰形态
3.6家具的色彩形态
8
3.8家具的整体形态
家具造型形态类型分析
家具造型设计既是一种感性活动 家具造型设计又是一种理性活动 家具产品形态是以家具产品的外观形式出现的，但这一形式 是由家具产品的材料、结构、色彩、功能、操作方式等造型要素组 成的。设计师通过对这些要素的组合，将他们对社会、文化的认知， 对家具产品功能的理解和对科学、艺术的把握与运用等反映出来， 形式便被赋予了意义，蕴涵了它独有的内涵。因此，产品形态是集 当代社会、科技、文化、艺术等信息为一体的载体。 家具产品形态创意是整个家具产品设计过程中最难的一个环 节。收集了大量的市场调查资料后却不知道如何将它们转化成一个 理想的产品形态。家具产品形态创意的难度在于要求设计师具有较 为全面的知识结构和对这些知识高度的综合应用能力。家具形态创 意的难度更在于要求设计师具有多元化的思维模式．以创造为核心， 将逻辑思维与形象思维有机地融台在一起。
家具设计的方法和步骤PPT(50张)
3、反映信息社会特点的设计 速度感、高精度、光洁 休闲、舒适、随意
4、引导观念的设计 反思、道德、良知
第二节 家具方案设计步骤
一.调研、资料收集
资料收集
资料在家具设计中起着参考作用，能扩大构思，引导设计，为制定 设计方案打下基础。 1.广泛收集各种家具设计经验，国内外家具设计动态、中外期刊、 设计图季、工艺技术资料等。 2.通过参观展览或实物测绘，分析它们的实际效果，从中取得各种 解决问题的途径，有助于设计构思的借鉴。也可将各种资料进行整 理分析，汇编成册，以供设计时参考。 3.对委托设计项目调查，收集了解设计的客观环境，摸清要达到的 式样、价格及工艺上的要求。 4企业自行开发设计的项目，产品要有竞争力，要站在消费者的基点 上，从市场调查上收集资料
三.绘制三视图和透视效果图
目的是进一步将构思的草图和搜集的设计资料融为一体， 使方案进一步确定下来 。
三视图： 即按比例以正投影法绘制的正立面图、侧立面图
和俯视图。
三视图应解决的主要问题是：
（1） 明确家具设计的体型与状态，以便进一步解决造 型设计上的不足与矛盾。 （2） 反映主要的结构关系。 （3） 家具各部分所使用的材料要明确下来。 透视效果图：
在家具设计完成后，在三视图的基础上绘制出 透视效果图，表现效果更直观、真实和生动。
四.模型制作
在设计过程中，使用简单的材料和加工手段，按 照一定的比例，制作出模型。
它是研究设计、推敲造型比例、确定结构方 式和材料的选择与搭配的一种手段。
模型具有立体、真实的效果，易于从多视点 审视家具的造型，找出设计的不足与问题。
举例
一种对于废弃箱子的使用，不仅仅有位置可坐， 而且便携与轻便度丝毫不比一些高级产品差。
密
4、引导观念的设计 反思、道德、良知
第二节 家具方案设计步骤
一.调研、资料收集
资料收集
资料在家具设计中起着参考作用，能扩大构思，引导设计，为制定 设计方案打下基础。 1.广泛收集各种家具设计经验，国内外家具设计动态、中外期刊、 设计图季、工艺技术资料等。 2.通过参观展览或实物测绘，分析它们的实际效果，从中取得各种 解决问题的途径，有助于设计构思的借鉴。也可将各种资料进行整 理分析，汇编成册，以供设计时参考。 3.对委托设计项目调查，收集了解设计的客观环境，摸清要达到的 式样、价格及工艺上的要求。 4企业自行开发设计的项目，产品要有竞争力，要站在消费者的基点 上，从市场调查上收集资料
三.绘制三视图和透视效果图
目的是进一步将构思的草图和搜集的设计资料融为一体， 使方案进一步确定下来 。
三视图： 即按比例以正投影法绘制的正立面图、侧立面图
和俯视图。
三视图应解决的主要问题是：
（1） 明确家具设计的体型与状态，以便进一步解决造 型设计上的不足与矛盾。 （2） 反映主要的结构关系。 （3） 家具各部分所使用的材料要明确下来。 透视效果图：
在家具设计完成后，在三视图的基础上绘制出 透视效果图，表现效果更直观、真实和生动。
四.模型制作
在设计过程中，使用简单的材料和加工手段，按 照一定的比例，制作出模型。
它是研究设计、推敲造型比例、确定结构方 式和材料的选择与搭配的一种手段。
模型具有立体、真实的效果，易于从多视点 审视家具的造型，找出设计的不足与问题。
举例
一种对于废弃箱子的使用，不仅仅有位置可坐， 而且便携与轻便度丝毫不比一些高级产品差。
密
家具设计 点线面体知识讲解
家具设计点线面体
点、线、面、体在家具造型设计中的应用
-- 环艺（3）班邓橙
此家具的点在此主要起到了两个作用：
1.家具上方的点使家具更加艺术化，丰富了视效果和家具造型
2.此点在这起到了一定的功能 ---- 垫头
在柜门上采用了红色铜质的拉手和四个连接件，打破了板件的那种单调感，丰富了立面的造型。
拉手接近于四个连接件的对角线的交点处。
这样有着很强的视线集中作用。
曲线表现出一种动态、活泼、轻快的意味，显示出女性美的特征，洛可可式家具设计中运用了纤细的结构、柔曲的腿部造型，从而创造了一种女性化的审美感。
以物树型，一种很好的面表现形式。
咖啡杯的缺口：一为功能所需；二避免完整型带来的单调感。
功能与造型相结合。
由一整体变形而来，虽造型简单但极具体感，椅子顶部未封口，使其具有一定的缺陷美。
曲直，虚实应用得到。
面状体的最大特点是薄与延伸感充分的力度感。
直线状体具有刚直、硬实、明确、简练的效果。
4-家具造型设计
家具造型设计是对家具的外观形态，材质肌理，色彩装饰、 空间形体等造型要素进行综合、分析与研究，并创造性的构成新、 美、奇、特而又结构功能合理的家具形象。在学习和研究上我们 把它归纳为造型设计的基本概念、基本要素、形式美法则与色彩 与材质等方面的内容，分别加以论述。
2.1、家具造型设计概论 2.1.1家具造型的概念 设计经历了“自发”到自觉“的过程。
• •
• •
（2）家具式样 式样是决定家具个性的主要因素之一． 家具设计时，首先要进行的工作步骤就是决定家具的造型样式 式样对环境气氛会产生很大的影响
• （３）构造 • 构造是造型设计的基础． • 它随着样式的构思和使用环境而产生的，并且随着环境气氛的改变也 有所不同 • E.g.柔和的气氛－－曲线 • 反之－－直线结构 • 功能性强＼需求量大的构造时－－简洁并且适合于机械化生产 • （４）材质 • 不同家具构造和使用环境的气氛要求，限制了材料的使用；同时，只 有材料色彩＼质感的表现才能将构造和气氛充分的表达出来． • 材料适应时代的要求，并且与特定的使用空间和环境相统一． • （５）色彩 • E.g.色彩＼质感－使曲线构成的造型变得有锐利感 • ．．．．．．直线所形成的僵直结构加以缓和
3、美的造型——造型艺术，通过自身的材料、形象、和色彩的表
现，给人以赏心悦目的视觉感受和心情愉快的精神感受，以此来建立 “人—人”之间的关系。e.g.绘画、雕塑、装饰工艺
2.1.2家具的造型设计
• 家具的造型设计是指在设计应用中运用一定的手段，对 家具的形态、色彩、质感、装饰以及构图等方面进行综合处 理构成完美家具形象的规划过程。其设计师要考虑的重要内 容包括环境气氛、材料构造和色彩表现等方面的连续意念 （1）环境气氛：根据家具的使用地点以及使用对象的阶层 而定。 E.g日常生活中使用的家具：明亮、欢快、具有家庭生活气 氛 E.g.公用环境、高级阶层：沉着、幽暗、时髦 可根据不同的环境气氛进行多种风格的家具设计。
2.1、家具造型设计概论 2.1.1家具造型的概念 设计经历了“自发”到自觉“的过程。
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（2）家具式样 式样是决定家具个性的主要因素之一． 家具设计时，首先要进行的工作步骤就是决定家具的造型样式 式样对环境气氛会产生很大的影响
• （３）构造 • 构造是造型设计的基础． • 它随着样式的构思和使用环境而产生的，并且随着环境气氛的改变也 有所不同 • E.g.柔和的气氛－－曲线 • 反之－－直线结构 • 功能性强＼需求量大的构造时－－简洁并且适合于机械化生产 • （４）材质 • 不同家具构造和使用环境的气氛要求，限制了材料的使用；同时，只 有材料色彩＼质感的表现才能将构造和气氛充分的表达出来． • 材料适应时代的要求，并且与特定的使用空间和环境相统一． • （５）色彩 • E.g.色彩＼质感－使曲线构成的造型变得有锐利感 • ．．．．．．直线所形成的僵直结构加以缓和
3、美的造型——造型艺术，通过自身的材料、形象、和色彩的表
现，给人以赏心悦目的视觉感受和心情愉快的精神感受，以此来建立 “人—人”之间的关系。e.g.绘画、雕塑、装饰工艺
2.1.2家具的造型设计
• 家具的造型设计是指在设计应用中运用一定的手段，对 家具的形态、色彩、质感、装饰以及构图等方面进行综合处 理构成完美家具形象的规划过程。其设计师要考虑的重要内 容包括环境气氛、材料构造和色彩表现等方面的连续意念 （1）环境气氛：根据家具的使用地点以及使用对象的阶层 而定。 E.g日常生活中使用的家具：明亮、欢快、具有家庭生活气 氛 E.g.公用环境、高级阶层：沉着、幽暗、时髦 可根据不同的环境气氛进行多种风格的家具设计。
《家具设计》第三章家具造型设计(第三节家具造型形式美法则之变化与统一)
木质科学与装饰工程学院
1.统一与变化的涵义 统一：把性质相同或相近的一些造型要素或符号有意识地 排列在一起，以表现出家具造型的整体感、秩序感。 变化：强调造型要素的不同部分，甚至对立面，以表现造 型的生动感和奇突感。
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2．统一与变化的艺术效果 统一：使家具造型要素经过有目的性的整合显现出秩序感、 和谐感，给人以安静、持久的感受。但过分的统一，又易使家 具造型显得单调、呆板、沉闷。 变化：主要是打破家具造型要素的单调感、乏味感、呆板 感，使家具富有活力、有一定的生动性。在家具造型设计过程 中，变化不能过多，否则会造成家具造型杂乱无章；
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②重点与一般在家具造型中的表达方法与手段 家具造型常以主要功能部件作为重点，如椅子的靠背、座 面，桌面、柜面等。采用重点处理，可以使这些部位形体突出， 引人注目。
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重点处理家具的视觉主要部位
木质科学与装饰工程学院
有时还可以重点处理家具形体的关键部位； 有时又可以重点处理表现接合的结构。 木质科学与装饰工程学院
二.统一与变化
统一与变化是适合于任何艺术表现形式的一个普遍规律，也 是最为重要的构图法则。从变化和多样中求统一，在统一中又包 涵多样性，力求统一与变化的完美结合，力求表现形式丰富多样 而又和谐统一，这是家具造型设计中常用的表现手法。 家具由一系列的零部件构成，各种零部件通过一定的结构形 式与联接方法，构成完整的家具式样。家具各部分的区别和多样 性就是家具造型的变化，而家具各部分的联系和整体性就是家具 造型的统一。
三 等 奖
圆的艺术
木质科学与装饰工程学院
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③韵律在家具造型中的表达方式与手段 家具构件的重复排列或交替出现 雕刻装饰图案的重复和连续 木纹拼花的交错组合 织物条纹的配合应用 家具形体各部分的有规律增减和重复 组合成套家具中某些形、线的反复应用，拉手、脚型的反复 出现等
1.统一与变化的涵义 统一：把性质相同或相近的一些造型要素或符号有意识地 排列在一起，以表现出家具造型的整体感、秩序感。 变化：强调造型要素的不同部分，甚至对立面，以表现造 型的生动感和奇突感。
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2．统一与变化的艺术效果 统一：使家具造型要素经过有目的性的整合显现出秩序感、 和谐感，给人以安静、持久的感受。但过分的统一，又易使家 具造型显得单调、呆板、沉闷。 变化：主要是打破家具造型要素的单调感、乏味感、呆板 感，使家具富有活力、有一定的生动性。在家具造型设计过程 中，变化不能过多，否则会造成家具造型杂乱无章；
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②重点与一般在家具造型中的表达方法与手段 家具造型常以主要功能部件作为重点，如椅子的靠背、座 面，桌面、柜面等。采用重点处理，可以使这些部位形体突出， 引人注目。
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重点处理家具的视觉主要部位
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有时还可以重点处理家具形体的关键部位； 有时又可以重点处理表现接合的结构。 木质科学与装饰工程学院
二.统一与变化
统一与变化是适合于任何艺术表现形式的一个普遍规律，也 是最为重要的构图法则。从变化和多样中求统一，在统一中又包 涵多样性，力求统一与变化的完美结合，力求表现形式丰富多样 而又和谐统一，这是家具造型设计中常用的表现手法。 家具由一系列的零部件构成，各种零部件通过一定的结构形 式与联接方法，构成完整的家具式样。家具各部分的区别和多样 性就是家具造型的变化，而家具各部分的联系和整体性就是家具 造型的统一。
三 等 奖
圆的艺术
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③韵律在家具造型中的表达方式与手段 家具构件的重复排列或交替出现 雕刻装饰图案的重复和连续 木纹拼花的交错组合 织物条纹的配合应用 家具形体各部分的有规律增减和重复 组合成套家具中某些形、线的反复应用，拉手、脚型的反复 出现等
仿生家具设计
家具设计中的仿生设计（图）1．仿生家具设计介绍仿生学bionics是在具有生命之意的希腊语bion上，加上有工程技术涵义的ics而组成的词，大约从1960年才开始使用。
生物具有的功能迄今比任何人工制造的机械都优越得多，仿生学就是要在工程上实现并有效地应用生物功能的一门学科。
仿生设计则是在仿生学的基础上发展起来的。
它以仿生学为基础，通过研究自然界生物系统的优异功能、形态、结构、色彩等特征，并有选择性的在设计过程中应用这些原理和特征进行设计。
仿生家具设计以单纯质朴的自然意象延伸了人们的心灵空间，沟通人与自然的深层本质关系，同时追求自然生命的有机性质，设计出具有现代审美观念的家具产品。
2．仿生家具设计简要分析大自然中万事万物的空间形态、结构、特征，都是生命本能地适应生长、进化环境的结果，在仿生形态的学习、研究中，从以下几个方面探索仿生形态解决设计产品问题的方法：①按生物所属种类来划分，有5种仿生方法，它们是动物仿生、植物仿生、昆虫仿生、人类仿生和微生物仿生。
②按生物系统特征来划分，有3种仿生方法，它们是形态仿生、装饰仿生和结构仿生。
③按模仿的逼真程度可分为具象仿生和抽象仿生。
④按模仿的完整性可分为整体和局部仿生⑤按模仿生物的态势可划分为动态仿生和静态仿生。
德国著名设计大师路易吉·科拉尼曾说：“设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之中”。
这话道出了自然界是蕴含着无尽设计宝藏的天机。
归纳现代家具设计中的仿生，其主要表现在以下几个方面：2.1形态的仿生形态从其再现事物的逼真程度和特征来看，可分为具象形态和抽象形态。
1）具象形态的仿生具象形态是透过眼睛构造以生理的自然反应，诚实地把外界之形映入眼睛膜刺激神经后感觉到存在的形态。
它比较逼真的再现事物的形态。
由于具象形态具有很好的情趣性、可爱性、有机性、亲和性、自然性，人们普遍乐于接受，在玩具、工艺品、日用品应用比较多。
但由于其形态的复杂性，很多工业产品不宜采用具象形态。
家具造型与形态分
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家具的形态分类
• 认识家具形态的种类没有固定不变的方法。从“家具是一种文化 形式”的观点出发，大致包括历史、艺术，技术等几个主要的方 面。
• 家具的传统形态是指家具文化作为一种传统文化形式、家具制品 作为一种传统器具所具有的积累与传承。无论是西方传统家具还 是中国传统家具，都给我们留下了丰富的遗产，同时也给我们留 下了无数为之叹为观止的形态。
-
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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• 家具设计中的“形”主要是指人们凭感觉就可以感知 “可视之形”。构成家具“形”的因素主要的立体构图、 平面构图、家具材料、家具结果以赋予家具的色彩等。 家具的“形态”是指家具的外形和由外形所产生的给人 的一种印象。
-
7
• 家具也存在于一种“状态”之中。家具历史的延续和家具风格的 变迁，反映了家具随社会变化而变化的“状态”：家具的构成物 质也存在着“质”的界定，软体、框架、板式等形式反映了家具 的“物态”：家具时而表现出稳如泰山、牢不可破的“静态”时 而又展现出轻盈欲飞、婀娜多姿的“动态”
• 对于家具的传统形态，我们所取的态度完全等同于我们对传统的 态度继承与发展。从设计的角度来看，那就是承袭与创新。
-
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家具的功能形态
• 是指与家具的功能发生亲切的形态要素。床是用来“躺”的，站 着睡觉总是不行，椅子是用来坐的，必须在离地的一定高度有一 个支撑人体臀部的面，这些是由家具的功能所决定的。
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20
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家具造型设计与形态分析
-
1
家具造型设计的分类
• 家具造型大致分为三种：抽象理性造型、有机感性造型、传统古 典造型
-
2
抽象理性造型
• 抽象理性造型是以现代美学为出发点，采用纯粹抽象几 何为主的家具造型构成手法。抽象理性造型手法具有简 练的风格，明晰的条理，严谨的秩序和优美的比例，在 结构上呈现数理的模块、部件的组合
第三章 家具设计形态造型方法(下)
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
直接过渡
第六章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
二、家具细节形态处理方法 2、各形态间的连接过渡部位
形态连接过渡的处理方法包括以下几种方式： b.间接过渡
间接过渡指由一个面到另一个面，或一个形体到另外一个形体之间 依赖第三个面或形体所形成的间接转换。
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
一、综合造型方法 2、组合
常见的组合方式有以下几种: a.点、线、面、体元素组合
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
a.点、线、面、体元素组 合
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
对称与均衡
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
对称与均衡
第四节 造型文法分析与运用
五、模仿与仿生
模仿是较为直接地模仿自然形象来进行家具造型设计的手法之一，是 事物意象的折射、寄寓、暗示，分局部造型模仿和整体造型模仿。
仿生是再深刻理解自然物形态的基础上，在美学原理和造型原则的指 导下，创造性思维活动的结果。
直接过渡
第六章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
二、家具细节形态处理方法 2、各形态间的连接过渡部位
形态连接过渡的处理方法包括以下几种方式： b.间接过渡
间接过渡指由一个面到另一个面，或一个形体到另外一个形体之间 依赖第三个面或形体所形成的间接转换。
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
一、综合造型方法 2、组合
常见的组合方式有以下几种: a.点、线、面、体元素组合
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
a.点、线、面、体元素组 合
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
对称与均衡
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
对称与均衡
第四节 造型文法分析与运用
五、模仿与仿生
模仿是较为直接地模仿自然形象来进行家具造型设计的手法之一，是 事物意象的折射、寄寓、暗示，分局部造型模仿和整体造型模仿。
仿生是再深刻理解自然物形态的基础上，在美学原理和造型原则的指 导下，创造性思维活动的结果。
家具造型的形式美法则
家具造型的形式美法则在现代社会中，家具已经成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的界线正在模糊、建筑、绘画、雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领域，在美感的追求和美的物化等方面并无根本的不同,而且在形式美的构成要素上有着一系列能用的法则，这是人类在长期的生产与艺术实践中,从自然美和艺术美概括提练出来的艺术处理并适用于所有艺术创作手法，要设计创造出一件美的家具,就必须掌握艺术造型的形式美法则,而且家具造型设计的形式美法则是在几千年的家具发展历史中由无数前人和大师在长期的设计实践中总结出来的，并在家具造型的美感中起着主导的作用。
家具造型的形式美法则和其它造型艺术一样，具有民族性，地域性、社会性,同时家具造型又有它自己鲜明的个性特点，同时又受到功能、材料、结构、工艺等因素的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感受去灵活、创造性的应用。
家具造型设计的形式美法则有：统一与变化、对称与平衡、比例与尺度、节奏与韵律、模拟与仿生等。
(一）统一与变化统一与变化是适用于各种艺术创作的一个普遍法则,同时也是自然界客观存在的一个普遍规律。
在自然界中，一切事物都有统一与变化的规律,宇宙中的星系与轨道，树的枝干与果叶，一切都是条理分明,井然有序的。
这是自然界中的统一与变化的本质，反映在人的大脑中，社会形成美的观念，并支配着人类的一切造物质活动。
统一与变化是变化与矛盾的两个方面，它们既相互排斥又相互依存。
统一是在家具事例设计中整体和谐、条理、形成主要基调与风格。
变化是在整体造型元素中寻找差异性，使家具造型更加生动、鲜明、富有趣味手法。
统一是前提，变化是在统一中求变化。
1、统一：在家具造型设计中，主要运用协调，主从、呼应等手法来达到统一的效果。
A、协调线的协调——运用家具造型的线条如直线曲线为主达到造型线的协调。
形的协调—-构成家具的各部件外形相似或相同。
色彩的协调——色彩、纯度、色相、明度的相似材质肌理的相互协调。
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•点的概念和特征：
2.点的特征
C.视觉中心性
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
一、点
形态要素在家具设计中的运用
•点在家具中的视觉表现形式：
在家具形态造型中，点起到某种稳定整体造型，充当造型视觉
中心的作用。点在家具功能实现和装饰方面起到一定的作用，同时随 着创意的需要，造型中也会产生一系列有特色的节点。
第二节
四、体
形态要素在家具设计中的运用
•体在家具中的视觉表现形式与造型处理手法：
1.体在家具中的视觉表现形式 家具是由各种不同形状体构成的，体是塑造家具造型章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
A.积极体与消极体—体是其他形态要素的综合体。
感、空间感、量感的形态要素。在体
的运用中强调积极形的优势，同时注 重消极形体的关系处理，达到虚实和
谐。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
四、体
形态要素在家具设计中的运用
•体的概念和类型特征：
2.体的类型与特征 线的类型有几何形体和非
几何形体两大类，体是家具造型设
计中空间感最强的形态要素。
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
A 传统古典造型
第三章 家具设计形态造型方法
B 现代抽象造型
第三章 家具设计形态造型方法
B 现代抽象造型
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
一、点
形态要素在家具设计中的运用
•点的概念和特征：
1.点的概念
家具造型中点的应用非常广泛，它不仅是功能、结构的需要， 而且也是装饰构成的一部分，点的运用可以在视觉上产生亮点、焦点、
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第一节
形态造型基础
二、形态的分类与关系
形态一般可以分为具象形态（现实的形态）和抽象形态（概念 的形态）两大类。
1、具象形态
指客观存在的形态，是依照客观物象的本来面貌构造的写实形 态，是能够被直接感知的。
面形成的积极的面也可以是由点或 线的组合构成的虚空的消极面。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
三、面
形态要素在家具设计中的运用
•面在家具中的视觉表现形式与造型处理手法：
1.面在家具中的视觉表现形式 面是家具造型设计中的最重要的构成因素，家具常常是由各 类面材组成，包括人造板材、金属板、塑料板材、玻璃板材等等。
中心的效果。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
一、点
形态要素在家具设计中的运用
•点的概念和特征：
2.点的特征
A.大小相对性
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
一、点
形态要素在家具设计中的运用
•点的概念和特征：
2.点的特征
B.形状无限性
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
一、点
形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
三、面
形态要素在家具设计中的运用
•面在家具中的造型处理手法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
四、体
形态要素在家具设计中的运用
•体的概念和类型特征：
1.体的概念 在形态造型中，所有的体都 是面运动形成的，体是最具有立体
第二节
形态要素在家具设计中的运用
C.特色的线—创意为先导产生的造型形态。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
二、线
形态要素在家具设计中的运用
•线在家具中的造型处理手法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
三、面
形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法
课堂练习 运用点、线、面、体形态造型方法手绘完成鞋柜 （柜门、柜体）训练，至少各十个。
B.装饰点—丰富家具整体表面特征。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
C.特色的节点—创意为先导产生的造型形态。
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
一、点
形态要素在家具设计中的运用
•点在家具中造型处理手法：
A.单点的造型处理手法—构成视觉中心，形成家具
•面的概念和类型特征：
1.面的概念 面是家具造型设计中的重要形态要素，面在家具中构成家具 的功能面、支撑面、造型面等，从而实现家具的实用功能，并构成家
具形态特征。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
三、面
形态要素在家具设计中的运用
•面的概念和类型特征：
2.面的类型与特征 线的类型有平面和曲面两
大体系，面的形成可以是由实在的
第三章 家具设计形态造型方法
A 自然形态
第三章 家具设计形态造型方法
B 人为形态
第三章 家具设计形态造型方法
第一节
2、抽象形态
形态造型基础
抽象形态并非现实存在的形态，而是造型研究中通过点、线、 面、体、空间、机理、和色彩等形态造型要素，组织再现的概念性形态。
A几何形态
第三章 家具设计形态造型方法
特色。
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
一、点
形态要素在家具设计中的运用
•点在家具中造型处理手法：
B.多点的集群造型处理手法—群点产生运动感，形
成节奏和韵律。
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
A.功能点—家具不同材质的配件和局部装饰配件。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
第二节
二、线
形态要素在家具设计中的运用
•线的概念和类型特征：
2.线的类型与特征 线的类型有直线和曲线两
大体系，在形态造型中，线还可以
有粗细虚实之分。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
二、线
形态要素在家具设计中的运用
•线在家具中的视觉表现形式
在家具形态造型中，线起到组织整体造型的作用。线在家具整
家具设计
广州大学华软软件学院 朱奕敏 朱奕敏
第四章
家具设计形态造型方法
（功能、材料、结构、人机工程学、工艺）
第三章 家具设计形态造型方法
第一节
一、形态的定义 形态包含两层含义：
形态造型基础
“形”指物体的外形和形状，即能被人视觉、触觉感知的样貌， 是一种物理状态，具有物质性和客观性；
“态”指物体呈现的内在精神特征，即能被人情感感知的神态 或精神势态，它是一种精神状态，具有精神性和主观性。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
B.特色的体—随创意需要，造型主要借助于体的各种表现 特征，产生一系列有特色的体。
第三章 家具设计形态造型方法
四、体
第二节
形态要素在家具设计中的运用
•体在家具中的造型处理手法
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
体造型实现、造型中连接各个面及装饰方面起到一定作用。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
A.外轮廓线—由线构成家具的外轮廓，形成家具的外形特 征。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
B.面的相交线—面与面相连的缝隙、边条、装饰线脚等。
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
A.构成整体形—由面构成家具整体形态
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
B.积极面与消极面构成—由点或线的运动及围绕线的骨架 构成面。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
形态要素在家具设计中的运用
C.特色的面—创意为先导产生的造型形态
第一节
B 符号形态
形态造型基础
第三章 家具设计形态造型方法
第一节
形态造型基础
三、家具造型形态类型 家具造型是人类在特定使用功能的要求下，通过特定
的手法，创造出各种自由而富于变化的造型形态的方法。它没有一种
固定的模式，是随着时间和流行趋势发展而变化的。
第三章 家具设计形态造型方法
A 传统古典造型
第三章 家具设计形态造型方法
第三章 家具设计形态造型方法
第二节
二、线
形态要素在家具设计中的运用
•线的概念和类型特征：
1.线的概念
线是构成家具不同造型风格的一个重要形态要素，线决定着 家具的造型，在家具造型中处于主导地位，线条是家具造型的灵魂，
不同的线条构成了千变万化的造型形态和风格。
第三章 家具设计形态造型方法