成功的影视作品应不应该拍续集
辩论赛题目
辩论赛题目1.正方：成功的影视作品应该拍续集反方：成功的影视作品不应该拍续集2.正方：对孩子的成长，家庭比社会影响大反方：对孩子的成长，社会比家庭影响大3.正方：幸福是自己给的反方：幸福是别人给的4.高福利政策有利于激励工作热情高福利政策不利于激励工作热情5.科技的发展会促进人的全面发展科技的发展会抑制人的全面发展6.文明越发展，人越有安全感文明越发展，人越缺乏安全感7.人生的意义在于自己对个人价值的肯定人生的意义在于社会对个人价值的肯定8.顺境更有利于人的成长逆境更有利于人的成长9.“代沟”的主要责任在长辈“代沟”的主要责任在晚辈校园辩论赛举办一般目的是活跃校园气氛，促进高校之间的有好关系，下面是搜集整理的关于2017大学生辩论赛题目，欢迎阅读。
10.广告有利于大众消费大家下午好!为纪念新中国成立62周年，庆祝建党90周年，引领我院广大学生关心时事热点，关注文化潮流，展示青春才华和进一步加强青年女生的思想道德建设，丰富学生各方面的理论知识，锻炼口才，经学工处·团委研究决定，在学院举行第五届女大学生辩论赛。
今天我们举行的是预赛。
我是此次比赛的执行主席刘银芳。
首先给大家介绍我们的比赛方式，参加此次比赛的是来自五大系的五支队伍，预赛中，将有一支队伍经过抽签直接进入下一次的半决赛，其他四支队伍分为两组进行比赛，评选出两支优胜队伍进入半决赛;半决赛中又将抽取一支队伍直接进入总决赛，其他两组进行比赛，获得胜利的一方参加总决赛，最后我们会评出冠亚军和思辨女生一名。
广告不利于大众消费11.正方：勤奋可以出人才反方：勤奋未必出人才煽情，就是通过公众的某些特殊利益，迎合公众的心理来挑拨“是非”，并凭借公众在情感上的好恶，把假象说成真相，或把某些问题推向极端，以次达到征服对方的目的。
对于煽情的对手我们有时可以从另一个角度唤起公众对己方的支持和对对方的憎恶来与之构成尖锐对立，此谓“煽情对抗”。
如关于“离婚率上升是社会文明的表现”中：12.正方：学习好靠勤奋反方：学习好靠天资。
成功的影视作品不应该拍续集三辩
辩论进行到一定的阶段，双方观点已基本明了，下面我来进一步总结。
成功的影视作品他已经达到了口碑和票房的双丰收，那么出于人们追逐利益的本质，想要去拍摄续集，来追逐经济利益，我们可以理解，但是这真的是一件正确的事情吗？本身成功的影视作品已经是一部完整的故事了，就算留有一些悬念也是一种艺术手法的运用。
但是续集，更多方面是出于盈利目的，文化受到过多经济牵制的，其艺术性也不再纯粹。
而且，现如今，拍续集仿佛已经成为一种风气，流行于好莱坞等一系列电影制作，利用已有的名誉去再创作一些情节相近，主题不变的续集，使用原班人马，希望再造经典。
但是看看现实中，真正能够超越经典的续集简直是屈指可数，大多数人怀着一腔热血去了电影院，最后却只剩失望。
对于这样的情形，与其将大把的人力物力财力投资到拍摄续集中，反倒不如准备全新的影视作品，这样才能让影视界出现更多的新鲜元素，形成百花齐放的繁荣，再造传奇也是大有可能。
成功的作品应该拍续集一辩稿
谢谢主席，大家好！正本清源，所谓成功的作品即具有深刻的精神内涵符合正确的社会主流价值观并产生深远的社会效应的作品。
而续集则指的是在原作的基础上创作并与原作相互独立的作品，它通常与原作在人物、情节、特定时空等要素上具有一定的关联性．今天我们判断成功的影视作品应不应该拍续集的关键在于何者更具价值性，能更好的引领社会正确的价值取向。
我方认为成功的作品应该拍续集，理由有三：第一、成功的作品拍续集符合观众的心理需求，能够更好的获得商业价值。
心理学的研究表明，观众具有惯性心理和好奇意识双重特性，惯性心理使得观众倾向于欣赏自己所熟悉的艺术世界和表现方式，而好奇心则使观众渴望了解人物、情节的后续发展，这就说明成功的作品有着良好的群众基础和较高的支持度与美誉度，所以供求一致的商业行为必然发生，拍摄方不仅可以节省前期的基础投入和宣传费用，而且还很容易带来预期的经济效益，创造更高的商业价值。
第二，成功的作品拍续集能够更好的追求其艺术价值。
续集是成功作品生命的延伸，好的续集可以延长原作的艺术生命力。
一部成功的作品已经拥有了一定的观众基础，其经济效应已经在一定程度上得到保证，使得创作者和制作人能将资源合理配置并更多的放在对其艺术文化的关注和追求上，在观众面前呈现更精彩更优秀的作品。
其次，为成功的作品拍续集是在对成功作品精神内涵高度上的不懈追求，亦是对原作品实践精神的一种反映与呈现。
第三、为成功作品所拍设的续集起到了对原作艺术文化的传播与其精神内涵传承的作用，并且更深刻的引领社会价值观的正确走向。
为成功的作品拍续集，是对原有成功作品内在文化的更进一步的传播，让其深刻精神内涵以及所倡导的正确价值观深入人心，对社会大众产生更深层的教化与影响，使大众的主流价值观进一步趋同，同时拍续集也是对原有成功作品的内在文化进行传承的最好方式，使博大精深的文化能够绵延不绝。
我方的观点是成功作品应该拍续集
我方的观点是成功作品应该拍续集。
首先，成功作品已有相当的社会影响力和受众群体，这就是拍续集的经济基础。
另外，续集不同于翻拍，翻拍剧的故事情节主要是对原有故事的重新整合，。
续集也不同于番外，番外是比主作品低一个层次的附属于原作的产物。
续集是指，主要承接原作故事背景，但有着全新的故事走向，并且与初始作品同一级别的一脉相承的艺术创作。
其次，“拍续集”是对作品和艺术本身负责。
如何将一部短期内的成功作品推向经典与不朽是一个值得深思的问题。
对于多数作品来说只有推出续集，他才会逐渐与观众融为一体，从成功走向经典。
第三，生产的目的是消费，而消费的主体消费者们大多是感性的，惯性心里会引导他们更倾向于自己了解的作品，好奇心理则会让他们对熟识的人物的未来人生产生兴趣。
正如同我们一起长大的哈利波特，相伴越久，经历越多，感情就愈加难以割舍。
而这庞大虚拟世界中的时间与故事是一部作品能告诉我们的吗？当然不是。
从长达七部的哈利波特中我们可以看到，只要续集够精彩并有其继续存在的价值，消费者并不会对他们产生抵触情绪。
第四，文化产业与经济密不可分。
成功作品的续集作为为文化产业继续发展提供经济基础的重要一环，抵制其拍摄是不切实际的。
更何况层出不穷的新作品与已有深厚根基的翻拍作品谁的吸金能力更强是众所周知的事实。
加勒比海盗，第一滴血，他们的续集不都是叫好又叫座的，,丝毫不逊于首部的大片吗？而回到文化本身，续集作为一种艺术发展形势在历史的大浪淘沙中能留存到今天，就说明对成功作品续集的拍摄是符合历史发展规律的，我们怎能去抵制为时代所肯定的事物呢？最后，我方认为，“应该”这个词语是引导我们用平和的心态面对续集产业的发展的指挥棒，它代表着对劣质续集的包容，但它更代表着对续集产业发展的希望。
我们不能因噎废食，由于少量粗制滥造的续集去抵制一整个艺术形式的发展。
，我们尤其可以从007系列电影中看出，随着时代的发展，邦德们需要解决的问题随时代的发展越来越复杂。
成功的影视作品应不应该翻拍一辩稿
成功的影视作品应不应该拍续集今天我们讨论的辩题是成功的影视作品应不应该拍续集，我方的观点是成功的影视作品应该拍续集。
今天我们所说的成功的影视作品应该是那些既叫座又叫好的，即是经济效益好的又具有艺术意义的影视作品。
而所谓的续集就是指延续原集的艺术生命力并以此为基础进行创造的后续影视作品。
那么今天我们要看成功的影视作品应不应该拍续集就要看它是不是符合我们的需要。
我方将从一下三个论点说明成功的影视作品拍续集更符合我们的需要。
第一，从影视作品的消费者及观众的需要的角度来看，作为一部成功的影视作品，其势必拥有较强的人气，而人们对于优秀的影视作品往往有着很深的着迷，意犹未尽就是一个观众对于一部优秀影视作品的最贴切评价，而拍续集正正就能满足观众的探求，为一部成功影视作品锦上添花。
就像是英剧神探夏洛克，这样的一部优秀的影视作品，作为它的粉丝，天天就是盼星星盼月亮的祈求它能继续出续集，甚至在英国首相卡梅伦的微博下留言要求出续集，不正说明了成功的影视作品拍续集的吸引力吗？第二，对于一个影视作品的生产者而言，拍续集能够借着原集的高人气，以及深远的社会影响力，减少推广宣传的难度，更容易产生直接的经济效益，而拍续集又能为原有的作品注入新的灵魂，有助于实现经济与社会的双重效益。
为什么这么说呢？作为一个影视工作者，他们同时也是一个艺术工作者，他们也都有自己的艺术追求，但是又不得不考虑现实的经济因素，当这样的一种矛盾出现的时候，续集恰恰好是解决的绝佳途径。
拍摄续集，能够减少风险，毕竟原著具有一定的影响力嘛，第三，从延伸影视作品的生命力的需要来看，好的续集可以把原有的成功影视作品的精神更好的传播，使其影响力得到保持，其次，续集可以为影视作品添入不同的时代内涵，为其注入新的时代精神，使其符合时代的潮流，是一部成功的影视作品真正走向经典，以更深刻的价值引领社会走向正确的方向。
(优选)辩论赛之成功的作品应不应该拍续集(通用)
（优选)辩论赛之成功的作品应不应该拍续集（通用）
成功定的目标，获得预期结果，而较高票房，电影技术革新，深远的社会影响力，艺术价值四方面总和才是衡量成功作品的标准。而续集指构建在原作未讲完的故事或分支上进行的拍摄
第一，成功的作品其故事情节本身已经比较圆满，对于人物的刻画和心理描写也比较到位，作品本身就极具艺术性。故事或许戛然而止，但留白的艺术手法又何尝不是为观众留下了想象空间呢。拍续集不仅瓦解了我们对作品本身反思和回味的空间，更加削减了原作的魅力。如果要为了满足某些观众想象强行按上结尾，续集。这和为维纳斯找回断掉的双臂，从而破坏了作者本身的意图极其艺术价值，有何本质区别呢？
也许获得了商业利益，促进经济发展，但欺骗观众感情，钱财的不恰当行为，难道不是违背了我们以人为本的出发点吗？
第三，拍续集会使创新水平受限。在原作成功的基础上，出品人会逃避创新，产生大树底下好乘凉的思想。就算出品人希望创新，希望挑战自我，他也绝对会受到原作剧情，背景，艺术表现手法的局限，无法最大限度的进行创新，难道我们所提倡的创新要永远被局限在某个舒适圈里吗？这是我们无法忽视的问题！如果丢失创新，这不仅仅是电影行业的悲哀，更是艺术本身的悲哀。再说，创新是国家方针政策，难到我们要置之不理吗？
我们不排除有少数导演等人不为经济利益投入大量人，财，物只为超越前一部，我不否认这些人的精神，我们所说的不应该拍续集是建立在现实情况中，拍坏的续集远比拍好的续集多得多的情况下提出的。
成功的作品应该拍续集 反方辩词,一辩、二辩、三辩、四辩发言稿
成功的作品应该拍续集反方辩词，一辩、二辩、三辩、四辩发言稿一辩：尊敬的评委老师、各位辩手和观众朋友们，我是反方的一辩，今天我要就"成功的作品应该拍续集"这个命题发表我的观点。
首先，我们需要明确一点，成功的作品并不一定需要拍续集。
有些作品的成功在于它们的独特性和完整性，拍续集只会削弱它们的魅力和影响力。
比如，电影《肖申克的救赎》和《阿甘正传》等经典作品，它们的成功在于它们完整的故事情节和深刻的主题，没有必要再去拍续集来延续它们的影响力。
其次，拍续集并不一定会成功。
虽然有些续集也取得了不错的票房成绩，但大多数续集都无法超越原作的影响力和口碑。
拍续集需要有更高的投资和风险，同时也需要更高的创作能力和创新精神，否则只会成为一场失败的尝试。
最后，拍续集会让观众失去对原作的感受。
如果一部作品已经成为经典，那么它的观众已经对它有了深刻的感受和理解，再去拍续集只会让观众对原作的感受变得模糊和混淆。
拍续集会让观众看到的只是一个商业化的延续，而不是原作的真正内涵和价值。
综上所述，我们认为成功的作品不一定需要拍续集，拍续集也不一定会成功，而且拍续集还会让观众失去对原作的感受。
因此，我们反对"成功的作品应该拍续集"这个命题。
谢谢！二辩：尊敬的评委老师、各位辩手和观众朋友们，我是反方的二辩，我将从艺术性、商业性和观众需求三个方面来阐述我们反对拍续集的理由。
首先，拍续集会削弱原作的艺术性。
一个成功的作品往往是因为它独特的艺术风格和深刻的主题而获得成功，而拍续集却需要在原作的基础上进行延伸和发展，这就会破坏原作的完整性和独特性，从而削弱了它的艺术性。
其次，拍续集往往是商业化的延续。
拍续集需要更高的投资和风险，因此制片方往往会选择已经成功的作品来拍续集，以获取更高的票房收益。
这种商业化的考虑会让拍续集的质量受到影响，从而无法达到原作的水平和影响力。
最后，观众的需求也是一个问题。
虽然有些观众希望看到他们喜欢的角色和故事情节继续下去，但也有很多观众认为拍续集只是为了商业利益而不是为了艺术创作，从而失去了对原作的认同和支持。
成功的作品应该还是不应该拍续集？辩论赛 反方辩词一辩、二辩、三辩、四辩发言稿
成功的作品应该还是不应该拍续集？辩论赛反方辩词一辩、二辩、三辩、四辩发言稿反方一辩辩词：尊敬的评委、各位观众：我们反方一方认为，成功的作品不应该拍续集。
我们将从创作原创性、艺术价值和观众体验三个方面来阐述我们的观点。
首先，创作原创性是一个成功作品的重要标志。
一部成功的作品通常是由创作者用心打磨而成，他们在创作过程中付出了大量的心血和努力。
拍摄续集可能会削弱原作的独特性和创新性，导致作品失去原有的魅力。
观众们喜欢原创作品，他们渴望看到新的故事和新的创意，而不是看到故事的延续。
其次，艺术价值是评判一部作品的重要指标。
成功的作品往往在艺术上有独特的风格和深度，它们通过独特的叙事方式、精良的制作和深刻的主题引起观众的共鸣。
然而，拍摄续集可能会降低作品的艺术价值。
续集往往会重复原作的故事线和角色，缺乏新的创意和突破。
这样的续集很容易被观众认为是商业炒作，而不是真正有艺术追求的作品。
最后，观众体验是衡量一部作品成功与否的重要因素。
观众们希望通过观看作品来获得情感上的满足和思考上的启发。
然而，拍摄续集可能会破坏观众的体验。
观众们可能会对续集的故事发展感到失望，觉得续集没有原作那样精彩。
这样的负面体验可能会影响观众对整个系列作品的评价，甚至导致观众对原作的印象产生负面影响。
综上所述，我们反方一方认为，成功的作品不应该拍续集。
拍摄续集可能会削弱作品的原创性、降低艺术价值和破坏观众体验。
我们应该尊重原作的独特性和创新性，给观众带来更多新的故事和创意。
谢谢！反方二辩辩词：尊敬的评委、各位观众：我们反方二方将继续阐述成功的作品不应该拍续集的理由。
我们将从商业利益、创作动力和作品完整性三个方面来支持我们的观点。
首先，商业利益是拍摄续集的主要动机之一。
制片方通常会考虑到续集的商业潜力，因为续集往往能够吸引原作的粉丝和观众，从而带来更多的票房收入。
然而，这种商业动机可能会导致制片方过度追求经济利益，而忽视了作品的质量和艺术追求。
成功的作品不该拍续集
假如对方辩友是在为片商着想为片商的商业利益着想请问对方三辩如果这时候你方一直鼓励拍续集万一成功的作品续集拍了50集50个续集大家还想看吗成功的作品不应该翻拍。
经典就是经典、再怎么翻拍也不会打败经典、那翻拍又有何意义、这样的翻拍只会招来骂声一片在金钱票房的诱惑下很可能会把第二部拍成一文不值的商业爆米花！不仅让影迷失望，还会坏第一部的口碑。
所以成功的作品就不应该被翻拍。
我方认为成功的影视作品不应该拍续集理由有三1成功的影视作品拍续集是对消费者的一种不负责任的行为。
的确从观众的心理需求上而言观众都很想知道影片的后续情节是什么就犹如当我们看到断臂的维纳斯我们都会很好奇她那双手臂到底是怎样的一个姿态。
可是当我们真的把断臂的维纳斯的双臂给接上去了观众的好奇心是满足了可是影片原本的美感原本留给我们无限遐想的空间到哪里去了呢更进一步而言观众之所以愿意去看续集还是因为原著拍的成功。
然而当我们观众满怀希望的走进电影院却发现续集与自己的期待相去甚远甚至感觉自己完全被欺骗了这个时候对方同学口口声声所说的观众的权益又在哪里呢大白鲨第一部吓得观众晚上睡不着觉可是到了大白鲨2呢?观众可真的就在电影院睡着了呀。
万圣节一拍十几集可是每一集都是杀来杀去让人感觉万圣节原来就是黑帮纪念日一样。
类似的例子还有很多很多2其次用发展的眼光来看所谓续集的经济利益其实只是商业上的短视行为许多制片商急于求成想凭借正集的金字招牌作幌子于第一集还未在观众心中立足时便将续集拍竣以求短期的市场回报。
这样做伤人伤己不仅自己很难达到预期目的观众也会看了之后大倒胃口导致作品在市场上的金钱失利经济失意可想而知。
3由于成功的影视作品的本身的特点使得大多数成功视影视作品并不适合拍续集。
成功的影视作品其故事情节本身已经比较圆满对于人物角色的刻画以及心理描写也往往很到位这个时候不顾艺术规律为了经济利益强行拍续集其结果只能是狗尾续貂。
居于以上原因我方认为成功的影视作品不经过拍续集。
成功的作品应该拍续集
成功的作品应该拍续集谢谢主席:各位评委老师,对方辩友,各位观众大家好,我方观点是成功的作品应该拍续集。
在此我们讨论成功的作品应不应该拍续集的问题,那么就是建立在成功的作品是可以拍续集的前提下。
成功的作品是指能够获得相对高的经济利益,具有较高的艺术价值和广泛的影响,以物质形式表现出来的智力成果。
就本辩题而言则是适合拍摄续集的影视作品,即情节未完善或有一定的后续发展的影视作品。
续集就是为了完善成功的影视作品的情节后者讲述其后续发展,以及对成功的影视作品的升华。
下面我将从以下几个方面阐述我方观点。
从满足观众的需要来说。
成功的作品在社会上造成了广泛的影响。
对于它的后续发展牵动着大量观众的心。
观众渴望了解它的后续发展。
这一点也正好解释为什么续集聚集了大量的关注度。
既然市场有大量的需求,成功的作品为什么不应该拍续集呢,从拍摄续集的生产者来说生产者即制片方,他们生产产品的目的主要是为了经济效益。
拍摄续集对于生产者来说可以借助成功影视作品的名片效益,减少了大量的宣传费用。
拍续集相对于一部新作来说,可以重复使用大量的道具和完善技术等,这也是最大程度上节省了社会资源,有利于可持续发展概念。
拿续集和新作品相比,制片方都需要承担一定的风险,但对于拍摄续集来说,片方有拍摄成功的作品的经验、技术 ,而新作品则没有这种经验。
所以拍续集的风险较小。
从经济学的角度来说,生产者获得利益较大。
对于投入相对较少,风险相对较小,观众又有大量关注度。
生产者为什么不应该拍续集呢,从续集的价值来说。
成功的作品在成为成功作品的时候,它的艺术价值已经得到了观众、社会的认可,拍摄续集是对这种艺术价值、社会影响再次加温,产生更大的社会影响,使其在成功的作品的基础上升华,所以说续集更有利于文化道德的传播。
在此,我想提醒对方辩友,不要拿一些现在一些不成功的续集作为不应该拍续集的依据。
请明白一些作品续集的失败与应不应该拍续集是没有关系的,因为失败是由于拍摄团队的自身能力不足和外部条件不够,或受到一些金钱的影响。
自由成功的作品应该拍续集
成功的作品应该拍续集精神价值上是一种追求的态度和延续精神，无论好坏都值得鼓励。
1. 首先讨论的重点是：拍比不拍好，而不是续集是否一定会拍好，更不是续集因为没拍好就不能拍的问题。
2. 与原作不具可比性。
不必因为第一部的成功，就封杀对继续成功的追求。
苏格拉底的学说是一种经典，而柏拉图当然要紧跟其后，追随他的思想然后才能传承。
拒绝续集，就像是我们不许伟人有学生，不许有人追随他的思想一样可笑。
而且经典没有后代人在续集中的的演绎与传承，就不会有新思想的萌发和争鸣。
3.一部成功的作品，一定有一个能引起共鸣的主题。
引起共鸣就戛然而止。
这种做法是突兀的。
续集，能够继续宣扬主题，例如公益广告商业价值上是一种品牌效应。
品牌效应是广泛认同的运作方式。
普通影片就像是白手起家，而续集就像是一个有一定资本积累的是一种减少资源浪费的商业投资。
经济效益高。
资金充足，轻车熟路，宣传到位。
艺术价值上是一种艺术升华。
青出于蓝而胜于蓝。
是主创人员吸取了原版成功经验，社会的客观评价后的完善之作。
续集是解决了观众意犹未尽之感，导演更上一层楼的创作电影诞生之初，意大利戏剧家卡洛.柯齐查阅大量古代戏剧作品，得出：世界上一切戏剧剧情，都能归纳为36种模式。
举例来说"灰姑娘"模式，即"恋爱被阻碍"，"最早出自格林童话，它的剧情模式已成为30年代上百部爱情喜剧片的模板。
随后《窈窕淑女》、《音乐之声》、《罗马假日》，甚至20世纪90年代之后的《漂亮女人》、《曼哈顿的灰姑娘》等一系列美国电影中被一再重复讲述，而且每次都赚得票房。
这显示了：续集创作有着旺盛的生命力和衍生能力，也表明观众的情感需求，是续集及相类似题材拍摄的强大动力和潜在商业市场。
续集的强大的衍生能力和观众基础，使得许多类似的续集久映不衰。
当观众喜欢某类剧情模式的电影后，他们就有了持续观看这类剧情电影的情感需要。
这既可以解释中国的京剧观众可以无数次观看同一部《霸王别姬》，因为没有续集而重复经典，也可以解释《小鬼当家》、《蜘蛛侠》、《指环王》、《哈里.波特》这类影片票房火爆且能够大拍续集的原因。
辩论赛之成功的作品应不应该拍续集
一辩陈词：主席，评委，对方辩友，你们好。
天外有天人外人，续集更比正集强，我方认为，成功的作品应该拍续集。
成功的作品指的是以良好的社会效益为基础，遵循艺术规律和经济规律而拍摄出来的作品，而续集则是在原作的基础上创作并与原作相互独立的作品，它通常与原作在人物、情节、特定时空等要素上具有一定的关联性。
为成功的影视作品拍续集，是影视作品消费者与生产者的共同要求，是一项兼具经济效益、社会效益的双赢行动。
成功的作品应该拍续集，其原因有四：第一，拍续集易产生经济效益，利用成功作品的名片效益和社会影响力，续集的投出产出比十分可观，可以获得巨大的经济社会效益，亦可以节约拍摄成本、降低风险几率，可谓低碳环保、安全可靠。
第二，拍续集符合社会需求。
广大影视消费者看完一部成功作品后，往往意犹未尽，对后续情节和故事结尾充满了期待。
而拍续集正好满足了消费者这一心理需求，使得作品圆满、消费者美满，可谓皆大欢喜。
第三，拍续集是对成功作品的延续和发展。
艺术没有巅峰，通过拍续集，可以进一步挖掘成功作品的亮点，以成功作品为基础和跳板，实现更大的突破。
第四，拍续集是一种最为明智和科学的选择。
一部“成功的影视作品”就是一笔巨大的无形资产，若能因势利导，成功拍摄续集，便能发挥“1+1﹥2”的加长效应，从而实现星月相辉步步高的效果。
长江后浪推前浪，一集更比一集强，为成功作品拍续集，不仅是广大影视爱好者最真实的心声，亦是影视作品实现更大发展的现实需要。
要知道，艺术没有巅峰，续集亦可以再创新高、实现新突破。
君不见，万人空巷共来奔，只为着先睹哈利波特新续集；君不见，无间道精彩续集连连看，一木成林再成森，成就经典万古传。
作为一朵艺术奇葩，续集有着自己不可比拟的独特魅力，为成功作品拍续集更是一种极其明智科学之举。
试想一下，观众迫切需要、成本相对低廉、效益极其巨大，这种利于观众、利于社会的大利之举，何乐而不为？我国一直在强调节能环保、提倡低碳经济，为成功作品拍续集无疑是一种省时省力、丝毫不打折扣的和谐之举，是影视界的科学发展之举。
成功的影视作品应不应该拍摄续集
反方：成功的影视作品不应该拍摄续集感谢主席。
很高兴与对方辩友一起探讨这个问题：成功的影视作品到底应不应该拍续集？首先，成功的影视作品应该具有广泛、良好的社会影响。
它不仅是观众供娱乐的消遣品，更是一种艺术创造，是反映社会现实，具有时代特征，能传播先进文化思想的作品。
那么什么是续集呢？我方认为，于前作上映之后开始制作，人物、背景建立在原影视作品的基础之上的新的作品可以定义为续集。
事实上，续集的诞生往往来源于制片方对经济利益的追求。
也正因如此，成功影视作品的续集往往难以符合“影视作品”的宗旨，同时对影视产业的发展带来不良影响。
其一，为一部成功的影视作品拍摄续集是不必要的。
作为一部成功的影视作品，它本身已经具备了艺术表达的完整性和故事情节的独立性。
对故事本身内涵的表达已经达到艺术作品应有的程度。
倘若为这样一个艺术品强加一个后续，未免有点画蛇添足。
犹如许多人为维纳斯精心设计了一双手臂，为蒙娜丽莎的微笑配上了许多情景——这些都无疑例外地影响了原作品本身达到的艺术高度——影视作品也不例外！同时，续集的创作会受到原作的制约。
作为一部续集，其塑造的人物性格、建立的时代背都需要忠于原作。
如此，在其创作过程中，许多的创意表达会受到限制，艺术创作的深度同样会受到影响。
这样的结果便是上映的续集不论从艺术欣赏的角度抑或是社会意义的角度都不能很好的符合影视作品诞生的宗旨，无法满足观众对影视作品的需求，更不必说对优秀作品的续集更高的期望了。
其二，把精力花费在为成功的影视作品拍摄续集上会带来许多消极影响。
首先，拍摄影片本身会占用很多资源。
为了追求“原班人马”，制作一部续集对资金、演员、导演、制作团队的需求更为庞大和严苛。
这样就不可避免地占去制作全新影片的资源。
占据了新片的资源，那势必会影响到新片制作的投入和水准。
而这样一来影视作品的创新便会受到影响。
试想一下，抱着现成的金元宝，谁还愿意去开荒辟野，尝试革新呢？久而久之，这便会形成影视产业发展的惰性，导致该产业走进恶性循环，进入不良的惯性发展——这也就意味着我们可以看到《异形50》、《蜘蛛侠80》、甚至《变形金刚100》了——而这样，毫无疑问将是对观众极大的伤害！总而言之，为一部成功的影视作品拍摄续集是完全不必要的，甚至是有负面影响的。
成功的作品应不应该拍续集.
因为曾经也打过这个题目，专门换号来回复你，希望能给你帮助/正方论点：1.拍续集迎合观众需求2.拍续集是对自身的挑战3.拍续集符合现阶段的社会文化，影视产业的发展需求需要注意的问题：1.这个是一个现实性的命题，对方肯定会举一大堆拍续集失败的例子，该如何让应对？首先需要指出的是续集不全都是失败(举例)，然后指出是不是因为失败就不能再拍？(很显然不是，你可以举航天飞船的例子)，最后将论题升华到己方论点。
(透过现象看本质，我们应该...)2.争对这个论题的辩论很容易形成没有交锋点的场面(就是双方论点并非针尖对..1.拍续集究竟意义何在？2.是不是因为害怕失败就不在尝试？3.你觉不觉的XX续集很成功？4.XX续集使XX演员，XX导演一举成名，并且成功引导社会价值观，不知对方辩友如何看待？1.对方辩友认为成功作品不应该拍续集那什么样的作品应该拍续集？2.“成功作品”是“不拍续集”的充分，必要，还是充要条件？(正解：啥都不是/“成功作品”也不是“拍续集的”XXXXXX条件，正确表述为成功的作品中大部分)都应该拍续集，少数除外，如何判别视立论而定)3.对方辩友是否认同“完美”？4.对方辩友愿不愿意自我挑战？《为什么老片新拍》听说最近影视圈里兴起了一阵重拍旧片的浪潮，把一批旧电影重拍成电视连续剧，其中包括《敌后武工队》、《平原枪声》、《铁道游击队》等等。
现在《野火春风斗古城》已经拍了出来，正在电视上演着。
我看了几眼，虽然不能说全无优点，但也没什么新意。
联想到前不久看到一些忠实于原著的历史剧，我怀疑一些电视剧编导正在走一条程式化的老路，正向传统京剧的力向发展。
笔者绝不是京剧迷，但认识一位京剧迷。
二十年前我当学徒工时，有位老师傅告诉我说，在老北平，他每天晚上都到戏园子坐坐。
一出《长坂坡》不知看了多少遍，“谁的赵云”他都看过。
对此需要详加解释：过去所有的武生大概都在《长坂坡》里演过赵云；而我师傅则看过一切武生演的赵云。
成功影视作品该不该拍续集-网辩记录
正一-星澈(422852058) 19:38:06谢主席，各位辩友、网友大家晚上好。
今天我方论证的主题是成功的影视作品应该拍续集。
一部成功的影视作品我方认定的标准主要有两个:一是其经济效应，二是其社会效应。
接下来我将从几个方面论证成功的影视作品应该拍续集：1.成功的影视作品拍续集是一种商业行为。
这种商业行为由于供求关系一致所以应该发生。
由于成功的影视作品有着群众基础和较高的支持度，拍摄方可以节省前期的基础投入和宣传费用。
并且很容易带来经济效益。
而观众对成功的影视作品也有着拍续集的期待。
供求一致的商业行为必然发生。
续集电影大多票房好。
有一项关于对续集电影票房的调查发现，虽然能够超过第一部电影票房的续集电影不是很多，但大部分续集电影仍然是当年票房前几名的电影。
观众们支持续集电影，有很多原因，有的是看已经成功的电影形象的新发展，比如《碟中谍》系列，有的是看原作并没有完全解开之谜，比如《指环王》系列。
观众有期待，电影人为什么不拍？续集到底好不好看，观众们已经用他们是否去电影院看这部电影进行了投票。
2.电影拍续集符合观众的心理需求，心理学的研究表明，有些观众具有惯性心理和好奇意识双重特志，惯性心理使得观众倾向于欣赏自己所熟悉的艺术世界和表现方式，而好奇心则使观众渴望了解人物、情节的后续发展。
正因如此，一部影视作品续集的推出，观众带着熟悉的感觉去观看，才能更容易接受影片所要表达的主题与内容。
3.成功的影视作品拍续集是一种艺术行为。
拍续集是成功影视作品生命的延伸，好的续集可以延伸其艺术生命力。
老友记全剧共237集，是美国NBC电视台从1994年开播、连续播出了10年的一部幽默情景喜剧。
定位于幽默，所以观众可以从中体会到快乐，也会引起观众对生活的深刻思考，让我们用10年的时间去体会朋友真正的含义。
综上所述，我方认为成功的影视作品应该拍续集。
主席—老梅林(350263448) 19:42:06[公告]正方的陈词可谓严密周详，反方呢？下面请反方一辩开篇立论，请反一贺小科(1029073851) 19:42:34主席，对方辩友，大家好：为了方便大家阅读，以及留给大家一定的思考时间，我方将分为五段发出我方观点：1.对方辩友认为票房是判断一部续集成功的重要因素，但我们却发现了生活中叫做不较好的现象。
成功的影视作品应不应该拍续集1.
开明宗义, 成功的影视作品, 是在艺术、社会价值等方面都具有影响深远并受观众喜爱的影片。
而续集是在原作模式上、风格下所创作的后续作品。
今天我们判断的标准就在于拍续集是否能在对观众负责的同时促进影视产业的良性发展。
我方认为成功的影视作品不应该拍续集,理由有三:首先, 续集不仅不能真诚服务于观众还破坏了观众对原有影视的遐想。
近年来, 荧幕弥漫着一股续拍之风。
一部影视剧一旦走红, 面对巨大的商业利益, 片商往往趁热打铁用续拍制造后浪, 巨大的商业利益使得制片方绞尽脑汁为走红剧目续香火。
就连大导演斯皮尔伯格在拍完《侏罗纪》后由于经济利益的诱惑及片商的压力也不得已拍了《失落的世界》 ,失败的显示不辩自明。
对于大多数投资者来说观众是否满意并不重要, 重要的是在原作的光环下, 赚取更多的利润, 这种不顾及观众利益甚至让观众为续集的失败而买单的行为,试问在座的各位能接受吗? 再者, 许多优秀影视作品都给观众留下了无尽的遐想空间, 而正是这样才使其有了水中望月雾里看花的美感。
一千个读者就有一千个哈姆雷特, 难道我们就要用固定的结局抹杀掉观众内心的遐想吗?其次, 续集会阻碍影视产业的多元化发展, 续集是基于原著的基础上拍摄出来的, 因此一定会受到援助思想以及模式上的束缚, 而这种带有包袱的作品必然不能够自由自在的发挥, 拍摄出来的作品对影视产业难有革新, 对影视产业的多元化发展更是严重的阻碍, 影视界因缺乏创新而江河日下,今后成为经典的影视作品定将寥若晨星、。
最后, 拍续集不利于正确价值观的形成。
影视作为传播媒体的一种,有责任引领观众, 促进社会的真知与良知, 形成积极正确的价值观。
但是续集无论是在精神层面还是价值层面, 都不会超越原剧 -,并且在原剧的影响下甚至没有自己的价值内涵,连精神内涵都丢掉了的影片, 如何去引领观众去形成良好的社会价值观?设想有一天我们进入电影院后, 看到的知识和前一部大同小异的, 毫无自己精神体现的影片, 那我们不禁要扪心自问, 这些续集能给我们带来什么。
成功的作品应不应该拍续集 正方一辩稿
成功的作品应不应该拍续集——计教<1>班正方一辩稿谢谢主席，尊敬的评委老师，在场的各位来宾，对方辩友，大家好!我是正方一辩。
今天我们辩论的题目是：成功的作品应不应该拍续集。
我方的观点是：成功的作品应该拍续集。
既然是“拍续集”，因此在本次辩题中的“作品”是指“影视作品”是无可争辩的。
那么何为成功的影视作品？在我方看来成功的影视作品必须在具备高票房、高利润、受观众欢迎、有较强娱乐性的同时、还必须要有一定的艺术价值以及社会影响力。
而续集则是指在原作的基础上创作并与原作相互独立的作品。
它通常与原作在人物、情节、特定时空等要素上具有一定的关联性。
下面由我来阐述我方的论点：首先，成功的影视作品是离不开人而独立于世的，拍续集迎合了大众的文化消费需求。
有心理学研究表明：观众的惯性心理与好奇意识使得观众倾向于欣赏自己所熟悉的事物，并对其的发展充满好奇。
想必当在座的各位在看完一部很有感触的电影之后也会感到意犹未尽吧。
而其次，成功的影视作品拍续集有着很多“先天”的优势。
如较高的支持度与群众基础。
可以节省前期的基础投入，更容易带来经济效益。
或许大家会认为这样的论述很现实，但脱离面包的艺术是不能走远和普世的。
事实也证明，大部分成功影视作品的续集仍是当年票房前几名的电影。
那么这种可以拉动国家内需、促进消费、使工作人员得以生活、满足观众的文化消费需要的益事为何不为？最后，也是最重要的一点，我方认为成功的影视作品拍续集是为了影视作品生命力的延伸。
好的续集更可以延伸作品的艺术生命力。
牛顿曾说过：“如果说我比别人看得更远些，那是因为我站在了巨人的肩上。
”牛顿著名的力学定律便来源于伽利略、开普勒等伟人。
同样的，艺术是传承前人的智慧与灵感，通过创新而不断发展的。
显然站在成功的影视作品——这位巨人的肩膀上拍续集，原作品的艺术价值能够得到更好的升华。
尽管这之中总有失败，但是我们不能因为畏惧失败而裹足不前，况且艺术的发展是大势所趋。
最新成功的影视作品应该拍续集
成功的影视作品应该拍续集成功的影视作品应该拍续集感谢主席，大家好，今天我方的论点是成功的影视作品应该拍续集。
一部成功的影视作品应该具有什么特点？当然是只以良好的社会效益为基础，遵循艺术规律和经济规律而拍摄出来的艺术作品。
人们在形容一部好的电影时会说它叫好又叫座，叫好是指观众的评价高，叫座是指它票房好。
没错，一部成功的影视作品应当具备良好的经济效益，社会效益和观影体验。
这才是所谓成功。
续集则是指与源影视作品在背景，人物和时间线具有关联性，但由于其相互独立的一部新的影视作品。
从逻辑上将，拍摄成功影视作品的续集在对拍摄者的经济社会目的和观众的观影体验上有着双重的好处。
首先，拍摄成功影视的续集可以极大的满足观众的心理需求，在名作的推动下观众所产生的对剧情后续发展的好奇心可以通过续集得到满足。
在现今影视界多元化产业链中，名作、大作的系列化已成为主流，三部教父，四部变形金刚，五部终结者，六部星球大战。
这些众多的成功的影视作品系列不正是说明了续集的需求性与必要性吗？另外，续集与原作相似的表现手法和艺术形式也能更好地引导观众心理学层面的惯性心理，推动观众的好奇意识，更好地迎合观众的观影习惯。
其次，成功影视作品的续集带有着原作的名牌效应，潜在的受众人群庞大，可以确保带来稳定且良好的经济效益。
其对原作品人物形象和主题思想的进一步深化也可以更好地宣扬艺术家中心思想并发挥其社会教化功能。
不仅仅在逻辑上，续集的必要性也具备着充分的事实基础。
古时中国四大名著之红楼梦全百二十回中，若无高鹗所续的后四十回收尾，今天我们又从何得知施耐庵陛下四大家族的爱恨情仇终究会落得何种下场？今日富野由悠季的UC高达系列描绘出了宇宙世纪战争与和平争端与共存的历史画卷，若当初只是一部0079就草草了事，那浩瀚宇宙中人类的可能性又从何发掘？通过以上从逻辑道理上的推导与现实中的举证双重层面的论述，拍摄成功影视作品的续集是合情合理的，我们不仅应该拍续集，只要有需要，我们就应该不断地拍下去。
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成功的影视作品应/不应该拍续集主席：张泽群正方：耶鲁大学成功的影视作品应该拍续集反方：台湾大学成功的影视作品不应该拍续集主席：亲爱的朋友们，您现在收看的是99国际大专辩论会A组的第二场初赛。
今天对阵的双方是那鲁大学和台湾大学。
说到辩论，我们自然会联想到战国时期或是古希腊古罗马，那的确是辩论的辉煌时期，但是古人的辉煌已远离我们，古时辩坛的名家先贤已具往矣，但是古人的智慧却早已经被我们应用，辩论也早已从浮华走进现实生活，成为一种实实在在的生活技能。
由此可见，数辩坛风流人物还看今朝啊！朋友们，近一个时期我们在电视屏幕上都看到了一只可爱的小燕子飞来飞去，那就是"还珠格格"，好像第一部好几十集没有飞累，又飞进了第二部，又是好几十集，据说第三部又在筹集当中。
这个现象也不是偶然的.。
这个文化现象倒是挺有意思。
那么是不是所有成功的影视作品都应该拍续集呢？今天我们就此现象作一番辩论。
根据赛前抽签的结果：正方耶鲁大学他们所持的立场是--成功的影视作品应该拍续集。
方台湾大学所持立场是--成功的影视作品不应该拍续集。
下面要进入的是陈述阶段。
首先有请正方一辩高昆同学陈述观点，时间是3分钟。
（掌声）正方一辩：谢谢主席！评委、大家好！继上届国际华语大专辩论会成功播出之后，欢迎大家现在继续欣赏它的精彩"续集"（掌声）我方认为，成功的影视作品应该拍续集。
所谓成功的影视作品当然指的是以良好的社会效益为基础，遵循艺术规律和经济规律而拍摄出来的作品，而续集则指的是在原作的基础上创作并与原作相互独立的作品，它通常与原作在人物、情节、特定时空等要素上具有一定的关联性。
为成功的影视作品拍续集，是影视作品消费者与生产者的共同要求。
第一，对于影视作品的消费者及观众而言，拍续集符合其心理需求。
心理学的研究表明，有些观众具有惯性心理和好奇意识双重特志，惯性心理使得观众倾向于欣赏自己所熟悉的艺术世界和表现方式，而好奇心则使观众渴望了解人物、情节的后续发展。
正因为如此，刚才我们的主席才会深有感触他说人们看完了《007》的正集之后，还想看《007》后面的续集。
这段时间电视剧《还珠格格》同时风靡两岸三地，可如果这集一结束就小燕子一去不复返，白云千载空悠悠的话，广大观众就会感叹电视机前使人愁了。
（掌声）第二，作为影视作品的生产者而言，拍续集有助于实现经济和社会双重效益。
首先，就经济效益而言，成功的影视作品具有名片效益，拍续集可以借助规模经济以获取较为稳定和良好的预期收益：其次，就社会效益而言，拍续集可以使得已初步成功所树立起来的典型形象和道德意识进一步深入人心，从而更好地发挥其社会教化功能。
其实，从卓别林到斯皮尔伯格，从黑泽明到吴宇森，诸多影视大师都已经认识到了这一点，并做出了有意义的实践。
我们用统计学中的回归分析对美国最大的电影数据库艾美森数据库进行了研究，其结果显示，续集在世界影片中的比例出现明显的上升趋势。
而且这个趋势在70年代后期明显加速。
在即将跨21世纪的今天，文化、多元化已成为时代的主题。
对方辩友，千万不要再口口声声地在文艺百花齐放的同时却又对续集这朵艺术奇葩斩草除根。
续集的世界并不无奈，续集的世界很精彩。
谢谢大家！（热烈的掌声）主席：我们感谢正方一辩高昆同学他丰富而严谨的立论。
下面有请反方一辩杨晓栅同学来陈述反方的观点，时间也是3分钟，请。
（掌声）反方一辩：主席、评委，大家好！照对方辩友所说，那么我们今天的比赛可能可以切成对方辩友的一辩是一集，我的一辩申论是一集，然后我们分段播出，对方辩友是第一集，而我是续集，是这样吗？似乎不是的。
（笑声）从以上来说，对方辩友对续集的定义其实除了这个例子之外，我们都可以接受。
续集就是跟上一集有相当的关联性，可是基于这个关联性，我们就发现了今天所有的片商就如对方辩友所说，他们是想要以经济效益的考虑来拍摄续集的，而可惜的是，这样的一个前提，这样的一个动机，合理吗？我们应该接受吗？应该因为这样一个动机我们就鼓励大家去拍续集吗？先看看下面的说法，第一是对对方辩友社会教化功能的反驳，首先提出了就是对方辩友认为很可爱的燕子，第一集她可爱是天真活泼，可是第二集，大家有没有发觉琼瑶女士有一点过火了，她将她为活泼而活泼，这时候人就变得胡闹了，可爱在哪理呢？教化功能在哪里呢？我们实在看不到。
而接下来看的是今天在剧情上面因为要有关联性，所以难免绑手绑脚，想想看，今天三国演义的故事已经烟飞灰尽了，还要怎么拍续集呢？当然金庸先生的很多著名的著作，它们的结局都是留待大家充分的想像空间，有人告诉你今天他要拍续集，他要把结局告诉你，你会不会觉得是狗尾续貂，画蛇添足呢？再说，今天当你存了好久的钱，花了80元人民币走进戏院，去看《泰但尼克号》，为了剧中人物的命运落下大把大把的泪水的时候，却发现今天导演为了再赚你一票，竟然要把男主角沉人深海中的死亡化成他可以复活了，还可以跟女主角再叙前缘，各位观众朋友，你们会不会觉得眼泪白流了呢？你们会不会觉得你们的感情被导演大大地欺骗了呢？再看看影史上的例子，1994牵《乱世佳人》续集播出，它的票房精彩得让人想为它掬一把同情泪，可是有相当的一些续集在播出的时候，它的上映状况是一集不如一集，而这些失败的例子历历在目。
对方辩友，为什么还要鼓励续集的开拍，除了想更多地骗观众钱，我们不知道是为什么。
谢谢！（掌声）主席：感谢杨晓珊同学生动而动情的立论。
下面我们要进入的是本届辩论赛的一个新的环节，就是自由人的发言阶段，所谓自由人，他是一个颇具攻击性的辩手，他不参加传统辩论赛事当中的立论、攻辩、、自由辩论和总结陈词等阶段，而仅在发言和对话阶段与对方的自由人进行对辩和交流。
下面是自由人的第一次发言时间，各有时间是1分30秒，可分两次运用，我们现在征询双方的自由人是否运用这殷时间。
好，正方要发言，反方也要发。
首先有请反方的自由人发言。
反自由人：大家好！对方辩友口口声声告诉大家要我们顾忌观众的权益，但是让我们来看看实际状况是不是如此。
对方提出的大导演施蒂文·斯皮尔伯格明确地告诉大家，在他拍完第一集《诛罗纪》之后，他根本不想拍续集，因为续集了无新意，但是基于钱的压力及片商的压力，他不得已拍出了《失落的世界》，但是票房惨败，让他一败涂地。
我们想请问对方辩友，这样子观众的权益在哪里？谢谢大家！（掌声）正自由人：如果对方同学认为今天的辩论比赛不是上一届的续集，那您参加的是第四届还是第四次首届国际大专辩论比赛呢？（掌声）今晚的续集情节稍有不同月之就是往日的最佳辩手今天都成了教练。
（掌声）对方还提到续集没有社会教育功能，那我告诉你，《教父》拍了三集方显示大丈夫能屈能伸，《超人》从第一集拍到第四集方显出英雄本色，而因此花了39集续集的功夫：才道出一个最简单不过的道理--男人命真苦！（笑声、掌声）今天我们的辩题是关于因然而不是释然的判断。
基于因然的逻辑内涵，我方认为，现实当中有些没有拍摄好的续集并不能在逻辑上否定成功的影片应该拍摄续集，这好比中国男足屡战屡败，昨晚在战胜了乌兹别克斯但后，他们就不应该为冲出亚洲而雄起吗？（掌声）更何况成功影片的续集更像中国的女足姑娘们充满了铿锵玫瑰的魁力和风采啊！（掌声）主席：好，下面要进入盘问阶段。
首先有请反方的二辩向正方的一、二、三辩依次提问，正方的问答时间共计是1分30秒。
好，首先有请反方的二辩邱靖贻同学提问。
反方二辩：请问：正方一辩，金庸先生的14部剧作以及世界著名的《乱世佳人》都给我们留下了无尽的余味和想像的空间，对方为什么要拍续集去破坏它呢？正方一辩：我首先要告诉对方辩友，金庸先生并不是没有写续集，《射雕英雄传》《神雕侠侣》等等难道不是续集吗？（掌声）其次，我知道我们不能找出与《乱世佳人》等等可以相媲美的影片，但在这部影片中，斯嘉丽她始终坚持一个信念，那就是只要土地在一切就会有的。
想像力就是艺术的土壤，没有想像力无论是正集还是续集都是不成功的。
谢谢！（掌声）反方二辩：请问正方二辩，如果万一续集拍的不如第一集，大家觉得难看极了，这时候大家的权益是不是受损了呢？正方二辩：首先我想告诉对方辩友的是，续集不见得就一定比正集拍得不好，《教父》的第二集不是也得了奥斯卡金像奖吗？对方同学刚才还说续集一定会使大家大倒胃口，可是我方已经论证了续集可以满足观众的惯性心理和好奇意识，又能够满足片商的要求，这样两全其美的事我们为什么不做？（掌声）反方二辩：假如对方辩友是在为片商着想，为片商的商业利益着想，请问对方三辩，如果这时候你方一直鼓励拍续集，万一小燕子拍了50集，50个续集，大家还想看吗？正方三辩：只要观众需要，我们当然要拍。
我倒是想请问对方辩友的是，为什么这样的续集观众都想看，你们却一定要他不看呢？小燕子不是从狗尾巴胡同里飞到寻常百姓家吗？对方同学口口声声说续集不要拍，却始终没有告诉我们为什么续集不要拍，我方早已经告诉你们：续集因为观众需要，片商也有动机去拍，而且又有良好的社会效益和经济效益，所以我们应该拍，而且要不断地拍下去。
谢谢！（掌声）主席：下面有请正方二辩唐海燕同学向反方的一、二、三辩逐一提问。
正方二辩：鉴古可以知今。
我想请问对方一辩，续集作为一种艺术形式其起源可以追溯到哪里？反方一辩：续集当做艺术形式其实在我看来，其他的艺术形式似乎没有什么续集嘛，莫扎特的《安魂曲》，它其实是一个未完成的作品，今大会不会有人妄想把它完成呢？把它完成是不是就是一种续集的展现呢？其实也是的，可是大家都不会去想到把它完成，为什么？因为完成了就破坏了原作的美感了，准能够像莫扎特的原作《安魂曲》一样，把它的原意继续展现，展现得更好呢？我们实在看不出来。
（掌声）正方二辩：我要请问对方二辩，《星球大战》的续集到今大为止在美国一地的收入已经超过10亿美元，这样的续集要不要拍呢？反方二辩：对方辩友可别忘记了这部续集在影评上来说可是不太好的呀，有评论说过卡斯鲁卡斯先生由于已经二十几年没有执导了，因此在这部续集上的手法都有点生锈了，对方辩友可不要去看票房，今天我们讨论的是成功的影视作品，如果只有票房好而在影评的部分大受挞伐的话，那其实也不能算作是一部成功的影视作品哪！（掌声）正方二辩：我想请问对方三辩，影视艺术的形式到今天是多多益善呢，还是越少越好呢？反方三辩：对方辩友，影视艺术我们希望它越来越精彩，而不是希望它原地踏步，而今天凡是续集在内容上、在风格上都必须承袭前集的巢臼，难道你们希望小燕子就是小燕子，小燕子永远就不能演其他角色吗？因此我们要告诉各位的是，艺术要新，要不断地创新，而不能原地踏步。
不断地拍续集，只是永远在巢臼当中打转，而不会另有新意。
谢谢大家！（掌声）主席：好，下面要进入盘问小结，还是首先有请反方的二辩邱靖贻同学发言，时间是1分30秒。