扎哈-哈迪德简介及作品分析教学提纲
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诠释现代 结合上述两者，将新的认知转化为现存
造形的重组。这些新的形体成为新现实的原型 ，在其中，所有事物重组、溶解后重回原点。 藉由新方式重现新事物，我们可建立新世界并 居住其中，即使仅经由视觉。
关键手法
1.隐喻法：扎哈的工作就是设法在建筑空 间内找到当代信息科学和电子科学的规律：以大 量的资料相互作用、模拟产生效果。这些都是以 强烈且十分有效的造型实现的，而“流动感”在 她的许多设计方案中表现得十分强烈。
扎哈 哈迪德作品
广州歌剧院
广州歌剧院工程总建筑面积约为4.6万平方米，包括一 个有1800个座位的大剧场、4000平方米的前厅、2500平 方米的多功能厅和7500平方米的地下停车库。歌剧院建 成后，将满足大型歌剧、芭蕾舞剧、大型综合文艺演出 的需要，成为广州市的标志性建筑。
设计中力图实现建筑的城市尺度与广场的人文尺度并置，并重新定位二 者的关系，实现良好的城市形态。这里，建筑不再是广场的主宰，而成 为广场所代表的公共生活的城市背景，广场真正成为城市的“客厅”。 建筑与广场强调公众活动的连续性，实现“场景的漫游”。
这个展廊和 相距不远的 维特拉消防 站在图形上 有许多共同 之处，最大 的特征就是 都使用了一 束管状物。
纤细的建筑如地 表的一道波纹， 从平坦的废弃矿 床上隆起，变成 一束道路然后又 没入地表。中间 的一条路采取屋 顶布道的形式爬 上展廊的屋顶， 在建筑一端脱开 一段距离以桥梁 连接，划出一个 浅浅的弓形回到 地面。另一条路 呈S型曲线穿过 整个建筑，终止 于一堵墙。
大“砾石”歌剧院钢结构由64个空间倾斜的三角形或四边形平面组成。 相邻两个平面间夹角最小为79。，最大为177 5。。面与面相变形成104 条空间棱线。棱线相交形成41个空间角点；小“砾石”多功能剧场共 37个面．54条棱线和18个转角．平面夹角43.9。～174.1。。每个钢结 构面与建筑型体的组成面一一对应
建筑的技术手段十分普遍，即以一套公用的支撑体系在彼 此之间创造出不支撑的带状空间。
扎哈-哈迪德简介及作品分析
创作理念及设计手法 以“打破建筑传统”为目标的哈迪德，一直在实践着 让“建筑更加建筑”的思想，于是才会有超出现实思 维模式的、突破式的新颖作品 哈迪德往往被归纳为解构主义建筑师，深信“至上 主义”会带来创造性的刺激，也是玩弄形式的大师
“我自己也不晓得下一个建筑物回事什么样子，我不断尝试各种媒体的变在 每一次的设计里，重新发明每一件事物。建筑设计如同艺术创作，你不知道 什么是可能，知道你实际着手进行。当你调动一组几何图形时，你便可以感 受到一个建筑物已开始移动了。”
主要设计特点： 城市地毯: 为吸引四周地区的行人并营造一种动态的公共空间，中心的入口、门厅 及循环引入系统被组织安排成一个“城市地毯”格局。 拼图玩具: 与“城市地毯”格局相对比，“拼图玩具”有着磨光的波状表面，各陈 列室看起来象由一块块独立砼块雕刻而成，悬浮在门厅上方。 外壳/雕塑: 建筑地处拐角处，使其形成两个迥异而互补的外立面。沿第六大街的 南立面呈波状透明面层，透过它，路人可看到中心的本质。
功能分析及人流 线分析
建筑的功能大致 可分为参观区和 非参观区。在建 筑边缘的两个通 道分别输送着参 观者和工作人员， 使他们即使在人 流高峰期也各不 干扰。
LFone园艺展廊
这座建筑的主要空间——展示大厅和咖啡厅，就沿着这些道路延伸开 来，并且允许室外充足的阳光和视线进入室内。次要的空间“消失” 在建筑的“屋顶”之中。在咖啡厅的南面是一个露台，其中有一个 有顶的表演空间。环境研究中心被设置在展览大厅的北部，有一半 没入地下，以发扬地下空间与世隔绝的长处。另外一方面，展示大 厅还起了一个缓冲区的作用，它在冬天可以被动地接受太阳能。那 个下陷的环境研究中心就成为了展览大厅的一个开敞的夹层空间。
2、涉及空间：扎哈设计的空间是对立中的 统一。虚与实、轻与重、固定与流动、开放与封 闭、无光泽与透明等。是一个从塑造自然环境过 程中产生的空间，所以它的建筑造型也是不可分 类的。
3、设计理念：当今出现景观都是经过数字 处理过得，但是都在继续发展已经移位的设计理 念，哈迪德的设计与景观不大相符，但是，总能 以复杂、异常和自相矛盾的造型表现出更新的轮 廓。
广州歌剧院的建筑形态 完全颠覆了传统的结构 形式。屋盖、幕墙一体 化结构；空间不规则折 面组台型体．设计命名 为。“三向斜交网格组 台折板式单层网壳”结 构体系，此结构与各层 钢筋混凝土结构水平楼 盖完全脱离。
剖面图
广州歌剧院位于 珠江新城J4地块。 在规划设计中， 广州歌剧院、博 物馆分别位于新 城轴线起点的两 侧，与中央广场、 滨江绿带共同形 成文化艺术广场， 成为一个开放、 自信的国际都市 展示自身魅力的 舞台。
信仰现代主义
新的结构 现代主义俾益自新科技，不管是空闲还
是其它价值，现代主义者都可对任何资源做最 有效的运用。这种 "过度"导致对全新事物、对 未来、对乌托邦的超乎现实的夸大。也因此导 致了形的消失，导致造形的极度简化。
新视点 其实我们己进入一个新世界，只是我们
并未看出这点，我们仍延用被教导的旧视点。 唯有真正张开眼睛、耳朵或心灵来感知自己的 存在，如此我们才会得到真正的自由。
外观分析 扎哈哈迪德将十个大小不同的体块组合 在一起，像在做一个拼图游戏 体块的组合形成协调的建筑立面 体块间的穿插形成丰富的内部空间
楼梯分析
楼梯位于大楼后部一条巨 大的裂缝中，之字形楼梯 恰到好处的连接了建筑内 部错综复杂的空间，ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ重 要的交通通道。
俯视楼梯成X字形，楼梯末端都采用很小的入口， 黑色铝制的扶手和踏步增强了体量感和现代感
辛 辛 那 提 当 代 艺 术 中 心
辛辛那提艺术中 心好似一张漂浮 在都市中的魔毯， 以三度空间的立 体视觉加上转折 的立面与不同经 纬度的线条打破 街道与建筑的绝 对分离关系。借 由方格的立面设 计与灯光的辅助， 外观呈现透明感； 内部的设计则有 哈蒂一贯的流动 线条漂浮在大厅 与展示空 间，形成内外对 立的和谐。
造形的重组。这些新的形体成为新现实的原型 ，在其中，所有事物重组、溶解后重回原点。 藉由新方式重现新事物，我们可建立新世界并 居住其中，即使仅经由视觉。
关键手法
1.隐喻法：扎哈的工作就是设法在建筑空 间内找到当代信息科学和电子科学的规律：以大 量的资料相互作用、模拟产生效果。这些都是以 强烈且十分有效的造型实现的，而“流动感”在 她的许多设计方案中表现得十分强烈。
扎哈 哈迪德作品
广州歌剧院
广州歌剧院工程总建筑面积约为4.6万平方米，包括一 个有1800个座位的大剧场、4000平方米的前厅、2500平 方米的多功能厅和7500平方米的地下停车库。歌剧院建 成后，将满足大型歌剧、芭蕾舞剧、大型综合文艺演出 的需要，成为广州市的标志性建筑。
设计中力图实现建筑的城市尺度与广场的人文尺度并置，并重新定位二 者的关系，实现良好的城市形态。这里，建筑不再是广场的主宰，而成 为广场所代表的公共生活的城市背景，广场真正成为城市的“客厅”。 建筑与广场强调公众活动的连续性，实现“场景的漫游”。
这个展廊和 相距不远的 维特拉消防 站在图形上 有许多共同 之处，最大 的特征就是 都使用了一 束管状物。
纤细的建筑如地 表的一道波纹， 从平坦的废弃矿 床上隆起，变成 一束道路然后又 没入地表。中间 的一条路采取屋 顶布道的形式爬 上展廊的屋顶， 在建筑一端脱开 一段距离以桥梁 连接，划出一个 浅浅的弓形回到 地面。另一条路 呈S型曲线穿过 整个建筑，终止 于一堵墙。
大“砾石”歌剧院钢结构由64个空间倾斜的三角形或四边形平面组成。 相邻两个平面间夹角最小为79。，最大为177 5。。面与面相变形成104 条空间棱线。棱线相交形成41个空间角点；小“砾石”多功能剧场共 37个面．54条棱线和18个转角．平面夹角43.9。～174.1。。每个钢结 构面与建筑型体的组成面一一对应
建筑的技术手段十分普遍，即以一套公用的支撑体系在彼 此之间创造出不支撑的带状空间。
扎哈-哈迪德简介及作品分析
创作理念及设计手法 以“打破建筑传统”为目标的哈迪德，一直在实践着 让“建筑更加建筑”的思想，于是才会有超出现实思 维模式的、突破式的新颖作品 哈迪德往往被归纳为解构主义建筑师，深信“至上 主义”会带来创造性的刺激，也是玩弄形式的大师
“我自己也不晓得下一个建筑物回事什么样子，我不断尝试各种媒体的变在 每一次的设计里，重新发明每一件事物。建筑设计如同艺术创作，你不知道 什么是可能，知道你实际着手进行。当你调动一组几何图形时，你便可以感 受到一个建筑物已开始移动了。”
主要设计特点： 城市地毯: 为吸引四周地区的行人并营造一种动态的公共空间，中心的入口、门厅 及循环引入系统被组织安排成一个“城市地毯”格局。 拼图玩具: 与“城市地毯”格局相对比，“拼图玩具”有着磨光的波状表面，各陈 列室看起来象由一块块独立砼块雕刻而成，悬浮在门厅上方。 外壳/雕塑: 建筑地处拐角处，使其形成两个迥异而互补的外立面。沿第六大街的 南立面呈波状透明面层，透过它，路人可看到中心的本质。
功能分析及人流 线分析
建筑的功能大致 可分为参观区和 非参观区。在建 筑边缘的两个通 道分别输送着参 观者和工作人员， 使他们即使在人 流高峰期也各不 干扰。
LFone园艺展廊
这座建筑的主要空间——展示大厅和咖啡厅，就沿着这些道路延伸开 来，并且允许室外充足的阳光和视线进入室内。次要的空间“消失” 在建筑的“屋顶”之中。在咖啡厅的南面是一个露台，其中有一个 有顶的表演空间。环境研究中心被设置在展览大厅的北部，有一半 没入地下，以发扬地下空间与世隔绝的长处。另外一方面，展示大 厅还起了一个缓冲区的作用，它在冬天可以被动地接受太阳能。那 个下陷的环境研究中心就成为了展览大厅的一个开敞的夹层空间。
2、涉及空间：扎哈设计的空间是对立中的 统一。虚与实、轻与重、固定与流动、开放与封 闭、无光泽与透明等。是一个从塑造自然环境过 程中产生的空间，所以它的建筑造型也是不可分 类的。
3、设计理念：当今出现景观都是经过数字 处理过得，但是都在继续发展已经移位的设计理 念，哈迪德的设计与景观不大相符，但是，总能 以复杂、异常和自相矛盾的造型表现出更新的轮 廓。
广州歌剧院的建筑形态 完全颠覆了传统的结构 形式。屋盖、幕墙一体 化结构；空间不规则折 面组台型体．设计命名 为。“三向斜交网格组 台折板式单层网壳”结 构体系，此结构与各层 钢筋混凝土结构水平楼 盖完全脱离。
剖面图
广州歌剧院位于 珠江新城J4地块。 在规划设计中， 广州歌剧院、博 物馆分别位于新 城轴线起点的两 侧，与中央广场、 滨江绿带共同形 成文化艺术广场， 成为一个开放、 自信的国际都市 展示自身魅力的 舞台。
信仰现代主义
新的结构 现代主义俾益自新科技，不管是空闲还
是其它价值，现代主义者都可对任何资源做最 有效的运用。这种 "过度"导致对全新事物、对 未来、对乌托邦的超乎现实的夸大。也因此导 致了形的消失，导致造形的极度简化。
新视点 其实我们己进入一个新世界，只是我们
并未看出这点，我们仍延用被教导的旧视点。 唯有真正张开眼睛、耳朵或心灵来感知自己的 存在，如此我们才会得到真正的自由。
外观分析 扎哈哈迪德将十个大小不同的体块组合 在一起，像在做一个拼图游戏 体块的组合形成协调的建筑立面 体块间的穿插形成丰富的内部空间
楼梯分析
楼梯位于大楼后部一条巨 大的裂缝中，之字形楼梯 恰到好处的连接了建筑内 部错综复杂的空间，ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ重 要的交通通道。
俯视楼梯成X字形，楼梯末端都采用很小的入口， 黑色铝制的扶手和踏步增强了体量感和现代感
辛 辛 那 提 当 代 艺 术 中 心
辛辛那提艺术中 心好似一张漂浮 在都市中的魔毯， 以三度空间的立 体视觉加上转折 的立面与不同经 纬度的线条打破 街道与建筑的绝 对分离关系。借 由方格的立面设 计与灯光的辅助， 外观呈现透明感； 内部的设计则有 哈蒂一贯的流动 线条漂浮在大厅 与展示空 间，形成内外对 立的和谐。