色相环明度纯度变化图
色立体与色相环.
四．CIE表色体系
CIE（国际照明委员会)此体系用三个参数， 一个是亮度L（luminance），另两个是颜 色分量，分别为a，代表从绿（green）到 红（red） ，另一个是b，代表从蓝 （blue）到黄（yellow）。在电视工业中， 为了配色方便，CIE制定了 XYZ计色制。
[重点与难点提示：]
HV/C = 色相、明度值/纯度值.
图4-18蒙氏色彩体系中的色相环
图4-19,蒙塞尔色立体示意图
蒙塞尔颜色立体示意图
蒙塞尔色立体的Y－PB垂直剖面
蒙塞尔颜色立体的明度值5水平剖面.系的色相环以红、黄、绿、蓝四色为基 础，由此在临近的两色间增加橙、蓝绿、紫、黄绿 成八个主要色，各色再话成三等份，扩展成24色相 环。每一色相以中间2号为正色。在奥氏色彩体系 中，c代表纯色，w代表白色，b代表黑色，纯色量 （c）+白量（w）＋黑量（b）＝１００％。（p090） 奥氏色立体由复圆锥体构成，垂直中心轴南北两极 分别为黑色（B）和白色（W）。
色立体与色相环
一、色立体概念与色彩结构
所谓色立体，就是借助三维的空间模式将 色彩的色相、明度、纯度进行系统的排列
与组合，而构成立体的色彩体系，简称色 立体，它是色彩的一种科学的表示方式。
色立体结构示意图
赤道部分表示纯色相环； 南北极连接成中心轴表示 无彩色的黑白灰系列，分 11个明度等级，黑色为0级， 白色为10级。南极表示黑 色，北极表示白色；南半球 为深色系，北半球为明色系； 球表面为清色系，球心到球 表面之间为含灰色系；纯度 序列与中心轴相垂直，表示 纯度序列，与中心轴相垂直 的圆直径两端表示补色关系。
色彩与光的关系。 色彩的生理特征及在实际设计应用中特点。 色彩的三大属性及各自特点， 色彩表示体系的理解与应用。
02_色彩三属性
彩色明度色阶图
05
参考图1
训练（1）
明度推移构成练习 目的：通过从一个 颜色向 深或向 浅的发展 中 了解 单 一 色 相 的 表 现 范围； 从色阶 的深浅变 化 中理解渐变 的 节 奏 关 系 ，以此 达到 色彩的光 感 、深 度感 、 空 间 感 等 的表现 ；从明 度推移的 过程中 体会并 掌握色彩 的调和手法。
训练（2）
色相环练习 目的：通过练习 能够准确的认识和调 和24种本的色相。
24色相环
参考图2
训练（2）
色相环练习 目的：通过练习 能够准确的认识和调 和24种基本的色相。
24色相环
参考图1
训练（3）
色相推移构成练习 目的：通过练习 来感受色相带给人的 直觉力量。
24色相环
参考图2
训练（3）
色彩的三属性与色立体
第
2
章
2.1 2.2 2.3 2.4
明度 色相 纯度 色立体
01
色彩的三要素
明 度 纯 度 色 相
色彩的三属性与色立体
第
2
章
2.1 明度
03
2.1 明度
明度指色彩的明暗程度，也可称色彩的亮度、深浅度。 试将无彩色中的黑、白、灰排列起来，便会很明显地表 现出各自的明度，即白色最亮、黑色最暗、中间从亮到暗 等间隔地排列着若干个灰色，就成为有关明度阶段的系列， 即
训练（1）
明度推移构成练习 目的：通过从一个 颜色向 深或向 浅的发展 中了解 单一色 相的表现 范围； 从色阶 的深浅变 化中理 解渐变 的节奏关 系，以 此达到 色彩的光 感 、深 度感 、 空 间 感 等 的表现 ；从明 度推移的 过程中 体会并 掌握色彩 的调和手法。
绘制色相环
色彩基础
调制色相环1
复习一下...
色相、明度、纯度。
色相：色彩的相貌，即色彩的名字。
明度：色彩的明暗程度。
复
纯度：色彩的鲜浊程度。
习
调制色相环
新 课时安排：4课时 课 学习目标内容：
了解色彩的构成及变化。利用三原色和明、纯度调 制色相环
24色相环
基本色相为黄、橙、红、紫、 蓝、蓝绿、绿、黄绿8个主要色相 ，每个基本色相又分为3个部分， 组成24个分割的色相环，从1号排 列到24号 在24色色相色环中彼此 相隔十二个数位或者相距180度的 两个色相，均是互补色关系。互补 色结合的色组，是对比最强的色组 。使人的视觉产生刺激性、不安定 性。
外圆直径：20cm
内圆直径：10cm
08
08
08
红
三原色
蓝
黄
08
橙
08
橙
绿
08
24色相环
08
调制色相环（完成24色相环）
规格：8K纸内完成。
任 务 工具：颜料、笔、
纸、刀子或剪 刀、双面胶。
目的：认识各种颜色的面貌以及它们在色相环 上的位置。 要求： a.做24色色相环。 b.水粉平涂，上色均匀(不露底色和笔触)，色彩 过渡自然，边缘齐整。 c.制作要平整、干净。 d.色相环最大直径为20cm，内环直径为10cm 。
08
色相推移作品欣赏
No Image
色彩搭配技巧的色相、明度与纯度解析
色彩搭配技巧的色相、明度与纯度解析色彩是大自然美丽的源泉，大自然的丰富多彩、变化万千都不能离开它。
色彩作为平面设计的要素和主要手段之一，它在平面设计中起着最直观的视觉作用。
无论是整体的用色，还是局部的用色，色彩对整个画面都有着重大的影响。
今天店铺要给大家讲的是色彩搭配技巧的色相、明度与纯度，大家不妨来看看。
色相-- 即各种色彩呈现出的相貌的称谓，如大红、普蓝、柠檬黄等。
色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准。
事实上任何黑白灰以外的颜色都有色相的属性，而色相也就是由原色、间色和复色来构成的。
明度-- 各种色彩所呈现出的亮度和暗度被称为明度。
不同的色彩具有不同的明度程度，任何色彩都存在明暗变化。
其中黄色明度最高，紫色明度最低，绿、红、蓝、橙的明度相近，为中间明度。
另外在同一色相的明度中还存在深浅的'变化。
如绿色中由浅到深有粉绿、淡绿、翠绿等明度变化。
纯度-- 指色彩的鲜艳度或饱和度。
不同的色相不仅明度不同，纯度也不相同。
例如颜料中的红色是纯度最高的色相，橙、黄、紫等色在颜料中纯度也较高，蓝绿色在颜料中是纯度最低的色相。
在日常的视觉范围内，眼睛看到的色彩绝大多数是含灰色的，也就是不饱和的色相。
有了纯度的变化，才使世界上有如此丰富的色彩。
色彩搭配其目的是为了冲击视觉，产生美的心理感受。
平面设计中进行作品设计时，如何将多种色彩配置在一起，达到完美的效果，因而色彩的搭配方法成了我们努力研究的重点。
色相为依据的色彩搭配这个配色方法是以色相环为基础，按区域性进行不同色相的配色方案。
当进行平面设计作品时首先应依照主题的思想、内容的特点、构想的效果、表现的因素等来决定主色或重点色。
是冷色还是暖色、是艳色还是淡色、是柔色还是硬色等。
主色决定后再决定配色，再将主色带入色相环便可以按照同一色相、类似色相、对比色相、互补色相以及多色相进行配色。
推荐阅读：玩转色彩!颜色的特性与视觉规律同一色相的配色是指相同的颜色，主要靠明暗程度不同深浅的变化来构成色彩的搭配。
基本配色-色相环详解
对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的色彩效果的一条重要原则。
如果画面色彩对比杂乱，失去调和统一的关系，在视觉上会产生失去稳定的不安定感，使人烦躁不悦；相反，缺乏对比因素的调和，也会使人觉得单调乏味，不能发挥色彩的感染力。
对比与调和，是色彩运用中非常普遍而重要的原则。
要掌握对比与调和的色彩规律，首先应了解对比与调和的概念和含义、对比或调和的表现方式和规律。
对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的色彩效果的一条重要原则。
如果画面色彩对比杂乱，失去调和统一的关系，在视觉上会产生失去稳定的不安定感，使人烦躁不悦；相反，缺乏对比因素的调和，也会使人觉得单调乏味，不能发挥色彩的感染力。
对比与调和，是色彩运用中非常普遍而重要的原则。
要掌握对比与调和的色彩规律，首先应了解对比与调和的概念和含义、对比或调和的表现方式和规律。
1．对比对比意味着色彩的差别，差别越大，对比越强，相反就越弱。
所以在色彩关系上，有强对比与弱对比的区分。
如红与绿、蓝与橙、黄与紫三组补色，是最强的对比色。
在他们之中，逐步调入等量的白色，那就会在提高它们明度的同时，减弱其纯度，成为带粉的红绿、黄紫、橙蓝，形成弱对比。
如加入等量的黑色，也就会减弱其明度和纯度，形成弱对比。
在对比中，减弱一个色的纯度或明度，使它失去原来色相的个性，两色对比程度会减弱，以至趋于调和状态。
色彩的对比因素，主要有下述几个方面。
色相对比色相对比是利用各色相的差别而形成的对比。
色相对比的强弱可以用色相环上的度数来表示。
同类色相对比临近色相对比对比色相对比互补色相对比第一种简单对比方法是：色相距离在色环中15°以内的对比，一般看作同色相即不同明度与不同纯度的对比，因为距离15°的色相属于较难区分的色相。
这样的色相对比称为同类色相对比，是最弱的色相对比。
色相间在15°以上至45°左右的对比，称为邻近色相对比，或近似色相对比，这是较弱的色相对比。
色彩的调色
• 红＋黄=红橙（红多黄少，俗称桔红） 橙色（等量混合，俗称桔黄） • 黄＋蓝＝黄绿（黄多蓝少）草绿 绿色（等量混合）中绿 • 蓝绿（蓝多黄少）深绿 蓝＋红＝红紫（红多蓝少） 紫色（等量混合） 蓝紫（蓝多红少） •
灰色系
• 原色适当相混： 二间色适当相混：
• 红灰色：红多，黄、蓝少 • 黄灰：橙加黄 黄灰色：黄多，红、蓝少 • 蓝灰：绿加紫 蓝灰色：蓝多，红、黄少 • 红灰：橙加紫 • 少红+少黄+多白=肉色
四种程度的色相对比图
1、近色相对比，或近似色相对比，是软弱的 色相对比。
2、色相距离在一百三十度左右的对比，一般 称为对比色相对比，是色相中对比。 3、色相距离在一百八十度左右的对比，称互 补色相对比，是色相强对比。
三、色调
• 色调——指色彩的基本倾向，是色彩的 整体外观的一个重要特征，是色相、明度、 纯度三要素综合产生的结果。 • 色调的分类 按色相，分为红色调，黄色调，绿色调， 蓝色调，紫色调等。 依据明度，分为亮色调，灰调，暗色调。 依据纯度，分为清色调，浊色调等。 依据色彩的冷暖，分为冷色调和暖色调。
• •
2.红色
• 红色虽不及黄色那么明亮，但它的光辉不易消 失，并带有相当的强度和力度。它给人的感觉是 温暖、热情、兴奋、膨胀、前突，象征着吉祥、 喜庆、健康、革命。
•
朱红：色泽鲜明、温暖，带黄味。色性和大红 相似，是红色中最亮的 一种。加白调成的粉红， 略灰，不及玫瑰红调成的粉红那么鲜丽。朱红调 和成的紫色呈灰暗，因为朱红中有黄的成分。
• 3、类似色 ：在色环上任意90°角度以内 的颜色，各色之间含有共同色素，故称 “类似色”。
• 4、邻近色 ：在色环上任一颜色同其毗邻之 色称为"邻近色"。邻近色也是类似色关系， 仅是所指范围缩小了一点。 从同类色、类 似色、邻近色的含义来看，都是含有共同 色素。采用此类色彩配合给人以统一而调 和的感觉。
色彩的三要素：-明度、色相、彩度
色彩的三要素：明度、色相、彩度。
明度：表示色所具有的亮度和暗度被称为明度。
计算明度的基准是灰度测试卡。
黑色为0，白色为10，在0—10之间等间隔的排列为9个阶段。
色彩可以分为有彩色和无彩色，但后者仍然存在着明度。
作为有彩色，每种色各自的亮度、暗度在灰度测试卡上都具有相应的位置值。
彩度高的色对明度有很大的影响，不太容易辨别。
在明亮的地方鉴别色的明度比较容易模糊。
色相：色彩是由于物体上的物理性的光反射到人眼视神经上所产生的感觉。
色的不同是由光的波长的长短差别所决定的。
作为色相，指的是这些不同波长的色的情况。
波长最长的是红色，最短的是紫色。
把红、黄、绿、蓝、紫和处在它们各自之间的黄红、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫这5种中间色——共计10种色作为色相环。
在色相环上排列的色是纯度高的色，被称为纯色。
这些色在环上的位置是根据视觉和感觉的相等间隔来进行安排的。
用类似这样的方法还可以再分出差别细微的多种色来。
在色相环上，与环中心对称，并在180度的位置两端的色被称为互补色。
彩度（饱和度）：用数值表示色的鲜艳或鲜明的程度称之为彩度。
有彩色的各种色都具有彩度值，无彩色的色的彩度值为0，对于有彩色的色的彩度（纯度）的高低，区别方法是根据这种色中含灰色的程度来计算的。
彩度由于色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，因为明度的不同，彩度也会随之变化的。
色彩模式：RGB模式：如图<1>就是按照自然界里三种基本色混合的原理而做的一种模式。
就是red（红）、green （绿）、blue（蓝）混合，通过三种基本颜色亮度值从0~255不同产生出其他各种颜色，这种模式叫加色模式。
为什么叫加色模式呢，举个例子好了，我们通常使用的电视屏幕和电脑屏幕上的显示就是这样的模式，在没有图象时，屏幕是黑的，若R，G，B三色亮度都为255时混合叠加打在屏幕上时则显示成白色。
就是加起来是白色的意思，叫加色模式。
CMYK模式：如图<2>这是种印刷模式，是用Cyan（青色）、Megenta（品红），Yellow（黄）、Black（黑）四种颜色混合，其实就是四种颜色的油墨混合，印刷当然是使用油墨了。
明度纯度PCCS色相环
橙 色 三间色
三间色 绿 色
复色
复色
三原色
品红
复色
三间色
三原色
湖蓝
复色
紫色
色相环：三原色------柠檬黄、湖蓝、品红（偏紫的红） 三间色------橙色、绿色、紫色（原色+原色=间色） 复色------间色+间色；所对应的间色+原色
3.冷色与暖色
黄绿
黄
黄橙
绿
橙
蓝绿
橙红
蓝
红
紫蓝
红紫
Байду номын сангаас
紫
根据人们的心理和视觉判断，色彩又有冷暖之分，可以分为三个类别： 暖色系（红、橙、黄），冷色系（蓝、蓝绿、蓝紫），中性色系（绿、黄绿、 红紫、紫）
7、色彩的肌理
仿自然肌理
7、色彩的肌理
仿自然肌理
7、色彩的肌理
堆砌肌理
7、色彩的特殊肌理
彩沙画
牛仔面料的拼接画
7、色彩的特殊肌理
毛线画
色彩的采集与重构
色彩的采集与重构是： 先对自然色彩或人工色彩进行观察分析后， 按照需要进行分解、组合再创造的手法， 通过分析将色彩进行概括和组织， 重新构成新的画面
3、 冷 色 与 暖 色
4.明度、纯度
PCCS色相环：整体体现色彩明暗及纯度的综合色相环（色彩变化体系）
白 浅灰 中灰 深灰
黑
PCCS色相环
白
明清色
灰
中间色
纯色
黑
暗清色
4.明度、纯度
明度是白色和黑色之间的色彩感觉。PCCS明度细分为18个阶段，把明度最高的白设为9．5， 把明度最低的黑设为1．0。因为色标不能印刷1．0，所以明度阶段是1．5—9．5。
色彩构成-基本原理
色彩构成色彩色彩是一种涉及光、物与视觉的综合现象。
光是感知色彩的条件之一，健康的眼睛是感知色彩的条件之二，缺一不可。
光刺激眼睛所产生的视感觉为色彩（色彩是一种视觉形态，是眼睛对可见光的感受）；光，是感知的条件；色，是感知的结果。
色彩构成色彩构成是研究色彩的产生、人对色彩的感知及应用规律的一门学科。
色彩构成是按照色立体的表色法，以色相、明度、纯度三要素为中心，以色彩的对比和调和为主要法则，以改变色的明度、纯度、冷暖、面积、形状、位置等为手段，使色彩依照一定的秩序排列、变化，达到美的效果。
歌德的《色彩论》主要从色彩与人的生理及心理方面的联系来阐述色彩。
谢弗雷尔（法国化学家）的《色彩谐调与对比原理及其在艺术中的运用》把补色原理运用于艺术（对印象派的产生极大的影响）。
约翰内斯·伊顿（瑞士色彩学家）《色彩艺术》较为完整地总结了西方色彩理论。
主要从物理、化学、生理、心理、艺术五个方面论述。
孟塞尔（孟谢尔）美国画家奥斯特瓦德德国化学家日本色彩研究所与PCCS色彩体系色彩的基本原理•科学依据物理学的依据物理：研究光的性质与光量的问题。
光在物理学上是电磁波的一部分。
只有从380毫微米到780毫微米波长之间的电磁波才能引起人的色觉，这段波长叫可见光谱，即常称的光。
其余波长的电磁波都是人眼所看不见的，通称不可见光。
波长长于780毫微米的电磁波叫红外线，短于380毫微米的电磁波叫紫外线。
光的混合与色料的混合（1）光的三原色太阳白光虽含有7种色光，但其中以红、绿、蓝3种最为基本，它们按不同比例互相混合，可以产生期于各种色光，还可以混成白光，但它们却是其它色光所无法合成的。
因此色光三原色为：红、绿、蓝（朱红、翠绿、蓝紫）色光三原色相加是明度的增强，故称之为加色混合，色光混合后，混合色亮度比参加混合的原色亮度都高。
色光混合次数越多，明度越高。
（2）颜料三原色颜料三原色相加是光度的减弱，称为减色混合。
颜料混合后，明度与色度下降是极普遍的现象。
色彩的对比和调和-课件
61
二、形状的对比
在一定面积内，形状的大小，多寡，形的聚散 对色彩的对比大有影响。
色彩和形状在人的心理上有相似的地方： 红／正方形－－ 重量感，不透明，庄严感／稳重，厚重，庄严 黄／三角
明亮，活跃，轻巧，刺激／尖锐，进取，缺乏 重量感，莽撞，冲动 蓝／圆 遥远，清新／柔软，亲切
62
63
2
最高
一、明度对比
明度
指色彩明暗程度的对比，是将两个以上不同明
高
度的色彩并置所呈现的视觉效果。
明
度
明度对比有同色相之间的对比，也有不同色相
之间的对比．
稍
无彩色系：最高明度－－白
亮
最低明度－－黑
灰色居中
中
明
彩色系：黄色最明，紫色最暗．
度
稍
明度对比在色彩构成中的作用：
暗
（１）强化色彩的明暗层次变化；
（２）加强色的体感和空间关系．
低
明
度
最低 明度
白 浅灰 浅灰 中灰 中灰 中灰 暗灰 暗灰
黑
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
二、色相对比
色相对比是因色相之间的差别而形成的对比。各 色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了强弱 不同的色相对比。
对比强弱在色相环上的体现： 任选一色， 与此相邻为邻接色； 与此相隔 15 度为同类色； 与此相隔 60 度为邻近色； 与此相隔120 度为对比色； 与此相隔180 度为互补色． 类似色为色相弱对比； 邻近色为色相中对比； 对比色为色相强对比； 互补色为色相最强对比；
3．艳灰对比； 指纯度差相隔8 度以上的对比。是低纯度色和 高纯度色的配合。其色彩饱和、鲜艳夺目、色彩效 果肯定具有强烈、华丽、鲜明、个性化的特点。
色彩构成—色相
韩国酒店
消防设备（日本）
北大天创信息公司
中国工业经济联合会（陈楠）
首创润宇投资顾问公司
Hale Waihona Puke 中国电子学研究所以色相统一为主的包装，箱子整体的颜色就随着明确，即使箱 子并置也容易识别，又能将品牌形象彰显出来。由于色相统一 会在色彩的强弱变化上显得有些贫乏，不适合用在广告之类， 而经常使用在商品包装、包装纸、形象图像之类的配色。
3、 类似色相对比 24色相环上间隔在30度——60度以内的色组配合。
世界著名电脑公司大多拉丁字或单色的标志，而苹果公司正是 由其五彩的标志及有趣味的图形标榜了自己的与众不同。
零件公司（美国）
餐具（丹麦） 日本.大阪
美国布鲁克林
2、 邻近色相对比 色相环上任意一色的相邻色为邻近色，邻近色色相
差很小，色彩对比非常微弱，接近于同一色相的搭配， 如黄与微绿黄、黄与微橙黄。虽然色彩调和，但画面 配色单调，必须借助明度和纯度的变化或者点缀少量 对比色来增加变化。（色彩在色相环的间隔在30度以 内）
要求：色彩准确，对比正确，画面清晰工整、画面之间 有系列感。
任何配色，都离不开色彩的三个基本属性，色相、明度、纯度 是同时存在不可分割的整体，但是为了强化系统的色彩构成训 练，因此将训练的内容分解为以色相变化为基础的构成、以明 度变化为基础的构成、以纯度变化为基础的构成和综合构成几 大部分。
色相对比 因色彩之间的差别而形成的对比称色相对比。 1、三原色对比 红、黄、蓝三色为三原色，橙、绿、紫三色为三间色。 原色与间色颜色纯度高，对比鲜明，视觉冲击力强。
色彩学
5、和谐的对比色（是下面色环上某一色对面的9个颜色）最容易得到好的效果。
P.C.C.S色相环
6、对比色可单独使用，而近似色则应进行搭配。 7、要有主色调，要么暖色调，要么冷色调，不要平均对待各色，这样更容易产生美感。 8、暖色系与黑调和，冷色系与白调和。 9、在色环上按等间隔选择3-4组颜色也能调和。 10、在配色时，鲜艳明亮的色彩面积应小一点。
纯 度 差
2
0
明 度 差
0
1 1 0 2 2 1--2 0--1 3--10 3--10 3--10 2--10 0--10 ＞10
近似调和
2 4 0
异混蒙不调和
2 4 6 0 2
对比调和
4 6 8
眩辉不调和
0--14
另外蒙-斯宾萨调和论指出:所选定的颜色在色立体中应有简单的几何学关系;并提出可用数学的方式计算配色面积,强调了含灰色的大面积使用鲜艳的小面积点缀。
配色的小技巧
1、黑、白、金、银、灰是无彩系能和一切颜色相配。 2、与白相配时，应仔细观察白得偏向哪种色相，如偏蓝应作淡蓝考虑，黄则属淡黄…… 3、有明度差的色彩更容易调和，一般有3级以上明纯度差的对比色都能调和（从黑到白共分十一级），所以配色要拉开明度最关键。
色调的联想（拷贝必究！）
4、在不同色相的颜色中汆入相同的黑或白就容易调和。
图1
图3、pccs色相环
门塞尔色立标
彩 度
一种色相彩调，也有强弱之分。拿正红来说，有鲜艳无杂质的纯红，有涩而像干残的“凋玫瑰”，也有较淡薄的粉红。它们 的色相都相同，但强弱不一，一般称为（sa＋Ura+IOO）或色品。彩度常用高低来指述，彩度越高，色越纯，越艳；彩度越低， 色越涩，越浊。纯色是彩度最高的一级。 表示彩度，一般用水平横轴Z 以无彩色竖轴为点，在色相环某一色相方向伸展开去，按彩度由低至高分作若干级，P、C、C 、S制便分九级，以S为其标度单位。最低为IS。点儿彩调，可说彩 度为O S。离无彩轴远则彩度高，端点便是纯色，亦即是光谱上该色之色相。 彩度是这样分级的：按纯度的亮度，寻找其对应的灰调，分九等份（依感觉），逐一加入纯色中，同时逐一扣去纯色的一份 。于是便得到纯色的八个连续的彩度。5 S是扣去4／9纯色加入了 4／9的灰量；ISG是扣去 8／9纯度，加入了 8／9纯色，加入 了 8／9灰量。 通俗的分法，与九级彩度相对应。用高、略高、中、略低、低五级来标示。
色彩的基础
1.分阶法
这是概括提炼最常用的方法。 即对每一个单体的物象确定亮、灰、暗等阶区的明 暗或色彩。每一阶区的色彩纯度、明度不突破此阶区的 界限，并把此阶区丰富的色彩层次，概括为一个整色。 例如对象中色彩的明度差若为九级的话，九级中包 括着1到9个丰富的多差别的层次。而在画面中，我们只 须用1—5—9三个级数的关系来表现1—9个级数的关系， 这1—5—9的关系就是从九级数中提炼出来的。这种 “以少胜多”、“以一当十”的提炼方法，可使形象主 体突出，更集中，从而增强色彩的表现力和感染力。
改变色彩纯度的方法： ★ 掺合黑色降低纯度
★ 掺合白色降低纯度 ★ 掺合灰色降低纯度
★ 掺合互补色降低纯度
纯度基调
将纯色与同明度的灰色以不同比例相混合，建立 一个9等级的纯度推移，并以此来划分纯度的基调：
★ 低纯度调——由 1—3 级的低纯度色组成的基调， 容易产生脏、灰、含混无力的感觉；
★ 中纯度调——由 4—6 级的中纯度色组成的基调， 具有温和、柔软、沉静的特点；
同类色对比：是色相弱对比， 如改变明度、纯度可构成优美 的关系。
对比色对比：是色相强对比，视觉效果鲜明、饱满、丰富。 达到视觉生理上的平衡。
互补色对比：是最强的色相对比，更丰富、更强烈、更有刺 激性。
色 相 对比
• 同类色对比：一种色相的不同明 度或不同纯度变化的对比。如柠 檬黄与淡黄对比、绿与粉绿对比。 同类色对比感觉统一、文静、稳 重等特点。
★ 高纯度调——由 7—9 级的高纯度色组成的基调， 具有强烈、鲜明欢快、拥挤、忙碌的感觉；
第五章 色彩的显色系统表示法
度特征。
第二节 颜色的三属性
非彩色明度示意图 同色相明度示意图
第二节 颜色的三属性
紫 蓝 青 绿 黄橙 红
可见光谱明度示意图
第二节 颜色的三属性
❖ 明度不等于亮度。根据光度学的概念，亮度是 可以用光度计测量的、与人视觉无关的客观数值， 而明度则是颜色的亮度在人们视觉上的反映，明 度是从感觉上来说明颜色性质的。
无光泽版
图册：
图册：
孟塞尔系统的特点：
• 表色完全，编排合理 • 具有和CIE标准色度系统的换算关系 • 孟塞尔图册制作精良，便于携带、
保存与查阅。
主要作用：分类和标定物体表面色
孟塞尔系统
美国国家标准学会和颜料、油墨、 印刷等材料测试协会用其为标准
英国标准学会用其来标定颜料
中国颜色体系及日本颜色标准将其作为参考
彩色的明度值： 在颜色立体中 以离开基底平 面的高度代表， 即同一水平面 上的所有颜色 的明度值相等 且等于该水平 面中央轴上非 彩色(灰色)的 明度值。
二．孟塞尔彩度(Chroma,记为C)
在孟塞尔色立体中， 颜色的饱和度以离开中 央轴的距离来表示，称 为孟塞尔彩度；
表示这一颜色与相同明 度值的非彩色之间的差 别程度，以符号C来表 示。
各色调的最大彩度值不等
三．孟塞尔色调(Hue,记为H)
孟塞尔色调是以围 绕色立体中央轴的角 位置来代表的，以符 号H表示。
孟塞尔色立体水平剖 面上以中央轴为中心， 将圆周等分为10个部 分，排列着10种基本 色调组成色调环。
色调环上的10种基 本色调中，有五个 主要色调：
红(R)
5RP 5P
黄、蓝这六种原色有不同程度类似性的颜色。