周慧珺经典书法作品红色经典诗词书法作品
周慧珺行书字帖古诗词选
周慧珺行书字帖古诗词选
周慧珺的行书字帖古诗词选那可真是书法爱好者眼中的宝贝。
先说说周慧珺的行书，那字写得是相当有劲道。
她的笔画就像是一个个充满活力的小战士，每一笔都有着自己独特的姿态。
你看那横画，不是那种软绵绵的线条，而是带着一种力量感，就像一个人坚定地伸出手臂一样。
竖画呢，笔直地挺立着，像一棵苍松，给整个字一种挺拔向上的感觉。
再看看她在字帖里选的这些古诗词。
古诗词本身就是中华文化的瑰宝，当它们与周慧珺的行书相结合，就像是给这些瑰宝穿上了一件华丽又独特的外衣。
比如说像李白的诗，李白的诗本身就充满了豪放飘逸的感觉。
周慧珺写起来的时候，字里行间仿佛也跟着有了那种洒脱的气息。
那些笔画的起承转合，就像是诗人在诗中情感的起伏。
像是“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，在她的笔下，“飞”字仿佛真的要带着那瀑布的水飞起来，而“落”字又有一种沉甸甸的坠落感，就好像你真的能看到银河从天上直落而下。
还有杜甫的诗，杜甫的诗多是沉郁顿挫的。
周慧珺写的时候，字的笔画就好像也变得凝重起来。
笔画之间的疏密安排，也体现出一种深沉的情感。
例如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“感”字写得就很有厚重感，让你能感受到诗人那种对世事的深切感触。
从整体的布局来看，周慧珺在字帖中的排版也是很有讲究的。
字与字之间、行与行之间，就像是一群小伙伴在有序地排队，又不失灵动。
它们相互呼应，有的字像是
在轻声细语地交谈，有的字又像是在大声地呼喊。
这种布局让整个字帖看起来既有秩序感，又充满了艺术的活力。
原中书协副主席周慧珺书法赏析
原中书协副主席周慧珺书法赏析
原中国书协副主席周慧珺先生，凭借其德艺双馨的书品人品，为书法事业的发展作出了卓越的贡献，荣获上海市第六届文学艺术奖——杰出贡献奖，第五届中国书法兰亭奖终身成就奖，被评为“海上书法”非物质文化遗产传承人。
周慧珺，女，1939年出生，浙江镇海人。
她曾经得到沈尹默、拱德邻、翁闿运等著名书法家亲授。
以节临米芾《蜀素贴》行书入选由上海中国书法篆刻研究会成立后第一次举办的上海市书法展览。
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周慧珺早期书法作品：
周慧珺早期书法作品：
周慧珺先生书工五体，尤以行草著称于当代书坛。
怀揣“雅俗共赏”的审美意趣，以“刚健雄强，跌宕豪放”的强烈书风和独特的个性精神，把帖学和碑学有机融合，为新时期上海书法标志性人物。
周慧珺书艺有两大特点：一是用笔明快，二是章法奇妙。
周慧珺作书不太讲究笔笔中锋，但“要妙于起倒，达到八面灵动、八面出锋的境界”。
所以她的用笔如同风樯阵马，淋漓痛快，笔画爽洁、刚健，很有米芾“刷字”的味道。
但微有不同的是，长画每每一波三折，具山谷意态。
周慧珺作书强调“知白守黑”。
在《书道苦旅》一文中，她说：“字是点画组成，空白处也是字的组成部分，虚实相生、相守，才成艺术品。
”因此，她在谋篇布白上特别注意章法布局，力求“知白守黑”、“虚实相生”，不让一字一行一处平平实实，总是大与小、粗与细、正与侧、长与短组合在一起，在强烈的对比中产生气势和力量，又从黑白错落的分割中，构成气韵生动的画面。
周 慧 珺 楷 书 白 居 易 《 长 恨 歌 》
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周慧珺《古诗字帖》楷书魏碑笔法
周慧珺《古诗字帖》楷书魏碑笔法聊起周慧珺老师的《古诗字帖》，那可是书法界的一股清流，楷书魏碑的笔法，被她写得那叫一个出神入化，简直是“字如其人”，透着一股子温婉中带着刚劲的劲儿。
你要是看过她的字帖，保证会不由自主地赞叹：“哎呦喂，这字写得，简直是活灵活现，比那画上的还动人！”记得我第一次翻开《古诗字帖》的时候，心里那叫一个忐忑，生怕里面的字儿太高深，咱这小白看不懂。
可没想到，一入眼，嘿，那字就像是老朋友似的，亲切得很。
楷书的端庄，魏碑的洒脱，在她的笔下，就像是被施了魔法，完美地融合在了一起。
就像是咱们平时吃的家常菜，虽然简单，但那个味儿，就是让人忘不了。
周慧珺老师的字，每一个都像是精心雕琢的艺术品，但又没有丝毫的匠气。
就像是山间的小溪，自然流畅，又不失那份灵动。
你看那“山”字，一横一竖，简简单单，却像是把整座山的巍峨都给写了出来。
再看那“水”字，几个笔画，就把水的柔情蜜意，给勾勒得淋漓尽致。
就像是咱们平时说的，“字如其人”，周慧珺老师的字，就像是她本人一样，温婉中带着一股子不屈不挠的劲儿。
而且啊，她的字帖里，不仅仅有字，还有情。
每一首诗，每一个字，都像是她用心在跟我们诉说着一个古老而又动人的故事。
就像是咱们平时听的评书，那故事里的每一个人物，每一个情节，都活灵活现地展现在眼前。
你读着读着，就会不由自主地沉浸其中，仿佛自己也成了那故事里的一员。
我记得有一次，我心情特别低落，就像是被乌云压顶似的，怎么也提不起精神。
无意间，我翻开了周慧珺老师的《古诗字帖》，看到那一行行工工整整的字，心里莫名地就平静了下来。
就像是找到了一个可以倾诉的朋友，我把自己的烦恼，都悄悄地告诉了那些字。
说来也怪，那些字就像是有了魔力似的，竟然把我的烦恼都给带走了。
从那以后，每当我心情不好的时候，我都会翻开字帖，看看那些字，就像是找到了一个可以依靠的港湾。
说实在的，周慧珺老师的《古诗字帖》，不仅仅是一本字帖，更像是一本心灵的教科书。
周慧珺行书字帖欣赏（古诗词选一）
周慧珺行书字帖欣赏（古诗词选一）周慧珺（1939—），浙江镇海人。
曾任上海书法家协会主席，中国书法家协会副主席、上海市文联副主席，上海中国画院一级美术师。
现为中国书法家协会顾问。
1962年参加上海市青年宫书法学习班。
得到沈尹默、拱德邻、翁闿运等著名书法家亲授。
楷书学欧阳询、颜真卿、褚遂良诸家，又上及北碑；行草书从宋四家入手并上溯“二王”。
以节临米芾《蜀素帖》，行书入选由上海中国书法篆刻研究会成立后第一次举办的上海市书法展览。
其书风劲健纵横，流畅明快，自具风貌。
周慧珺生长在一个翰墨飘香的商人家庭，从小就操笔练字。
不过，有着浓厚传统思想、酷爱书画艺术的父亲难免有些重男轻女，对儿子寄予更大的希望，而对女儿周慧珺并没有多加“关照”，而是任其自由发展。
不过周慧珺并不服输，父亲越是不重视，她越是要写出点样来。
也许是有心栽花花不发，无心插柳柳成荫，在一次上海市的书法篆刻作品征集活动中，哥哥的作品名落孙山，而周慧珺的书法登上了《新民晚报》，并从此叩开了书法艺术的大门。
然而，命运偏偏又一次要考验周慧珺。
她不幸患上了严重的类风湿关节炎，并且伴随终生。
原先灵活的关节变得迟滞、酸痛，给她练习书法带来很大的障碍。
直到今天，周慧珺平时还需要坐在特制的高凳上。
写一会儿字就必须休息一下。
但是，她没有低头、妥协，放弃书法艺术。
相反，她练得更苦更勤。
她进入上海市青年宫书法班学习，拜各路名家为师，读遍古今经典碑帖。
到了“文革”期间，周慧珺的境遇是雪上加霜。
疾病在身，赖以生存的家被抄，房子被没收，经济异常拮据。
但是，周慧珺还是不妥协不屈服。
她送走了沈尹默、拱德邻等一个个她所崇敬的老师，侍奉着年迈的双亲，“三更灯火五更鸡”，以病弱之躯在斗室之中坚持探索书法艺术。
就在这段时间里，周慧珺创作了《行书字帖——鲁迅诗歌选》。
也许是鲁迅诗歌的内容使无数读者感同身受，也许是周慧珺书法所内含的刚毅、雄健、坚韧的笔力与当时许多书法爱好者的心境相契合，因此这本字帖出版后广受欢迎，先后发行了数百万册之多，创下了新中国毛笔书法字帖发行数量的新纪录。
深切悼念?周慧珺先生书法作品精选
深切悼念•周慧珺先生书法作品精选
2021年12月27日，周慧珺先生于上海家中安详离世，享年83岁。
周慧珺（1939年—2021年12月27日），女，浙江镇海人，国家一级美术师，享受国务院颁发的政府特殊津贴。
曾任中国书法家协会副主席，上海市书法家协会第四、五届主席，上海市文联副主席，中国书法家协会顾问，上海市书法家协会名誉主席，上海文史馆馆员。
在当代著名女书法家中曾有“南方两周”之说，即周昭怡、周慧珺。
周昭怡是湖南长沙人，1912年11月出生，1989年4月病逝。
曾任中国书法家协会理事、湖南省书法家协会第一届主席。
观展周慧珺杯·上海市宋四家诗文临创大赛作品展（附获奖作品图）
观展周慧珺杯·上海市宋四家诗文临创大赛作品展（附获奖作品图）周慧珺杯·上海市——宋四家诗文临创大赛作品展开幕式于8月21日上午在上海文艺会堂多功能厅举行。
本次活动由上海市文联指导，上海市书法家协会、上海市黄浦区文化和旅游局、上海周慧珺书法艺术基金会共同主办，上海周慧珺书法艺术研究院承办，上海文艺事业发展中心支持。
获奖作品选登王曦临黄庭坚《诸上座帖》录黄庭坚《春近四绝句》180cm×98cm王玺临黄庭坚《廉颇蔺相如传》录黄庭坚《山谷题跋》180cm×98cm陈晓临黄庭坚《李白忆旧游诗卷》录黄庭坚《清平乐》180cm×98cm邬忠明临黄庭坚《诸上座帖》录黄庭坚《寄黄几复》180cm×96cm龚炼钧临米芾《翰牍九帖》其三录米芾《海岳名言》179cm×94cm高磊军临米芾《德忱帖》《丹阳帖》录米芾《海岳名言》180cm×70cm印静临蔡襄《茶录》录黄庭坚《山谷题跋》138cm×70cm侯少楠临米芾帖数则录苏轼《与王庠书》152cm×91cm丁卫国临米芾手札数帧录米芾诗二首180cm×96cm侯转运临米芾数帖录黄庭坚《山谷题跋》180cm×96cm翁春元临米芾《拜中岳命作帖》录米芾《海岳名言》179cm×82cm魏信乙临米芾《海岳尺牍》录苏轼《论书》数则138cm×68cm秦燕临米芾数帖录米芾《画史》二则154cm×98cm陈义军临米芾《清和帖》《新恩帖》录米芾《海岳名言》179cm×97cm顾天宝临米芾《苕溪诗卷》录苏轼《论砚》四则175cm×102cm范佳妮临黄庭坚《诸上座帖》录黄庭坚《双井茶送子瞻》180cm×97cm卢俊山临黄庭坚《廉颇蔺相如传》录黄庭坚《论书》180cm×96cm陆洁临黄庭坚《廉颇蔺相如传》录苏轼《江城子·密州出猎》179cm×49cm汪中楠临黄庭坚《诸上座帖》录黄庭坚《山谷题跋》一则180cm×94cm陆华临蔡襄《茶录》跋蔡襄《茶录》139cm×68cm池颖华临黄庭坚《诸上座帖》创黄庭坚论书《跋法帖》180cm×96cm张中辉临米芾手札数则录苏轼《东坡志林》二则172cm×96cm陈志轩临米芾《箧中帖》《竹前槐后诗帖》录苏轼《江城子·密州出猎》《定风波》180cm×70cm钱学东临米芾手札数则录米芾《海岳名言》数则179cm×85cm陈凌云临米芾手札数则录黄庭坚《山谷论书》数则179cm×97cm鲍跃渊临米芾尺牍五帖录黄庭坚《书论》五则179cm×97cm李艳临米芾小楷《千字文》录苏轼《论书》数则133cm×66cm赵承祚临苏轼《李白仙诗卷》录苏轼《论书》数则179cm×87cm徐家来临米芾小楷《千字文》录米芾《海岳名言》《宝章待访录》138cm×41cm徐欣怡节临黄庭坚《李白忆旧游诗卷》节录黄庭坚《水调歌头》179cm×93cm乔泽青节临黄庭坚《寒山子庞居士诗帖》录黄庭坚诗二首178cm×95cm杨宇辉临苏轼尺牍二则录苏轼词三首180cm×89cm王超节临蔡襄《茶录》节录蔡襄《荔枝谱》137cm×67cm王群方临苏轼手札数则录苏轼《东坡题跋》五则180cm×90cm。
周慧珺先生行书“福寿禅佛”镜片洒金笺，为节日添喜庆
长寿
禅，是人类锻炼思维生发智慧的生活方式
现为中国书协顾问上海市文联副主席上海市书协名誉主席上海市中国画院一级美术师
周慧珺先生行书“福寿禅佛”镜片洒金笺，为节日添喜庆
周慧珺，浙江镇海人。曾任中国书协副主席，上海市书协主席。现为中国书协顾问，上海市文联副主席，上海市书协名誉主席，上海市中国画院一级美术师。周慧珺幼承家学，1962年进上海市青年宫正式拜师学书，师承拱德邻、沈尹默、翁闿运等先生。擅长行草书，融颜、米于一体，兼具楷、隶、篆诸体，别具风貌。
周慧珺书法作品--扶桑正是...【极品收藏】
周慧珺书法作品--扶桑正是...【极品收藏】
１９３１年１２月，前来鲁迅处请教翻译先生的《中国小说史略》有关
问题的增田涉，
在与鲁迅朝夕相处数月后归国。
鲁迅写有《送增田涉君归国》一诗：
“扶桑正是秋光好，
枫叶如丹照嫩寒。
却折垂杨送归客，
心随东棹忆华年。
”
表达了他对日本、日本人民乃至日本知识分子的深厚感情——须知他在“扶桑”的“华年”接触最多者也正是日本知识分子啊。
知识分子乃是一个民族的精英，是一个民族中最成熟者，
充满了秋之气韵。
所以，“扶桑正是秋光好”句，我拟故作“曲解”：“在日本正是知识分子最出色啊。
”——那为了一本书的译事而跨海亲
向
鲁迅求教的青年学者增田涉君不就是一个证明么！其实，
鲁迅一生结交了许多日本知识分子，也神交了许多日本知识分子，还与许多日本知识分子发生过这样或那样的联系，受过他们这种或那种
的影响，
对他们也做出过或肯定或否定或杂糅肯定与否定的评论，使得我们能够
通过鲁迅之“眼”，
基本上了解到日本知识分子的“一般”，更体味到他们的许多“个
别”。
著名美国历史学家赖肖尔曾指出，知识分子往往在其所生活的社会中
起着批评家的作用，成为自......。
周慧珺书法作品--白日依山尽...【极品收藏】
周慧珺书法作品--白日依山尽...【极品收藏】登鹳雀楼作者：王之涣年代：唐白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
【赏析】这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。
其中，前两句写所见。
“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。
这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。
首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。
这是天空景、远方景、西望景。
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。
这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。
这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。
就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。
这样写，更增加了画面的广度和深度。
而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。
落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。
至于“黄河”。
当然也是写实。
它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。
这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。
白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。
如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。
这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。
读者深深地为诗人的大手笔所折服。
后两句写所想。
“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。
周慧珺写《赤壁赋》，瞧瞧这气势！
周慧珺写《赤壁赋》，瞧瞧这气势！
真正的书家永远解决不了一个问题，那就是写得和自己一样。
这话有点绕，举个例子。
向书家求字，你提没提过这样的要求：我喜欢您那幅字，您给我写个那样的；我喜欢您几年前那种风格，您给我写个那样的……
可是真正的书家，满足不了你这个看来挺容易的要求。
能满足你的，是写字匠，你要什么样，他就能写什么样。
但是你看颜真卿，他的颜体尽人皆知，可没有一块碑是一样的，有的碑相隔不到两三年，差别都很大；有的碑正文和碑阴，差别也很大。
书家的变化就像河流，流到哪里就是那里，回不去的；书家的发展也像人生，一样回不去：你让二十岁的人像六十，那只能化妆了；让四十岁的人长得像二十，那只能看照片了。
书家写什么样的字，都是在阅历、学识的积淀后，技艺、性情的自然流淌，他们的字也是他们的人生。
以上是我看到周慧珺先生17年前所作行楷《赤壁赋》的小感触。
书家每一幅作品都是独一无二的，他们写不出一模一样的作品，就像人不能两次踏进同一条河流。
周慧珺书《前赤壁赋》 1998年。
她的书法写这三首诗词，绝啦！
她的书法写这三首诗词，绝啦！
1、唐王昌龄《出塞》
周慧珺行书王昌龄《出塞》
周慧珺行书王昌龄《出塞》
周慧珺行书王昌龄《出塞》
周慧珺行书王昌龄《出塞》
《出塞》
唐王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
2、唐李白《永王东巡歌》
周慧珺行书李白《永王东巡歌》
周慧珺行书李白《永王东巡歌》
周慧珺行书李白《永王东巡歌》
周慧珺行书李白《永王东巡歌》
《永王东巡歌》
唐李白
三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉。
但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙。
3、宋辛弃疾《南乡子——登京口北固亭有怀》周慧珺行书辛弃疾词
周慧珺行书辛弃疾词
周慧珺行书辛弃疾词
周慧珺行书辛弃疾词
周慧珺行书辛弃疾词
周慧珺行书辛弃疾词
周慧珺行书辛弃疾词
《南乡子——登京口北固亭有怀》
宋辛弃疾
何处望神州，满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事，悠悠。
不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手？曹刘，
生子当如孙仲谋。
周慧君书法艺术欣赏
周慧君书法艺术欣赏
菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃
岸
辛苦遭逢起一经干戈寥落四周星山河破碎风吹絮身世浮沉雨打萍
惶恐滩头说惶恐零丁洋里叹零丁人生自古谁无死留取丹心照汗青
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸，壮同激烈。
三十功名尘与土，
八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，
何时灭。
驾长车踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、
收拾旧山河。
朝天阙。
澹澹竦峙
秋风萧瑟
日月之行幸甚至哉
项羽。
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周慧珺经典书法作品红色经典诗词书法作品
周慧珺女士有过很多的经典书法作品，这些书法作品中有什么我们值得学习的地方呢?下面是WTT为你整理的周慧珺经典书法作品，希望对你有用!
周慧珺经典书法作品欣赏
周慧珺经典书法作品图片
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周慧珺经典书法作品图片3
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周慧珺个人概述
1939年出生，浙江镇海人。
现为上海中国画院一级美术师、中国书法家协会理事、上海书法家协会主席、上海市文联副主席。
1962年参加上海市青年宫书法学习班。
得到沈尹默、拱德邻、翁闿运等著名书法家亲授。
以节临米芾《蜀素贴》行书入选由上海中国书法篆刻研究会成立后第一次举办的上海市书法展览。
周慧珺书艺有两大特点：一是用笔明快，二是章法奇妙。
周慧珺作书不太讲究笔笔中锋，但“要妙于起倒，达到八面灵动、
八面出锋的境界”。
所以她的用笔如同风樯阵马，淋漓痛快，笔画爽洁、刚健，很有米芾“刷字”的味道。
但微有不同的是，长画每每一波三折，具山谷意态。
此是其一。
周慧珺作书强调“知白守黑”。
在《书道苦旅》一文中，她说：“字是点画组成，空白处也是字的组成部分，虚实相生、相守，才成艺术品。
”
因此，她在谋篇布白上特别注意章法布局，力求“知白守黑”、“虚实相生”，不让一字一行一处平平实实，总是大与小、粗与细、正与侧、长与短组合在一起，在强烈的对比中产生气势和力量，又从黑白错落的分割中，构成气韵生动的画面。
此是其二。
学习书法
书法，是世界上少数几种文字所有的艺术形式，包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯文书法等。
其中“中国书法”，是中国汉字特有的一种传统艺术。
书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作品。
汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞;无图的画，无声的乐。
下面就来介绍一下书法的学习。
第
一、了解中国古代书法文化
书法的文化博大精深，这里要讲的换估计能出一本书了，喜欢书法自然要了解书法的来源及一些关于书法的典故。
要学会挑选合适自己的毛笔，那种风格的字体适合自己。
这些都需要我们学习书法的文化，在典故中寻找对书法的兴趣爱好，不能盲目的学习，三分钟热度，没有目标。
学习书法的文化在学习书法中占有很大的比重，一个人书法写的再好，然而不懂其内在的美食没有用的，真正的毛笔书法书写的是一个人的情感，热不是一味的模仿没有灵魂的东西。
所以学习毛笔书法之前一定要阅读一些典故，增强自己对中国古代书法文化的了解，只有这样才能事半功倍。
第二、毛笔的执笔方法
练习毛笔字不能像写钢笔字一样执笔，毛笔的执笔很重要，一定要掌握好，刚开始那笔肯定会后写不舒服，但是时间久了自然后习惯这种运筹帷幄的感觉，随心所欲的书法自己的感觉。
第三、练习基本笔画
学习毛笔书发要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画弧线。
执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书字的大小来决定，小字低执，枕腕;大字高执，悬腕;再大则需悬肘。
第四、临帖描摹学习字体的结构
一开始应先学习楷书或是隶属等笔画整齐的字体。
按照字帖上的字进行描摹，掌握各种笔化之间的练习。
临帖是练好字的必
经之路。
不临帖，全凭自己的想法随意写，是无法练就好字体的。
要练好毛笔字需要临帖这样一个渐进的过程。
只有持之以恒，戒骄戒躁，用心钻研，方能有好的效果。
古人曾说：“只要功夫深，铁杵磨成针”。
只要按学习规律坚持临池不辍，必然学有所成。
第五、笔法的练习
笔法也是一个基本的概念，什么样的笔画需要怎样的笔法基本都已经形成了一定的套路，我们需要将这些固定的笔法牢牢记住，只有这样在平时写字的时候才能稳，不会一会写的好，过一会有写的很差，十分的不稳定。
所以笔法的练习是非常重要的，练习好笔法可以让我们在书写的时候达到行云流水的感觉。