比较陶渊明与谢灵运的诗歌艺术

比较陶渊明与谢灵运的诗歌艺术

摘要：陶渊明的田园诗以写意为主，注重物我合一，展现整体的自然美；而与之相对的谢灵运的山水诗则更注重山水景物的描摹刻画，这些山水景物是独立于诗人性情之外的。两人虽有某些相似的人生经历，但诗歌风格迥异，本文将从诗歌艺术方面来比较。

关键字：陶渊明、田园诗、谢灵运、山水诗

“陶”“谢”千古并行，两位在中国文学史上占据着重要的地位，是因为山水诗创作的缘故。田园诗与山水诗往往并称，但是却是两类不同的题材。田园诗会写到农村的风景，但是它的主体是写农村的生活、农夫和农耕，诗人更注重情景交融、物我合一；山水诗则主要写自然风景，写诗人主体对山水客观的审美，往往和旅行联系在一起。

陶渊明写得最多的是田园诗，为中国文学增添的一种新的题材，以自己的田园生活为内容，并真切的写出躬耕之甘苦；谢灵运写的最多是山水诗，是继田园诗之后，标志着人与自然进一步的沟通与和谐，标志着新的自然审美观念和审美情趣的产生。

沈德潜在曾将谢诗与陶诗作比较：“陶诗合下自然，不可及处，在真在厚。谢诗经营而反于自然，不可及处，在新在俊。陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”○1从诗歌发展角度史的角度看，魏晋和南朝属于两个不同的阶段：魏晋诗歌上乘汉诗，总的诗风是古朴的；南朝诗歌则一变魏晋的古朴，开始追求声色。而诗歌艺术的这种转变，就是从陶谢的差异开始的。陶渊明是魏晋古朴诗歌的集大成者，谢灵运却另辟蹊径，开创了南朝的一代新风。具体来说，从陶到谢，诗歌艺术的转变主要表现在两个方面：

一、从写意到摹象

中国诗歌一直以写意为主，摹写物象只占从属的地位。陶渊明就是一位写意的能手。他的生活是诗化的，感情也是诗化的，写诗不过是自然的流露。因此他无意于模山范水，只是写与景物融合为一的心境。如《归园田居》其一：少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。

守拙与适俗，园田与尘网，两相对比之下，诗人归田后感到无比的愉悦。南野、草屋、榆柳、桃李、远村、近烟、鸡鸣、狗吠，眼之所见耳之所闻无不惬意，这一切经过陶渊明点化也都诗情盎然了。他的诗不追求强烈的刺激，没有浓重的色彩，没有曲折的结构，纯是自然流露，注重物我合一，表现出整体的自然美，可以说“陶渊明是把自然融入到血肉气质中的人，真正达到了心物一体。纵浪大化中的人生境界。”○2

谢灵运则不同，山水姿态在他的诗歌中占据了主要地位，他尽量捕捉山水景物的客观美，不肯放过寓目的每一个细节，并不遗余力地勾勒描绘，力图把他们一一真实地再现出来。如：《于南山往北山经湖中瞻眺》

朝旦发阳崖，景落憩阴峰。舍舟眺迥渚，停策倚茂松。

侧径既窈窕，环洲亦玲珑。俯视乔木杪，仰聆大壑淙。

石横水分流，林密蹊绝踪。解作竟何感？升长皆丰容。

初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸，天鸡弄和风。

抚化心无厌，览物眷弥重。不惜去人远，但恨莫与同。

孤游非情叹，赏废理谁通？

开阔的株洲，茂密的松林，蜿蜒的蹊径，淙淙的流水，嫩绿的初篁，鲜紫的新浦，自娱的群鸟，像是把景物分解成一个又一个镜头，向读者展示眼前的一切。谢灵运的诗多叙出游，次写见闻，诗中所描绘的景物，清新自然，有着自己的自然审美观念。

二、从启示性到写实性

陶渊明的诗，非常注重言外的效果，发挥着语言的启示性，调动读者的想象力，让读者去体会那些只可意会不可言传的东西。陶诗中的景物描写，采用白描的手法，用着淡淡的几笔，在平淡的外表下，却包蕴着炙热的感情和浓郁的生活气息。他笔下的景物，都透露着作者的性情与人格。前人常常用平淡概括陶诗的语言风格，“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”，○3是对他语言的最大概括。他用着这样的诗，启发着读者自己体会和想象作者的思想，作者高尚的品格，当时社会的腐朽，作者选择归隐的决绝心情。

而谢灵运的诗歌语言，则更注重写实性。他充分发挥了语言的表现力，增强了语言描写实景实物的效果。他凭着细致的观察和敏锐的感受，运用准确的语言，对山水景物作精心的细致的刻画，力求真实地再现自然美。因而他笔下的物象，就更多的带有独立性和客观性。他笔下的景物，写风就是风，写月就是月，写山就描尽山姿，写水就描尽水态，诗读起来鲜丽清新，充分发挥语言的写实性，说了别人想说但不一定能说的意象，给人耳目一新的感觉。

陶谢诗歌手法上虽有不同，但是诗中也有些相同之处。

一、陶谢两人都带有玄言诗的特点，在诗里都谈玄。

陶渊明成功地将“自然”提升为一种美的至境，将玄言诗注疏老庄所表达的玄理，改为日常的哲理，使诗歌与日常相结合。谢灵运把生活环境的自然景

物很自然地反映在诗中，刘勰《文心雕龙。明诗》中说：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。”○4山水诗的产生，与当时的玄学与玄言诗有着密切关系。

二、陶谢诗作都有强烈的自我情感色彩，抒发自我感情。

陶渊明诗中多是寓情于景，情景交融，如他诗中最常出现的酒和菊，已成为他的象征，识酒中之深味，从酒中体悟人生真谛，菊花成为他的象征，象征着高情远致的意象；还有田园中的“飞鸟”，象征着诗人的远离朝堂与归隐，飞鸟归林的怡然自得之态也是诗人归隐田园的心情。谢灵运在诗中只写景物，不写情，但是却有着浓重的情感色彩，诗人爱自然，爱山水，爱从不同角度展现大自然的美，在这样客观景物的背后，隐藏着诗人的主观情感。