坂茂分析 -讲解
浅析坂茂纸建筑设计
浅析坂茂（Shigeru Ban）的设计思想与纸、木建筑"What is temporary and what is permanent?It does not depend on what material we use.A concrete building is temporary if a developer demolishes it a few years after it was built.A building made of paper can become permanent if乡eople love it.”一一Interviewed by Martin Moeller上述这段话来源于Martin Moelle:对坂茂采访中的一段，也被放在普利兹克建筑奖官方网站中坂茂的页面上，可见普利兹克的评委们也认为这段话最能代表坂茂本身的建筑思想。
坂茂认为一栋建筑是永久还是临时，是取决于人们对它的态度。
这充分反映了日本经济危机对建筑师的影响，在所谓房地产‘泡沫’时期，开发商会买下一块土地，拆除上面的所有房屋，哪怕它们是刚刚完工的，因为在高涨的土地价格面前，房屋建设的费用就是九牛一毛。
而他在1995年为神户大地震建设的临时纸教堂，因为人们喜欢它，才得以存在了十年，并且搬迁到了台湾直到今天。
这样的观点或者说思想贯穿了坂茂所有的建筑作品，很多人认为坂茂就是一位做临时建筑的建筑师，这恰是对他的误读。
所以，为了尽量全面、正确地了解坂茂的轻型设计的思想，了解坂茂本人的教育与执业经历是必不可少的。
一、追随海杜克John Hejduk坂茂出生于1957年的东京，他说他早年的生活经验对他的职业有影响。
在他的童年，他曾经想成为一名木匠，因为他们家经历了多次加建，而他经常会捡木工用剩的边角料制作玩具，例如火车或者房子之类的。
坂茂认为童年的经历养成了他讨厌丢弃东西的习惯，让他在执业后有冲动去重复利用不同的材料。
大师作品分析
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参考书目：
1. 弗兰普顿.现代建筑——一部批判的历史.张钦南等译.北京:三联书店，2004 2. 史密斯.建筑理论(下)—勒柯布西耶的遗产.王贵祥译.北北京:中国建筑工业出版社,2007 3. 弗兰普顿.建构文化研究.王骏阳译.北京:中国建筑工工业出版社，2007 4. 柯洪编著.建筑评论—现代建筑与历史嬗变.刘托译.北京京知识产权出版社/中国水利水电出版社，2005 5. 罗杰•H •克拉克，迈克尔•波斯.世界建筑大师名作图析.汤纪敏,包志禹译.北京:中国建筑工工业出版社， 2006 6. 路易斯 康的空间构成—图说20世纪的建筑大师 原口绣昭 著 徐苏宁 吕飞 译 中国建筑工业出版社 2009
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柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。
利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
美国，阿拉维纳曾为得克萨斯州奥斯汀的圣爱德
华大学设计了学生宿舍（2008年）。
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圣爱德华大学宿舍
作业任务书
以组为单位（4人/组），从现代主义或其后的建筑大师中选择一位大师在欧洲的建筑 作品进行分析：
（1）与周边建筑与环境的关系：区位、建筑布局、交通组织、外部空间、出入口、景观组织等，绘 制黑白图，归纳总图设计特点； （2）建筑功能布局与空间组织：绘制功能分析图、平面与垂直交通空间组织的类型与特点、空间限 定的方式、家具布局分析，总结特点； （3）建筑形态与造型：建筑形体组合与构图、各立面的构图、轴测、开窗方式、建筑造型特点； （4）建筑结构与材料运用：建筑结构形式以及各结构构件的连接方式建筑材料的运用、建筑细部构 造分析。
可持续设计思想在现代设计中的体现
可持续设计思想在现代设计中的体现摘要:对现代社会快速发展过程中带来各种各样环境污染、生态破坏问题的反思,介绍了可持续设计的内涵,简要论述可持续设计思想在现代设计中的应用案例,并提出有效落实可持续设计思想的方法,以期增强人们的可持续设计意识,扩展设计思维的维度。
关键词:可持续设计现代设计循环设计1 前言印度洋海啸,“卡特里娜”、“丽塔”飓风,皮顿德拉富内兹、厄瓜多尔火山,以及多次大范围高强度的地震事件,好像正亲眼见证着电影《2012》里的恐怖场景。
19世纪中期达尔文提出的“物竞天择”的自然进化论到了今天,似乎又再次频频刺激着人们的神经,人类会不会也被部分地淘汰？这种担心未免过于杞人忧天,但所有这些大规模的自然灾害却再次激发了人们对可持续发展这一概念的兴趣,引起人们对生存环境和生态维护的关注。
2 可持续设计思想的内涵可持续发展这一概念并不陌生,它于1980年由自然保护国际联盟(IUCN)首次提出。
可持续发展最初被描述为“满足当代人需要又不损害后代人需要的发展”,强调环境质量和环境投入在提高人们实际收入和改善生活质量中的重要作用的设计可以被定义为可持续设计。
可持续设计是一种旨在运用最少的资源产生最大功效,并且不损害生态平衡的设计行为,更全面地来看,可以把可持续设计看作是一种从整体利益的角度思考,解决人与自然、人与人之间的关系,注重效率的设计观念。
可持续设计大师威廉·麦克唐纳《从摇篮到摇篮》著作里介绍这样一种设计理念:设计师一直在为垃圾场设计东西,即设计产品最终都被投入填埋场或焚烧场。
这是不对的,设计师应该想办法在设计任何产品时,让其产品有逆向物流的能力,让产品最终能回到产业链作为新产品的原料存在[1]。
3 可持续设计思想在设计中的应用设计的维度随着设计研究的深入而不断增长。
目前,全球设计所共同迎接的是可持续发展的维度。
可持续发展的概念不仅是考察设计的新维度,更是设计师进行设计活动时思维模式的新维度。
浅析日本建筑界对密斯的反思
的
this article indicates that whether 筑师的专著中表现得尤为明显②。为什么密斯会 合。同样的手法他已在早些时候所作的混凝土别
评
the way Mies borrowed ideas from 成为反思的目标呢？密斯对日本建筑界的影响 墅方案中开始应用了。这两座小住宅方案都创造
同时，对密斯的反思是和对人与自然关系 的反思同步的。日本传统民居最显著的特征表 现在与自然的亲密联系，以及向自然世界的开 敞。日本现代城市中低劣的设计和拥挤的现 象，使现代主义运动对空间的解放及其将室内 外空间沟通的目标仅仅成为一个梦想１５。
美国和欧洲的类手法主义建筑与日本建筑 的主要区别集中在“空虚”的空间特色上。 对日本建筑师来说，“空虚空间”意指佛教 观念中关于物质存在的谜语。对“空虚”的 解释是日本与西方之间的根本区别。西方的 “空虚”表达一种类似内心冲突、痛苦及精 神崩溃的消极思想，而日本的“空虚”则表 示物质存在的实体基础１６。坂茂在他的“窗帘 墙住宅”（图４）中，沿街不设墙体，哪怕是 密斯式的玻璃，而以风动的窗帘代替玻璃的 阻断，试图给日本传统空间一个当代诠释。
邮 编 ２０００９２
方文化影响的教学方式，无疑会加深后来任包 品，不再改变。至此，密斯选择了一条与赖特截 豪斯校长的密斯对东方文化的瞩目。但客观地 然不同的道路，不再交叉⑨。
收稿日期 ２００７ ０４ ０９
讲，密斯空间观念的发展更大程度上与从赖特
１９５１年竣工的范斯沃斯住宅（图３）是关于
丹下健三对此提出“日本应该怎么办”的 问题。认为“日本过去是由旧的木柱、梁所构 成的空间，是一种非常有空间感的建筑物…… 如布鲁诺·陶特为桂离宫而惊叹，格罗皮乌斯
来到这里也是如此，就说明了这一点。”“于 是我们也以现代的眼光来演奏日本的古建筑让 人们欣赏，就如拿到美国近现代美术馆建造的 书院造。”１８
斗拱元素在现代设计中的演绎
90随着科技的快速发展，大多数设计师只注重于新型材料在建筑室内的多样化运用，却忽略了传统建筑构件的现代化传承。
文章以斗拱为例，通过整理斗拱元素在建筑、室内空间设计两大领域的应用现状，结合实际案例，阐述斗拱元素的材料替换与混搭，图案化提取，直接引用和造型重构皆是应用于现代室内设计的有效方法。
斗拱和室内空间斗拱是我国传统古建筑代表构件之一，结构既精巧又繁复，是我国古建精华的最高体现。
斗拱的特点在于构成与装饰，斗拱构成简单，无需铁钉和胶水固定，通过榫卯交叉错落达到稳固受力结构状态，令人惊叹。
由于它可拆分的结构形式，故可以达到多样的组合方法，实现丰富的整体变化。
斗拱的装饰最早由秦汉时期的黑红雕刻到宋代的描金彩绘，雕斗拱元素在现代设计中的演绎撰文/李丹阳斗拱结构图龙绘凤，呈现逐渐精美。
斗拱这种既具有等级地位又彰显精神内涵的建筑构件在我国两千多年的古建筑历程中具有重要的地位。
都说建筑室内不分家，在对建筑进行构建时，也对室内空间的形式、风格、材料进行了预调。
宋代的《营造法式》中详细介绍了建筑的制度、做法、用工及图样等方面，也让读者体会到了对室内环境设计的启示。
随着社会的快速发展，新技术和新材料与传统建筑构件的形式与运用方面出现了无法匹配的差异性，传统的建筑构件逐渐被新的结构形式所替代，如何传承与发扬传统建筑文化成为一大问题。
斗拱元素在现代设计中的应用斗拱在古代最初是承重部件。
虽然明清以后其结构功能大大削弱，但仍不能动摇其在古建筑中的重要地位。
在今天多样化的建筑形式中，斗拱作为对中国古代传统建筑和记忆的致敬，被保存在现代建筑中。
由于时代不同，从之前以木材为主要建筑材料到现在以钢材为主要承重的时期。
例如，2010年上海世博园的中国馆是堆叠和悬挑的，斗拱既是承重构件，又是艺术构件。
设计的时候，中国馆由代表中国56个民族的56根横梁组成。
在建造过程中，中国馆对传统元素进行了开创性诠释，并大胆革新，传统的造型是曲线而中国馆将曲线变为直线，层层出挑，斗拱最短处伸出了45米，最斜处伸长达49米，使主体造型显示出现代工程技术的力度美和结构美。
以坂茂四角形卷筒卫生纸为例探究产品设计中的高品质设计
2020-02文艺生活LITERATURE LIFE以坂茂四角形卷筒卫生纸为例探究产品设计中的高品质设计郭小凡（苏州大学，江苏苏州215000）摘要:当今社会日新月异，人们对于生活品质的要求也不断提高。
因此，设计的形式也在不断被丰富，呈现出多元化的趋势。
在此背景下，一些设计师们出于满足人们日益提高的审美需求或是功能需求开始进行再设计，也就是Redesign。
本文将以日本建筑家坂茂对卷筒卫生纸的再设计为例，探究和尝试分析如何判定产品设计中的高品质设计的问题，以及在产品设计中，高品质设计应该包含哪些要素。
关键词:产品设计；外在形式；内在结构；高品质设计中图分类号：TB472文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）06-0158-02一、产品设计中外在形式的必要性随着社会上经济文化水平的飞速发展，人们对生活品质的要求不断提高，市场上形形色色的产品应运而生。
消费者不再满足单一形式的产品，比如说一些日常生活中常见的矿泉水，即使是同一个品牌生产的，形式也是各式各样。
也许是随着时间推移的一种审美上的更新换代，也许是为了满足不同阶层、不同年龄段的消费者对产品品质的需求。
尽管里面的水是相同的，不同的只是用来盛装它的瓶子，也就是外在形式。
设计中的外在形式主要包括形状与颜色、材料与技术、结构与肌理，对于产品设计来说也是如此。
坂茂卫生纸与普通卫生纸在形式上最大的区别就在于它的形状———它是四角形（如图1所示）。
在日常生活中所见到的卷筒卫生纸无一不是圆形。
因为它在使用的过程中比较顺滑，易于抽取。
四角形无疑会在使用时给人们带来阻力，甚至会发出“喀哒-喀哒-喀哒”的声音。
而这个设计的用心之处正在于它所造成的不便：因为四角形的卫生纸卷筒会产生阻力，这个阻力发出的信息和实现的功能便是结余能源。
①坂茂所设计的卫生纸并未引进中国，也未能得知其在日本的销量如何，不过无论如何它已经走入了公众的视线，而且它被设计出来的最终目的也不是提高销售量。
普利兹克奖坂茂详细分析
「今井笃纪念体育馆」 (2002) 「 PAM- 纸的资料馆」 (2002) 「 玻璃百叶窗宅」 (2003) 「 GC 名古屋营业所」 (2004) 「 游牧博物馆 」 (2005) 「 加尔桥的纸桥，法国」（2006） 「 成都华林小学临时校舍，中国成都」（2008） 「赫斯利九桥高尔夫球会所, 韩国」（2010） 「蓬皮杜梅斯中心，法国」（2010） 「上海世博会日本工业主题馆，上海」（2010） 「拉奎拉临时音乐厅，意大利拉奎拉」(2011) 「Tamedia新办公大楼, 瑞士苏黎世」(2013) 「临时纸板教堂，新西兰基督城」(2013)
临时纸板教堂
2013
坂茂--代表作品
临时纸板教堂
2013
坂茂--代表作品案例分析
2000 汉诺威世界博览会日本馆
汉诺威世博会的主题 ，主要是环境和日本 馆背后的基本理念是 创建一个结构，它会 产生尽可能少的工业 废水时当被拆除。创 造一种结构当被拆除 时产生最小的工业浪 费，目标是到回收或 再利用再循环利用几 乎所有的材料，到建 设中去。
坂茂-代表作品案例分析
家长 具城 屋脚 别下 墅的 设公 计社
坂茂-代表作品案例分析
平面图
轴测图
坂茂-代表作品案例分析
设计理念
如今在中国的长城脚下，坂茂设计的别墅，也大受青睐。2003年，SOHO中 国有限公司总裁张欣和董事会主席潘石屹投资，决定在位于长城边上的山 谷，建造一座私人豪华住宅群——“长城脚下的公社”。他们约请了亚洲 12位著名的前卫建筑设计师，其中就有坂茂。“要让设计体现当地的文化 内涵”。坂茂说，他没有忘记自己是以一个外国人身份进行中国境内的住 宅设计。这座“家具屋”是 “公社”中唯一只有一层的别墅。“当我站 在基地上，首先浮现在眼前的是中国老百姓那小而整齐的、围绕着寂静庭 院的平房，坂茂引用了中国传统的四合院建筑概念。他在住宅正中设立中 庭，其他各功能区则以基本的方形围绕在周围，建筑像一个正方形的盒子 。客厅南、北两面，大胆使用了玻璃 幕墙，可尽揽山中及庭院景色。同 时，坂茂还非常注重私密性，不仅各房间开窗的尺寸不同，隔离效果也非 常分明。以至于你一进门，永远无法在5分钟内判断出屋里是否有人，人 在哪间屋里，除非那人正大开着音响……
现代建筑与传统文化融合的案例分析
现代建筑与传统文化融合的案例分析现今社会，建筑设计已经不再局限于单一的风格和形式，越来越多的建筑师开始将传统文化与现代建筑相结合，创造出独特而令人难忘的建筑作品。
这种融合不仅彰显了文化的传承和发展，还提供了一个新的视角来欣赏和理解建筑。
本文将通过几个具体案例，探讨现代建筑与传统文化融合的可能性和价值。
首先，我们来看一座位于中国北京的建筑作品——国家大剧院，俗称鸟巢。
它是建筑大师阿里阿凡诺等人设计的，于2007年正式面世。
国家大剧院的外形独特，如同一座倒转的碗，外部全部由灯光反射而来的金色玻璃覆盖，令人目不转睛。
然而，与其相反的是，它在设计上倾注了中国传统文化的精髓，取材自古人类居住在洞穴中的经验。
通过尊重和借鉴传统文化的元素，国家大剧院创造了一个独特的建筑形象，既具有当代感，又蕴含着深沉的历史文化内涵。
其次，我们来看一座位于美国纽约的建筑作品——大都会艺术博物馆。
它是建筑师陶欣然等人设计的，于1966年建成。
大都会艺术博物馆作为世界知名的艺术文化殿堂，它的建筑风格淋漓尽致地融合了罗马帝国遗迹和现代理念。
博物馆建筑外观采用了罗马建筑的拱形门洞和柱廊设计，同时结合了现代建筑的自由曲线造型。
这种传统与现代相结合的建筑风格，既向人们展示了古罗马文化的魅力，又展示了当代建筑的创新和艺术性，使大都会艺术博物馆成为一个古典与现代交相辉映的艺术殿堂。
再来，我们看一座位于日本东京的建筑作品——东京国立博物馆。
它是建筑师坂茂等人设计的，于2019年建成。
这座博物馆使用了日本传统的木结构，以及传统的双坡屋顶设计，融合了日本传统建筑的精髓。
同时，博物馆的外墙采用了现代材料和技术，呈现出简洁而现代的外观。
这种融合让东京国立博物馆在保留传统文化的同时，又不失现代建筑的便利和美感。
最后，我们来看一座位于阿拉伯联合酋长国迪拜的建筑作品——迪拜艺术区。
它是建筑师扎哈·哈迪德等人设计的，于2017年建成。
迪拜艺术区的建筑外观形状奇特，它采用了流畅的曲线和令人印象深刻的建筑形态。
坂茂的建筑创作理念研究——以蓬皮杜梅斯中心为例
114城市建筑Urbanism and Architecture / 2022.06思维发生碰撞，建筑师往往跳脱出了当下社会背景的限制。
从师从海杜克的坂茂所表达的建筑理念中可以看出，他的作品空间、形态概念已突破原有的格局，表达了对建筑的空间、形态和结构的多样化探索。
与此同时，在坂茂二十多年的职业生涯中，他不停地用创造性高的建筑设计应对时代的变化，用独特的思维模式去思考社会问题，在被消费时代影响的建筑行业中，他善于利用廉价、轻便且可持续发展的材料去创作，以此将人道主义的思维融入建筑设计中。
在坂茂的众多作品中，蓬皮杜梅斯中心因其相互堆叠的舱体、云朵般柔和的形态和格网包裹的结构，极大地表现了坂茂建筑创作理念中对现代建筑固有格局的突破。
本文将通过蓬皮杜梅斯中心这一案例，归纳总结出坂茂的创作模式，从而拓展建筑师的建筑创作思维，掌握相关设计方法并尝试用于将来的实践中。
2坂茂的设计思想追溯2.1追随海杜克1975年，18岁的坂茂在a+u 杂志中了解到约翰·海杜克（John Hejduk）和库伯联盟后对建筑领域心生向往，先后进入了南加州建筑学院（1977—1980年）和库伯联盟（1980—1984年）学习，其间在矶崎新（Arata Isozaki）事务所实习（1982—1983年）。
20世纪50年代，在“得州骑警”的研究中，发展出了“九宫格练习”这一现代建筑教育工具。
海杜克在此基础上深化了“九宫格练习”的可能性，结合了“多米诺结构”与“空间构成”两大基本空间图示，将“点—线—面”的抽象形式深化为“柱—梁—板”的具体建筑构件，把空间和结构融入练习中。
九宫格作为一种隐喻，可以永无止境地发展。
海杜克的建筑生涯以教育教学为主，设计的作品中包括大量的实验性住宅，其中二号墙宅（Wall House 2）是唯一一个真正建立起来的住宅。
而在坂茂的设计作品中，1987年的设计作品“三墙宅”（Three Walls House）致敬了海杜克的“二号墙宅”；1997年在日本神奈川设计的名摘要 当今世界瞬息万变且朝着多元化发展，面对科学技术和信息技术飞速发展的社会，人们的生产方式和生产模式不再单一，人们的思维方式和审美模式也不再单一，建筑需要及时应对时代的发展与变化。
当好一个乡村建筑师西河粮油博物馆及村民活动中心解读
四、结论
本次演示以一个村民经济合作组织为例，对乡村社区自组织治理的信任机制 进行了初步探讨。通过分析可知，信任机制在促进合作、推动信息共享和提高治 理效率等方面发挥着重要作用。为了维护和提高村民对组织的信任程度，乡村社 区自组织治理应注重民主选举领导班子、村民利益诉求、加强村民和互动等方面 的措施。
总结坂茂实验建筑师的意义和贡献，无疑是对当代建筑的一次深刻反思。他 的作品让我们重新审视建筑材料和结构形式的无限可能性，挖掘出隐藏在传统之 外的创新元素。坂茂的实验精神激发了一代又一代建筑师对于未知领域的探索欲 望，为当代建筑注入了新的活力和创意。
在今后的建筑设计和实践中，我们应该汲取坂茂的实验精神，勇于挑战传统， 不断地探索和创新。正如坂茂所做的那样，将环保、可持续、艺术性等元素融入 设计中，使建筑成为一种融合多元价值的综合性艺术表达。只有这样，我们才能 推动建筑行业的不断进步和发展，为人类创造更加美好的居住环境。
关键词：建筑师，使用后评价， 博物馆
主题句：本次演示将探讨建筑师如何运用使用后评价方法来优化博物馆的设 计，并提高游客的体验。
一、建筑师使用后评价方法及在 博物馆的实践
使用后评价（Post-occupancy Evaluation，简称POE）是一种建筑评估方 法，建筑师通过收集使用者对建筑空间、功能、舒适度等方面的反馈，对建筑设 计进行评估和优化。在博物馆领域，使用后评价方法的应用具有重要意义。通过 收集游客的反馈，建筑师可以发现博物馆设计中存在的问题和不足，进而进行改 进，提高游客的参观体验。
感谢观看
二、信任机制在乡村社区自组织 治理中的作用
1.促进合作：在乡村社区自组织治理中，信任是促进合作的关键因素。村民 之间的信任可以降低合作成本，减少合作中的矛盾和冲突。同时，信任也可以促 进村民在经济、政治等方面的合作，提高社区整体发展水平。
建筑大师分析及建筑欣赏——坂茂41页PPT
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基
谢谢！
ห้องสมุดไป่ตู้
建筑大师分析及建筑欣赏——坂茂
56、死去何所道，托体同山阿。 57、春秋多佳日，登高赋新诗。 58、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴 理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。 60、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
小型博物馆案例分析(第三组
建筑体块
美术馆是由平行透视空间组成的一个“域”以及用竹子制成的黑色混凝土花园墙共同形成的，花园 墙上方悬浮着一个轻质的结构体。地面一层笔直的通道逐渐变化成上方轻质结构体中蜿蜒的通道。 上层的画廊悬浮在空中，以顺时针方向逐渐展开，在终端处可以眺望到远处南京市的景色。选择这 个乡村场地的意义由于这条能看到明代都城南京的视觉轴线而变得更加具有城市特点。
这个开放的画廊空间的主要特色是那25厘 米厚、有着两个椭圆开口的混凝土壳。在这 里，可以看到绿树白云，还有飞鸟。
美术馆的墙体很薄，最宽处有60米，天花板高度也 不一，处处的空间体验都有所不同，如同一个梦里才 有的空间。 丰岛很小，但是吸引了很多日本艺术家这个美术 馆里只展出一件作品，而且永远不会更改。
地理区位
美术馆位于南京珍珠泉苍翠优美的风景区内，坐落在当代国际建筑艺术实践展的大门口位置。 美术馆设计充分发掘多变的视角、不同的空间层次、大片的薄雾和辽阔的水域，表现出早期国 画深深交错的空间神秘感。南京四方当代美术馆将于今年秋天面向公众开放。
文化源头
中国西方绘画之间的根本历史差异是透视方法。13世纪之后，西方绘画在固定透视方法中发展出了 消失点。中国的画家虽然也知道透视法，但却拒绝使用只有一个消失点的方法，而是利用“平行透 视”创造风景，这种方法可以让观赏者在画中“漫步”。
平面
两部楼梯的设置满足了对于参观流线的刻意 而为之，从而通过环绕的游览方式达成步移 景异的视觉效果
剖面
剖面上可以观察 出对于地形的处 理从而产生错层， 形成一个斜坡的 空间。
内部结构
该建筑运用钢结构并通过使用桁架结构来营造大 空间，满足空间和视线上的要求
模型照片
模型照片
Archeological Space in Daroca / Sergio Sebastián Franco
帘墙宅
帘墙宅【摘要】文章通过对帘墙宅的分析，探究其“极少”外表下的复杂与矛盾，从中读解坂茂的设计思路。
【关键词】玻璃帘幕坂茂开放空间Abstract：This paper analyzes the Curtain Wall House, exploresthe complexity and contradictory under its simple surface , and in this way to interpret the design method of Shigeru BanKey words：GlassCurtain wall Shigeru Ban Open space“密斯发明了玻璃幕墙，我取消了玻璃，只是使用了帘幕”——坂茂1995年，坂茂完成了帘墙宅的设计。
在这所以范斯沃斯住宅为原型的小屋中，坂茂延展了密斯式的“几乎无物”的空间理想。
玻璃/帘幕密斯在范斯沃斯住宅中以通透的玻璃界面开启了室内外关系的重塑，内部从视觉上不再完全隔离与外部，室外景观被一览无遗的带入室内。
做为材料实体，玻璃的透明性去除了它与自然之间一切视觉上的障碍，视线与光线在室内外自由穿行，玻璃围合的通透空间同无维护的开敞空间在视觉上具备某种等效性（图1）。
这也许为玻璃的取消提供了依据。
另一方面，玻璃的透明性也为范斯沃斯住宅做为一处舒适的生活场所带来困扰。
做为全玻璃界面的功能补偿，密斯将帘幕引入室内既是对光照的控制也是对私密度的调节，它的存在意义全然依赖自身的功能价值（虽然对室内热舒适效用不大）（图2）。
这为坂茂“取消玻璃，保留帘幕”出示了意义。
“密斯的房子是密封的，隔绝了外部元素,玻璃的使用使室内与外部环境在视觉上产生关联，但阻隔了声音及热交换。
取消了玻璃的帘墙宅可以完成与城市文脉的方方面面的接触。
”——坂茂图1 范斯沃斯住宅图2范斯沃斯住宅幕墙坂茂通过减法原则将玻璃盒体打破，范斯沃斯住宅反复被诟病的隔热和通风的问题也不复存在了。
建筑大师分析及建筑欣赏——坂茂
坂茂采用了中国人草帽的理念，利用不同大 小的六角形来连接四边的横梁，这样便可以达到 在整个室内空间完全没有柱，而整个屋顶只有 4 条柱的结构。由于整个屋顶是弯弯曲曲的，所以 采用的木材就自然是层积木。建筑便选择了木结 构，因为 层积木是一种横向和纵向合成的木材， 情况就有如常见的夹板一样，但接合的情况就自 然更加稳固，而且可以容许更大的跨度和弯曲度。
幕墙宅, 1992年, 日本东京
壹
这所房子是主人生活方式的反映。它对 户外开放，利用当代材料对日本传统风 格进行新的诠释。二层客厅的东侧和南 侧均设有宽大的甲板空间，二层和三层 之间的外立面悬挂着帐篷状的窗帘。室 内条件是通过打开和关闭这种日本风格 的“幕墙”来控制的。冬季较冷的时候， 一套玻璃门（与窗帘结合）可以完全封 闭房屋，以达到隔热和隐私的目的。
贰
坂茂，2014 年获得有建筑界“诺贝尔”之称的“普利茨克建筑奖” 的日本建筑师。他对自然材料的运用取得了令人瞩目的成就
环保和人文主义
设计思想
贰
坂茂儿时和家人住在木屋里，常常雇请木匠们修缮房屋。 那时坂茂对传统木匠活很着迷，喜欢挑选木块搭建小玩意。那 时木头材料便已经出现在坂茂的喜好中。并且在他的出国求学 的过程当中，环境和材料成为他最大的学习兴趣点，这些都影 响了他后来绿色环保建筑设计思想的形成。木材是可再生材料。 在用材上他追求环保，坂茂在设计一个建筑或建筑群时，会使 用最熟悉的材料———纸筒以及连接纸筒最环保的材料，在安 装建筑部件的时候尽量少地使用机器和其他建筑材料，这样可 以减少二氧化碳等污染环境的物质。坂茂设计一个建筑的目的 不在于建成，而是在于能拆掉这座建筑。
义塾大学“纸管工作室”的屋面设计，
建筑师坂茂设计作品日本火车站JR女川町火车站设计分析
1.原始体块
输入文本内容
03 作品分析 Analysis of works
3.1 建筑推演
2.顶面中线抬高
3.顶面下降
4.侧面缩进
输入文本内容
03 作品分析 Analysis of works
3.2 体块分析
建筑通过长方体体块的组合叠 加组成车站，建筑结构简洁明 确。长方体体块与周围环境中 的建筑相呼应。屋顶的造型既 与传统建筑造型相呼应，又融 入远处的山脉轮廓，整体性较 强又呼应当地文脉。
输入文本内容
03 作品分析 Analysis of works
3.10 空间艺术分析
A、室内屋顶采用格状屋顶结构
输入文本内容 蓬皮杜梅斯中心 苏黎世Tamedia办公大楼
在坂茂的建筑作品中，习惯运用交叉的 格状屋顶，既作为结构也作为一种特别 的装饰，在日本JR女川町火车站中也有 运用。增加了空间的层次感和活力。
04 建筑模型 Building model
4.3 建筑室内
二层的多功能温泉设施，叫做「女川温泉yupopo」，参与震后重建的居
输入文本内民容们同时也被邀请共同设计澡堂里的壁画，当包含着人情味的手工瓷砖被一块块
拼上，这里也成为居民联络、交流的情感空间。将具有市民参与性的空间运用其 中，增强该公共建筑与当地居民的联系。
女输川入町车文站本顶楼内是容观景台，金属支撑+木艺
镂空，自然采光、展望海岸及新建的海岸商业 街、内陆。
04 建筑模型 Building model
4.3 建筑室内
三层观景台
输入文本内容
05 建筑评价 Architectural Evaluation
5.1 案例评价
在 2011 年的日本 311 大地震中，宫城 县女川町遭到海啸袭击，几乎所有的房屋及公 共设施都被破坏殆尽。四年之后，坂茂设计的 女川町火车站于 3 月份宣布重新启用，当铁 路将这片土地与周边城市连接起来，女川町也 向世界传递出积极重建的正面信号。
包装设计中的_再设计_研究_叶莉
包装设计中的“再设计”研究叶莉1，许雅倩1，2（1.中国矿业大学，徐州221000；2.北京市昌平职业学校，北京102206）摘要：以产品的包装设计为切入点，分析了再设计的研究背景和现状，介绍了包装功能再设计的概念和设计目的。
从产品包装的功能、结构、材料、使用方式和形态5个方面，分析了包装再设计的研究内容和实践成果，进而阐述了再设计后产品包装呈现出的理论意义和实践价值。
提出了包装利用再设计对原功能进行完善、延伸和创新的可行方法，以及再设计未来的研究方向。
关键词：再设计；包装设计；实践；设计方法中图分类号：J524.2文献标识码：A文章编号：1001-3563（2012）06-0001-04Study on Redesign in Packaging DesignYE Li 1，XU Ya-qian 1，2（1.China University of Mining and Technology ，Xuzhou 221000，China ；2.Beijing Changping Vocational School ，Beijing 102206，China ）Abstract ：Starting with the product packaging design,it analyzed the background and the present situation of redesign researches,introduced the concept and the purpose of redesign on packaging design.From the 5aspects of function,structure,material,usage and form,the research contents and the practical fruit of packaging redesign are discussed briefly.Furthermore,the theoretical meaning and the practical value of product package after redesign are expounded.The feasible methods are proposed for improving,extending and re-creating the original functions by packaging redesign,and the future research direction of redesign is suggested.Key words ：redesign ；packaging design ；practice ；design methods收稿日期：2011-09-08作者简介：叶莉（1978—），女，江苏徐州人，硕士，中国矿业大学讲师，主要研究方向为视觉传达设计、包装设计和环境标识设计。
探析坂茂的纸建筑和他的设计理念
探析坂茂的纸建筑和他的设计理念作者：***来源：《大观》2019年第04期摘要：在建筑材料发展的历史长河中，纸筒材料作为新型建筑材料，在临时性建筑中得到越来越多的关注和使用。
以纸筒作为展馆的内墙、天花板及展示台的主要建筑材料，不仅减少了因展览时间短而造成的材料浪费，而且意外发现了纸管超乎想象的强度，进而孕育了“纸建筑”的创作原点，“纸建筑”的概念就是这样诞生的。
作为纸建筑的代表性人物，日本建筑师坂茂对纸筒材料的探索运用和绿色环保的设计理念，都体现了他对人类社会的责任感和关怀。
文章对坂茂的几个具有代表性的纸建筑和他的设计理念进行初步分析，希望可以引起读者的一些思考。
关键词：坂茂;纸筒建筑;人道主义;环保2014年3月24日，日本建筑师坂茂荣获2014年普利兹克建筑奖。
他是第七个获得普利兹克奖的日本建筑师。
普利兹克建筑奖评委会对坂茂的评审辞特别强调了他对硬纸管和集装箱等常见材料的实验性运用。
他富有创意的思维模式和革新的设计理念，体现在他全部的作品中。
他通过杰出设计，来应对高难挑战。
坂茂拓展了建筑师这一职业，他使建筑师能够参与政府、公共机构、慈善家以及受灾群众的对话。
他用强烈的社会责任感和高质量设计满足社会需求的积极行动，再加上他应对人道主义挑战的独有方式，使得这位普利兹克奖得主成为一名模范建筑大师。
他的作品类型相当丰富，有教堂、艺术中心、展览馆、住宅楼等，下面挑选出最具有代表性的几件作品进行分析。
一、纸建筑作品分析（一） 2000年德国汉诺威世博会日本馆坂茂与弗雷·奥托合作设计了2000年德国汉诺威世界博览会日本馆，该场馆采用了坂茂使用最娴熟的建筑材料纸筒作为该建筑物的基本结构。
参考傅诚和魏春雨的《坂茂思想及其作品浅析》得知展馆建筑面积3600平方米，长73.8m，宽25m，最高处达15.9m。
建筑是由三层结构构成。
第一层是由纸筒纵横交错地形成结构网，每个网格单位尺寸是1m×1m。
纸作为建筑材料的设计价值
纸作为建筑材料的设计价值摘要：在当下社会，整个世界范围内不管是乡村还是城镇的发展都十分迅速。
但经济的迅速发展，导致了环境恶化、全球变暖、资源短缺和能量损耗，地震等自然灾害频频发生，为了社会的更好发展和满足人类安全的需求，建筑设计师们开始寻求一些非传统的建筑材料进行创新型的设计，其中纸作为建筑材料成为划时代的建筑材料变革，本文通过板茂的纸房子为例子探讨纸作为新型建筑材料在临时性建筑中的应用以及对人类生活的改变和社会伦理价值。
关键词：纸建筑建筑材料设计伦理建筑师的深层职责坂茂绪论中国在建筑材料制造过程中消耗了近百亿吨矿物材料，造成严重的资源短缺和环境破坏。
同时，建筑材料的制造消耗了全国15%的能源，造成了一个非常严重的环境污染。
2014 年，获得有建筑界“诺贝尔奖”之称的“普利茨克建筑奖”的日本建筑师——坂茂，对自然材料的运用令人印象深刻，在新型建筑材料上的创新取得了显著的成就，特别是纸管在抗震救灾临时建筑中的应用，它反映了建筑师对物质语言的创新能力和高度的社会责任感和使命感。
20多年来，他多次前往世界各地的灾区帮助难民建造低成本、环保的庇护所和住房。
坂茂被称为“材料之王”和绿色建筑师，他最擅长使用一些经济、环保、可回收的材料（纸板管、竹子、木材）。
虽然纸作为建筑围护结构有先例，但是真实地作为一种结构性建筑材料还是从板茂开始的。
一、纸作为建筑材料的创新特性纸作为一种材料一直被局限在传统的用法上，作为生态建筑材料材料的巨大价值却被忽视了。
与其他建筑材料相比，纸更有效经济效益和生态效益。
使用纸张建造建筑物材料不仅可以减轻建筑物的重量，而且其应用速度快，建设成本低，即使建筑物后来被拆除，纸也行再利用，它的节约资源，环保的特点是非常适合作为建筑材料。
纸被用作建筑材料具有以下优点：1.纸的生态性：纸张回收具有可循环功能，可以把废纸回收加工，做成相应的建筑材料。
2.经济性：纸作为建筑材料具有成本低但不降低施工质量的优点。
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他的建筑通常被誉为“可持续”和环保设计，但他本人 表示：“大约30年前我开始采用这种设计风格时，还没 有人谈论环境，而我则把它视为理所当然。我始终对 低成本、本地出产和可重复使用的材料怀有兴趣。”
2006年至2009年，坂茂曾担任普利兹克建筑奖的评委 会成员。他在世界各地的建筑院校讲学和任教，目前 是京都艺术与设计大学的教授。
坂茂最初在南加州建筑学院（当时的总部设在加州圣 莫妮卡）接受建筑学教育，并于1984年获得了纽约库 珀联盟的建筑学学士学位。
坂茂将成为第七位荣获普利兹克建筑奖的日本建筑师， 前六位分别是已故的丹下健三（1987年）、槙文彦 （1993年）、安藤忠雄（1995年）、妹岛和世与西泽 立卫团队（2010年）以及伊东丰雄（2013 年）。
坂茂在他从事的所有领域总是能够发现多种多样的设计方案，他通常会根据结构、材料、 景观、自然通风和光照条件，致力为建筑物的使用者们营造舒适环境。从私人住宅、企业总部、 博物馆、音乐厅到其他民用建筑，坂茂的作品总是以其原创性、经济性和精巧性著称，并且不 依赖于今天常见的高科技技术解决方案。
瑞士传媒公司Tamedia曾聘请坂茂为其员工创造一个宜人的空间。他设计了一个7层的总部大楼， 主体结构完全以木材打造，木梁间相互扣锁，无需金属接头。
纸茶馆
1985年，坂茂在没有任何工作经验的情况下赴东京开设了自己的公司。 1985年至1986年，他组织并设计了埃米利奥·安巴斯展览、阿尔瓦·阿尔托展览和朱迪
思·特纳展览，并担任东京轴心画廊的馆长。在阿尔托展览期间，他开发了纸管结构，并 并将其付诸实施，作为系列研究案例，坂茂还设计了“PC桩宅”、“双顶宅”、“家具宅”、 “幕墙宅”、“2/5宅”、“无壁宅”和“裸宅”。 1994年，坂茂得知卢旺达内战导致200万难民被迫在极其悲惨的条件下生活，他向联合国 难民事务高级专员提出了纸管避难所的想法，随即被聘为顾问
2014普利茨克奖 坂茂作品集
家具屋（长城脚下的公社）
建筑师坂茂出生于东京，现年56岁，目前在东京、巴黎和纽约设有工作室，是建筑界的奇 才。他不仅为私人客户设计优雅且富于新意的作品，而且将同样具有创造性和丰富的设计方法， 广泛运用于人道主义事业。二十年来，坂茂奔波于世界各地的自然和人为灾害现场，同当地民 众、志愿者及学生合作，为灾民设计和构建简单、得体、低成本且可循环利用的避难场所和社 区设施。坂茂在自己位于巴黎的工作室接受采访时表示：“获得这一奖项是莫大的荣誉。获奖 后，我必须保持谨慎，继续聆听于我的服务对象，无论他们是私人住宅客户还是救灾工作中的 人们。我把这个奖项看作是对自己的鼓励，我会坚持自己的事业——不是改弦更张，而是继续 成长。”
坂茂的人道主义工作开始于对1994年卢旺达大屠 杀的救助，有数百万人因此而流离失所。坂茂向联合 国难民事务高级专员提出了用硬纸管建造收容所的想 法，并受聘成为顾问。1995年日本神户大地震后，他 再次贡献出自己的时间和才华。在那里，坂茂开发出 了“纸木宅”，将人们捐赠的啤酒箱内填满沙袋作为地 基，再将硬纸管垂直排列形成房屋的墙壁。坂茂还为 神户灾民设计了一个用硬纸管搭建的社区中心。它后 来被拆散，并于2008年运往台湾重建。 坂茂经常与当地灾民、学生和其他志愿者合作建造这 些救灾项目。1995年，他创立了一个名为VAN的非政 府组织（NGO ）——建筑师志愿者网络。每次发生 地震、海啸、飓风或战争，他都会领导VAN的志愿者 前往当地，其中包括日本、土耳其、印度、斯里兰卡、 中国、海地、意大利、新西兰和菲律宾等国家和地区。
孩提时代，坂茂曾观察日本传味都充满了神奇。他常收集废弃的小块木材，并用它们搭建小模型。那时， 他的理想是成为一名木匠。但在坂茂11岁那年，班上的老师要求同学们设计简单的房子，而他 的作品被评为最优并在全校展览。从那时起，他就一直梦想成为一名建筑师。
对于法国蓬皮杜-梅斯中心，坂茂的设计灵感则来自于中式编织帽，他希望建造一个与之类似 的大规模建筑物。他设计了一个能够通风的起伏状木条格子框架作为屋顶。
在构建救灾避难所时，坂茂经常采用可回收的硬纸管作为墙壁，因为它们容易取材；价格低廉； 便于运输、安装和拆卸；而且能够防水、防火和循环利用。他说，在日本的成长经历培养了自 己不浪费材料的信念。
普利兹克建筑奖评委会主席帕伦博勋爵说：“坂茂象 征着大自然的力量，鉴于他在遭受自然灾害地区为无 家可归者和丧失财产者提供的志愿服务，这一提法恰 如其分。而且，他还完全符合Architectural Pantheon‘建筑圣殿’的几项资质—他对工作对象有着 深厚的理解，特别强调对尖端材料和技术的运用；有 充分的好奇心和执着；创新永无止境；独到的眼光以 及敏锐的感官。他还拥有任何普利兹克奖得主都必不 可少却又难以描摹的气质。” 普利兹克建筑奖评委会对坂茂的评审辞特别强调了他 对硬纸管和集装箱等常见材料的实验性运用；他的结 构性创新；和他对竹子、织物、纸板以及再生纸纤维 与塑料复合材料等非传统材料的创造性使用。
日本埼玉市的“裸宅”（2000年），坂茂用透明的瓦楞 塑料板给外部墙面做围护，又以木构架上绷白色腈纶 作为室内墙面。透光板隔层使人联想起泛着光的日式 障子。客户要求不能有任何家庭成员被孤立，所以房 子内只有一个两层楼高的独特巨大空间，其中四间个 人居室安装着脚轮，能够自由移动。
在东京的“幕墙宅”（1995年）中，沿着房子外围两层 楼高的白色窗帘可以打开进行空气对流，也可以在关 闭后形成一个茧状内部空间。在14层高的东京尼古拉 斯·G·海耶克中心（2007年），其前后外立面均安装高 大的玻璃百叶窗，并且可以完全打开。