《白日焰火》观后感-高二作文.doc

《白日焰火》观后感-高二作文

《白日焰火》的英文名是“BlackCoal，ThinIce”(黑煤薄冰)，风格迥异之间透露出来的或许是某种断裂。

按刁导的说法，他想达到的是爱恨人伦等艺术片元素与黑色、悬疑等类型元素的平衡，即“艺术和商业的平衡”，两个片名正反映了这两条路线。在片中，黑煤是梁志军抛尸的地方，薄冰则既指向梁志军(罪犯)用冰刀杀人之所和张自力(侦探)的凝视所在，同时也可以象征人性的危险博弈以及情节的紧张微妙，也就是说，“BlackCoal，ThinIce”所携带的是黑色、悬疑色彩。而“白日焰火”则具有更高的可解读性，换一种说法即解读的模糊性。“白日焰火”第一次出现在影片中是作为一家夜总会，那时候张自力带着皮氅来到这里，悬疑其实已然解开：皮氅的主人即夜总会的前老板正是99年被梁志军移花接木抛尸的真正死者，而他的死因则是以损坏的皮氅要挟吴志贞。因此，此时的“白日焰火”无疑可视为一个邪恶欲望的承载体，是一切罪恶的源头。不过一个吊诡的逻辑随即而来：明白真相的张自力走出夜总会，影片这时以其主观视点对“白日焰火”夜总会来了一个长镜头仰拍，寒夜中它的流光溢彩与周遭的冷色调形成鲜明对比，兀自散发出一种温暖的超自然神韵。刁亦男说当初只是偶然听见“白日焰火”一词觉得有意思于是顺手用作片名。但“白日焰火”内在的肮脏与外观的美丽或许可以在某种特殊的思路里得到统一。就像我们白骨骷髅的生命，一旦我们从琐屑的、充满挫败感的日常生活跳脱而出对它进行远观，油然而起的或许是真正的生命激情，即达到伽达默尔所谓的“意义丰满”

状态(不过他说的是通过艺术)——难免会想起影片中两位言辞简单的大老粗的一段颇文艺的对话：王队长问张自力“怎么，你还想赢得人生么？”，张自力回说“至少输得慢一点”。正是在这种思路里，我们可以理解影片结尾，当张自力出于道义“背叛”了爱情之后，他在楼顶点燃了烟花，清朗的天空中绽放着真正的“白日焰火”，而警车中的吴志贞转头面向镜头，神情安宁。

于是，这部试图兼顾类型片和文艺片元素的影片实现了形式上的统一。不过，前文说过这种统一与平衡之下透露出一种断裂，它指的是饱满度的缺乏。最让人遗憾的其实是梁志军这个角色。在一次访谈中王学兵称这个角色“既狠毒又天真”，这真是得其精髓。吴志贞失手杀死皮氅主人后，梁志军为爱牺牲，不惜一辈子成为一个活死人。然而人性的复杂机制生效了，在日后的生活中，吴志贞不断爱上别的男人，因此导致他的不断杀戮。可以说，梁志军这个人最本质的个性就是对吴志贞的绝对依赖，一种天真而卑微、癫狂的爱。这段爱恨交织的恋情赋予了梁志军扭曲的、极具张力的角色特性。事实上，影片所有人物中他或许是最具张力的。我总是忍不住想象如果影片以他的视点进行拍摄(据说刁亦男最开始的本子确实是如此设计的)，那肯定会收获更加奇诡、刺激的效果。不过没有，出于商业的考虑，影片主线设定为张自力的侦探过程，而张、吴两人的感情线又占据很大部分的叙事空间，梁志军只是作为一个冷酷罪犯的形象出现。梁志军不够饱满，吴志贞亦是。梁志军为她牺牲，但这种扭曲、强烈的牺牲为其所无法承受，所谓爱情反而异化成为枷锁，于是她爱上了其他男人。

在这种情况下，她对梁志军的爱恨纠葛同样应该是很具冲击力的，影片却将其一味展现为恐惧的隐忍承受者。总之，梁、吴之间张力很强的关系因为被作为辅线并没有得到饱满地呈现。话说回来，梁志军死前那晚他俩一起出门买烟，一路沉默，梁想牵手，她抬手，梁又想搂着她，犹豫半秒后缩回。这短短的几秒钟将他们复杂的情感关系仅仅通过手部动作呈现出来，非常精彩，算是弥补了一些缺憾。

刁亦男想兼顾商业和文艺，不过两方面看来似乎都不过瘾，“平衡”之下的是未尽才情。不过《白日焰火》依然算是一部优秀作品，至少它成功地说了一个好故事，而且影片中确实有不少段落值得击节赞赏。比如《蓝色多瑙河》音乐中的两个溜冰场段落，比如前文所说的牵手段落，又比如张自力“背叛”吴志贞之后在舞场独自跳舞那段。尤其还有一些小细节颇体现刁导的幽默才华，比如一开始张自力带人去逮捕柳氏兄弟，其中一人倒地反抗，只见一条黑影斜飞出镜头(扑在柳氏身上)，随即一张凳子飞进镜头——这种先小幽一默、再展现其后残酷枪战场面的手法反而更让人印象深刻。总体而言，这部影片也是拍得节制而自然，让人叹服刁亦男成熟的镜头语言。