俄罗斯喜剧大师梁赞诺夫
观电影意大利人在俄罗斯的奇遇有感昆明理工
关于电影《意大利人在俄罗斯的奇遇》的一点感想谭泽汉机自101班201010301109 前苏联的埃利达尔•梁赞诺夫是一位非常优秀的喜剧大师，他的电影《意大利人在俄罗斯的奇遇》是一部非常惹人捧腹大笑的疯狂的喜剧影片，通过搞笑滑稽的动作，精彩逼真的特效镜头透漏出社会的种种百态，给我留下了深刻的印象。
现仅就本部影片谈谈我个人的一点看法，当然对于今天来说依旧具有警示和借鉴意义，现分段一一说明。
一，电影开头安东尼奥和他的小舅子吉杰开着救护车在罗马街头横冲直撞不是为了赶去抢救病人，而是送自己的孩子上学。
这种公车私用的现象在我国家也存在，前不久昆明市就有人把救护车停在路边，然后在路边吃烧烤。
而最近电视新闻又报道因为救护车不够用一名怀孕妈妈因抢救不及时而母子双亡，这些都彰显我们国家也有着医疗和医护问题的不足的现象，值得我们深思。
二，不义财产尽显丑陋原形，幽默中蕴含讽刺且揭示内涵！一部让人捧腹大笑不止的喜剧影片《意大利人在俄罗斯的奇遇》，折射出了大千世界各种贪婪者的肮脏心灵。
当老奶奶临终前在罗马一家医院里老人告诉她的孙女奥利亚，自己在苏联革命时期埋藏了一批宝藏藏在列宁格勒的狮子下面，大家表现出了对财宝的贪恋，纷纷踏上了去俄罗斯寻宝的路途，这种只为自己的私利的行为真的很无耻。
这种现象在当今的社会也时有耳闻，我们应当坚定地反对，促进社会的文明风尚。
三，影片中充分体现了苏联的大国自豪与自信，彰显了一个强国的风范。
当安东尼奥到达了莫斯科，导游自信的介绍了有着悠久历史的教堂，大都汇旅馆，接待五千个游客的俄罗斯宾馆，俄罗斯的心脏—红场，欧洲最大的商场之一，每天可以为二十万顾客服务—国营百货商场，而且汽车可以在没过汽车的河水里行驶，汽车的传送带也非常的好，大飞机在高速公路上惊险迫降并且在高速公路上荒诞滑稽地和小汽车一同行驶，而小汽车却肆无忌惮地在大飞机的翅膀下穿行自如，古老的俄罗斯城十一世纪是建造的。
这些都向世界人民传递了一个强大的苏联。
俄罗斯电影欣赏论文
梁赞诺夫艾利达尔·亚历山大洛维奇·梁赞诺夫是一位著名的现实主义的喜剧电影大师。
迄今他共导演了21部电影，并参与了几乎每一部影片的编剧。
作为一位电影导演，梁赞诺夫在俄罗斯享有很高的知名度，被戏称为“每一只狗都认识的人”。
梁赞诺夫也是我国观众比较熟悉的一位前苏联导演，他执导的喜剧片《意大利人在俄罗斯的奇遇》、《残酷的罗曼史》、《命运的捉弄》、《办公室的故事》和《两个人的车站》都曾在国内上映，影片流露出的社会主义气息曾令中国观众倍感亲切。
他因拍摄了第一部音乐故事片《春天的声音》脱颖而出。
之后，梁赞诺夫受邀执导了他的成名作《狂欢之夜》（1956）。
《狂欢之夜》是一部抒情音乐喜剧片，讽刺了一个文化宫的官僚，他常在审查节目时，以极其陈旧的观点，否定那些具有现实主义的好作品。
影片人物性格鲜明，故事情节性很强。
苏联电影与俄罗斯文学有着渊源流长的关系，这使得苏联电影和苏俄文学一样具有历史的厚重感。
前苏联曾拍摄过许多改编自文学名著的影片。
梁赞诺夫酷爱文学，普希金、帕斯捷尔纳克、杰克·伦敦、莫泊桑都是他喜爱的作家，他曾出版过诗集和中短篇小说集，也拍摄过一些文学名著改编的电影。
如1984年，他把苏联作家奥斯特洛夫斯基的戏剧《没有陪嫁的新娘》改编成电影《残酷的罗曼史》；当然，梁赞诺夫最具个人特色的作品还是喜剧。
从六十年代中期开始，梁赞诺夫与编剧布拉金斯基合作，拍摄了16部喜剧影片，凭借轻松的幽默讽刺和针砭时弊的深刻内涵赢得了广大的观众。
布拉金斯基在2000年去世，他的最后一部剧作《静潭》也是由梁赞诺夫搬上银幕的。
梁赞诺夫的喜剧大体上可分为两类，一类是纯喜剧，如《狂欢之夜》（1956）、《没有地址的姑娘》（1958）、《意大利人在俄罗斯的奇遇》（1973）等。
另一类是带有悲剧色彩的悲喜剧。
此类影片通过真实的社会生活场景和出乎意料的情节变化，让人们瞥见喜剧背后生活的苦涩和忧郁，发现自身生存境况的荒谬与可笑，让人笑中带泪，这是一种令人尴尬的真实。
梁赞诺夫简介
?? 梁赞诺夫擅于在悲哀的现实中传达美与向善的力量。他的喜剧片时而让人发笑，时而又催人泪下，属于悲喜剧。但是，他的影片并不悲观和绝望，总能让人触摸到那隐隐的希望，在面对艰难人生甚至一无所有的时候，鼓励着人们用笑来战胜忧伤。
《命运的作弄》、《办公室的故事》和《两个人的车站》是梁赞诺夫的代表作。这些电影的故事中男女主人公往往地位悬殊，两人之间的爱情看似有着不可逾越的鸿沟，故事总是从冲突中开始，然后从彼此理解到最后爱情的爆发，在幽默和平淡之中，两人最后走到一起。这种故事和人物设计的模式，有些类似好莱坞的“神经喜剧”，但是，由于文化背景的差异，两者有着本质的不同，好莱坞“神经喜剧”营造的是梦幻的爱情故事，结尾是脱离现实的大团圆，梁赞诺夫描写的爱情故事却是植根于真实的生活。梁赞诺夫的结局都是含蓄的开放性的，他给予生活中孤独的中年男女善良美好的祝福，影片在幽默诙谐中含有深深的寓意。
???? 梁赞诺夫喜剧电影的特征之三是深刻的人文关怀。梁赞诺夫一向关注普通人的命运，具有鲜明的平民化倾向。他的影片的主人公大多是小人物，他们往往地位卑微，身处社会底层，为生计挣扎奔波，人生不如意或遭受着厄运，但又常常具有善良而热情的秉性，为了尊严不惜牺牲所有。梁赞诺夫曾说：“我所喜爱的喜剧主人公是正面人物。无私和天真是这个人固有的品质。他依照道德规范而生活，这些道德规范对他来说，就象空气那样自然。” 《命运的捉弄》（1974）、《办公室的故事》（1977年）和《两个人的车站》的主人公都是这类普通而美好的人。
论喜剧教父梁赞诺夫的影视艺术特色
论喜剧教父梁赞诺夫的影视艺术特色本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！喜剧教父梁赞诺夫是前苏联著名喜剧电影大师，他从20世纪50年代起，创作了很多经典影视作品，如他的“命运三部曲”等作品具有独特的影视艺术特色。
梁赞诺夫的作品较为真实，没有经过任何修饰的场景给人朴素和平实的感觉，电影中的人物也贴近现实。
本文对梁赞诺夫导演进行了简单的介绍，对他的一些电影作品进行了风格分析，从民族特色、批判性、巧合、人物行为夸张等几个方面结合了一些影视作品片段进行了阐述，试图给观众呈现一个真实的喜剧导演，品味他电影的魅力所在。
前苏联著名现实主义喜剧电影大师梁赞诺夫出生于萨马拉，1950年毕业于苏联国立电影学院导演系。
在中央记录电影制片厂的几年锻炼，使他对电影制作有了更深层次的了解，尤其是在《春天的声音》中展露了他的电影创作才华，《狂欢之夜》是梁赞诺夫的第一部作品，本片揭露了官僚主义的作风，人物性格鲜明，故事性很强，这种新创作的喜剧样式将其他影视中的表现手法集中起来，使得该作一鸣惊人。
之后梁赞诺夫创作了很多的影视作品，如《给我意见本》《骠骑兵之歌》《没有地址的姑娘》等，这些喜剧具有鲜明的喜剧艺术风格。
20世纪60年代之后，梁赞诺夫的喜剧创作受到国际影视界重视，他先后创作的喜剧作品，如《命运的嘲弄》《办公室的故事》《两个人的车站》《曲折的成功》等，都得到了很高的评价。
80年代，梁赞诺夫把奥斯特洛夫斯基的舞台剧《没有陪嫁的女人》改编成影视作品《残酷的罗曼史》获得了较大成功，梁赞诺夫的很多作品都是舞台剧的改编，《命运的捉弄》和《办公室的故事》也是这样，他还改编过拉祖莫夫斯基的《亲爱的叶列娜》。
90年代，梁赞诺夫的电影《被遗忘的长笛曲》和《你好，小傻瓜》也获得了一定的赞誉。
作为梁赞诺夫的命运三部曲，《命运的捉弄》《办公室的故事》和《两个人的车站》都是梁赞诺夫的经典作品，也是很多观众心中最为搞笑的电影作品。
梁赞诺夫 那个“每一只狗都认识的人”走了
梁赞诺夫那个“每一只狗都认识的人”走了作者：来源：《北京广播电视报人物周刊》2015年第50期11月30日凌晨，老一代中国影迷熟悉的苏联和俄罗斯导演埃尔达尔·梁赞诺夫在莫斯科一家医院逝世，享年88岁。
梁赞诺夫去年11月突发急性缺血性脑梗塞，过去一年来多次入院治疗，今年11月21日因呼吸困难再度入院。
俄罗斯媒体报道，他去世的原因是心脏和肺功能衰竭。
梁赞诺夫是苏联和俄罗斯电影史上的传奇人物。
无论在以前的苏联，还是现在的俄罗斯。
梁赞诺夫都享有很高知名度，被戏称为“每一只狗都认识的人”。
俄罗斯家喻户晓的导演梁赞诺夫于1927年11月18日生于前苏联。
从3岁起，梁赞诺夫就酷爱读书，对冒险故事如痴如狂.儿时的他曾梦想成为一名水手。
中学毕业后，梁赞诺夫给敖德萨海员学院寄去了报名信。
但正值苏德开战，敖德萨很快沦陷。
梁赞诺夫的水手梦就此破灭。
有一天，梁赞诺夫正在街上溜达，碰见一个朋友说要去报考苏联国立电影学院。
百无聊赖的他也跟着去考着玩儿。
结果竟然被录取了。
当时他才16岁，是班里最小的学生。
毕业后。
梁赞诺夫于1956年拍摄了自己的首部音乐讽刺喜剧《狂欢之夜》，此后陆续导演了一系列喜剧片。
上世纪60年代中期以后，梁赞诺夫的喜剧影片受到国际影评界的重视，奠定了他“喜剧教父”的地位。
梁赞诺夫一生共拍摄了约30部电影，代表作包括“悲喜三部曲”（又称“爱情三部曲”）即《命运的捉弄》、《办公室的故事》和《两个人的车站》。
曾有人评价，这些含有悲剧成分的喜剧电影，通过滑稽的场景和节外生枝的情节变化，让人们瞥见喜剧背后生活忧郁的本质，让人笑中带泪，在松弛调侃的表层叙述下隐藏着生存境况的荒谬与可笑，是一种令人尴尬的真实。
梁赞诺夫的创作激情和艺术生命相当旺盛，他似乎从未考虑过退休。
苏联刚解体的时候，俄罗斯电影业曾出现短暂的崩溃，产量从80年代的每年三四百部，锐减到每年二三十部。
即便如此梁赞诺夫仍然能够一年拍摄两部影片。
在选演员时，这个霸气的导演常常表现得极其任性。
喜剧大师梁赞诺夫佳片赏析
喜剧大师梁赞诺夫佳片赏析：《命运的捉弄》The Irony of Fate, or Enjoy Your Bath! 1975这部浪漫电影讽刺了苏联时期的刻板机械，表现出对千篇一律的现代文明的嘲讽。
娱乐效果甚高，成了苏联新年除夕放映的贺岁片，长年热播。
影片用喜剧形式分析生活中的问题，思考社会与人生的根本问题，凭借轻松的幽默形式和针砭时弊的深刻内涵赢得了观众。
《两个人的车站》A Railway Station for Two 1982本片是最能代表前苏联喜剧电影特色的影片之一，也是中国观众最为熟悉的苏联电影之一。
电影最终获第16届全苏电影节最佳男演员，最佳女演员奖。
表现了顽固体制下的爱情，人们就像铁路上的火车，要按照特定的轨迹走，但是铁路旁的车站里，完全可以是两个人的世界。
从萍水相逢到最后的激情澎湃，梁赞诺夫的电影结尾大都很精彩。
《办公室的故事》Office Romance 1977这部影片是在整个机关生活的大背景下来写两个人的恋爱，人和整个环境相联系，个人生活和社会生活交织在一起，真实可信。
影片反映的是不同阶层人的普遍心理，触及了生活中普遍存在的中年人的孤独问题，男女主演棒极了。
所有的配角也表现得很完美。
台词非常生动，很多影迷能够背诵。
这部译制片的中文配音是经典。
《残酷的罗曼史》Ruthless Romance 1984梁赞诺夫控制镜头、画面和情绪的能力真是一流，不伪装、不掩饰，残酷的调调一点点地从画面的缝隙流淌出来，有股引人的力量。
虽然出品于1984年。
20多年后看它，仍能把观者带入爱情、幸福无处寻觅的氛围中。
影片结尾在“飞燕号”游轮上响起的枪声，也同样结束了美丽多情的姑娘拉丽萨的生命，而且就在“爱”她的四个男人的面前，拉丽萨在这一刻感到了解脱的最大幸福，所以她向那雾蒙蒙的天空留下了最后的语言：“感谢上帝！”一声枪响，也惊醒了虚伪和道貌岸然的世道，还有那些假惺惺的欣赏和爱意。
影片所揭露的世态炎凉今天仍然存在，现代的拉丽萨也并没有绝迹，她会很自然地让人思考很多关于人生的问题。
意大利人在俄罗斯的奇遇
感悟二：感悟二：梁赞诺夫说过，他的电影是拍给生活中的弱者看的，因为强者不需要幽默和喜剧。是的，他的爱情三部曲的主人公都是生活中的小人物甚至失意的人，可是就象陀斯妥耶夫斯基的笔下的人物，他们是卑贱的，却闪着圣洁的光芒。原来，那些普通的，看上去毫不出众的人，心里蕴藏着那样浪漫的感情和巨大的激情，那样的纯洁和天善于接吻的男人，他的吻是如此的真挚与温柔，可以征服最固执和冷漠的女人，融化所有封闭的心灵，就象他用吻征服了狂躁的女局长。
前苏联电影欣赏——影评——《意大利人在俄罗斯的奇遇》
《意大利人在俄罗斯的奇遇》电影影评建筑与土木工程学院城市规划1002班史尚存1004080228《意大利人在俄罗斯的奇遇》——前苏联电影欣赏电影影评前苏联喜剧大师梁赞诺夫的经典作品之一,一部让人捧腹大笑的喜剧影片。
影片透过一系列精彩搞笑的镜头,带领观众一起遨游在俄罗斯大街小巷。
剧情提要：安东尼奥和吉杰抢救一位俄籍的太太，在罗马一家医院里，老太太临终前告诉她的孙女波利亚，自己在苏联革命时期埋藏了一批宝藏在列宁格勒的狮子下面，安东尼奥、吉杰、玛非奥和医生等人听到后，踏上了去俄罗俄寻宝的路途，途中惊险离奇，最终他们分别与俄罗斯寻游奥利亚一起寻找宝藏，寻宝过程中奥利亚和波利亚相爱了，狮口脱险，宝藏最终落入谁手……人生就是一场疯癫的闹剧经典的上译厂的配音，暖调的黄色滤镜色，老旧的具有后现代风格的着装，拍摄于一个不复存在的时代，那么就是这部《意大利人在俄罗斯的奇遇》。
导演梁赞诺夫的影片多是关注一些小人物，这些人物地位卑微贫贱，在社会底层生活挣扎奔波，而这部影片也不例外，在这一票杀往俄罗斯寻宝的人中，有老奶奶的孙女，有救护车司机和他的小舅子，有医生，瘸子，还有黑手党。
他们阴差阳错地搭乘上了同一班飞机，为寻找宝藏和分赃心怀鬼胎地盘算着各自对策。
首先，送老奶奶去医院的救护车司机安东尼奥和他的小舅子吉杰这两个是最具有普通老百姓姿态的人，一开头，开着救护车在罗马街头横冲直撞，不是为了赶去抢救病人，而是送自己的孩子上学。
而分得财宝后的愿望一个是当个整形医生，为了把自己老婆的脸整得好看些，一个是开个俄罗斯餐馆，只为了吃饭不要付钱。
所以看上去总想干一番大事业的兄弟俩脑子里却是彻头彻底的小市民思想。
然后，一直盼着老婆生儿子的大胡子黑手党玛非奥索玛非奥索实在有愧于黑手党的称号，他坏得可以，同时也蠢得可以。
这个穿着蹩脚西装和花里胡哨的衬衣，戴着俗气大戒指的留着大胡子好像暴发户的马非奥索的实际身份竟然是意大利黑手党，他蛮横，无理，暴怒，对谁都摆着一副杀你全家的气势，然而这个所谓的黑社会老大却表现得却如同一个喜欢搞恶作剧的小孩，对付敌人不仅无枪无弹，甚至连个打手也没有，不禁让黑手党强硬，血腥，暴力，无情的形象扫地出门。
苏联导演梁赞诺夫浪漫主义美学小识——以《办公室的故事》等影片为例
62电影理论Film Theory电影《办公室的故事》海报苏联导演梁赞诺夫浪漫主义美学小识——以《办公室的故事》等影片为例郝赫赫三部卓越的浪漫主义影片——《办公室的故事》《两个人的车站》和《命运的拨弄》，把苏联杰出的电影导演梁赞诺夫介绍到中国，这使得中国观众在拥有梁赞诺夫的同时，梁赞诺夫也拥有了众多的中国观众。
梁赞诺夫的影片已经成熟到看一个片段就能推知是其作品的程度。
梁赞诺夫影片在美学风格上有如下三方面值得重视的特点。
首先，是梁赞诺夫影片的积极浪漫主义精神。
梁赞诺夫的所有影片，几乎都充斥着强烈的生命意识和达观的人生态度。
对爱情和生命的崇高价值进行诗意的赞美，使梁赞诺夫作品形成了积极的浪漫主义情调。
梁赞诺夫总是热情地赞美人类的爱情活动，并赋予爱情足以战胜任何敌对势力的强大力量，而这种崇高力量又显然来自梁赞诺夫人类至爱的理想境界。
正因为如此，他才能够得心应手地把本来积怨艰深的男女主人公聚合在温柔的情网之下。
梁赞诺夫影片一般都充满了大胆的想象和奇警的夸张。
体现了真正的自由创造的精神，显示着创作主体蓬勃的生命律动和柔韧的艺术弹性。
《两个人的车站》以一连串的巧合把本来早该各奔东西的男女主人公紧密地牵扯在车站周围，产生了强烈的戏剧性魅力；《办公室的故事》则把男女主人公的几次争吵和厮打，夸张地表现成不乏忧伤的闹剧；《命运的拨弄》更是悍然幻想到莫斯科和列宁格勒不仅有名称相同的两条马路，而且两条同名的马路又有牌号和造型相同的两栋住宅，两栋雷同的住宅同一位置的房间竟也布置得毫无二致。
既然梁赞诺夫的审美情境主要是由想象和夸张创造的，当然就无意拘泥于细节的精确和真实。
正如修辞的妙用可以超越语法，浪漫主义的创作精神同样具有超越细节真实的权力，况且，浪漫主义的创作目的从来都以昭示创作主体的人生理想为最高准则。
《办公室的故事》中，柳德米拉每天都从秘书的房间走进自己的办公室，竟然好久都没发现一个端放在房间左侧的蒙娜丽莎的画像；身为局长的柳【作者简介】郝赫赫，女，安徽东至人，艺术学硕士，电影评介杂志社编辑。
中外喜剧鉴赏 10 苏联喜剧2013胡明伟
• 经典对白：
• 谢 ：“柳德米娜· 布洛科夫耶夫娜，我是向您道歉来的， 昨天，我像断了链子的疯狗……” • 卡 ：“这么说还差不多。” • 谢 ：“就是说链子断了。” • 卡：“好了…坐吧，纳瓦谢利采夫同志。” • 谢 ：“不，我不能坐。要死还是站着死好。” • 卡：“坐吧…别怕。有劳大驾，屈尊就坐” • 卡：“阿纳托利· 叶利费梅奇。昨天，您说我丝毫没有人 的感情。” • 谢 ：“昨天我全是胡驺，您不必把我的话当真。” • 卡：“您在大庭广众之下，对我进行诽谤…污蔑。” • 谢 ：“是污蔑。” • 卡：“您所说的话都是谎言。” • 谢 ：“全是谎言。” • 卡：“是令人愤慨的谎言……这种谎言我是绝对不会同意 的。” • 谢 ：“我也不会同意。”
• 梁赞诺夫喜剧片的喜剧效果不是依靠误会和不协 调，而是把人物放在一个特定的情境中，在广阔 的社会背景中产生笑料。梁赞诺夫常常把主人公 置身于一个真实的社会环境中，淡化经典喜剧所 具有的假定性，使他遇到一系列难以置信但在生 活中真的可能遇到的事情，从而挖掘出主人公隐 藏在喜剧背后的真实的性格特征和内心世界，使 主人公发生了奇妙的又令人信服的性格变化。 《办公室的故事》和《两个人的车站》中男女主 人公由争吵、敌意到理解、相爱的过程，那看似 不可能的爱情故事，都是这种奇妙的性格变化的 具体体现。总之，真实性与假定性结合，产生了 梁赞诺夫独特的喜剧样式。有人称他的喜剧为 “不纯的喜剧”或“生活戏剧”。
• 梁赞诺夫喜剧片的特征之二是鲜明的讽刺批 判精神。面对传统保守的机制，他大胆针砭时弊， 以一种幽默的方式反映社会弊端和阴暗面。梁赞诺 夫有意识地从生活中摘取那些具有时代气息和广泛 社会批判意义的细节。比如，《老马》中对政府拖 欠退休金和社会治安混乱的揭露；《你好，小傻 瓜！》里对“俄罗斯新贵”现象的展示；《狂欢之 夜》里对官僚作风无情的讽刺；《残酷的罗曼史》 中对人性虚伪的鞭挞；《两个人的车站》中的倒买 倒卖的列车员、黑市上投机倒把的暴发户、餐厅的 服务问题等等。这是梁赞诺夫喜剧片具有强烈现实 感的原因之一。
梁赞诺夫苏联时代的“契诃夫”
梁赞诺夫苏联时代的“契诃夫”当同时代的导演在用新鲜镜头语法回述战争，或是在旧俄文学气息中寻回民族灵魂时，梁赞诺夫却非常扎实地观察和表现着冷战大背景下的苏联现实生活。
电影之旅埃利达尔・梁赞诺夫的喜剧片事业，幸运地起步于1956年苏共20大召开前后。
其时，已经在中央纪录电影制片厂干了5年，打好技术基础的他，与丘赫莱依、邦达尔丘克、阿布拉泽、塔可夫斯基等名导一道，赶上了“政治解冻”的好时光，得以在苏联第一部宽影幕音乐喜剧片《狂欢之夜》中，对官僚作风进行一番讽刺。
也是在1956年，丘赫莱依的《第四十一》和卡拉托佐夫的《雁南飞》，均因以独特的个体情感视野看侍战争，而获得比《狂欢之夜》高得多的成就。
从二十世纪六十年代直至苏东剧变到来前，苏联银幕上可谓有着“以文学改编作品收获声誉”和“以现实喜剧征服观众”的双重样貌。
彼时对幽默讽刺大师契诃夫作品的改编，似乎成了导演能进一步迈人大师门槛的敲门砖，就连康查洛夫斯基和米哈尔科夫兄弟俩，也都是分别通过《万尼亚舅舅》和《未完成的机械钢琴曲》，而进入大牌导演行列的。
契诃夫剧作本身县有鲜明的舞台性，苏联电影在经年累月间形成了散文诗式表达美学，这两者之间的天然距离，带来巨大的改编难度。
梁赞诺夫从没拍过契诃夫，甚至鲜少从经典苏俄文学中找故事，现实生活或许平淡，却总能在官僚体系和被它影响的人际交往中，产生出许多契诃夫式的故事。
《绝对严肃》中，一位作家被文联委任创作一部苏联版的《鲁滨逊漂流记》――《无处可去的人》，关于一个人类学家的梦，为了向学院证明雪人部落的存在，他将一整个部落带到了莫斯科。
1960年代，梁赞诺夫的怍品还有着经典喜剧的框架和路数。
他为数不多的古装片《骠骑兵之歌》，根据革拉特科夫话剧《很久以前》改编，讲述了一个反拿破仑战争时期的俄国花木兰的故事。
骑兵上尉去履行一桩娃娃亲，对方却是一个两面性的17岁调皮姑娘，一会儿扮作故意招人烦的矫羞小姐，一会儿成为与上尉称兄道弟的英俊士官，变着法子戏弄上尉之余，见识并参与了为国杀敌的战争。
从电影《命运的捉弄》看梁赞诺夫悲喜剧的艺术风格
从电影《命运的捉弄》看梁赞诺夫悲喜剧的艺术风格作者：张超来源：《戏剧之家》2016年第08期【摘要】埃利达尔﹒梁赞诺夫是俄罗斯的现实派戏剧大师，他拍摄了大量家喻户晓的经典电影。
《命运的捉弄》是埃利达尔﹒梁赞诺夫的爱情三部曲之一，虽然它看上去是一部喜剧，其实是一部悲喜剧。
本文主要是以《命运的捉弄》为载体，对埃利达尔﹒梁赞诺夫的悲喜剧风格进行分析。
《命运的捉弄》是一部具有一定抒情色彩的悲喜剧，通过反映小人物的现实生活，揭示了一系列的社会问题，具有极强的讽刺性。
【关键词】梁赞诺夫；《命运的捉弄》；悲喜剧；艺术风格中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0122-02一、悲喜剧由来和特点“悲喜剧”最早源于喜剧《安菲特神翁》的序幕中，是古罗马戏剧家普劳图斯的经典之作。
西欧戏剧研究者将悲喜剧分为文艺复兴的悲喜剧和易卜生式的即现代悲喜剧。
从严格意义上来说，各种悲剧和喜剧等很难确切地将时代和社会的本来面目真实地反映出来，悲喜剧也就应运而生[1]。
悲喜剧是悲剧和喜剧的结合，也就是严肃的目的和诙谐的形式的结合，是一种讽刺艺术，也是愤怒和笑声结合的产物。
悲喜剧中的艺术趣味也会形象地反映作者的政治思想，作者在进行创作的过程中代表时代的利益，能够大胆准确地反映出生活的本质，不管他采取何种形式都会唤起群众的共鸣。
悲喜剧作品不会如悲剧一样让人失去对人生的信心，也不会如喜剧一样使人轻浮，悲喜剧作品就如生活本身，是矛盾和辩证法的结合，能够真实反映出生活的多样性。
二、梁赞诺夫的《命运的捉弄》《命运的捉弄》是梁赞诺夫的经典代表之作，曾获得苏联国家奖金，主要讲述的是一名中年外科医生的故事。
故事的主人公叫热尼亚，他和同学们会在每年的12月31日在一个澡堂里洗澡喝酒，这已成为了他们的习惯。
有一天，热尼亚打算在洗完澡后回家与嘎丽亚共度新年，因为苏联民间传言：如果新年一起过，这一年两人都会在一起过。
俄罗斯喜剧大师梁赞诺夫
俄罗斯喜剧大师梁赞诺夫梁赞诺夫被俄罗斯人戏称为“每一只狗都认识的人”。
他的名字，对于中国观众也并不陌生。
他执导的影片《意大利人在俄罗斯的奇遇》、《命运的捉弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》等，令人记忆犹新。
至今在中国上映的俄罗斯影片里，没有人能在数量上打破他的记录。
生卒：1927年11月18日出生在苏联的古比雪夫（萨马拉）梁赞诺夫80岁生日，莫斯科电影界始举办了各种活动为他祝寿。
打开报纸，各种纪念文章令人目不暇接：“梁赞诺夫----俄罗斯的莎士比亚”，“梁赞诺夫—当代果戈理”，“梁赞诺夫----俄罗斯每一条狗都看过他的电影”…….电视台也陆续重播他拍摄的经典影片：《命运的捉弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》、《意大利人在俄罗斯的奇遇》……荣誉：迄今他共导演了21部电影，并参与了几乎每一部影片的编剧。
生平：早年：从小立志想当作家。
十年级毕业时，为了丰富自己的阅历，他报考“敖得萨海员学校”，并给学校寄去了入学申请。
那年是1944年，卫国战争还在激烈进行，通讯很不畅通，他等了一年也没有接到入学通知。
他只好放弃当海员，想随便找个学校再报考。
有一天，他走在街上碰到一位打算报考“国立全苏电影学院”的同学，他就糊里糊涂地就跟他去考试了，而且一试即中，16岁的他成为该校导演系年龄最小的学生，他的老师是Г.М.柯静采夫。
起步(1950－60年代中)1950年从电影学院毕业后被分配在中央纪录电影制片厂，在那里他拍摄了5年的纪录片，兢兢业业，但却默默无闻。
然而，他的才华却被当时的莫斯科电影制片厂厂长、著名导演贝里耶夫看上了，贝里耶夫“几乎是强迫性地”要求他改行执导音乐剧，他执导了第一部音乐故事片《春天的声音》，锋芒小试就展露了才华。
1955年拍摄苏联第一部宽影幕音乐喜剧片《狂欢之夜》，对官僚作风无情的讽刺。
梁赞诺夫一举成名。
也是这部影片，梁赞诺夫挖掘出一位影坛新人柳德米拉·古尔琴柯。
1957年《没有地址的姑娘》Girl Without an Address1961年《从哪里也没来的人》The Man from Nowhere1962年《骑兵之歌》Hussar Ballad1964年《给我意见本》Give Me a Complaints Book风格的形成（60年代）1966年起他与剧作家Emil Braginsky合作，共同创作电影剧本。
喜剧大师的新作——艾·梁赞诺夫的影片《你好,小傻瓜》评介
作者： 周雁
出版物刊名： 电影新作
页码： 55-56页
主题词： 俄罗斯人 影片 克赛 喜剧 意大利人 语文教师 十月革命 私有财产 眼科医生 小人物
摘要： 在俄罗斯,著名喜剧导演艾利达尔·梁赞诺夫(1927—)被戏称为是“每一条狗都认识的人”。
在中国,艾利达尔·梁赞诺夫也几乎是家喻户晓。
他的影片如:《意大利人在俄罗斯的奇遇》(1973)、《命运的捉弄》(1976)、《办公室的故事》(1977)、《两个人的车站》(1982)等使观众忍俊不禁,令人记忆犹新。
在四年没有拍片之后,梁赞诺夫于1996年推出了新片《你好,小傻瓜》。
故事发生在今天的莫斯科。
语文教师尤里·卡布卢科夫清晨从梦中惊醒。
他梦到自己以前曾叫奥鸠斯特·杰鲁连,是一位著名的眼科医生,家境富裕。
1917年十月革命爆发,为保存自己的私有财产,他和妻子把家里的黄金珠宝全藏在一个女神像中。
喜剧教父梁赞诺夫4部高分经典喜剧，笑中有泪，百看不厌！
喜剧教父梁赞诺夫4部高分经典喜剧，笑中有泪，百看不厌！埃利达尔·梁赞诺夫（Eldar Alexandrovich Ryazanov，1927年11月18日—2015年11月30日），出生于俄罗斯萨马拉，俄罗斯导演、编剧、演员，毕业于苏联国家电影学院导演系。
豆瓣高分代表作《办公室的故事》、《两个人的车站》、《命运的捉弄》、《意大利人在俄罗斯的奇遇》等。
梁赞诺夫擅长通过滑稽的场景和节外生枝的情节变化让人们看到喜剧背后的生活本质。
他在影片中从不回避尖锐的社会问题，在其拍摄的长故事片中，主人公大多为“小人物”，他们往往地位卑微，在社会的底层为生活挣扎、奔波，但又常常具有善良而热情的秉性，为了尊严不惜牺牲所有。
他善于通过平庸琐碎的日常小事挖掘他们丰富的内心世界，展现他们的喜怒哀乐。
基于善意讽刺的幽默感正是梁赞诺夫影片的灵魂。
在俄语中，他的很多影片都被冠以“抒情性喜剧”的标签，显然跟当代都市舞台上的“爆笑喜剧”“无厘头喜剧”“减压喜剧”有着本质的不同。
梁赞诺夫一直致力于在观众面前淋漓尽致地展现喜剧的艺术本质，试图通过喜剧的表达让观众在笑声中体会深刻的内涵。
在前期，梁赞诺夫擅长制作具有讽刺意味的讽刺喜剧。
到了后期，梁赞诺夫的喜剧又含有悲剧的艺术成分。
赞诺夫总是试图用喜剧的方式来将普通人的生活、内心世界展现在人们眼前，当人们观影时，不管是否有过相同的境遇，总是能够被剧中的小人物的挣扎、喜怒哀乐所触动，这也是梁赞诺夫想要达到的悲喜剧的效果了。
梁赞诺夫的悲喜剧中，人物夸张的行为和动作取得了滑稽可笑的娱乐效果。
NO 4豆瓣 8.5《意大利人在俄罗斯的奇遇》剧情简介呼啸而来的救护车拉来了病危的老太太，她漂亮的孙女奥利卡（安东尼娅桑提利Antonia Santilli 饰）匆忙赶来医院，老太太去世前告诉孙女一个天大的秘密，多年前一箱珠宝埋在俄罗斯。
却被在病房里等妻子生孩子的玛比奥索（塔诺·希玛罗萨 Tano Cimarosa 饰），开救护车的司机安东尼奥（阿利耶罗·隆歇热Alighiero Noschese 饰）和比杰瑞（尼纳托·达沃力 Ninetto Davoli 饰），断了腿的瘸子和医生都听到了。
浅析梁赞诺夫的喜剧风格r——以《意大利人在俄罗斯的奇遇》为例
浅析梁赞诺夫的喜剧风格r——以《意大利人在俄罗斯的奇遇》
为例
张朝
【期刊名称】《视听》
【年(卷),期】2016(000)007
【摘要】梁赞诺夫是前苏联著名喜剧导演,有喜剧教父之称.他创作了大量经典喜剧
作品,形成了独具特色的艺术风格.本文以梁赞诺夫的电影《意大利人在俄罗斯的奇遇》为例,总结梁赞诺夫喜剧电影的艺术风格,分析梁赞诺夫电影作品的艺术魅力.【总页数】2页(P115-116)
【作者】张朝
【作者单位】河南大学新闻与传播学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.论梁赞诺夫对《德意志意识形态》手稿的整理和传播的理论贡献--兼谈梁赞诺夫
和迈尔的争论 [J], 孙奎霞
2.苏联导演梁赞诺夫浪漫主义美学小识——以《办公室的故事》等影片为例 [J],
郝赫赫
3.意大利人在圣彼得堡的奇遇 [J], 谢力昕;
4.梁赞诺夫爱情三部曲中的女性形象研究 [J], 柳薇
5.“一带一路”倡议下孔子学院的管理与发展——以俄罗斯梁赞国立大学孔子学院为例 [J], 张贤;马丽杰
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俄罗斯喜剧大师梁赞诺夫梁赞诺夫被俄罗斯人戏称为“每一只狗都认识的人”。
他的名字，对于中国观众也并不陌生。
他执导的影片《意大利人在俄罗斯的奇遇》、《命运的捉弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》等，令人记忆犹新。
至今在中国上映的俄罗斯影片里，没有人能在数量上打破他的记录。
生卒：1927年11月18日出生在苏联的古比雪夫（萨马拉）梁赞诺夫80岁生日，莫斯科电影界始举办了各种活动为他祝寿。
打开报纸，各种纪念文章令人目不暇接：“梁赞诺夫----俄罗斯的莎士比亚”，“梁赞诺夫—当代果戈理”，“梁赞诺夫----俄罗斯每一条狗都看过他的电影”…….电视台也陆续重播他拍摄的经典影片：《命运的捉弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》、《意大利人在俄罗斯的奇遇》……荣誉：迄今他共导演了21部电影，并参与了几乎每一部影片的编剧。
生平：早年：从小立志想当作家。
十年级毕业时，为了丰富自己的阅历，他报考“敖得萨海员学校”，并给学校寄去了入学申请。
那年是1944年，卫国战争还在激烈进行，通讯很不畅通，他等了一年也没有接到入学通知。
他只好放弃当海员，想随便找个学校再报考。
有一天，他走在街上碰到一位打算报考“国立全苏电影学院”的同学，他就糊里糊涂地就跟他去考试了，而且一试即中，16岁的他成为该校导演系年龄最小的学生，他的老师是Г.М.柯静采夫。
起步(1950－60年代中)1950年从电影学院毕业后被分配在中央纪录电影制片厂，在那里他拍摄了5年的纪录片，兢兢业业，但却默默无闻。
然而，他的才华却被当时的莫斯科电影制片厂厂长、著名导演贝里耶夫看上了，贝里耶夫“几乎是强迫性地”要求他改行执导音乐剧，他执导了第一部音乐故事片《春天的声音》，锋芒小试就展露了才华。
1955年拍摄苏联第一部宽影幕音乐喜剧片《狂欢之夜》，对官僚作风无情的讽刺。
梁赞诺夫一举成名。
也是这部影片，梁赞诺夫挖掘出一位影坛新人柳德米拉·古尔琴柯。
1957年《没有地址的姑娘》Girl Without an Address1961年《从哪里也没来的人》The Man from Nowhere1962年《骑兵之歌》Hussar Ballad1964年《给我意见本》Give Me a Complaints Book风格的形成（60年代）1966年起他与剧作家Emil Braginsky合作，共同创作电影剧本。
他们的喜剧别具一格，有喜剧散文之称，这些影片奠定了他的喜剧风格。
60年代中期以后，他的喜剧影片受到国际影评界的重视。
1966年《小心你的汽车》Beware of the Car1968年《曲折的成功》The Zigzag of Success精品时代（70年代——80年代）1974年《意大利人在俄罗斯的奇遇》Unbelievable Adventures of Italians in Russia爱情喜剧三步曲《命运的捉弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》。
这些电影的故事中男女主人公往往地位悬殊，两人之间的爱情看似有着不可逾越的鸿沟，故事总是从冲突中开始，然后从彼此理解到最后爱情的爆发，在幽默和平淡之中，两人最后走到一起。
1975年《命运的捉弄》The Irony of Fate, or Enjoy Your Bath! 1977年《办公室的故事》Office Romance1982年《两个人的车站》A Railway Station for Two获得戛纳金棕榈奖提名。
1984年他将Aleksandr Ostrovsky的舞台剧《没有陪嫁的女人》搬上银幕，片名为《残酷的罗曼史》Ruthless Romance是对人性虚伪的鞭挞，获1985年第18届全苏电影节大奖。
1987年《被遗忘的长笛曲》"Chetyre vechera s Vladimirom Vysotskim"1988年，他又将著名剧作家Lyudmila Razumovskaya的话剧《亲爱的叶列娜·谢尔盖耶夫娜》Dear Yelena Sergeyevna搬上银幕。
俄罗斯导演1996年《你好，傻瓜》Hello, Fools! 对“俄罗斯新贵”现象的展示；因为自苏联解体以来，俄罗斯电影业一蹶不振，影片产量从每年上百部（1991年曾达350部）骤减至每年二三十部。
由于资金、发行等各方面的条件限制，还没有哪一位导演能够一年完成两部影片的制作。
2000年，多半的俄罗斯国产影片很少能在影院放映。
2000年《老马》Old Hags对政府拖欠退休金和社会治安混乱的揭露；上映后不久就获得“赞美诗、电影、俄罗斯”大奖。
此奖不设评委，由观众直接投票选出，在一贯为大众拍片的梁赞诺夫的眼里，这项荣誉就更为珍贵了。
2000年《静潭》Tikhiye omuty，Braginsky在2000年去世，这是他的最后一部剧作，得到了观众的青睐，据说首映当天的电影院里，连过道都站满了人。
俄罗斯“电影之窗”电影节上，《静潭》获得了“金藤奖”。
2006年，《安德森，没有爱的生活》Andersen. Life Without Love 特点：喜剧：梁赞诺夫的电影几乎全市喜剧片。
他的喜剧大体上可分为两类，一类是纯喜剧，如《狂欢之夜》（1956）、《没有地址的姑娘》（1958）、《意大利人在俄罗斯的奇遇》（1973）等；另一类是带有悲剧色彩的悲喜剧，梁赞诺夫的后期喜剧中有悲剧成分，往往由喜转悲。
通过滑稽的场景和节外生枝的情节变化让人们瞥见喜剧背后生活忧郁的本质，让人笑中带泪，在松弛调侃的表层叙述下隐藏着生存境况的荒谬与可笑，是一种令人尴尬的真实。
比如《被遗忘的长笛曲》（1987）、《你好，小傻瓜！》（1996）、《老马》（2000），以及梁赞诺夫七、八十年代拍摄“爱情三部曲”。
梁赞诺夫喜剧片的喜剧效果不是依靠误会和不协调，而是常常把主人公置身于一个真实的社会环境中，淡化经典喜剧所具有的假定性，使他遇到一系列难以置信但在生活中真的可能遇到的事情，从而挖掘出主人公隐藏在喜剧背后的真实的性格特征和内心世界，使主人公发生了奇妙的又令人信服的性格变化。
《办公室的故事》和《两个人的车站》中男女主人公由争吵、敌意到理解、相爱的过程，那看似不可能的爱情故事，都是这种奇妙的性格变化的具体体现。
总之，真实性与假定性结合，产生了梁赞诺夫独特的喜剧样式。
有人称他的喜剧为“不纯的喜剧”或“生活戏剧”。
平民化的风格：镜头多是关注着小人物，他们往往地位卑微，在社会的底层为生活挣扎、奔波，又常常具有善良而热情的秉性，为了尊严不惜牺牲所有。
梁赞诺夫通过平庸琐碎的日常小事挖掘出这些平常人丰富的内心世界来，展现着他们的喜怒哀乐。
梁赞诺夫曾说：“我所喜爱的喜剧主人公是正面人物。
无私和天真是这个人固有的品质。
他依照道德规范而生活，这些道德规范对他来说，就象空气那样自然。
”鲜明的讽刺批判精神：面对传统保守的机制，他从不回避尖锐的社会问题，而是大胆针砭时弊，以一种幽默的方式反映社会弊端和阴暗面。
梁赞诺夫有意识地从生活中摘取那些具有时代气息和广泛社会批判意义的细节。
比如，《老马》中对政府拖欠退休金和社会治安混乱的揭露；《你好，小傻瓜！》里对“俄罗斯新贵”现象的展示；《狂欢之夜》里对官僚作风无情的讽刺；《残酷的罗曼史》中对人性虚伪的鞭挞；《两个人的车站》中的倒买倒卖的列车员、黑市上投机倒把的暴发户、餐厅的服务问题等等。
梁赞诺夫喜剧片具有强烈的现实感。
对演员的要求高得惊人：决不凑合，也决不妥协，找不到合适的演员宁可停机。
拍摄《狂欢之夜》时，当时角逐女主角的演员很多，其中有一位当时已很有名的女演员找到一位苏共中央政治局委员帮她说情，希望担纲主角，但遭到拒绝。
梁导最后选中古尔琴柯一举成功。
古后来连续五次受邀担任梁导影片的主演。
但在为《命运的捉弄》一片挑选主角时，古虽参加了竞争，梁导从剧情和角色性格等方面考虑，认为古并不合适，最后，梁导相中了波兰女演员巴尔巴拉·布来莉斯卡，影片大获成功。
还有一次，为拍摄一部影片，梁导请苏联诗人叶甫图申科出演法国诗人，他认为诗人演诗人，更能把握主人公的内心世界，“没有再比这样的选择更合适的了”。
可这个消息被当时一位苏联领导人知道了，当局担心让政治倾向有问题的叶甫图申科出演该影片“会产生消极影响”，千方百计地说服梁导改换人选，并表示：“除了叶之外，任何人都行”。
当时，所有准备工作均已就绪，前期投入也已不少，剧务人员均劝梁导另择人选，可梁导决定：“STOP！”文学性强：梁赞诺夫酷爱文学，普希金、帕斯捷尔纳克、杰克·伦敦、莫泊桑都是他喜爱的作家，他曾出版过诗集和中短篇小说集，也拍摄过一些文学名著改编的电影。
从六十年代中期开始，梁赞诺夫与编剧Emil Braginsky合作，拍摄了16部喜剧影片，凭借轻松的幽默讽刺和针砭时弊的深刻内涵赢得了广大的观众。
梁赞诺夫喜剧电影的精彩绝伦的对话，处处流露出诙谐、机智和幽默。
它们既揭示出人物丰富的内心活动，又极富个性色彩。
尤其是隽永含蓄的潜台词，更耐人寻味。
由于社会体制的差异和局限，梁赞诺夫的电影中难免带有特定时代的标记。
但是，他电影中表现出来的对人性的挖掘和认识、对个人幸福的关注、对爱情的歌颂等等永恒的主题，非但不会因时间流逝而被过时，反而因岁月的洗礼而益久弥新。
梁赞诺夫的喜剧电影特征之一是多种影片样式的结合。
如《狂欢之夜》便是音乐片和抒情喜剧的结合。
梁赞诺夫认为：喜剧与其他影片样式的相互渗透和相互影响，有利于更全面、更令人信服和更有成效地去反映生活的多样性，更深刻地去思考并分析生活中的问题。
佳片赏析：《命运的捉弄》The Irony of Fate, or Enjoy Your Bath! 1975这部浪漫电影讽刺了苏联时期的刻板机械，表现出对千篇一律的现代文明的嘲讽。
娱乐效果甚高，成了苏联新年除夕放映的贺岁片，长年热播。
影片用喜剧形式分析生活中的问题，思考社会与人生的根本问题，凭借轻松的幽默形式和针砭时弊的深刻内涵赢得了观众。
《两个人的车站》A Railway Station for Two 1982本片是最能代表前苏联喜剧电影特色的影片之一，也是中国观众最为熟悉的苏联电影之一。
电影最终获第16届全苏电影节最佳男演员，最佳女演员奖。
表现了顽固体制下的爱情，人们就像铁路上的火车，要按照特定的轨迹走，但是铁路旁的车站里，完全可以是两个人的世界。
从萍水相逢到最后的激情澎湃，梁赞诺夫的电影结尾大都很精彩。
《办公室的故事》Office Romance 1977这部影片是在整个机关生活的大背景下来写两个人的恋爱，人和整个环境相联系，个人生活和社会生活交织在一起，真实可信。
影片反映的是不同阶层人的普遍心理，触及了生活中普遍存在的中年人的孤独问题，男女主演棒极了。