素描头像结构课件
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1 头像的结构形体
物体的起伏凹凸明暗 虚实关系，都是光线 作用于物体的内在结 构的外部表现。要想 深入的刻画对象，必 须做到“知其所以然” 掌握其内在的结构关 系，结构于形体是深 入塑造的关键
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2 头像的步骤归纳
深入塑造的过程免不了相对 的局部，考生易出现的灰、 花、乱的问题是缺少效果归 纳的意识，需要归纳的内容 包括黑白灰效果、包括空间 虚实的秩序感，包括明暗交 界线的提炼。我们这时要通 过退远看的方法，主动地检 查出画面的不和谐因素，明 确关键问题所在，把握大局， 整体的控制能力是成功素描 的最终呈现。
是精彩耐看的，
它会成为你画面
中的亮点。
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《步骤 ·三》
找到五官的准确形状 是接下来要做的事。 五官上的明暗交界线、 体块以及黑、白、灰 关系的确定为接下来 的深入刻画做准备。 此时得面部也只需要 在保持大关系的基础 上找到明暗交界线的 形状即可。
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《步骤 ·四》
对五官的深入可以连 带着周围的肌肉，如 皱纹、咬肌等等，不 至于五官与面部结构 脱节。画的时候抓住 一开始对模特的感受 力，适当夸张五官的 处理。五官之间的详 略、明暗也要做比较， 避免出现画完一个再 画另一个的情况。
局部 ·头发
在画头发的时候，大家应该 把有内部结构而产生的形体 变化放在首位，负则就很容 易画的空洞，游离于表面的 颜色。
头发内外轮廓的起伏、穿插 和疏密关系也很重要，对于 刘海的形要认真观察、分组 表现，注意疏密长短不要画 得过于整齐。
头发细节的刻画重点有三个，
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5、素描头像的肩以下形象一般应适当虚画，不要一直画到
画面的底边。
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六、素描头像步骤
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谢 谢！
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构与周围脸部的肌肉联系很密切，嘴的运动会带来 一系列面部的变化。另外画最切记画过了，唇本身 呈现红色，初学者往往会把嘴巴画的过重，导致看 起来像是中了毒一样，在练习嘴部素描的时候要特 别注意这一点。
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5、眉：眉头起自眶上缘内角，向外延展，越眶而过 成为眉梢，分上、下两列，下列呈放射状，内稠外 稀，上列覆于下列之上，起势向下，内侧直而刚， 并且常因背光而显得深暗，外侧呈弧形，因受光显 得轻柔弯曲。
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形体概括为一个 椭圆体，这是根据头骨 和外形的结构来确立的。 这样可以增加我们对人 物头部的空间认识和立 体表现，借助椭圆体来 研究头部的透视关系也 比较方便
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五、构图要点
人物头像写生的构图很重要，其实它的形式变化并不复杂。 一般来说，需要注意以下几点原则。
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2、鼻：鼻隆起于面部，面部最高点，由鼻梁和鼻底 组成。
注意：鼻子的 宽度一般是两 眼之间的距离。
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3、耳：耳朵是软骨组织，由外耳轮、对耳轮、耳屏、 耳垂组成，在学习时除了弄清它的结构外，还要注 意它的体积。
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4、嘴：分上下唇，闭和处为口裂，两端为口角，嘴 的体积受上下颌的影响，总的体积为半圆柱形。。 嘴由上下口唇、口线、人中和颏唇沟构成。 注意： 我们在画嘴巴的时候一定要记得： 嘴的结
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51、山气日夕佳，飞鸟相与还。 52、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。
53、富贵非吾愿，帝乡不可期。 54、雄发指危冠，猛气冲长缨。 55、土地平旷，屋舍俨然，有良田美 池桑竹 之属， 阡陌交 通，鸡 犬相闻 。
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思ห้องสมุดไป่ตู้的劳动。——乌申斯基
谢谢！
51、山气日夕佳，飞鸟相与还。 52、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。
53、富贵非吾愿，帝乡不可期。 54、雄发指危冠，猛气冲长缨。 55、土地平旷，屋舍俨然，有良田美 池桑竹 之属， 阡陌交 通，鸡 犬相闻 。
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思ห้องสมุดไป่ตู้的劳动。——乌申斯基
谢谢！
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鼻是面部突出嘴 明显的五官，立 体感强。鼻头于 大蒜头相似，鼻 的整体形态可概 括为三角形。
结构图
五官形体结构—嘴
嘴唇的形体结构特征 由上下颌骨的形体结 构决定。上下唇为嘴 唇的基本构成。
嘴唇有三条现线形， 上下唇边线和口缝线， 上下唇边线性同弯月， 交汇于嘴角。
年轻女性、儿童的嘴 唇饱满，红润；老年 人的嘴唇相对干燥、 纹路明显、呈微褐色。
五官形体结构—耳
耳的全称为而廓， 其基本构成为耳屏、 耳轮、耳垂。耳屏 于耳垂相对；耳轮 为耳周围的边缘， 耳轮内附近的凸起 部分分上端称为对 耳轮，其下端与耳 屏相对，称为对耳 屏；耳垂位于耳朵 下端。
基本脸型
“田”字 型
“国” 字型
“由” 字型
“用” 字型
“目”字 型
1、头骨的构造 2、简化头部形体的观察方法 3、头部的动势和透视
素描头像
1、深入研究素描头像的一般规律 2、掌握构图的基本原理 3、素描头像的画法步骤 4、优秀素描头像作品及鉴赏
头部的基本比例
头部各部位具有一定的比例关系，我们应该 熟知这些比例关系，然后再写生时便有一个 基本地的参考。
“甲” 字型
“风” 字型
“申”
头像写生步骤：
构图，打轮廓。根据模特给自身的第一感受， 用简练的长直线确定骑在画面的基本位置， 画出打的形体结构关系、比例、透视等，注 意脸型、发型、五官等特征。
铺大调子 深入刻画 完成图：调整、完成。多看少画，看看哪里
需要完善或削弱，使画面趋于完善。
如果你要学做人，一定从好人做 起，而 后做一 个有趣 的人。 人只有 灵魂有 趣了， 才会会 变得真 的有趣 。并不 是讲一 两个从 书上看 来的笑 话段子 就是有 趣，它 囊括你 生活中 的方方 面面， 包括你 的言行 举止， 包括你 的生活 习惯， 包括你 的思想 境界… … 秋日，夜晚长情，言语柔软。此 时，我 只有一 颗心跳 动。关 于人生 的所有 ，我无 法在遥 控板上 一一设 定。倘 若我只 能做一 天和尚 ，我打 算，就 在今天 认真地 敲一天 钟。至 于以后 ，庭前 落花误 春意， 唯有今 宵秋日 夜语漫 漫。
结构图
五官形体结构—嘴
嘴唇的形体结构特征 由上下颌骨的形体结 构决定。上下唇为嘴 唇的基本构成。
嘴唇有三条现线形， 上下唇边线和口缝线， 上下唇边线性同弯月， 交汇于嘴角。
年轻女性、儿童的嘴 唇饱满，红润；老年 人的嘴唇相对干燥、 纹路明显、呈微褐色。
五官形体结构—耳
耳的全称为而廓， 其基本构成为耳屏、 耳轮、耳垂。耳屏 于耳垂相对；耳轮 为耳周围的边缘， 耳轮内附近的凸起 部分分上端称为对 耳轮，其下端与耳 屏相对，称为对耳 屏；耳垂位于耳朵 下端。
基本脸型
“田”字 型
“国” 字型
“由” 字型
“用” 字型
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1、头骨的构造 2、简化头部形体的观察方法 3、头部的动势和透视
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1、深入研究素描头像的一般规律 2、掌握构图的基本原理 3、素描头像的画法步骤 4、优秀素描头像作品及鉴赏
头部的基本比例
头部各部位具有一定的比例关系，我们应该 熟知这些比例关系，然后再写生时便有一个 基本地的参考。
“甲” 字型
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头像写生步骤：
构图，打轮廓。根据模特给自身的第一感受， 用简练的长直线确定骑在画面的基本位置， 画出打的形体结构关系、比例、透视等，注 意脸型、发型、五官等特征。
铺大调子 深入刻画 完成图：调整、完成。多看少画，看看哪里
需要完善或削弱，使画面趋于完善。
如果你要学做人，一定从好人做 起，而 后做一 个有趣 的人。 人只有 灵魂有 趣了， 才会会 变得真 的有趣 。并不 是讲一 两个从 书上看 来的笑 话段子 就是有 趣，它 囊括你 生活中 的方方 面面， 包括你 的言行 举止， 包括你 的生活 习惯， 包括你 的思想 境界… … 秋日，夜晚长情，言语柔软。此 时，我 只有一 颗心跳 动。关 于人生 的所有 ，我无 法在遥 控板上 一一设 定。倘 若我只 能做一 天和尚 ，我打 算，就 在今天 认真地 敲一天 钟。至 于以后 ，庭前 落花误 春意， 唯有今 宵秋日 夜语漫 漫。
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不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
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21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便 让别一 只脚能 够再往 上登。
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21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便 让别一 只脚能 够再往 上登。
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素描头像 1、深入研究素描头像的一般规律 2、掌握构图的基本原理
3、素描头像的画法步骤
4、优秀素描头像作品及鉴赏
头部的基本比例 • 头部各部位具有一定的比例关系，我们应该熟知这些比例关系，然后 再写生时便有一个基本地的参考。 • 但不能用此基本比例套用所人的特征，因为每个人的特征多少都有差 别的。 • 耳朵的长度等于鼻子的长度。 • 头部五官比例在中国传统绘画中有“三庭五眼”的叫法。从上到下的 纵向，头部的等分，成为“三庭”即从发际线到眉县，从眉县到鼻底，从 鼻底到额的鼻宽于两眼之间的距离，女性略窄于两眼之间的距离。
• 要进行头像写生的学习。我们必须首先掌握头部总体的特征。 通过归纳，我们可以视头部为两个椭圆形。 • 通过下图所示我们可以看到，眼睛居于头部正中的位置，将头 部上下两等分。且眼睛与耳朵在一条连线上。 • 无论头部因运动产生何种透视，我们都可以利用这些已有的规 律来迅速地准确定位。 头部造型结构
• 1、头骨的构造 • 2、简化头部形体的观察方法 • 3、头部的动势和透视
研究和理解人物头部的形体结构和运动规律。研究要点是高点 （即骨点、起点）对头部造型的影响；五官比例及形象；不同 人种、年龄、性别的一般差异；头也不动态及透视的变化。 • 提高对人物个性特征的审美认识及表现能力。个性特征主要包 括头型、脸型、五官特点及其所体现的年龄、性别、性格和神 态特征。 关于头部的理解