3.1 颜色视觉心理概述

同时对比的规律：
1、亮色与暗色相邻，亮者更亮，暗者更暗；灰色与 艳色并臵，艳者更艳，灰者更灰；冷色与暖色并 臵，冷者更冷、暖者更暖。 2、不同色相相邻，都倾向于将对方推向自己的补色。 3、补色相邻时，由于对比作用强烈，各自都增加了 补色光，色彩的鲜明度也同时增加。
4、同时对比效果，随着纯度增加而增加，同时以相 邻交界之处即边缘部分最为明显。
互补色
也称互补色，是指在色相环中 绝对相反的各色关系。如： 红 与绿，蓝与橙，黄与紫。 色彩对比是最突出的
补 色
互补色：
红绿互补
蓝橙互补
黄紫互补
补 色 混 合 ： 颜 料
黑色
补 色 混 合 ： 色 光
白色
蓝橙互补画面
补 色 画 面
蓝橙互补
蓝橙互补
蓝 橙 互 补
红 绿 互 补
第三章 颜色视觉心理
在视觉艺术中，色彩常常具有先声夺人的 力量，它在深化形象、抒发情感、烘托气 氛，生动准确鲜明的反映对象方面，具有 独特的作用。
1：颜色及其特性
2：颜色视觉现象 3：颜色视觉理论 4：颜色的表示 5：色彩的情感性、象征性及颜色的喜好 6：颜色视觉心理与视听教材制作
第一节 颜色及其特性
二、颜色的基本特性和分类
（一）色彩三要素：色调、明度、饱和度
1、色调：各个不同颜色的具体色彩面貌。它是
彩色彼此区分的特性，色调决定于光的主波长。
2、明度（又称辉度、光度）
是指色彩的明暗程度。物体色彩的明度主要 决定于光的亮度，并于物体的反射率有关，当照 度一致时，反射率的大小与明度大小成正比。
3、彩度（又称纯度、饱和度）
按色彩的生理与心理效应：冷暖对比、轻重对比、 动静对比、胀缩对比、进退对比、新旧对比；
按对比色数：双色对比、三色对比、多色对比、 色组对比、色调对比； 另外还有同时对比、连续对比等。
色相对比
两种以上色彩组合后，由于色相差别而形 成的色彩对比效果。
它是色彩对比的一个根本方面，其对比强 弱程度取决于色相之间在色相环上的距离 （角度），距离（角度）越小对比越强，反 之则对比越强。
人类视觉的主要光源——太阳
1、光源色：不同的光源所呈现出来的色彩感 觉不一样。如太阳光、日光灯呈现的色感 不同。钨丝灯、烛光、弧光灯、漫射光 2、固有色：是指“物体固有的物理属性”在 常态光源下产生的色彩。 3、物体色：与照射在物体上的光源色、物 体的物理特性有关。 同一物体在不同的光 源下将呈现不同的色彩。
颜料的空间混合
颜料的混合除了直接调和和分层罩 合外，还可通过小色点的聚合来造成色 错觉。这种由不同的色在人眼内部直接 混合产生新色的现象，实际上是一种通 过颜料的特定混合方式来达到加色混合 效果的错觉现象。
二、颜色的对比与和谐
色彩对比的类别： 按色彩性质：色相对比、纯度对比、明度对比； 按色彩的形象：形状对比、面积对比，位臵对比、 虚实对比、肌理对比；
类 似 色 画 面
类似色画面
类似色画面
（1）
（2）
类 似 色 画 面
类 似 色 画 面
类似色画面
类似色画面
类似色画面
类 似 色 画 面
服 饰 中 类 似 色
家居中类似色
邻近色对比、中差色对比
对比色
也称相对色，即原色和不包含这一 原色成分的各色关系。如：红和黄 绿、绿、蓝绿等。
以24色相环为例，任选一色作为基色，则 可把色相对比分成同种色、类似色、邻近色、 对比色与互补色等。
1.零度对比
（1）无彩色对比
无彩色对比虽然无色相，但它们的组合在 实用方同很有价值。如黑与白 、黑与灰、 中灰与浅灰，或黑与白与灰、黑与深灰与 浅灰等。 对比效果：感觉大方、庄重、高雅而富有 现代感，但也易产生过于素净的单调感。
红、黄绿对比：
红、蓝绿对比：
蓝与黄绿对比
蓝与紫红对比
对 比 色 画 面
对 比 色 画 面
对比色画面
对比色画面
对 比 色
对 比 色 画 面
对比色画面
对 比 色 画 面
瓷 器 中 对 比 色
刺 绣 中 色 彩 对 比
家庭装饰中对比色应用
家居中对比色
服 饰 中 对 比 色 应 用
对 比 色
3.强烈对比
（1）对比色相对比
色相对比距离约120度左右，为强对比类型， 如黄绿与红紫色对比等。 效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但 也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲 劳。一般需要采用多种调和手段来改善对 比效果。
补 色
（2）补色对比
色相对比距离180度，为极端对比类型，如 红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。 效果强烈、眩目、响亮、极有力，但若处 理不当，易产生幼稚 、原始、粗俗、不安 定、不协调等不良感觉。
颜色的同时对比
同一灰色在黑底上发亮，在白底上变深。 同一黑色在红底上呈绿灰味，在绿底上呈红灰 味，在紫底上呈黄灰味，在黄底上呈紫灰味。
同一灰色在红、橙、黄、绿、青、紫底上都稍 带有背景色的补色味红与紫并置，红倾向于橙， 紫倾向于蓝。相邻之色都倾向于将对方推向自 己的补色方向。
红与绿并置，红更觉其红，绿更觉其绿。
• 颜色的混合：加色混合、减色混合 • 何谓三原色？就是说三色中的任何一 色，都不能用另外两种原色混合产生， 而其他色可由这三色按一定的比例混 合出来，这三个独立的色称之为三原 色（或三基色） 。
加色混合与减色混合
• 加色混合：红、绿、蓝（蓝紫色） • 减色混合：
红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）
如果蓝紫、绿、红三种光按不同比例混 合可以得出更多的颜色，由于加色混合 是色光的混合，因此随着不同色光混合 量的增加，色光的明度也渐加强。所以 也叫加光混合，当全色光混合时则可趋 于白色光，它较任何色光都明亮。
加色混合效果是由人的视觉器官来完成 的，因此是一种视觉混合。
红光+绿光=黄光；
补色画面
黄 紫 互 补
补 色 画 面
（ 浮 士 绘 ）
补色画面
补 色 画 面
红 绿 互 补
补色画面
补色画面
补 色 画 面
瓷器中补色
服 装 中 补 色
家 居 中 补 色 应 用
补 色 对 比
波纳尔
《花园里的饭厅》.1934.油彩· 画布
克劳德· 莫奈
《红围巾： 莫奈夫人画 像》 1868－ 1878年
红光+蓝紫光=品红光；
蓝紫光+绿光=青光；
红光+绿光+蓝紫光=白光 若改变三原色的混合比例， 可得到其他不同的颜色。
加色混合定律：
• 互补律：每种颜色都有另 一种颜色同它相混合而产 生白色或灰色，这两种被 称为互补色，如红色—青 绿色，黄色-蓝色 • 间色律：混合两种非补色 产生一种中间色。 • 代替律：每种颜色都可以 由不同颜色相混合来代替。
（2）无彩色与有彩色对比
如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、 白与灰与蓝等。
对比效果感觉既大方 又活泼，无彩色 面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色 面积大时活泼感加强。
（3）同种色相对比
一种色相的不同明度或不同纯度变化的对 比，俗称姐妹色组合。 如蓝与浅蓝（蓝+白）色对比，橙与咖啡 （橙+灰）或绿与粉绿（绿+白）与墨绿 （绿+黑）色等对比。 对比效果：感觉统一、文静、雅致、含蓄、 稳重，但也易产生单调、呆板的弊病。
色料三原色
品红（明亮的玫红）、黄 （柠黄）、青（湖蓝）
品红+黄=红 （白光-绿光-蓝光）；
青+黄=绿 （白光-红光-蓝光）； 青+品红=蓝 （白光-红光-绿光）； 品红+青+黄=黑 （白光-绿光-红光-蓝光）
空间混合
是指各种颜色的反射光快速地先后刺激或同 时刺激人眼。我们说的先后，是指光在人眼 中留下的印象在视觉中混合，或同时或几乎 同时将信息传入人的大脑皮层，因此人们的 感觉是混合型的。 试验，可取一圆盘，一半红、一半绿，当高 速旋转后，可以看到盘中色是金黄；若一半 红、一半蓝，当盘高速旋转后，可得蓝紫， 彩色电视就是这个原理，实际上荧屏上有许 多比例不同的红、绿、蓝紫小色点，但因为 过于细小，人眼不易分辨，待传到人的眼中 时，印象已在空中混合了，故称空间混合。
小 结：
同 种 色
类 似 色
对 比 色
互 补 色
全 色 相 对 比
同种色对比的特点：
同一色相的配色，色彩极易调和，但 由于缺乏对比，容易产生单调感。因 此，在配色时要注意加强各色彩之间 的明度、纯度和色性的对比，使其在 调和统一中求得明快对比的效果
类似色对比的特点：
由于类似色相之间邻近，色彩逐渐变化， 秩序性强，故色彩的组合配色十分协调， 极容易形成统一的色调。并且与同一色 相的配色相比又不乏色彩变化，其配色 效果调和统一又清新明快.
类 似 色
邻 近 色
（2）邻近色相对比
色相对比距离约60度左右，为较弱对比类 型。 如红与黄橙色对比等。
效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、 和谐的感觉。
（3）中差色相对比
色相对比距离约90度左右，为中对比类型， 如黄与绿色对比等。 效果明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉 有兴趣，对比既有相当力度，但又不失调 和之感。
（4）无彩色与同种色相比
如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对 比，其效果综合了（2）和（3）类型的优 点。 对比效果：感觉既有一定层次，又显大方、 活泼、稳定。
2.调和对比
（1）类似色相对比
色相环上相邻的二至三色对比，色相距离 大约30度左右，为弱对比类型。 如红橙与橙与黄橙色对比等。
效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也 感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节 明度差来加强效果。
对比色、互补色 和全色相配色
由于对比色、互补色和全色相配色在色相 环上跨度大，色相多，可以形成冷暖对比、 补色对比等对比强烈的色彩组合，其配色 效果丰富多彩、醒目艳丽
同时对比
是指人眼同时受到不同色彩刺激时，色彩 感觉发生变化的现象。 补色对比、色的明度对比、冷暖对比、面 积对比、纯度对比等形式 色的同时对比作用只有在色彩相邻时才能 产生，其中以一色包围另一色时效果最明 显，并且同时对比效果是随着色彩的饱和 度的增加而增加的，两色相邻处最为明显。
减色混合：
有色物体（包括颜料）之所以能显色，是因 为物体对色谱中色光选择吸收和反射所致。 “吸收”的部分色光，也就是减去的部分色 光印染染料，绘画颜料、印刷油墨等各色的 混合或重叠，都属减色混合。 当两种以上的色料相混或重叠时，相当于照 在上面的白光中减去各种色料的吸收光，其 剩余部分的反射光混合结果就是色料混合和 重叠产生的颜色。色料混合种类愈多，白光 中被减去吸收光愈多，相应的反射光量也愈 少，最后将趋近于黑浊色。
一、颜色的产生
1、光是色产生的必要条件
可见光 ：指能引起视觉的电磁波。
– 0.77～0.622微米，感觉为红色；
– 0.622～0.597微米，橙色；
– 0.597～0.577微米，黄色；
– 0.577～0.492微米，绿色；
– 0.492～0.455微米，蓝靛色；
– 0.455～0.39微米，紫色
（3）分离补色
一种色彩与其 补色旁边色彩 的对比，是强 对比
同种色
浅绿
深绿
同 种 色 画Leabharlann Baidu面
同种色画面
同 种 色 画 面
同 种 色 画 面
同 种 色 画 面
同种色
同种色
同种色画面
家 居
相邻色：
类似色：
类似色：
类 似 色 画 面
类似色画面
类似色画面
类 似 色 画 面
5、同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生，其中 以一色包围另一色时效果最为醒目。
阿伯斯(Albers,Josef)
《正方形的礼赞系列》. 1964. 油彩· 画布
明度对比
一是指同一种色之间的明度差; 一是指不同色彩之间的明度差。
高明调：具有优雅明亮的感觉 中明调：具有柔和稳定感 低明调：具有沉静，厚重感
指颜色的纯杂程度，即色彩含有某种单色 光的纯净程度。主要决定于光波的纯度。
（二）颜色立体模型
（三）颜色的分类
非彩色：如黑、白、灰
彩色：红、橙、黄、绿、 青、蓝、紫为基本色， 可分辨的200－800万种
色 相 环
12 色 色 相 环
12 色 色 相 环
24 色 相 环
第二节
颜色视觉现象
同种色明度变化
明度对比：
纯度对比：
色相对比 ：在色彩三属性中以色相
差异为主形成的对比称为色相对比。
在设计中要缓 和这种对比通 常采用渐变、 加白边、或加 阴影等办法。
相继对比
指观察一种色彩后，接着又看另一种色彩 对第二种色彩的视觉效果发生变化的现象。 如：红方块——灰色（青绿方块，视觉后像）