南宋词

李清照(1084一约1151)，自 号易安居士，丈夫赵明诚是宰 相赵挺之之子。他们婚后的生 活很优裕，搜集了大量的书画 金石，共同从事学术研究。靖 康之变，李清照的家庭遭到严 重的摧残，她也被迫南渡，过 起颠沛流离的生活。南渡不久， 赵明诚病死，她精神上遭到沉 重打击。宋高宗建炎三年 (1129)金兵南下，她又在浙东 亲历变乱，四处流浪。此后即 在孤苦寂寞中度过凄惨的晚年。
“人比黄花瘦 ”有什么丰富的内涵？ 黄色的菊花不止外形上雅淡、清秀，与作 者因相思而消瘦的体态相近，而且在菊花品格 的传统象征意义上，也酷似作者清高、淡泊的 精神，这样的比喻正比较恰切地反映了当时作 者由于离开丈夫而孤独、愁闷的生活状态和内 心情感。这样的比喻极切合女词人的身份和精 神气质。以花喻人，花人相映，人如花，花似 人，营造了婉曲优美的艺术情境。
上片写秋凉，既写季节之凉，更写内 心凄凉，情景交融。这是下文“人似黄花瘦” 的原因。
结合全篇品味“莫道不销魂，帘卷西 风，人比黄花瘦”，佳在何处？
这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和 愁苦的神情。 • ① 结构上，和首句的“愁”字相呼应。愁是原因， 瘦是结果。 • ② 内容上，运用夸张比喻，描写出鲜明的人物形象 （衣带渐宽，腰肢瘦损）。因思念而憔悴，因思念而消 瘦。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的 体现。
满心亡国之痛有谁知?
添字采桑子 窗前谁种芭蕉树,阴满中庭． 阴满中庭，叶叶心心舒卷 有余情． 伤心枕上三 更雨，点滴霖霪．点滴霖霪， 愁损北人不惯起来听．
磨难三：千年孤独
偶然事件与深切反思
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒， 怎敌它，晚来风急。雁过也，正伤心，却 是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪 摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼 细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一 个愁字了得！
呼应
《醉花阴· 薄雾浓云愁永昼》小结
通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘 托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫 的寂寞与孤寂的心情。补充资料：据说李清照将 这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞 赏不已，自愧写词不知妻子，却又想要胜过她， 于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十 首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德 夫评论。陆德夫细加玩味后说：“只三句绝佳。” 赵明诚问哪三句，陆德夫说：“莫道不消魂，帘 卷西风，人比黄花瘦。”正是本词的最后三句。
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
时 令
以清秋游乐的重阳佳节反 衬她独守空闺的孤寂。
时 借“永昼”“半夜”“黄 昏”时自己独自在家空虚、 间 无聊的生活，表达对丈夫 的思念之情。夜以继日/无 休止 景 “薄雾”“浓云”“香 炉”“玉枕”“纱 物 厨”“东篱”“酒”“西 风”“黄花”来烘托寂寞 孤独难耐的感受。 独坐、孤眠、自斟来渲染
◆突变
靖康之耻 建康之羞 南渡事件
明诚病故
过 羽至为杰生咏 江 ，今鬼，当项 东 不思雄死作羽 。肯项。亦人
李清照国破了！ 李清照家亡了！
■后期

磨难一： 再婚离婚， 遭遇感情 生活的痛 苦;

磨难二： 四处逃亡, 遭受身心 颠沛流离 之苦;

磨难三： 曲高和寡, 超越时空 的千年孤 独;
。
技巧鉴赏：多种修辞方法的运用。
⑴拟人。“绿肥红瘦”中的“肥”和“瘦”用以拟 写雨后海棠花的花和叶。形象生动。 ⑵借代。“绿肥红瘦”中的“绿”和“红”是叶和 花的颜色，用以代指海棠的花和叶，十分贴切。 ⑶设问。“知否”问得寻常，答以“绿肥红瘦”， 妙语天成，奇妙无比。
⑷反复。“知否，知否”。 ⑸隐喻。“海棠花”应是（变成 了）绿肥红瘦。或者以红比喻女 人，绿比喻男人也很贴切，从古 代的男女地位看：男尊女卑。这 个思想性更强。
那么你认为 这首词的主题是什么呢？
对美好事物的珍惜。
《如梦令· 昨夜雨疏风骤》小结
《如梦令· 昨夜雨疏风骤》是李 清照早期的以篇名作，历来为 人们所称道。词中刻画了一个 年轻女子爱花、惜花的细腻感 情，创造了鲜明、优美的艺术 形象。此词写惜春敏感心理， 并无深意，全凭高超的表现技 巧和优美的艺术形象取胜。
“极其工”、“极其 变”的南宋词
教学目标
1.能够通过本专题的学习，初 步了解“极其工”、“极其变” 的南宋词多样化的艺术风貌。 2.能够通过对各专题中意象的 梳理、总结，了解诗歌意象的 特点、作用。 3.能了解典故的类型以及在诗 歌中的作用。
言词者必言宋词， 宋词成于北宋，精于 南宋，到了南宋，宋 词的风格就朝着多样 化的方向发展，力图 突破北宋的框架而 “极其工”、“极其 变”了。
磨难一：感情生活
再续真爱，下嫁张汝舟； 鱼死网破，重新获自由； 痛定思痛，编著《金石录》。
磨难二：身心憔悴
痛失文物书籍受人欺； 苦苦颠沛流离无人知；
武陵春
风住尘香花已尽， 日晚倦梳头． 物是人非事事休， 欲语泪先流． 闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟． 只恐双溪舴艋舟， 载不动许多愁．
西 风 ， 人 似 黄 花 瘦
香 盈 袖 。 莫 道 不 销 。 魂 ， 帘 卷
东 篱 把 酒 黄 昏 后 ， 有 暗
纱 厨 ， 半 夜 凉 初 透 。
销 金 兽 ， 佳 节 又 重 阳 ， 玉 枕
薄 醉 雾 浓 花 云 阴 愁 永 李 昼 清 ， 照 瑞 脑
【背景】
婚后不久，丈夫便远游，深闺寂寞， 她深深思念着远行的丈夫。时届重九，人逢 佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。通 过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了 一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫 的孤独与寂寞的心情。
总 结
词中通过多方渲染烘托，刻画了一个日夜
想念丈夫，愁情满怀的少妇形象。 上 描写闺中一系列美好的景物，美好的 阕 环境，点出了 “愁思”的心境。
下 写重阳节赏菊饮酒，面对菊花，消愁
阕 无计，直接抒发离别的极度愁苦。
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
【如梦令】 李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否？知否？应是绿肥红瘦。
翻译：
昨儿夜里下起疏狂的雨水，但吹着 阵阵强风，乘着酒醉酣睡，一觉醒来 仍解消不了残剩的酒意。惺忪之际问 着来卷帘的侍女，却回道：海棠花还 是照旧如常。你知道吗？你知道吗？ 应该是绿叶肥嫩、红花憔悴呀。
• 阅读《如梦令》，思考并回答下列问题。 • 1.这首词刻画了怎样一个形象？表达了怎 样的思想感情？ • 明确：刻画了一个爱花、惜花的年轻女 子的形象，表达了主人公伤春、惜春以 及对美好事物珍惜的情感。
• 2.“知否、知否？应是绿肥红瘦。”运用了什么 修辞手法？有什么表达效果？ • ⑴拟人。“绿肥红瘦”中的“肥”和“瘦”用 以拟写雨后海棠花的花和叶。形象生动。 • ⑵借代。“绿肥红瘦”中的“绿”和“红”是 叶和花的颜色，用以代指海棠的花和叶，十分 贴切。 • ⑶设问。“知否”问得寻常，答以“绿肥红 瘦”，妙语天成，奇妙无比。 • ⑷反复。“知否，知否”。⑸隐喻。“海棠花” 应是（变成了）绿肥红瘦。或者以红比喻女人， 绿比喻男人也很贴切，从古代的男女地位看： 男尊女卑。这个思想性更强。（能说出两点就 行）
李清照词内容特点：
1、早期的作品，韵调优美，内容只限于闺情相思 之类。2、南渡之后，深厚的故土之思，凄苦的身 世之感，使得她的词作内容丰富得多，主题的社会 意义也扩大了,多悲叹身世，情调感伤，有的也流露 出对中原的怀念。 从内容看，绝大多数是言情写愁，都写得很精到， 很富于特色。她工于造语，善于创意出奇，善于用 白描手法塑造出鲜明动人的艺术形象，在语言艺术 上有独特的造诣。
女主人公为什么不自己去看看，却问卷帘 人？“试问”的“试”字反映了作者的什么心 理？
明确：女主人公昨夜 就已知道，经过风雨之 后，今朝的海棠定是落 红满径了。之所以试问， 不是真有疑问，而是自 己不忍亲见落花的悲惨， 一个“试”字，将这种 复杂的心理委婉地传达 出来。贴切入微，曲折 有致。
侍女作为一个陪衬，可能因为年 轻的缘故，对花事毫不关心，”却道 “表现了侍女回答的漫不经心，由此 描绘了一个天真烂漫，毫无心事的女 孩形象。 而作者醉后初醒，因心中有所郁 结，所以急切的问一边的侍女，当听 到轻描淡写的回答时，微微有愠意， 塑造了一个伤花惜花，情意深婉的少 妇形象。 作者通过这一对比，加深的惜花 的情意，也为感叹韶光易逝的主题加 了一层悲哀之情
2、上阕中哪些词语最富有表现力？
“永”
“永”写出了时间的漫长。点出了愁的长 久。透露出独处香闺、度日如年的心境。
“又”“又”表明与亲人离别已久，独过佳节
已非一回。
“凉”“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心
灵所感之凄凉。
“透”“透”点出了秋寒心冷，辗转反侧。
1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，词 人是如何渲染愁苦之情的？ “薄雾”、“浓云”，意境凄凉，借天 气的阴沉来衬托人物心情的忧郁。 “永昼”，整日，点出愁的长久。 “瑞脑销金兽”，看着瑞龙脑在金色兽 形的香炉里慢慢地烧尽。既写出了时间的 漫长，烘托出了环境的凄寂，更写出了词 人的百无聊赖的愁情。
从艺术风格看，绝大多数作品是婉约的，她被看作 是婉约派的代表词人之一。
鉴赏《如梦令· 昨夜雨疏风骤》
李清照经历了南北分裂之乱，在南 渡前后，她的词风变化很大。南渡前， 李清照的词多描写少女、少妇的闺中生 活，如《如梦令· 常记溪亭日暮》、 《怨王孙》两首词，于轻快活泼的画面 中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的 生活。《醉花阴》中含蓄地述说闺中的 寂寞和对爱情的向往。南渡后，生活的 苦难使她的词风趋于含蓄深沉。