【春星开讲】达芬奇调色中文手册(20页,待续)
达芬奇一级调色步骤
达芬奇一级调色步骤嘿，小伙伴们！今天咱们就来唠唠达芬奇的一级调色，这就像是给你的画面来一场超级变变变的魔法秀。
首先呢，你打开达芬奇，就像打开了一个装满色彩精灵的魔法盒子。
那第一步，咱得校正白平衡，这白平衡就像是画面的温度调节器。
要是白平衡乱了套，那画面就像是一个人在冬天穿着短袖，夏天裹着棉袄，完全错乱嘛。
你得在画面里找到那个应该是白色或者灰色的东西，把它调得妥妥当当，让整个画面的色温像一个乖宝宝一样听话，不冷不热刚刚好。
然后啊，就是调整曝光啦。
曝光这玩意儿，多一点像烤焦的面包，黑乎乎的；少一点呢，又像没烤熟的蛋糕，白白的一片。
你得小心翼翼地拨动那个曝光的小滑块，就像走钢丝一样，让画面的亮度恰到好处，就像给画面穿上了一件合身的衣服，既不紧绷也不松垮。
对比度也不能少呀。
对比度就像是画面的肌肉，没有对比度的画面，就像一个软趴趴的水母，毫无力量感。
但是对比度太大了呢，又像是一个肌肉过度发达的健身狂人，看起来有点吓人。
所以要找到那个刚刚好的度，让画面有力量又不失柔和。
饱和度也是个调皮的小捣蛋。
饱和度低的时候，画面就像一个生病的花朵，蔫蔫的没什么颜色。
可饱和度要是太高了，那就像一个浓妆艳抹过度的小丑，俗气得很。
要像给画面化个淡雅又迷人的妆一样，调出合适的饱和度。
黑电平就像是画面的影子守护者。
你要是把黑电平调得太高，画面的黑就像个胆小鬼，都不敢出来了，整个画面灰扑扑的。
调得太低呢，黑色又像个霸道的怪兽，把画面的细节都给吞噬了。
高光也很关键哦。
高光要是太亮，就像天上的星星突然全都掉到画面里来，闪瞎你的眼。
得把高光控制好，让它像点点的珍珠，恰到好处地点缀画面。
色彩校正向量示波器啥的，这些就像是魔法棒上的小符文。
虽然看起来有点复杂，但是掌握了就像学会了新的魔法咒语一样厉害。
还有中间调呢，中间调就像是画面的情绪平衡器。
要让中间调和谐，画面看起来才舒服，就像听一首节奏刚刚好的歌曲。
最后，一级调色完成后，你的画面就像从丑小鸭变成了白天鹅，从一个普通的小村姑变成了迷人的小仙女啦。
达芬奇操作手册
达芬奇操作手册一、配置串口1、线路连接用串口线和交叉网线完成电脑PC机与视频服务器的连接。
2、配置超级终端第一步：进入超级终端。
在Windows系统中，点击“开始” “附件” “通讯” “超级终端”，出现下列对话框（图1.1.1）：图1.1.1 新建一个连接并定义名称与图标第二步：命名连接的名称及设定图标。
输入一个名称（如MEGAEYESsetup），选择一个图标，按“确定”，出现如图1.1.2所示的对话框。
图1.1.2 选择通讯端口第三步：选择通讯端口。
在“连接时使用”栏中选择“com1”通讯口，按确定，出现如图1.1.3所示的对话框。
图1.1.3 串口参数设置第四步：设置串口参数。
对串口进行如下参数配置：比特率（每秒位数）：115200，数据位：8，奇偶校验：无，停止位：1，数据流控：无。
完成后按“应用”和“确定”，出现如图1.1.4所示的超级终端操作界面。
图4.1.4 超级终端操作界面第五步：关闭此窗口，出现如图1.1.5所示的提示框。
选择“是”出现如图1.1.6所示的对话框。
图1.1.5 中断连接图1.1.6 保存建立的超级终端第六步：保存建立的超级终端连接，以便下次使用。
保存以后，在“开始” “附件” “通讯”的程序组中会新建一个“超级终端”项目，它包含了所有超级终端的“连接”名称。
这里，可以看到一个“MEGAEYESsetup”。
二、配置达芬奇服务器1、添加密码语法格式：setTelnet hxht:password (帐号、密码统一使用hxht/password)说明：命令和参数之间应该以空格隔开。
注：用户名不可以改名为root2：查看IP2、设置IPsetIp 218.89.191.103:255.255.255.0:218.89.191.13、设置IDsetDvsOther 01000001000000000126:1:12 （注：ID为20位）4、设置接入setSer 172.16.29.225:60055、设置云台控制setPtz 1:8:1:7:3:1:0:0以上针对球机协议为Pelco_d6、格式化硬盘#formatDisk在超级终端里键入回车，出现“—>”提示符，在该提示符下可以输入formatDisk，回车后根据提示输入大写的Y 并回车，开始格式化硬盘。
DaVinci Resolve调色师参考手册说明书
Color Match PaletteThe Color Match palette lets you sample one of three types of standardized color charts, the X-Rite ColorChecker, the Datacolor SpyderCheckr, and the DSC Labs SMPTE OneShot charts.The result is analyzed to generate an automatic color correction to use to create a neutral grade for the image, to use as a starting point for the rest of your grade.The Color Match paletteThe X-Rite ColorChecker, Datacolor SpyderCheckr, and DSC Labs SMPTE OneShot charts compared,of which are supported by the Color Match paletteThe Color Match paletteTo sample a color chart to make an automatic correction:1. Select the clip with a chart you want to sample. If necessary, you can use the View > ShowCurrent Clip With Handles option to show additional frames at the beginning of the current clip to reveal a color chart in the leader of your media.2. If necessary, choose an option from the Source Gamma pop-up menu that corresponds to thegamma with which the media was recorded.3. Then, choose a target gamma and color space that corresponds to the format you want thisclip to be matched to.4. Click the Viewer tool pop-up, choose the Color Chart overlay, and use its corner-pinningcontrols to line the sampling boxes up with the color patches of the chart.5.When you’re finished, click the Match button, and the clip will be automatically correctedAligning the Color Match target with the chart in the videoA clip before and after automatic color matchingConfiguration ControlsHere’s a more detailed explanation of each of the parameters found in the Color Match palette.>Source Gamma: Defines the source gamma the media was recorded with. You must select the correct gamma or the results will not be as accurate.>Target Gamma: Lets you select a target gamma that you want the corrected clip to use.While this will most likely be the gamma you’re outputting the finished program at, you can choose other target gamma values for specialized workflows.>Target Color Space: The color space you’ll be outputting the finished program with.>Target Color Temp: An adjustable color temperature control that lets you manually adjust the target color balance of the resulting correction to be warmer (lower values) or cooler (higher values).>Target White Level: A checkbox that’s disabled by default, which lets you manually choose the target white point that the automatic correction should use. Raising or lowering this value will stretch or compress the contrast of the final correction.>Match button: Once you’ve chosen the appropriate settings, and aligned the color match target with the chart that was recorded, click to execute the match. The default is 6500K.>Chart type pop-up menu: You can choose from among the supported chart types in this pop-up. At the time of this writing, these include the X-Rite ColorChecker, the DataColor SpyderChecker, and the DSC Labs SMPTE OneShot.>Source: A checkbox that lets you turn on a split-color comparison of each color in the targetchart, with the calculated match of that color as performed by the Color Match algorithm.Each color patch’s percentage of deviation is listed below.Reset ControlsThe Color Match option menu has a variety of commands you can use to reset your work in the Color Match palette.>Reset Match Configuration: Resets the Configuration parameters described above.>Reset Match: Resets the matching operation without resetting the Configuration controls.>Reset Adjustments: Resets the Adjustments parameters described below.>Reset All: Resets all controls and adjustments in this palette.Adjustments ControlsThe adjustments section of the Color Match palette has the same highlight and shadow recovery, Color Boost, and Midtone Detail controls that are found on the Camera Raw palette, but these can be used for any media format you like. You won’t have the kind of wide latitude that you do when using these controls with raw clips, but you can still accomplish quite a lot.>Highlights: Makes it easy to selectively retrieve blown-out highlight detail in high-dynamic-range media by lowering this parameter, and achieves a smooth blend between the retrieved highlights and the unadjusted mid tones for a naturalistic result. 0 is unity. The range is –100 through +100.>Shadows: Lets you selectively lighten or darken shadow detail. Raising this value retrieves shadow detail recorded below 0 percent, while leaving the midtones alone. 0 is unity. The range is –100 through +100.>Color Boost:Lets you naturalistically raise the saturation of regions of low saturation, sometimes referred to as a vibrance operation. Can be used also to lower the saturation of regions of low saturation. 0 is unity. The range is –100 through +100.>Midtone Detail: When this parameter is raised, the contrast of regions of the image with high edge detail is raised to increase the perception of image sharpness, sometimes referred to as definition. When this parameter is lowered to a negative value, regions of the image with low amounts of detail are softened while areas of high-detail are left alone. 0 is unity. The range is –100 through +100.。
达芬奇如何利用蒙版来进行调色
达芬奇如何利用蒙版来进行调色
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同学萌~最近有在好好练习调色么?我又来给大家补充新知识了
现在让你把这个兽人的形象选出来进行单独的调色
你有几种办法呢？
限定器？
还是复杂的窗口边缘
我们发现统统搞不定
那么你就需要学习今天的知识如何使用外部蒙版来调色
何为外部蒙版呢？
就像图示的兽人的形象
用调色工具没有办法很好的将人物进行选择而这个形象是CG合成的
视效部门可以辅助调色部门
生成这个兽人的轮廓蒙版通道
一般我们会得到一个黑白的图
像这个样子的
黑色的部分是没有任何亮度和颜色alpha区域而白色的部分就是我们的遮罩了
用简单的话来概括就是
黑透白不透
那么我们通常称这个文件叫Matte文件
也就是蒙版文件了
怎么去利用这个文件调色呢
我们把使用方法做成了一节小课
供大家学习哦
除了上面这种用法
我们还有另外一种外部蒙版使用的小技巧放在了视频后半段哦。
达芬奇18中文手册
达芬奇18中文手册1. 为什么需要中文手册？中文手册的存在是为了方便使用中文的用户更好地理解和掌握达芬奇软件的功能和操作方法。
对于非英语母语的用户来说，中文手册提供了更直观和易于理解的指导，帮助他们更快地上手并发挥软件的最大潜力。
2. 中文手册的内容有哪些？中文手册通常包含软件的基本介绍、安装和配置指南、界面布局和功能说明、工作流程示例、常见问题解答等内容。
手册会详细介绍达芬奇18版本的各项功能和工具，以及如何使用它们进行视频编辑、特效制作、颜色校正等操作。
3. 如何获取达芬奇18中文手册？达芬奇18中文手册可以通过多种途径获取。
首先，你可以在达芬奇官方网站上查找相关的下载链接。
其次，你也可以在一些技术论坛、社区或者视频编辑相关的网站上找到其他用户分享的中文手册资源。
此外，一些培训机构或教育机构也会提供相关的教程和手册供学习使用。
4. 中文手册是否更新？随着达芬奇软件的不断发展和更新，中文手册也会相应地进行更新。
新版本的手册可能会添加新功能的介绍、更新操作步骤和界面截图等内容，以保持与软件的同步。
因此，建议用户在使用前确认手册的版本和软件的版本是否一致，以免出现操作不一致或遗漏的情况。
5. 除了中文手册，还有其他学习资源吗？除了中文手册，还有许多其他学习资源可以帮助用户更好地学习和使用达芬奇18。
例如，官方网站上提供了视频教程、在线帮助文档和用户论坛等资源。
此外，还有一些第三方的教学视频、书籍和在线课程等供用户选择。
通过多种途径结合使用，可以更全面地学习达芬奇软件的各个方面。
总结起来，达芬奇18中文手册是为了方便中文用户学习和使用达芬奇软件而提供的指南。
通过阅读手册和结合其他学习资源，用户可以更好地掌握软件的功能和操作技巧，从而更高效地进行视频编辑和调色工作。
希望以上回答能够满足你的需求。
达芬奇调色使用教程
达芬奇调色设置:我先来细致说一下设置的相关问题在初级菜单里看到User的选项这个菜单会看到所有参数都是全亮的这三个菜单可以调节我们工程Input和Output还有Timeline的选项其他的可以选择不动，根据工程进行选择格式，包括422和444采样。
特别注意第二个菜单，这个决定了你最后输出的Frames帧数率多少（我看论坛上很多同行在线等待，问达芬奇为什么只能最大选择24帧，因为你Timeline最大帧数就选择的24）在这组工程设置里建议各位点选Mattes display......这个选项因为方便你在调节的时候开高亮更容易调节黑白对比这组拾色组建议各位调节更高的灵敏度（转码的伪高清或者准高清不建议使用，会出现色块）建议调节到75——85左右！我指的是All这两者是跟RED one对接的选项OK 设置参数基本到这里！达芬奇调色混合调色法Das ist Johnny，继续调色实例讲解上次讲单色调色法的时候提到这个作为一级调色使用，现在讲一个稍微复杂点的调法，混合调色法（MIXER）原因（我们在拿到素材的时候，有时会遇到一种情况，焦点对准了，但环境光过暗或者过暴，丢失细节，明明是很好的构图，却成为败笔）还是拿上次的胶片素材做实例镜头分析云层，层次感欠缺，前后景深没拉开地面和树木完全混淆，暗部细节丢失评估如果单用初级调色，提高伽马，天空亮度会曝，而且细节追回比例小如果使用COLOUR追细节，难度大，加MASK，界限混淆，柔化的话就太假混合调色法添加Source 建立一条新的完整通道源添加corrector 一个标准节点再添加MIXER LAYER 混合节点双节点并联打破节点1原有的output line 重新把1，2节点连接MIXER LAYER先操作节点2用output 中的Gain 获取和Offset 抵消来控制全局我选择1节点作为高光选择2节点作为暗部用混合节点连接两者最后混合结果分析追回暗部细节，云层流动层次分明结束达芬奇调色单色调色法最近做Davos论坛的大屏30秒TVC，公司拍了点阿尔卑斯山的胶片转的4K 原始文件刚好出现天气不好，云层厚，前景与后景就算用IS800的镜头拉过来也是发昏的单用色阶法调整或者曲线拉的话，无法使画面分开，因为用曲线拉会让画面锐化增加，而且不标准先上原始片源截图（夏季阿尔卑斯山2号峰顶）------先不要关注画面偏黄，早上4点的色温会导致色差，配色偏黄属正常重要的是，云层色与山峦色相差不超过20，就算动态拾取，也会产生噪点于是我选择单色调色法首先进入一级调色界面，RGB MIXERSet the RGB mixer output勾选to monochrome我们只看到画面趋于黑白，但是我们打开四个示波器，会发现，VECTORSCOPE，PARADE和WFM都发生了相应的变化，向量示波器和波形监视器，RGB取0，分列监视器255色取中值。
达芬奇 调色曲线 波形调节-概述说明以及解释
达芬奇调色曲线波形调节-概述说明以及解释1.引言1.1 概述达芬奇调色曲线和波形调节是影视后期制作中常用的两种图像调节工具。
达芬奇是一款专业的调色软件，广泛应用于电影、电视剧等影视领域。
调色曲线是达芬奇中常用的一种调节方式，它可以通过对图像的整体亮度、对比度、色调等进行微调，从而达到优化图像效果的目的。
波形调节是达芬奇中另一种常用的图像调节工具。
它通过显示图像的亮度分布曲线，可以更直观地进行亮度和颜色的调整。
通过调整波形的形状，我们可以对图像的细节、色彩平衡等方面进行精细调节。
本文将分别介绍达芬奇调色曲线和波形调节的基本原理和应用方法。
在达芬奇调色曲线部分，我们将讨论调色曲线的构成和功能，以及如何利用调色曲线进行亮度、对比度和色调的调整。
在波形调节部分，我们将解释波形的含义和作用，并探讨如何利用波形调节图像的亮度和色彩平衡。
通过本文的学习，读者将能够了解达芬奇调色曲线和波形调节在影视后期制作中的重要性，以及如何运用这两种工具来提升图像的质量和效果。
同时，本文也将展望未来达芬奇调色曲线和波形调节在影视制作中的进一步发展，为读者带来更多创作灵感和实践指导。
文章结构部分的内容如下：1.2 文章结构本文分为三个主要部分：引言、正文和结论。
下面将对每个部分进行详细说明。
引言部分主要介绍了整篇文章的概述、结构和目的。
在概述部分，将简要介绍达芬奇、调色曲线和波形调节三个主题的背景和重要性。
接着，文章结构部分将阐明本文的整体框架和组织方式。
最后，目的部分将明确本文的目标和意义，以引导读者了解文章的主题和内容。
正文部分是本文的重点，将详细介绍达芬奇、调色曲线和波形调节这三个主题。
在达芬奇部分，将详细介绍达芬奇是什么以及其在图像处理领域的应用。
接着，在调色曲线部分将解释调色曲线的含义和作用，以及如何使用调色曲线进行图像处理。
最后，在波形调节部分将讨论波形调节的原理和应用，以及如何使用波形调节进行图像处理。
结论部分对整篇文章进行总结和展望。
达芬奇 色彩空间设置
达芬奇色彩空间设置
达芬奇是一款专业的视频编辑软件，色彩空间设置是其中一个非常重要的功能。
在达芬奇中，用户可以根据自己的需要设置色彩空间，以达到更好的视频编辑效果。
首先，我们需要了解什么是色彩空间。
色彩空间是指颜色的表示方式，它是由三个参数组成的，分别是亮度、饱和度和色调。
不同的色彩空间有不同的亮度、饱和度和色调范围，所以在不同的色彩空间下，同样的颜色可能会有不同的表现。
在达芬奇中，用户可以根据自己的需要选择不同的色彩空间。
常见的色彩空间有sRGB、Rec.709、DCI-P3等。
其中，sRGB是一种标准的RGB色彩空间，适用于互联网和电脑显示器等设备；Rec.709是一种广播电视标准色彩空间，适用于广播电视等领域；DCI-P3是一种数字电影色彩空间，适用于电影制作等领域。
在达芬奇中，用户可以通过以下步骤设置色彩空间：
1.打开达芬奇软件，在主界面中选择“设置”按钮。
2.在设置界面中选择“颜色管理”选项。
3.在颜色管理界面中，选择“输入色彩空间”和“输出色彩空间”，分别设置输
入和输出的色彩空间。
4.在选择色彩空间的下拉菜单中，选择需要的色彩空间。
5.完成设置后，点击“应用”按钮保存设置。
需要注意的是，在设置色彩空间时，用户需要根据自己的实际需求选择合适的色彩空间。
如果选择不当，可能会导致视频编辑后的颜色不准确或失真。
总之，达芬奇的色彩空间设置功能非常重要，用户需要了解不同的色彩空间的特点和适用范围，以便在视频编辑过程中选择合适的色彩空间，达到更好的效果。
达芬奇电影调色系统使用的基本流程-电影调色系统
新建文本文档(2).txt
在达芬系统调色系统中，有一个特别的素材浏览对话框：素材池。所要用到 的素材都需要快速导入素材池中，导入方式也有多种：直接导入、按照EDL导 入。除此之外，达芬奇在这个界面还安排了一个播放窗口，用户在查找文件的 时候能够实时看到正在查找素材的效果。素材导入到素材池中以后并没有增加 文件的拷贝量。导入的过程可以理解为是创建了所有素材的指针列表，更方便 的提高工作效率。
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新建文本文档(2).txt 自动对需要处理的画面进行分析，分析深度可以通过调整绿线水平进行调 整，当某些镜头分析出现偏差的时候通过前后镜头对比差错进行纠正。分析完 成后保存EDL对源文件进行套对。 示波器： 示波器是调色师必不可少的参考工具。在达芬奇系统中如果客户需求的是 HD及以下的信号分析标准的时候，可以使用强氧示波器系统能减少成本并达 到视频信号监看指标。 当需要实时无限制的处理视频信号时，需要加载达芬奇示波器系统。每个窗 口都可以进行缩放并有精确刻度显示。 达芬奇调色系统使用基本流程：如下 在达芬奇系统中输出格式非常丰富，除了通用的电影与电视序列格式以外用 户甚至可以直接输出MXF、mpeg格式文件。 附注： 在达芬奇系统用户设置面板中加载了单独调整REDONE文件的设置选项，有 RED的固有设置、用户的自定义设置、和达芬奇的默认设置三个选项，在用户 自定义设置中，客户可以针对REDONE文件设置更多细节，如调整色彩空间、 ISO、debay分辨率。 在2010年ARRI发布了D21、和ARRIALEXA两款数字文件，达芬奇系统将在 不久支持这两款摄像机的RAW文件，通过系统自身的RAW解码系统达到实时 地颜色调整。
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有一种日常工作是不是对剪辑成操作，比如说在大量素材中挑选镜头做演示 或者其他特殊用途，用户可以创建空时间线，然后加载镜头、激活镜头剪辑功 能、最后保存项目、输出EDL。
达芬奇轨道调色-概述说明以及解释
达芬奇轨道调色-概述说明以及解释1.引言1.1 概述达芬奇轨道调色是一种独特的绘画技法，得名于文艺复兴时期意大利艺术家列奥纳多·达·芬奇。
它是通过运用透明的颜料和多层次的颜色叠加，营造出细腻而富有光泽感的绘画效果。
达芬奇轨道调色的特点在于，它可以使画面呈现出逼真的光影效果，给人以强烈的视觉冲击力。
这种绘画技法的运用可以使作品更加生动，增强观赏者的亲近感和代入感。
达芬奇轨道调色的核心原则是光的折射和反射。
在绘画中，光线的照射会对物体表面产生明暗的效果，造成不同部位的颜色变化。
达芬奇通过仔细观察和研究自然界的光影变化，提炼出轨道调色的方法，将其运用到绘画中。
由于达芬奇轨道调色的特殊性，它需要绘画者有较高的绘画技巧和对色彩理论的深入了解。
绘画者需要能够准确地控制不同颜料之间的相互作用，以及光线在画面上的反射和折射效果。
这要求绘画者对光线的特性有极高的敏感性，并善于运用颜料的层次和透明度来还原物体真实的光影变化。
达芬奇轨道调色不仅仅只适用于传统的绘画媒介，如油画和水彩画，它同样可以应用于数字绘画和照片后期处理中。
在数字绘画和照片后期处理中，绘画者可以通过调整不同层次的透明度和色彩叠加，来营造出达芬奇轨道调色的效果。
总之，达芬奇轨道调色是一种独特而复杂的绘画技法，它通过运用透明的颜料和多层次的颜色叠加，传达出细腻而富有光泽感的绘画效果。
它不仅要求绘画者具备高超的绘画技巧和对色彩理论的深入了解，还需要绘画者对光的特性有极高的敏感性。
达芬奇轨道调色的应用范围广泛，不仅适用于传统绘画媒介，还可以应用于数字绘画和照片后期处理中，为作品增添视觉冲击力和艺术价值。
1.2文章结构文章结构可以帮助读者更好地理解和组织阅读内容。
对于本文，我们将按照以下结构展开讨论：2. 正文2.1 第一个要点2.2 第二个要点2.3 第三个要点在正文部分，我们将详细介绍达芬奇轨道调色的相关内容。
通过以下要点，读者可以更好地理解这一技术的原理和应用：2.1 第一个要点在这一部分，我们将介绍达芬奇轨道调色的基本原理。
达芬奇调色参数
达芬奇调色参数
达芬奇调色参数是指一些数字参数，它们用于在达芬奇软件中调节视
频的颜色。
在电影制作、广告制作和电视制作等行业中，达芬奇调色
参数是一个非常重要的工具，它能够让制作人员将自己的创意完美地
展现在屏幕上。
在达芬奇软件中，有许多调色参数，其中最常用的包括曝光、对比度、饱和度、色温和色阶。
曝光和对比度用于调整整个视频的明暗和对比度，饱和度用于调整视频的颜色强度，色温用于调整视频的整体色调，而色阶则可以对视频中的颜色进行进一步细分，以达到更细致的色彩
调节效果。
除了这些基本的调色参数之外，还有一些高级的参数，比如色轮、色
相平衡、色彩曲线等。
这些参数可以帮助制作人员更加精细地调色，
并且产生更加独特的色彩效果。
在使用达芬奇调色参数时，需要留意一些注意事项。
首先，需要根据
视频素材的特点和需求来选择正确的参数进行调节。
有些素材需要亮
色调，有些需要暗调，有些需要饱和度高，有些则需要色彩柔和。
其次，需要留意色彩过分调节会导致画面失真。
因此，在调节时需要保
持适度，不要过分追求炫目的效果。
总的来说，达芬奇调色参数是一个非常有用的工具，它能够帮助制作人员实现他们的色彩创意，制作出高质量的视频作品。
在使用时，需要做好调整前的准备工作，并且掌握正确的调色技巧，以达到最佳的调色效果。
达芬奇调色基础
达芬奇调色基础一、达芬奇调色系统（DaVinci Resolve）达芬奇不是单一的一个调色软件而是一整套系统。
一套完整的达芬奇系统除了软件之外，还应该包括：一台主机、一个磁盘阵列、一台显示器、一台监视器、一台示波器、一个调色台、以及一个专业的调色环境。
巅峰汇影视技术培训基地—调色室二、达芬奇的十大特性（1）强大的初级调色初级调色也被称为一级调色。
在YRGB颜色空间，可以调整Lift/Gamma 和Gain，也可以通过LOG模式控制包括阴影、中间调、高光和偏移。
（2）精准的二级调色对图像的指定区域进行调色就需要使用二级调色。
达芬奇包含精准的颜色限制器可以获得干净的抠像边缘，这保证在进行二级调色的时候抠像区域和背景无缝融合。
（3）无限的节点处理节点类似于层，达芬奇使用节点式的调色模式，每一个节点都可以进行颜色校正、窗口与特效处理。
通过进行串联和并联来编制节点网，就可以把调色、特效、混合、键盘、模糊以及自定义曲线等功能任意结合起来，从而制作出需要的画面风格。
（4）图像稳定器与跟踪器强大的3D跟踪器可以让窗口锁定在屏幕的对象上，不用再浪费时间去打关键帧，还可以对镜头进行稳定处理。
（5）RGB混合器独立控制红绿蓝同道的混合及交换（6）曲线调色&3D调色可以使用曲线控制各个节点的高剪切与低剪切，也可以设置高低剪切的柔和度。
在处理左右眼的方式上支持：并列式、交错式、棋盘格式与红蓝绿拟对比式。
（7）丰富的兼容度支持的视频格式：SD（标清）、HD（高清）、2k、4k甚至更高分辨率的素材。
支持的色彩空间：4:2:2、RGB；支持的文件格式：不仅可以对RED、ARRI和Sony的原始文件进行实时调色处理，还支持CinemaDNG、DPX、CIN、QuickTime、DNxHD甚至是TIF F、JPEG、TGA和BMP文件，同时支持多通道音频文件。
兼容摄影机：ARRI Alexa、RED One、RED EPIC、RED Scarlet、Sony F65/F55/F5、Canon C300/C500及Canon 1D/5D/7D等。
达芬奇一级调色和二级调色
达芬奇一级调色和二级调色
达芬奇是一个广泛应用于电影制作、电视广告、音乐录制等领域的视频编辑软件。
在达芬奇的调色功能中，用户可以进行一级调色和二级调色。
一级调色主要涉及到对图像的整体调整，包括亮度、对比度、色彩平衡等方面的调整。
用户可以通过达芬奇的色轮、色带、色盘等工具，对图像的色彩进行调整，使其达到更加自然、真实的效果。
二级调色则更加注重对图像的局部调整。
用户可以选择特定区域进行调整，如某个物体、某个人的皮肤等。
而在二级调色中，用户可以使用达芬奇的色彩节点、色彩选择器等工具，对图像中的局部进行提取和调整，使其更加美观、生动。
总体来说，达芬奇的调色功能非常强大，可以帮助用户快速高效地进行视频后期制作，达到更加优秀的视觉效果。
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达芬奇调色基础色彩理论
一、光与色在这个世界上,没有光就没有色;一般而言,光是人眼可以看见的一系列电磁波,也称可见光谱;严格来首,科学所定义的光是所有的电磁波普;这意味着,人眼看得见的光和看不见的光都是存在;达芬奇调色所关注的都是可见光;可见光的范围没有一个明确的界限,一般人的眼镜所能接受的光波长在380~760nm之间;除此之外的电磁波都属于不可见光;小于380nm的电磁波还包括紫外线,X射线和Y射线等,大于760nm的电磁波包括红外线、微波和广播电波等;光的颜色跟波长和频率有光,可见光中紫光频率最大,波长最短,红光刚好相反;光具有波粒二象性;波：宏观上光表现出波动性；粒：微光来看光是由光子组成, 具有粒子性;所有光在传播过程中因为不同的传播介质会产生反射、折射或衍射;色散现象就是说明光在介质中的速度随光的频率而变;光的色散可以用三棱镜、衍射光栅、干涉仪来实现;光的色散示意图人类眼睛里看到的彩虹是如何形成的白光是由红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等各种色光组成的,叫做复色光;红、橙、黄、绿等色光叫作单色光;复色光分解为单色光的现象叫光的色散;牛顿在1666年最先利用三棱镜观察到光的色散,把白光分解为彩色光带,即光谱;人类能够看到影像必须满足三个条件：①光源：自然光或人造光；②接收器：眼镜；③处理器：大脑;二、色彩模式—色光三原色RGB光线进入眼镜的方式只有两种：一种是光线从光源出来后直接照射进眼镜,另一种是光线先照射到物体上,然后反射到眼睛里;根据这两种不同的获取光线的方式,对应着两种色彩模式,前一种对应的是加色模式RGB,后一种对应的是减色模式;色彩减色模式在影视调色中极少用到可见光谱中的大部分颜色可以又3中基本光色按不同的比例混合而成,就是红Red、绿Green、蓝Blue三原色光;这3种光以相同的比例混合且达到一定的强度,就呈现白色白光；若3种光的强度为零,就是黑色无光;这就是RGB加色模式,这种模式被广泛应用于电视机、显示器等主动发光的产品中;达芬奇调色及其他后期软件都是基于RGB色彩模式的,所以,我们将把主要的精力放在学习RGB色彩模式上;调色软件中的色轮如图所示;通过色轮可以很容易掌握RGB的加色模式,其公式如下：R红+G绿=Y黄R红+B蓝=M品红B蓝+G绿=C青根据以上公式我们可以得出调色基本规则,例如,我们要为图像增加红色,则至少有两种方法可以实现;一种是只增加红通道的数值,由于每一个像素的红通道的数值都增加了,所以整个图像就会偏红,同时增加了整个图像的亮度;一种是降低红的反色青在色轮上看二者在180°对角线,但是达芬奇软件不让我们直接操作青颜色通道,所以我们利用加色公式：B蓝+G绿=C青,同时降低蓝和绿的数值,这就等于降低了青,同时也就等于增加了红,画面同样会偏红,不过由于降低了蓝和绿,所以整个画面的亮度会有所降低;三、颜色深度计算机采用一种称作“位bit”的记数单位来记录所表示颜色的数据;当这些数据按照一定的编排方式被记录在计算机中,就构成了一个数字图像的计算机文件;“位bit”是计算机存储器里的最小单位,它用来记录每一个像素颜色的值;图像的色彩越丰富,“位bit”越多;bit 也被音译为比特达芬奇中的位深度是指每个颜色通道的位深度;比特越高的素材,宽容度也就越高,RAW格式的颜色深度已经达到最高32位,其宽容度达到现有技术能力的顶峰;四、色温色温Color Temperature是表示光源光色的尺度,单位为K开尔文;色温是按照绝对黑体来定义的,光源的辐射在可见区和绝对黑体的辐射完全相同时,此时黑体的温度就称为此光源的色温;开尔文认为,假定某一纯黑物体,能够将落在其上的所有热量吸收,而没有损失,同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话,它产生辐射最大强度的波长随温度变化而变化;例如,当黑体受到的热力相当于500—550℃时,就会变成暗红色某红色波长的辐射强度最大,达到1050一1150℃时,就变成黄色;因而,光源的颜色成分是与该黑体所受的温度相对应的;打铁过程中,黑色的铁在炉温中逐渐变成红色,这便是黑体理论的最好例子;通常我们所用灯泡内的钨丝就相当于这个黑体;低色温光源的特征是能量分布中,红辐射相对多一些,通常称为“暖光”；色温提高后,能量分布中,蓝辐射的比例增加,通常称为“冷光”;一些常用光源的色温为：标准烛光为1930k,钨丝灯为2760~2900k,荧光灯为3000k,闪光灯为3800k,正午阳光为6500k北方平均值,晴朗的蓝天为10000~20000k;国内印刷行业常用的色温为5500k,视频监视器的色温通常设置为6500k;五、采样压缩由于我们的眼睛对亮度敏感而对色度不敏感,所以在压缩影像数据的时候,经常会在采样的时候舍弃一些色度;例如,把影像从RGB色彩空间转换到YUV 色彩空间的过程中,对Y亮度分量多采样,对UY色度分量少采样;这样就利用人的视觉特性来节省信号的宽度和功率,可以使UV两个色差信号所占的带宽明显低于Y的带宽,而又不明显影响重显彩色图像的观看;目前常见的YUV采样格式有如下几种：①4:4:4——品质最高的压缩模式,接近于无损;在调色和抠像操作中具有很大优势;并且还可以带Alpha通道;此模式视频可以满足电影的品质要求;②4:4:2——品质较高的压缩模式,在调色和抠像上表现中等,不过仍然是满足高清广播要求的压缩品质;③4:4:0——品质一般的压缩模式,肉眼很难分辨画面瑕疵;采用这种压缩的视频在工作中十分常见,一般的摄像机、照相机或手机拍摄的视频采用的就是这种压缩模式;它能够满足大多数广播需求,但在调色上宽容度窄,抠像操作中很容易出现锯齿边;。
达芬奇调色基础知识——调色步骤
达芬奇段，一级调色与二级调色。一级调色处理的是画面的整体色调、对比和色彩平 衡。二级调色对画面特定区域进一步处理。例如，要调整一个女人戴着一个黄色围巾的画面， 整个画面偏绿。首先一级校色消除绿色的偏色。当然，这可能会让围巾偏向橘红色（因为绿 色减少，绿的反色品红色增加了）。这时为了让围巾偏向黄色可以进行二级校色。并不是所 有的画面都需要二级调色。
达芬奇调色
DaVinci Resolve 9调色入门拍电影论坛讠讠翻译如果你是第一次接触调色，那么请先看完本章再看手册其他部分。
使用达芬奇安装包中带的素材，我们接下来会做一系列练习来建立基本概念和熟悉界面。
建立新用户，导入工程1.打开达芬奇安装包，把其中的Tutorial Clips文件夹拷贝到硬盘上，通常这应该是你最快的硬盘。
2.打开达芬奇，出现登录界面3.双击New User图标，输入姓名，密码和头像可以不输，完成之后点OK4.选取刚才创建的用户，点Log In按钮打开Project Manager。
双击用户也可以5.双击Default Project新建一个工程新开一个工程的时候，会来到Media页面，Media页面是达芬奇的五个主页面之一。
点击屏幕下方的相应按钮在五个页面之间切换这五个页面是按工作流顺序排列的。
Media页面负责导入和管理素材，Conform页面负责导入工程、剪辑和时间线管理，Color页面负责调色，Gallery页面负责管理静帧和保存调色，Deliver页面负责渲染输出。
你现在应该是在Media页面，我们来确定练习素材的位置。
6.在Media页面左上角的Library里，找到你保存素材的硬盘，点击三角展开，找到文件夹，应该能看到里面的五条素材确认了素材位置，接下来需要导入使用这些素材的工程7.切换到Conform页面Conform页面包含了时间线列表和时间线编辑器，你可以从非编软件里导入剪辑好的工程，需要的话也可以在达芬奇里做些基本剪辑。
8.选择File菜单> Import AAF/EDL/XML，找到素材文件夹里的Café Tutorial XML文件，然后打开9.之后出现Load XML对话框，询问你一些设置，什么都不用动，确保Automatically import source clips intomedia pool是勾选状态，点OK因为XML文件里记录的路径变化了，所以会弹出对话框，要你指定素材位置10.在下面的对话框里指定素材位置，点OK这样时间线用到的素材就出现在Media Pool里，时间线列表里除了Master Timelin外，还多了一条叫做At the Café的时间线。
达芬奇调色知识
达芬奇调色知识在达芬奇调色班里面，很多人都有百G的底片格式素材，其中有各种牌子的电影机拍的底片素材用于练习。
他们是视频，但却不能用播放器观看，他们具体是什么东西呢？他们是底片格式视频，普通PAL制视频是一秒25帧，那么MP4和MOV等视频格式就相当于图片的JPG格式一秒25张（1920*1080）合成在一起。
经过单反之类的相机拍摄后，记录在感光元件的数据，然后相机系统对元数据进行压缩和转码，得到的成片（图片是JPG，视频则是MP4，MOV）。
而底片格式则是记录感光元件的数据的文件，也就是说，我们可以在后期用达芬奇，对元数据进行调节（比如色温，曝光，噪点数量），然后再自己压缩底片成真正的视频/图片。
这样的好处就是我们可以在后期调整一些自己想要的参数，如果是非底片格式，那么这个工作只能靠单反/摄像机帮我们做了，这样后期制作的空间将会变小（因为被单反内部系统压缩过）。
那么常见的底片格式视频，有哪些？BMD摄像机——DNG格式魔灯固件佳能相机——DNG格式RED电影机——R3D阿莱艾丽莎电影机——ARI等格式既然大家已经对底片格式有了大概的了解，那么接下来我们可以深入了解一下，底片格式。
在这个IT迅速发展的今天，数码产品越来越便宜，功能越来越强大，大部分人都拥有了自己梦寐以求的数码单反相机，而绝大部分的单反相机都可以拍摄多格式照片，甚至可以拍摄视频。
目前主流的照片格式分为JPEG和RAW格式，那么什么是RAW格式呢？RAW跟JPEG有什么区别和优势呢？我们应该利用RAW还是JPEG来存储照片呢？RAW（底片格式）是什么？RAW中文解释是“原材料”或“未经处理的东西”。
RAW文件包含了原图片文件在传感器产生后，进入照相机图像处理器之前的一切照片信息。
由感光元件直接获取的原始数据以12位、14位或22位二进制记录数据。
严格地说RAW格式不是图像文件，而是一个数据包，这个数据包不经过相机内的影像生成器的转换，所以前期的许多设定对数据包无效，前期设定中即只有曝光量正确与否对数据包起作用，其余的都没有“设定”，色彩、平衡、反差、锐化等都在RAW格式专用的转换软件中进行。