广州大剧院考察报告
土木工程项目管理论文——广州大剧院
土木工程项目管理论文题目：广州大剧院项目管理分析学院土木与交通学院专业土木工程学生姓名黄梽烨学生学号 201130130418指导教师王幼松提交日期 2013年 11月 29日目录摘要 (4)第一章项目概况 (4)1.1项目选址 (4)1.2项目范围及建设规模 (5)1。
2。
1项目范围 (5)1。
3项目功能定位 (5)1.4项目建设工期 (6)1。
5项目建设投入总资金 (6)1.6项目设计过程 (7)第二章项目组织架构 (8)2。
1项目组织架构 (8)2.2项目运营阶段组织架构、人员配置及其管理模式 (9)第三章可行性研究 (10)3。
1可行性研究概念 (10)3。
2演出市场 (12)3。
2。
1广州演出市场概述 (12)3。
2.2广州演出市场的特点 (13)3。
3广州市演出市场需求预测 (15)3.3.1广州文化消费庞大的市场容量和潜在的市场需求 (15)3.3.2广州演出市场和旅游市场带来新的发展机遇 (15)3。
3.3 S.W。
O。
T市场分析 (16)第四章投资融资 (17)4.1投资估算 (17)4.1.1投资估算的编制范围 (17)4。
1.2投资估算编制说明 (18)4。
2资金筹措与运用 (19)第五章风险分析 (20)5.1风险分析概念 (20)5。
2项目主要风险因素识别 (21)5。
3项目面临的主要风险： (22)5.4风险评估及评价 (24)第六章建设项目的后评价 (27)6.1建设项目评价的概念 (27)6.2本论文研究的结论 (28)6.3根据论文研究的结论结合工程和社会状况对本项目的建议 (28)6.4社会评价 (29)摘要广州大剧院是广州新中轴线上的标志性建筑之一,坐落于珠江新城花城广场旁，毗邻中国新的金融中心城市、CBD总部基地.广州大剧院是目前华南地区最先进、最完善和最大的综合性表演艺术中心，其全新的运营管理模式也使之成为中国文化体制改革的前沿阵地。
广州大剧院采取了全新的运营管理模式,广州市政府通过招标方式选拔出来的经营管理团队，全权负责大剧院的运营,实现独立运作、独立核算。
考察日记总结报告范文(3篇)
第1篇一、考察背景随着我国经济的快速发展，城市化进程不断加快，城市规划与建设日益成为社会关注的焦点。
为深入了解城市规划与建设的现状，提高自身专业素养，本人于近期参加了为期一周的城市规划与建设考察活动。
本次考察旨在通过实地参观、座谈交流等方式，全面了解城市规划与建设的发展趋势、存在问题及对策建议。
二、考察行程1. 第一站：北京考察团首先来到了我国首都北京。
在这里，我们参观了天安门广场、故宫、国家大剧院等地标性建筑，感受到了北京深厚的文化底蕴和现代化都市的风貌。
随后，考察团前往了北京市规划展览馆，详细了解了北京城市发展的历史、现状和未来规划。
2. 第二站：上海考察团第二站来到了国际大都市上海。
在这里，我们参观了陆家嘴金融中心、外滩、东方明珠塔等地标性建筑，领略了上海独特的城市魅力。
同时，我们还参观了上海市规划展览馆，深入了解了上海的城市规划和建设理念。
3. 第三站：广州考察团第三站来到了我国南部重要城市广州。
在这里，我们参观了广州塔、珠江新城等地标性建筑，感受到了广州作为现代化都市的活力。
随后，考察团前往了广州市规划展览馆，学习了广州的城市规划和建设经验。
4. 第四站：深圳考察团最后一站来到了改革开放的前沿阵地深圳。
在这里，我们参观了深圳市民中心、深圳湾公园等地标性建筑，感受到了深圳的创新精神和快速发展。
同时，我们还参观了深圳市规划展览馆，学习了深圳的城市规划和建设模式。
三、考察总结1. 城市规划与建设的重要性城市规划与建设是国家发展战略的重要组成部分，关系到城市居民的居住环境、生活质量和社会经济发展。
通过本次考察，我们深刻认识到城市规划与建设的重要性，必须将其放在首位，加强规划引领，推动城市可持续发展。
2. 城市规划与建设的现状（1）城市规划理念不断更新。
从传统的“摊大饼”式扩张到如今的“紧凑型”发展，城市规划理念逐渐从追求规模扩张转向注重质量提升。
（2）城市基础设施建设不断完善。
交通、水利、能源等基础设施日益完善，为城市居民提供了更加便捷的生活条件。
广州剧场实地调研
座椅选用澳大 利亚“西贝 (Sebel)”公 司特制的低吸 声塑料软垫椅.
可调结构的吸 声面，采用宽 频带吸声构 造和材料.
室内乐厅的声学设计
室内乐厅的噪声控制同样包括围护结构的隔声和空 调系统的消声两部分. 厅内的周墙均为内隔墙，且采用重墙(240㎜厚砖墙 和200㎜厚钢筋混凝土墙)，屋顶为双层结构，故不存 在空气声和冲击声的隔声问题; 空调系统采用顶送、下回的传统送风方式，消声采 取了配置消声器、限止气流速度和确定送、回风量的 比例等三项措施.所有的空调设备分别采用橡胶隔振器 和弹簧隔振装置.确保大厅达到允许噪声级.
作为大型公共建筑，又地处 这个特定的环境，剧院外形应当 力求简洁、简练、大方，不能有 纤细、繁琐的线条，也不能有五 颜六色的装饰。粗壮的廊柱支撑 着一个深厚的飘檐。奶白的的布 满绿化的带型花池烘托着洁白晶 莹的主体。茶色玻璃幕墙与白色 玻璃马赛克的对比，强化了建筑 物的层次和立体感。
有座位1723个，具有现代化音响、灯光和中央空调设备，后台还有两层化妆室， 可供100个演员同时使用。 装备有高度固定式立体放映机和立体声学环回音响系统。是一座既能容纳大型剧 团演出，又可放映立体声电影，设计新颖、设备先进的现代化综合型影剧院。
音乐厅设计需要考虑的声学问题
1.混响时间：混响时间设计合理，声音厚重雄浑，音质丰富饱满。 2.结构吸音：材料和结构、构造吸音，避免回声。 3.要设计观众席噪声尽可能被就地吸收，或被结构反射，避免向舞台和其他观众方向传播。 4.要设置自然通风，避免集中空调噪声干扰。 5.设计力求圆形，使声音达到各个席位距离基本接近。
1
星海音乐厅
2
3
广州黄花岗剧院
暨大3 4
前言
室内乐斤的声学设计 可调混晌时间的设计
广州大剧院工程项目管理分析
地下室
开放空间 多功能剧 场 大剧场 防水等级 建筑耐火等级
6.5/3.5/3.5/5m
5m 5/5/5/3.5m 5/6/5/3.5/4.5/4.5/ 14.3m 一级 一级
建筑高度
项目各项经济指标
广州大剧院工程特点
投资项目使用的是公共资金，具有以下特点： 具有投资额大 建设起点高 项目重难点多 社会关注度高
三大目标控制
进度控制
成本控制
建设期 序号 项目 合计 2004年 建设期投入比例 1 1.1 1.2 1.3 2 2.1 2.1.1 2.2 总投资 固定资产投资 建设期利息 流动资金 资金筹措 自有资金 拟申请政府财政拨 借款 144608 144608 0 0 144608 144608 144608 0 14460 14460 14460 0 50613 50613 50613 0 50613 50613 50613 0 28920 28920 28920 0 10.00％ 14460 14460 2005年 35.00％ 50613 50613 2006年 35.00％ 50613 50613 2007年 20.00％ 28920 28920
本工程楼层较高，一般为5~6m，最大达33.08m，为满足使用功能和造型要求， 高支模和超高支模使用普遍，确保支撑体系安全是施工管理重点之一，应认真组织编 制可行的施工方案，按要求逐级审批后严格按规范和方案要求实施，并加强过程检查 。 大剧场观众厅劲性钢筋混凝土结构是本工程施工难点之一，其难点主要在钢骨与 钢筋的施工顺序如何很好的保证其位置准确，及混凝土的浇筑质量控制。应协调好钢 构与土建的施工。 清水混凝土是本工程施工难点之一，在国内建筑工程上大量使用是近年刚刚兴起 的一股热潮，本工程清水混凝土除在其它建筑工程中大量使用的竖向结构外，还包括 复杂梁板结构。应认真落实样板引路制度、技术交底与培训制度及检查制度。
广州深圳调研报告
广州大剧院广州大剧院由曾获得“普利兹克建筑奖”的英籍伊拉克女设计师扎哈·哈迪德设计，宛如两块被珠江水冲刷过的灵石，外形奇特，复杂多变，充满奇思妙想。
而广州大剧院的声学设计大师，全球顶级声学大师哈罗德·马歇尔博士，精心打造了广州大剧院的声学系统，使广州大剧院传递出近乎完美的视听效果。
2014年4月被美国发行量最大的日报《今日美国》评为2013年度“世界十佳歌剧院”。
这是亚洲国家的剧院首次入选世界十佳歌剧院，也是广州大剧院继日前以第六位跻身英国《每日电讯》评选的“全球最壮丽的剧院”后获得的又一荣誉。
广州大剧院是广州新中轴线上的标志性建筑之一，坐落于珠江新城花城广场旁，毗邻中国新的金融中心城市、CBD总部基地。
广州大剧院总占地面积4.2万平方米，建筑面积7.3万平方米，建筑总高度43.1米，三个排练厅（歌剧排练厅、芭蕾排练厅以及交响乐排练厅），满足各类演出的需求。
同时，剧院拥有完备的附属设施，包括票务中心、大型停车库、餐厅等。
歌剧厅共设1804个坐席（包括乐池117个坐席），三层观众席呈“双手环抱形”，“满天星”天花板，不规整、不规则布局，打造了一个富有节奏感、独具个性的艺术厅堂。
歌剧厅内不对称的构造、流线型的墙体和特殊的凹槽，在国际顶级声学大师哈罗德·马歇尔的精妙测算下，传递出震撼而近乎完美的效果。
歌剧厅采用国际上常用的“品”字形舞台的工艺布置形式，分为主舞台、左、右侧舞台和后舞台四个部分。
整个舞台轴线宽74米，轴线深度46米，台口宽18米，高12米。
广州大剧院自正式开幕以来，截至2012年6月已经迎来全世界高水准及国内外演出达600余台，包括开幕演出《图兰朵》，世界经典歌剧《托斯卡》，世界经典音乐剧《妈妈咪呀》中文版，世界三大男高音之一卡雷拉斯，世界著名大提琴家马友友，二度来穗的世界指挥大师洛林·马泽尔等。
目前为止，广州大剧院已成功聘请了多位世界知名艺术家成为广州大剧院签约艺术家，如世界第一华人大提琴家马友友，世界第一歌剧指挥丹尼尔·欧伦，罗马歌剧院驻院导演马蒂亚，世界指挥大师洛林·马泽尔，华人指挥大师汤沐海等。
广州大剧院声学设计调查报告
• 大剧场
如图所示，“双手环抱”式看台可以有更多的反射面，看台以流线型设计不仅出于美 观，更是出于能让声音反射从而代替传统的反射板，同时含有扩音作用，也不破坏 美感。全场1804个座位，都由吸声材料制造以减低翻动座椅的噪音。至于剧场墙面 都是由GRG材料为主的吸声反射装置，无声差的效果形成品字形完美的混响空间。
ห้องสมุดไป่ตู้
建筑声学达到的技术要求
• • • • • • • • • • • • （1）科学合理的平剖面体型，使厅内无回声、颤动回声及声聚集等声学缺陷； （2）合适的混响时间及其频率特性，既保证足够的语言清晰度要求，又能再 现优美音质，可充分兼顾其它使用功能； （3）厅内声场扩散良好，声场不均匀度满足《厅堂扩声系统声学特性指标》 中规定的一级标准和用户使用要求； （4）噪声控制得当，厅内本底噪声足够低，满足使用要求。 《厅堂扩声系统声学特性指标》 (GYJ25-86)标准中“语言和音乐兼用”的扩声 系统所规定的一级指标要求。具体指标如下： （1）最大声压级：100Hz—6300Hz内平均值≥ 102dB； （2）传输频率特性：100Hz—6300Hz≤±4dB并符合包络框要求； （3）声场不均匀度：（中频1000Hz、6300Hz 低频100Hz）≤8dB； （4）传声增益：100Hz—6300Hz内的平均值≥ －8dB； （5）总噪声级：≤NR30； （6）各点的语言清晰度：＞0.65； 由于现执行的行业标准《厅堂扩声系统声学特性指标》(GYJ25-86)制定时间较 早、指标偏低，根据实际需要，目前新建剧场普遍指标较高，所以上述的部 分声学特性指标在原有国家“音乐与语言兼用”一级标准的基础上有适当提高。
广州歌剧院噪声控制
空间 噪声允许值 观众厅 NR20 多功能厅 NR20 录音室 NR20 舞台 NR25 排练厅 NR25 控制室 NR25 琴房 NR30 私人办公室 NR30 会议室 NR30
广州大剧院之声学分析
广州大剧院之声学分析广州大剧院是广州市“十一五”期间新建的七大标志性建筑之一，也是第九届中国艺术节的主会场，建筑设计由著名建筑大师扎哈·哈迪德女士主持，建筑声学设计由迄今仍活跃在声学界的声学大师——声学界最高奖“塞宾奖”得主马歇尔先生主持。
广州大剧院总建筑面积约70 000 m2, 其核心设计理念称为“圆润双砾”：“大砾石”包括1 800座的大剧场和录音棚、艺术展览厅；“小砾石”则是400座的功能剧场。
大剧场观众厅采用独特“双手环抱”设计，观众席看台两侧的延伸部分和楼座挑台交错重叠，从舞台角度看来，犹如迎面伸来的两只手臂。
声学设计指标设计体积每座容积座位数乐池面积中频混响时间明晰度强度指数背景噪声 15000立方米 8.3立方米 1800 110平方米1.4~1,6秒 C80.>+2dB G >+2Db <NR20广州大剧院就经典艺术和商业流行两个使用模式分别设计了两套扬声器系统。
以最小化干涉原则设计一套点声源阵列，满足经典艺术类的自然、保真扩声需求，满足以自然声为主、电声为辅的扩声形式。
高保真扩声模式声场设计：大剧场共设左右两通道扬声器组，左通道扬声器组由上下2层组成，上层由2只高Q值的水平线声源扬声器系统组成，以最小化交叠的原则布置，主要覆盖楼座观众；下层由3只高值的水平线声源扬声器系统组成，同样以最小化交叠的原则置，主要覆盖池座观众；右通道与左通道相同。
从图中的声线覆盖可以看出，为有效地避免侧墙和顶棚的反射对观众听感造成的影响，巧妙地利用了水平线声源扬声器的拼接技术，精确地设定覆盖角度，达到真正的最小化干涉。
另外，每声道配置3只双18英寸的超低频扬声器系统，置于上层全频扬声器系统与下层全频扬声器系统中间。
左右通道共同均匀覆盖全场观众。
坐在观众席上对舞台视野良好，剧院内部空间形状形成一种强烈围合感，有利于声音反射。
大胆利用二三层观众席和舞台旁边的墙壁来取代原有的反射板，更为巧妙的是设计的座椅背面有声音反射作用，座椅软垫则有吸声作用，使座椅反转时声音人耳根本听不到。
广州大剧院建筑调研报告
广州大剧院建筑调研报告广州大剧院是一座位于广州市海珠区的大型文化演艺场所，占地面积达到70000平方米。
该建筑建于2003年，于2010年对外开放，成为广州市的地标性建筑之一。
下面是对广州大剧院进行调研的报告。
广州大剧院的设计灵感来自于蜂巢，由法国建筑师扬·齐哈设计。
这座建筑完美地结合了现代建筑和传统文化，展现出独特的魅力。
整个建筑采用了大量的钢结构和玻璃幕墙，外观呈现出流线型的曲线，给人一种轻盈、优雅的感觉。
建筑的整体造型独特而富有创意，成为广州市的一张名片。
广州大剧院的内部设计同样令人印象深刻。
该剧院的总设计师赵忠文将香港崇光百货的玻璃窗格灵感融入到了剧院的设计中。
剧院的大厅采用了大面积的大理石和玻璃，充分利用自然光线，使得整个大厅明亮而宽敞。
大厅内还设有休闲区、餐厅等便利设施，为观众提供了舒适的环境。
广州大剧院的演出设施齐全，拥有主剧场、音乐厅和小剧场等多个演出场所。
其中主剧场是该剧院最重要的演出场地之一，可容纳超过1000名观众。
主剧场采用了现代化的音响设备和舞台设施，能够满足各种大型演出的需求。
音乐厅则拥有优质的音响设备，适合举办各种音乐会和演唱会。
小剧场则是一个更加私密、小规模的演出场地，适合举办小型话剧、音乐剧等演出。
广州大剧院在演出的同时也注重文化交流与教育。
剧院定期举办各类艺术展览、音乐会和戏剧活动，吸引了大量的观众。
此外，剧院还开设了艺术培训班，为广大年轻人提供了展示才艺的平台。
作为广州市的文化地标，广州大剧院不仅为市民提供了高品质的文化艺术享受，同时也为广州的文化事业发展做出了巨大贡献。
该剧院的建筑风格独特、内部设施完善，配备了先进的演出设备，成为各类演出的首选场所。
通过举办多样化的艺术活动，广州大剧院不仅扩大了广州市的文化影响力，也为广州市民带来了更多的艺术享受。
总之，广州大剧院是一座集现代建筑、传统文化和艺术为一体的大型演艺场所。
它不仅是广州市的地标性建筑，也为广大观众提供了艺术交流和欣赏的平台。
关于参观三年展与广州大剧院的学习报告
关于参观三年展与广州大剧院的学习报告一、第四届广州三年展启动展这次展览的主题是“元问题-回到美术自身”。
首先，我对这个主题的理解是以广东美术馆改扩建工程作为“元”点，拆与建，两者共生于现实，既是当下，亦是未来。
现代艺术的起步，也是从这种解构与重建中走来的。
回到设计本身，简单的绿白颜色搭配，加上文字大小的改变就可以创作出一种大气而又醒目的感觉。
既突出了活动的主题，也提供了参观者需要的一些信息。
在我们的平面设计中，可以多使用简洁的设计方式，以最直白的方法提供信息给人们。
其次让我印象比较深刻以及使用比较多的是《农村包围城市》的照片墙，大小不一的黑白照片，貌似规则亦又不规则的铺满三面墙，在灯光照射下形成很强烈的视觉冲击，立体与平面、黑与白的效果让人有一种身临其境的感觉。
这种形式的照片墙在平常的生活中也有使用，但在很多的设计中，可以考虑使用其他的元素，例如不同的碗碟、光盘等等，或许会有不一样的惊喜。
在一个挂满灯罩的房间，微弱的灯光，宽大的落地玻璃，让我的第一感觉是这个房间真大，很神秘。
每一个灯罩上都有不同的图案，光亮各不同的灯光透过灯罩，体现出各种不同的视觉效果。
二、广州大剧院-世界十大城市巡展巡展中，一大片错落有致的展示墙给人一种很干净利索、不拖泥带水的感觉。
以白色为底，不同的城市不同的内容以展示墙的折叠为界，无需多余的修饰。
文字图案的排版在人的正常视线范围之内，是观赏者不必劳累。
图片的大小排列形式、图与图之间的间隔，文字的大小,以及底图的风格必须是统一的。
这是我们以后的设计中必须注意的。
同时，我觉得简约的设计更加容易让人接受。
另外，组织者别出心裁地将图片粘在立体的盒子上，使整个墙面生动好玩了，小创意令人留下深刻的印象。
广电工程办赴广州地区学习考察报告
广电工程办赴广州地区学习考察报告为了更好的促进福建广电中心工程的建设，借鉴其他台在建设大楼智能化系统、广播电视工艺用房与系统、计算机网络与系统等方面的成功经验，在2006年6月13日至17日，工程办组织了集团和工程办有关部门人员18人（具体人员名单见《考察申请函》），由工程办李桂英副主任带队赴广州地区参观学习，本次先后考察了佛山新闻中心、东莞玉兰大剧院、广东电台和深圳电视台等有关单位。
现将有关情况综述如下。
一、主要考察内容：1、广播、电视工艺用房与系统建设1）广播电视播出系统设置。
2）广播电视制作用房的设置。
3）专网建设。
4）演播剧场灯光、扩声系统。
5）工艺接地系统。
6）工艺用电与ups不间断电源系统。
2、计算机网络与系统建设1）佛山新闻中心佛山新闻中心大楼目前处于建设阶段，其计算机网络方案的设计如下：◆计算机网络共分为三大网络：办公网、外网（互联网）、业务专网◆三大网络的线路在物理上完全隔离，拥有各自的网络通道◆办公网与互联网的隔离采用隔离卡、双硬盘工作方式；◆各网络需要互联互通时，考虑用网闸服务器进行隔离和通讯。
◆数据共享以及数据存储方面，采用控制中心和数据中心分离的方式，以保证数据流传输通道的畅通。
现代办公大楼的照明要求具有多样性、复杂性和节能，因此运用智能照明控制技术是一种有效的手段。
如东莞玉兰大剧院，除了剧场专业灯光外，其它公共场合、大厅、卫生间、景观等均采用智能照明控制技术，实现人来灯亮，人走灯灭，有效的节约能源。
4）综合布线系统。
因大楼建设中存在的客观矛盾，比如一些大开间功能还未确定，但现场的情况却要求管线要到位，这给施工单位和业主基建办带来很大压力。
如佛山新闻中心大楼，在大开间和未确定功能房间，采取了二个方案：一是预留必要通道；二是预留的信息点数的密度适当加大。
5）节能。
深圳电视台节能运用主要体现在两方面：一方面是风柜、水泵等设备配变频器；另一方面是空调系统末端采用变风量末端。
以上两个方案的运用，初投资较大，但节能效果可观。
广州歌剧院分析
广州歌剧院分析设计者扎哈哈迪德一建筑概况广州歌剧院是由当今世界女建筑大师——第一位获得普利兹克奖女建筑师扎哈.哈迪德设计的。
扎哈作为当今建筑界最杰出的解构主义大师，是一位极其具有争议性的人物。
她的思想超越现实，曾经被称为“纸上建筑师”。
而广州歌剧院的完成，无疑带给世人有一个震撼。
这个特例独行的人，以自己的思维方式，又一次给地球上留下了叹为观止的建筑，也在中国建界引起了一股狂潮。
广州歌剧院位于珠江新城J4地块。
其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显得十分特别，就像被珠江冲上沙滩上的两颗宝石。
二建筑形体造型及艺术效果建筑造型力图体现歌剧院建筑的开放、浪漫和雍容华贵。
其形态上，是由一个舒展的弯月形的体形、围绕着由5个花瓣形的墙体组成的歌剧院主体。
钻石形屋面天窗有利于将室内灯光折射向夜空，同时照明设计着重于对整体造型的烘托。
夜晚大厅内的灯光透过透明的玻璃和金色的格栅，把歌剧院高雅而热烈的气氛传达给城市的人们，与珠江夜景相互映衬，浪漫且富于诗意。
剧院由两部分组成，像是一个贝含珍珠的圆润造型。
一大一小，一黑一白。
它紧贴着南面的珠江，西边大贝含着的珍珠是演出大厅，而东面小贝含着的珍珠则是多功能厅。
为了突破它过于圆润的造型，两个贝壳中间设计了一注百米喷泉冲天而起。
三外部环境及立面分析广州歌剧院位于新城轴线起点的两侧，与中央广场、滨江绿带共同形成文化艺术广场，成为一个开放、自信的国际都市展示自身魅力的舞台。
艺术广场的设计秉承了广州珠江新城城市设计的精神与理念，在三个方面丰富并深化了城市设计的成果。
1整合都市界面位于纵轴线两侧的新城建筑群，以强烈的几何秩序、人工形态突出纵轴垂直向度的起伏与纵深感。
在纵轴与横轴的交汇处，歌剧院与博物馆通过一片水平舒展的体量，形成都市界面戏剧性的收放。
建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续变化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面，实现了与自然界面轻柔的接触。
通过完整连续的体量与立面肌理处理，整个艺术广场清晰地表达出个体建筑与城市之间的内在逻辑，城市整体空间得以完成，建筑设计融会于都市设计。
走近广州大剧院
广州大剧院的运营模式
中国对外文化集团公司董事长张宇认为， 这种运营模式分工科学，既确保了纳税人权益， 有利于体现剧院公益性，又实现了剧院专业化 管理，符合现代剧院管理理念，将为国内剧院 管理行业探索全新的模式。
广州大剧院的各类型演出
歌剧
芭蕾舞
交响乐 话剧
广州大剧院的实习岗位
1 、剧场礼宾
岗位职责： （ 1 ）在场务主管的领导下，为剧场的演出制作、营销及管理等工 作提供服务保障。 （ 2 ）提供演出期间的观众服务（其中包括：迎宾、检票、验票、 领位、礼宾等）。 （ 3 ）演出前后，剧场内的卫生保洁监督检查，并根据要求完成演 出结束清场等工作。 岗位要求： （ 1 ）男性身高不低于 175cm ，女性身高不低于 165cm （ 2 ）五官端正，气质大方，体态匀称适中，身体裸露部位无明显 疤痕。 （ 3 ）性格开朗、待人谦和，服务意识良好，工作适应性强，情绪 抗压力好。 （ 4 ）普通话清晰标准，英语水平良好者优先。
广州大剧院的实习岗位
4 、艺术旅游讲解员
岗位职责： （ 1 ）对广州大剧院的参观者进行接待、引领和讲解等工作。 （ 2 ）讲解员需熟知剧院基本情况、剧院所有场馆功能及特色， 帮助参观者更形象、深入地了解剧院，为广州大剧院的品 牌形象提升服务。 岗位要求： （ 1 ）形象气质高雅，男性身高不低于 175CM ，女性身高不低 于 165CM 。 （ 2 ）有良好的语言组织与表达能力。有播音、主持工作经验 优先。 （ 3 ）普通话和粤语标准，英语口语流利者优先。
广州大剧院的实习岗位
5 、艺术活动执行
岗位职责： （ 1 ）进行艺术展览、艺术普及演出、艺术讲座等项目内容的 策划与执行。 （ 2 ）联系、跟进相关合作机构或个人，落实合作计划。 岗位要求： （ 1 ）有较强的策划、执行与沟通能力。 （ 2 ）有较强的文字和口头表达能力。 （ 3 ）形象好、气质佳，热爱艺术。
广州大剧院分析
它有着颠覆常规的梦幻空间， 它将成为一座承载梦想的先锋 建筑， 这座造型奇异的歌剧院， 出自一位伊拉克裔女建筑师之 手。 她被称为建筑界的时尚女魔头， 她的设计常常因惊世骇俗而难 以实现。 她是世界上唯一获得建筑界诺 贝尔奖——普利兹克奖的女建 筑师！
解构主义是一个由法国后结构主义哲学家德希 达所创立的批评学派。 解构主义的建筑却运用相 贯、偏心、反转、回转等手法，具有不安定且富有 运动感的形态的倾向。 最大的特点是反中心，反 权威，反二元对抗，反非黑即白的理论后现代性是 一种思想风格，它置疑客观真理、理性、同一性和 客观性这样的经典概念，置疑普遍进步或人类解放， 不信任任何单一的理论框架、大叙事、或终极性解 释。
小剧场舞台可移动。 400座的多功能厅位于“小石头”内，
具有独立的辅助及后台设施，兼顾室内 乐、小型话剧、曲艺、新闻发布和演员 排练等多功能使用要求，还可兼作小型 电影放映场，举行时装表演等。该厅的 观众座位采用机械移动式，使空间具有 较大的可调性，舞台和观众席可根据功 能变换成不同类型，满足不同的演出要 求，并可作为“黑匣子”实验剧场。
声学设计由marshall day acoustics（澳大 利亚，墨尔本）设计
广州歌剧院总建筑面积约7万平方米， 其核心部分俗称“大石头和小石头”:“大 砾石”是1800座的大剧场和录音棚、艺术展 览厅，面积约为36400平方米；“小砾石” 则是400座的多功能剧场，面积约7400平方 米。其他配套建筑约占26100平方米。负责 舞台机械及灯光音响设计的团队为国家大剧 院原班人马。内部声学设计则根据马歇尔大 师的独特研究采用“双手环抱”式看台，此 项设计为全球首创。
剧院0.00层的休息厅，通过架空层与位于草坡部分的咖啡厅、售票中心和表演艺术 研究交流部，及位于多功能厅首层的餐厅形成完整又相对独立的公共配套设施，有利 于非演出期间的经营管理。演职人员专用的主入口门厅位于后台区。后台区一层及地 下一层局部用于安排演员化妆、演员上下场、布景和道具装卸等功能。化妆间设计采 用大小相结合的方式， 既有大型的团体化妆间， 又有设施齐全的贵宾化妆 间，可满足200多人同时 化妆的需求。剧院后台部 分的上部用作排练厅。此 外，还设置了供演员休息 的空中大厅（Sky Lounge），以丰富多变的 空间激 发艺术表现力。
广州大剧院实习报告
实习报告一、实习单位介绍广州大剧院位于广州市珠江南岸的阅江西路，是我国华南地区最顶尖的艺术表演场所之一。
它是广州市标志性建筑，也是世界上最大的多媒体音乐厅之一。
广州大剧院自2010年开业以来，已经成为了国内外一流艺术家和表演团体的重要演出阵地，为广州市民带来了无数精彩的文化艺术体验。
二、实习内容在实习期间，我主要负责以下几项工作：1. 票务管理：我负责协助剧院票务部门的日常工作，包括票务销售、退票、改签等业务。
通过这一环节，我了解了剧院的票务系统运作流程，熟悉了不同演出项目的票价制定和销售策略。
2. 剧目推广：我参与了剧院的线上线下剧目推广活动，包括撰写宣传稿件、策划活动、维护社交媒体等。
这让我深刻了解了如何运用各种媒介和手段进行文化艺术的宣传推广。
3. 演出筹备：我参与了部分演出的筹备工作，如场地布置、设备检查、演员接待等。
这使我了解了演出背后的各项准备工作，对舞台艺术有了更全面的了解。
4. 观众服务：我在观众服务岗位上工作，负责解答观众咨询、引导观众入场、处理观众投诉等。
通过这一岗位，我熟悉了剧院的服务规范，提高了沟通协调能力。
三、实习收获1. 专业技能提升：通过实习，我掌握了剧院票务系统操作、演出筹备、宣传推广等专业技能，为今后从事文化艺术工作打下了基础。
2. 团队协作能力：在实习过程中，我学会了与不同岗位的同事沟通协作，提高了团队协作能力。
3. 文化交流：广州大剧院经常举办国际文化交流活动，我有机会接触到来自世界各地的艺术家和表演团体，拓宽了视野，增长了见识。
4. 职业规划：通过实习，我对未来的职业规划有了更明确的方向，决心将来投身于文化艺术事业，为传播中华民族优秀传统文化贡献力量。
四、实习总结在广州大剧院的实习期间，我收获颇丰。
不仅提高了自己的专业技能，还锻炼了团队协作能力。
我深感实习经历对我今后的职业发展具有重要意义，我将珍惜这次实习机会，努力提升自己，为我国的文化艺术事业贡献自己的力量。
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广州大剧院考察报告
篇一：广州歌剧院建筑调研报告
课程：区域规划
广州发展文化创意产业的swoT分析
学院建筑与城市规划学院
专业班级14级城市规划
学生姓名丘穗敏
20XX年12月22日
广州歌剧院调研报告
生活在广州，又是城市规划专业的学生。
对于广州的建筑，自然不会少了解，也不会少接触。
特别是去分析其手法，建筑和环境的处理方式，建筑立面材料和效果等等，都是平时少不了的功课。
在广州，这个新型城市化影响下的大都市，高层的楼群和商业cbD的交相呼应下，历史传统的的建筑相对已经很少了。
普罗大众也已经习惯了一座座高起的摩天大
楼，也许如果没有这些摩天大楼的林立，更会失去一种安全感。
除了广州塔，这座广州人民心中地标建筑的归宿的几乎无处不在的妩媚的身影外，另外一座使广州市民心里面的广州的骄傲建筑就应该是广州歌剧院。
而今天要调研的建筑便是广州歌剧院。
广州作为国家历史文化名
城，中国南方最大、历史最悠久
的对外通商口岸，世界著名的港
口城市之一，所以在其悠久的城
市历史中，最重要的就是珠江，
珠江在每一个广州市民心中都
是举足轻重的。
广州历史中不仅
有镇海楼，还有镇海之石——海
珠石，“是谁驱石到江心，天为
羊城镇古会”。
广州歌剧院由曾
获得“普利兹克建筑奖”的英籍伊拉克女设计师扎哈·哈迪德设计。
扎哈·哈迪德将这个方案构思为“圆润双砾”，立意就来自于海珠石的传说，寓意一对被珠江水冲刷形成的“砾石”，坐落于广州新的城市中轴线上，是广州建立的一个新的城市文化焦点——融合城市的历史，建筑艺术和城市景观。
这张从网上下载的俯瞰图，便可以清楚明了的看出广州歌剧院仿佛两颗砾石屹立，而地面的道路铺装有行云流水之感，更突显了其江上海珠石的寓意，有着起伏流畅的线条，
引人入胜的外轮廓。
走近珠江新城，映入眼帘的便是这里的高楼。
在珠江新城，以数十层的高层建筑群作为建筑主体，歌剧院的北向和西边都是三十层以上的建筑实体，103的西塔，39层的国际金融中心等都环绕歌剧院，而歌剧院的形体远远
达不到这个尺度，那么要如何在高楼林立的楼
群中，突显这一个大型的公共建筑呢！这是我第一次看见歌剧院的时候我无法理解的一件事情，但是如果你去珠江新城看见了这个建
筑，也许你就不会有这样的感觉，也不会有这
样的疑惑。
从珠江新城地铁站走到歌剧院，远远便可
以看见起雄厚的外立面一角。
高大的道路两边
树木遮住了这个神奇建筑的一部分，使人们更想看清楚它的全貌，为其创造了一种意境。
再走近点便可以看到这个建筑周围的许多广告牌上有最近要演出的表演的宣传画，是波士顿爱乐团还有国际指挥大师洛林·马泽尔、《卡门》等的表演信息，以前我还在这里看到有《妈妈咪呀》、《蝴蝶夫人》、《黑天鹅》等世界著名歌剧的演出宣传海报，这样一座为广州市民带来国际视听盛宴的歌剧院，可谓意义非凡。
听说在这座歌剧院建成的时候，歌剧院邀请了为这个建筑勤劳
付出的800多位建筑工人试听了这个歌剧院的的第一场歌剧演出。
有人说这是广州人有人情味的做法。
其实我觉得不管听不听的懂，它其实是在释放一种信号，那就是广州乃至全中国的普罗大众也可以走进这座高雅的艺术殿堂欣赏到世
界著名的歌剧表演，在身边就能接触到世界顶尖的高雅艺术。
以前的广州有的只是一种小小的剧院，一个小小的场所供粤剧演出，在广州这样一个国际大都市里面没有一个大型的世界级的歌剧院，而这个有着国际化标准的广州歌剧院的建造就
填补了这个空白。
以前看过这个建筑的纪录片，知道这个建筑在建造
之前就备受争议。
除了它曲折的，没有一面墙是竖直的，也没有一个竖直的柱子，技术含量和施工难度之大可谓前无古人。
扎哈·哈迪德是一位解构大师，是建筑界的女魔头，对她来说几何形状是隐藏在脑子里的，你最后看到的永远不是它，对于哈迪德来说也未必是一种情绪的倾泻，那些作品只是附有寓意的不寻常的体块组合。
而歌剧院也遵循这样一种解构的思想。
它有外形奇特，走近看你会发现它的奇特的外形是由一块一块三角板，平面三角板或者曲面三角板组合而成的一个巨大的体
量，顿时觉得特别亲切，在我们专业平时设计砌sketch up模型的时候，特别是在曲面上，su做不出来平滑的
曲面时候，就会出现这些一块一块三角板的堆砌出来的曲面，平时我们做模型的时候看见这些三角板的第一做
法就是柔化这些三角板成平滑的曲面。
所以我倍感兴奋，突然觉得其实我们平时做的那些我们自己都觉得不可思议
的模型，丑丑的曲面其实也可以像歌剧院这样大方霸气地呈现出来。
歌剧院曲折的，没有一个面竖直的外立面其实是用堆积木的方法营造出来的。
但是应该不像小
孩子堆积木和我们做su那么简单，由钢结构的支撑，
镶上灰黑色的石材。
外立面灰黑色，外形奇特，复杂多
变但是自然，粗野，无论远近观看都仿若两块偌大的石头立于珠江之滨。
石头的每个立面角度都不同，以致于我无法分辨哪一面是它的正立面，哪一面是它的背立面。
而我记得在我们
平时作业场地分析的时候，第一件事就是找出要建筑物体最好的正立面，并要强调入口。
而歌剧院这样的设计也不失为另外一种曲径通幽的美，建筑把人们的好奇心和探索心里提升到极致，而无论站在这个建筑的那一个面上都无法判断这个建筑到底是一个什么样子的建筑。
这座歌剧院远看是一个艺术品，走近它，你会被它深深地吸引住，却感觉抓不住它，营造了一种若即若离的感觉。
歌剧院外立面与周边高楼林立的现代都市形象相得益彰却也构成鲜明对比。
在歌剧院周围每走一部仿佛都能感觉到不一样的韵味，。