京剧行当1课件.ppt - 360文档中心

京剧行当

生、旦、净、丑是京剧的四大行当。

1、生行生行是扮演男性角色的行当，在京剧中的地位非常重要。

生行包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。

除红生和勾脸武生以外，生行一般都是素脸，内行术语称为“俊扮”，即扮相都是洁净俊美的。

①老生又称“须生”、“正生”、“胡子生”。

一般都是富有正义感的男性中年或老年人物。

人物形象以挂“黑髯口”（黑胡子）为主。

按照表演艺术特点的不同，老生又分为安工老生、衰派老生和靠把老生。

安工老生，又称“唱切老生”、“王帽生”、大部扮演帝王、书生一类人物，以唱功为主，在舞台上安详稳重，动作较少，故称“安工”，如《上天台》中的汉光武帝刘秀、《捉放曹》中的陈宫等。

衰派老生，又称“做功老生”。

“做工老生”，大都扮演衰老或精神状态衰颓的人物，以做功为主，故称“衰派”，如《四进士》中的宋土杰、《卖马》中的秦琼、《坐楼杀惜》中的宋江等。

靠把老生，大都扮演武将一类的人物，由于扎靠（戴盔披甲）、使用刀枪把子（剧中人使用的兵器）而得名，加《定军山》中的老将黄忠、《战太平》中的花云、《镇潭州》中的岳飞等。

无论是哪类老生，都是以唱为主，全用本嗓。

安工老生要唱的悠扬婉转，衰派老生要唱的悲愤颓唐，靠把老主要唱的激昂慷慨。

另外，京剧史上有一些老生演员，文戏、武戏都擅长，唱功戏、做功戏、靠把戏都能演，后来就把这种戏路宽的老生演员称为“文武老生”，如程长庚、谭鑫培等。

②小生主要扮演青少年男子，化妆不戴胡须，扮相清秀、英俊。

小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。

小生使用的假嗓与旦角不同，小生的唱法应该刚、劲、宽、亮，听起来声音清跪但不柔媚，刚健但不粗野。

根据人物性格、身分的不同特点，小生又分为袍带小生、扇子生、翎子生、穷生和武小生。

袍带小生，又称“纱帽小生”，扮演做官的青年男子，头戴纱帽是其主要标志，这些角色大部分是文人，如《玉堂春》中的王金龙、《奇双会》中的赵宠、《陈三两爬堂》的陈魁等。

扇子生，多扮演年青的书生、风流儒雅的公子，手拿扇子，头戴文生巾，身穿褶子，所以又称“褶子生。

生旦净丑课件

净
净行，简称“净”，俗称叫花脸，指脸画彩图的花脸角色，看来不干净，故反其意为‘‘净”。一般扮演性格刚烈的男性角色，演唱时用假音和鼻音。由于演唱、表演的不同可分为正净、副净和武净。正净：又称大面、大花脸、铜锤花脸、黑头等。表演特点是以唱为主。副净：俗称架子花脸或二花脸表演特点是演唱和表演并重。武净：又称武二花或摔打花脸，只重武打。
旦
青衣：也叫正旦，一般扮演的是端庄、严肃、正派的中年女性，穿的衣服一般为素色长衫，故称青衣，其特点是以唱为主。花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，扮演的是性格开朗活泼，举止轻盈伶俐的青年女性。武旦：剧中精通武艺的女性角色。分为长靠武旦和短打武旦。老旦：用本ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ子演唱，多为中老年妇女。
丑
丑行：俗称小花脸或三花脸。丑行都是在鼻梁上有白粉涂一个粉块，既又阴险狡诈、贪婪自私的人物，也有幽默伶俐、善良机警的人物。由于表演的不同可分为文丑和武丑。
文丑：文丑大多是喜剧角色，不重唱，只重表演。
武丑：武丑俗称“开口
跳”，专演跌、打、翻、扑等武技的角色。
考考你
• 你能分辨出演唱这两段唱段中的角色吗？
武生：指剧中扮演的年轻的男性武将，他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。不重唱，只注重武打动作的娴熟和技巧的难度。穿厚底靴的叫长靠武生，穿薄底靴的称短打武生。
• 娃娃生：剧中的儿童角
色，一般由小孩扮演或由女性客串。
旦行，简称“旦”。京剧中扮演的女性角色。根据年龄、身份、性格的不同可分为青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、等角色。
老生：又称须生，剧中年以上人的男性角色，口戴髯口 (胡子)，在剧中多扮演正直刚毅的人物形象，其特点是唱和念白都用本嗓。因性格身份的不同可分为唱工老生(如帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如武将)，衰派老生(如穷困潦倒之人等)。

人音版小学六年级上册音乐第4课京腔京韵京剧行当课件(共16张)

十八世纪末、十九世纪初这一历史时期，“昆曲”占领着北京的戏曲舞台。后来昆曲被封建统治者召进了宫廷，为了迎合统治者的口味，昆曲不断地加工、修改，逐渐失去了原有的民间特色，脱离了广大人民群众，于是它在民间的地位就慢慢衰落下来。此时，由“弋阳腔”逐渐丰富、衍变而来的“京调”开始盛行。 “弋阳腔”也叫“高腔”，产生于江西弋阳一带，长期在民间流传，有深厚的群众基础。它在流动演出中，不断地从各地戏曲中吸取营养、掘取精华。明末清初，“弋阳腔”流传到北京后，与北京的语言相结合，逐渐丰富、衍变，就形成了“京腔”。
生，旦，
净，丑
京剧的行当分类
生
旦
除了花脸以及丑角以外的男性正女性正面角色的统称，分面角色的统称，分老生（又分重青衣（正旦）、花旦、闺唱的安工老生，重做的衰派老生，门旦、刀马旦、武旦、彩重武的靠把老生）、武生（分长旦。靠武生、短打武生并应工猴儿戏）、小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生)。
京剧的起源
逐渐的，“京腔”在北京称盛，盖过了“昆曲”的风头。“京腔”演员一天比一天多起来，而不少“昆曲”演员也改演“京腔”戏。这一时期，“京腔”也着实光辉了一段时日。清嘉庆、道光年间，“汉戏”也流传到北京。 “汉戏”旧称“楚调”，也叫“汉调”，声腔以〔西皮〕为主，以〔二黄〕为辅。陕西梆子传入鄂西北衍变为 “襄阳腔”，后又经过当地艺人的融汇，才演变为“汉戏”的〔西皮〕。湖北黄陂、黄岗的“二黄腔”经过不断改进发展，才衍变为“汉戏”的〔二黄〕。 “汉戏”已有三百多年的历史，它早期就经常同徽戏相互影响。“汉戏”进京的时候，北京的舞台上正被声势浩大的“徽戏”所占领。“汉戏”若单独成立班社，实难与“徽戏”匹敌。所以“汉戏”进京后，很自然地加入了 “徽戏班”，形成了“徽”、“汉”合班的演出方式。这就为“京剧”的形成打下了良好的基础。

四大行当生旦净丑京剧PPT课件

正净：又称大面、大花脸、铜锤花脸、黑头等。表演特点是以唱为主。
副净：俗称架子花脸或二花脸表演特点是演唱和表演并重。
武净：又称武二花或摔打花脸，只重武打。
2021
12
丑
丑行：俗称小花脸或三花脸。丑行都是在鼻梁上有白粉涂一个粉块，既又阴险狡诈、贪婪自私的人物，也有幽默伶俐、善良机警的人物。由于表演的不同可分为文丑和武丑。
京剧简介
京剧是我国流传最广、在国内外享有盛誉的戏曲剧种，至今已有两百多年的历史了。京剧根据人物的性别、年龄、性格、身份的不同，把人物划分为四个类型，就是所说的四大行当：生、旦、净、丑。
2021
1
生
旦
净
丑
2021
2
生
生行，简称“生”，是
扮演男性角色的行当，在京剧中有很重要的地位。生行分为老生、小生、武生、娃娃生等。
2021
5
考考你
• 你能分辨出演唱这两段唱段中的角色吗？
2021
6
武生：指剧中扮演的年轻的男性武将，他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。不重唱，只注重武打动作的娴熟和技巧的难度。穿厚底靴的叫长靠武生，穿薄底靴的称短打武生。
2021
7
• 娃娃生：剧中的儿童角
色，一般由小孩扮演或由女性客串。
2021
3
老生：又称须生，剧中年以
上人的男性角色，口戴髯口(胡子)，在剧中多扮演正直刚毅的人物形象，其特点是唱和念白
都用本嗓。因性格身份的不同可分为唱工老生(如帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如武将)，衰派老生(如穷困潦倒之人等)。
20214Leabharlann 小生：剧中的青年男子角色，

京剧行当流派简介

面人物。 ❖ 花衫：介于青衣和花旦之间ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ梳古装头（如古代仕
女画中的头型）穿花盆底鞋。 ❖ 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。 ❖ 老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。
花衫
青衣
净行
❖ 简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为“净”。净行分如下几种角色：
❖ 以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸； ❖ 以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉
余派的唱法特点
❖ “云遮月” ——余叔岩的声音美，就是说，他的嗓音主要不靠亮度取胜，而是有厚度、挂“味儿”。他行腔曲折自如，顿挫有致，抑扬动听，还很善于运用“擞音”等装饰因素来点染唱腔的色彩。在艺术处理上审慎精到，字斟句酌，于简洁、精炼中蕴藏着深厚的功力。
❖ 余派唱腔，以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称于世。他塑造的音乐形象，端庄大方、深沉凝重，具有清健的风骨，富有儒雅的气质。
马连良的艺术特点
❖ 唱：马连良的唱以谭鑫培唱腔为基础，结合本身条件，吸取各家之长，大胆突破传统，发展自己的所长，创立与人不同的唱法。他的演唱，流利、舒畅、雄浑中见俏丽，深沉中显潇洒，奔放而不失精巧，粗豪又不乏细腻，他以独特的风格，为京剧开创一代新声，丰富了京剧老生的唱腔艺术。
❖ 念：马派代表性剧目多是唱念并重，甚或念重于唱。在经常演出的剧目中，念白有时老辣，有时苍劲，有时是幽默风趣的声调，有时是忠告谏劝的语气，用以表达人物的不同性格和感情需要。他善于将念白处理得像唱一样具有强烈的艺术感染力，悦耳动听。马派念白和马派唱腔互为表里，彼此依托，统一于马派声腔艺术之中。
❖ 表演：马连良的表演，手、眼、身、步结合一体，准确严谨，凝重潇洒，将人物蕴涵的复杂感情，节奏鲜明地形之于外，形成独具艺术魅力的马派丰彩。

京剧课件ppt

声腔与流派
京剧的声腔分为西皮和二黄，不同的声腔有不同的特点，例如西皮流畅欢快，二黄板式变化丰富。同时，京剧还有众多流派，如梅派、程派、荀派等，每个流派都有其独特的唱腔特点。
表演艺术
01
表演特点
京剧表演艺术讲究虚实结合、以形传神，通过身段、动作、表情等手段
表现人物情感和故事情节。
02 03
表演技巧
角色人物
穆桂英、杨宗保、佘太君等。
经典唱段
《穆桂英挂帅》、《猛听得金鼓响》等。
《霸王别姬》
剧情简介
该剧讲述了楚汉相争的故事，以及项羽被围和他与虞姬的诀别，表现出二人真挚的感情。
角色人物
项羽、虞姬、刘邦等。
经典唱段
《霸王别姬》、《十面埋伏》等。
05
京剧艺术家与传承
著名京剧演员介绍
梅兰芳
梅派创始人，表演风格雍容华贵、端庄秀雅，代表剧目有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等
京剧的发展历程
01
02
03
早期发展
京剧在清朝时期逐渐发展壮大，成为宫廷和民间广受欢迎的戏曲形式。
繁荣时期
清朝末年至民国时期，京剧迎来了繁荣期，涌现出一批杰出的演员和剧目。
现状与传承
现代京剧在传承传统的同时，不断进行创新和变革，成为国家非物质文化遗产。
京剧的特色
表演特点
京剧的表演注重唱腔、身段和表情，演员需具备高超的唱功和演技。
京剧的未来发展与展望
1 2 3
培养年轻观众
针对年轻观众对传统文化的认识和兴趣不足的问题，应积极开展京剧文化教育，培养年轻观众对京剧的兴趣和爱好。
创新表演形式
在保持京剧传统表演艺术的同时，应尝试创新表演形式，加入现代元素，吸引更多观众的关注和喜爱。

京剧中国国粹传统文化PPT模板

京剧的起源和发展：清朝乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班连续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸取了一些地方民间曲调，通过不断的交换、融会，终究形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁华。
请输入您的主要标题
戏剧人
京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，声调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹。
京剧的起源和发展：清朝乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班连续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸取了一些地方民间曲调，通过不断的交换、融会，终究形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁华。
国成断法了们、剧
得后的，昆与春的
到在交又曲来台年起
空清换吸、自、）源
前朝、取秦湖和起和
的宫融了腔北春，发
繁廷会一的的，原展
华。
内开始快速发展，直至
，终究形成京剧。京剧
些地方民间曲调，通过
部分剧目、曲调和表演
汉调艺人合作，同时接
请输入您的主要标题
京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，声调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹。
京剧表演的四种艺术手法：唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。
京剧行当的划分一样为生、旦、净、丑四大类型。
京剧的起源和发展：清朝乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班连续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸取了一些地方民间曲调，通过不断的交换、融会，终究形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁华。

2024版年度京剧趣谈优秀PPT课件

3
京剧起源及发展历程
起源
京剧起源于18世纪中叶的北京，由安徽的徽剧、湖北的汉剧、江苏的昆曲等多种戏曲形式融合而
成。
2024/2/2
发展历程
经历了形成期、成熟期、鼎盛期和现代发展期等阶段，逐渐成为中国最具代表性的戏曲剧种之一。
重要事件
包括四大徽班进京、京剧名家的涌现、京剧艺术的不断创新与发展等。
音响效果
京剧舞台音响效果包括唱腔伴奏、打击乐等。唱腔伴奏通过京胡、月琴等民族乐器的演奏，为演员的表演增色添彩；打击乐则通过锣鼓等乐器的节奏变化来表现戏剧冲突与高潮。
2024/2/2
22
06
2024/2/2
京剧传承与发展现状
CHAPTER
23
京剧传承途径及挑战
传承途径
京剧传承主要依靠口传心授、师徒传承、科班教育等传统方式，以及现代音像资料、网络教学等新型手段。
丑角
如《智取威虎山》中的座山雕手下小匪，形象滑稽幽默，动作诙谐夸张，是京剧中的喜剧元素担
当。 14
04
2024/2/2
京剧音乐与伴奏艺术
CHAPTER
15
京剧音乐风格特点
1 2
旋律丰富多变京剧音乐旋律丰富多变，包括西皮、二黄等多种声腔，每种声腔都有其独特的旋律和节奏特点。
节奏鲜明有力京剧音乐的节奏鲜明有力，能够很好地配合演员的表演，营造出紧张、激烈或悠扬的氛围。
道具运用
京剧道具种类繁多，包括刀枪剑戟、文房四宝、马鞭船桨等。道具的运用既要符合剧情需要，又要体现京剧艺术的虚拟化特点，如以桨代船、以鞭代马等。
20
服装设计风格及元素
服装设计风格
京剧服装设计风格华丽多彩，注重色彩搭配与图案设计。不同行当、角色的服装各有特色，如蟒袍、官衣、褶子、帔等。

京剧介绍课件ppt(图文并茂)

梅兰芳照片展
二、梅兰芳艺术成就
梅兰芳最擅演的是“旦”。京剧中把女性统称为“旦”，在他塑造艺术形象中，有被封建礼数所不容的弱女子，也有追求爱情自由，敢于和邪恶势力搏斗的坚强女子，他所塑造的人物形象刻画入微，栩栩如生。梅兰芳综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。在唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了艺术创新，被称为梅派大师。
黄色——代表枭勇、凶猛的人物，如：宇文成都
绿色——代表顽强、暴躁的人物形象。如：武天虬
紫色——表现刚正、稳练、沉着的人物
京剧四式
唱指歌唱念指具有音乐性的念白做指舞蹈化的形体动作打指武打和翻跌的技艺
京剧的伴奏（场面）
京胡、京二胡、月琴、三弦，称为“文场” 板、单皮鼓、大锣、铙、钹等，称为“武场”
• 3、你知道京剧形成已有多少年的历史吗？
京剧的锣鼓经
先阅读课本内容，尝试念出京剧的锣鼓经。
梅兰芳轶事
• 1、蓄胡明志
1937年8月13日，日军进攻上海，淞沪战事爆发。日伪想借梅兰芳收买人心、点缀太平，几次要他出场均遭拒绝。梅兰芳考虑到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁红玉》等剧，激励人们的抗战斗志。1941年香港沦陷后，他安排两个孩子到大后方读书，自己于1942年返沪。为了拒绝为日伪演剧，他蓄须明志，深居简出，表现了崇高的民族气节。
四大名旦
京剧创新
近些年，京剧和其他艺术形式相结合，相互促进，不断产生新的优秀的作品，请欣赏由梅兰芳代表作《霸王别姬》改编的歌舞《江山美人》
结束语
在历史发展的长河中，传统文化对一个民族的发展都产生着非常重要的影响，我国的传统戏剧就是我国传统文化的典型代表，时至今日，依然活跃在我国乃至世界的舞台上，其中，京剧不仅被炎黄子孙称为 “国粹”，也被越来越多的外国朋友所推崇，所热爱。希望同学们通过学习这节课，能够对我国的传统文化有新的认识，能够感受到老一辈艺术家们的德艺双馨的高尚风格。

中国文化京剧 ppt课件

玉或身份低下的青、少年
舞台上，扮演天真活泼、
：
戏曲行当名。属
“ 旦 ”
刀金的马 “
兵身、旦
马︾份武 ”
中大艺行
旦的都高。
梁是强在
：红女的舞
玉元巾台。帅帼上戏
或英专曲将雄门行领。扮当。这演名如类提。︽角刀属抗色跨
京剧
Peking Opera
京剧的形成背景及历程
地地道道的中国国粹，因形成于北京得名，但它的源头要追溯到几种古老的地方戏剧。 1790年，安徽的四大地方戏班 ——三庆班、四喜班、春台班、和春班先后进京献艺，获得空前成功。徽班常与来自湖北的汉调艺人合作演出，于是一种以徽调“二簧”和汉调 “西皮”为主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地方戏精华的新剧种诞生了，这就是京剧。在200 年的发展历程中，京剧在唱词、念白及字头上越来越北京化，使用的二胡、京胡等乐器，也融合了多个民族的发明，终于成为一种成熟的艺术。
小戴少 “
髯年生
口男”生
：，子行
俊。分
扮在支，舞。用台主假表要声演是发上扮声，演。不青
戏曲行当名。属
扇
穷
子
生
生
(
扮
老演
中
生年
或老
即 “ 髯口 ”
在传统戏曲中
戏曲行当名。
，亦
)
年的，属名
的角泛生 “
男色指行须
性。带分生
角专胡支 ”
终于，在咸丰年间，一个以 (西皮)(二黄)为主要声腔的新剧种——“京剧”诞生了。

《京剧》ppt课件

《空城计》
总结词
该剧目讲述了诸葛亮利用空城计智退司马懿的故事，是京剧中经典的文戏之一。
详细描写
该剧目以三国时期蜀汉与曹魏的战争为背景，通过诸葛亮的智谋和司马懿的失误，展现了空城计的奇妙之处。剧情扣人心弦，表演细腻传神，是京剧中不可多得的佳作。
《霸王别姬》
总结词
该剧目讲述了楚汉相争时期，项羽被汉兵四面埋伏，虞姬为保项羽自刎的故事。
京剧对影视演员的影响
许多影视演员在表演进程中，会借鉴京剧的表演技能，如动作、表情、台词等，以提高自己的演技。
影视作品对京剧的推广
通过影视作品，更多的人可以了解和欣赏京剧，从而扩大京剧的影响力和受众范围。
京剧与文化旅游
1 2 3
京剧作为文化旅游的特点项目
许多旅游景点和主题公园将京剧表演作为吸引游客的特点项目，如北京的故宫博物院和上海的迪士尼乐园等。
加强国际巡演
鼓励和支持京剧团体走出国门，参加国际艺术节、文化交流活动等，向世界展示京剧的魅力。
开展国际学术交流
加强与国外京剧研究机构的合作与交流，推动京剧理论的深入研究和发展。
05
京剧在现代社会的影响
京剧与影视作品
京剧元素在影视作品中的应用
许多影视作品为了增加艺术性和观赏性，会融入京剧的表演技能、服饰、音乐等元素，如电影《霸王别姬》和电视剧《大宅门》等。
计中，如服装、饰品、化装品等。
京剧表演与流行音乐的结合
02
一些流行歌手会在自己的音乐作品中融入京剧的唱腔和旋律，
创造出别具一格的音乐风格。
时尚潮流对京剧的推广
03
通过时尚潮流的传播，更多年轻人开始关注和喜欢京剧，为京
剧的发展注入新的活力。

京剧行当ppt课件

老生小生武生红生老生小生武生红生青衣花旦武旦老旦花衫青衣花旦武旦老旦花衫正净唱功花脸正净唱功花脸黑头铜锤黑头铜锤副净架子花脸和二花脸副净架子花脸和二花脸武净武花脸武花脸文丑方巾丑袍带丑文丑方巾丑袍带丑武丑武丑彩旦彩旦玉堂春选段苏三离了洪洞县铡美案选段包龙图打坐在开封府剧是我们的国粹今天我们初步学习了京剧的行当希望同学们剧是我们的国粹今天我们初步学习了京剧的行当希望同学们在课余时间能够走进京剧更深入的欣赏探究传承发扬
人音版六年级上册第4课《京腔京韵》
京剧行当
崂山区姜哥庄小学王玉秀
1
京剧的行当：就是角色的分类，主要是根据剧中人物
的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等划分的，分为生、旦、净、丑四大类。
生
净
京
剧
行
当
丑旦
2
生除净、丑以外的男性角色。小生：扮相比较清秀、英俊的年轻男性，分文武两类。（如《玉堂春》里的王金龙等）；老生：扮演中年以上、性格正直刚毅的正面人物。因戴髯口，又称须生。（如《空城计》中的诸葛亮）; 武生：擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生两类。（如《长坂坡》中的赵云，《十字坡》中的武松）; 红生：主要扮演关羽，因勾红脸，故称红生。
6
京剧的行当：就是角色的分类，主要是根据剧中人物的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等划分的，分为生、旦、净、丑四大类。
生
老生、小生、武生、红生
京剧
旦青衣、花旦、武旦、老旦、花衫
行
正净（唱功花脸——黑头、铜锤）
净副净（架子花脸和二花脸）
当
武净（武花脸）
文丑（方巾丑、袍带丑）
丑武丑
彩旦
3
旦女性形象。正旦：俗称“青衣”，主要扮演庄重的中青年妇女，表演特点是以唱功为主。（如《三击掌》中的王宝钏）；花旦：活泼开朗的青年女性，表演以做功、说白为主。（如《乌龙院》中的阎惜娇）；武旦：大都扮演擅长武艺的女性，较重唱、做和舞蹈。（如《穆桂英挂帅》中的穆桂英）；老旦：老年妇女角色，演唱用本嗓。（如《杨门女将》中的佘太君）；花衫：综合青衣、花旦、武旦的艺术特点，唱、念、做、打并重的旦角。（如：《霸王别姬》中的虞姬、《四郎探母》中的铁镜公主等）。