《外国电影史》复习资料
外国电影史复习大纲
科目九：中外影视艺术发展史（待定）题型：简答3道，10分每题。
论述2道，20分每题。
作品分析30分（3题选1）复习重点：电影诞生、早期活动人物、意义。
早期叙述形式、旧好莱坞40—60年代、新好莱坞、新现实主义、法国新浪潮、卓别林喜剧观念、意大利新现实主义、苏联、蒙太奇电影流派、发展技术中的改进（尤其是声音的出现及发展）1第二章第四节：查尔斯.卓别林的喜剧观念卓别林简介：1889年出生，23岁赴美演出被启斯东老板凯塞尔和塞纳特发掘，在《谋生》中开始他第一部影片的拍摄。
后自编自导《阵雨之间》，转向爱赛耐公司，后又转缪区尔公司。
1917《安乐街》是一个转折。
后拍摄《移民》、《狗的生涯》《摩登时代》等。
一生拍摄80余部影片，1962获牛津大学荣誉学位，1971年获法国政府荣誉军团高级绶带，1972年获奥斯卡荣誉金像奖。
1975年伊丽莎白授予他“爵士”称号。
他深刻地表现了个人与未卜命运的冲突、与社会现实的冲突、与强权政治的冲突、与现代文明的冲突以及与工业文化之间的冲突。
@人物形象的塑造：人物富有人性，有血有肉。
@影片的结构观念：视觉结构观念，强调画面动作等。
@影片的空间观念：喜欢单镜头，强调画面内部的场面调度。
特点有四：一是善于使用全景镜头；二是借助全景镜头交代不同的与人物相适应的空间环境；三是以长镜头的形式表现喜剧冲突的连贯性；四是画面内部信息很多。
@电影的时间观念：注重具体动作实际时间的表现。
2第三章第三节：前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索诞生的背景：推翻沙皇的国内革命成功；共产主义集团建立社会主义诞生无产阶级成功；他们在欧洲先锋主义的文艺革命精神的感召下，富有创造性地将革命的思想内容，将宣传和规劝形式美学化了。
@不同的实验场所：国有化的体制为苏联电影的飞速发展奠定了基础。
受先锋运动中的未来主义（时空新观念）和构成主义（代表人物罗德钦柯——照像蒙太奇）的影响。
~库里肖夫的“实验工作室”，他的创作纲领：影片结构的基础不是来自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇。
最全《外国电影史》期末复习及考研资料第三章
第二节 法国诗意现实主义
3、《大幻灭》的重要特征： （1）在情节结构上的特征。雷诺阿通过以主题戏剧化的方式最终淡化或推
翻了影片的情节。他以一种反常规的方法，把我们投入到影片对话的具体内容 的形式中，造成了淡化情节的作用。
（2）是影片中声音的处理。首先在语言的运用上：一是德、法、英、俄的 四种语言在影片中的混用，它丰富了电影声音的表现，同时，语言本身的冲突 又造成了叙事的戏剧性和复杂性。二是影片中的语言和对话同时表明着人物的 不同身份和阶层，说明着人的隔阂状态。其次是音乐的处理，它几乎起到主导 影片动机的作用。在影片的重要时刻音乐都起到了关键的作用，起到了主导叙 事的作用。雷诺阿对于声音的运用的确是独具匠心的。
共同的电影记录观：即记录电影工作者首先是宣传员，其次才是影片摄 制者。电影组的成员接连拍摄了一系列用工人的观点来看待社会问题的 记录影片，如《住房问题》、《煤矿工人》并取得了很高的评价。
实质是为宣传的需要而摄制的。
第一节 英国记录电影运动
《夜》1936年
哈莱·瓦特与巴锡尔·瑞特 描写了一辆往来于伦敦和格拉斯哥的邮车的影片，以优美的画面、真实的音
有声电影初期他导演的影片：《巴黎屋檐下》、《百万法郎》、《自由属于我们》和 《七月十四日》，被称作他在这一时期的“四部曲”。克莱尔几乎是一个电影特技的创造者， 他在这部影片中，使用电影特技把现实主义和理性的世界变成为一个幻想和歌唱的场所。 克莱尔影片的最为清晰的特征，是他对形体运动以及对滑稽幻想的热爱。
第二节 法国诗意现实主义
30年代的法国诗意现实主义，这个被人们认为：是介乎于诗和自然之间的一种概念 的现实的诗意和诗意的现实的电影美学流派，随着战争的到来而逐渐走向消失。
坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量地使用景深镜头，并形成了一整套系统 的电影语法。他的创作实践为巴赞的“场面调度”的理论提供了实证，并在很大程度 上影响了现代电影银幕的创作。景深镜头的确立与使用，对于“电影本体论”的发展 作出了极大的贡献。
外国电影史全书整理
2021/6/16
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第一章 电影的诞生
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• 1.电影的起源 • 2.卢米埃尔兄弟的“活动电影” • 3.乔治梅里埃的“银幕戏剧” • 4.欧洲的两种倾向
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第一节 电影的起源
•1.1 视觉滞留
影像在视网膜的短暂停留；实际上起作用的是心理认同
•1.2 摄影术
• 卢强调再现生活，追求自然的抓取，倾向自然，模拟现实，真实记录，是再现主义； 仅仅将电影当做记录现实的工具；电影纪录片的先驱
• 梅里爱强调生活在现，热衷于模拟表现，通过一系列幻想和浪漫来表现生活；倾向技 术、改变现实，是表现主义；认为电影可创造艺术；电影故事片的先驱
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第四节 欧洲的两种学派
• 《火车大劫案》：是一部以真实自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上旅客 的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托，突出表现了一个具有强烈而 紧张的外部动作和冲突的作品。
• 分镜头记录P24-25
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16Leabharlann •《火车大劫案》的评价在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错切换技巧的表现上，创造 性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性
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• 1.法国印象主义心理叙事和超现实主义倾向的各种流派
• 2.德国表现主义和现实主义倾向的美学追求
• 3.前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索
• 4.20年代记录主义电影的发展
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•从1917年到1928年，在欧洲电影美学的探索中出现了众多的电影流派，构 成了一个极为复杂的电影文化现象，汇集成一个空前的电影美学运动，他们 不以商业为目的，而主要是对默片时代电影美学形态和表现功能进行各具风 格的探索和实践。
(完整版)外国电影史题库
《外国电影史》题库（第一、五、九章）第一章电影的起源和形成填空题1．现代电影诞生于1895年____月____日。
2．电影的发明者是法国人________兄弟。
3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有________、________、________等。
4．美国发明家爱迪生曾经利用他发明的________放映机，在纽约公映他的影片。
5．胶片是电影的________，光和影是画面影像的________。
6．在19世纪的欧洲，出现了________、________等利用“视觉存留”原理发明的玩具。
7．形成电影的三大物质条件是________、________、________。
8．解决活动放映问题的最重要的两组人是________与________。
9．胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒________个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。
10．电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：________、________、________。
11．在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将________、________、________、________等4个镜头连接成影片《救火队员》。
12．________发现了“停机再拍”的奥秘。
13．电影史上第一间摄影棚是梅里埃于________年建造的。
14．作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的________。
15．________学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊。
16．对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到________的生活和社会问题中去了。
17．从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于________的阶段。
18．梅里埃的电影中出现了________、________、________等技术，他以此来实现电影叙事。
外国电影史练习题
外国电影史练习题外国电影史可以追溯到19世纪末的初期电影，这一时期标志着电影的诞生和早期发展。
本文将通过一系列练习题的形式，带你回顾外国电影史的重要事件和发展阶段。
准备好挑战自己的电影知识了吗？练习题一：早期电影的标志性事件1. 1895年，由谁创造的典型运动画被公认为最早的商业电影？2. 1902年，谁执导了世界上第一部具有故事情节的科幻电影？3. 1903年，谁执导了第一部商业上成功的常规剧情电影？练习题二：默片时代1. 在默片时代，哪位导演以其创新的方式和技术引领了电影艺术的发展？2. 1915年上映的电影《公民凯恩》被认为是一部具有重大影响的电影，它由哪位导演执导？3. 谁是第一个获得奥斯卡最佳男主角奖的默片时代演员？练习题三：音乐电影和话剧电影1. 1927年上映的第一部有声电影是哪部电影？2. 女演员简？威尔金森是哪部1933年电影中的男主角？3. 1939年上映的经典电影《风流医生杜雷斯》是第一部由哪位导演执导的？练习题四：新浪潮运动1. 新浪潮运动是发生在哪个国家的电影运动？2. 奥黛丽·赫本主演的哪部1953年电影使她成为国际知名的时尚偶像？3. 哪位法国导演以他的电影《四百击》开启了新浪潮运动？练习题五：现代电影和奥斯卡1. 哪部1977年的电影标志着现代科幻电影的开端？2. 斯皮尔伯格导演的电影《辛德勒的名单》获得了哪个奖项？3. 《贫民窟的百万富翁》是哪个国家的电影？练习题六：当代电影1. 克里斯托弗·诺兰执导的电影《盗梦空间》采用了哪种非线性叙事结构？2. 2019年的电影《寄生虫》是哪个国家的电影？3. 《波希米亚狂想曲》是关于哪个乐队的传记电影？练习题七：女性导演和多样性1. 凯瑟琳·毕格罗执导的电影《权力的游戏》被称为哪个系列的第一部？2. 著名女导演凯瑟琳·大卫斯执导的电影《点解阿Sir係阿Sir》是哪个国家的电影？3. 《黑豹》是漫威电影宇宙中的第几部电影？解答：练习题一：1. 路易斯·利兹旺德（Louis Lumière）2. 乔治·梅利埃斯（Georges Méliès）3. 詹姆斯·威尔逊·布劳斯顿（James Williamson）练习题二：1. 查理·卓别林（Charlie Chaplin）2. 奥逊·威尔斯（Orson Welles）3. 艾默里·约瑟夫（Emil Jannings）练习题三：1. 《爱的华尔兹》（The Jazz Singer）2. 《金刚》（King Kong）3. 法兰克·卡普拉（Frank Capra）练习题四：1. 法国2. 《罗马假日》（Roman Holiday）3. 弗朗索瓦·特吕弗（François Truffaut）练习题五：1. 《星球大战》（Star Wars）2. 最佳导演奖3. 印度练习题六：1. 梦中梦（Inception）2. 韩国3. 皇后乐队练习题七：1. 《Twin Peaks》2. 香港3. 第18部通过回答上述问题，相信你已经对外国电影史有了更深入的了解。
外国电影史复习
世界电影史分期：1)电影技术发明期（1832-1895）2)无声电影时期（1895-1927）3)电影全面成熟期（1927-1945）（最重要的标志：声音、色彩；电影制作技术发生巨大突破；好莱坞现代工业化整合，出现电影工业）4)电影继续发展期（1945-20世纪80年代末）?——电影发展最关键时期、5)电影新时期（20世纪90年代-现在）电影发明在光学、机械原理、人的生理机能等方面必备的三个条件：视觉暂留原理（视觉残存、视觉存留）连续摄影术活动放映术梅里爱的贡献：发现并开拓了摄影的基本特技建立世界最早的摄影棚戏剧电影梅里爱的电影美学概念：电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法，具有突破时空束缚的无限的可能性梅里爱影片的特点：开创性与局限性并存把不可能的事变成可能；影片看成是一系列的的舞台场面；“乐队指挥的观点”；把荧幕当成舞台，以电影的手段和技巧作为他富于戏剧创作的记录工具卢米埃尔（大多是由一个固定视点的单镜头组成）与梅里爱：在电影的初创期开创了电影史上的两大传统：写实主义：卢米埃尔再现生活；表现现实生活完全是写实的、记录性的；作品自然模拟现实；再现主义；电影纪录片的先驱技术主义：梅里爱“银幕即舞台”；改变生活；幻想的、浪漫的；作品：技术、改变现实；表现主义（主观因素）；电影故事片的先驱格里菲斯对电影的突出贡献：1)电影的叙事形式：强调以情节结构作为影片叙事的基础，以交替蒙太奇的剪辑技巧，使电影与叙事形式明显地区别开来2)电影的叙事时间：以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意的诠释范畴，视觉与抽象寓意融合，扩大了影片叙事的心理时间，给人以感染力与震撼力3)电影的叙事空间：摄影机真正从“一个单纯的记录工具”变成了“一个能动的造型工具”，增强了叙事空间的视觉效果和真实魅力；冲破了故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间观念4)电影的叙事语言：创造了整体视觉效果5)特写镜头和远景镜头的运用6)最重要的贡献：确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则。
外国电影史-课后题与摘要
外国电影史第一章电影的诞生（19世纪末）1、为什么说电影是科学技术的产物？答：电影诞生于19世纪末，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。
电影发明所依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面：视觉滞留、摄影术、放映术。
1829年，比利时著名的物理学家约瑟夫•普拉托发现了“视觉滞留”的原理。
实验证明，物象滞留的时间一般为0.1—0.4秒。
1839年，法国人达盖尔根据小孔成像的原理，发明“达盖尔照相法”。
1872年，摄影师爱德华•幕布里奇最先将“照相法”运用于连续拍摄。
1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。
美国的托马斯•爱迪生解决了机械传动的技术问题，“活动照相”的“摄影术”得以完成。
1888年，法国人爱米尔•雷诺发明了“光学影戏机”。
1894年，爱迪生实验室的“电影视镜”问世。
1895年卢米埃尔兄弟所发明的“活动电影机”获得成功。
1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用他的“活动电影机”首次售票公映了他的影片。
这一天不仅仅标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的真正诞生。
2、谈谈卢米埃尔与梅里爱对于电影的主要贡献答：卢米埃尔兄弟改进了电影机器设备、发明了“放映术”。
其“活动电影机”的首次售票公映影片标志着电影的真正诞生。
卢米埃尔兄弟的电影作品首先摆脱了“照相馆”摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，采取了更为现实主义的态度。
其作品内容表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。
作品大致分为：劳动和工作的生活场景；家庭生活情趣的记录；政治、文化、新闻实录；自然风光和街头实景的拍摄。
在形式上，卢米埃尔的影片，大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的，这恰是我们今天通常使用的“长镜头”拍摄方法。
其电影观念被梅斯吉希概括为“电影机的镜头是向世界开放的”，巴赞和克拉考尔视其活动电影所具有的照相性为电影的本性，为后人研究电影美学奠定了更为广阔而科学的基础。
【精品】外国电影史题库
外国电影史?题库〔第一、五、九章〕第一章电影的起源和形成填空题1．现代电影诞生于1895 年_____ 月 ___日。
2．电影的创造者是法国人________ 兄弟。
3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有_________ 、________ 、________ 等。
4．美国创造家爱迪生曾经利用他创造的________ 放映机，在纽约公映他的影片。
5．胶片是电影的________ ，光和影是画面影像的__________ 。
6．在19世纪的欧洲，出现了________ 、 ________ 等利用“视觉存留〞原理创造的玩具。
7．形成电影的三大物质条件是_________、________ 、 ________ 。
8．解决活动放映问题的最重要的两组人是__________ 与 ________ 。
9．胶片根据人的“视觉存留〞原理，以每秒______ 个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。
10．电影创造的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在创造电影摄影机的三个国家：11．在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将4 个镜头连接成影片?救火队员?。
12． _______ 发现了“停机再拍〞的奥秘。
13．电影史上第一间摄影棚是梅里埃于_________ 年建造的14．作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的15． ______ 学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治?阿尔培特?史密斯和詹姆士?威廉逊。
16．对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派〞那么把目光投射到 ____ 的生活和社会问题中去了。
17．从电影的独立性看，梅里埃的电影观说明电影还处在依附于____________ 的阶段。
18．梅里埃的电影中出现了________ 、_________ 、 ________ 等技术，他以此来实现电影叙事。
19．“艺术电影运动〞是由巴黎金融家弗雷塞?拉菲特建立的_______ 发起的。
外国电影史 资料
小知识点：1. 摄影的技术：产生于19世纪的欧洲，1839年，法国人达盖尔根据文艺复兴后在绘画上2..放映术：1888年，法国人爱米尔。
雷诺发明了“光学影戏机”3.1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎用活动电影机首次售票公映了他的影片。
标志着放映术的完成，同时也标志着电影真正的诞生。
4.梅里爱的电影样式：魔术片《贵妇人的失踪》排演的新闻片《德莱孚斯案件》神话故事片《灰姑娘》科幻探险片《太空旅行记》5.默片时期电影四大喜剧明星：麦克。
赛纳特（美国喜剧片的创始人，为棍棒喜剧开辟了道路）巴斯特。
基顿《大将军》哈罗德。
劳埃德《大学新生》查尔斯。
卓别林《淘金记》《城市之光》《大独裁者》一．名词解释1.视觉滞留原理：当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。
实验证明，物象滞留的的时间一般为0.1——0.4秒。
2.棍棒喜剧：麦克。
赛纳特美国喜剧片创始人，为美国电影喜剧第一个时期“棍棒喜剧”形式开辟道路；启斯东警察：一身过大的制服、一辆通常会翻的破车，动不动就卷进一场狂乱追捕。
创作特点：即兴表演、擅长使用特技。
二：简答题第一章电影的诞生1.卢米埃尔兄弟活动电影机的优点：A.那是一架既可以拍摄，又可以放映赛璐璐软胶片的机器。
B.机器的成本和重量，也都要远远低于爱迪生和其他发明家们的那些设备。
C.在速度上，爱迪生的“电影视镜”是46分之1秒的画格，而卢米埃尔兄弟的活动电影机时16分之1的画格。
2. 为什么说电影是科学技术的产物？答：电影与科技的关系，从他的诞生，发展，一直都依赖于科学技术。
3.卢米埃尔作品的特征：A劳动和工作的生活场景《工厂大门》、《水浇园丁》B.家庭生活情趣的记录《猫的午餐》、《家庭聚餐》C.政治、文化、新闻实录《代表们登录》、《日本内室》D.自然风光的街头实景的拍摄《火车进站》.《街景》4.乔治梅里爱的银幕戏剧。
其电影观念：电影是一个可以按照作者意志来观察、解释，以致歪曲现实的新方法，具有突破时空束缚的无限可能性。
编导集训资料07_外国电影史常识
《外国电影史》早的有故事情节的电影。
3、根据凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说改编的电影《月球旅行记》是乔治·梅里爱艺术创作中的巅峰之作。
4、电影《一个国家的诞生》和《党同伐异》同是创作于第一次世界大战中，两部影片在思想上有着内在的联系，它体现了大卫·格里菲斯对于第一次世界大战、对于美国有可能卷入这场战争的社会现实的关注。
5、被誉为“最后一分钟营救”蒙太奇手法创作者的导演是大卫·格里菲斯。
6、1903年，美国导演埃德温·鲍特在影片《火车大劫案》中首次运用了蒙太奇的剪辑方法。
7、在幽默片已死的时代，卓别林却拍摄了一部令其晋身童话的默片，这部默片是《摩登时代》。
8、夏尔洛是卓别林导演的众多影片中主人公的名字。
9、印象主义、抽象主义、达达主义、超现实主义等电影艺术主张和手法属于欧洲先锋派电影运动。
10、男人用剃刀将女人的眼球割开、钢琴上堆放的烂驴肉、掌心中的一窝蚂蚁，是超现实主义电影《一条安达鲁狗》中的情节。
11、罗伯特·维内在1920年上映的《卡里加里博士》/《卡里加里博士的小屋》是德国表现主义的代表作品。
12、苏联记录电影导演吉加·维尔托夫于20世纪20年代提出“电影眼睛”理论并在创作中付诸实践。
他把摄影机比作人的眼睛，强调对现实的即兴观察。
13、经典的“敖德萨台阶”出自苏联导演爱森斯坦的影片《战舰波将金号》。
14、维尔托夫摄制的记录电影《带摄像机的人》主要拍摄的城市是乌克兰敖德萨。
15、1925年，《战舰波将金号》中充满“杂耍蒙太奇”和“理性蒙太奇”理论，后来成为蒙太奇经典教材。
16、创立了“联想蒙太奇”的普多夫金主张：蒙太奇只是镜头的组合，是为了阐明一个主题，把一个一个片段安排成序。
爱森斯坦则主张：蒙太奇是冲突，是两个元素的冲突迸发出的概念。
17、美国纪录片导演和摄影师罗伯特·弗拉哈迪被誉为“世界纪录电影之父”，其作品《北方的纳努克》也是世界纪录片史上的里程碑之作。
外国电影史期末考试
外国电影史期末考试1、道格玛95一场由丹麦导演拉斯·冯·提尔、托马斯·温特伯格、克里斯丁·莱文等人发起的一场电影运动。
因为是在1995年发生，所以叫做道格玛95。
这场运动强调电影摄制过程中的纯粹性，后期剪辑的修改和其他发明的自由。
强调电影拍摄过程中的质朴感，主要关注于故事的真实性与演员表演本身。
2、新现实主义电影地点：意大利时间：1945年到1951年，反法西斯抵抗运动。
理论：反映了进步工作者致力于民族改造。
标志：罗西里尼《罗马不设防的城市》特点：以最大的热情来反映广大人民群众的困苦生活，揭露社会不平等性。
代表作品：德西卡《擦鞋童》德桑蒂斯《罗马十一时》创作原则：1、用日常生活的事代替虚构的事。
2、不给观众提供出炉的答案3．、反对编导分家4、不要职业演员。
5、每个普通人都是英雄6、采用生活化语言评价：不仅是一场新现实主义运动，还是统一的电影艺术运动。
3、电影手册派1958年到1962年，在法国出现了拍片新浪潮，涌出了一批激进导演，突破以往电影传统语法，声势浩大，影响深远。
由于他们大都是巴赞创办的《电影手册》杂志的评论员，由到电影俱乐部中看影片、在杂志上写评论文章中逐步走上影坛的，因此将他们叫做“电影手册派”。
代表人物：特吕弗、戈达尔、夏布洛尔、里维特、卡斯特4、左岸派50至60年代，在法国新浪潮兴起的同时,巴黎有另外一批电影艺术家,也拍出了一批与传统叙事技巧大相径庭的影片。
由于他们都住在巴黎塞纳河左岸。
因此而被称为“左岸派”。
代表人物：雷乃，科尔皮，瓦尔达；理论：1、弗洛伊德的性心理学和潜意识学说2、萨特的“存在主义”3、伯格森的“直觉主义”4、布莱希特的影响。
风格：侧重人物内心现实，内心现实与外部现实结合，关注“双层现实”：“头脑中的现实”和“眼前的现实”。
5、新德国电影20世纪60年代，出现在联邦德国，旨在振兴德国电影的运动。
背景：二战结束，50年代电影转好，50年代前危机。
《外国电影史》复习资料
1、早期电影创作中的两种不同风格是什么？答：在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱截然不同地代表着两种倾向、两种风格。
在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品”，运用于艺术并不是目的，他的口号是“再现生活”；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，“银幕即舞台”可以“改变生活”。
“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对‘当场抓住的自然’的好奇心；梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉湎于幻想，全然不顾自然界的实际活动。
”卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、纪录性的；梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。
卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的。
卢米埃尔可称为电影纪录片的先驱；梅里爱可称为电影故事片的先驱。
卢米埃尔代表作品：《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》《婴儿的午餐》《耶路撒冷教堂》等。
梅丽爱的代表作品：《贵妇人的失踪》《灰姑娘》《德莱弗斯案件》《月球旅行记》等。
2、《火车大劫案》分镜头记录。
答：《火车大劫案》共分13段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。
第一个镜头：火车站电报室内景。
两名强盗闯进来，逼迫电报员给火车发信号，窗外景深处火车速度渐渐放慢，强盗又将电报员捆绑起来。
鲍特在这个镜头中以景深镜头的视觉线索交代出——强盗与电报员、电报员与火车以及强盗与火车之间的多种层面上的相互关系，使画面内部的信息量和视觉空间表层结构的叙事形式均得以递增和强化。
第二个镜头：火车从画右至画左位于画面中央，而强盗从画左走向画右悄悄地溜上火车。
在画面中，一个由木条形成的“×”宇图形，极为醒目地吸引了观众的视线。
“这个镜头把动作同情节联在一起，把紧张同画幅结构联在一起”。
以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示，展开了有秩序地叙事。
”第八个镜头，摄影机固定在一个极为巧妙的位置上，在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候，出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化。
突出了户外拍摄的运动效果和环境特征。
《外国电影史》经典笔记和考题资料
《外国电影史》自考笔记第一章电影的诞生电影诞生于＿＿＿，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。
（19世纪末）第一节电影的起源电影发明所依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面：＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。
（视觉滞留、摄影术、放映术）一、视觉滞留1829年，比利时著名的物理学家＿＿＿发现了“视觉滞留”的原理。
实验证明，物象滞留的时间一般为＿＿＿秒。
上世纪60年代，电影理论家和教育家对“视觉滞留”的问题提出了新的疑义，他们发现银幕上的全部运动现象实际上是跳跃的、不连贯的，但观众却意识到那是一个统一、完整的动作连续。
由此证明，真正起作用的不是“视觉滞留”，而是“＿＿＿”。
（约瑟夫·普拉托、0.1—0.4、心理认同）二、摄影术1、1839年，法国人＿＿＿根据小孔成像的原理，发明“达盖尔照相法”。
（达盖尔）2、1872年，摄影师＿＿＿最先将“照相法”运用于连续拍摄，并获得了“拍摄活动物体的方法及装置”的专利权。
（爱德华·幕布里奇）3、1882年，法国人＿＿＿利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。
此后他又发明了“软片式连续摄影机”。
（马莱）4、美国的＿＿＿和他的机械师狄克逊为了使胶片在摄影机中以同样间隔进行移动，而发明了在胶片两边打上孔洞的牵引方法，解决了机械传动的技术问题。
“活动照相”的“摄影术”得以完成。
（托马斯·爱迪生）三、放映术1、1888年，法国人＿＿＿发明了“光学影戏机”，人们开始可以在幕布上看到几分钟的活动影戏，那不过是早期的动画放映，距离真正的电影相去甚远。
（爱米尔·雷诺）2、1894年，＿＿＿实验室的“电影视镜”问世，这个“电影视镜”的特点是仅能供一个人观赏。
（爱迪生）3、1895年是放映技术方面取得惊人进步的一年。
同年9月，托马斯·阿马特在乔治亚州亚特兰大的产棉博览会上放映了活动图片。
l1月，迈克思。
斯克拉达诺夫斯基在德国柏林的温特加登放映电影。
《外国电影史》复习资料
1、早期电影创作中的两种不同风格是什么？答：在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱截然不同地代表着两种倾向、两种风格。
在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品”，运用于艺术并不是目的，他的口号是“再现生活”；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，“银幕即舞台”可以“改变生活”。
“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对‘当场抓住的自然’的好奇心；梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉湎于幻想，全然不顾自然界的实际活动。
”卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、纪录性的；梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。
卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的。
卢米埃尔可称为电影纪录片的先驱；梅里爱可称为电影故事片的先驱。
卢米埃尔代表作品：《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》《婴儿的午餐》《耶路撒冷教堂》等。
梅丽爱的代表作品：《贵妇人的失踪》《灰姑娘》《德莱弗斯案件》《月球旅行记》等。
2、《火车大劫案》分镜头记录。
答：《火车大劫案》共分13段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。
第一个镜头：火车站电报室内景。
两名强盗闯进来，逼迫电报员给火车发信号，窗外景深处火车速度渐渐放慢，强盗又将电报员捆绑起来。
鲍特在这个镜头中以景深镜头的视觉线索交代出——强盗与电报员、电报员与火车以及强盗与火车之间的多种层面上的相互关系，使画面内部的信息量和视觉空间表层结构的叙事形式均得以递增和强化。
第二个镜头：火车从画右至画左位于画面中央，而强盗从画左走向画右悄悄地溜上火车。
在画面中，一个由木条形成的“×”宇图形，极为醒目地吸引了观众的视线。
“这个镜头把动作同情节联在一起，把紧张同画幅结构联在一起”。
以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示，展开了有秩序地叙事。
”第八个镜头，摄影机固定在一个极为巧妙的位置上，在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候，出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化。
突出了户外拍摄的运动效果和环境特征。
外国电影史期末复习资料
一、重要问题1.结合影片分析古典好莱坞（经典好莱坞）风格的内涵及发展过程2.意大利新现实主义的发展过程、艺术特色及影响3.苏联蒙太奇运动的时代背景、艺术风格及其影响4.新好莱坞出现的时代背景、艺术贡献及影响二、概念问题1.罗生门：日本导演黑泽明的代表作之一。
影片从几个当事人以及一个旁观者的角度讲述一个强盗杀害武士、占有武士妻子的故事。
多元的叙事视角带来叙事的不确定性和复调性，充分揭示了人性的自私、表达了对真相和确定性的怀疑，并最终通过农夫的形象表达了导演对人道主义的信仰。
2.公民凯恩美国导演奥逊·威尔斯的处女作，1941年上映，雷电华出品。
影片通过一位报社记者的采访、由不同人的回忆讲述了报业大王凯恩复杂的个性与悲剧的人生。
影片对闪回、主观叙事、长镜头、景深空间以及陡峭的摄影角度的实践在很多方面打破了经典好莱坞电影的规范。
但叙事和摄影上的创新并未使该片真正超越经典好莱坞电影的传统，该片依然是一部人物驱动的、线性时间的叙事电影。
3.印象派法国印象派是 1920年代欧洲先锋电影运动的主要组成部分之一，主要发生在法国，代表导演有阿贝尔·冈斯（《拿破仑》）、路易·德里克（《狂热》）和让·爱普斯坦（《三棱镜》）等。
印象派对心理探索具有强烈的兴趣，试图通过影像传递感觉和情绪印象，并围绕这一目的而发掘具有探索性和实验性的电影技巧，如各种特技摄影、视点镜头和快速剪辑。
法国印象派导演在电影理论上也颇有建树，提出了以上镜头性、视觉韵律为代表的一系列理论观点。
4.超现实主义1920年代兴起于法国（1930走向衰落）的一个先锋电影流派。
超现实主义电影创作主要依靠私人赞助，主要在艺术家聚会等小型场合放映。
超现实主义的信条是“不需要任何理性的控制，超越任何美学的或道德的框架”，激烈地反抗一切正统的审美传统。
超现实主义主张通过对意象不合逻辑的组合，探索人类的无意识心理。
代表作有路易斯·布努艾尔的《一条名叫安达鲁的狗》和杜拉克的《贝壳和僧侣》。
外国电影史复习资料
外国电影史复习资料导言外国电影史是研究电影产业发展、电影艺术创新以及电影文化传播等方面的重要学科。
了解外国电影史不仅有助于我们更好地理解电影的起源和发展，还能够帮助我们更好地欣赏和评价不同类型的电影作品。
本文将针对外国电影史进行复习，从早期电影的发展到现代电影的多样化和全球化，介绍一些重要的里程碑事件和电影人物。
第一部分：早期电影的发展早期电影的发展可以追溯到19世纪末和20世纪初期。
1895年，兄弟俩瓦尔特和奥古斯特·林塞在巴黎举办的一场表演中展示了他们发明的电影放映机，这标志着电影史的开端。
之后，电影以纪实片和戏剧片的形式陆续面世。
著名的纪实片包括狄亚格兰兄弟的《火车进站》和《工厂出来的工人》等，这些片段展示了早期电影的简单叙事和观众的好奇心。
第二部分：电影艺术的提升随着电影技术和制作手法的不断改进，电影艺术也得到了更大的发展。
20世纪20年代，由德国导演罗伯特·威斯特发起的表现主义电影运动，以其夸张的表达和独特的视觉效果吸引了世界的注意。
同时，苏联导演塞尔吉·爱森斯坦则提出了剪辑理论，并应用在其代表作品《十月革命》和《战争与和平》中。
这些艺术实验为电影叙事和剪辑的理论奠定了基础。
第三部分：好莱坞黄金时期好莱坞黄金时期是指20世纪30年代至50年代的好莱坞电影产业的鼎盛时期。
这一时期产生了许多经典的电影作品和知名导演。
例如，奥逊·威尔斯的《市民凯恩》和弗兰克·卡普拉的《乱世佳人》被誉为艺术史上的经典之作。
此外，好莱坞还崛起了一大批明星，如玛丽莲·梦露、克拉克·盖博和奥黛丽·赫本等。
第四部分：新波运动和现代电影20世纪60年代，法国的新波运动崛起，许多年轻导演开始倡导创新的电影形式和内容。
这一运动改变了电影制作的方式，重视个人的表达和反思社会现实。
让-吕克·戈达尔的《铜管鼓手》和法国新浪潮电影的代表作《马丁娜》都展示了这一时期的电影创新。
(完整版)《外国电影史》复习纲要
《外国电影史》复习纲要第一章：电影的诞生＃1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎公映了他们的影片，标志电影的真正诞生＃路易·卢米埃尔的作品按题材和内容分类：1．劳动和工作的生活场景：《工厂大门》（被称为世界电影史上第一部影片)2．家庭生活情趣的记录:《婴儿的午餐》3．政治、文化、新闻实录：《代表们登陆》4．自然风光和街头实景的拍摄:《火车进站》#卢米埃尔作品的特点：固定视点的单镜头拍摄而成、不同叙事形式的可能性.＃卢米埃尔的贡献：发明活动电影机、把电影与商业结合＃梅里爱作品分类：魔术片《贵妇人的失踪》；排演的新闻片《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》；神话故事片《灰姑娘》；科幻探险片《月球旅行记》。
＃梅里爱作品的特点：“乐队指挥的视点”、“银幕即舞台”的美学观念＃梅里爱的贡献：创建电影史上第一个摄影棚，并把戏剧方法引入电影;在电影技巧方面的贡献(停机再拍、二次曝光、合成照相、叠印、溶入溶出等)＃卢米埃尔与梅里爱的比较:不以艺术为目的，“再现生活”vs创造艺术，“改变生活”；表现生活完全是写实的、纪录性的vs“银幕戏剧”是幻想的、浪漫主义的；再现主义vs表现主义；纪录片先驱vs故事片先驱。
＃早期欧洲电影的两种倾向：“布莱顿学派”的美学探索；艺术电影运动.＃“布莱顿学派”的口号：“我把世界摆在你眼前”。
特点:A现实主义萌芽;B向电影化迈进(多视点的时空观念的突破，户外拍摄与情节表现相结合）.＃斯密士:交替使用特写镜头和远景镜头,视为最早的“分镜头”原则；威廉逊：强调运用物体运动感来造成景别变化，用蒙太奇手段将不同情境的形象交替出现；柯林斯:“移动摄影”和“反角度”镜头（后来成为经典情节剧的主要叙事语言）＃艺术电影运动：《吉斯公爵的被刺》(1908）。
其创作倾向和原则是“银幕戏剧”的发展,传统戏剧观念在电影中的延伸。
对电影作为一门独立的艺术形式在美学观念上的根本否定.第二章:电影叙事形式的发展＃鲍特《火车大劫案》(1903):画面内部信息的组织上,在镜头与镜头之间时空交错切换技巧上，创造性地发展了电影叙事地流畅性和连贯性。
外国电影史重点
第一章电影的诞生◆1895年12月28日，电影在法国里昂卢米埃尔兄弟手里诞生了。
◆路易·卢米埃尔所拍摄的作品中,就题材和内容大致可以区分为1.劳动和工作的生活场景《工厂大门》（世界电影史上第一部影片）2.家庭生活情趣的记录《儿童吵架》3。
政治、文化、新闻实录《耶路撒冷教堂》4。
自然风光和街头实景的拍摄《出港的船》、《火车进站》◆乔治·梅里爱的影片可大致分为：1。
魔术片《贵妇人的失踪》2。
排演的新闻片《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》3。
神话故事片《灰姑娘》4。
科幻探险片《月球旅行记》◆埃德温·鲍特《一个美国消防队员的生活》、《火车大劫案》交叉剪辑、创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性、发展了卢米埃尔的户外真实的表现方法◆大卫·格里菲斯《一个国家的诞生》（技术的革命性和内容的反动性）、《党同伐异》（历史的事实、生动的形象、宏大的场面，其象征意义明确无误地适用于整个人类）大卫·格里菲斯的观念体系:1。
电影的叙事形式：强调以情节结构作为影片叙事的基础，将不同冲突的元素加以并列、积累，直接把戏剧性空间解构，然后重新加以组合以适应观众的思维与情感的参与2.电影的叙事时间：超越实际叙事时间，扩大影片叙事的心理时间3.电影的叙事空间：加强视觉画面的空间对比，冲破叙事空间的束缚和冲破画框的束缚4。
电影的叙事语言：对特写镜头和远景镜头的运用,确立了“以镜头作为电影时空结构的基本构成单位”的原则。
注重电影叙事节奏的表现，强调演员的作用，总是情感的表现，物体的象征◆美国默片“喜剧片”叙事（麦克·塞纳特、巴斯特·基顿、哈罗德·劳埃德、查理斯·卓别林)◆卓别林的电影戏剧观念和特色：1.人物形象的塑造：夏尔洛，失业流浪汉，饱含辛酸，处境艰难，但机智幽默、乐观倔强，以弱小的身躯与强大的恶势力之间进行的斗争,使观众获得喜悦的时候获得一种正义的快感2。
外国电影史复习资料
外国电影史1、乔治梅里爱的拍摄手法以及用这种方法拍摄的代表作。
拍摄手法：“停机再拍”的电影技术手段，从此继续创造了慢动作、快动作、倒拍、多次曝光、叠化等一系列特技手法，他还首次透过玻璃鱼缸拍摄水下的情景。
代表作：《贵妇人的失踪》2、布莱顿学派以及艺术电影学派（what）布莱顿学派：世界上最早的一个电影流派。
一批具有创新精神的摄影师们，在爱迪生”“电影视镜”的基础上加以改造，并于世纪初相继步入影坛。
他们使用自己的机器，凭借过去拍摄景物照片的工作经验，开始了创作实践。
他们主张像卢米埃尔那样，在“露天场景”中创造“真实生活”，而不是像梅里爱那样，局限于传统的艺术观念，纪录戏剧舞台的表现形式，从而拍摄出世纪初最有想象力的一批影片。
在艺术创作中，提出“我把世界摆在你的眼前”的口号，逐渐形成了创作倾向较为一致的创作群体，即被称为“布莱顿学派”。
代表：乔治·阿尔培特·斯密士：人像摄影师，把特写镜头运用于电影语言的形式系统，发展了它的叙事因素。
创造性的运用了“蒙太奇”的手段，电影最早的“分镜头”原则就此产生。
代表作品《祖母的放大镜》、《望远镜中所见的景象》詹姆士·威廉逊：曾担任过卢米埃尔的摄影师，使用追逐和援救的场面，以及富有节奏性的剪辑，发展了电影语言的表现力，强调运用物体的强烈的运动感来造成景别上的奇特变化，根据剧情需要，使用蒙太奇手段。
“追逐片”的叙事特征，为以后的惊险片、西部片开辟了道路代表作品《中国教会被袭记》埃斯美·柯林斯：进一步发展了具有戏剧色彩的追逐片。
“移动摄影”和“反角度”镜头的使用，开创了新的电影叙事手段。
代表作：《汽车中的婚礼》希赛尔·海普华斯：在影片中，体现出了对社会问题的关注，表现出现实主义的萌芽。
代表作品《义犬救主记》布赖顿学派在多视点的时空观念上的突破，在采用户外拍摄与情节表现相结合的处理，特别是通过“追逐片”的样式，推动影片向电影化的方面迈进了关键的一步。
外国电影史复习资料
外国电影史第一章1.电影概念:根据视觉暂留的原理,运用照相(以及录音)手段,把外界事物的影像(以及声音)摄录在胶片上,通过放映(以及还音)在荧幕上造成活动影像(以及声音)，以表现一定内容的技术。
电影是一门艺术，在特定的时空内，通过画面，表现时间、空间完整性和差异性的叙事艺术。
2.1822年，尼埃普斯将印刷用的沥青涂在金属板上，置于暗箱中，经过14小时的曝光，得到世界上第一张照片《餐桌》。
3．最先将照相法运用于连续拍摄的是摄影师爱德华*幕布里奇。
这种装置就是摄影机的雏形。
普拉托（奥地利人）于1832年底成功地制出了被称为电影雏形的“诡盘”。
1879年，法国人雷诺依据“诡盘”的原理制造了“活动视镜影戏机”，以此为基础，1880年雷诺又获得了“放映式活动视镜”的专利权。
1888年，雷诺首先制成了一架使用带孔图片的放映机——“光学影戏机”，这就是现代电影放映机雏形。
4.1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用活动电影机首次售票公映了影片。
这一天不仅仅标志着放映术的完成，同时也标志着电影的真正诞生。
在公映中，播放了《墙》、《工厂大门》、《婴儿喝汤》、《火车进站》以及《水浇园丁》。
其中《工厂大门》被称做电影史上第一部电影。
5.《贵妇人的失踪》是梅里爱运用“停机再拍”的技术手段拍摄的第一部作品。
他为电影特技的发明与创造，为电影独特的变现形式作出了一定贡献，梅里爱的另一个重大贡献是第一次将戏剧的元素大量引入电影领域。
梅里爱拍摄了一大批以《月球旅行记》、《仙女国》、《太空旅行记》为代表的神话片、科幻片。
拍摄于1902年《普雷火山爆发》使梅里爱达到了自己电影生涯的巅峰。
6.乔治*史密斯、詹姆斯*威廉逊、E.柯林斯为英国电影的先驱，他们后来被人们称作“布莱顿学派”。
1900年，詹姆斯*威廉逊拍摄的《中国教会被袭记》被誉为世界电影史的第一部追逐片。
7.1907年大卫*格里菲斯化名进入比沃格拉夫公司当了一名配角演员，1908年开始兼任导演，1915年拍摄了不朽巨作《一个国家的诞生》，1916年又拍摄了具有划时代意义的影片《党同伐异》。