由《工地》看杜拉斯小说中爱情三要素的描写

走去． 与前两次不同的是，这里有一大段环境描写。并综合运用 了多种操作方法．让－米歇尔・亚当在‘描写》一书中指出。描 写的操作方法各异：或建立空间关系，以借喻的方式使用某一 特定空间的连续链：或采用同化方法，通过比较和隐喻运用事 物的类似之处进行描写：或进行体态化操作，将事物的某些主 要特征和组成部分呈现出来．这段环境描写中，作家首先通
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９年第８期安徽文学
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他们相遇后的第三天，他想见她的愿望越来越强烈…… 当时，他已认定，她那份自制有好处。不然的话，他就没机会看 到她了．他对此感到满意。 “第一天夜晚”、“第二天”、“第三天”这些时间状语明确 显示了男人心理活动的时间顺序．短短三天之内，他先是对 女孩异常的举动和心态产生了兴趣，既希望她因害怕工地而 离开旅馆，以保持他的兴趣，又不想就此失去与她见面的机 会，因而陷入了矛盾之中：而后。他对女孩本身的兴趣战胜了 一时的好奇心，欣然认同了她留在旅店的决定。就像她敢于 接受工地那样，男人也敢于接受最初设想的幻灭。同时，他想 要接近她、结识她的渴望也与日俱增，使他寝食难安，甚至在 工地前足足等待了十几天． 经过第二次邂逅，男人焦躁的心理却奇迹般地平复了． 从女孩的态度中，他找到了信心．他故意不同她讲话，装出对 她毫不在意的样子，因为他确定两人的关系正朝着他所希望 的方向发展，无论他做什么，他们的最后一次邂逅都为期不远 了。那只是个时间问题，但他知道“这个时刻还没有到来，中断 事物的发展不会有什么用处。因为提前中断造成的失败”将比 一时的煎熬更为惨重．
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这段描写是从男主人公的视角展开的。几乎没有涉及肖 像描写，只有“浅色的罐子”、“侧影”等模糊的轮廓，可以看出 女孩的外表并不出众，男人并未被她的容貌所吸引。侧重的 是女孩对工地的专注、“既不惊恐也不拘谨”、微笑等神态描写 以及简练的对话描写，短短几笔勾勒出女孩坦率自然的性格， 使男人从中窥探到她内心的隐秘，发觉她对工地的难以理解 的恐惧，从而对她产生兴趣，在以后的日子里越来越渴望结识 她，甚至得到她． 第二次邂逅是等待的收获．从初次邂逅的第二天起，男 人每天都在工地旁等着女孩。他认为，那天晚上不管是谁遇 上她，都会问她同样的问题．她也会作出同样的回答，然而不 管是谁，都不可能像他那样在这儿等待，并且天天等待，因此， 他相信自己比别人更理解她，更适合她． 她朝他走过来时，他仍躺在长椅上． 这次，她在他面前停了下来。她看了看工人，不再往前 走。她好像在竭力克制自己，她的眼神已不再是那晚他们相 遇时的眼神，不那么专注，而是比较紧张，比较克制． 整个谷地洒满阻光。工人在阳光下干活．一些人脱掉衬 衣，光着上身，用大车运沙子。…… “他们还在继续．”女孩说。 女孩仿佛在竭力回亿着什么．他明白她已经把工地撇开 了。她力图记起他来，如同他那样记着她。男人含笑望着她． 她也嫣然一笑……有点夸张地继续注视着他…… 她离开了，朝旅店走去．她没有朝小径上走． 女孩的动作描写与前一次截然不同：从漫无目的地徘锯、 发呆转变为有目的地“在他面前停了下来”：最后离开时也没 有朝小径上走，而是直接回了旅店，说明她此行的目的是跟男 人碰面，而不是像往常那样去林中散步。神态描写上也不同 于前次的坦率自然，面是带着“嚷张”与“克制”，她的注意力已 经从工地转移到男人身上，她对工地的专注转变为对男人的 “夸张的注视”．中间一段对工人劳动场景的描写则起到了延 缓叙事节奏的作用。似乎给了女孩一个缓解紧张心情和主动 发起谈话的契机。自此，两人的关系进入了一个新的阶段，他 们开始互相打招呼了，男人由单方面的渴望转为按兵不动、若 即若离，女孩由漫不经心转为频频试探、焦躁不安．他们都明 白，等待该结束了，只是不知道如何结束这种等待，如何选择 结束等待的时间与地点． 第三次邂逅是必然的结果．工地即将竣工，结束等待的 时机到来了．男人向湖边的草地走去，他确信会遇到女孩，因 为他们都知道该在什么地点邂逅． 在湖边，有一个几乎完全被芦苇遮住的小水湾．……要 去湖边，男人非得穿过芦苇地，踏出一条小路。因此，他只能 踩着折断的芦苇……在芦苇丛中。他看到两种不同的植物，开 着花。其中一种只有芦苇一半高，开黄花，与另一种植物开的 紫花相比，要饱满的多．墨绿色的芦苇开着极相配的墨色的 花・分布在芦苇周围的黄花散发出淡黄的光，和别的花刚好 相反，它们的茎又硬又直，在微风吹拂下并不晃动．它们仿佛 被赋予了一种令人担忧的清醒头脑，总是保持警惕，永远都不 能屈服于威胁它们的孱弱，这孱弱源于温柔的水，温柔的湖． 源于它们生长的水域．在它们旁边，有几朵紫花，很柔弱，根 部有毛－而且很柔韧。在微风下轻轻摇动，微微弯曲，那是雌性 的花． 走出芦苇地，他看到她站在小湾的另一边。正看着他向她
过建立“湖边——小水湾一芦苇一黄花”的空间关系引出 黄花这种植物；然后采用同化的方法，将它与芦苇的大小，与
紫花的形状进行比照：继而对其进行体态化操作。分别描绘 “散发出淡黄的光”的花朵和“又硬又直”、风吹不动的茎；最后 又使用拟人手法，赋予它清醒和顽强的品质。细细品来，这段 描写的功能不完全是为人物的邂逅提供环境指示，其中不乏 隐喻之意。要到达小湾的另一头，男人必须“踩着折断的芦 苇”。在芦苇丛中“踏出一条小路”，不免令人联想到主人公的 爱情道路上也阻碍重重，充满了顾虑和威胁：那又硬又直、时 刻保持警惕、永不屈服的黄花正是男性的象征，而那较弱柔 韧、随风轻摆的紫花。正如文中所言，是女性的象征。花与花 的相配，象征了男女主人公的结合，于是出现了默契的最后一 幕． 这三段描写各有特点，或侧重对话，或侧重神态动作，或 侧重环境，分别对应着男女主人公从相识、相知到相爱的各个 阶段，这就不得不谈到他们在各个阶段的心理变化． 二、心理描写 传统的爱情小说往往十分注重对心理动机的描写，描写 人物的对话，表白、优缺点的发现、感情的进展、暂时的冷漠． 主人公的过去，对感情的需求、相互的吸引等等这些因素是如 何在爱情的产生、发展、成功或失败中发挥其重要作用的，这 是传统小说的特点。当然，‘工地》中也有大量心理层面的描 写．男女主人公初次相遇之后的几天中，他们虽然没有交谈， 但男人总是利用旅客们共同用餐的时机来仔细观察女孩，而 晚上则思考他所发现的细节。我们可以看到他的心理活动有 一个发展过程：他起先觉得女孩的实际形象与他想象中的形 象存在差距，后来却欣喜地发现女孩越来越接近他想象中的 形象，一步步朝着他所希望的方向发展。这种有些“刻意为 之”的心理描写在杜拉斯的其他作品中也常常可以见到，与传 统小说不同的是，它的功能并不是推动情节发展，相反，是为 了延缓情节发展的节奏。在杜拉斯的小说世界中，人物相互 接近的过程必须遵循一种缓慢的节奏，一种必然等待．这是 对将要投入的感情的一种不确定性：是明知某些事情必将发 生，却故意延缓其进程的一种乐趣：更是建立在明智的基础之 上的一种耐性．从这个意义上说，作家笔下的心理描写是与 时间密切结合在一起的，是在时空中展开的，主人公的每一段 心理活动几乎都有明确的时问标志．如初次邂逅之后的几天 内男人的心理变化： 他们相遇后的第一天夜晚，男人以为她也许会因为发现 附近有个工地而离开旅店．这种担心，在某种意义上，甚至是 一种期待．要是她脾气真那么怪，只是因为附件有个工地就 要离开旅店，他似乎觉得还挺有趣． 在他们相遇的第二天，在餐桌上又看到她肘，就算他有些 失望的话，这种失望持续的时间也不长．他思忖，她不大可能 没想到，不论她在什么别的地方，在随便哪个安静点的角落。 她都会碰到工地这一类的东西．
一、邂逅的描写 “邂逅”这一情节颁给人以陈词滥调之感，几乎所有的爱 情小说都不会放弃对邂逅的描写．在这个人类感到孤独的时 代，杜拉斯也乐此不疲地描写人和人的相遇，她的作品想要表 现的首先是一种相遇的奇迹，或者说是相遇的可能性：＜直布 罗陀水手》中叙述者与游艇女主人安娜的邂逅，‘广场》中女佣 与小贩的邂逅，‘琴声如诉》中安娜？戴巴莱斯德与肖万的邂逅 ……虽然杜拉斯对这一类型的题材青眼有加，但她笔下的邂 逅却绝非传统的一见钟情。相反，她塑造的人物从相识，相 知，到相爱，是一个逐步的，缓慢的．有意识的过程。伊夫？勃 泰认为，小说中的描写有四种主要功能：模仿功能、资料功能、 叙事功能和美学功能。其中，叙事功能是指描写在小说中起 环境指示、参与评价、延缓节奏、设置标志等作用。‘工地》中 男人与女孩的三次邂逅，都是在工地或工她附近这一特殊空 间发生的。从描写的叙事功能上看，它们标志着人物的爱情从 萌生，酝酿，到成熟的过程． 主人公的第一次邂逅是偶然的开始。女孩不断徘徊于工 地和树林之间，这一奇异的举动引起了男人的注意： 他们分别站在工地的一端．他转向她，不再往前走。她 转身向着工地，浅色的裙子映衬在深色的树丛上．天几乎全 黑了．他Байду номын сангаас能模糊地看到她立在工地前的侧影．此时，尽管 他只知道她是旅店的客人，可他从看见她的那一刻起，看到她 仿佛被工地迷住了，天色这么晚，还独自在那儿呆着，他便意 识别。自己在无意中发现了她最隐秘的生活瞬间，意识到即使 对她有更多的了解，也不可能再发现什么秘密了． 她显得既不惊恐也不拘谨，上前和他交谈起来．她似乎 觉得还挺自然． “以前您注意过这工地吗？”他问． “第一次看到．”她说，“直到现在我还不认为它是工地． 这想法太奇怪了……” “想法奇怪？” “挺可怕的，”她说，。离旅店那么近．” “旅店里所有的人都知道这个工地。”男人说． 他们一起走到栅栏前．在旅店门廊的路灯下，他稍微清 楚地看到了她的脸。 “这很平常。”他说，笑得更深． 女孩也笑了．
由《工地》看杜拉斯小说中爱情三要素的描写
。解薇
（江苏技术师范学院外国语学院江苏・常州２１３００１）
擅耍杜牡斯的中篇小说《工地》足其爱情小说的典型。其中对邂逅，人物心理和爱情象征物三大要素的描写，标志着主 人公的爱情从萌生。酝酿，到成熟的过程．同时．这三个要素也是杜拉斯多郝爱情小说共有的元素．本文将对这三类描写 避一进行分析，揭示其与人物内心情感及情节发展的密切关系． 关键词杜缸斯描写邂逅心理象征物
文章编号：１６７１－０７０３（２００９）０８－００５．０４
描写作为一种常见的文学创作手段，具有悠久的历史和 深厚的修辞学渊源。法国文学批评家让－米歇尔・亚当认为． 描写在文学史上出现过三个高峰：描写型诗歌、自然主义小 说、新小说。其中，兴起于２０世纪５０年代的新小说更强调主 观性，主张“通过人物的心理、感觉、情欲、想象，甚至通过一个 既没有名字也不加以任何交代的入物的错乱思想行为来描写 事物”．而人物总是处于特定的时间和空阃之中，他的视角必 然受时空的限制及其内心情感的支配。因此，新小说中的描 写往往放弃了典型环境和典型人物，解构了人物和情节． 玛格丽特・杜拉斯在文学史上向来是一个难以归类的作 家，但不可否认，她独特的风格和手法具备了某些新小说的特 质．她在情节的展开、人物的处理和叙事台ｑ策略上别具一格， 不同于传统小说中曲折的情节以及对典型人物、典型环境的 细致刻画，而是力求用一种平淡的风格去挖掘人物内心的变 化．她的小说中很难看到故事的产生、发展、高潮与结局，情 节往往是无序的、破碎的，人物往往是模糊的、多变的，仅仅 立足于描写一些细小的局部和片断。我们与其去还原她笔下 的故事情节，不如从这些描写片段中寻找乐趣。杜拉斯虽然 在写作手法上匠心独运，却似乎并不热衷于题材和情节的创 新，她更习惯于就她所擅长和偏爱的主题孜孜不倦地挖掘下 去，这就使得作家在描写上难以避免地出现某种重复．纵观 她的作品，我们不难发现其中某些相似的描写片段和成分：一 个男人、一个女人、另一个男人或另一个女人、酷暑、假期、大 海、酒、情杀或致命的事故。她那些以假期生活为题材的小说 （如‘直布罗陀水手》、‘塔吉尼亚的小马》，‘夏夜十点半》等）描 写的大都是夫妻感情生活的危机，或是在地中海的酷暑中展 开的新恋情。 她的中篇小说‘工地》正是这类作品的典型。小说的主人 公是一个男人和一个年轻女孩，作者没有表明他们的身份，甚 至连姓名也末提及．他们在同一个地方度假，下榻在同一家 旅店。旅店附近有一处工地，工人们正在修建围墙．故事始 于男女主人公在工地前的邂逅，女孩坦言这个奇怪的工地让 她感到恐惧，她甚至因此想要离开旅店。此后的十几天中，男 人默默地观察着女孩，却从不与她攀谈，直到再次在工地前相 遇。他们又就此交换了一些看法．几天后，工程结束了，男人 和女孩在工地附近的湖边第三次邂逅，仿佛也完成了爱情的 酝酿过程。爱情的产生、困难、威胁是杜拉斯作品永恒的主 题，这部小说中。作家同样描绘了爱情的几个要素；三次邂逅、 人物的心理变化以及工地这个爱情的象征物．