舞蹈艺术舞蹈胭脂扣悲之因素透析

舞蹈艺术论文：舞蹈胭脂扣悲之因素透析舞蹈艺术论文:舞蹈胭脂扣悲之因素透析
本文作者:胡玲梅单位:湖南科技学院音乐系
舞蹈《胭脂扣》的音乐及动作特点
，一，舞蹈《胭脂扣》的音乐特点舞蹈《胭脂扣》是一个三段体结构的情绪舞,为A—B—C的结构。

这个作品的音乐部分和舞蹈部分都是建筑在“同构”的节奏之上的。

正是通过音乐节奏,把空间运行的舞蹈和时间里流淌的旋律水乳交融地结合在一起。

这三个段落都选择不同的音乐做背景。

第一段是选自《花样年华》,这首曲子的特点是3/4拍,节奏明显富有“强—弱—弱”感觉,令舞蹈中的动作更加流畅,也能将一个风尘女子的娇媚和万千风情衬托得淋漓尽致,反映女主人公对生活的无比渴望。

第二段是选自一段钢琴与小提琴演奏的音乐,通过开始的几个钢琴和弦强音,表现女主人公的命运开始转变,过去的繁华只是过眼云烟了,生活开始变得窘迫和残酷。

最后通过一连串的钢琴爬音来表现如花与陈振邦双双选择殉情后,女主人公在黄泉焦急地寻找和等候爱人的场面。

第三段是选自歌曲《葬心》,这是一首流行于20世纪30年代的凄美爱情歌曲,歌曲的特点是带有浓厚的忧伤,能够把观众的情绪也一起带入30年代。

三段不同的音乐都有不同的节奏,节奏又直接制约着舞蹈的体动节奏。

但体动节
奏并不一定直接对应音乐节奏,有时通过错位形成一种节奏落差;有时则身体各部的节奏在一种“交响”中达到和谐。

此作品是一个抒情性的舞蹈,表达女主人公的悲伤,要求舞者具有“表现力”,“表现力”与情感相关,但情感的变化其实是由体态节奏的改变来体现的。

，二，舞蹈《胭脂扣》的动作特点舞蹈《胭脂扣》中动作特点包括三种基本形态。

1.表情性动作，亦称抒情性动作，,这类动作主要功能是表达人物的思想感情,
描述人物的内心世界,刻画人物的性格特征。

这类动作特点具有一定的类型性、概括性和抽象性,“只能意会,不能言传,”它只能表达、描述人物的情绪、感情状态,而不能说明人物有什么样的行为目的。

2.表意性动作，亦称叙事性动作，,这类动作是展示人物行为目的和事件具体内容的动作,具有模拟性和再现性的特点,具有现实生活中生活动作的明显痕迹。

3.装饰性动作，亦称陪衬性动作，,这类动作是一种辅助性动作,类似于音乐中乐曲的伴奏部分或装饰音,在舞蹈中起烘托气氛、装饰陪衬、连接转换等作用。

舞蹈《胭脂扣》中的动作一反传统舞蹈的动作形态模式,大胆开掘,创造出更加挺拔、舒展、奔放的舞蹈动作,并在舞蹈中融入了一些非民族舞的元素。

舞蹈动作特点追求简洁、舒展、对比、匀称、衬托、连贯、变化,舞蹈中更多的是让人始料不及的动作衔接转换,让人感觉是在节奏启发下,自由地产生舞蹈动作。

其中通过简单又极富有表现力的“寻找中的行走”来表现人物的内心活动和情感。

舞蹈中大量运用到的旋转也有别于以往旋转的标准模式,而是在里面加入了
夸张的踢腿、甩手和跳跃等动作,从而让观众透过舞蹈看到剧中女主人公真实的内心宣泄。

舞蹈的高潮中,舞者用高难度的控腿动作造型亮相,恰恰是塑造人物的特殊手段,造型亮相的静正是“静中寓动”,带给观众对人物、情节的无限丰富的联想。

这样的表演不仅增强了作品艺术感染力,也为观众提供了新的审美视野。

舞蹈《胭脂扣》中“悲”之因素
，一，舞蹈《胭脂扣》中女主人公的坎坷人生命运十里洋场,霞飞路,一派上世纪30年代时光与爱情的韵味。

如花与十二少的故事不过是镜中花,水中月。

在不得已的今生中,想要维系美满是进退两难的。

《胭脂扣》中女主人公如花的命运可谓是充满坎坷,悲凄交加。

首先两人的身份悬殊。

一个是头牌名妓,一个是富家少爷,封建传统的礼教是不允许一位风尘女子走进庄严的深墙大院的,这在当时是很受嘲笑和忌讳的。

如花诚心拜访陈家却被拒之千里,原因是如花出身卑微。

如花卑微的
出身便为今后的悲剧种下苦果,这也是如何都挥之不去的影子,也注定了此故事的悲剧性。

如花和十二少同居后,本可以幸福地生活下去。

可经济拮据,眼看两人的好景不长了,于是如花选择殉情,希望能在阴间续写前缘。

这样极端的选择透露出如花对十二少深厚的爱,却注定要以沉重的代价来换取。

结果更是悲哀的,两人殉情后,如花死去十二少活着,两人阴阳相隔。

痴情的如花在阴间久候不见十二少,最后上阳间寻找,找到的却是淡忘了往事的衰老十
二少。

如花用尽所有的爱和生命想换来一场轰轰烈烈的爱情,结局只是她的所有付出变成枉费,所有的努力仍敌不过现实的大笔一挥。

如此悲惨的结局让如花的命运画上了悲伤的句号。

，二，舞蹈《胭脂扣》把民族舞与当代舞进行编创交融来表现“悲”,充分渲染了“悲”的情绪舞蹈《胭脂扣》是一个成功的民族舞作品,而又在舞蹈中又融入了一些非民族舞的元素,这些元素包含了一些当代舞的元素。

通过民族舞与当代舞的编创规律、表演规律相结合,从而产生出新的表演形式。

今天,各类舞蹈艺术在发展中必然要“博采众长”,吸取其他舞种的特点,相互包容渗透,取长补短,以丰富自身的艺术手段,达到扩展表现领域,形成以舞蹈为核心的综合艺术概括力和表现力。

舞蹈《胭脂扣》是吸收和借鉴了民族舞和当代舞的表演形式,把民族舞朴实无华、形象生动、内容丰富与当代舞的动作形象、贴近生活、通俗易懂相结合,最终展示出一个情感丰富、善于抒情、浪漫夸张的舞蹈作品。

这样的表演形式具有很强的抒情性,抒情性是舞蹈审美的本质属性。

“情动于衷而形于外”,这是舞蹈《胭脂扣》的情感表达依据,它将舞蹈的情感“悲”的情绪以浪漫、夸张的表现手法,以变形、虚拟、写意等舞姿和造型手段来塑造女主人公的形象。

利用了舞蹈的抒情性手法,将一个出身卑微、又追崇理想爱情、对爱情至死不渝的风尘女子形象,通过夸张、变形、升华等艺术方法转化为“艺术真实”的、特殊的舞蹈形象,让观众在欣赏舞蹈的同时,感同身受地体验出女主人公沉淀在内心深处的悲伤。

，三，舞蹈《胭脂扣》抒情性的表现风格具有鲜明的“悲”主题性按风格来讲,舞蹈《胭脂扣》是属于民族舞与当代舞结合的产物。

作品具有民族舞的形式多样、内容丰富、形象生动等特点,又具有当代舞的动作形象、贴近生活、通俗易懂的特点。

这样的“舞种渗透”作品,更强调的是具有鲜明的主题性和抒情性。

该作品始终贯穿其中的主题是“悲”,有意淡化故事中的叙事性情节,突出抒情性舞蹈的形式美,力图将传统民族舞蹈和当代舞形式挖掘到极致。

创作中在展示传统民族舞动作特点的同时,也融入了许多现当代建构的民族民间新舞蹈动态语汇。

该舞蹈在追求展示民族传统舞蹈语汇动作形式美的同时,也不忘它的时代走向与现代情感的表达。

例如《胭脂扣》舞蹈中大部分动作都是由在“寻找中的行走”这一动作基本舞步基础上衍变和发展而来的,打破了民族舞蹈动作的形态模式,把比民族舞更自由、连贯、始料不及的动作穿插在舞蹈里面,这更有利于表明女主人公对生活的顽强抗争和对美好生活的向往。

又如,在舞蹈高潮女主人公痛苦矛盾的时刻,当代舞的“手舞”与“足蹈”已经是一种必须使用的言说方式,舞者用剧烈的身体颤动和脚下“欲乱不能”的步伐来表现她的痛苦心理,在一定程度上接近了观众对“悲”的理解。

这样的舞蹈风格表现形式,更准确、生动、通俗地表现出了舞蹈的悲伤情感。

，四，舞蹈《胭脂扣》的服装表现具有浓厚的时代生活气息,能扣
动观众的心弦伴随着电影《胭脂扣》那个凄美的爱情故事走入观众视野的,是
那隆重的、妩媚的、华丽而不张扬的、魅惑但不轻浮的东方旗袍,就像上世纪30年代的名曲《玫瑰三愿》:“我愿那妒我的无情风雨莫吹打,我愿那爱我的多情游客莫攀摘。

我愿那红颜常曾几何时。

”给人的感觉是一段难以忘却不断纠葛的心头之梦。

浓妆艳服、珠翠金饰,这一衣着特点是电影《胭脂扣》中女主人公的写照。

舞蹈《胭脂扣》中舞者所穿服装是精美的旗袍,颜色艳红、腰身合体,开衩较高、无袖。

这样的旗袍总能让人回想起20世纪30年代,那个时代所赋予的生活气息和怅惘与躁动。

旗袍是30年代诉说忧伤离愁、浮华烟云的有力标志,也只有旗袍才能代
表那个时代特有的忧伤与情绪。

舞蹈《胭脂扣》中服装运用旗袍的目的亦是当观众第一眼看见旗袍时,就会情不自禁地把时间和空间概念缩短,陪同舞者一起回到故事发生的30年代,这样就能与舞蹈“悲”的主题情感发生共鸣。

，五，舞蹈《胭脂扣》中音律情感表现既悲伤又遗恨,充分说明了女主人公的悲惨人生舞蹈《胭脂扣》是一个三段体结构的情绪舞,为A—B—C的结构。

这个作品的音乐部分和舞蹈部分都是建筑在“同构”的节奏之上的。

正是通过各种不同的音乐,把空间运行的舞蹈和时间里流淌的旋律水乳交融地结合在一起。

舞蹈中三段不同的音乐分别表现了不同的情感和情绪的变化。

都是围绕舞蹈的主题“悲”呈逐次递进状态,层次清晰、结构紧密。

第一段音乐《花样年华》以平稳的3/4拍,把舞蹈有节奏、流动地推向舞台。

继续发展动作,在舞蹈
动作与音乐节奏的融合下,舞蹈的体动节奏把“动与静”“刚与柔”“放与收”等动作对立统一。

身体各部的节奏在一种“交响”中达到和谐,叙述着女主人公的前半生浮华。

第二段音乐是钢琴与小提琴的合奏。

开始的几个钢琴强音就转变了第一段音乐的叙述风格,用强音表现舞蹈情感将要开始转变,这样的变奏展示舞蹈进一步发展有很好的对比效果。

在变奏后,借用流动的钢琴声和不协和的小提琴声,讲述着女主人公悲惨的命运。

第三段音乐是歌曲《葬心》,用婉转的旋律、悲伤的唱腔和凄美的歌词诠释了女主人公内心的最后挣扎,音乐渐弱时,带走的是无限的悲伤和遗恨。