《设计美学》第三章重点

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04026设计美学第三章《文化整合论》课后练习题参考答案

04026设计美学第三章《文化整合论》课后练习题参考答案

《设计美学》教材版本:李砚祖、王明旨主编;徐恒醇著课后题:第三章文化整合论简答题:一、何谓文化,为什么说设计的文化内涵和品位是决定设计质量的关键?二、何谓文化整合?设计为什么能将科学技术和人文艺术的内涵包容在自身之内?三、何谓生态设计,它对社会的可持续发展有什么作用?四、为什么说市场效应具有二重性?它积极方面和消极方面是什么?五、如何统一设计的文化取向和市场取向,通过市场机制促进文化的健康发展?课后题参考答案:第三章文化整合论一、答:文化:是人类所创造的特有的生存样式系统,它是人作为社会生活的主体和从事自我创造和发展的成果。

1.设计是按照美的规律来塑造物体,体现出特定的文化传统与生活习俗。

2.产品的设计是实用与审美相统一,涉及了科技文化与整个人文文化的联系。

3.产品设计是以当代文明的技术因素来满足人们生活和文化需要。

4.产品设计也是人的生活方式的设计,必然作用于人的精神生活和个性心理。

5.设计的文化内涵和品味是决定产品的适用性、工艺性和审美表现力,这三个方面决定了设计的质量。

二、答:文化是人类所创造的特有的生存样式的系统,它与自然相区分,具有不同形态的特质。

(1)文化整合是一个多种要素相互综合的过程。

它是通过设计师的主体创造性实现的。

从创造思维的特征上看,设计是感性和理性的综合;(2)在设计构思的过程中,逻辑思维、抽象思维、科学知识、设计师的概括能力以及符号语言等理性的东西。

总是与形象的、感性的东西交织在一起;(3)从设计的专业和知识领域看,产品设计是结构和造型的一体化,是工程设计与工业设计的结合。

前者是以科学技术为基础的,后者还涉及艺术造型能力和社会科学、人文科学知识;(4)高技术或复杂产品的设计,必然是依靠集体力量完成的,由设计任务相关专家组成的集体,才是这种设计的主体;设计的文化整合原理,不仅体现在结构设计和造型的一体化;产品设计与市场营销的统一上,而是体现在这一系列工作背后的知识和文化的相互关联上。

设计美学之设计美

设计美学之设计美
本课内容目录
• 设计美的特点 • 设计美的理想 • 设计美的境界
◎本章的教学目的:
了解设计美学的特点、设计美的理想、设 计美的境界,掌握其基本原理与规律,培 养设计师自身素质。
◎本章重点、难点:
重点:设计美的特点 难点:设计美的境界
第三章
设计美
第一节 设计美的特点 一、对“设计美” 的理解 设计美指经过艺术设计物化在设计品(产品)上的美。 二、设计美的特点 1、多元性: 多元性是指设计美这种形态之美一般都是由多种美的 种类构成,是各种美的整合体。 形成多元性的根本原因在于: 审美对象的丰富性和审美主体需求的复杂性
迪 拜 钻 戒 旅 馆
迪 拜 棕 榈 岛
现 代 建


州 太

喜 来 登 大 酒 店
1)移情法,是指设计师将自己的感情注入产品形态,使 自己的主观感情与造型物的客观形体具有一致的意境。
2)夸张法,则是对造型物进行典型性格的夸张,创造出
形态的动态视觉效果,使人产生强烈的共鸣和振动。
在设计中赋予产品以美的境界,则是给产品注入了生 命力,增强了感染力,从而使人在加深对产品形态的 认识和理解过程中,得到美的享受。
夸张在造型设计中的体现
意境在产品形态上的体现
具有鸡蛋美感造型的椅子
6、设计美的境界为什么可以引起强烈的美感
1)设计品中具有生动的形象性
2)设计品中包含设计师的情感 3)设计品中功能与形式的完美统一
4)设计品中给人以丰富的想象
思考题:
1、简述设计美的特点、理想、意境以及目标消费群。

烛 火


传统园林建筑艺术境界之美
现代进景观设计境界之美
现代建筑艺术设计境界之美

建筑美学,第三章

建筑美学,第三章

空间感——曲折渗透
密斯凡德罗巴塞罗那展馆
Archite ctural aesthet ics
第三章:造型审美要素
1、概念:锐化、钝化和柔化是目前设计造型的三个流行趋势。 锐化指对形 体轮廓、边缘、棱角进行尖锐化处理,增强其边沿的清晰度和视觉冲击力。 钝化指对形体倒角、抛光、过渡创造泯没棱角、外表混沌苍茫的造型特征。 柔化指在量不变的情况下对体块实行弹性变形,形成流畅、灵动的造型。 2、实质:钝感和锐度体现了现代设计美学的两个极端,钝感隐喻了现代人 追求和谐、自然、统一、圆融的理念,锐度反映了人类当下的处境,人与自 然、人与社会的对立、矛盾、冲突、不可调和的一面。 3、形态语义:锐化——冲突、对立、进取、挑衅、刻薄、尖锐、扩张等
1.比例: (1).概念:比例是形式美的法则之一,比例是指部分与部分、或部 分与整体之间的数量比率关系,即形体相互之间的度量关系,在建 筑审美活动中,比例实质上是对象形式与人的心理经验之间的一种 契合。 (2)类型:整体与整体、整体与局部、局部与局部。 (3)方法规律:在长期的社会实践中,人们总结了很多美的比例关 系,如黄金分割,根号数列比、等差数列、等比数列、费勃拉齐数 列等。
3.语义:厚重、稳定、博大、坚实,浑厚、硬朗、丰满、膨胀、孕育等
4、表现方式:通常情况下,色彩深的物体量感重,反之量感轻;质感粗 的物体量感重,反之量感轻;表面没有尖锐棱角的量感强,反之量感弱; 方中带园的物体轮廓量感重,纯方纯圆轮廓物体量感小;形态饱满(轮廓 线外凸)物体量感强,形态内凹量感弱。。
中国古典建筑
1.比例与尺 度 中国古典建筑
Archite ctural aesthet ics
第三章:造型审美要素
2.尺度
(1).概念:所谓尺度,是比例所采用的基本单位,指形态与人的使

自考《设计美学04026》重难点课件资料

自考《设计美学04026》重难点课件资料
p1: 1、现代科学进步 2、先进生产力 3、新的世界观、价值观、新的现代社会总景观孕育了新的艺术观 念和创作方式,设计理念和设计语言
(哲学辩证关系:经济基础决定上层建筑,生产力决定生产关系)
• 一、现代科学观的建立
1、伽利略:实验技术和数学分析的结合(奠基人) 2、“自然大臣”培根——《新工具》实用需求 3、笛卡尔:理性主义立场,二元论逻辑(唯物主义和唯心主义) 4、牛顿:三大运动基本定律好万有引力定律,物理科学 5、19世纪能量守恒和电磁理论 6、工业革命改变了人类的思维方式和价值观念。
• 二、基于工业化大生产的现代社会总景观
1、美国未来学家:阿尔文·托夫勒,以浪潮来比喻变革 农业革命浪潮 工业革命浪潮 2、使用能源、生产产品和交换产品 3、阿尔文·托夫勒归纳现代化社会的基本结构的特征: 标准化特征 专业化特征 同步化特征 最大化特征
• 三、基于机器文明的现代艺术
1、数学的结构和秩序:现代艺术能够与工业生产得以结合,工业时 代的审美难题得以解决,现代艺术设计得以诞生。(理性主义眼光) 2、塞尚、莫奈、修拉
• 二是广义上指物品的完成形式概念,通常一个对象的素描草图或成套 方案是导致成品过程的重要一环。有些情况下是艺术家或手艺人亲自 实现他们的设计,他们直接实验材料,创造可供批量生产的样品模式, 而这种模式从某种程度上代表了设计者独特的创意
• 关键词: 计划/创意 材料/受众 构思———传达————应用
3、毕加索和立体主义
4、意大利未来主义(Futurism)和马尔内蒂
5、俄国至上主义和构成主义
• 抽象表现主义和康定斯基
•ห้องสมุดไป่ตู้荷兰风格派和蒙德里安
• 第二节现代设计与传统工艺美术设计的异同
• 现代设计的历史概念:p10,它是现代工业生产条件下的产物,是解决 艺术、功能与机器生产之间的冲突的手段;它是在现代工业批量化生产 的条件下,把产品的功能性、造型的审美性和使用的舒适性有机、和谐 地统一起来的设计。

现代设计美学

现代设计美学
功能与形式 科技与艺术 客观与主观 发展与和谐
技术美、艺术美和生活美的融合: 设计美的特性
一、技术美及其特点 二、艺术美及其特点 三、生活美及其特点
作品欣赏
作品欣赏
作品欣赏
作品欣赏
技术美及其特点
• 技术美是人类活动的精神结晶,它是工业 时代的产物。在这里,美是与功能联系在 一起的,是以有用性为前提的。 • 特点:
设计美学产生的背景和原因
• 背景:按照美的规律为人造物,时设计的 本质所在。在这其中,为人造物事首要的, 按照美的规律则必须以不干扰物的有效性 为原则。18世纪下半时期,随着蒸汽机的 发明,工业革命的发生。工业技术飞速发 展,整个社会处于重大的变革之中。 • 原因: 一:工业革命对产品设计带来新影响 二:设计从制造业中脱离为独立行业
设计审美价值的评判标准
• 产品在实践中的功能合理性
(一)实用功能 (二)认知功能
• 产品形态合符有意味形式
(一)形态与其形式内容相适宜 (二)多样的形式合符不同消费层的需求
在生活中发现美:设计美的构成要素
一、功能美:最本质的审美要素 二、材料美:最基础的审美要素 三、形态美:最直观的审美要素
设计美的构成要素
多元性 社会性 功利性 文化性 形象性
艺术美及其特点
• 艺术美,是各类艺术作品所表现出来的美。具体 地说,所谓艺术美,就是以感性形式具体体现了 人的生命意义、抒发了人的生命情感与活力的艺 术形象及其创造活动的根本特性。 • 特点 :
艺术美是艺术家的创造性成果 艺术美是主观与客观的统一 艺术美具有非物质实用性 艺术美具有永久性
美学追索:设计美学学科定位的思考
一、设计美学的研究对象 二、设计美学的研究方法
设计美学的研究对象

设计美学第三章设计美的性质(下)

设计美学第三章设计美的性质(下)

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设 计 美 学 | 第 一 章 设计学的研究范围
3 小结1、粘液质 2、胆汁质 3、抑郁质 4、多血 质。 (其中,粘液质和胆汁质是一种理智型的审美气质,抑郁质和多血质是一 种情感型的审美气质,在短时间内情绪波动较大。) * 设计美学理论有三个时代特征,即经济特征、机制特征、社会特征。 * (在例举出21种设计美学审美学说中,例举出六种你认可的设计美学审 美学说)表理论、朦胧论、幻觉论、精神分析论、体验论、移情论、现象 学论、折衷论、完形心理学美学论、自然主义美学论、实用主义美学论、 新自然主义美学论、主观论、距离说、梦幻说、自由说、功利说、名权论、 符号论、美在于比例和谐论、客观论。
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设 计 美 学 | 第 一 章 设计学的研究范围
1 “技术”的概念
对“技术”概念的几种不同的理解
1. “能力说 2. “运用”说 3. “劳动手段说 4. “过程”说
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设 计 美 学 | 第 一 章 设计学的研究范围
1 “技术”的概念
对“技术”概念的进一步规定
第一、技术是指在工业生产的条件 下运用先进的科学手段所从事的有 明确功利目的的活动。 第二,技术作为人与物在能量、信 息交换等方面的重要手段,它的根 本目的是制作满足人的物质生活需 要的产品。
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设 计 美 学 | 第 三 章 设计美的性质(下) 教学重点 技术美的特性以及技术理性给人类带来的影响 教学难点 技术理性与人情味如何协调?
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设 计 美 学 | 第 一 章 设计学的研究范围
1 “技术”的概念
“技术”一词的来源
“技术”一词出自希腊文 “techne”与”logos”的组合。 “techne”指:“工艺、技 能”, ”logos”指“词、讲话”。技 术(technelogos)的意思就是对造型 艺术和应用技术进行论述。

第3章产品形态设计美学法则

第3章产品形态设计美学法则
三、产品形态设计美学法则
第3章 产品形态设计美学法则
对比与调和 节奏与韵律 对称与均衡 比例与尺度 过渡与呼应 统一与变化
三、产品形态设计美学法则
3.1 对比与调和
3.1.1 形体的对比与调和 在产品形态设计中,产品形体的对比与调和主要表现在形状的大小、长短、粗细、曲直
、凹凸、高矮、厚薄,方向的水平、垂直、倾斜,位置的高低、远近、上下、左右,形态的 黑白、轻重、动静、虚实、软硬,数量的多少,排列的疏密等诸多方面的对立因素上。
三、产品形态设计美学法则
3.3.2 均衡
均衡主要是指上下、左右、前后等双方在布局上的等质。均衡是自然界里一切物体 都必须遵循的一条力学法则,均衡是人们在审美过程中获得的生理和心理的平衡。在产 品形态设计中的均衡,是指以产品某一点或线为支点,使产品一部分与另一部分的实际 重量和心理重量对等,从而达到一种稳定的状态。
体的统一与变化
分来充当载体,而有的产品则需要虚体来辅助其功能实现,所以在产品外观构成中就有虚实之分。
三、产品形态设计美学法则
3.1.4 色彩的对比与调和
色彩对于产品设计的作用不容小觑。在设计中,利用色块或色带将各部分贯穿或统一起 来,是使产品形象相互呼应的一种常用的手法。色彩对人们的感官和情绪有着直接的影响, 在功能、价格和外观形态大致相同的情况下,消费者普遍选择中意的颜色。
三、产品形态设计美学法则
3.4.1.2 整数比 把1:2,2:3,或1:2:3……这样由整数形成的比例叫整数比。这是一种容易被人理解的 数 列关系,具有文静而整齐的明快感,在建筑设计、家具设计、产品设计等领域应用广泛, 实用价值较高。 3.4.1.3 几何分析比 几何分析比在比例分析研究中占十分重要的地位。我 们在日常生活中接触的原始体形,如正方形、正三角形、 圆、球、立方体等形体有一个共同的特点,这些形体周边 的“比率”和位置不能加以任何改变,只能按比例放大或 缩小,否则就丧失了这种形状的特性。如圆,无论其面积 大小,其圆周和直径的比例永远是π。

韩敏 设计美学第三章

韩敏  设计美学第三章
第三章 设计美的构成要素
[教学内容] 3.1 材料要素 3.2 结构要素 3.3 形式要素 3.4 功能要素
3.5 经济要素 3.6 科技要素
[学时安排] 8 学时
[知识点及其基本要求]
必须掌握的概念: 材料 结构 形式 功能 质感 “形式依随功能” 基本要求: 1. 通过本章的学习,使学生能较清晰的理解各个设计要素在产品 设计中的的作用及特点,以及各要素之间的联系。 2. 通过优秀产品的欣赏与讲解,能初步了解和分析 产品设计中的各个设计要素的构成和运用,使 学生具有一定的审美能力。 结构 产品结构的层次性 产 产品形式美 产品的功能
3.2 结构要素
结构:是指物质系统内部各组成要素之间相互联系、 相互作用的方式。
产品结构:就是组成产品的各种材料之间相互关系、 相互作用方式的总和。 3.21不同的历史时期出现不同结构作用和结构方式
(1 )最早的原始传动结构:开始制造工具,建筑房屋,制 作陶器等。 结构作用:提出“空间”的概念。 成 果:稳定感、秩序感。
在产品形态设计中对比调和主要表现为: 1.形状:如大小、多少、轻重、粗细、长短、厚薄、水平 垂直、集中扩散等。
2.色彩:如明暗、黑白、鲜浊、丽朴、冷暖等。
3.材质:如凹凸、软硬、滑糙、素花等。 4.空间位置:如前后、左右、上下、高低、快慢等。
(4)产品美的形式:指产品整体造型给消费者的审 美感受。 (5)产品形式美:专指产品按一定规律组合起来的 色彩、线条、形体等形式因素本身,所具有的那种被高 度概括化、抽象化了的美。 思考并讨论:
“一构多功” “形式追随功能”。
(1)“形式依随功能” 三个方面的含义:
一、形式来自功能;
二、形式服从功能; 三、形式表现功能。
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《设计美学》第三章纲要一、名词解释:1、文化整合P92文化整合:是指不同的文化之间相互吸收、融化、调和而趋于一体化的过程。

2、文化P112文化:是人类所创造的特有的生存样式系统,它是人作为社会生活的主体和从事自我创造和发展的成果。

3、文化价值P112文化价值:是指某一事物对于人的全面发展所具有的意义。

最高的文化价值在于实现真善美相统一的自由境界,以促进人的个性解放和全面发展。

4、生态系统P120生态系统:指有机体与环境之间形成的相互依存和相互作用的系统。

5、设计P120设计:一种综合性策划和形式创造活动,作为生产的前提,它以观念的构思形成产品的表象。

6、时尚P109时尚:在生活方式的选择上所形成的社会流行倾向。

7、市场机制P120市场机制:依据商品交换原则形成的社会资源分配方式。

了解:期待世界:是构成读者希望接受和理解的文学作品的条件系统。

集体无意识:是由各种遗传力量形成的心理倾向,它是先天的非个人的心理机制。

个体无意识:是以一种情结表现出来的原型。

文化模式:是指文化类型特定的构成方式及其稳定的特征。

文化生态系统:将各种文化形态依其与自然环境关系的密切程度的连接而构成的系统。

文化进化:是人类社会发展的主要形式,是以社会化的组织形式通过文化的传承和积累而实现,具有质的飞跃。

大设计:从人与环境的和谐共生关系中去规划和安排各项具体的设计任务。

生活方式:是指除物质生产和交换外,人们日常社会生活采取的各种形式。

边际效用:是指有无某一种商品在效用上的差别。

消费定势:是消费者依据过去的经验或习惯性选择来购买商品的现象。

二、简答题1.何谓文化,为什么说设计的文化内涵和品味是决定设计质量的关键?P93答:文化:是人类所创造的特有的生存样式系统,它是人作为社会生活的主体和从事自我创造和发展的成果。

A.设计是按照美的规律来塑造物体,体现出特定的文化传统与生活习俗。

B.产品的设计是实用与审美相统一,涉及了科技文化与整个人文文化的联系。

C.产品设计是以当代文明的技术因素来满足人们生活和文化需要。

D,产品设计也是人的生活方式的设计,必然作用于人的精神生活和个性心理。

E.设计的文化内涵和品味是决定产品的适用性、工艺性和审美表现力,这三个方面决定了设计的质量。

2.简述文化划分的三份法。

P89答:文化形态的划分,一般采用三分法,即将文化划分为器物文化、行为文化和观念文化。

器物文化是指物质层面的文化,它是人们在物质生活资料的生产实践过程中所创造的文化内容,它集中反映出人和自然的关系,使人们在改造和利用自然对象的过程中取得的文化成果。

行为文化即制度层面的文化,它反映在人与人之间的各种社会关系中以及人的生活方式上。

观念文化是指精神层面上的文化,是在前两种文化基础上形成的意识形态,它是以价值观或文化价值体系为中心,包括理论观念、文化理想、文学艺术、宗教、伦理道德等。

3.何谓文化整合?P92设计为什么能将科学技术和人文艺术的内涵包容在自身之内?P100(为什么说设计是多种文化的整合)?答:文化整合,是指不同的文化之间相互吸收、融化、调和而趋于一体化的过程。

A.文化整合是一个多种要素相互综合的过程,它是通过设计师的主体创造性实现的。

从产品与消费者和环境的关系上看,产品设计包含了三个方面的综合:其一是产品自身属性的综合;其二是有消费者本性所构成的属性综合;其三是与产品在特定环境中发挥作用的条件相关的属性综合。

B.从创造思维的特征上看,设计是感性和理性的综合。

C.在设计构思过程中,逻辑思维、抽象思维、科学知识、设计师的概括能力以及符号语言等理性的东西,总是与形象的、激情的、直觉的、无意识的、感性的东西交织在一起的。

D.从设计的专业和知识领域看,产品设计是结构与造型的一体化,是工程设计与工业设计的结合。

E.设计的文化整合原理,不仅体现在结构设计和造型的一体化,产品设计和市场营销的统一上,而且还体现在这一系列工作背后的知识和文化的相互关联上。

这就是说,要把满足人的全面发展的需要作为设计的最终目标。

设计是推动生产发展以满足人们不断增长的需要的手段。

全面提高设计师的文化素质和文化自觉,是实现设计文化整合的根本保证。

设计自身体现了科学技术和人文艺术的内涵。

4.何谓生态设计,生态设计对社会可持续设计有什么作用?P107答:生态设计涉及一切生产或生活领域,包括减少资源和能源的消耗、减少对环境的污染以及废旧材料的回收利用等。

生态设计涉及一切生产或生活领域,在工业生产的过程中,生态设计在与实现无废料或少废料的封闭循环式生产工艺,以便通过物质或能量的多层次的分级利用既节约资源和运输成本,有减少废弃物以保护环境。

城市环境的生态设计关系到整个城市的环境效益和居民的生活质量,城市人口的不断增加,拥挤成为都市生活的一大特征,交通的拥挤,不仅堵塞车流的行进,而且造成事故的多发。

城市绿地和园林建设是改善城市生态结构的重要途径,不同的植物群落具有除尘杀菌,吸毒抗污、消除噪音、改善小气候和减弱城市热岛效应的功能。

城市环境的生态设计,首先表现在园林绿地的生态效益与景观的统筹规划上,树木是城市造林的手段,为建筑物、街道和广场提供造型的多样性,它可以转化尺度,引导视线、分割空间的作用,具有高度的审美价值。

在设计住宅和室内环境时,要充分考虑到人对环境的各方面要求,其中包括:防护和安全性、稳定性、独立性等,保持视听和大气的清洁,给人以舒适感和温馨感。

产品的生态设计,可以减少资源和能源的消耗,减少对环境的污染以及废旧材料的回收利用,拒绝华而不实和过分铺张浪费的过度包装,注重环境效益和真正的生活质量。

科学技术社会应用的人文化趋向,使生态设计观念进一步渗透到城市规划建筑和环境设计、工业设计和工程设计领域,形成了对这些设计的一种导向和组织管理模式,以便为人的未来生活方式勾画蓝图。

5.为什么说市场效应具有二重性?它的积极方面和消极方面是什么?P112答:市场是商品交换的场所,商品作为一种设计成果,它是在文化进化过程中整合的产物,因此具有特定的文化价值,同时商品作为物质生产过程的一个环节,又要服从于市场机制。

要认识市场市场效应存在的二重性,就要从文化价值与商品价值概念的分析入手。

商品的价值是由价格来体现的,商品的价格在市场经济的运行中可发挥多种积极的功能。

首先,价格具有传导市场信息的作用,人们可以从价格的变化中看出商品相对稀缺的程度。

其二,价格可以发挥调整资源配置的作用。

价格的变动直接引起供给和需求、生产和消费的变化。

其三,价格起着控制成本、促进技术进步的作用,从而使生产企业提高生产率,降低社会平均必要劳动量。

文化价值与市场价值有所不同,文化是人作为社会生活的主体和从事自我创造和发展的主体,文化价值是指某一事物对于人的全面发展所具有的意义,而最高的文化价值在与实现真善美相统一的自由境界。

因此,不能把产品的文化价值简单的理解为产品的使用价值。

市场效应的消极方面表现在商品的价格取决于消费者对它的效用评价和需求程度,而不完全取决于它的生产成本。

商品价值与文化价值之间可能产生矛盾和对立,首先也是市场效应的二重性造成的。

此外,大众的实际文化需求,由于多重中间因素的折射而反映在市场需求中,会变得扭曲、模糊不清甚至产生颠倒。

这是市场机制难以避免的一种“哈哈镜效应“。

这种效应会引起各种市场假象。

在时尚潮流中,利用人们的物质欲望和攀比心理不断形成的销售高潮。

在这些潮流中,低层次的需求被夸大,而高层次的需求却被掩盖了,由此造成商业的畸形发展。

由此看来,市场可能造成扼杀文化创造的现象。

6.如何统一设计的文化取向和市场取向,通过市场机制促进文化的健康发展?P113答:产品的创意设计能否在市场上取得成功,与市场调查核对市场需求的把握有直接的关系,实践证明,产品的设计不仅要确保良好的功能,还要有优异的外观包装设计以及合理的价格定位,最终决定商品命运的是消费者,只有符合市场需要的产品才能取得成功。

消费者被看做是市场伙伴,他们决定着企业的生产,因此也就间接的决定了企业的盈利或亏损,消费者的行为是制定企业战略的出发点,也是企业确定产品策略以及产品功能、价格和信息设计的基础。

也就是说对市场的占有就是对消费者心灵的占有,这样可以使设计产品对市场的占有经久不衰。

消费的购买行为一般受消费定势的影响,而消费定势一旦形成,便在商品的选择中表现出明显的个人偏好,感觉因素和社会时尚的影响就越大。

这种消费定势的形成,首先与商品质量有关,并且能够在高质量的基础上能够取得商品的独特性,即品牌特色,产品内在功能和外在形态的独特性构成了产品的品牌特色,这种特色是根据消费者的需求特点形成的,没有特色的商品必然会淹没在同类产品的汪洋大海中。

市场需求会不断推动产品的更新换代,在产品市场的开发中,设计的目标是指向未来的,只有根据人们的潜在需要去主动开拓市场,引导消费时尚,才能提高生产的预见性可主动性。

从而促进产品的文化价值与商品价值的健康发展。

了解:1为什么说实用功能是产品的最基本的功能?答:1 因为人的物质需要的产生是先于精神的需要,人要生存,就要解决吃、穿、住的问题,就要具备一定的物质条件,所以产品首先就是用来满足人的某种物质需要。

2就产品与人相互作用的发生学过程而言,产品的实用功能是各种精神功能产生的根源,从人类生产发展的历史过程看,产品先是取得了实用功能,以后才逐渐产生出认知的和审美的功能。

2 文化概念的界定答:从词源学的角度来考查,文化一词源于拉丁文,其原意是对土地的耕耘和植物的栽培,后来引申为对人心身的教养。

文化实质上就是“人化”,文化是人的创造物,体现了人的本质力量,任何文化活动都是人的活动,从而也是为着人的活动,所以人不仅是文化的主体,也是文化的目的,文化的发展总是以满足人的需要和促进人的全面发展为目标。

文化是人类实践的产物。

文化的产生和发展,都是以人类现实的实践活动为基础。

由此,也使文化成了人类特有的生存样式。

人的实践活动所具有的工具结构使文化得以保存和积累。

作为实践手段的工具,不仅传递着人类的实践经验,规范着主体的活动方式,而且塑造着人类的文化心理结构。

总之,文化体现了人作为历史活动的主体进行自我创造和自我实现的成果和过程。

文化的每一个进步都有助于人的发展,人们所追求的真善美相统一的自由境界,便是文化的理想和终结价值所在。

3 如何实现文化的进化与传承?答:人只有在社会中才能从事文化创造,文化的进化也是在具体的社会历史联系中实现的。

这是因为:1 无论是精神生产或物质生产,都需要人们之间的分工协作和相互配合,这就促进了人们之间的社会关系。

2 人们所创造的文化成果,只有通过传播和交流才能为人们普遍享用。

这种文化成果也成为加强社会联系的一种媒介,使社会形成一个整体。

社会是以一定的组织形式来积累和保存各种文化成果的,并一代代传递下去。

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