熊谷晃-摄影布光法则
摄影棚布光技巧
摄影棚布光技巧派拉蒙光Paramount Lighting派拉蒙光Paramount Lighting又称蝴蝶光Butterfly Lighting，这个布光的命名，来自于鼻下所制造的蝴蝶形对称影子。
光源设定在相机后的正上光，这样会制造出面颊与下巴的阴影，因此会更突出两颊颧骨，并且让面孔看起来更瘦、下巴更尖，能提升对象的魅力。
不过有时会使用反光板作补光之用。
显宽光Broad Lighting这不是一种特定布光设定，而是一种风格，不论分割、环形布光都可以使用。
方法其实很简单，就是让受光的那一边面转向镜头，于是受光的面会看起来较宽阔，然后面部整体看来都较大较阔，适合面形瘦削的人。
分割布光 Split Lighting顾名思议，就是把面孔一分为二，一面光，一面暗，会制造出较强烈的戏剧感，适合个性或气质较强的人物例如艺术家、音乐家等，当然阳刚味也会较重。
要制造这个效果，就是把光源以90度置于对象的左边或右边，可稍稍移前或后，以迁就不同面形。
留意布光须跟随对象的面孔而改变，头部转向的时候，灯光也应跟随。
环形布光 Loop Lighting这种方法能够让鼻子在面颊上投下一些阴影，要到到这样的效果，光源要稍稍高于眼睛和相机的平面30-40度。
视具体脸型而定林布兰光Rembrandt lighting这名字来由，正是画家林布兰所常用于绘画的布光手法，脸上那三角形的光位正是标记。
与环形布光不同，鼻子与面颊的影子是相连的，不过更重要是阴影那边的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，并且照片也具戏剧感。
拍摄时对象要稍稍转离光源，当然光源位置要高过头部，让鼻子的投影与面颊的投影相连。
不过并非所有人都适合这布光，颧骨较大的人会比较理想，而鼻梁不够高的人则较难布光。
因此，好的布光应该根据具体拍摄对象而做出改变，不能一概而论。
分割布光 Split Lighting顾名思议，就是把面孔一分为二，一面光，一面暗，会制造出较强烈的戏剧感，适合个性或气质较强的人物例如艺术家、音乐家等，当然阳刚味也会较重。
简述拍摄时的布光步骤
简述拍摄时的布光步骤拍摄时的布光步骤包括：1. 确定主光位置：这是第一步，也是最关键的一步。
主光应该放在拍摄主体的前面，角度应适中，不能太高或太低。
2. 加上副光来弥补主光造型的不足：副光可以用来照亮主光未能照射到的区域，使画面更加均匀。
3. 使用轮廓光照明，使主体与背景有所区别，增加画面空间感：轮廓光通常放在主体的后面，照亮主体的边缘，使主体与背景分离。
4. 使用环境光处理环境、背景，突出和烘托被摄体：环境光主要用来照亮背景，使背景与主体形成对比，从而突出主体。
5. 使用修饰光照明，对眼神、头发等局部进行修饰，加强整体造型和形式美感：修饰光可以用来照亮主体的某些细节，如眼睛、头发等，使画面更加生动。
6. 曝光要准确，以免出现照片发灰的现象：在布光过程中，要注意曝光，确保照片的色彩和明暗度与实际相符。
7. 双侧逆照明可以在色温上寻求一些变化：使用不同色温的灯光可以创造出不同的氛围和效果。
8. 利用透射的原理形成包围光：通过使用大块的柔光布将拍摄物品包围起来，形成柔和的光线，使光线更加均匀。
9. 使用大块的柔光布将拍摄物品包围，在柔光布的外面再增加两盏灯，利用大的柔光布产生大面积的柔化光：这种布光方法可以使光线更加柔和，减少阴影和反差。
10. 三灯包围：在两灯的基础上，再增加一个辅助光源即可。
例如，将被摄者用大的反光板包围起来，在后侧逆的位置布置两盏灯，在被摄者前面使用一盏灯照亮天花板利用反射光给整体画面补光。
也可以将这盏灯直接照射被摄者，为人物增加立体感的变化。
11. 上下光源：上下两个光源分别位于被摄物的上方和下方，可以产生特殊的光影效果。
12. 利用柔光罩：在拍摄人像时，使用柔光罩可以产生柔和的光线，使人物看起来更加自然。
13. 黑咭纸遮光：使用黑咭纸遮光可以遮挡多余的光线，突出拍摄主体。
以上步骤完成后，你就可以根据自己的需求和创作意图进行拍摄了。
摄影师必知的场景布光技巧
摄影师必知的场景布光技巧对于摄影师来说，掌握场景布光技巧是至关重要的。
它不仅能够影响照片的氛围和情感，还能突出主体，塑造层次感，展现出物体的质感和形状。
接下来，让我们一起深入探讨一些摄影师必知的场景布光技巧。
首先，我们来谈谈自然光的运用。
自然光是最常见也是最容易获取的光源，但要巧妙地利用它并非易事。
在清晨和傍晚时分，太阳角度较低，光线柔和且色彩温暖，这时拍摄可以营造出浪漫而迷人的氛围。
如果想要更柔和的光线，可以选择在阴天拍摄，此时的光线均匀分布，没有强烈的阴影，非常适合拍摄人像或风景。
但要注意避免直射的阳光造成过强的对比度和阴影，导致主体部分过暗或过亮。
接下来是人工光的运用。
常见的人工光源包括闪光灯、持续光源灯等。
闪光灯可以提供瞬间高强度的光线，适合用于捕捉快速移动的物体或者在光线较暗的环境中创造明亮的效果。
而持续光源灯则能够让摄影师在拍摄过程中直观地看到光线的效果，便于调整和布置。
在场景布光中，主光起着决定性的作用。
主光通常是最亮的光源，它决定了主体的明暗分布和主要的光影效果。
一般来说，主光会放置在主体的一侧，与相机成45 度角左右，这样可以产生立体感和层次感。
比如拍摄人物肖像时，将主光设置在人物脸部的一侧，可以突出面部轮廓，营造出戏剧性的效果。
辅助光则用于填充主光产生的阴影，使画面的明暗过渡更加自然。
辅助光的强度通常比主光弱，可以使用反光板、柔光箱等工具来实现。
反光板是一种经济实惠且方便携带的辅助光工具，通过反射光线来照亮阴影部分。
柔光箱则能够使光线变得更加柔和均匀，减少阴影的生硬感。
背景光的运用也不容忽视。
它可以将主体从背景中分离出来，增强画面的空间感和层次感。
背景光可以是一盏单独的灯，也可以是通过反射或折射其他光源来实现。
例如，在拍摄产品照片时，使用背景光可以使产品更加突出，增强视觉吸引力。
另外，光的方向对于布光效果也有着重要的影响。
顺光，即光线从相机的方向照射到主体，能够展现主体的细节和色彩，但可能会使画面显得较为平淡。
三点布光法构成要素及布光策略
三点布光法构成要素及布光策略三点布光法是一种常用的摄影照明技术，通过合理安排三个光源的位置，角度和强度，以达到在被拍摄物体上形成清晰、立体、有层次感的照明效果。
以下是三点布光法的构成要素和一些布光策略的详细介绍：三点布光法的构成要素：主光源（Key Light）：位置：主光源通常位于被拍摄物体的一侧，主要用于照亮主体。
角度：主光源的角度可以根据需要调整，不同角度产生不同的阴影效果。
填光灯（Fill Light）：作用：用于补充主光源的阴影，使阴影部分明亮一些，减轻对比度。
位置：通常位于被拍摄物体的另一侧，相对于主光源的位置。
强度：填光灯的强度通常比主光源略低。
背光（Backlight）：作用：用于突出被拍摄物体的轮廓，使其在背景中更为突出。
位置：背光通常位于被拍摄物体的后方，照射到主体的背面。
角度：背光的角度可以根据需要调整，以产生适当的轮廓效果。
三点布光法的布光策略：硬光和软光的选择：对于主光源，可以选择硬光（直射、明显的阴影）或软光（柔和、阴影渐变），具体取决于拍摄的主题和风格。
控制光源的强度：主光源的强度通常设置为最亮，而填光灯的强度适度降低，以保持阴影的存在。
背光的强度一般要略低于主光源。
角度和方向的调整：调整主光源和填光灯的角度，以改变阴影的位置和形状，突出被拍摄物体的特定部分。
背光的运用：利用背光突出被拍摄物体的边缘，使其在背景中更为鲜明。
灯具的选择：选择合适类型的灯具，如闪光灯、连续光源等，以满足不同拍摄场景和需求。
通过巧妙地调整这些构成要素和布光策略，摄影师可以创造出具有层次感和立体感的照片效果，突显被拍摄物体的细节和特色。
摄影书籍目录汇总
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浙江摄影《后数码时代的摄影》冯汉纪 200308 浙江摄影9.15 自编《数码摄影圣经》杨品等 201004 化学工业。
三灯布光法的布光方法
三灯布光法的布光方法一、三灯布光法的基础认知。
1.1 三灯布光法呢，可是摄影和影视拍摄里相当经典的布光手段。
这就好比是做菜时的三种基本调料，搭配好了就能做出色香味俱全的大餐。
主光、辅光和轮廓光，这三盏灯各有各的妙处。
1.2 主光啊，那可是老大，是整个画面的主要光源。
就像一个团队里的主心骨，大部分的光线都是它提供的。
它决定了画面的基本影调，是明亮欢快的，还是暗淡忧郁的，主光的位置和强度起着关键的作用。
比如说拍一个人物肖像，主光从人物的正面偏左或者偏右打过来，人物的半边脸就亮起来了，整个画面就有了明暗的对比，一下子就生动起来了。
二、主光的讲究。
2.1 主光的位置很有门道。
如果把主光放得太高，那人物的眼睛下面就会有很深的阴影，看起来就像被人揍了一拳似的，鼻影也会特别重，整个脸就像个鬼脸，这可不行。
要是放得太低呢，又会让人物看起来很诡异，就像从地底下冒出来的一样。
一般来说，把主光放在人物眼睛斜上方45度角左右的位置是比较理想的。
2.2 主光的强度也不能乱来。
太强了，画面就会曝光过度，白花花的一片，什么细节都没了，这就叫做“过犹不及”。
太弱了呢，画面又黑乎乎的，像在黑夜里捉迷藏似的，观众什么都看不清楚。
所以要根据拍摄的场景和想要的效果来调整主光的强度。
2.3 主光的颜色也有讲究。
不同的颜色会给人不同的感觉。
白色的主光比较自然，适合大多数的拍摄场景。
但有时候，想要营造一种温馨浪漫的氛围，就可以使用暖黄色的主光，就像夕阳下的余晖洒在人身上，感觉特别舒服。
要是想表现冷酷、神秘的感觉，蓝色的主光可能就派上用场了，那感觉就像走进了冰窖一样。
三、辅光的作用。
3.1 辅光呢，就像是主光的小跟班，它的任务就是把主光留下的阴影给填补一下。
主光打过来，人物的一边脸亮了，另一边脸可能就有阴影，这时候辅光就该上场了。
如果没有辅光，那阴影部分就黑乎乎的，像个黑洞一样。
辅光可以让画面的明暗过渡更加自然，就像给画面做了个柔和的按摩，让整个画面看起来更加和谐。
「摄影基础」布光规律
「摄影基础」布光规律1．确定主光主光是主导光源，它决定着画面的主调。
在布光中，只有确定了主光，才有意义去添加辅助光、背景光和轮廓光等。
在确定主光的过程中，要根据被摄体的造型特征、质感表现、明暗分配和主体与背景的分离等情况来系统考虑主光光源的光性、强度、涵盖面以及到被摄体的距离。
对于大多数的拍摄题材，一般都选择光性较柔的灯，像反光伞、柔光灯和雾灯等作为主光。
直射的泛光灯和聚光灯较少作为主光，除非画面需要由它们带来强烈反差的效果。
主光通常要高于被摄体，因为，使人感到最舒适自然的照明通常是模拟自然光的光效。
主光过低，会使被摄体形成反常态的底光照明，而主光过高又会形成顶光，使被摄体的侧面与顶面反差偏大。
2．加置辅助光主光的照射会使被摄体产生阴影，除非摄影画面需要强烈的反差，一般地，为了改善阴影面的层次与影调，在布光时均要加置辅光。
辅光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一侧。
加置辅光时要注意控制好光比，恰当的光比通常在1：3—1：6之间，对浅淡的被摄体光比应小些，而对深重的物体光比则要大些。
在加置辅光时还应注意避免辅光过于强烈，辅光过强容易造成夹光，并产生多余而别扭的阴影。
为了控制多余的阴影，布光时除了使辅助光强度弱于主光外，有时还经常采取适当降低光位或将辅助光尽量靠近机位的方法使投影投向被摄体后方。
根据画面效果的需要，辅助光可以一个，也可以多个。
在使用各种灯具作辅助光的同时，别忘了尽量多使用反光板，它往往能产生出乎意料的好效果。
3．设置背景光背景的主要作用是烘托主体或渲染气氛，因此，在对背景光的处理时，既要讲究对比，又要注意和谐。
拍摄细小物体时，往往因主体与背景距离很近，一般难以对背景单独布光，此时主光兼作背景光。
在主体与背景光比的具体控制中，可通过选择合适的灯距、方位和照明范围来控制，或用各种半透明的漫射体或不透明的遮光物在主光与背景轴线上适当部位进行遮挡，以得到适当的亮度。
当被摄体较大，且被摄体与背景有足够的距离时，可对背景单独布光。
摄影新人必知的-摄影布光的步骤与规律
摄影新人必知的----摄影布光的步骤与规律影室灯光不像自然光，摄影师完全可以根据主观构思和表现需要，运用娴熟的布光技巧，去营造出奇妙的光影效果。
但由于影室布光具有较大的主观随意性，它从一方面来说，可使摄影师将布光的效果发挥到极至，而从另一方面来说，却增加了布光的难度。
为了提高布光的效果和速度，布光时一般要遵循以下步骤与规律。
摄影布光的一般步骤和规律1．确定主光主光是主导光源，它决定着画面的主调。
在布光中，只有确定了主光，才有意义去添加辅助光、背景光和轮廓光等。
在确定主光的过程中，要根据被摄体的造型特征、质感表现、明暗分配和主体与背景的分离等情况来系统考虑主光光源的光性、强度、涵盖面以及到被摄体的距离。
对于大多数的拍摄题材，一般都选择光性较柔的灯，像反光伞、柔光灯和雾灯等作为主光。
直射的泛光灯和聚光灯较少作为主光，除非画面需要由它们带来强烈反差的效果。
主光通常要高于被摄体，因为，使人感到最舒适自然的照明通常是模拟自然光的光效。
主光过低，会使被摄体形成反常态的底光照明，而主光过高又会形成顶光，使被摄体的侧面与顶面反差偏大。
2．加置辅助光主光的照射会使被摄体产生阴影，除非摄影画面需要强烈的反差，一般地，为了改善阴影面的层次与影调，在布光时均要加置辅光。
辅光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一侧。
加置辅光时要注意控制好光比，恰当的光比通常在1：3—1：6之间，对浅淡的被摄体光比应小些，而对深重的物体光比则要大些。
在加置辅光时还应注意避免辅光过于强烈，辅光过强容易造成夹光，并产生多余而别扭的阴影。
为了控制多余的阴影，布光时除了使辅助光强度弱于主光外，有时还经常采取适当降低光位或将辅助光尽量靠近机位的方法使投影投向被摄体后方。
VR布光的方法
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昨天07:28
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VR布光的方法
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一个好的心态是做出一张好图的关键
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1.
そ汐啉屾雨ひ老师借来了啊
昨天12:42回复删除
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2.
镘蕾老师分享的东西真是很棒呢
昨天19:54回复删除
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我也说一句...
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(熊11.12)中大画幅相机的移轴机构
4.平 移
移轴机构的应用操作（1）
• 提升/下移操作
– 以洗涤剂等物体为例介绍提升移轴操作。提升 和下移可以修正垂直线而形成自然的形状，应 用于拍摄建筑物以及方形物体具有非常明显的 效果。
有仰拍的问题，两 侧瓶向中间折弯
提升，视角上移
提升移轴操作 是拍摄建筑的 常用手段
下移移轴 是拍摄商 品不可或 缺的手段
移轴机构的应用操作（5）
•移轴的组合操作 同时使用下移和旋转
使用了下移移轴操 作后，又将胶片后 背向下平移，在画 面上方留出了空白
移轴机构的应用操作（6）
• 机背倾斜操作
– 夸张表现被摄物体，反其道而行
移轴机构的应用操作（2）
• 倾斜操作
– 即使全开光圈也可使整个画面合焦，形成锐利 影象。横向。
尤 其 突 由 出 平 面 物 体 构 成 的 画 面 ， 效 果 摄
拍
拍摄餐饮菜肴 时常用
移轴机构的应用操作（3）
• 旋转操作
– 合焦作用。纵向。
移轴时相机或相机附近的物体可能会映射到被摄 体上，这时稍稍移动相机使胶片后背平移，无 需改变构图就可以消除正面的映射。这个技巧 也可用于不改变构图而在画面中预留文字空白。
移轴的基本效果
构图控制 在大画幅相机的成像效果预览环状 区域内，通过前后左右地移动相机的前 板和后板（聚焦玻璃面），即可实现 135相机必须通过改变相机的方位或更 换镜头才可实现的效果。
透 视 控 制
（ 高 大 建 筑 或 深 远 景 物 ）
焦 点 控 制
1.倾 斜
2.提 升
3.旋 转
中大画幅相机的移轴机构 熊谷晃
大画幅相机的移轴机构
• 移轴机构是大画幅相机普遍采用的，它利 移轴机构是大画幅相机普遍采用的， 用伸缩皮腔来实现。 用伸缩皮腔来实现。通过镜头与自由伸缩 皮腔的组合，可实现135相机，6*6相机 相机， 相机 皮腔的组合，可实现 相机 无皮腔）无法实现的创意摄影；而且， （无皮腔）无法实现的创意摄影；而且， 大画幅相机可以进行成像效果预览。 大画幅相机可以进行成像效果预览。 • 沙姆弗鲁格定律（当镜头平面、影像平面 沙姆弗鲁格定律（当镜头平面、 、被摄体平面的延长面相交于一条直线时， 被摄体平面的延长面相交于一条直线时， 即可获得被摄体平面的全面清晰影象。） 即可获得被摄体平面的全面清晰影象。）
实用摄影技术-专题摄影之夜间摄影
夜间摄影的测光
(1) 使用光圈优先模式将光圈调至f11~f22，随时注意曝光补偿 (也可以使用
测光原则「白加黑减」规则还是不变，只是夜间摄影注意强光的测光，
碰到测光的范围内有强光一般是要减EV值的。黑色背景记得是要减光。
(3)
(4)
使用小光圈拍F11~F22——小光圈才好表现出影像的流光溢影。
建议包围式曝光上下曝光补偿分别多拍一张…因为夜间摄影曝光正确不
烟火 拍摄烟火一定要使用Ｂ快门与快门线。同一张底片烟火不要太多，若画面 包含地面景物，则可能须配合加减光技巧使地面景物显现。一般而言，烟火照 片多用来与其它景物照片叠放成一张，增加特色，当然在构图时就应事先安排。 至于光圈， 100度软片，近距离时使用 f11（对于某些高亮度烟火需用 f16）， 中远距离则开到 f8或 f5.6。 对于淡水河国庆烟火而言，若是为了叠片，则拍摄地点仍以淡水河岸最适。 由于烟火多且密，因此曝光时 间三到五秒即可，记得使用黑卡纸随时遮掉会破 坏画面的烟火。光圈开 f11。 大自然夜景 这里指的是，没有人工光源直接照射下的世界，因此光线的来源有二：一 是月光，另一可能是云层反射远处的人造光线。通常，散射光所占比例重，画 面受光分布均匀，但由于光线微弱，往往无法直接测光，就算测得出来也有很 大的误差，所以曝光值决定几乎都靠经验，在加以包围曝光。我的点。要 提醒的是，虽然是黑夜，但天空并不会全黑，而且常是画面中最明亮的部份。 另外，野外雾气凝重，要注意保温，让相机温度渐与外界调和，以免镜头 水蒸气凝结。拍摄时机，以黎明前最好。
夜间摄影的表现形式
色温偏色法—气氛营造
街道车灯(尾灯)轨迹法 相机位移法 倒影法(雨水、喷泉、河面、镜子) 重覆曝光或多重曝光 变焦镜头放射线法 慢速度流动影像加闪光灯—瞬间栋结法 闪光灯(或是太阳灯)加有色玻离纸--夜间彩绘法
广告摄影屁屁替
• 布光方法二：光棚反光法。光棚的作用是光线照射其中，会在棚内形 成一个 非常柔和、洁白的散射光环境，有效避免杂光等影响产品美观的光线 反射到表上 。使用光棚时要增加一只影室灯，把带四页挡板的影室灯以侧光的方 式放置于产 品侧面，调整它的高度和输出强度。这只影室灯的作用，是让光棚的 左边和表的 顶部有光。拍摄竖放的手表时，这种光线可以让表带明亮而有光泽， 同时也要注 意光线不要直射在手表玻璃上。还有，要将装有柔光箱的影室灯放在 产品右侧， 光线以侧逆光方式照亮手表，这只影室灯的目的是让光线照亮光棚的 右边和背面 ，也为我们正面利用反光板提供了主光源。
•
选好曝光值 上述两种拍摄手表的方法虽然道具不同，但曝光方式相同，都以侧逆光照 射 到表链上的光亮为曝光值，可以让表链亮度曝光正常，色彩还原准确。稍微 曝光 不足的手表正面，又能更好地把表内细节清晰表现出来，增强色彩饱和度如 果手 表的时间廊是黑色，这样的曝光值同样可以把黑色区域拍得更黑，可解决高 反差 场景拍摄的困难。 在选择侧逆光或散射光拍摄时，还要注意手表钢体的表现，在用反光板遮 挡 杂光时要留有适当黑色位，让黑色位来衬托不锈钢体的原色；或者选择黑色 物体 做支撑，让手表直接反射黑色物体，通过黑色位的强烈对比，充分表现钢体 本色 。 拍摄后期，我们可对图片进行适当调整处理，例如锐化、增加对比度、饱 和 度等，以强化表现效果。
广告摄影
——布光之产品质地
布光对产品的质地表现 • 由于物体结构质地和表面肌理各不相同， 所以吸收光和反射光的能力也不同。因此， 根据不同质感对光线不同的反映，我们把 物体大致可以分为：吸光体、反光体、透 明体。这只是比较概括地分门别类，有些 产品的质地介于吸光体、反光体、透明体 其中两者之间，或是兼有吸光体、反光体、 透明体三者组合而成的复合型产品。但是 只有对简单而基本质地的物体的布光表现 加以探究，才能塑造好复杂的物体。
老摄影师三庭五眼布光法【精选】
偶然间，我们从熊正寅老先生那里看到一些老的人像摄影作品，是几十年前照相馆中一些老摄影师拍摄的，形象生动、丰富、饱满，既真实，又有艺术性。
无论是工人、农民、女孩，还是老太太，都有一种健康的、积极的神态，很多还是非常好的人像标准照片。
据说那些照片是运用“三庭五眼”的方法拍摄的，它是几十年前中国人像摄影的重要技术方法，也是照相馆老摄影师们拍摄的绝技。
这种技术指导下拍出的照片非常细腻，影调更加丰富，立体感更强，和西方影室人像用光方法对比，具有鲜明的中国特色。
然而，这种人像摄影的方法基本失传，没有人使用，甚至绝大多数人像摄影师连听都没有听说过。
那么，“三庭五眼”究竟是什么呢？它与现代摄影师普遍采用的伦勃朗光等西方人像用光理论相比有什么鲜明特色呢？我们且听听熊正寅先生的介绍。
三庭五眼 在长期的拍摄实践中，老一辈中国摄影师认真向西方学习，并借鉴美术、绘画等其他艺术形式的理论，把“三庭五眼”理论有机地应用在人像摄影上，逐渐形成了一套中国特色的人像摄影模式。
何谓“三庭五眼”呢？传统人像摄影把人的脸部从上到下分成上中下三部分，叫“三庭”；从左到右分成五部分，叫“五眼”。
即从发际线到眉线是上庭；从眉线到鼻底线是中庭；从鼻底线到颈底线是下庭。
而脸的宽度大概是五个眼睛的宽度，所以就称为“三庭五眼”。
它把人的面部分成15个部分，形成纵横交叉的坐标值，从而可以非常详细地分析人的特征，可以更好地用光和影塑造人物形象。
人的脸部是立体的，摄影师需要凭经验把立体的人物转换成平面的艺术影像，哪个部分高，哪个部分低，反映了每个人的不同特征，摄影师就是要用光和影把这些部分表现完美。
如特征较好的部分用光来突出它；特征不太好的部分用影来掩藏。
三庭五眼看人像 应用“三庭五眼”，可以更细致地分析出作品的好坏，通过下面这张照片，我们分析一下作品的得失： 今年七十七岁的熊正寅老先生精神矍铄，他从事摄影教育和摄影培训近四十年，是中国人像摄影界的元老级专家。
五点布光法
五点布光法提要：东方人的脸型圆，平宽，鼻梁低，颧骨高，轮廓度小，没立体感，这种鼓脸很不利于人像摄影。
为了弥补这一不足，近十年来灯光师们做了许多有益的尝试，较有成效的用光法有两种，一是经典的柔光法，此法使东方人的细腻美得以凸现；二是改进后的三点布光法----五点布光法，以灵活的用光理念直接加强人物立体感。
五点布光法在近几年的影视片中零星可见，个人在广告、MTV中也常用，在电影电视剧中只是去年才在《魔力小木屋》中做过尝试，有些出奇的效果。
实际中是这两种方法的二合一，广告、MTV中偏柔，电影电视中偏硬。
本文将对五点布光法进行理论陈述。
本人三年前在湖北博物馆拍摄一种圆形古铜镜时发现一种现象，该铜镜上的字画随视角不同时凸时凹。
到真正用光使其显凹状并满足艺术要求时，难度陡增。
后来反复思考发现：在不出现光晕的情况下，从入射光及折射光方向的一定角度内观察，物体将显得内陷清瘦，其它位置观察时物体显得外突丰满。
这似乎对大多数物体有效。
如图1中从A、B两处观察物体表面，物体将显得内陷清瘦，而其它方向由于是漫射光使物体成像，物体显得外突丰满，如从C处观察物体表面。
这就说人物的胖瘦不仅与明暗有关，也与光线角度和观察角度相对位子有关，明亮的光线同样能人物看起来清瘦。
个人观察的多数像片表明，拍摄非正面人像时，如果光从摄影机与人物中间射来（相当于摄影机在图1 A位，是近侧的侧光或侧后光），人脸虽然是明亮的，但现得清瘦。
个人经验是，按此法用光时，在很多时候会出现明亮的那个脸显得瘦，而光线暗的那个脸反而显得胖。
这与过去的暗就瘦的认识有些不同。
目前不能对A、B两处的观察角度进行测定，但是如果对汽车、烟盒、酒瓶等进行观察，我们能得到一些经验。
通常，人脸的前脸比侧脸窄，下脸比上脸窄，这样，由前至后呈斜面，由下至上呈斜面。
当摄像机在人前方时，如果光线从人的后上方来，正好相当于在A处观察人物，人脸显得内陷清瘦。
但是此时正脸面将没有主光，为解决这个问题要求再加一个光，于是出现双主光，由此引伸出五点布光法。
摄影艺术教程布光通则
3、设置背景光的添加：
为背景本身需要明暗变化。背景明度要求均匀或在均匀中有渐变。
设置白背景：背景的亮度要比被摄体的最亮处再加一格EV值
设置黑背景：背景的亮度要比被摄体的最暗处再减一格EV值
4、加置轮廓光
作用：层次分离，加强纵深感。
一、赋予被摄体一个与背景分离的清晰轮廓。
二、在画面缺少生气时给被摄体鲜明、光亮的边缘，使其活泼、跳跃 起来。
2、会增强被摄体的造型 及丰富质感。
3、在高光洁度的被摄体影像中 ，离开耀斑，表现不出固有 的质感。
散乱、无序的耀斑会产生零 乱、跳跃的感觉。
减少耀斑
1、使用隔离拍摄罩， 以均匀的透射漫射光来照 明。
2、减少光源，柔化光性。
四、布光法
1、布光准备：
掌握创意与设计画面（预想）
拍摄内容、 人物（静物）位置 机位 光线（光性、光位、光色）
二、投影和耀斑
投影的存在有助于造型和质感的表现， 但处理不当时，又会破坏画面和使人感到不舒服。 要求：
投影形态优美、亮度适宜、富有层次。
投影的多少，决定于光源的数量。 一个光源必有一个投影。
当投影一旦具有某种特征，含有某种形式，就会赋予它生命感。 并使画面卓尔不群，不同凡响。
二、耀斑
1、通常也称之为高光。
商业摄影——布光通则
浙江传媒学院 石战杰
前言
棚内摄影照明的理想光源是：
模拟均匀、柔和、相对大面积和适当强度的自然散射光。
摄影布光的出发点：用光表现被摄物的质感、个性、特点。
1、选择最能表现质感的光性光源。
柔光适于表现光洁度高的被摄体，并且可以弱化明暗反差。
硬且侧低的光宜于刻画质地粗糙的表面， 并会提高被摄体原来较弱的反差。
摄影棚布光技巧
摄影棚布光技巧阴影创造立体感阴影是摄影师描述物体三维性的手段，它能使物体在照片中呈现出空间感，而不仅仅是物体在平面上的投影。
同样，侧光、顶光和底光能够在物体上投射出深而长的影子，从而制造出立体感。
因此，静物、商业产品和风光摄影师喜欢使用有角度的光线。
小提示：你可以尝试采用“好莱坞照明设备法”去摄制戏剧性的肖像作品。
将顶上光放在主体正上方稍偏的边线，调整灯光角度，并使人物鼻子的阴影落到人中稍偏下的边线上漫散射能够分散光线，使光源变广、光线变柔运用那哥反射集中光线的实质还是并使光源TNUMBERp60，从而达至柔化光线的目的。
当云层遮挡住阳光，物体上的阴影可以显著增加，如果存有雾，阴影则可以消失。
云层、阴森的天空和大雾都会并使光线出现Energetic，Energetic可以将光线集中向各个方向。
阴天和雾天时，整个天空可以变为一个非常甚广的光源，一个天然的柔光箱。
小提示：半透明塑料或白色织物等材料都可以用来漫射强烈的光线。
你可以在人工光源─如影室闪光灯前加一个柔光罩;如果在明亮的阳光下，也可以使用柔光篷或柔光箱来柔化光线。
光线就是存有色彩尽管有的时候光线看前来像“无色”的，但它其实也是有色彩的，我们称其为色温。
只是我们的眼睛和大脑组成的“计算机”能够调整感知、适应变化，我们很难注意到罢了。
但是数码传感器和胶片则会记录下我们看不到的色彩。
清晨和傍晚的阳光具有温暖的色调，中午阳光感知的阴影则可以变小的很绿。
钨丝灯光显著偏黄，而且散射这种光线的表面也可以呈现适当的颜色。
对于数码相机而言，你可以使用白平衡功能来消除或强调光线的颜色。
例如可以增加风光或人像照片中的暖色调。
对于胶片电影的拍摄则必须根据拍摄环境选择适当的胶片，或者采用滤镜补偿光线膨胀发生改变摄影主体和背景如果灯光距离拍摄主体近，主体和背景间的光照度查别会比较明显;如果灯光距离主体较远，则背景也会相应地变亮。
该原则同样适用于于侧光：两端光源距被摄主体近时，整个画面的光线膨胀将比光源距主体离时更显著。
布光原理及注意点
布光原理及注意点布光原理是指在摄影中对光线进行控制和布置的一种技巧。
通过合理的光线布置，可以达到凸显主题、烘托氛围和营造意境等目的。
下面将详细介绍布光原理以及需要注意的几个要点。
首先，布光的原则是根据被摄主体以及摄影意图来选择光线的强弱、角度和方向。
例如，在人像摄影中，可以使用主光源照射在被摄者的脸部，以使其脸部得到明亮的照射，从而突出脸部的细节和轮廓。
而在风景摄影中，则需要根据场景的特点选择适当的光线角度和方向，以使景物得到合适的照射和展示。
其次，布光的强弱和硬度会对拍摄效果产生很大的影响。
较强的光源会产生明暗对比强烈的效果，适用于创造强烈的光影效果和突出主体；而较弱的光源则可以使画面更加柔和、均匀，适用于拍摄温暖的场景或者营造柔和的氛围。
此外，硬光和软光的不同效果也需要注意。
硬光指的是光源的光线集中，形成锐利的阴影和强烈的光影变化，适用于突出细节和形状；而软光则指的是光线的弥散和渐变，形成柔和的阴影和光影变化，适用于烘托氛围和展示画面的整体感。
再次，布光时需要注意光源的位置和角度。
一般来说，侧光、聚光和反补光是常用的布光方式。
侧光指的是光源位于被摄主体的一侧，可以创造出明暗分明的效果，突出主体的边缘和纹理。
聚光是指将光源集中照射在主体上，可以凸显主体的细节和形状。
反补光指的是光源位于主体后方，可以创造出轮廓和背光效果，产生一种梦幻的氛围。
根据被摄主体的特点和摄影意图选择适当的光源位置和角度，可以使画面更具有吸引力和表现力。
最后，布光还需要注意环境光的处理。
在室内摄影中，环境光经常会受到照明设备的干扰，需要进行合理的控制和调节。
一般来说，可以使用反光板、遮光布或者调节环境光的灯光来达到理想的效果。
同时，还需要注意光线的温暖程度和色彩。
不同的灯光类型和灯泡颜色会产生不同的光线效果，需要根据摄影意图选择适合的光源类型和灯泡颜色来达到预期的效果。
综上所述，布光是摄影中至关重要的一环。
通过合理地选择光线强弱、角度和方向，可以创造出丰富多样的光影效果，突出主题、烘托氛围和营造意境。
熊谷晃商业静物摄影研究
审 美 。摄 影 正 作 为艺 术 形 式 ，带 给 我们 全新 的认 识 世 界 的 方 和 法 则 ，在 没 有 拍 摄 多 件 物 品经 验 时 ，想 要 安 排好 布局 确 实 式 。鉴 于 此 ，本 文 将 着 重 从 熊 谷 晃 商业 静 物 摄影 严 谨 简 洁 的 很 难 。即 使 是 这 样 ，随 着 不 断 接 触 ，也会 逐 渐 掌握 一种 布局 的节 奏 感 。布 局 的 能 力 不 仅 是 依 靠 个 人 感 性 就 可 以 的 ，还需 布 光 、 布景 以及 摄 影 师 的 责 任 进 行 了 分 析 和 探 索 。
日常 多 从 杂 志 以及 目录 画 册 中学 习 ，通 过 一定 数量 的例 子来 体 会 和 感 悟 ，都 是 非 常 重 要 的学 习 手 段 。 摄 影 是 一 门用 光 的艺 术 ，灯 光 是 摄 影 的灵 魂 。 如 果在 同 填 补 空 间 ，打 个 比方 说 拍 摄 一 些 餐 具 ，画 面 中 圆形 的东 画面 内 出现 众 多 对 象 时 ，通 常是 考 虑 整 体 进 行 布光 。 比 较 西 若 显 得 过 多 ，画 面 中圆形 的 盘 子 相 连 ，或者 汤碗 之 间形 成 有 效 的 方 法 是 在 灯 前 加 上 牛 油 纸 并 在 物 体 上 方进 行 布光 。一 的 大 量 空 白。 如果 画 面 中 留 有大 量空 间 的话 ，整 体 看 起 来 ， 般 情 况 下 ，来 自上 方 的主 光 源 会 达 到 光 线 看 起 来 比较 均 衡 。 照 片会 有 松散 感 。 而且 （ 留有 大 量 空 白 的话 ）人 们 对 料 理 的 ９ ０年 代 初 期 由 于 摄 影 技 术 、社 会 因 素 的 局 限 ，摄 影 师 的 自 注意也会被分散 。因此 ，作为 画面上形成大量空 白的方法之 我 表 现 是 摄 影 的 核 心 ，随 着 时 代 的进 步 ，商 业 静 物 摄 影 除 了 就是 在 布 景 时 提 高 部分 盘子 的位 置 。提 高 盘 子 就 是 使 一 在 忠 实 于 商 品 的细 节 表 现 上 有 了更 加 多 元 化 的发 展 ，当代 商 部 分 餐 具 搭 在 另外 一些 餐具 上 ，填 补 中 间 的空 白 。这 样 也 会 业 静 物 摄 影 更 以 自己 的 艺 术 语 言 突 出 和 丰 富 拍 摄 对 象 质 感 ， 使 人 对 餐 具 ，及 餐 具 内盛 放 的料 理 印象 深 刻 。另 外 ，要 在 同 从 而 表 达 摄 影 师 的摄 影 态 度 。本 文 就 举 例 说 明单 灯 的运 用 在 画 面 内拍 摄 多件 物 品 时 ，为 了使 画 面看 起 来 均 衡 ，可 以通 商 业 静 物 摄 影 的作 用 。 过调 整光 圈 ，对 画 面 中 的所 有 物体 对 焦 。 单 灯 布 光 法 是 商 业 静 物 摄 影 里 面最 经 典 、最 基 础 的一 种 三、摄影师的责任 布光 ，因其用光简单 ，一般只需一只主光 ，直接照射或隔着 张照片的优劣是 由镜 头的选择 、布光 、布景等各要素 硫 磺 纸 、玻 璃 板 、牛 油 纸 等 减 弱 主 光 强 度 的 工 具 放 在 物 体 周 决定 的 。 例如 取 景 器是 否框 住 了被 摄 物 ，灯 光 是 否 准 确 照 射 围 ，高 度 、强 弱 、角 度 等 可 根 据 物 体 来 调 整 ，加 以反 光 板 等 在 物体 上 ，道具 及背 景 的选 择是 否能够使 拍摄 对象更 加突 辅 助 反 光 ，根 据 创 造 上 的 需 要 和 客 户 对 最 终 效 果 的要 求 ，可 出 ，经 过 一 系列 的判 断后 ，最 终 按 下 快 门 。然 而 ，作 为 摄 影 设 置 不 同 效 果 的 轮 廓 光 、 阴影 ， 以达 到 更 加 理 想 的效 果 ，但 师 的工 作 ，还 不 止 这 些 。 般 用 光 还 是 追 求 简 练 ， 以求 更 好 地 达 到 商 品细 节 还 原 的需 当摄 影技 术 由 胶 片 转变 到数 码 技 术 时 ，显 影 时 间这 个 词 要 。布 光 本 就 是 出于 让 需 要 亮 起 来 的地 方 亮 ，需 要 暗 的地 方 汇也 渐渐 消失 了 ，看 起 来 ，这 对 摄 影 师 来 说 是 件 值 得 高 兴 的 暗 的 目的 。单 灯 布 光 虽 听 起 来 简 单 ，但 自由度 较 高 ，如 常 见 事 情 ，然 而并 非 如 此 。 随着 数 码 艺 术 的应 用 ，一 些 新 的 工 作 的 侧顺 光 ，可 以 更 好 地 展 现 商 品细 节 ；如 逆 光 ，则 可 展 现 物 也 产 生 了 ，与 以前 相 比 ，我 们 越 来 越 能 体 会 到 传 达 给 后 辈 的
基本布光法
基本布光法三角形光区正确的位置将主光移到一边，然后把它升高或降低直到产生一个三角形光区为止。
这个三角形光区一边是由鼻子形成的暗影，另一边是由面颊形成的暗影，三角形应该从眼眶处开始，向下延伸，止于和鼻底同高处。
A、主光太靠近相机如果将主光放得靠近相机太近，那么鼻子下的暗部就到不了面颊，三角形就会消失。
整个面颊都会承受着光照。
灯移得不够远，所放角度接近30度而不是45度。
Ｂ、主光离相机太远如果将主光放得靠近相机太远，那么三角形光区就会消失，远离灯光的那边脸上整个处暗影。
灯光所放角度接近90度而不是45度。
C、主光太高如果主光太高，三角形向下扩展，低于鼻底。
D、主光太低如果主光太低，三角形向上收缩，最终完全消失。
因此，一旦主光左右的位置确定以后，调节它的高度，直到三角形的光区起于眼眶到鼻底为止。
安放辅助光源• 正确的位置：辅光的作用是照亮由主光所产生的暗影。
辅光使暗影柔和，使细部得到表现。
辅光还有另一个作用，它可以使眼睛看上去更有光彩。
因为人的眼睛有很强的反射能力。
辅助光放在尽可能靠近摄影机的位置，与摄影机的高度大致相同。
我们不想辅光也投射出任何暗影。
因为暗影只应由主光来产生。
实践中看到的，辅光本身产生一个平面的，均匀照亮整个面孔的光线。
辅光太强——主光所形成的暗影开始消失。
没有了反差。
辅助光太弱——相反如果辅助光太弱，就不会暗影柔和。
只会暗影很浓，边缘生硬。
细部不清楚。
辅助光的正确强度应该是在两者之间。
不能太强也不能太弱。
确定辅助光对主光的比值：常用3：1或4：1的光比。
（传统人像布光）第二节伦勃朗布光法• 伦勃郎布光法通称戏剧性肖像光。
它的特殊之处就在于主光照射形成的暗影出现在离摄影机较近的那半边脸上。
(而一般拍四分之三正面象时，离摄影机较近的那半边脸上是明亮的。
)这种光效产生戏剧性效果,能够清楚有力的再现面部骨骼结构和鼻子形态,这种方法适用于拍摄男子肖像,可以表现男人的坚强有力的个性特征.<伦>与<基>的区别• 三角形光区与基本布光法成相反的一面。
灯光教程：从特写到全景的布光思路
灯光教程：从特写到全景的布光思路以下内容由大峰传媒授权提供：本文译自Shane Hurlbut ASC前不久发布的博客《How to Light for Specific Camera Blocking: Master to Close-Up》。
Shane Hurlbut是大家熟悉的摄影师。
这篇译文对于没有布光经验的朋友而言，直接读是有点小难度的，为此我们加了一些译注内容和图片以帮助初学者理解。
今文要讲的是为场景安排机位时对布光的思考和喜好，包括拍摄全景镜头到特写镜头。
不要害怕使用硬光我相信我们都有点过于偏爱使用柔光了。
因为我们想'让场景看起来更自然''我想让它看起来像环境光，而不是打光''我想用现场光'。
我听到太多这样的描述。
作为一个电影摄影师，当你听到导演这样描述他/她的想法时，你要做的是将这些描述转换成'布光语言'。
其实导演们的描述经常并不是指柔光。
你是否想过用硬光同样会产生柔光的感觉？Herb Ritts非常善于利用硬光。
Conrad Hall也是使用硬光的高手。
下面是几个电影全景画面的硬光应用效果。
电影《关键投票(Swing Vote)》中的硬光应用（Shane Hurlbut 是该片DOP）电影《那些最伟大的比赛(The Greatest Game Ever Played)》中硬光的应用（Shane Hurlbut是该片DOP）电影《后继有人(We Are Marshall)》中硬光的应用（Shane Hurlbut是该片DOP）接下来都是满满的干货，摄影师要掌握的7种布光思路1.全景布光在给全景镜头布光时，我会用比特写镜头更硬的光。
硬光能让我控制光线打到背景如墙面柱子或前景物体的效果。
这将有助于制造画面发差，为故事叙述营造气氛。
我既不喜欢把提亮场景的活儿丢给后期调色师，也不喜欢用大灯把15个窗子照得通亮。
如何打光是摄影师的选择。