紫砂壶知识大全整理收集 130P
关于紫砂壶最全的介绍（建议收藏保存）
关于紫砂壶最全的介绍（建议收藏保存）紫砂壶之生产工艺原料准备，包括挖泥、炼泥和选料。
矿中挖出的硬块状的泥料经过捣碎、过筛、澄滤，所得细土下窑储藏，叫作“养土”。
紫砂器成型的主要方法是手工捏作。
先捏器身，然后挖足、开面，后加柄、嘴、盖等。
从明代清康熙年间，多用捏作的方法，清雍正、干隆时期出现了大量的模制产品。
嘉庆、道光年间，陈曼生重倡古法，又盛行捏作。
李景康、张虹说得好：“就印模与捏造而论，印模之法易精，在工业为进步；捏造之法难精，在技能为诣。
故印模之法便于仿行，捏造之法则庸工不易措手也。
之壶俱以捏造见长，坐是故耳。
”早期的制坯工具主要是一种竹刀，后来逐步增添了木、角、石、金属等质料的工具，并用陶轮来拉坯和修坯。
到清代，工具有十多种包括椎、碓、镖、钗，有圭形、笏形、贝形、肾形、月形、蝎尾形等多种形状。
制好的坯要经过细致的修整，有些器物再加装饰。
装饰方法有：贴花——堆塑山水、花草、人物、鸟兽等纹饰；绘写——以氧化铝、氧化铁或氧化镁等为呈色剂，在素坯上绘画写字；雕刻——在坯体上以阴文刻出书画。
紫砂一般不上釉，也有少量用釉装饰的，大件采取泼釉法，小件采取浸釉法。
一般单色釉上一次，彩绘器上两次。
器坯阴干后装匣钵进窑烧制。
传统方法烧制紫砂器的窑是“龙窑”，即头低尾高的斜式窑。
龙窑一般长达四十米，每隔一米为一节，烧炉在头部，燃料为木柴和柴草。
窑背两侧各有五十个烧火眼，从烧火眼投入燃料。
窑身两旁，每隔四到五米辟一个进出口，从这里装坯、取器。
每窑需以1100℃到1200℃的窑温烧40-42小时；烧成后，停15-24小时，再开窑取器。
用龙窑烧制，窑工很辛苦。
现在紫砂厂已改用烧重油的新式窑炉，既节省人力，又提高了烧造质量。
紫砂器烧成后还要磨光上蜡，上蜡是紫砂>特有的工序。
彩绘的紫砂器，需经过两次装烧。
还有在烧成的紫砂器上施加特殊装饰的。
故宫博物馆藏时大彬方壶，壶面髹漆并进行雕刻，集紫砂工艺和雕漆工艺于一身。
清代道光年间，出现了包锡的工艺，但由于技朮复杂，未能延续。
紫砂壶茶具知识
紫砂壶茶具知识紫砂壶的泥原料，为紫泥、绿泥和红泥三种，俗称“富贵士”。
紫砂壶烧制的原料为泥土，紫砂壶泥分为三种：紫泥、绿泥和红泥。
可以烧制紫砂壶的泥一般深藏于紫砂壶岩石层下且分布于甲泥的泥层之间，泥层厚度从几十厘米至一米不等。
如长时间不用时紫砂壶内会有味道，去除味道的方法就是在壶内注入开水后，当壶热透再倒出注入冷水，反复几次就没有味道了。
因为紫砂泥本身具透气性和收缩性，在具到冷热时就会像人的毛孔一样会收缩与张开。
但如果你的壶不是真正的紫砂壶就不要用这种方法了，如果是普通的泥壶这样会开裂的。
1、手工紫砂壶颗粒大小跨度大，显现自然美真空练泥其颗粒大小划一，掺入的砂子又粒径一致，练出的泥固然比较纯净，烧成之后，从泥料的肌理角度看，有人为造作整齐划一的单调感。
犹如一束美丽的鲜花，朵朵一样开放，看似美。
但是这是通过人的选择采摘来的，是清一式的美。
不能说是“完美”。
完美是由各种美组合而成的。
比如一棵漂亮的茶花树上有盛开的花，有侧开落瓣的花，有绽瓣初放朝上的花，有含苞欲放下垂的花，高低、横斜、偃仰、服侍其自然状态，恐怕是最高明的花鸟画家也难以表现。
这就是自然美。
是完美。
手工泥全手工壶的材质就表现了这种自然美。
而真空练泥制作的壶表现出的是整齐划一的做作美、营造美。
2、手工紫砂壶是最易养成“包浆”的壶由于手工泥全手工壶颗粒大小不一，内壁松而外表紧，内壁疏而外表密，透气性好。
所以，沏泡时茶叶容易从壁内反渗透到全壶，初泡时，壶的全身热气直冒，而又不“出汗”，这与真空练泥制作的壶有极大的差异。
真空练泥制作的壶在养壶时。
茶汁一般是从壶面通过壶内水的高温烤干而逐渐包浆的。
因其材质密度太大。
成型时又加上一道反面挡坯的力，因此茶汁由内壁渗透蓟表面的成分极少。
手工泥全手工壶用不蓟几天，其包浆效果，就像其它壶养了一个月一样。
若长期沏泡，搓磨抚摸，那古雅的光泽，如肇庆的端砚，故宫的紫檀椅，温润戈比，让人一见而爱不释手了。
3、手工紫砂壶是当今紫砂壶中最佳的沏茶器具紫砂壶是沏茶的最佳器。
紫砂壶知识点总结
紫砂壶知识点总结一、紫砂壶的历史紫砂壶的历史可以追溯到明朝，相传最早的紫砂壶是由广东籍的制壶工匠引入宜兴的，后来本地的手工业者就开始仿制，并加以发扬光大，成就了宜兴紫砂壶的盛名。
到了清朝，紫砂壶已经成为官员士大夫的生活用具。
而现代紫砂壶的发展可以追溯到1910年左右，在这个时候，紫砂壶开始出现艺术化，并且以日常生活用具的形式开始进入普通人的家中。
经过几百年的发展，紫砂壶已经成为中国传统工艺品的一种，备受人们的喜爱。
二、紫砂壶的特点1. 材质：紫砂壶主要采用宜兴紫砂泥为原料，这种泥土主要产自江苏省宜兴市太子山、薛埠和焦山等地，因而被称为宜兴紫砂壶。
2. 艺术性：紫砂壶的制作工艺非常精湛，每一件紫砂壶都是匠人精心打造的艺术品。
紫砂壶除了具有极高的实用价值外，更是一种文化艺术的体现。
3. 温润性：由于选用的是紫砂泥，所以紫砂壶具有温润的特性，使用后壶内的茶汤不易凉，可以保证茶的口感。
4. 国际化：紫砂壶具有很高的收藏价值和市场价值，也是中国传统文化的重要元素之一，因而备受国际市场的追捧。
三、紫砂壶的制作工艺紫砂壶的制作工艺主要包括“选泥、制胎、雕工、烧制、装砂、装柄、配件、定型、打磨、装饰、上釉、烧坯、配制龙头、龙头装砂、烧制定型龙头、烧制上釉、红烧、完成”等多个环节。
其中，选泥和制胎是制作紫砂壶的关键环节，好的原料才能制作出优质的紫砂壶。
四、紫砂壶的种类根据用途和形状不同，紫砂壶可以分为功夫茶壶、哥窑壶、宜兴壶、台湾紫砂壶等多种类型。
不同类型的紫砂壶各有特点，满足了不同茶人的个性化需求。
五、紫砂壶的收藏价值紫砂壶因其独特的艺术价值和珍稀的材质，成为了收藏界的宠儿。
好的紫砂壶不仅具有很高的收藏价值，而且可以作为投资品，其身价倍增。
六、紫砂壶的文化内涵紫砂壶是中国茶文化的重要组成部分，具有非常丰富的文化内涵。
紫砂壶代表了一种生活方式和审美情趣，也体现了中国人对生活的热爱和对自然的敬畏。
综上所述，紫砂壶作为中国传统文化的一部分，因其独特的艺术特点和文化内涵而备受追捧。
收藏紫砂壶你必须知道的11个常识
埋新壶： 这种作旧方法是将新壶直接埋到地下，使新壶自然褪去表面的光泽。
擦拭鞋油： 除上述做法之外，作假者还不断“发明”出来新方法。比如现在流行在新壶上擦拭相同颜色 的鞋油，掩盖新壶的光泽。
烧制店号壶所用的泥料、烧制方法，以及工艺手法具有相当高的研究价值，而且价格低、 实用性强，所以非常适合收藏。
艺徒学艺仿制品
每个艺徒学艺时，都会临摹师傅的作品。这些作品经过师傅的休整之后，一般也会被当做师 傅的作品出售，其实它只是艺徒学艺的仿制品。
艺人仿制品
在紫砂壶行业内有名气的紫砂艺人，有时会仿制前代名家的传世佳作，宣传自己的技艺水 平。
9.“门道壶”是指什么？ 一件制作好的宜兴紫砂壶，要经历紫砂行业内各种规则的考验，外行人很难分辨清楚。门道 壶有如下几种：
店号壶
清末至民国时期，宜兴的制陶业开始繁荣起来，各地的紫砂壶商人纷纷在江苏、山东、安徽 等地开设紫砂壶专营店，故出现了店号壶。曾经繁盛一时的店号壶主要有吴德盛、陈鼎和陶 器厂等。
组成紫砂泥的主要矿物为石英、粘土、云母和赤铁矿，这些矿物组成属于黏土-石 英-云母系。经过加工的紫砂泥熟土中含有较高的铁量与石英砂，可塑性非常好。干燥后收缩 率小于 8%：烧成范围大，主要含有氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化镁、氧化锰、氧化钾等化学 成分。它所含有的这些化学成分合理的配比和组成，使得紫砂泥先天就具有了制壶的优良性 能。烧成后的紫砂壶质地成细砂粒状，表面很光滑。
他在制壶的艺术生涯中，吸收了传统青铜艺术和古陶器艺术的营养，最具有代表性的作 品就是紫砂方斗壶。
紫砂壶知识
玩转紫砂壶，紫砂知识一、买第一把壶需要做好下面的准备:1,必须明白你买壶为的是什么? 如果是为了升值或者收藏.你一定要有关于投资的常识,要知道现在价格高的东西,一般以后还会更值钱. 当然,从收藏的角度讲,一定要买不管是现在还是以后,大家都会喜欢的壶.这样的把握就比较大.虽然也有现在没人知道,但以后会被发现价值的壶.可是这不是你一开始就要考虑的事情.只有你在收藏了一段时间以后,你才有捡漏的能力.2,如果是为了把玩或者装饰房间.我觉得你买一些名气大的壶会更可以满足主焦点需要.在把玩和观赏过程中,名气有时候可以补充自己的乐趣.当然,壶做的好的不一定名气大.但是你必须对紫砂艺术有很深的理解.你才可以发现这样的宝贝.3,如果你买壶是为了喝茶,我劝你也一定要打消买便宜壶的念头.起码价位也应该定在200元以上.因为是你第一把壶.在你不是很熟悉紫砂文化的时候,多花钱是更保险的.在明白了一些知识后,也许几十元也可以撞上好壶.二、最后是在什么地方买和挑壶的标准.1,买壶一定要选择自己熟悉的壶店或者网络.要有充分的考察时间.有朋友代你就更好了.我可以负责的讲.第一把壶有绝大部分人是盲目的买回去的.而且是花好多钱买了一把垃圾壶.只有少部分人花少部分钱买垃圾壶回去.一开始就买对的人很少很少.一开始就用很沙盘的钱买到好壶的更少!2,买壶一定要有紫砂的基本知识.特别要记住的是,名气大不一定就是好壶,但名气大的壶一定贵.如果你看见大名头,价格又低的出乎意料,那么如果你还不是对自己很自信时,你可以百分之二百怀疑他是假的.我劝大家,买大师的壶最好是直接联系或者是在自己最信任的朋友手里买.3,买壶要明白,好的壶一看就是让人特喜欢的壶.不管是泥色还是样子.都是可以让周围的任何东西逊色不少的宝贝.你所了解的基本标准,要在一见钟情的时候才可以使用.如果没这样的感觉,用什么标准衡量都不会是你应该买回的壶. 4,买壶虽然是自己的事情,但你买的时候一定要考虑自己周围人的感觉.虽然说自己喜欢就好.可是说不好的人多也一定影响你的心情的.三、如何选购一把现代好壶：（一）壶的造型与结构：1、三点成一直线：壶嘴、壶把、钮必须成一直线（特殊造型除外）。
紫砂壶知识
紫砂壶一、基础知识（一）泥料1、黑铁砂黑铁砂，为早期最常见通用之泥料之一；为江苏宜兴黄龙山原矿提练再加入锰而成，当时因矿脉里铁质成份较高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点，日久使用，深获早期壶识者深爱、赞赏。
养壶者之最爱。
新壶初用砂土气重，茶汤略现砂气，经使用壶身展现出灰黑，泡茶鋉数日则如墨黑，泡茶好喝，评价好赞不绝口！矿区：江苏宜兴丁山黄龙山窑温：约1130℃收缩比约12%适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）特好、铁观音（中焙火或重焙火系列）、普洱茶各种系列。
2、内紫外红内紫外红，壶胚乃以清水泥为泥料，成型后再以红泥浆上浆“壶表”，再让壶坏阴干入窑烧成；此作法在当时为早期壶很常见之泥料工艺壶身泡茶多日颜色变朱红色，现代壶已甚少见此作法。
矿区：江苏宜兴丁山黄龙山窑温：约1100℃/收缩比：约11%适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）、普洱茶各种系列。
3、大红袍大红袍泥由宜兴市洑东乡西面，在任途村与红卫村交介处小煤窑矿区，所开采的夹层嫩泥。
含氧化铁，在炼泥过程加入天然铁红粉提升红色，经过窑烧会变成大红色，泥质细腻密度高、高结晶，泡茶柔顺好喝，经过泡茶养成色泽艳红非常讨喜，此种泥料非常稀有，泡茶好喝，评价特好。
矿区：宜兴市洑东乡西面窑温：约1040℃收缩比：约45-55%适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）特好、铁观音（中焙火或重焙火系列）、普洱茶各种系列。
4、兰山朱泥又称小红泥，由宜兴市洑东乡东面的矿区所开采的嫩泥，因含大量的氧化铁经过窑烧会变成朱红色(又称小红泥)，泥质细腻密度高高结晶跟一般红泥含矿量不同泥质较多，此种泥料非常稀有，泡茶好喝，评价特好。
矿区：江苏宜兴市洑东乡窑温：约1080度C/收缩比：约20-28%适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、铁观音(中焙火或重焙火系列)特好、普洱茶各种系列特好。
5、紫茄泥紫茄泥，紫茄色泽温润讨喜，泥中极品。
泥性：黏性佳，含石英、云母、铁量高，在黄龙山脉紫砂中挑选提炼出来的特殊紫砂泥矿，泥色：茄紫胎骨坚润，此种泥料非常难得稀有，泡茶好喝，评价特好。
权威的紫砂壶知识大全
一、紫砂的工艺方面1、紫砂的传统成型工艺有几种？过去分为全手工与半手工，都是拍打成型的传统工艺，半手工有借助石膏模子定型以符合设计标准，但是半手工成分仍然占到八成以上，因此都可以称为传统手工制作。
2、紫砂全手工和半手工的区别？区别在于后者一般借助石膏模具定型，以体现设计要求与标准，前者制作时间更长，随意性大，充满未知。
3、紫砂中是否有机器参与制作？没有，紫砂传统手工艺，修、瓜、擀、篦、光明针等工序，是机器无法替代的。
4、全手工制作的壶一定比半手工有收藏价值吗？不一定，汪大师的半手工曲壶就贵得让人买不起，堪称历史传奇经典，全手工是一项基本技能，与价值没有直接联系，收藏价值取决于设计、设计者、制作者等因素。
5、如何看一把紫砂壶的制作好坏？形态是否舒服、比例是否协调、工艺是否精良，都是好坏的标准。
6、灌浆壶属于真正的紫砂壶吗？当然不是，紫砂壶是传统拍打工艺成型而不是注浆。
7、如何鉴别一把手工壶的制作难度？实际上，难度在于你可以看到了它背后的用心程度，处处讲究的制作，都是不易的，难度是因为用了心了。
8、如何鉴定一把壶是否全手工或者是半手工？一般通过壶内的自然痕迹，实际上这个甚至是难以鉴别也是失去意义的，因为拍打成型本身是紫砂的传统手艺，现代的壶里面都做的相当干净，只是半手工是有借助了模型以控制标准线条，保持一致性，我认为只要是遵循紫砂传统工艺，都是手工的，而手工也只不过是一项基本技能，所以刻意去鉴别毫无意义，更应注重的是紫砂壶所能给你呈现的气质与状态，是否能打动你的神经，如同一件好看的衣服，你不会去鉴别是上了缝纫机还是手工缝起来的，在乎的只是它穿在你身上给你带来了气质。
9、一件好的紫砂作品从构思到制作都需要不断的完善它？是的，真正的高端与高度，都是从一个精彩的构思开始，继而加以想象与图纸设计，然后才到制作环节，顺着感觉不断会进行调整与改进。
10、全手工和半手工的壶价格差别主要体现在哪？严格来说传统拍打成型的都叫手工传统制作，后者是有借助模型控制线条标准，而一般纯手工价格更高，是因为时间成本可能是多了几倍，但是如果壶做的不好，全手工也是毫无意义，因为它只是一个基本技能。
紫砂壶的冷知识大全
紫砂壶的冷知识大全紫砂壶是我国传统工艺品之一，与茶文化密不可分。
作为一种精美的茶具，紫砂壶外形精美，色彩鲜艳，质地细腻，经久不衰。
但是，紫砂壶的冷知识却不为人所知。
今天，我们就来一起了解一下紫砂壶的冷知识大全。
一、紫砂壶的种类1. 呈“平”形的平壶。
平壶有平腰平肚和平腹平肚两种，后者又叫“平梅壶”。
2. 呈“圆”形的圆壶。
圆壶有圆腰圆肚和鼓腹圆肚两种，后者又称“金腹银肚”。
3. 呈“方”形的方壶。
方壶长方形或正方形，他的特点是可以放很多茶叶。
4. 呈“竹节”形的竹节壶。
竹节壶形似子节，也称“节肚壶”。
5. 呈“田字形”的田字壶。
田字壶分为“田”、“字”、“十”字三种形状。
6. 其他形状的紫砂壶，如牛形、猪形、龙形等。
二、紫砂壶的制作工艺紫砂壶的制作工艺十分精细，分为以下几个步骤：1. 选泥。
选用当地产的紫砂泥，分具吸水性、透水性和粘结性三类。
2. 制胚。
将选好的紫砂泥按照壶的形状放在模具里制成准确的胚。
3. 雕刻。
在胚上用雕刻刀进行细密的雕刻，以达到最终的效果。
4. 磨光。
磨光是制作紫砂壶的关键，要用砂轮磨的比较平滑，打磨出的光滑要均匀。
5. 烧制。
在制作好的紫砂壶进行烧制，烧制的温度要达到1000度以上。
三、紫砂壶的特点1. 紫砂壶具有良好的气孔性，有良好的透气性和保温性，能保证茶叶的香气和味道。
2. 紫砂壶具有吸附性，能够吸附水中的铁、锰等杂质，使饮水更加健康。
3. 紫砂壶具有不易破裂的特点，经久耐用。
四、如何保养紫砂壶1. 紫砂壶不能用肥皂水清洗，应该用开水清洗，并避免用力过猛。
2. 紫砂壶避免受潮、避免长时间存放在潮湿的环境中。
3. 紫砂壶定期上油，用瓷器的漆刷蘸着熟鸡蛋清、猪油等擦拭，能够保护紫砂壶不吸附外物。
紫砂壶作为传统的茶具之一，它的制作工艺和保养方法十分精细繁琐，而且具有很多优点，如良好的透气性和保温性、吸附性、不易破裂等。
如果您也有心爱的紫砂壶，不妨用心去保养它，让它陪伴您享受美好的茶文化。
紫砂壶设计知识点汇总
紫砂壶设计知识点汇总紫砂壶作为传统的泡茶工具，拥有悠久的历史和独特的文化背景。
其设计除了注重实用性和美观外，还涉及到一系列的技艺和知识点。
本文将对紫砂壶设计的相关知识进行汇总，旨在帮助读者更好地了解和欣赏紫砂壶。
材料选择紫砂壶的主要材料是紫砂泥，它产自中国江苏宜兴的太湖地区。
不同种类和质地的紫砂泥具有各自的特点，因此在设计紫砂壶时需要根据实际需要选择合适的材料。
常见的紫砂泥种类有朱泥、石泥、砂泥等，每一种都有其独特的纹理和色泽。
造型设计紫砂壶的造型设计十分多样化，可以根据使用者的喜好和需求来进行个性化的设计。
一般来说，紫砂壶的造型应均衡协调，手感舒适，便于使用。
同时，设计师还需要考虑壶盖、壶身和壶嘴等部位的比例和曲线美感，以确保整体的和谐和美观。
纹饰图案紫砂壶的纹饰图案不仅起到装饰作用，还可以体现设计师的智慧和创意。
常见的纹饰图案有刻花、镂空、雕刻等，其中刻花是最为常见的一种。
刻花的方式有刀刻、针刻、刮刻等，不同的刻法给人的感觉也不同。
此外，壶盖、手柄和壶嘴等部位也是可以雕刻纹饰的区域，雕刻的精细程度直接影响到整个紫砂壶的观赏价值。
色彩搭配紫砂壶的色彩搭配也是设计过程中需要考虑的重要因素之一。
根据紫砂泥的特性，紫砂壶通常以暖色调为主，如红色、橙色、棕色等。
同时，也可以通过加入其他颜色的陶瓷釉料或采用特殊的焙制工艺来赋予紫砂壶更多的色彩，以增加壶的艺术价值。
壶型与泡茶紫砂壶的壶型设计直接关系到泡茶的效果。
一般来说，紫砂壶的壶身应宽而矮，壶嘴应长而细，以便更好地控制水流速度和方向。
此外，还可以根据泡制不同种类茶叶的需求选择不同形状的壶体，如球形壶适合泡制红茶，方形壶适合泡制普洱茶等。
使用细节除了以上的设计要点之外，设计师还需要考虑一些使用细节，以提升使用者的体验。
例如，壶盖的密封性、壶嘴的倾斜角度、壶手的大小等都需要进行细致的设计。
此外，壶内的过滤网和壶底的出水口等部位也需要考虑实用性和便利性。
总结紫砂壶设计是一门综合性的艺术，需要设计师在注重实用性的基础上，兼顾美观和人性化。
紫砂壶的款式及标识知识大全
紫砂壶的款式及标识知识大全紫砂老壶的款式及标识知识大全近年来，紫砂收藏界盛起收藏一厂老壶热潮，尤以北京为甚，特收集归纳整理出原一厂的壶款、标识，以馈壶友。
（一）.壶款紫砂一厂出产的样式讲多别多讲少也很多.几百种是跑别掉的.然而接触久了经手的东西多了也能大致懂宜兴紫砂厂有生产过的样式. 哪些样式是一厂从未生产过的.（二）.标识宜兴紫砂厂建厂历史悠久.从1958年直到1997年. 现今台面上的制壶名家几乎基本上从宜兴紫砂厂出来的喜爱紫砂壶的人.非常重要的因素算是喜爱紫砂泥料.而紫砂一厂的泥料正是最佳的宜兴紫砂，其原料都通过筛选和养土，具有一定的水平尤其是一厂的烧窑更是有不于外头民间的窑，有人试将紫砂厂的泥料拿到外头去烧结果烧出来后表皮却较为干燥分量与紫砂的扎实度也大别相同.无法像厂内那样烧出来具有的水群与光泽 .那要怎么推断是否真为宜兴紫砂一厂的产品呢我想能够从好几种方式来加以推断：一.标签普通来讲宜兴紫砂厂出厂之产品大多有贴上标签1977年起，紫砂壶的生产以制造外汇为主，当时的生产以宜兴紫砂厂（紫砂一厂）为大宗，直到1997年紫砂一厂改制民营为止，其间外销标志约分几个阶段：、一、椭圆形绿标（鸡蛋标）—约1977年—1982年；椭圆形绿标即是坊间常讲的“鸡蛋标”；这一阶段是记忆“XXX”以来的复兴阶段；百废待兴，开始从半停滞状态恢复生产，但是一时尚别能恢复旧有的生产水平，工艺程度上也别是非常好。
然因泥料风化陈腐阶段更长，故紫砂品泥质极佳。
二、无标志（甲子泥的年代）—约1983年—1987年；所谓的甲子泥是XXX 同胞对80年代初期一厂普紫和拼料的通称；此类紫砂的胎土里用肉眼即能够看到别规则且細小的黄群与黑群的矿粒,黑群颗粒尤其明显,俗称黑麻胎土或黑星胎土；能够确信地讲甲子泥并非全是甲子年所生产,大约在82年即开始见到此类胎土的壶,向来延伸至甲子年后两三年仍然还有此类壶品,因此应称甲子年前后较为客观！这一阶段应该是一厂的小康阶段；侨商开始参与，XXX紫砂爱好者推动了紫砂市场的复苏，紫砂在国际市场亦渐露锋芒。
紫砂壶使用知识大全和收藏要点注意事项
紫砂壶使用知识大全和收藏要点注意事项图为：“尹秋霞”手工井栏壶一、紫砂壶到底该怎么养，净养还是污养？很多紫砂壶的老玩客，大多都是污养养紫砂壶，好好的一把壶表面被长年累月的茶头浇淋，重来不洗，然后适时煮一下，擦干净，会变得很好看，但是长年累月的茶垢会不会滋生霉菌被茶壶吸收，这样卫生吗？建议隔三差五就洗洗，真正的好壶，仅仅是泥好，工好，款好还不够，还必须通过“养”和“把玩”，使壶的内在构造发作变更，壶身更加细、润、柔，神情奕奕，温润如美玉。
1、专壶专用，一壶侍一茶因紫砂的胎体结构比较特殊（双气孔结构、分子以鳞片方式排列），而能够吸附茶汤中茶浸出物（紫砂壶茶具的吸水率为1.6%-7.05%)，促使胎体发生变化，井能够散发所泡之茶的气味。
爱壶善饮人士。
获得砂壶经过“开壶”保养、去除砂壶土腥气之后，用几类茶试壶。
根据自己的喜好，而最后决定此壶泡哪种茶，尔后一直不变，做到“专壶专用，一壶侍一茶”。
图为：“许美华”底槽清仿古壶2、一泡一洗，一日一擦拭很茶友真的很懒，每次泡茶结束后，都会把茶底留在壶里“养壶”。
其实，这对养壶一点帮助都没有，只能多残留一些茶垢，给细菌滋生创造环境，影响身体健康。
因此，建议“一泡一洗”，养壶是养心，当你的心静了，壶也会是静下来，自然就会好看。
部分蹭茶的茶友或许也见到茶垢如山的紫砂壶，非常“脏”，很多玩家认为茶垢多就变古董，就升值了。
好笑，茶壶之美，和茶垢有什么毛线的关系。
因此，建议在泡茶的过程中，用棉质的带有所泡茶汤的湿茶巾对壶体进行擦拭，可有效促使茶壶变得干净整洁。
经常获得微量茶汤的滋养，能够促使茶壶胎质发生变化。
注意，在用茶巾擦拭之时，要谨慎为之，不可过度猛擦。
对有些“工”有曲线和“流涎”造型的壶，要注愆及时擦拭流下部的茶汤。
以免长期因保养不善造成壶整体“包浆”的缺陷。
对壶的流、把转接处，壶盖的内口外沿、壶钮等转接处要细心擦拭，这些“偏僻处”容易积垢，会影响茶壶的整体养护效果。
紫砂壶相关基本知识
紫砂壶相关基本知识第一章自然人文背景紫砂器具起始于宋，盛于明清，传至今。
在明代中叶以后，逐渐形成了集造型、诗词、书法、绘画、篆刻、雕塑于一体的紫砂艺术。
北宋梅尧臣《依韵和杜相公谢蔡君谟寄茶》诗中道：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华。
”欧阳修也有“喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情”的诗句，说明紫砂茶具在北宋刚开始兴起。
1976年宜兴丁蜀镇羊角山发掘出一处宋代龙窑窑址，出土了许多紫砂陶残器，使考古发掘的实物和文献记载得以互相印证。
至于紫砂器具由何人所创，现已无从考证。
宜兴位于江苏省长江以南的太湖西岸（北纬31°07′～31°37′、东经119°31′～120°03′），处于长江三角洲沪、宁、杭三市构成的“金三角”中心地带。
这里气候温和，雨量充沛，年平均气温15.5℃。
其东临太湖，北依滆湖，西邻溧阳，南交浙江湖州长兴，北接常州武进，西南、西北分别与安徽广德和江苏金坛毗邻，拥有地处苏、浙、皖三省接壤的区域交通中心的地位。
市域南部和西南部属天目山余脉，群峰叠翠，溶洞星罗棋布，竹树摇曳，茶园连绵，素有陶都、水乡、竹海、茶洲、洞天之美誉。
宜兴的自然资源十分丰富，特别是拥有得天独厚的陶土资源以及茶叶、煤炭、毛竹、木材等，这些都是宜兴能够成为中国陶都的重要物质资源基础。
在宜兴丁蜀镇中心地区，即优质紫砂原料产地黄龙山东南麓发现的羊角山紫砂窑址中，曾出土明代以前的紫砂残器和窑基遗迹。
明代中叶以后，紫砂工艺完全成熟。
进入清代以后，紫砂壶工艺继续发展。
清初杰出的紫砂艺人陈鸣远技艺精湛，雕镂兼长，在紫砂壶造型，特别是花器方面有诸多创造，以至时人给予其紫砂工艺以很高评价，“古来技巧能几人，陈生陈生今绝伦”，他制作的紫砂器极受人欢迎，在京城也有“海外竞求鸣远碟”之誉。
与陈鸣远同时或稍后的著名艺人，如惠孟臣、华凤祥、王南林、邵玉亭等在紫砂壶造型、装饰方面亦有诸多贡献。
至清代中期的嘉庆年间，追求实用功能与审美情趣相结合的紫砂壶吸引了越来越多文人的兴趣与重视，时任溧阳县令的浙江钱塘人、西泠八家之一的陈鸿寿亲自设计新壶样十八式，由宜兴紫砂艺人杨彭年、杨凤年兄妹制作。
紫砂壶基础知识
紫砂矿料的术语紫砂矿料宜兴紫砂矿料在过去许多文献资料上都以紫泥、绿泥、红泥三大类，但实际上还有一种团泥没有单独分类。
其实黄龙山的团泥早就在《阳羡茗壶系》中以“老泥”称之记载，团泥在紫砂矿源中确实独立存在。
所以，现在已把团泥单独分类，作为紫砂矿料的第四大类。
相关链接：紫砂陶土又称“五色土”。
它粘中含砂，柔中见刚，颜色鲜艳，有紫红、奶白、桔黄、猩红、黛绿、梨皮……故被誉为“五色土”。
紫泥是一种含赤铁矿的物质，呈紫红色和褐红色砂质泥岩，泥质细而匀，可塑性好。
红泥紫砂红泥属泥质粉砂岩，矿料外观呈多种红色、黄色调，质地均匀，含少量的白色云母磷片。
它的性能与朱泥完全不同，差异很大。
绿泥又称本山绿泥。
矿料呈灰绿色，所谓“本山”，是指为黄龙山所有的绿泥矿料。
团泥是一种共生矿，大部分是以绿泥和紫泥融合共生状态存在，在少部分以绿泥和红泥融合共生。
团泥是以自然存在状态命名，为非单一品种矿料，质性有软硬之分。
团泥类矿料烧成后呈现出多种黄缎色调，故又称为“缎泥”。
乌泥是一种甲泥类陶土用料。
但质地稍逊，大多用于制造花盆、茶盘等大件器。
朱泥属于红泥类，粘土质泥岩。
质地坚硬，性刚烈，故有“未触及日之骨”之称。
产于陶土嫩泥层部，矿料色呈浅黄色，烧成后色似朱砂。
干燥及烧成缩率比较大，故做小品件为多。
甲泥又称夹泥，是一种脊性粘土，紫褐色，性似铁甲，故名甲泥。
甲泥大多用于粗陶的制作生产，如缸、翁、坛、盆等日用器具。
但甲泥深藏紫泥，做上好茗壶及杂件的紫泥都要在甲泥中采选，因此，紫砂泥又“泥中泥”之称。
底槽清指矿料位于紫砂矿层底部，是紫泥类中较为纯正的品种。
鉴别特征，是块状砂土中有青绿色的大小“鸡眼”点标志，质地比其它紫泥坚硬。
天青泥产于蠡墅大水潭北侧向西一百多米处。
矿料外观质地均匀细腻，呈紫褐微透红色致密块状，易碎略坚硬，白色云母碎片含量极少，表面呈贝壳纹理状，有白色腊质状（烧成后会形成白点状），断面呈紫黑微透红色。
前人因这种矿料颜色与天青染色料相似，故习惯称为“天青泥”。
紫砂壶知识大全
紫砂陶原料—五色土
嫩泥（亦称黄泥）
颜色有浅灰色、淡黄色和黄 红色等。因这种泥风化程度 好，质地较纯，具有比较好 的可塑性和结合能力，可以 保持日用陶器成型性能及干 坯强度，所以它是日用陶器 中常用的结合黏土。
白泥 紫泥
黄泥 红泥
绿泥
紫砂陶原料—五色土
紫泥（古称青泥） 是制作紫砂壶的主要原料。 紫泥的种类较多，有梨皮泥， 烧后呈冻梨色；淡红泥，烧 后呈松花色；淡黄泥，烧后 呈碧绿色；密口泥，烧后呈 轻赭色。还有一种本山绿泥， 矿土呈蛋青色，表面光滑如 脂，该泥夹于黄石板与甲泥 之间，又称夹脂。
紫砂陶原料—五色土
紫砂壶的养护
紫砂壶的开壶 新壶在使用之前需要处理，这个过程就叫开壶。开壶也有 好多种方法，下面介绍两种方法： 第一种方法：用茶水煮2－3个小时。具体方法是将壶盖 与壶身分开，用纱布包好放入凉水锅中，水中放低档次茶叶 （如红茶末1－2两），将锅以文火慢慢加热至沸腾。2－3小 时后关火。这样就可以通过热胀冷缩让壶身释放出所含的土 味及杂质。 优点：异味消除非常彻底。
紫砂壶的烧炼的艺术
“百和丹砂百炼陶”。紫涛壶在制坯成型、陶刻装饰等工序完成并完全 干燥后，需用匣钵装套入窑，然后放在1000℃的高温中烧炼。紫砂壶的 烧炼也是一门颇深的学问,时人把这一操作工艺誉为“火的艺术”。 据《宜兴县志》记载，早在西周时期，宜兴就出现了圆形升焰窑。唐代 中叶起窑型向龙窑演变，此后窑炉均为龙窑。
紫砂陶原料—五色土
质性特殊的紫砂陶原料，黏中带砂，柔中见刚，富有韧性，颜色鲜艳。有紫色的砂泥，奶 色的白泥，橘色的黄泥，猩红的原泥，黛色的绿色……斑斑斓斓，被誉为“五色土”。这 些陶土烧成之后的器物，表面光挺平整之中含有小颗粒，表现着一种砂质效果，所以称之 为紫砂、紫砂器或紫砂陶，它是中国独有的一种陶器。
紫砂壶介绍
紫砂壶的基础知识
紫砂壶（一）
蛋包壶
民国蒋裕泰
蛋包壶曾为邵大亨所创，容量较大，软提，适于家中与茶坊间携带，是清末茶坊的流行款式。
壶身圆浑丰满，线条柔和，长颈饰云肩线，挺而精细，口盖母子线配合，稳如天压地。
罐钵盖式用手捉开启冲泡茶叶，边饰双线，中有一小气孔。
壶嘴一弯，伸展自如，圆腴光润，品茗端拿摩挲，手感触觉舒适。
泥色为紫红色，久用光润如古玉，亚光闪亮。
底为凹形，颇有特点，在任何场合放置平稳、结实。
钮为半圆形，丰腴流畅，中置一孔。
蛋包壶是打身筒手工成型，，口部用刹凹法，内部光润无泥迹，技艺难度较高。
蒋裕泰，清代同治、光绪时（1862-1908），宜兴紫砂艺人。
生卒无考，工治砂壶，善釉彩。
裕泰陶器店店号印款为“裕泰”所用印款。
紫砂壶（二）
狮球壶
民国壶
此壶色泽紫红纯正，制作精细。
洪宪之年，春游阳羡蜀麓亲选名砂监制，孙明鉴书印，壶名狮球。
制壶名家江案卿制作的狮球壶，曾参加南洋劝业会展品，之后又参加1915年美国“太平洋万国巴拿马博览会”并获奖。
此壶壶体高仰饱满，曲张有质，壶颈高而挺括，与壶盖成葵式，上塑一卧狮捧绣球，制作精细，俗称“喜狮”。
壶流壶把较为简洁，品茗赏壶时，主题鲜明。
狮球壶均为手工制作，壶盖、口吻合精到，盖可任意转向。
紫砂手工制作知识点总结
紫砂手工制作知识点总结紫砂壶制作工艺源远流长，其制作工艺包括挑泥、揉泥、捏泥、磨制、雕刻等多个环节，需要经过多次的烧制和加工，最终才能成为一件完美的紫砂壶。
下面我们将详细介绍紫砂壶的手工制作知识点。
1. 紫砂泥的选择紫砂壶的质量取决于紫砂泥的选择，好的紫砂泥质地坚密，无瑕疵，气孔细密，这样才能保证制成的紫砂壶质地细腻，漆黑如墨，不渗水不漏气。
而且紫砂泥的成分也会影响壶的色泽、气孔和抗冻性能等。
2. 泥坯的制作泥坯是紫砂壶制作的第一步，挑泥是紫砂壶制作的一项重要工艺，要根据壶型大小、造型要求和泥坯的结构特点进行挑泥。
除去多余的泥，留下所需的壶型，并做好基础的成型。
3. 塑坯的成型紫砂泥是宜兴紫砂矿开采的矿石，需要经过淘洗、晒干、淘洗、过筛等工艺，经过这一系列的步骤才能制成泥料。
然后取一定量的泥料，上手捶打放气，塑成预制原型，再在其上进行细致的成型。
4. 手工雕刻雕刻是紫砂壶制作中的一大亮点，各种线条、图案需要精湛的雕刻技艺才能营造出细腻、自然的效果。
艺人需要根据壶的形状和造型，精心设计图案并用雕刻刀进行细致的雕刻，为壶身增添独特的艺术韵味。
5. 磨制和打磨磨制是保证紫砂壶表面光滑、无瑕疵的重要环节，精细的磨制工艺可以提高紫砂壶的表面质感和细腻度。
而打磨可以使壶更加光亮、通透且纹理清晰。
6. 烧制烧制是紫砂壶制作过程中非常重要的一环，烧制的温度、时间和环境都对壶的质量有着重要影响。
过高或过低的温度都会影响壶的质量，过长或过短的时间也会造成瓷器的开裂或者层状现象。
7. 装柄和把手装柄和把手是紫砂壶的重要部件，需要选择适合的形状、大小和位置进行装配。
精细的装柄和把手可以提升壶的实用性和美观性。
通过以上的介绍，我们可以了解到紫砂壶的制作是一个非常精细的过程，它需要工匠们经过多次的筛选、挖掘和加工才能制作成一件完美的紫砂壶。
紫砂壶制作的工艺不仅是一种技术，更是一种传统文化的延续和传承。
希望通过大家的共同努力，能够让紫砂壶这一传统文化得到更好的传承和保护。
紫砂壶常识收藏紫砂壶必知十个常识
紫砂壶常识收藏紫砂壶必知十个常识紫砂壶知识大家应该都有所了解，紫砂壶是上好的茶具，深得人们的喜欢，因为紫砂壶独特的好处，近些年也引起了一阵收藏热潮，今天小编就给大家介绍一些紫砂壶常识，告诉大家紫砂壶选购的技巧。
1、紫砂壶精密度如何测定紫砂壶的壶盖和壶身的紧密程度，叫做紫砂壶的精密度，如果紫砂壶的精密度不好的话，紫砂壶中的茶香容易散，不能藏味。
精密度的测定方法是注水入壶以拇指堵住气孔或流口再倾滴水不出或壶盖不掉即表示精密度高。
2、红泥和纯朱泥的区别紫砂泥料中红泥和纯朱泥的区别在于，红泥是一种非常普通的紫砂泥料，而纯朱泥是紫砂泥料中的高档品，纯朱泥的原矿是黄石黄。
红泥的收缩比约14%，而纯朱泥的收缩比约30%;红泥所需窑温略高于纯朱泥。
红泥成型难度较小，大小壶型都可以做;而纯朱泥成型难度大，只适合做小壶。
3、如何通过声音选好壶通过敲击壶身听声音可以辨别紫砂壶的性能，从而选出一把好壶。
根据敲击壶身时声音频率的高低，就可以检测出壶的优劣。
空壶时，声音清亮自然，证明质量较好;如低沉闷钝，质量较差。
泡茶后，敲击壶身时，声音沙、哑、沉”则说明壶内部不结晶，透气性好，能保持茶香，”壶内的茶不易变味。
另外，敲击壶身时声音频率的高低还能测定出一把壶适合泡何种荼叶，敲击时，声音响亮的壶适合泡清香的茶叶，声音低沉的壶则适合泡浓的香叶。
4、包浆“包浆”是指器物经过长期使用后形成的一种特殊“光泽”。
是收藏界常用的一个术语，各种器物经过长期使用都会因磨损而在表面形成一层自然的光泽，这种光泽与器物与生俱来的光泽大不相同。
有包浆的紫砂壶，收藏价值更高，价格也更贵。
5、惊破“惊破”是指紫砂壶雀注入沸水壶身裂开或开城的一种现象，其源因是壶内外瘟”差过大。
一般来说多在北方地区的冬季使用紫砂壶时更容易发生惊破，因为本里的温差更大。
要避免惊破只需在注水前用热水温一下壶即可。
6、从胎上、泥料辨识真假靠紫砂泥的颜色、颗粒度及肌理是鉴别紫砂壶真假的重要依据。
紫砂壶知识普及
紫砂壶知识介绍紫砂壶的泥料紫砂壶的泥原料，为紫泥、绿泥和红泥三种，俗称“富贵土”。
可以烧制紫砂壶的泥一般深藏于岩石层下且分布于甲泥的泥层之间，泥层厚度从几十厘米至一米不等。
根据上海硅酸盐研究所有关岩相的分析表明，紫砂黄泥属高岭—石英—云母类型，含铁量很高，最高含铁量达8.83%。
紫砂壶在高氧高温状况下烧制而成，一般采用平焰火接触，烧制温度在1100-1200°C之间。
紫砂壶成品的吸水率大于2%。
因其产自江苏宜兴和广东大埔，故称宜兴紫砂。
紫砂泥料原深藏于岩石层下，分布于甲泥的泥层之间，矿层厚度几十公分到一米左右，其化学成分为含铁质粘土粉砂岩。
紫泥主要矿物成分为水云母，及不等量的高岭岩、石英、云母屑和铁。
紫泥壶绿泥壶红泥壶制作过程从矿层中开采出的紫砂，俗称生泥。
似块状岩石，经露天摊晒风化，使其松散，然后经初碎、粉碎，按产品要求的颗粒数目，送风筛选。
筛选后的泥灰，由搅拌机搅拌成一块块泾泥，经堆放陈腐处理，再把腐泥进行真空练泥，这样便成为供制坯用的熟泥。
在紫砂泥练和制备过程中，所用水的水质十分讲究。
水质的优劣会直接影响产品的质量。
紫砂泥可塑性好，生坯强度高，坯的干燥、烧成收缩率小。
为丰富紫砂隐的外观色泽，满足工艺变化和制作设计的要求，工艺师们大胆地进行技术创新，把几种泥料以不同配比混合，在泥料中加入适度的金属氧化物着色剂，控制好窑内的温度和气氛，产品烧成后，五光十色，或紫而不姹，或红而不嫣，或绿而不嫩，或黄而不娇，或灰而不暗，或黑而不墨。
紫砂器的色泽，犹如染在毛纺织品上的颜色，沉着而没有火气；仔细观察，各种泥色裹又有星星白砂，如银粉闪闪，是光映射，宛若珠玑。
有时在泥中和以粗泥砂或钢砂，更为夺目。
近年来，还试制成功了带有自然光泽的红色和青铜色盖面浆，别开泥色装饰的新面目。
紫砂陶，简称紫砂，又叫紫砂器或紫砂陶器。
紫砂茶具，造型简练、大方，色泽淳朴、古雅。
用其泡茶，使用的年代越久，壶身色泽就愈加光润古雅，泡出来的茶汤也就越醇郁芳馨，甚至在空壶里注入沸水都会有一股清淡的茶香。
紫砂壶泥料不可不知的基础知识
紫砂壶泥料不可不知的基础知识行内关于鉴别紫砂壶有一说法，就是先看料，再看艺。
紫砂不是土而是矿紫砂矿是岩层每一层的矿都不一样杂质也不同现在宜兴黄龙山的紫砂存量大政府可以开采但是开采的都是表层土用挖掘机挖的表层土这种土干不纯但是价格低廉。
玩壶的紫砂是深井矿一号井二号井三号井四号井这些井矿基本上都坍塌没有了所以好的泥料都三四百一斤七八百一斤好几千一斤是老的陈腐泥提炼的精致泥。
这种壶价格很高二三百小几千不要想。
紫砂泥是指紫泥，朱泥，绿泥的统称。
一、紫泥紫泥开采根据不同的矿层以及陈腐可以分为紫泥、老紫泥、底槽清、清水泥、黑泥（黑星砂、土）等常见泥料。
1、紫泥经过陈腐可以成为老紫泥透气性更佳。
紫泥成品颜色根据泥料颗粒的粗细不同，以及烧制窑温的高低和时间的长短，颜色有偏差。
大致可以分为紫黑色、灰色、紫中泛红等相近颜色。
2、底槽清是紫泥矿层中底层或者风化时间更长的原矿石加工而成，底槽清颜色根据不同窑温以及不同的陈腐有紫红色，暗红色，紫中稍微泛红，紫色等。
3、清水泥是紫泥矿中开采的原矿经过多次加工，陈腐成的熟泥，粘性很好，可塑性优，颜色根据不同的窑温以及颗粒的粗细分为浅红，深红，淡红。
大多呈淡红色。
4、黑泥，黑泥是紫泥矿层中的一种，或者是紫泥矿石中黑色较重的矿石，烧成后成黑色，黑灰色，紫黑色、灰色。
等。
二、本山绿泥本山绿泥是甲泥矿层的一层，根据不同的矿层大致常见可以分为本山绿泥、段泥（黄金段、老段、芝麻段）、墨绿、青灰泥等1、本山绿泥是绿泥中的代表，其烧成颜色为米黄色，橘黄色。
2、段泥是本山绿泥与紫泥矿层共生（风化自然形成）的一种泥料，大多为黄色，和本山绿泥很相似。
部分烧制成颜色较黄称为黄金段（表面会有黑色颗粒），老段泥（灰黄色）芝麻段泥是紫泥和段泥调配成的颜色是白灰色。
3、墨绿泥也是本山绿泥一种特有的矿层。
烧制成大多城墨绿色，有些是蓝色或者淡绿。
4、青灰泥是段泥原矿石经过陈腐加工成的一种泥料，烧成后成白灰色，青灰色，颜色大多和芝麻段泥相似；不同是芝麻段泥的黑色斑点较为明显。
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紫砂壶知识大全整理收集-130P紫砂壶知识大全整理收集强烈推荐1紫砂壶鉴赏入门篇一紫砂造型鉴赏宜兴紫砂陶器在国际间闻名以来将近有五百年的历史紫砂陶在浩瀚的中华文物史上有着瑰丽的地位人们称为高超的艺术品在明清两代地处江南人文荟萃之地的宜兴所生产的紫砂器更充满着丰富的文化气质其所以成为名陶实由于具有良好的实用性与独特的艺术性两大原因论紫砂的艺术性其造型艺术之美形制之多文化气息之丰富是其它陶瓷品类无法相比的目前紫砂器的造型主要分为几何形体自然形体筋文形体三大类这是历代紫砂艺人细心观察和研究各种物象的形态吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的几何形体分为圆器和方器二种这两种造型都是以几何形的线条装饰壶体的甚至有的器形本身就是一种几何图形A圆器圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成紫砂圆器讲究珠圆玉润骨肉亭匀比例协调敦庞周正转折圆润隽永耐看掇球壶仿鼓壶汉扁壶是紫砂圆器造型的曲型作品圆器的造型规则要求是圆稳匀正它的艺术要求必须是珠圆玉润口盖的嘴把肩腰的配置比例要协调和谐匀称流畅达到无懈可击致使器型上的标准要求为柔中寓刚圆中有变厚而不重稳而不笨有骨有肉骨肉亭匀井栏壶顾景洲井栏壶周身皆由弧线构成线条圆融有力简洁明快壶身虽圆似方沉稳而不凝滞斜斜向上的管状流和重心略为下沉的环形把前后呼应壶的造型简单却无以增减再三观之韵味无穷B方器方器造型主要由长短不同的直线组成如四方六方八方及各种比例的长方形等方器造型方中藏圆线面挺括平正轮廓线条分明给予人们干净利落明快挺秀之感历来有很多出色的方器造型如四方壶八方壶传炉壶觚棱壶僧帽壶等造型方器造型规则要求为线条流畅轮廓分明平稳庄重以直线横线为主曲线细线为辅器型的中轴线平衡线要正确匀挺富于变化方器除口盖的把嘴应与壶体相对称外还要求做到方中寓圆方中求变口盖划一刚柔相称使壶体不论四方六方长方扁方为壶型其壶盖方向均可任意变换并与壶口严密吻合方器既为几何形体也属筋纹形体方钟壶潘持平以方钟为型底宽而稳向肩线收缩弧度洗练优雅壶身造形端庄特别挺秀大方盖钮与壶身造型相同上下相应一虚一实凭添韵味三弯嘴与把背弧度前后呼应大方自然亦使方钟壶更为生动C自然形体塑器造型一般称为花货是对雕塑性器皿及带有浮雕半圆雕装饰器皿造型的统称将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法设计成器皿造型如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型或者是在圆器及方器选型上运用雕镂捏塑等手法将自然形体变化为造型的部份如壶的嘴把盖钮或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰壶体上这些堆雕总是要求宁简勿繁做到主次分明以达到视觉上的和谐与平衡这种壶艺造型规则是源于自然而高于自然造型不仅应具有适度性的艺术夸张又应着意于风格潇洒例如此类壶艺以松竹梅为装饰题材时劲松要刻划出枝干劲拔针叶挺秀气势铿锵秀竹则要求娴静有致俊逸潇洒冬梅又须主干苍劲寒中独俏素枝闲花以简为主达到疏中见密少里寓多富有活力气息的艺术效果所以紫砂塑器不仅应形象生动构图简洁而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果D筋纹形体筋纹器造型的特点是将形体的俯视面作若干等份把生动流畅的筋纹组织于精确严密的结构之中这是从生活中所见的瓜棱花瓣云水纹等创作出来的造型样式因此筋纹器选型不仅在造型侧视面上寻求变化其俯视面上的形象更吸引人筋纹器造型纹理清晰流畅口盖准缝严密是艺术与技术的高度统合筋纹器形体是从砂器早期的六方形壶的基础发展而来的筋纹器壶艺造型规则是上下对应身盖齐同体形和谐比例精确纹理清晰深浅自如明暗分明配置合理大多数这类壶艺均要求口盖嘴的把都必须作成筋纹形使与壶身的纹理相配合这也使得壶艺和壶体与壶盖结合上要求有如精密之机械每一等份每一壶口半圆线弧线等都要计算得十分精确其工艺手法的严谨程度达到了无比严密的程度近代常见的筋纹器造型有合菱壶半菊壶等紫砂壶这三类造型的形制几乎包罗了自然界与世间各类可创性的形体这也是紫砂器形制特别丰富的重要原因目前有的砂壶兼有两种甚至三种形体造型这种造型方法就是在圆形方形壶上再装饰着别的形体如掇球壶是自然形体与几何形体的结合四方竹段壶既是筋纹形体又是几何形体与自然形体的造型六方掇球壶乃是自然形体与几何形体和筋纹形体的统合紫砂器的各种形体是在方器圆器基础上发展而来的所以紫砂器造型是方非一式圆不一相这就是数百年来无数艺人创作经验的累积现在紫砂工艺又继续在早期砂器基础上不断地承袭与发展将紫砂艺术推向更臻完美的境界实乃当今紫砂艺术收藏家所乐见 2 试谈紫砂壶艺的造型美张守智紫砂器是一种无釉陶它并非以釉彩绘画的装饰来达到陶瓷艺术中美的效果而是通过造型结构来表达其外观美紫砂壶艺经过长期的发展陶工创制了不少精练别致的壶样这些设计都蕴含着很多美学观念所以紫砂壶的造型美是一个很值得探索的题目重心与稳定性紫砂壶的造型基本上要符合稳的要求稳除指使用时的稳定外也要求视觉上具有安定感紫砂壶为求使用及创作上的便利多做成圆形或对称的形体这种造型都以形体的中心线为轴而造型的重心就落在中轴上从造型重心下垂的中轴线并落在壶底的中心点所以壶底的大小就在视觉上影响壶的稳定性此外壶体的肩腹部位的变化也影响着整体造型的重心和稳定性如壶体比较矮底部较大造型重心就下降在视觉上增加了造型的安稳或压重感又如壶体较高底部较小造型的重心就沿中轴上升而产生轻巧和生动感以一件简单的牛盖洋桶壶为例它的形体比较高为求造型稳重大方所以壶底就做得较大使其外观均称又如小型竹节壶它的肩腹重心位置靠上而足根上部内敛所以造型就显得轻巧至于石瓢壶它的侧立面近于正立的三角形重心全靠在壶体底部但壶底以三乳钉状支脚架空使造型稳而不重嘴和把在壶体上的均衡紫砂壶的嘴和把对主体的结构均衡有着很大的影响如壶体上的嘴或把手的一方过重或是壶把向外回转得过大都会使造型重心偏离中轴若嘴和把在壶体两侧的位置和空间安排不当时也会影响造型的均衡一般壶嘴和壶把装配形式有一壶的嘴和把在壶体两侧以对称形式展开这种形式具有端庄安定的效果二壶体两侧的嘴和把都朝一方向倾斜壶把的曲度与壶嘴的伸展方向相同这种处理形式在取得造型均衡的同时也产生动感要取得嘴把与壶嘴的均衡我们要因壶嘴的造型来处理如果壶嘴是属三弯形我们要用三平手法来装置嘴和把三平就是嘴和把的最高点要与壶口取平此外壶嘴所占的长方形空间要与壶把相若有时因壶把的回转位所占的空间比嘴部为大我们便要把壶嘴安装得比壶把稍微外倾一点并把嘴根下部稍微提高使它高于把的底部以求取得整体视觉的平衡除三平法外嘴和把也可依一个三角形的结构来装置首先以壶底中心为点以壶口为顶线画出一个倒立的等腰三角形以决定嘴和把的位置这处理方法多用在安装一弯嘴上这种不求嘴和把在体量上相等而是以嘴上部和把上部的曲度相呼应并以壶口两侧至嘴把部份相等的虚空间来取得整体的均衡以这种手法处理的一弯嘴壶有掇球壶汉扁壶和线云壶等它们的造型都予以人生动活泼之感对比与调和紫砂壶造形设计上的对比与调和是利甪壶身各部的异同来表现壶体量的大小造型的方圆线条的曲直坯质的粗幼色彩的冷暖等都是构成不同视觉效果的元素紫砂壶艺中对比与调和经常是交错的使用在同一件作品上以取得更佳的造型外观如一把壶的钮部和壶身设计者往往用以小对大的手法做成这两者在体量上的大小对比同时又把壶钮造成壶身的形状使两者的设计在对比中取得调和再以四方抽角竹顶壶为例在形体和轮廓上它的体面方圆结合线条曲直并蓄但是作者又在明确的对比中运用线面体等平线的过度和衔接来取得整体造型的统一协调实体与虚空间实体与虚空间是指造型体本身与形体外形相对形成的空间恰当的虚实对比有利于加强造型的特点和装饰性是取得造型整体感的一个重要因素如壶把在壶体上回转构成的两形空间若可呼应主体形状或其线条的特点则可达到加强整体感的作用又如在壶底加上支脚将壶体架空加强造型下部的虚空间或是在肩上架起提梁增加壶体上部的虚空间或是以简单的桥形壶钮形成壶顶的透空位这些手法都是以虚实对比的原理以增强造型的气势以著名的大彬提梁壶为例这壶的重心在壶体下部造型稳健庄重但通过提梁的回转构成壶体上部的虚空间使整体舒展大方增加了整个造型气势提梁所形成的完整空间亦增加了造型的装饰感整体与局部壶的口颈肩腹足底盖钮嘴把流等相对于整体而言都是局部这些细部都要统一在整体设计中它们要服从整体并要做到与整体有机的结合壶的口沿底边圈足都是造型的局部也是造型变化的细部这些口沿底边与圈足的转接线条要交待明确干净利落致使造型能与人明快精确的感觉至于壶盖它的结构可分为嵌盖截盖压盖三类一般瓷壶因成型工艺的局限所以嵌盖形式较多但紫砂壶无釉手工形成精细所以嵌截压盖结构兼有从壶口与壶盖结合上看嵌盖和压盖结构形式变化丰富而截盖的结构则使壶体与盖面连接一体加强造型的整体性但是无论是用那种结构的壶盖在整体造型上都要做到贯气即使有肩有颈的壶体也要注意盖面与壶体或肩部的轮廓相贯通壶钮的造型为求取得与主体的协调设计者往往将其外形做成主体正立形或倒立形的缩小或是主体和盖面外轮廓的延伸钮部造型虽简单但细部的处理仍要做到一丝不苟防止呆板粗糙钮部与盖面的衔接应注意过度自然防止生硬嘴把和壶体的衔接形式基本上是以相贯线和过渡线两种方法处理紫砂工艺中称这为明和暗的处理由于紫砂以手工成型嘴和把与主体的衔接多采用过渡线结构瓷器造型因原料性质和成型工艺的局限故多采用嘴把与主体分接合的相贯线结构形式而过渡线结构则较少采用暗接法或过渡线结构形式的特点是嘴把与主体衔接过渡自然造成整体感强紫砂工艺术语称这为若自然生成就如汉扁壶的嘴把是以暗接法处理壶把和嘴部是壶体肩线的延伸衔接自然造型浑然一体此外紫砂壶也有用贯接线结构接合嘴和把的就如汉方壶的嘴和把就是用明接法处理这种结构外形明确线条交待干净利落增强了方壶造型的鲜明特点紫砂壶造型的有机形态在陶瓷生产中自轮制成型工艺发明后圆形器便成了器形的主流这是因为圆器使用方便易于生产但是轮制成型的器物受到同心圆的制约形体只能上下有变化使造型局限在一定范围内而紫砂壶则甪打身筒和镶身筒两种基本手工成型这使宜兴陶工不单可制作圆形等类的对称形体亦可做出许多非对称和有雕塑感的壶类这种有机造型的形体具有上下前后左右三度空间造型领域的扩大使壶体的设计样式更丰富多变花货类中的树瘿壶束柴三友壶番瓜壶和梅干壶及光货类中的伏虎壶追月壶和小之泉壶等都是非对称形式的有机造型表现这种造型是通过周视效果来表现其整体统一感其设计是多层次的结构变化设计者把造型最富变化的线面体表现在壶体的主观面通过视觉的流动使各部分造型在连续变化中取得有机的溶合如番瓜壶它以视觉上的回环转向来表达自然生机的变化感和造型上的整体感组合套叠结构日用陶瓷的组合套叠结构是方便使用和存放时节省空间组合结构除要满足实用功能外在造型上也要取得各组合件的变化与统一近年宜兴出产的组合套叠茶具除符合茶具的使用功能外更充分利甪紫砂原料性能和成型工艺的长处以竹炉茶具为例它以紫砂传统中最熟悉的竹为题材在造型结构上设计者以上段竹干的空间为容水的壶体配上嘴提系竹桥盖钮等附件做成茶壶竹干下段则以等距分割四个方形洞口内装四个茶杯中心有一小盅点燃酒精备温茶之用造形无论是套叠起或分拆开。