论汉语语音的音乐性-最新文档资料
论语文中的音乐性
的是 ， 上联最后 一字须是 仄声 ， 下联 最后
一
字 须 是 平声 ，这 样 一 是 因 为平 仄 相 对 ，
地 ， 一个脉脉含 情的女 子 ， 像 临近你 的身
旁。 你 可 以偷 偷 地 听见 她 的 呼吸 ， 的 心 她
二是 因为平声放在最后 ， 语调呈平延或上 扬之势 ， 便于拖长声音 ， 表达感情 ； 而仄声
滴 小水珠 ， 那么 ， 若干 字词合起来 就变
学习语 文 ， 首先要学 习语词 ， 因为词 是代表一定意义的 、 能独立运用 的最小的 语言单位 。它一般具有固定 的语 言形 式 ，
每 个 词 有 固 定 的声 母 、 母 和 声 调 ， 母 韵 声
成 了“ 水流” 。因此 ， 我们将一句若干意思 相关联并且连接在一起 的话语称为语流。
汉语 语 流 的音 乐 性 是 由于 语 音 、 意 和节 语
奏 三者共 同构成 的 ，其 中语意是 内容基
础 ， 音 与 节 奏是 形 式 基 础 。 段 文 章 ， 语 一 必
韵母本身就有音乐感 ， 而用 阴平 、 阳平 、 上
声、 去声 四种声 调说 出来 时 ， 更 富有音 便
乐性 。而用普通话 来说 时 ， 词的音乐性就 比一般方言表现得更为明显突出 ， 因为普
二 、 流 的 音 乐性 语
定 的音 乐性 。其 中尤 以语 文课本 中作
品的音乐 性最 为突出 ，它所 表现 出的优
美 性 、 动 性 ， 分 展 示 出汉 语 言 的迷 人 生 充
魅力 。
一
仄仄 平平仄仄 平 ”颔联 、 ， 颈联 、 尾联 多是
“ 平 仄 仄 平 平 仄 ，仄 仄平 平 仄 仄平 ” 每 平 ，
浅析汉语语言的音乐性
浅析汉语语言的音乐性包头师范学院音乐学院王进（《才智》 2012年22期）汉语与音乐密切相关。
汉语有着独特而强大的发音系统，这种发音系统在语言的声音层面上更易实现音乐性的表达。
著名音乐学家杨荫浏先生在《语言音乐学初探》一文中详细论述了语言与音乐的关系，他指出，汉语具有音乐性的特征，尤其是汉语音韵和句逗对音乐起着重要的影响。
汉语的发音系统是汉语语言实现音乐性的前提基础。
首先，要澄清这样一种理解的误区。
从汉语（文字）的构造方式来讲，汉语是一种表意文字，西方语言（拉丁语系）是一种表音文字。
如果单纯从语言的符号——文字来看，西方语言比汉语具有更为突出而鲜明的听觉表现力。
以至于，曾有一段时间在讨论汉语优劣的时候，认为汉语是一种低级的语言，而西方语言是一种高级的语言，甚至有些学者还要废弃表意的汉字而全面推广表音的字母文字。
这实在是一种误解，殊不知，较之西方文字不同的汉语文字，虽然在构造方式上更注重象形和表意，而在发音系统上则较为重视声音的美感。
说到底，汉语和汉字是两码事，如果具体来讲，汉语是听觉艺术，汉字则是视觉艺术。
我们不能拿视觉的文字的特征来等同于汉语的特征，考察汉语的音乐性，还是要回归到汉语的发音系统来具体论述。
对于汉语来说，真正的第一语言则是口说词的语言的声音。
语言学家对此有着比较清楚地认识，所以，从文字来谈语言的优劣和特征是研究对象的错位。
如果将汉语的发音系统与西方语言的发音系统加以比较，我们将会认识到汉语发音系统的强大。
从总体上来看，西方语言在语音上最为突出的则是重音、元音、清辅音、浊辅音，在句子中则体现为音部、头韵、尾韵、音步、升降调等，汉语文字不仅具有西方文字的语音特征，而且更为重要的是，还尤为凸显语言的平仄、声调和语调。
正是因为平仄与声调，语流更易在声音中形成一种抑扬起伏的音乐旋律，而语调则更易通过声音来牵动听众的情感，从而在心头形成一种音乐的氛围。
萨丕尔在比较汉语和拉丁语时就指出这一特征：“拉丁和希腊诗依靠音量对比的原则；汉语诗依靠数目、响应和声调对比的原则。
浅析普通话的音乐美
浅析普通话的音乐美语言是人类特有的用来表达思想感情的工具，是一种特殊的社会现象，是语音、语调（气）、语义、词汇、语法等构成的特定系统。
因而要分析语言，就要从语言的基本要素入手。
文学是语言的艺术，语言既有文字又有声音，有声音就有音节（音韵与节奏），音节构成了文学的音乐因素。
阅读文学作品首先接触到的就是语言，音节是读者阅读文学作品最早遇到的第一个艺术因素，因此音节也就是文学欣赏的第一道关口。
本节从音节角度入手，看看音节有哪些艺术功能。
汉语是最具有音乐美的语种。
汉语的音乐美产生于汉字的单音节性（即一字一音）以及固定的声调。
一字一音，这一特点便于经过组织形成特定的格律。
如在格律严谨的近体诗中，诗人通过字数相等的分行和句式中有规律的停顿而产生节奏感。
其次，汉字的每一音节，从音素上来说，有声母和韵母；从声调上来说，有四声的变化（即平、上、去、入，适应格律的需要，第一声叫做“平”，其余三声叫做“仄”）。
这些声调不仅音高不同，而且在音长及滑动方式上也有差异。
第一声相对来说比较长一些，并保持同样的音高；其他三声则相对短一些。
正像它们的名称所指的那样，音高上滑、下滑或者急收。
诗人在创作时，运用平仄起伏的音调变化和交替出现的韵脚，造成特定的音节，传达出特定的神韵、特有的意味。
作为全国规范，普通话需要音节口型顺畅，声调简明，易于分辨，甚至要求语速适中，气流连贯，韵味充足，适于广播、演讲和日常交流，如此才适合作为推向全国的公共用语。
从后来普通话的规范来看，滦平日常的语言非常符合这些标准。
滦平话音准分明，字正腔圆，语调比当时的北京话要“硬”一些，显得直接、清晰、明确，尤其是没有北京胡同音那种儿化、省字、尾音等发音习惯，易于学习推广。
为什么说普通话具有音乐美？根据声调的有无可以把世界上的语言分为声调语言和非声调语言。
非声调语言：不是音节没有高低升降的音高变化，只是此变化只能起改变语气的作用，并不能区别意义。
印欧语系一般都是非声调语言，如book音节，音高可以下降，可上升，下降是陈述语气。
汉语言文学中的声音表达与韵律规律研究
汉语言文学中的声音表达与韵律规律研究声音是汉语言文学中重要的表达手段之一，它通过声音的韵律、音节的选择以及声调的运用，传递着丰富的信息和意义。
声音表达在汉语言文学中起着重要的作用，不仅能够增强作品的艺术感染力，还能够塑造人物形象，展现情感和情绪，以及营造特定的情景氛围。
本文将对汉语言文学中的声音表达和韵律规律进行研究，探讨它们在作品中的功能和效果。
首先，声音表达在汉语言文学中具有独特的表现力。
汉语是以声调为特点的语言，每个字都有固定的声调。
在文学作品中，作者可以通过对声调的运用，达到情感的表达和情绪的渲染。
例如，在叙事中，作者可以运用不同的声调来描绘人物的形象特点，使读者能够更加直观地感受到人物的性格和个性。
同时，作者还可以通过对声调的把握，改变句子的语气，使作品更加生动有趣。
而在诗歌创作中，声调的运用更是重要，可以通过高低升降的演唱方法来表达情感的变化，增强作品的感染力和美感。
其次，韵律规律也是汉语言文学中的重要组成部分。
汉语的韵律是指声音的节奏和音节的排列。
在文学作品中，作者可以通过对韵律的运用，创造出一种和谐的音乐美，使作品更加富有节奏感和韵律感。
特别是在诗歌创作中，韵律的运用更是至关重要的，通过对音节的排列和句子的断句，形成一种独特的韵律美感。
在古代文人士人的诗词创作中，往往会遵循特定的词牌和韵律规律，使作品更加工整完美。
而在现代文学中，虽然对韵律的要求没有那么严格，但作者仍然通过对声音的控制和排列，营造出独特的语调和节奏。
然而，汉语言文学中的声音表达和韵律规律并非一成不变的，随着时间的推移和文学风格的变化，声音表达和韵律规律也在不断演变。
在古代文学中，往往会遵循特定的韵律要求和格律，而在现代文学中，韵律的要求相对较少，更注重语言的表现力和意义的传达。
尤其是在表现现代社会生活和思想的作品中，作者更加注重对声音的把控和运用，通过对声音的变化和变调，展现出不同的情感和情绪，让读者更好地理解作品所传达的信息和意义。
论汉语语音的音乐性-最新文档资料
论汉语语音的音乐性、引 言内展现了它惊人的魅力。
汉语的文化内涵越来越被世界人民所认 同，中国文化将在人类发展的历史进程中起着举足轻重的作用。
2004年 11月全球首家孔子学院在韩国成立以来， 个国家建立了 282所孔子学院和 272 个孔子课堂，注册学生 23 万多人。
开放的中国强烈的吸引着国外的学子来华求学深造， 随留学生群体的不断扩大， 对外汉语教学的不断深入， 汉语语音 的研究显得越来越重要。
在对外汉语教学中汉语语音教学是难 点，特别是语音训练对留学生而言非常艰难， 探索汉语语音的音 乐性有助于对外汉语教学， 有助于把音乐语言作为通向汉语语音 学习的桥梁。
二、汉语语音与音乐诸要素关于语言的论述观点很多， 也曾有学者在中西语言对比研究 中谈到： “西方语言理论认为， 词语在句中的组合有语法上的选 择和词汇上的选择， 通过这两种选择才是合格的组合。
但汉语在 这两种选择之外，还要求音韵协调平稳……为此， 汉语的语法组织需随语气的顺畅与否而异其措施。
汉语的词语单位则须有一定随着中国国际地位的不断提升，中国语言和文化在世界范围据国家汉办统计，现在全球学习汉语的人数已超过4 000 万。
自中国已在 88 程度的弹性以适应语言组合中音韵的要求。
”的确， 汉语在语言的运用中对自身语音层面非常关注，有时为了追求语音上的音乐性，不顾语法、词性和词义，这一事实在汉语语言实践过程中相当普遍。
而汉语之所以对其语音层面特别关注，与汉语语音本身具有良好的成乐性有直接的关系。
汉藏语系中的语言是有声调的语言，音高本身具有语义性，在语言体系中占有非常重要的地位。
同时，汉语语音本身也具备诸音乐要素，例如：音色、节奏、音高、旋律、速度等。
南这些要素形成的各种发展因素，通过规律性运行组合，形成了汉语语音的音乐性。
（一）汉语语音的内在声调系统与音乐曲调汉语发音在世界各语系中所具有的特殊性，就是它独有的声调系统。
这种声调的表现形式将汉语语音纳入一个相对抽象的声音结构中，也可以说是某种抽象的音乐结构中。
现代汉语总结(语音)
现代汉语总结第一章语音一、语音的性质1 语音的物理属性①音波是由物体振动产生的。
②声音有乐音和噪音之分。
③语音具有音高、音强、音长、音色四种要素。
④任何声音（音波）都是音高、音强、音长、音色的统一体。
1）音高音高是声音的高低，取决于发音体振动的快慢。
在一定时间内振动的快慢即振动次数的多少，叫作频率。
频率高，声音也就高。
2）音强指声音的强弱，与发音体振动幅度的大小有关。
发音体振动的幅度叫作振幅。
振幅大，声音就强。
3）音长指声音的长短，取决于发音体振动时间的久暂。
发音体振动时间持续久，声音就长。
4）音色①又叫音质，指声音的特色。
音色的差别主要取决于物体振动所形成的音波波纹的曲折形式不同。
②造成音色不同的主要有三种条件：发音体不同；发音方法不同；发音时共鸣器形状不同。
2 语音的生理属性发音器官可分为呼吸器官、喉头和声带（嗓子）以及咽腔、鼻腔和口腔三大部分。
3 语音的社会属性①语言是一种社会现象，语音作为语言的物质外壳，也是一种社会现象。
②同样的语音形式可以用来表示不同的意义。
③语音的社会属性还表现在语音的系统性上。
不同的语言和方言有不同的语音系统。
二、语音单位1 音素：辅音、元音1）音素是最小的语音单位，是从音色的角度划分出来的。
一个音节，如果按照音色的不同进一步划分，就会得到一个个最小的各有特色的单位，这就是音素。
如，“刊kan”可以划分出k/a/n三个因素。
2）音素分为辅音和元音。
①辅音：气流经过口腔或咽头受阻碍而形成的音素，又叫子音，如b/m/f/d/k/zh/s②元音：气流振动声带发出声音，经过口腔、咽头不受阻碍而形成的音素，又叫母音，如a/o/e/i/u2 音节音节是由音素构成的语音片段，是听话时自然感到的最小的语音单位3 声母、韵母、声调把一个字音分成声母和韵母两段，把贯通整个声韵结构的音高型式叫声调。
①声母：位于音节前段，主要由辅音构成。
②韵母：位于音节的后段，由元音或元音加辅音构成。
③声调：依附在声韵结构中具有区别意义作用的音高型式。
最新浅析汉语语言的音乐性说课讲解
浅析汉语语言的音乐性包头师范学院音乐学院王进（《才智》2012年22期）汉语与音乐密切相关。
汉语有着独特而强大的发音系统，这种发音系统在语言的声音层面上更易实现音乐性的表达。
著名音乐学家杨荫浏先生在《语言音乐学初探》一文中详细论述了语言与音乐的关系，他指出，汉语具有音乐性的特征，尤其是汉语音韵和句逗对音乐起着重要的影响。
汉语的发音系统是汉语语言实现音乐性的前提基础。
首先，要澄清这样一种理解的误区。
从汉语（文字）的构造方式来讲，汉语是一种表意文字，西方语言（拉丁语系）是一种表音文字。
如果单纯从语言的符号——文字来看，西方语言比汉语具有更为突出而鲜明的听觉表现力。
以至于，曾有一段时间在讨论汉语优劣的时候，认为汉语是一种低级的语言，而西方语言是一种高级的语言，甚至有些学者还要废弃表意的汉字而全面推广表音的字母文字。
这实在是一种误解，殊不知，较之西方文字不同的汉语文字，虽然在构造方式上更注重象形和表意，而在发音系统上则较为重视声音的美感。
说到底，汉语和汉字是两码事，如果具体来讲，汉语是听觉艺术，汉字则是视觉艺术。
我们不能拿视觉的文字的特征来等同于汉语的特征，考察汉语的音乐性，还是要回归到汉语的发音系统来具体论述。
对于汉语来说，真正的第一语言则是口说词的语言的声音。
语言学家对此有着比较清楚地认识，所以，从文字来谈语言的优劣和特征是研究对象的错位。
如果将汉语的发音系统与西方语言的发音系统加以比较，我们将会认识到汉语发音系统的强大。
从总体上来看，西方语言在语音上最为突出的则是重音、元音、清辅音、浊辅音，在句子中则体现为音部、头韵、尾韵、音步、升降调等，汉语文字不仅具有西方文字的语音特征，而且更为重要的是，还尤为凸显语言的平仄、声调和语调。
正是因为平仄与声调，语流更易在声音中形成一种抑扬起伏的音乐旋律，而语调则更易通过声音来牵动听众的情感，从而在心头形成一种音乐的氛围。
萨丕尔在比较汉语和拉丁语时就指出这一特征：“拉丁和希腊诗依靠音量对比的原则；汉语诗依靠数目、响应和声调对比的原则。
中 国语言的语音特点有哪些
中国语言的语音特点有哪些中国语言，也就是汉语，拥有着丰富而独特的语音特点。
这些特点不仅反映了汉语的魅力和复杂性，也深深影响着中国人的交流方式和文化传承。
首先，汉语的声调是其显著的特点之一。
汉语普通话有四个声调，分别是阴平、阳平、上声和去声。
声调的不同不仅改变了字音，还影响着词义。
比如“妈”“麻”“马”“骂”，仅仅因为声调的变化，就代表了完全不同的意思。
这种声调的存在使得汉语在发音上具有更多的变化和表现力，也增加了语言的音乐性。
汉语的音节结构相对简单。
一个音节通常由声母、韵母和声调组成。
声母是音节开头的辅音，韵母则是音节中除声母以外的部分。
例如，“好”这个字，“h”是声母，“ao”是韵母。
这种简单而规整的音节结构，使得汉语在发音上具有一定的规律性，便于学习者掌握。
在元音和辅音的运用上，汉语也有其特点。
汉语中的元音占比较大，元音发音响亮、清晰，使得汉语听起来较为响亮、悦耳。
辅音则在发音时起到辅助和区分的作用。
另外，汉语的语音具有连读和变调的现象。
在连读时，相邻的音节会相互影响，产生音变。
比如“两个”，在实际发音中往往会读成“liǎ ge”，而不是“liǎng gè”。
变调则常见于上声相连的情况，比如“领导”，第一个“领”字由上声变为阳平。
汉语还有轻声的特点。
轻声是一种在语流中读得又轻又短的声调。
它的存在常常改变词语的意义和语法功能。
比如“东西”，“西”读轻声时表示物品，“西”读原声时则表示方向。
汉语的语音韵律也很丰富。
韵律包括押韵、平仄等。
押韵使得诗歌、歌曲等更富有节奏感和音乐美。
平仄则通过声调的高低起伏，增强语言的抑扬顿挫。
汉语的语音还受到方言的影响，呈现出丰富的多样性。
中国地域辽阔，不同地区有着各自独特的方言。
这些方言在语音上存在着明显的差异，有的在声调、声母、韵母的发音上都有所不同。
比如粤语的声调就比普通话更为复杂。
汉语语音的语速和节奏也有特点。
一般来说，汉语的语速适中，注重字正腔圆，每个音节都较为清晰地发音。
试论汉文学语言音乐美的表现
一
直 以来 ，关 于 文学 语 言音 乐美 表 现 的看 法 ，不 是 散文而言 ，也显得不切 实际 ”［；在西 方象征主 义音乐美 １ ］
归结于文 学语言 的语 音效果 ，就 是强调文 学语言所 蕴含的 理 论 的视 野 下 ， 传 统 的文 学 音 乐 性 的表 达 ， 即通 过 语 言 形 情感 因素，这不仅 难 以说 明文学音乐性 的特质 ，也 削弱 了 式 美 特 别 是 语 音 效 果 来 体 现 的音 乐 性 就 更 加 显 得 过 时和 薄
文
试论 汉 文 学语 言 音 乐美 的表现
。唐 魁
摘 要 ：文学语言音乐美的讨论是现代性语境下文学研 究的一个新问题 。一直以来，对 于文学音 乐关的表达不是 强调语 音效 果，就是侧重 于内蕴的情感 因素，尤其现 当代文学似乎 更加 关注文 学语言情感层 面表现的音 乐美。本 文认 为，无论语音层 面还是情感层面，只关注任何一方面都有失偏 颇。两者相辅相 成，缺一 不可 ，共 同建构 着丈
体， 《 毛诗序 》有云 ： “ 动于 中而 形于言 。言之不足 ， 情
故 嗟 叹 之 。 嗟 叹 之 不 足 ， 故 咏 歌 之 。 咏 歌 之 不 足 ， 不 知 手 基础 的文学语言 。这 个过程其 实是汉文学语 言逐渐摆脱 音 之 舞 之 ，足 之 蹈 之 也 。 ” 可 见 三 者 的 相 生 相 成 。 文 学 因 为 乐 的依附状态而确 立 自身音乐特 质 的过程 。我们现在 所说 音 乐 性 而 更 具 表 现 力 ，音 乐 则 以 文 学 为 本 。 南 宋 郑 樵 在 的最初 的诗歌其 实都不是现在 意义上 的文 学创作 ，如 《 诗 《 志 ・ 略 》 中 强 调 ： “ 以 诗 为 本 ，诗 以 声 为 用 ，八 经 》 、 楚 辞 等 都 只 是 一 种 在 音 乐 节 律 下 的 吟 唱 。汉 赋 “ 通 乐 乐 不 音 八 律 为之 羽 翼 耳 。 … …古 之 诗 ，今 之 词 曲也 ， 若 不 能 歌 歌 而 诵 ”开 始 显 现 出 文 学 语 言 的 自觉 ， 到 六 朝 时 ， 文 学 已 之 ， 但 能 诵 其 文 而 说 其 意 ， 可 乎 ？ ”随 着 时代 的 发 展 ，文 然走 向 自觉 ，不 仅诗赋更加精 工凝练 ， “ 金声而玉振 ” ，
普通话的音乐美
龙源期刊网 普通话的音乐美作者：谢非来源：《声屏世界》2011年第12期汉语普通话的语音特点形成了它特有的音乐性。
只有用音乐才能传达它的声音，只有用音乐传达才不会把它损伤。
首先，普通话的语音有强有弱，有长有短。
普通话的音节大多声、韵、调齐全，并且都以前声后韵为基本结构组成。
说话声音可以分成两类：一类是元音（母音）；一类是辅音（小音）。
在普通话语音中，元音占有绝对的优势。
它发声响亮，声音可以延长，因为元音是以声带发出的乐音为基础，经过口腔共鸣而形成。
在三十九个韵母中，既有舌面韵母，有动听的前响、后响复韵母，也有“低旋律”的鼻韵母。
这些声韵母在一起，就形成了分明的音节，能把人的发声与共鸣器官调动起来，使得普通话圆润悦耳。
其次，普通话富有音乐美。
人们连续发音说话时，音节、音素、声调相互间隔及相互影响，就产生了普通话特有的轻声、儿化、变调以及语流音变等现象。
例如：声调分阴、阳、上、去四声，它使得汉语普通话具有旋律感。
这种旋律感与音乐的旋律感有着相似之处。
音乐的旋律有四种基本形态：平行旋律、上行旋律、下行旋律和弯曲旋律。
发声时，声带颤动频率高，音调就高；声带颤动频率低，音调就低；声带振动由慢到快，声带就是上升调；声带振动由快到慢，声调就是下降调。
另外，还有轻声、儿化、变调及语流音变等现象。
这些词出现在汉语中，不仅丰富了人们表达时的感情色彩，听觉上也十分亲切柔和。
第三，汉语普通话的节奏美。
在播音中，节奏是由全篇稿件生发而出，播者思想感情的波澜起伏所造成的抑扬顿挫、轻重缓急的声音形式回环往复。
节奏的运用，要以思想感情运动状态为前提条件，以声音弹性为物质基础。
没有节奏的帮助，语言表达形式就会过于简单、单调，形式所反映的情感可能被淡化、失去生命力，使受众感到乏味、厌倦，从而破坏作品的魅力，当然就更谈不上美感。
（作者单位：上饶电视台）。
浅谈普通话语音特点
浅谈普通话语音特点语音特点：汉语和其他地方言音系相比较，普通话音系比较简单，它的声母、韵母、声调，一般来说，比其他方言要少，因而比较容易掌握。
普通话语音的特点是:声母除舌尖后擦音r、鼻音n,m 、边音l 外，无浊音。
韵母多复元音，鼻韵母有前后之分。
另外，普通话没有声母的清浊对立，没有入声(音节尾唯闭塞音p,t,k及演化出的喉塞音?)，尖团合流(不分尖团)，声调较少，调式简单。
另外有轻声和儿化韵。
与印欧语系相比，普通话语音有鲜明的特点：1.音节结构简单，声音响亮。
普通话中，一个音节最多只有4个音素，其中，发音响亮的元音占优势，是一般音节中不可缺少的成分。
一个音节内可以连续出现几个元音(最多三个)，如huai(坏)，而且普通话音节中没有复辅音，即没有像英语lightning(闪电)。
俄语Встреча(遇见)那样几个辅音连在一起的现象。
2.音节界限分明，节律感强。
汉语的音节一般都是由声母、韵母、声调三部分组成，声母在前，韵母紧随其后，再带一个贯穿整个音节的声调，便有了鲜明的音节界限。
从音素分析的角度观察，辅音和元音互相间隔而有规律地出现，给人周而复始的感觉，因而极便于切分音节。
3.声调抑扬顿挫，富有音乐性。
普通话声调变化高低分明，高、扬、转、降区分明显，听起来就像音乐一样动听。
语音体系能够区分意义的音素叫音位。
例如：“布bu”和“铺pu”，“变bian”和“骗pian”，“标biāo”和“飘piāo”就是靠b、p两个音素来区分的，b、p就是音位。
人类能发出的音是多种多样的，也可以说是无限的，但某种语言或方言选择一定的声音来区别意义是有限的。
在某种语言或方言里，这些能区分意义的音素互相对立，互相区别，而又互相联系，互相制约，构成某种语言或方言的.语音系统，简称音系。
从声韵调系统来看，普通话有声母21个，韵母39个，声调4类。
声母：下面所列的22个辅音，除ng不作声母外，其余21个都作声母。
辅音音素：破音 b p d t g k破擦音 z c zh ch j q擦音 f s sh r x h鼻音m n ng边音l韵母：39个韵母按它们的结构分为单韵母、复韵母、鼻韵母。
浅析汉语人语言和音乐认知的整体领悟性
浅析汉语人语言和音乐认知的整体领悟性汉语人语言和音乐认知的整体领悟性是一种普遍存在于汉语母语人群中的认知特点。
在汉语的音乐、文化、诗歌等方面中，我们可以发现这种整体领悟性的影响。
本文将对汉语人语言和音乐的整体领悟性进行浅析，从语言音乐的特点和影响、汉语文化的整体思维模式以及汉语诗歌的特点方面分别展开探讨。
一、语言音乐的特征与影响语言与音乐在思维层面上具有相似性，都需要对声音、节奏有着强烈的敏感性。
而汉语的语音、语调、字调等特点使得汉语母语人群在音乐的欣赏和创作方面表现出了独特的领悟性。
比如在音乐学习和表演中，汉语母语的人群更加注重音乐的情感表达，更加注重音乐的整体感。
在听到复杂节奏的音乐时，他们也能够快速地四拍或八拍分组，从而快速抓住音乐的节奏脉搏。
在文化上，汉语人语言和音乐认知的整体领悟性对汉语美学产生了深远的影响。
比如在中国的音乐文化中，我们经常看到音乐与诗歌、书法、绘画等结合在一起，表达着丰富的文化内涵。
这是因为汉语母语人群往往更加注重音乐的艺术性和整体性，把音乐看作是文化的载体之一。
这也是和西方人的认知方式有所不同的地方。
二、汉语文化的整体思维模式在汉语的思维方式中，整体性的思考方式被赋予了很高的价值和重要性。
而这种整体性思考方式在汉语母语人群的音乐认知中也表现得淋漓尽致。
在聆听音乐时，他们不是一味地关注歌曲的每一个细节，而是通过整体感受歌曲中博大精深的情感表达和音乐元素的构建，从而领会到音乐所蕴含的深层意义。
比如在听到一首弦乐合奏曲时，他们不仅关注各个声部的演奏技巧，更加注重的是音乐中所蕴含的情感以及意境的展现。
三、汉语诗歌的特点汉语诗歌作为汉语文学的代表之一，具有丰富的审美内涵和独特的语言魅力。
其中就蕴涵着整体性的思考以上的特点。
在汉语诗歌中，整合节奏和意象是其最为重要的特征。
这种整体性的构建方式，使得汉语诗歌不仅仅是一种单纯的文学体裁，更是一种通过音乐元素和意象所展现的情感载体。
在汉语母语人群的音乐认知中，这种整体感受往往也是他们最为关注的一点。
语言的魅力我对汉语韵律与语音的研究与解读
语言的魅力我对汉语韵律与语音的研究与解读语言的魅力：我对汉语韵律与语音的研究与解读语言是人类社会交流的工具，其魅力和多样性使人们能够沟通、表达和创造。
作为一种被广泛使用的语言，汉语韵律和语音有着独特的特点，值得我们深入探究和解读。
本文将重点探讨汉语韵律与语音的研究成果，并解读其对沟通和文化传承的重要影响。
一、汉语韵律的研究1. 音节与音律汉语是一种音节语言，声音的组织和编排对于沟通产生了特殊的影响。
音节的结构、长度和音调的变化都对语言的韵律产生影响。
研究者们通过实证研究和分析对汉语音节和音律进行了深入探究，揭示了其内在的规律和美感。
2. 韵律对情感和意义的表达汉语的韵律丰富多样，通过音节和音律的组合可以表达出不同的情感色彩和语义意义。
比如，通过声调的升降变化、音量的增减和音节的重复等手法，可以让语言更加生动、富有感染力。
韵律的合理运用可以使语言更具表现力，并丰富了交流的维度。
3. 古代韵律的传承与应用汉语作为一门源远流长的语言，保留了许多古代的韵律形式。
古代文人墨客通过对韵律的研究与应用，创造了许多经典的韵文和诗歌。
这些文学作品不仅具有美学价值，还反映了当时社会、文化和情感。
对于汉语韵律的研究和传承，有助于保护和传承中华文化的瑰宝。
二、汉语语音的研究1. 声母韵母的构成和变化汉语声母和韵母的组合是语音的基本单位。
研究者们通过对声母韵母的构成和变化的研究发现，不同的发音方式和音素组合会对语音的感知和理解产生影响。
了解这些规律有助于提高语音表达的准确性和流畅度。
2. 声调的地位和作用声调是汉语语音中重要的特征之一。
不同的声调对于汉语词义的区别起到至关重要的作用。
研究者们发现，声调的产生和变化与语音的频率、音高以及声带的振动等因素有关。
通过语音实验和统计，对声调进行研究有助于理解和掌握汉语的语音系统。
3. 语音与方言的关系汉语的方言众多，各地的语音特点也不尽相同。
研究者们通过对方言的录音和对比，发现了不同方言之间的语音差异和共性。
汉赋语言的音乐性研究
汉赋语言的音乐性研究汉赋是古代汉族文学的一种重要形式，它以抒发情感、抒发思想以及颂扬人物等为主题，具有浓郁的文化内涵和丰富的音乐性特点。
其中，语言的音乐性是赋体诗独有的一种表现形式，它与韵律、音调、声韵等因素息息相关，是汉赋语言独特的艺术魅力之一。
本文将从汉赋语言的音乐性研究入手，探讨其历史渊源、特征及意义。
一、历史渊源汉赋最早起源于汉代，主要流行于东汉后期至南北朝时期。
早期的汉赋还受到古风乐曲的影响，多是为歌唱而写的。
至东汉后期，伴随文学的高度发展，汉赋开始独立于音乐之外，成为一种纯粹的文字哲学，语言方面也出现了新的变化和进化，音乐性得到了更大的体现。
隋唐以来，汉赋逐渐失去其舞蹈歌唱的特性，逐渐演化成为赋文，重视内容，也有宫廷雅乐和民间曲艺对赋文的传唱表演，形成了以文化底蕴、艺术手法独特的汉赋文化。
二、特征1.富有律动感和节奏感汉赋语言之所以具有浓郁的音乐性，是因为它的语言结构与古代音乐的律动节奏有密切关系。
汉赋语言是以平仄对仗为基础的，平仄刚柔相济，其节奏和韵律配合紧密，与音乐节奏的起伏、变化非常相似。
赋体诗的起伏变化与音乐的旋律和韵律变化相同，勾勒出深刻的情感和思想内涵，增强了文本的艺术魅力。
2.音调和声韵的使用汉赋语言在语音的选用方面也有其独特之处，它采用了较多的双声、双音、叠韵等韵母，利用平仄、起承转合、排比、赋对等手法，让语言在表达意思的同时，带有自身的音乐性。
例如《七步诗》中有“进退千般前后万事”之句，用平仄对仗和音韵来表达千变万化的意思，以达到艺术和文化的完美结合。
3.形象的描绘汉赋语言对形象的描绘也具有音乐性特点，它采用了较多的具象的手法来表现情感及意象。
通过对音韵、平仄、节律等方面的调控，赋体诗在描绘事物时表现出独特的音乐性和个性化的艺术手法，表现出更为深刻的内涵。
三、意义汉赋语言的音乐性研究不仅是对文学本身的研究，更是对古代文化的了解和传承的重要途径。
其独特的语言风格和表达手法可以吸引更多人关注汉赋文化，培养对古代文学的兴趣和欣赏力。
汉赋语言的音乐性研究
汉赋语言的音乐性研究汉赋是中国古代一种独特而具有丰富内涵的文学形式，其语言艺术在古代文坛曾有着重要的地位。
其中，音乐性是赋体文学的重要特征之一。
本文将对汉赋语言的音乐性进行研究，探讨其形成原因、特点以及音乐性对赋体文学的意义。
一、汉赋语言的音乐性的形成原因汉赋是中国古代文人在创作中追求音乐之美的产物。
汉代文人儒学思想被官方推崇，以文治为主，注重寓教于乐。
而音乐是传递情感和引起共鸣的重要工具。
汉赋以古体诗的形式进行创作，依据曲调和韵律来表达文人的思想感情，以期唤起读者的共鸣。
此外，汉赋在形式上又受到音律的限制，要求赋文具有旋律优美、朗朗上口的特点。
二、汉赋语言的音乐性特点1.音律优美。
汉赋采用古体诗的格律，注重平仄和韵律的平衡运用，通过合理的排比和押韵，使整篇赋文具有旋律感。
例如，汉代文人司马相如的《长门赋》中的“易水萦回，碣石相岌。
”这一句采用了平仄对偶的结构，犹如音乐般流畅优美。
2.抑扬顿挫。
汉赋运用了音律中的抑扬格，通过在语言上设置不同音调的起伏，形成了整篇文体的音乐感。
例如，刘季卿的《陈情表》中的“怨谏诗三百篇，琴琵咏丝八千弦。
”这些句子中的词汇被赋予了不同的音调处理，使整篇文章带有悲愤之情。
3.音韵相映。
汉赋常常运用音韵犹如乐音之有声，使文辞更加朗朗上口。
例如，枚乘的《七发》就充分运用了音韵相映的手法，将类似的音节反复处理，使得整首诗具有一定的音乐节奏。
4.修辞杂糅。
汉赋中常运用各种修辞手法，如比喻、夸张、反衬等，使文辞更加抒情、婉转。
例如，班固的《赋里寄言赋星辰传》中的“汝若有灵，游万象之宵。
”这一句采用了夸张的修辞手法，使星辰的壮丽和灵动感得以良好的展现。
三、音乐性对赋体文学的意义1.提高表达的感染力。
音乐性使赋体文学具备了感染读者的能力，能够唤起读者的共鸣和情感共振。
通过音乐性，一篇赋文能够将作者的情感表达得更加深入人心，产生更大的感染力。
2.赋体文学的审美境界。
音乐性的形成使得赋体文学具备了独特的审美境界。
汉语歌曲中的语音特点研究
汉语歌曲中的语音特点研究汉语歌曲是中国文化中的重要组成部分。
作为一种音乐形式，它不仅承载着歌词的情感和意境，还包含着丰富的语音特点。
本文将从语音学的角度出发，探究汉语歌曲中的语音特点，包括音节、声调、音色和语音运动等方面，为大家带来一番有趣的学术探索。
一、音节音节是语言的基本音素单元，也是歌曲中最基本的语音元素。
汉语歌曲中的音节有以下特点：1. 音节较清晰：由于歌曲需要表达情感和意境，歌手通常会清晰地发音，使歌曲的歌词更加鲜明。
2. 音节重心常在前：在歌唱过程中，为了使歌曲更加动听，歌手的发音多数集中在第一个音节。
3. 音节延长：为了表达情感，歌手会将某些音节的发音拉长，以增加歌曲的感染力。
二、声调声调也是汉语歌曲中的重要语音特点。
汉语共有四个声调，即平声、上声、去声和入声。
在歌唱中，歌手需要根据歌曲的节奏和情感适当掌握声调，以达到最佳表现效果。
1. 平声：主要表现稳定、平静的情感，比如《千里之外》中的“走在林间的小路上”，歌手发音稳健明快。
2. 上声：表现出节奏明快、激动人心的情感，比如《我们都是这样走过的》中的“我们的脚步声”，歌手发音轻快明快。
3. 去声：表现出悲伤、沉重的情感，比如《梦里水乡》中的“你说你留恋乡村的风景”，歌手发音平稳深沉。
4. 入声：表现出清新、自然的情感，比如《一路向北》中的“我可以忘掉所有的痛苦”，歌手发音清晰明快。
三、音色音色是歌手的声音质感。
每位歌手都具有独特的音色，这种音色对于歌曲的表现力起到至关重要的作用。
汉语歌曲中的音色有以下特点：1. 独具特色：歌手的音色各异，有的声音深沉有力，有的声音轻盈婉转，每种音色都有独特的情感表达方式。
2. 柔美音色：在慢歌和情感歌曲中，歌手的音色多数比较柔美，表达出细腻感人的情感。
3. 大气音色：在热血激昂的歌曲中，歌手的音色多数较为大气，让人感受到刚毅或慷慨激昂的情感。
四、语音运动语音运动是指歌手在歌唱过程中的嘴唇、舌头、声带等运动状态。
汉赋语言的音乐性研究
汉赋语言的音乐性研究【摘要】汉赋是中国古代一种独特的文学形式，其语言具有一定的音乐性。
本文通过研究汉赋语言的音乐性，探讨古汉赋中的音乐元素、音律与韵律的运用、声韵的表现手法、韵律与情感的结合以及雅音与俗音的对比。
古汉赋的音乐元素丰富多样，运用音律与韵律使其更具节奏感，声韵的表现手法则增强了其韵味，韵律与情感的结合使文章更富有感染力，雅音与俗音的对比则展现了不同风格与气质。
通过对这些内容的分析研究，可以更深入地理解汉赋语言在音乐性方面的特点，进一步探讨其在文学创作中的意义和价值。
最终，汉赋语言的音乐性研究将为我们提供更多关于古代文学的认识和理解。
【关键词】汉赋语言、音乐性、古汉赋、音律、韵律、声韵、表现手法、情感、雅音、俗音、结论、研究1. 引言1.1 汉赋语言的音乐性研究汉赋作为中国古代文学形式之一，在传统文学中具有重要地位。
汉赋的语言表达丰富多样，不仅包括对现实生活的描绘，还涵盖了丰富的情感体验和思想感悟。
而在这些丰富的内容背后，汉赋语言所展现的音乐性也是不可忽视的一个方面。
音乐性是指语言所具有的音律美感和节奏感，是文学作品中独特的审美特征。
对汉赋语言的音乐性展开研究，可以帮助我们更深入地理解汉赋这一文学形式的内涵和魅力。
在古汉赋中，音律与韵律的运用十分巧妙，通过押韵、律诗等手法增强了文章的节奏感和韵律美。
声韵的表现手法也极具特色，不仅让读者在阅读过程中感受到音韵之美，还加深了作品的情感表达。
韵律与情感的结合，使汉赋更加具有感染力和吸引力。
雅音与俗音的对比也是汉赋语言音乐性研究中的重要内容，不同音乐元素的运用使作品呈现出不同的风格和氛围。
通过深入研究汉赋语言的音乐性，可以更好地理解和欣赏这一古代文学形式的魅力，也能够为我们对汉赋的阅读和解读提供更多的启示和帮助。
2. 正文2.1 古汉赋的音乐元素古汉赋是中国古代文学形式之一，具有独特的音乐元素。
在古汉赋中，音乐元素主要表现在以下几个方面。
古汉赋的音乐元素体现在其韵律上。
汉赋语言的音乐性研究
汉赋语言的音乐性研究【摘要】汉赋作为中国古代文学的重要形式之一，其语言具有独特的音乐性特点。
本文旨在通过对汉赋语言的音乐性进行深入研究，探讨其基本特点与音乐性的关系，分析音乐性在古代汉赋中的体现以及音韵规律性的分析。
本文还将探讨音乐性对汉赋艺术表现的影响以及与现代文学创作的启示。
通过这些探讨，不仅可以揭示汉赋语言的独特之处，还可以为现代文学创作提供新的思路和启示。
研究汉赋语言的音乐性不仅对文学研究具有重要意义，也可以为文学创作提供借鉴与启示。
在未来的研究中，可以进一步探索汉赋语言音乐性的深层次内涵，为文学研究和创作提供更多的启示。
通过对汉赋语言音乐性的研究，可以更好地理解和传承中国古代文学的瑰宝。
【关键词】关键词：汉赋语言、音乐性、古代汉赋、音韵规律、艺术表现、现代文学创作、研究方向、结论总结。
1. 引言1.1 研究背景随着文学批评理论的不断发展和文化研究的兴起，对汉赋语言的音乐性进行深入探讨已成为当代文学研究的热点之一。
汉赋语言的音乐性研究不仅有助于挖掘古代文学作品的审美魅力，还可以为现代文学创作提供启示和借鉴。
深入探讨汉赋语言的音乐性，对于丰富文学研究的视角，促进文学创作的创新具有重要的意义。
中包含了对汉赋语言的音乐性进行全面深入研究的必要性和重要性，为后续深入讨论和分析提供了必要的背景铺垫。
1.2 研究目的研究目的的核心是要探讨汉赋语言中所具有的音乐性特质，分析其产生原因及对古代文学艺术的影响。
通过对汉赋语言的音乐性进行深入研究，可以揭示汉赋作品中所蕴含的音韵美和节奏感，进一步理解古代文学创作的审美特征和表现手法。
探讨音乐性在汉赋中的具体体现形式和规律，可以为今后汉赋文学研究提供新的视角和方法。
研究汉赋语言的音乐性对于传承和发扬汉赋文化的价值观念具有积极意义，有助于推动传统文化的传承和创新。
本研究的目的在于全面深入地探讨汉赋语言的音乐性特点，为汉赋文学研究提供新的理论基础和研究思路，致力于挖掘和弘扬中国传统文学的瑰宝，以促进文学学术研究的发展和文化传承的传统与现代的结合。
汉赋语言的音乐性研究
汉赋语言的音乐性研究汉赋作为中国古代文学的重要组成部分，其语言具备着独特的音乐性特点。
这种音乐性特点不仅体现在赋体本身，还体现在汉代文学中的其他文体中。
探究汉赋语言的音乐性研究，不仅有助于更好地理解和欣赏汉赋，也有助于为今后的文学创作提供启发和借鉴。
一、汉赋语言的音乐性表现汉赋的音乐性表现具有多样性和丰富性，主要表现在以下几个方面：1、节奏感和韵律感汉赋的语言具有强烈的节奏感和韵律感，其句子结构规整、平衡，每个字都具有明确的词调和音质。
赋体的韵律是一个独特的节奏，它使读者产生意象和感知的美感，让人产生一种音乐上的享受。
例：《七发》余子懿之、共君赏之、滋华运之、流涟晖之。
宁依流水、绝不犹沉、感龟鹄之奋、有获焉于心。
2、音韵的多样化汉赋中的音乐性主要表现在其韵律和音韵的多样化。
韵律多样化，既有对仗、押韵的韵律，也有无韵律的韵脚，这样的变化，使汉赋既具有朗朗上口的感觉，又有不同于韵文、诗词的特殊韵律美感。
音韵的多样化更是汉赋语言音乐性的一个重要部分。
夹句押韵、杂韵穿插、运用双音等手法让赋体的音乐性大打折扣，在细节处细腻地表现。
例：《扬子江》驾谢公之耀扬子、傍原淮之浮波、留口岸之淦陵、继齐连之东海。
骑大王之卷道、驰明庙之阿达、泛泰山之清河、有峻炀之珠厦。
3、意象和情感汉赋的语言形象化、情感化，有着强烈的音乐性表现。
在摹写山水、人物时，汉赋的语言多用音乐性的手法来表现，增强作品的音乐美感。
此外，汉赋的情感抒发也是其音乐性的一个重要方面，通过音乐性的表现手法来刻画人物的情绪特点，使读者感受到作品的情感美。
例：《扬州慢》淮左名都，竹西佳处，枫桥夜泊，霜满天涯。
人似秋月，被亲駱，兩年黄犬，声在來舍。
二、汉赋语言音乐性的成因汉赋的语言美是多方面的因素综合作用的结果。
历史文化背景、汉赋的风格特点、作者的个人风格和审美观念等都对赋体语言的音乐性产生了内在的影响。
1、历史文化背景的影响汉赋的创作是在秦汉之际，在一场变革中的产物。
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论汉语语音的音乐性、引 言内展现了它惊人的魅力。
汉语的文化内涵越来越被世界人民所认 同，中国文化将在人类发展的历史进程中起着举足轻重的作用。
2004年 11月全球首家孔子学院在韩国成立以来， 个国家建立了 282所孔子学院和 272 个孔子课堂，注册学生 23 万多人。
开放的中国强烈的吸引着国外的学子来华求学深造， 随留学生群体的不断扩大， 对外汉语教学的不断深入， 汉语语音 的研究显得越来越重要。
在对外汉语教学中汉语语音教学是难 点，特别是语音训练对留学生而言非常艰难， 探索汉语语音的音 乐性有助于对外汉语教学， 有助于把音乐语言作为通向汉语语音 学习的桥梁。
二、汉语语音与音乐诸要素关于语言的论述观点很多， 也曾有学者在中西语言对比研究 中谈到： “西方语言理论认为， 词语在句中的组合有语法上的选 择和词汇上的选择， 通过这两种选择才是合格的组合。
但汉语在 这两种选择之外，还要求音韵协调平稳……为此， 汉语的语法组织需随语气的顺畅与否而异其措施。
汉语的词语单位则须有一定随着中国国际地位的不断提升，中国语言和文化在世界范围据国家汉办统计，现在全球学习汉语的人数已超过4 000 万。
自中国已在 88 程度的弹性以适应语言组合中音韵的要求。
”的确， 汉语在语言的运用中对自身语音层面非常关注，有时为了追求语音上的音乐性，不顾语法、词性和词义，这一事实在汉语语言实践过程中相当普遍。
而汉语之所以对其语音层面特别关注，与汉语语音本身具有良好的成乐性有直接的关系。
汉藏语系中的语言是有声调的语言，音高本身具有语义性，在语言体系中占有非常重要的地位。
同时，汉语语音本身也具备诸音乐要素，例如：音色、节奏、音高、旋律、速度等。
南这些要素形成的各种发展因素，通过规律性运行组合，形成了汉语语音的音乐性。
（一）汉语语音的内在声调系统与音乐曲调汉语发音在世界各语系中所具有的特殊性，就是它独有的声调系统。
这种声调的表现形式将汉语语音纳入一个相对抽象的声音结构中，也可以说是某种抽象的音乐结构中。
而这个音乐结构中的第一要素曲调，就是在声调的循环往复中产生的。
1.汉语声调与音乐曲调的共生性汉语语音与音乐本来就是一对孪生姐妹，原始人类表达与传递信息所发的声音就是无语义性的音乐。
随着人类的发展进程无语义性的音乐逐渐向表义性的方向演变形成了语言；语言又向偏重表情的方向演变、发展，出现了民歌、说唱等音乐形态。
而民歌曲调的起伏直接受到汉语声调的影响，民歌中词曲搭配的重要原则，就是音乐曲调与词语声调、韵律基本同步原则。
汉语声调的高低是相对的，随着历史的进程不断发生着不同的演变，这于音乐曲调与时俱进的特点如出一辙。
由于汉语声调与音乐曲调有同生共存的现象，使很多外国留学生在学习汉语时，喜欢把汉语的声调比喻成歌唱。
2.汉语声调与音乐曲调的互补性在中国地方戏曲中，这种互补性表现得尤为明显。
例如：京剧以北京话的四声调，即阴平[55] 、阳平[35] 、上声[214] 、去声[51] 为基础。
“道白”入调，同时连接曲调。
词中有曲，曲中有调，词曲连接互补相融，把汉语语音中的音乐性表现得淋漓尽致。
汉语与音乐的关系十分密切。
中国有56 个民族使用60 多种民族语言，而每一种语言都有其自身的语言特点和特殊的音调节奏，从而形成了不同的曲调风格。
例如：北方各种方言一般只有4个声调，调值起伏较大，因而北方民歌、说唱音乐的曲调跳进较多，曲调力度较强，曲调风格粗犷、豪放；南方各种方言不止4 个声调，湘5 个声调，客家6 个声调，吴、闽、赣7 个声调，而粤有9 个声调，调值起伏较小，特别是江南一带的民歌及说唱音乐的曲调，级进多、进行平稳、柔和，风格纤细、舒缓。
由此可见，音乐与汉语声调有着天然的不可分割的渊源。
（二）汉语语音的内在声调系统与音乐节奏1.汉语声调+轻声形成自然的节奏关系汉藏语系诸语言中没有重音，但每个字的读音都有一定的声调，在有些语言和方言中，某些吐字除了按原本的声调读音以外，还可以按“轻声”求读。
按轻声读的音节，比一般的音节短促而轻柔，而且失去了原来的声调， 音色也发生了一定的变化。
例如： 先生、太阳、月亮、衣服等词中的第二个音节都按轻声读。
这种 读音结构本身就存在节奏关系，同时具有强烈的音乐性。
2.汉语声调孕育了汉语诗歌的节奏性‘平长仄短'是形成吟诵音乐节奏特征的重要因素”。
的确，古汉字音调分为平、 上、去、人 4 种，这 4 种音调产生之时， 不同的音响效果逐步被人们所认同。
特别是平仄二元化， 学术界 也有多种叙述， 例如：“欲使宫羽相变， 低昂互节， 若前有浮声， 则后须切响； 一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。
”（《宋书?谢灵运传》） 汉语声调平仄二分无疑是按照汉语语音的轻、 浮声、 切响来划分， 这种划分在诗歌语言中形成了特殊的音响效 果。
诗歌中的语言运用原则就是平仄的交替， 而这种平仄交替的 结果就孕育了诗歌的音乐节奏。
“从我国有些地区的吟诵实践来 看，平声字一般读得低一点、长一点，仄声字一般读得高一点、 短一点。
这样，首句吟诵起来， ‘平平――仄仄――平平一仄'， 高音的‘低低一高高一低低一高'， 音长的‘长长――短短一长 长一短'， 如此很有节奏地交替出现， 就自然地形成了抑扬顿挫的鲜明节奏”。
由此看来，平仄二元化形成了长短音、高低音的在律诗中， 每两个音节 （即两个字 ）构成一个节奏单位； 因为五 言和七言都是奇数， 最后一个音节自成一个节奏单位。
”所以说 汉语声调孕育了汉语诗歌的节奏性。
重、 对比。
在汉语语调的运用 中，形成了汉语诗歌的特有节奏规律：三、汉语语音与民族声乐（一）发音部位相同语音的形成是由肺部、咽喉、口腔、鼻腔共同作用的结果。
在发元音时气流无阻碍，声带震动，口腔呈圆形。
发辅音时，气流受阻音速急促。
民族声乐行声过程，发音部位同上。
（二）汉语语音和中国民族唱法的发音在声母、韵母和声调方面相近合辙押韵是中国民族唱法的特有形式。
通常是指诗歌、歌曲、戏剧、曲艺等在创作唱词中的一种方法，必须与汉语语音里的韵律相吻合。
“押韵”是指韵母而言，在唱词中的某些句子在末尾字上有规律的落音，这些句尾落音的字，只要韵母在同一辙里都叫押韵。
“合辙”中的“辙”是指相同韵脚字音的分类。
按十三辙分类使用不准混用叫合辙。
唱词的合辙押韵增强了歌词的节奏感，达到了词曲同步的效果，使歌曲更具有音调美，词曲朗朗上口，易于记忆。
有利于完整地表现歌曲的思想感情，达到感交流的目的。
（三）歌唱与语言的有机结合是中国民族声乐的特色姜家祥先生说：“在我接触到的西洋唱法，无论是听到的演唱资料和看到的文字资料中，尚未发现如此（指中国民族唱法）强调语言的观点和流派。
”中国民族声乐对语言的强调早在两千多年前就有论述。
《尚书?尧典》和《礼记?乐记》中就有“诗言志，歌咏言，律和声”和“歌之为言也，长言之也”。
简单而明了地阐述了歌唱与语言的密切关系。
对语言的重视是中国民族声乐的特色。
在歌曲演唱中讲究以字行腔”。
“字是骨头”，“腔是肉”，甚至有“千金白，四两唱”之说。
可见民族声乐对语言的重视程度。
因此，演唱过程中是否“字正腔圆”成为衡量演唱水平的一个指标。
也是我们民族唱法的一贯技术和审美观点。
李渔在其《闲情偶记》中强调：学唱之人，无论巧拙，只看有口无口，听曲之人，慢讲精粗，只问有字无字。
”徐大椿在《乐府传声》中说：“唱法之最紧要不可忽者，在于起调一字。
通首之调，皆此字领之；通首之势，皆此字蓄之，通首之神，皆此字开之。
”将语言的发音及运用提升到歌唱的首位。
“为字一梗，全曲皆梗，出字一和，气曲皆和”。
更加说明了汉语语言的发音在中国民族唱法中的重要位置。
同时，再一次证明了汉语语音与音乐本身的共生性。
四、汉语语音与音乐中的“腔音”中国语言学家、音乐家赵元任先生最早论述“腔音”。
他说：中国有花音，外国虽然也有gmcenotes,但没有中国用的那么多，而且用法不同……所得的滋味就不同，这可以算是中国音乐的特色。
”这里说的花音就相当于“腔音”。
20 世纪末中国音乐学界对“腔音”展开了进一步的探讨。
沈洽在《音腔论》一文中所谓“音腔”，界定为“包含有某种高音、力度、音色变化成音腔过程的特定样式”。
到现在为止，在现代汉语中没有一个公认的词语来界定它。
汉语中的“腔”的含义非常广泛，基本含义谓器物中空之部分”所发出的声音。
引申出语言的声腔概念，如：广东腔、湖北腔、河北腔等。
同时可以引申为音乐中的“唱腔”概念，如：二黄腔、梆子腔、高腔、南腔等。
所以它可以指某种特殊韵味的语言或音乐。
（一）汉语声调是“腔音”形成的基础汉语语言中的每一个字或每一个音节都具有表达一定意思的声调，而且，同一个字或音节，由于声调不同而具有不同的意思。
如“ma这个音节，“阴平”声调为妈；“阳平”声调为麻;上声为马；去声为骂。
还有，表达同一个意思的字或音节在不同的地域和方言区域里读音也不同。
如“妈”北京方言的声调是阴平”；河南方言的声调是“阳平”；而江南一带方言的声调是去声等。
汉语这种一字多声多义的特质，决定了汉语歌曲必须准确表述每一个字或音节，要做到字正腔圆。
同时，也要根据每一个字的方言属性，依照字的四声调值进行谱曲，并在演唱中运用“腔音”等方法，通过音高的变化与装饰，使曲调的音高走向与字的声调保持相对一致。
汉语语音与民族音乐在长期的流传中所出现的“母体变异”与同宗”、“多声腔、多剧种”与“同祖”之现象形成了“腔音。
所以说汉臧语系诸语言的声调是腔音”产生的基础。
（二）语音与“腔音”的同构性首先，线性同构。
汉语一个音节可以分成声母、韵母、声调3 个部分。
一个声母一般由一个辅音充当；韵母可以分三个部分：韵头、韵腹、韵尾。
这样一个音节最多可以包含5 个成分。
声母、韵头、韵腹、韵尾的发音在时间上前后连接呈线性结构。
而“音腔”的最大特点就是以一个音为核心或作为高音的基点上下呈线性波动，也可能是曲线型，也可能是波浪型。
所以语音与“腔音”具有线性的同构性。
其次，滑动性同构。
汉语声调由整个音节的高低升降形成，在汉语音节里，声调和声母、韵母一样重要，同样具有语义性。
北京话声调的高低一般用五度标调法来表示：用一条四等分的竖线，底点为一度，顶点为五度，中间3 个点自下而上为二、三四度。
在竖线的左边，用一条横线从左到右把音高随时间的变化而形成的曲线画出来。
用数字表示为阴平[55] 、阳平[35] 、上声[214] 、去声[51] 四个调。
四个声调的不同结合上下滑动形成了优美的“音乐旋律线条”。
而“腔音”的最大特点就是音的上下滑动性。
在中国传统乐谱工尺谱中有几种专门标记符号。
如“、／”称为“豁音”，表示在唱奏该音的过程中须向上滑动约大度、小三度或纯四度，该音的主体部分所占的时值较长，音强，向上滑动的部分则时值较短，音量较弱。