第五章 隋唐时期的工艺美术

唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展的一个重要转折 点。
１、从工艺美术的艺术风格来看，唐代起，就脱离了商、 周和汉、魏、六朝以来的那种古朴的特色，而具有近代装
饰风貌的基本特色——富丽华美。
２、从工艺美术的题材内容来看，原始社会以几何纹样为 主，到商周以至六朝，装饰纹样以动物纹为主，自唐代开 始，大量采用了花草等植物纹样(卷草纹最盛)，这也从侧 面反映了人类社会生活的进步。
种类：碗、盘、碟、杯、壶。 造型多种多样，整体而言，唐代的金银器 造型端庄大方而又精巧生动，工艺技巧娴 熟。
唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、 高足杯、把杯等。此外还出现了不少设计巧妙的金银器，如 名为“香球”银薰炉。
狩猎纹银高足杯
葡萄花鸟纹银薰炉（香球）
唐代金银器的装饰题材多样。人物、飞禽、走兽、龙鱼、
唐代工艺美术的特点可以总结为：１、人的意识
的解放 ２、装饰的生活情趣化 ３、多种 装饰技法和装饰题材的运用
• 简答： • 1、隋代出现了哪个新品种瓷壶？ • 白瓷龙柄双身壶
• 2、请简述原始装饰中“图腾”的概念？ • 原始装饰中具有普遍意义的是“图腾”（Totem）。图 腾原为印第安语，意为“他的家族”。它大约和氏族公社 同时产生。 • 在原始社会中，每个氏族往往采用一种动物或植物作为 本氏族的标志，并认为他们的祖先是由这种图腾演变而来， 因而保护他们，使之生活发展，子孙繁荣。
• 3、唐代的特色陶瓷有哪些？其代表性窑名是什么？ • 越窑青瓷、邢窑白瓷、长沙窑彩绘瓷、西窑东窑唐三彩
•
• 论述： • 1、联系具体工艺美术生产，论述唐代中西文化交流的发展对于当时 工艺美术的影响。 • • 一、唐代的整体社会环境成为期间工艺美术生产发展的基础： • ａ、社会特征分析； • ｂ、对外交流发展（p165) • • 二、具体影响： • ａ、器形特征方面所受影响 • （唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、高足杯、 把杯等。） ； • ｂ、装饰纹样的引入和变革 • （唐代丝绸图案出现了许多来自中亚西亚甚至是欧洲的异域装饰纹样 和人物形象。其中尤为值得关注的是联珠纹。唐前期，联珠圈内的主 题图案多是西方的，如萨珊王朝的飞马、野猪头图样。中后期，唐人 对联珠纹进行了许多改造。如增加联珠圈数和替换联珠图案等，使得 联珠纹更富有中国韵味。由于对外文化交流频繁，金银器中具有西方 情调的图案也屡见不鲜。）
邢窑以素面白瓷驰名，胎质厚而细洁，瓷质坚硬，器内 满釉，器形光素大方，不施纹饰。器底多有如璧形的宽圆 圈，被称为“玉璧底”，成为邢瓷的一个重要识别标志。
白釉马蹬壶
白瓷莲瓣纹座烛台
• 三、彩瓷 • 是唐代创造和发展的一种彩釉瓷，它的出 现为以后的色釉和彩绘装饰打下了基础。 • 产地：河南鲁山、湖南长沙、广东英德等 地
• 黑釉蓝班腰鼓是彩瓷 中的精品，整个器形 制作规整，线条流畅， 给人以端庄凝重之感。
四、唐三彩
唐三彩是一种低温的铅釉陶器，胎料多系白色粘土。它们采用二次烧 成法，即先烧胎，温度在1150度左右，然后施釉再烧，温度约900度。 因为它经常采用黄、绿、褐色等色釉，在器皿上构成花朵、斑点或几 何纹等各种彩色斑斓的装饰，故称为三彩。 主要特点是釉面的彩色斑斓，釉中的铁、铜、锰、钴等金属元素使得 器表呈现出绿、黄、褐、赭、红、蓝、白等多种颜色。釉中的铅不仅 增加了釉面的光亮，还对釉面起到保护作用。
几类。
（一）青瓷
越窑（浙江东北部的绍兴宁波一带）是我国青瓷的重要
的产地。到了晚唐和五代时期，越窑达到繁盛。越窑出产 的青瓷种类颇多，几乎应有尽有。器物制作轻薄，多为素 面。 青瓷特点：胎骨较薄，施釉均匀、釉色青翠莹润。
在晚唐时期越窑还烧制了“秘色瓷”。秘色瓷室晚唐至北 宋中期越窑官监民烧的贡品，精致华美程度自然不必赘述。
唐代联珠纹
联珠狩 猎纹锦
联珠野猪头纹锦
联珠四骑猎狮纹锦
卷草凤 纹锦
对称纹：常用动物题 材形成左右对称的图 案格式，往往中间饰 以树纹，工整之中显 出华美的艺术效果。 陵阳公样：鸟兽成双、 纹样和色彩异常美丽， 且寓意祥瑞，一直流 传到唐以后，为我国 的装饰艺术史展开了 新的篇章。
团窠纹：即称为团花， 这是唐代丝织品的新 产品。常给人以花团 锦簇之感，丰满、圆 润而喜庆吉祥，为我 国民间所喜爱的的两地。长安
称西窑，洛阳称东窑。 用途：一是明器，二是作为生活器皿，三是作为 珍贵物品远销海外。 种类：器皿、人物、动物三类
制作方法：轮制法、模制和雕塑，分别制作圆形 器物、不规则器形和人物、动物等，更多的是三 种方法综合运用。 装饰技法：采用涂腊的方法，先用蜡画出花纹， 再挂釉彩烧制，在烧制时有腊处釉色扩散，形成 白色斑纹，这样就形成唐三彩斑驳的独特的艺术 效果。
第一节 陶瓷工艺
一、引言
隋唐是陶瓷大发展的时期，这首先表现在生产的繁盛。瓷窑在各地
纷纷设立，而以河南和浙江最为密集。由于同行的优胜劣汰，逐渐涌 现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。
隋唐的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。大体 上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵巧。 而唐代的陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了许 多国外风格样式使之焕发出华丽的时代气息。
与六朝、隋代的陶瓷相比较，唐代陶瓷造 型出现了显著的变化： 1、逐渐向实用化发展。器形颈部加长，把手增加、壶嘴
的加长等都是为了使用方便和实用。 2、仿生器形的变化，由动物形转向植物形。 3、造型风格由六朝时的修长型向浑圆型发展。
装饰方法：印花、划花、洒花、堆贴、釉 下彩、绞釉等等。
联珠纹由一个个的小圆珠组成，圆珠或排成条带状，或围
成一个圆圈，用以包围主题纹样，形成联珠圈。魏晋南北 朝时期联珠纹在织物上大量出现，发展到隋唐五代成为一 种重要的装饰纹样。 优势：一是增加了圆形结构的变化，符合中国人追求圆满、 团圆、完美无缺的心理需求。
二是由联珠构成的圆里面适合装饰其他纹样。 三是取得统一而华美的效果。
散花:是指没有固定规则的 格式花锦，它常用牡丹、 花草、鸟蝶等组成自由式 的花纹，形式自由自在。 内容丰富多彩，为唐代富 有时代特色的丝织品组织 形式之一。
刺绣
唐代刺绣大发展的标志有二：一为图案题材的拓宽；二为
刺绣技法的丰富。
绫地花鸟纹绣袋（展开图）
印染
古代的染料主要取自植物的花、叶、茎、皮、根和果实。
隋代陶瓷的品种，较之六朝更为增多，它 开始逐渐取代金属和漆器成为生活日用品 （主要是容器）的主流。
隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新， 还发展出一些崭新的样式。如典型的龙柄双身壶。
唐代的陶瓷
唐代的陶瓷得到了更大的发展。《陶录》称“陶至唐而盛， 始有窑名。”这时各地制瓷中心都有了窑名，反映出烧瓷 的兴盛和各地不同的艺术特色。 就唐代制瓷的特点，可以分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩
第二节 染织工艺
隋代：设有专门的机构管理染织生产，北 方以河北的定州为中心，南方的蜀锦仍很 发达。 新疆吐鲁番出土的“胡王”锦是一件代表 性的作品。
套环贵字纹被认为是 隋代丝织物的一种特 殊纹样，表现出很高 的艺术水准。
唐代的染织工艺更加发达，丝麻织遍及全 国。 唐代丝织品主要有绸、缎、绢、绫、罗、 纱、锦等，以织锦最为著名，一般称之为 “唐锦” 唐锦的制作，多采用纬线起花：用二层或 三层经线夹纬的织法，形成一种经纹组织， 不仅可以织出复杂的花纹，还能显出华丽 的色彩。

自初唐至盛唐的一百多年的时间里，经济和文化都得到
很大的提升。在安史之乱后也有过一段时间的稳定发展， 但随着宦官专政和藩镇割据的祸害，大唐王朝一步步走向
覆灭。
唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以用 “统一、上升、自信、开放”八个字来说明。唐代和国外 的交往也非常发达，形成了中外经济和文化交流的重要历 史时期。这些时代特点无不反映到当时的工艺美术之中。
金银平脱镜：以镜背为中
心平脱八瓣莲花，周匝密 布飞蝶和花鸟，靠近边缘 为羽人及飞凤，毛雕纹理， 富丽堂皇，为盛唐风格的 代表。
螺钿人物花鸟铜镜
第四节 金属工艺
一、金银器
唐代是我国金银器最为辉煌的时代。唐代制作金 银器的官府作坊有少府监中尚署的金银作坊院。 皇室是金银器的最大占有者，获取手段除上述官 作的制作以外，还有地方的进奉。 唐代金银器的制作工艺极为精湛，主要的技法有： 销金、拍金、镀金、织金、砑金、披金、泥金、 镂金、捻金、戗金、圈金、贴金、嵌金、裹金等
概述：唐代经济发达和国力强盛，使得艺术和工艺美术 表现出丰富多彩、百花齐放的繁荣局面。其牙雕、玉雕、 犀角雕、石刻等雕刻工艺取得了出色的成就。
石刻线画：
唐代的石雕艺术主要体现在唐代帝王的陵墓上
第六节 结语
此期工艺美术的主体是唐代的作品，因此风格归纳也基本 以唐为重。（p84-p85） 唐代是我国工艺美术发展历史上最为兴盛的时期之一。究 其原因，可归纳为：1、经济的高度发达 2、自信和开放的 政策 3、中外工艺美术生产的交流 4、工艺美术生产在传统 基础上的发展。
第五章隋唐时期的工艺美术
（隋：公元581年—618年）
（唐：公元618年—907年） 绪言
隋唐的工艺美术的核心是唐，隋代虽然短暂，但为唐代 的工艺美术打下了基础。 隋唐五代期间，工艺美术差异明显。天宝十四年，爆发 了安史之乱，这是导致后期转向的根本，它令中国同西方 的联系由多趋少，工艺美术的生产区域也由北方向南方开 始转移。
唐代织锦
卷草凤纹锦局部
花鸟纹锦
汉锦：用经线起花，古拙、朴质。 唐锦：多用纬线起花，故称为纬锦。具有一种清新、活泼、 华美、流畅的艺术风格。 纹样：联珠纹、对称纹、团窠纹、散花、几何纹、等等。
值得注意的是由于唐代开放思想的影响，唐代丝绸图案出 现了许多来自中亚西亚甚至是欧洲的异域装饰纹样和人物 形象。其中尤为值得关注的是联珠纹。