隋唐五代工艺美术
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(完整版)中外美术史-隋唐五代美术
而张彦远的《历代名画记》是一部重要的著作，它为前代的中国绘画理论和历史的研究作了总结，并为以后的研究奠定了基础。
教 案 用 纸
页
一、复习引入
二、讲授新课
石窟壁画
新疆的唐代石窟壁画，虽然受到外来艺术的影响，但中原的画风已逐渐波及。如克孜尔千佛洞第２７窟的《说法图》与第８０窟的涅槃变、菩萨、千佛等形象丰满。有的石窟根据佛经故事的情节，在须弥山之间加上大量的鸟兽花草，用色单纯而富丽。各种飞禽走兽姿态万千，极富情趣，体现了画工们对人物形象的人格化处理，使得佛经故事充满人情味。同时，在某些山水画中出现了比较简单的皴法。
五代绘画艺术
五代人物画
五代重要人物画家是南唐的周文矩与顾闳中。
周文矩现存作品有《重屏会棋图》与《宫中图》。据考证《文苑图》也是他的作品。
顾闳中的《韩熙载夜宴图》极得时人所重。
美术史家一般认为唐代鞍马画如此巨大成就的取得是由唐代统治阶层特别是皇室贵族对马的爱好决定的，因为马在唐代统一扩张战争中立下了赫赫战功，而且马所具有的进取精神和贤才、良将、忠臣等的象征意义也与唐代前期社会文化的辉煌气象相契合。鞍马绘画兴盛于唐代，与李唐统治基层的胡族血统相关，又是皇室贵族们胡化生活的真实写照。
板书设计或授课提纲
一、复习引入
1、了解学生情况以及学习要求。作业、笔记、背诵。
2、检查并订正作业。
二、讲授新课
隋唐时期尤其是唐代是中国绘画走向全面成熟、空前繁荣的重要历史时期。这主要体现在：各民族美术间的交流；文学与美术的关系较之魏晋时期更加紧密与自觉；同时除人物画之外，山水、花鸟、鞍马等画科开始出现并且独立成科。
吴道子为强调其线条的表现力和独立功能，有意识的在画中将色彩弱化，“于焦墨痕中，略施微染，自然超出缣素”，从而突破了南北朝以来的重彩风格，当时称为“吴装”。此外，他还创作有“只以墨踪为之”的“白画”，为后世白描之先声。
教 案 用 纸
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一、复习引入
二、讲授新课
石窟壁画
新疆的唐代石窟壁画，虽然受到外来艺术的影响，但中原的画风已逐渐波及。如克孜尔千佛洞第２７窟的《说法图》与第８０窟的涅槃变、菩萨、千佛等形象丰满。有的石窟根据佛经故事的情节，在须弥山之间加上大量的鸟兽花草，用色单纯而富丽。各种飞禽走兽姿态万千，极富情趣，体现了画工们对人物形象的人格化处理，使得佛经故事充满人情味。同时，在某些山水画中出现了比较简单的皴法。
五代绘画艺术
五代人物画
五代重要人物画家是南唐的周文矩与顾闳中。
周文矩现存作品有《重屏会棋图》与《宫中图》。据考证《文苑图》也是他的作品。
顾闳中的《韩熙载夜宴图》极得时人所重。
美术史家一般认为唐代鞍马画如此巨大成就的取得是由唐代统治阶层特别是皇室贵族对马的爱好决定的，因为马在唐代统一扩张战争中立下了赫赫战功，而且马所具有的进取精神和贤才、良将、忠臣等的象征意义也与唐代前期社会文化的辉煌气象相契合。鞍马绘画兴盛于唐代，与李唐统治基层的胡族血统相关，又是皇室贵族们胡化生活的真实写照。
板书设计或授课提纲
一、复习引入
1、了解学生情况以及学习要求。作业、笔记、背诵。
2、检查并订正作业。
二、讲授新课
隋唐时期尤其是唐代是中国绘画走向全面成熟、空前繁荣的重要历史时期。这主要体现在：各民族美术间的交流；文学与美术的关系较之魏晋时期更加紧密与自觉；同时除人物画之外，山水、花鸟、鞍马等画科开始出现并且独立成科。
吴道子为强调其线条的表现力和独立功能，有意识的在画中将色彩弱化，“于焦墨痕中，略施微染，自然超出缣素”，从而突破了南北朝以来的重彩风格，当时称为“吴装”。此外，他还创作有“只以墨踪为之”的“白画”，为后世白描之先声。
隋唐五代工艺美术
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在世界工艺美术史上的地位
开创了中国工艺美术的新篇章
01
隋唐五代时期，中国工艺美术发展达到了巅峰，开创了中国工
艺美术的新篇章。
对世界工艺美术史产生了重要影响
02
隋唐五代工艺美术作品以其独特的风格和精湛的技艺，对世界
工艺美术史产生了重要影响。
成为世界工艺美术史上的璀璨明珠
03
隋唐五代工艺美术作品以其卓越的品质和独特的魅力，成为世
隋唐五代工艺美术
目录
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代工艺美术的主要类型 • 隋唐五代工艺美术的特点 • 隋唐五代工艺美术的影响 • 隋唐五代时期的书画艺术 • 隋唐五代工艺美术的传承与创新
01
隋唐五代工艺美术概述
历史背景
隋唐五代时期是中国历史上一个重要的阶段，经济发展达到了巅峰，文化艺术也 取得了巨大的成就。
隋唐五代工艺美术在技术上达到了前所未有的高度，展现了卓越的技艺和精细的工 艺水平。
这一时期的工艺品制作精良，技艺精湛，注重细节处理和整体效果的统一，充分体 现了工匠们的精湛技艺和卓越才华。
同时，隋唐五代工艺美术在材料运用上也取得了重大突破，如唐三彩、白瓷等新材 料的出现和应用，为工艺品制作提供了更多的可能性。
唐彩绘驯鸟男伺壁画
总结词
表现驯鸟男伺的壁画作品
详细描述
唐彩绘驯鸟男伺壁画是一幅表现驯鸟男伺的壁画作品，画面 生动地描绘了男伺与各种鸟类的互动，展现了隋唐五代时期 壁画的细腻与生动。
五代周文矩七贤过关图卷
总结词
表现文人雅集的卷轴画
VS
详细描述
五代周文矩七贤过关图卷是一幅表现文人 雅集的卷轴画，画面描绘了七位文人一起 过桥的场景，线条流畅，人物形象生动， 反映了五代时期卷轴画的艺术风格。
隋唐五代美术
此画描绘了汉昭帝刘 弗陵至隋炀帝杨广共十三 个皇帝，通过不同时期、 不同作为的帝王外貌描 绘，表现了不同人物的气 质和个性。人物比例上， 帝王明显大于侍从，是封 建时代严格的等级观念在 绘画上的反映。
阎立本以画政治性 题材的历史画和肖像画 最著名。 这幅作品刻画了晋 武帝司马炎，表现了他 的威严仪态。
“六要”——气、韵、思、景、笔、墨
中国山水画总的认识构架
荆浩在《笔法记》中提出“六要”，发展了谢赫的 “六 法论”，特别是“笔”（用笔）和“墨”（用墨）两个内 容， 成为其重要成就。他总结前代，分析了唐人的成就和局 限，提出自己的艺术见解。《匡庐图》中描绘山石树木， 已不再单纯用线条勾勒，而是有笔有墨的“皴法”。这是 重 要的技术进步。 皴法——在勾线的同时，运用笔的不同姿态和墨色 变化表达物象的质感、肌理、阴阳向背等，用于山水树石
黄三种釉色，这在唐代本来就是首创。同时 匠人们又巧妙地运用施釉的方法，让色彩交 错、间错地使用，经过高温烧制以后，又形 成独特的流窜工艺。出窑以后，三彩就变成 了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼 色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种 彩色，这是唐三彩釉色的特点。
唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术 的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。唐三 彩的造型丰富，一般可以分为动物、生活用 具和人物三大类，而其中尤以动物居多。
（局部）
《勘书图卷》 五代 王齐翰
《琉璃堂人物图卷》 五代 周文矩
《重屏会棋图卷》 五代 周文矩
《韩熙载夜宴图》 五代 顾闳中
画面描写的是南唐大臣韩熙载夜间在家中饮宴听乐 观舞的场面。全卷分为五个场景，细致刻画了宴会上主 客调笑纵情的情态。人物个性鲜明，情节生动，主人公 韩熙载超脱不羁而又沉郁寡欢的复杂内心，刻画得尤为 深入。以屏障作间隔的连续构图，工整精细的线条，绚 丽清雅的敷色，显示出高超的艺术水平。
阎立本以画政治性 题材的历史画和肖像画 最著名。 这幅作品刻画了晋 武帝司马炎，表现了他 的威严仪态。
“六要”——气、韵、思、景、笔、墨
中国山水画总的认识构架
荆浩在《笔法记》中提出“六要”，发展了谢赫的 “六 法论”，特别是“笔”（用笔）和“墨”（用墨）两个内 容， 成为其重要成就。他总结前代，分析了唐人的成就和局 限，提出自己的艺术见解。《匡庐图》中描绘山石树木， 已不再单纯用线条勾勒，而是有笔有墨的“皴法”。这是 重 要的技术进步。 皴法——在勾线的同时，运用笔的不同姿态和墨色 变化表达物象的质感、肌理、阴阳向背等，用于山水树石
黄三种釉色，这在唐代本来就是首创。同时 匠人们又巧妙地运用施釉的方法，让色彩交 错、间错地使用，经过高温烧制以后，又形 成独特的流窜工艺。出窑以后，三彩就变成 了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼 色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种 彩色，这是唐三彩釉色的特点。
唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术 的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。唐三 彩的造型丰富，一般可以分为动物、生活用 具和人物三大类，而其中尤以动物居多。
（局部）
《勘书图卷》 五代 王齐翰
《琉璃堂人物图卷》 五代 周文矩
《重屏会棋图卷》 五代 周文矩
《韩熙载夜宴图》 五代 顾闳中
画面描写的是南唐大臣韩熙载夜间在家中饮宴听乐 观舞的场面。全卷分为五个场景，细致刻画了宴会上主 客调笑纵情的情态。人物个性鲜明，情节生动，主人公 韩熙载超脱不羁而又沉郁寡欢的复杂内心，刻画得尤为 深入。以屏障作间隔的连续构图，工整精细的线条，绚 丽清雅的敷色，显示出高超的艺术水平。
中国工艺美术史尚刚第六章隋唐五代
常有西方亲缘
黄堡窑——
窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身）
历史：唐代初创，晚唐前较粗陋
品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加，质量提高；五代，耀州窑，青瓷主导，官款、柴窑
四、彩绘瓷
1、长沙窑
窑址：望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑
历史：唐前期始，晚唐五代盛
品种：青釉为主
造型：壶最典型
技术提高：
胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正
域外联系：
西方影响：造型、装饰、钴料
影响扩大：销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌
二、白瓷
原料：
胎、釉氧化铁含量1%以下
历史：
北朝晚期出现，入隋成熟，入唐，烧造更多、产品更精
意义：
新品种、最宜彩绘
分布：
隋唐五代，尚主要在北方
1、邢窑
窑址：
河北内丘一带
历史：
始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），唐早期低靡，中期极盛，晚唐渐衰
第六章隋唐五代
隋：公元581～618年
唐：公元618～907年
五代：公元907～960年
第一节绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心：
原因：时间长、成就高、影响大
分期：755年、756年
原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术
与西方交流多寡
萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特）
主要产区转移
地域差异：
黄河中下游地区：吴越地区，扬州、益州（成都）
产地：主纹构图联系产地
单独：西北和中亚
对称：华夏文明中心区（两京、扬州，益州最可能）
题材的演进——
联珠圈纹：8世纪
新疆吐鲁番阿斯塔那墓：联珠双龙纹绫（710年）
黄堡窑——
窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身）
历史：唐代初创，晚唐前较粗陋
品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加，质量提高；五代，耀州窑，青瓷主导，官款、柴窑
四、彩绘瓷
1、长沙窑
窑址：望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑
历史：唐前期始，晚唐五代盛
品种：青釉为主
造型：壶最典型
技术提高：
胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正
域外联系：
西方影响：造型、装饰、钴料
影响扩大：销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌
二、白瓷
原料：
胎、釉氧化铁含量1%以下
历史：
北朝晚期出现，入隋成熟，入唐，烧造更多、产品更精
意义：
新品种、最宜彩绘
分布：
隋唐五代，尚主要在北方
1、邢窑
窑址：
河北内丘一带
历史：
始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），唐早期低靡，中期极盛，晚唐渐衰
第六章隋唐五代
隋：公元581～618年
唐：公元618～907年
五代：公元907～960年
第一节绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心：
原因：时间长、成就高、影响大
分期：755年、756年
原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术
与西方交流多寡
萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特）
主要产区转移
地域差异：
黄河中下游地区：吴越地区，扬州、益州（成都）
产地：主纹构图联系产地
单独：西北和中亚
对称：华夏文明中心区（两京、扬州，益州最可能）
题材的演进——
联珠圈纹：8世纪
新疆吐鲁番阿斯塔那墓：联珠双龙纹绫（710年）
中国古代工艺美术之隋唐五代
第六章 隋唐五代
第六章 隋唐五代
隋隋：： 公5元895－816～1681年8年 唐唐：： 公6元186－189～0970年7年 五五代代：：公9元079－079～6906年0年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心—— 原因：时间长、成就高、影响大
分期——755年、756年 原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术 与西方交流多寡 萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特） 主要产区转移 地域差异： 黄河中下游地区——吴越地区，扬州、益州（成都）
格局——
二、生产格局
官府
少府监：管理工艺美术主要官署
中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰
左尚署，车舆伞盖
右尚署，御马鞍辔及刀剑
织染署，君臣等冠冕
掌冶署，铜铁器
三、青瓷
1、越窑
窑址——
绍兴宁波一带，以慈溪上林 湖、上虞窑寺前为中心
历史——
盛唐发展、晚唐五代繁盛 品种——
青瓷为主，《茶经》：类冰 类玉
造型——
轻薄，多变化，或仿花形 装饰——
刻划、印、镂空、捏塑、堆 贴、釉下褐彩
青瓷壶（唐，高14.3厘米） 器 表莹润，密布开片，出土在810 年的墓葬。这种壶当时亦称“注 子”，唐后期，十分流行。
意义—— 新品种、最宜彩绘
分布—— 隋唐五代，尚主要在北方
隋代白瓷
西安李静训墓（608年） 出土
西安姬威墓（610年）出土
初 唐 白 瓷
西安段伯阳墓（667年）出土
1、邢窑
窑址——
河北内丘一带
历史——
始于北朝后期，隋短期繁荣 （薄胎器），唐早期低靡， 中期极盛，晚唐渐衰
品种——
素面白瓷为主，粗、细两种
第六章 隋唐五代
隋隋：： 公5元895－816～1681年8年 唐唐：： 公6元186－189～0970年7年 五五代代：：公9元079－079～6906年0年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心—— 原因：时间长、成就高、影响大
分期——755年、756年 原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术 与西方交流多寡 萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特） 主要产区转移 地域差异： 黄河中下游地区——吴越地区，扬州、益州（成都）
格局——
二、生产格局
官府
少府监：管理工艺美术主要官署
中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰
左尚署，车舆伞盖
右尚署，御马鞍辔及刀剑
织染署，君臣等冠冕
掌冶署，铜铁器
三、青瓷
1、越窑
窑址——
绍兴宁波一带，以慈溪上林 湖、上虞窑寺前为中心
历史——
盛唐发展、晚唐五代繁盛 品种——
青瓷为主，《茶经》：类冰 类玉
造型——
轻薄，多变化，或仿花形 装饰——
刻划、印、镂空、捏塑、堆 贴、釉下褐彩
青瓷壶（唐，高14.3厘米） 器 表莹润，密布开片，出土在810 年的墓葬。这种壶当时亦称“注 子”，唐后期，十分流行。
意义—— 新品种、最宜彩绘
分布—— 隋唐五代，尚主要在北方
隋代白瓷
西安李静训墓（608年） 出土
西安姬威墓（610年）出土
初 唐 白 瓷
西安段伯阳墓（667年）出土
1、邢窑
窑址——
河北内丘一带
历史——
始于北朝后期，隋短期繁荣 （薄胎器），唐早期低靡， 中期极盛，晚唐渐衰
品种——
素面白瓷为主，粗、细两种
隋唐五代美术 PPT课件
刻一方面是对前代艺术传统的继承，一方面是南北不同风格 的互相吸收与融合，呈现出承先启后的过渡性特色。
由于唐代具有对各种文化艺术兼容并蓄的非凡气度，唐代美
术在民族传统的基础上又容纳了一些外来的艺术形式，丰富 和发展了民族艺术传统，赋予作品一种丰富、健康、生气勃 勃的时代精神。
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韩熙载夜宴图
顾闳中
五代
宫中图（局部） 周文矩
五五代
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第三节 山水画
隋唐五代时期，山水画的发展过程分为三个阶段：第一阶段
为隋代及初唐，这一阶段青绿山水画的艺术形式由初创逐渐 走向成熟，代表人物是展子虔和李思训、李昭道父子；第二 阶段为唐中晚期，这一阶段，除青绿山水外，又出现了“水 墨渲淡”一体山水画，代表画家有王维、张躁等人；第三阶 段为五代时期，这一阶段可谓开宗派之先河，山水画坛上出 现了荆浩、关仝和董源、巨然几位大画家，开创了南北山水 画两大体系，对后世产生了深远的影响。
二、画马画牛名家及代表作
唐代其他杂画中以鞍马最盛。唐代国力强盛，继北朝尚武之
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第五章 灿烂求备，异彩纷呈 ——隋唐五代美术
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第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节
概 述 人物画 山水画 花鸟杂画 绘画理论的深化 石窟陵墓壁画
第七节
第八节
雕塑艺术
建筑艺术
第九节
工艺美术
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第一节 概述
隋代由于政治经济的统一，南北文化交流的加强，绘画、雕
展子虔
游春图
隋
李 思 训 江 帆 楼 阁 图 唐
匡 庐 图 荆 浩 五 代
第六章 隋唐时期工艺美术(1)ppt
隋代染织工艺
隋代的丝织生产，北方以河北定州为中心， 南方则依然是著名的蜀锦。 隋代的印染工艺中，出现了夹缬等新技术。
唐代染织工艺
唐代的丝织：生产中心已经由北方向南方转移。 1、唐锦的花纹主要有联珠纹、团窠纹、对称纹、 散花、几何纹和晕涧。
2、唐代的印染工艺主要有夹缬、蜡缬、绞缬、碱 印、拓印等。
越窑双耳釜形器
青瓷窑系、白瓷窑系、黑瓷窑系在五代时 期初步创立，为宋代的名窑名瓷打下坚实 的基础。
第二节 印染织绣工艺及其他
清新活泼、华美流畅
隋唐染织品纹饰风格的进一步多样化
1. 总体特征：清新、自由、神秘。 2. 纹饰图案：纹饰反映生活，花鸟成为主要的纹样和装 饰题材；图案造型丰满，形象写实，色彩、图案中蕴 藏着无限的诗情画意。色彩繁丽，花纹精美。受佛教 影响，印染织绣中佛像日益增多。 3. 染织：大多数用染、织和绣的手法。绣法有辫绣、 平绣、贴花绣、纱绣等。织锦从平纹锦过渡到了斜 纹锦，显花组织也从经线显花转为纬线显花。
三彩盘南瓜唐高8cm.
三、唐代瓷器的装饰：
堆贴
刻 花、划 花
绞 釉、绞 胎、釉下彩、洒 花、印花
白瓷贴花纹钵 唐
褐彩贴花人物纹壶 唐
黄釉绞胎贴花香炉 唐
褐绿彩山峦纹瓷壶
唐
黄釉褐绿彩双系罐 唐
三 彩 塔 式 罐 唐
三彩鸭杯唐代高24.5厘米
四 五代十国陶瓷
秘色瓷
越 窑 青 釉 执 壶 五 代
二、唐代瓷器的造型
唐代：瓷器造型总的倾向是浑圆饱满，不论是大件器物还 是日常的小件器皿都不例外，在质量上要求更高，小中见 大，精巧而有气魄，单纯而有变化。
隋唐五代美术
三、寺观壁画
隋唐洛阳、长安等地寺观壁画非常兴盛， 创 作规模宏大，名家高手云集。唐代的展子虏、 董伯仁、杨契丹、，唐代的阎立本、吴道子、 王维、李昭道等许多名家都参与过寺观壁画绘 制。 大型经变为隋唐寺院壁画中最流行的题材，如 唐代最显赫的敬爱寺内就有由众多名家高手绘 制的多铺大型经变壁画。
虢国夫人出游图【宋摹本】，绢本，卷，唐，张萱
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
簪花仕女图，绢本【宋摹本】，唐，周昉
4.山水画家展子虔、李思训、李昭道、王维、张 璪
隋唐时期，山水画不仅独立成科，而且形成了 青绿山水和水墨山水两大风格流派。青绿山水 画的代表画家是王维、张璪。
展子虔
游春图
隋
李思训 图 唐
江帆楼阁
法华经变【局部】，壁画，唐 敦煌莫高窟217窟
隋代壁画除北朝流行的本生和佛传故事 外，经变题材逐渐增多，新出现了西方 净土、东方药师经变、维摩诘经变等， 画幅一般不大，内容比较简单。
· 观无量
寿经变， 壁画，唐
· 敦煌莫
高窟172窟
① 维摩诘经变【局部】，壁画，唐 敦煌莫高窟220窟
步辇图，绢本，卷，唐，阎立本 纵38.5厘米 ，横129.6厘米
历代帝王图【宋摹本，局部】，绢本，卷，唐，阎立本 美国波斯顿艺术博物馆藏
2.宗教画家吴道子
吴道子（686-760），又名道玄，出身贫寒，早年 为民间画工，话是记载他“年未弱冠，穷丹青之 妙”。其“中年行笔磊落，挥霍如纯菜条”，用 状如兰叶或纯菜条的笔法表现衣褶，用笔轻重多 变，流畅而有顿挫，使画面具有“天衣飞扬，满 壁风动”的艺术效果，被称之为“吴带当风”， 与“曹衣出水”形成对比。在设色方面，吴道子 于墨痕中略施颜色，这种以线条为主、博采简淡 的风格，谓之“吴装”。
隋唐五代美术
阎 立 本 历 代 帝 王 图
《步辇图》
《步辇图》是阎立本名作之一，它表现的是吐蕃使者禄东赞朝见唐太宗时的 情景。贞观十四年吐蕃王松赞干布仰慕大唐文明，派使者禄东赞到长安通聘， 《步辇图》描绘的就是当时唐太宗与禄东赞会面的场景。图卷右半是在宫女 簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译 者。太宗形象是全图的重心所在。作者不遗余力地给以生动细致的刻画，他 笔下的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情庄重，顾盼之间充分展露出盛唐一 代明君的风范与威仪。为了更好地凸现出唐太宗的至尊风度，作者运用对比 手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或 侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二 是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然可亲之态， 是为正衬。全图不设背景，以摹绘人物为主，结构上自右向左，由紧密而渐 趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。从细部描摹来看，作者的表现技巧已相当纯 熟。衣纹器物的勾勒墨线圆转流畅中时带坚韧，畅而不滑，顿而不滞；主要 人物的神情举止栩栩欲生，写照之间更能曲传神韵；图像局部配以晕染，如 人物所着靴筒的折皱等处，显得极具立体感；全卷设色浓重淳净，大面积红 绿色块交错安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果。此图一说为宋摹本，但摹 绘较精，仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆书有关故事，还录有唐李 道志、李德裕“重装背”时题记两行。
江帆楼阁图，传为唐代画家李思训的手笔， 是古代绘画中早期青绿山水画的代表作品。 李思训(公元65l——718年)是唐朝宗室。他 不仅是一位“早以艺称于当时”的大画家， 同时是一位以战功显赫的右武卫大将军。 李思训的山水画创作，在我国山水画发展 史上有重要的地位，以他为代表的青绿山 水一派，和盛唐以后兴起的水墨山水，为 晚唐五代山水画的成熟，准备了较为充分 的条件。
隋唐五代美术
吴道子（约686-760）
吴道子是我国古代绘画史上罕见的 多产画家，一生曾作壁画300余堵。 他在绘画风格上也有突出创造。他 发展了张僧繇简括的笔墨技巧，“笔 才一二，像已应焉，离披点画，时 见缺落，此虽笔不周而意周也。”取 得“天衣飞扬满壁风动”的效果，人们 称之为“吴带当风”。
画史尊称其为“画圣”。开元年间以善画被召入宫廷， 历任供奉、内教博士。曾随张旭、贺知章学习书法， 通过观赏公孙大娘舞剑，体会用笔之道。擅佛道、 神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等，尤精于 佛道、人物。宋代画家李公麟的朴素淡雅的“白 描”，便是从吴道子“不以装背为妙，只以墨踪为 之”的白画发展而来的，白描成为我国绘画上的一 种新体例。
《捣练图》是中国唐代名画，是一幅工笔重设色画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。 系盛唐时的一幅重要的风俗画，对后世绘画风格有重大影响，是唐代仕女画中取材较为别 致的作品，系唐代画家张萱之作。画作原属圆明园收藏。1860年“火烧圆明园”后被掠夺 并流失海外，现藏美国波士顿博物馆。
《簪花仕女图》传为唐代周昉绘制的一幅画，粗绢本，设色。 作品现藏于辽宁省博物馆。画中描写了六 位衣着艳丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园。安史之乱以后，当代统治阶级为了粉饰太平，提倡所 谓“文治”，也止好吻合了当时人民历经战乱、渴望安宁社会的生活的心情，宴游的风气从此大开，奢侈之 风成为天宝以后统治者崇尚的对象，到了贞元年间，这种风气就更为突出。周昉的《簪花仕女图》正是这个 时期的典型代表，画家如实的描绘了在奢靡风气支配下的唐代宫廷仕女嬉游生活的典型环境。
《凌烟阁功臣图》
凌烟阁是唐朝为表彰功臣而建筑的绘有功 臣图像的高阁。唐贞观十七年二月，唐太 宗李世民为怀念当初一同打天下的众位功 臣（当时已有数位辞世，还活着的也多已 老迈），命阎立本在凌烟阁内描绘了二十 四位功臣的图像，皆真人大小，褚遂良题 字，时常前往怀旧。后又有四位皇帝在凌 烟阁图像功臣。现在能看到的总共132副 画像，除去重复画像，总共100人左右。
工艺美术史 5 隋唐
7
联珠对龙纹绫 唐 1972年新疆吐鲁番阿斯 塔那墓葬出土
对孔雀纹绫 唐 1900年甘肃省敦煌莫高 窟“藏经洞”发现
8
宝相花纹盛行于隋唐时期，其造型是
用对称放射状的格式，一般以如牡丹、 莲花为主体，花瓣多层次排列，在花芯 和花瓣基部，常用圆珠作规则排列，象 闪闪发光的宝珠，显得雍容华丽
大宝相花纹锦 唐
唐 錾花银盒
唐－掐丝团花金杯
29
5、制作工艺：工艺精湛，成型以锤击和浇铸为主，器物
表面主要运用切削、抛光、焊接、铆、镀等工艺处理。
6、风格特点：富贵华丽，清新生动。部分金银器皿具有
波斯萨珊王朝风格（如联珠纹、对兽纹），造型与装饰也 普遍受到佛教艺术的影响（如忍冬、莲花纹、佛像）。
唐－金如来说法盝顶函 1987年陕西扶风法门寺唐塔地宫出土 八重宝函的第五重。函为正方形，盝 形顶。函体正面为如来说法图，造型 庄严而细腻，如来两旁侍坐两菩萨和 四弟子，又有金刚和童子各两位侍立， 佛座前臵一香案，立有一香炉。
卷草凤纹锦
唐
9
2、纹样：隋唐丝织品的图案纹样以花鸟纹为主要的装饰
题材，常鸟兽成双，左右对称，联珠团花，花团锦簇。可 谓鸟语花香，生机勃勃，瑰丽生动。
花鸟纹锦 唐 1968年新疆吐鲁番阿斯 塔那三八一号墓出土
10
二、印染
隋唐的印染（又称“染缬”）工艺相当发达，能染出 各种绚丽的颜色。主要有夹缬、蜡缬、绞缬三种染色技 术，以夹缬尤富特色。另外，还出现了碱印工艺。
唐－蜡缬象纹屏风
12
3、绞缬：先将织物用线缝扎出各种花
纹，然后染色，染好晾干后把线结拆除， 形成色地白花的效果，花纹边缘会产生 晕色效果。
新疆出土的唐代绞缬四瓣花罗
杏黄地绞缬绢－唐
联珠对龙纹绫 唐 1972年新疆吐鲁番阿斯 塔那墓葬出土
对孔雀纹绫 唐 1900年甘肃省敦煌莫高 窟“藏经洞”发现
8
宝相花纹盛行于隋唐时期，其造型是
用对称放射状的格式，一般以如牡丹、 莲花为主体，花瓣多层次排列，在花芯 和花瓣基部，常用圆珠作规则排列，象 闪闪发光的宝珠，显得雍容华丽
大宝相花纹锦 唐
唐 錾花银盒
唐－掐丝团花金杯
29
5、制作工艺：工艺精湛，成型以锤击和浇铸为主，器物
表面主要运用切削、抛光、焊接、铆、镀等工艺处理。
6、风格特点：富贵华丽，清新生动。部分金银器皿具有
波斯萨珊王朝风格（如联珠纹、对兽纹），造型与装饰也 普遍受到佛教艺术的影响（如忍冬、莲花纹、佛像）。
唐－金如来说法盝顶函 1987年陕西扶风法门寺唐塔地宫出土 八重宝函的第五重。函为正方形，盝 形顶。函体正面为如来说法图，造型 庄严而细腻，如来两旁侍坐两菩萨和 四弟子，又有金刚和童子各两位侍立， 佛座前臵一香案，立有一香炉。
卷草凤纹锦
唐
9
2、纹样：隋唐丝织品的图案纹样以花鸟纹为主要的装饰
题材，常鸟兽成双，左右对称，联珠团花，花团锦簇。可 谓鸟语花香，生机勃勃，瑰丽生动。
花鸟纹锦 唐 1968年新疆吐鲁番阿斯 塔那三八一号墓出土
10
二、印染
隋唐的印染（又称“染缬”）工艺相当发达，能染出 各种绚丽的颜色。主要有夹缬、蜡缬、绞缬三种染色技 术，以夹缬尤富特色。另外，还出现了碱印工艺。
唐－蜡缬象纹屏风
12
3、绞缬：先将织物用线缝扎出各种花
纹，然后染色，染好晾干后把线结拆除， 形成色地白花的效果，花纹边缘会产生 晕色效果。
新疆出土的唐代绞缬四瓣花罗
杏黄地绞缬绢－唐
中国工艺美术史 隋唐五代(7.4.1)--其他门类
金玉宝钿带饰（唐）出土在窦皦（ 597 － 627 年）墓中，窦皦为唐初丝绸图案设计家窦师纶的 兄弟，窦家当年地位极高。
金玉宝钿带銙（唐） 白 玉做缘，中央为金板，金 板上镶嵌玛瑙等珠宝为团 花，金板下铆合铜板托垫。 制作精巧，珠光宝气，富 丽之极。
前蜀王建永陵玉带
水精器—— 水精，即水晶，无色透明的结晶质石英 产地：中国也产，异域品质高
狻猊葡萄镜（唐，直径 16.5 厘米） 中国种葡萄 始于汉，但在文艺中，长期 以葡萄纹、葡萄酒为“洋”。
花卉纹镜
人物纹镜
百炼镜—— 产：
装饰：
文字：“千秋”
花鸟：月宫、花卉
、 衔长绶鸾鹊 盘龙：最常见
“ 千秋”镜（唐，直径 28.5 ） 由于和 天子的降诞日有关，它应该是唐镜中规格 最高的一类了，尽管其图案并不十分美丽。
高档工艺—— 螺钿、宝装、宝钿
宝装镜（嵌蚌片和珠 宝）
螺钿镜（嵌蚌片）
宝钿镜（嵌珠宝）
宝装镜（日本 8 世纪文书称“平螺钿 镜”）
金银平脱 做法： 粘贴金银箔纹片于器物 用色漆髹涂数道 经打磨，使纹片与漆面平 齐 发展： 昌盛在 8 世纪中叶
金背、银背 做法： 把整块金片或银片嵌在铜镜背面 片下图案随镜铸出，图案通过金银片显现 金银片上施錾刻，表现主要细部
何家村窖藏水晶杯
窖藏玉杯
何家村
玛瑙器——
玛瑙：具有不同颜色而 呈带状分布的玉髓
材料：优质者得自外番 造型：西方
何家村窖藏玛瑙长杯
玛瑙牛首杯（唐，高 6.5 ，长 15.6 厘米） 材料绝佳，其美丽 断非刻意造作所能企及。唐代， 仿西方角杯的各式兽首杯风靡天 下。
四、漆器
地位——
第五章隋唐五代时期的工艺美术
陕西西安何家村出土的金银器，数量众多、种类丰富，展现了唐 代金银器的精湛工艺和独特风格。
铜车马仪仗俑
隋唐时期流行的铜车马仪仗俑，造型生动、工艺精细，反映了当时 的社会风貌和礼仪制度。
铜镜
隋唐五代时期的铜镜制作精美，图案丰富多样，既有传统的瑞兽、 神仙等题材，也有反映当时社会生活的图案。
04
隋唐五代漆器工艺
艺术风格
展现了五代时期音乐艺术的繁荣和雕刻技艺的高超。
五代吹笛伎乐浮雕
雕刻技法
采用线刻与浮雕相结合 的技法，强调吹笛者的 轮廓和细节。
造型特征
吹笛伎乐者形象生动， 笛子吹奏姿势自然，神 态悠然。
艺术风格
体现了五代时期音乐与 雕刻艺术的完美结合。
五代吹小觱篥伎乐浮雕
雕刻技法
运用浅浮雕技法，精细刻画吹小觱篥者的面部表情和乐器细节。
邛窑
位于四川邛崃，以生产高温釉 上彩瓷为主，代表作品为“高
温釉上彩瓷”。
03
隋唐五代金属工艺
铜器铸造技术
铸造技术
合金技术
隋唐五代时期，铜器铸造技术达到了 新的高度，采用了分铸法、焊接法等 先进工艺。
铜合金技术得到广泛应用，如铜锡合 金、铜铅合金等，提高了铜器的物理 性能和工艺性能。
造型与装饰
铜器造型多样，包括鼎、壶、尊等， 装饰上运用了浮雕、镂空等手法，工 艺精湛。
第五章隋唐五代时期 的工艺美术
汇报人：XX
目 录
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代陶瓷工艺 • 隋唐五代金属工艺 • 隋唐五代漆器工艺 • 隋唐五代纺织品工艺 • 隋唐五代浮雕艺术
01
隋唐五代工艺美术概述
时代背景与特点
隋唐时期国家统一，经济繁荣， 为工艺美术发展提供了有利条件
铜车马仪仗俑
隋唐时期流行的铜车马仪仗俑，造型生动、工艺精细，反映了当时 的社会风貌和礼仪制度。
铜镜
隋唐五代时期的铜镜制作精美，图案丰富多样，既有传统的瑞兽、 神仙等题材，也有反映当时社会生活的图案。
04
隋唐五代漆器工艺
艺术风格
展现了五代时期音乐艺术的繁荣和雕刻技艺的高超。
五代吹笛伎乐浮雕
雕刻技法
采用线刻与浮雕相结合 的技法，强调吹笛者的 轮廓和细节。
造型特征
吹笛伎乐者形象生动， 笛子吹奏姿势自然，神 态悠然。
艺术风格
体现了五代时期音乐与 雕刻艺术的完美结合。
五代吹小觱篥伎乐浮雕
雕刻技法
运用浅浮雕技法，精细刻画吹小觱篥者的面部表情和乐器细节。
邛窑
位于四川邛崃，以生产高温釉 上彩瓷为主，代表作品为“高
温釉上彩瓷”。
03
隋唐五代金属工艺
铜器铸造技术
铸造技术
合金技术
隋唐五代时期，铜器铸造技术达到了 新的高度，采用了分铸法、焊接法等 先进工艺。
铜合金技术得到广泛应用，如铜锡合 金、铜铅合金等，提高了铜器的物理 性能和工艺性能。
造型与装饰
铜器造型多样，包括鼎、壶、尊等， 装饰上运用了浮雕、镂空等手法，工 艺精湛。
第五章隋唐五代时期 的工艺美术
汇报人：XX
目 录
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代陶瓷工艺 • 隋唐五代金属工艺 • 隋唐五代漆器工艺 • 隋唐五代纺织品工艺 • 隋唐五代浮雕艺术
01
隋唐五代工艺美术概述
时代背景与特点
隋唐时期国家统一，经济繁荣， 为工艺美术发展提供了有利条件
隋唐时期的工艺美术
狩猎纹夹缬绢
蜡缬、灰缬 实物判定：原定蜡缬作品后被判为灰缬。 制作： 蜡缬：用蜡在织物上画出图案，然后入染， 最后沸煮去蜡，则成为色底白花的印染品。 灰缬：用碱性的防染剂进行防染，工艺类似 于今天的蓝白印花。使用的是一种防染印花 方法。防染用的豆粉、石灰混合成的糊状物 俗称“灰药”，此糊状物是通过型版而漏印到 坯布上，形成花纹。待布匹浸染晾干后，去 掉“灰药”的部分是白色花纹，其他就是染上 去的颜色。
【袍·衫】
【Байду номын сангаас胯衫】
【半臂】
出土的若干半臂实物
【穿衣次序】
首先穿贴身衣，汗衫、裈、袜，头上束发
接着穿中层衣，半臂（或长袖，或加袄 子）、袴，头上戴巾子
然后穿外衣，襕袍衫（或缺胯衫）、靴子， 头上裹幞头
最后束革带，并视身份场合不同配戴若干佩件
2）、首服
隋唐五代冠帽、幞头是一种包头用的巾帛。早在东汉就已流行 这种装束，魏晋以后巾裹更加普及成为男子的主要首服。隋代幞头 较简便。初唐幞头巾子较低，顶部多呈平型，即为“平头小样”巾子。 以后巾子渐渐增高，陆续出现 “官样”巾子、“开元内样”巾子等。幞 头有软脚幞头和硬脚幞头。除幞头外，还有纱帽等。
2、宝相花纹 历史：不早过8世纪， 后长期流行。
形象：花卉图案化组合， 无法确指,早期莲荷， 以后牡丹,形象各朝不 同.
“宝相”二字是指“佛像” 的意思
宝相花纹织成锦
罗地蹙金绣—宝相花纹拜垫 绫地花鸟纹绣袋（展开图）
步辇图
隋唐胄甲
第三节 染织工艺
一、引言
地 位：最重要的工艺美术门类 国家重视：隋代（专门机构），唐代少府监 材质分类：丝、麻、棉、毛 织物规格：宽1尺8寸（一尺约合今30厘米），丝绸4丈为匹 、布5丈为端 分工细密：唐少府监织染署25作
蜡缬、灰缬 实物判定：原定蜡缬作品后被判为灰缬。 制作： 蜡缬：用蜡在织物上画出图案，然后入染， 最后沸煮去蜡，则成为色底白花的印染品。 灰缬：用碱性的防染剂进行防染，工艺类似 于今天的蓝白印花。使用的是一种防染印花 方法。防染用的豆粉、石灰混合成的糊状物 俗称“灰药”，此糊状物是通过型版而漏印到 坯布上，形成花纹。待布匹浸染晾干后，去 掉“灰药”的部分是白色花纹，其他就是染上 去的颜色。
【袍·衫】
【Байду номын сангаас胯衫】
【半臂】
出土的若干半臂实物
【穿衣次序】
首先穿贴身衣，汗衫、裈、袜，头上束发
接着穿中层衣，半臂（或长袖，或加袄 子）、袴，头上戴巾子
然后穿外衣，襕袍衫（或缺胯衫）、靴子， 头上裹幞头
最后束革带，并视身份场合不同配戴若干佩件
2）、首服
隋唐五代冠帽、幞头是一种包头用的巾帛。早在东汉就已流行 这种装束，魏晋以后巾裹更加普及成为男子的主要首服。隋代幞头 较简便。初唐幞头巾子较低，顶部多呈平型，即为“平头小样”巾子。 以后巾子渐渐增高，陆续出现 “官样”巾子、“开元内样”巾子等。幞 头有软脚幞头和硬脚幞头。除幞头外，还有纱帽等。
2、宝相花纹 历史：不早过8世纪， 后长期流行。
形象：花卉图案化组合， 无法确指,早期莲荷， 以后牡丹,形象各朝不 同.
“宝相”二字是指“佛像” 的意思
宝相花纹织成锦
罗地蹙金绣—宝相花纹拜垫 绫地花鸟纹绣袋（展开图）
步辇图
隋唐胄甲
第三节 染织工艺
一、引言
地 位：最重要的工艺美术门类 国家重视：隋代（专门机构），唐代少府监 材质分类：丝、麻、棉、毛 织物规格：宽1尺8寸（一尺约合今30厘米），丝绸4丈为匹 、布5丈为端 分工细密：唐少府监织染署25作
隋唐五代工艺美术
隋代的陶瓷除了发展了传统的青瓷以外，白瓷也在期间烧 制成功，这是我国陶瓷发展史上的一项突出成就。
隋代陶瓷的品种，较之六朝更为增多，它开始逐渐取代金 属和漆器成为生活日用品（主要是容器）的主流。
A
5
隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新，还发展 出一些崭新的样式。如典型的龙柄双身壶。
隋代白瓷 龙柄双身 壶
隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。 大体上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵 巧。而唐代的陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了 许多国外风格样式使之焕发出华丽的时代气息。
A
4
二、隋代的陶瓷
隋代虽然只有短短的三十余年，然而国家的统一和生产的 上升，使得陶瓷工艺在六朝的基础之上，有了一个巨大的发 展。
双狐纹 金花银 双桃形 盘
乐伎纹 金花银 八棱把 杯
A
25
二、铜镜
唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走 向衰微。唐代铜镜兴盛的原因有二；一是铜器生产已趋败落， 铜器工艺技术集中到日常所需的铜镜制作之上。二是唐代形 成一种以铜镜献礼、馈赠的风俗。
唐代铜镜的形式除传统的圆形外，新创新了菱花纹和葵花 纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩， 有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人 物故事和神话传说纹、表号纹等。
A
1
第六章 隋唐五代
（隋：公元581年—618年） （唐：公元618年—907年） （五代：公元907年—960年）
第一节 绪言
隋唐五代的工艺美术的核心是唐，隋为其酝酿，而五代则 是其延续。
A
2
唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以 用”统一、上升、自信、开放”八个字来说明。唐代和国 外的交往也非常发达，形成了中外经济和文化交流的重要 历史时期。这些时代特点无不反映到当时的工艺美术之中。
隋代陶瓷的品种，较之六朝更为增多，它开始逐渐取代金 属和漆器成为生活日用品（主要是容器）的主流。
A
5
隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新，还发展 出一些崭新的样式。如典型的龙柄双身壶。
隋代白瓷 龙柄双身 壶
隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。 大体上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵 巧。而唐代的陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了 许多国外风格样式使之焕发出华丽的时代气息。
A
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二、隋代的陶瓷
隋代虽然只有短短的三十余年，然而国家的统一和生产的 上升，使得陶瓷工艺在六朝的基础之上，有了一个巨大的发 展。
双狐纹 金花银 双桃形 盘
乐伎纹 金花银 八棱把 杯
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二、铜镜
唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走 向衰微。唐代铜镜兴盛的原因有二；一是铜器生产已趋败落， 铜器工艺技术集中到日常所需的铜镜制作之上。二是唐代形 成一种以铜镜献礼、馈赠的风俗。
唐代铜镜的形式除传统的圆形外，新创新了菱花纹和葵花 纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩， 有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人 物故事和神话传说纹、表号纹等。
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第六章 隋唐五代
（隋：公元581年—618年） （唐：公元618年—907年） （五代：公元907年—960年）
第一节 绪言
隋唐五代的工艺美术的核心是唐，隋为其酝酿，而五代则 是其延续。
A
2
唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以 用”统一、上升、自信、开放”八个字来说明。唐代和国 外的交往也非常发达，形成了中外经济和文化交流的重要 历史时期。这些时代特点无不反映到当时的工艺美术之中。
中国工艺美术史——六章隋唐五代ppt
2、绫——唐代是绫的黄金时代。绫是唐代官府织作里最常产 的织物。最名贵的唐绫是缭绫，其纹彩珍丽异常，表明光滑 如纸。 ３、锦——锦由于其华美富贵，帝王权贵往往是其占有者。 在唐代出现了纬锦，利用纬线起花可以织出更加精致的图案， 这是中国纺织史上又一次巨大进步。 4、线毯——唐代宣州织造的红线毯颇负盛名。线毯即是以染 色丝线织造的地毯，主要是皇室使用。
联珠纹由一个个的小圆珠组成，圆珠或排成条带状，或围 成一个圆圈，用以包围主题纹样，形成联珠圈。魏晋南北朝 时期联珠纹在织物上大量出现，发展到隋唐五代成为一种重 要的装饰纹样。 唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如萨珊王朝的飞 马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。 如增加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国 韵味。
论述： 1、联系具体工艺美术生产，论述唐代中西文化交流的发展对于当时工艺美术的影 响。 一、唐代的整体社会环境成为期间工艺美术生产发展的基础： ａ、社会特征分析； ｂ、对外交流发展（p165) 二、具体影响： ａ、器形特征方面所受影响 （唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、高足杯、把杯等。） ； ｂ、装饰纹样的引入和变革 （唐代丝绸图案出现了许多来自中亚西亚甚至是欧洲的异域装饰纹样和人物形象。 其中尤为值得关注的是联珠纹。唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如 萨珊王朝的飞马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。如增 加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国韵味。由于对外文化交 流频繁，金银器中具有西方情调的图案也屡见不鲜。）
双狐纹 金花银 双桃形 盘
乐伎纹 金花银 八棱把 杯
二、铜镜
唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走 向衰微。唐代铜镜兴盛的原因有二；一是铜器生产已趋败落， 铜器工艺技术集中到日常所需的铜镜制作之上。二是唐代形 成一种以铜镜献礼、馈赠的风俗。 唐代铜镜的形式除传统的圆形外，新创新了菱花纹和葵花 纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩， 有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人 物故事和神话传说纹、表号纹等(159)。
隋唐五代工艺美术
四、刺绣
唐代刺绣大发展的标志有二：一为图案题材的拓宽；二为 刺绣技法的丰富。
绫地花鸟纹绣袋（展开图）
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五、丝绸图案
隋唐五代的丝绸图案题材可谓丰富之极，不胜枚举。主要 种类有动物纹、植物纹、几何纹、人物纹、神兽纹、文字纹、 生活场景以及一些诸如流云、器物等的杂类纹样。
值得注意的是由于唐代开放思想的影响，唐代丝绸图案出现 了许多来自中亚西亚甚至是欧洲的异域装饰纹样和人物形象。 其中尤为值得关注的是联珠纹。
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2、绫——唐代是绫的黄金时代。绫是唐代官府织作里最常产 的织物。最名贵的唐绫是缭绫，其纹彩珍丽异常，表明光滑 如纸。 ３、锦——锦由于其华美富贵，帝王权贵往往是其占有者。 在唐代出现了纬锦，利用纬线起花可以织出更加精致的图案， 这是中国纺织史上又一次巨大进步。
4、线毯——唐代宣州织造的红线毯颇负盛名。线毯即是以染 色丝线织造的地毯，主要是皇室使用。
隋代白瓷 龙柄双身 壶
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三、唐代的陶瓷
唐代的陶瓷得到了更大的发展。《陶录》称“陶至唐而盛， 始有窑名。”这时各地制瓷中心都有了窑名，反映出烧瓷的 兴盛和各地不同的艺术特色。
就唐代制瓷的特点，可以分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩 几类。
（一）青瓷
越窑（浙江东北部的绍兴宁波一带）是隋唐及至五代青瓷 的重要的产地。到了晚唐和五代时期，越窑达到繁盛。越窑 出产的青瓷种类颇多，几乎应有尽有。器物制作轻薄，多为 素面。
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唐代联珠纹
联珠野猪头纹锦
联珠四骑猎狮纹锦
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联珠狩 猎纹锦
卷草凤 纹锦
相关主题
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绞胎贴花 香炉
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第三节 织绣印染
一、引言
对于工艺美术而言，织绣印染是各级官府作坊的主要产品， 民间的生产也以它们最为普及。
按资料分类，隋唐五代的织物可分为丝、棉、毛、麻葛等 四类。丝类的品种中最多，如绢、纱、罗、絁（shi）、紬 (chou)、縠（hu）、绫、绮、锦、织成、刻丝等。其中以锦 和绫的品格最高。
自初唐至盛唐的一百多年的时间里，经济和文化都得 到很大的提升。在安史之乱后也有过一段时间的稳定发展， 但随着宦官专政和藩镇割据的祸害，大唐王朝一步步走向 覆灭。
安史之乱，令中国同西方的联系由多趋少，工艺美术的 生产区域也由北方向南方开始转移。
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第二节 陶瓷
一、引言
隋唐五代是陶瓷大发展的时期，这首先表现在生产的繁盛。 瓷窑在各地纷纷设立，而以河南和浙江最为密集。由于同行 的优胜劣汰，逐渐涌现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。
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唐代织锦
卷草凤纹锦局部
花鸟纹锦
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三、印染
古代的染料主要取自植物的花、叶、茎、皮、根和果实。 隋唐五代时期的织物施染均匀，且封埋千年仍能光艳如新。
此时的印染主要有绞缬（xie）、夹缬、蜡缬等(154-155)。
朵花绞缬罗局部
夹缬绢
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四、刺绣
唐代刺绣大发展的标志有二：一为图案题材的拓宽；二为 刺绣技法的丰富。
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在晚唐时期越窑还烧制了“秘色瓷”。秘色瓷室晚唐 至北宋中期越窑官监民烧的贡品，精致华美程度自然不 必赘述。
青瓷壶
秘色瓷盘
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（二）白瓷
邢窑（在今河北的内丘）是唐代白瓷的重要产地，在制瓷 行业中与越窑齐名，其历史可以上溯至北朝。
邢窑以素面白瓷驰名，同时也兼烧其他品种。邢瓷的优点 是造型规整，器体莹薄，叩之有金石之声。
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2、绫——唐代是绫的黄金时代。绫是唐代官府织作里最常产 的织物。最名贵的唐绫是缭绫，其纹彩珍丽异常，表明光滑 如纸。 ３、锦——锦由于其华美富贵，帝王权贵往往是其占有者。 在唐代出现了纬锦，利用纬线起花可以织出更加精致的图案， 这是中国纺织史上又一次巨大进步。
4、线毯——唐代宣州织造的红线毯颇负盛名。线毯即是以染 色丝线织造的地毯，主要是皇室使用。
隋代白瓷 龙柄双身 壶
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三、唐代的陶瓷
唐代的陶瓷得到了更大的发展。《陶录》称“陶至唐而盛， 始有窑名。”这时各地制瓷中心都有了窑名，反映出烧瓷的 兴盛和各地不同的艺术特色。
就唐代制瓷的特点，可以分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩 几类。
（一）青瓷
越窑（浙江东北部的绍兴宁波一带）是隋唐及至五代青瓷 的重要的产地。到了晚唐和五代时期，越窑达到繁盛。越窑 出产的青瓷种类颇多，几乎应有尽有。器物制作轻薄，多为 素面。
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二、著名的丝绸产地和品种
（一）丝绸产地
隋唐五代，长安、洛阳长期都是都城，那里的官府作坊云 集，名工巧匠荟萃，所产尽是珍丽。两京之外，益周、扬州、 定州是三个较稳定的生产中心，吴越地区则是从唐代后期开 始繁荣。
（二）著名的丝织品种
唐代著名的丝织品种： １、纱、罗——唐代人看重轻薄的丝织物，故而纱的数量颇 多，品质极高。罗通常比较厚实，但在唐代也被织为轻薄。
隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。 大体上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵 巧。而唐代的陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了 许多国外风格样式使之焕发出华丽的时代气息。
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二、隋代的陶瓷
隋代虽然只有短短的三十余年，然而国家的统一和生产的 上升，使得陶瓷工艺在六朝的基础之上，有了一个巨大的发 展。
唐三彩的主要特点是釉面的彩色斑斓，釉中的铁、铜、锰、 钴等金属元素使得器表呈现出绿、黄、褐、赭、红、蓝、白 等多种颜色。釉中的铅不仅增加了釉面的光亮，还对釉面起 到保护作用。
唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地。长安称西窑， 洛阳称东窑。
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唐代的厚皿、人物和动物三类。
隋代的陶瓷除了发展了传统的青瓷以外，白瓷也在期间烧 制成功，这是我国陶瓷发展史上的一项突出成就。
隋代陶瓷的品种，较之六朝更为增多，它开始逐渐取代金 属和漆器成为生活日用品（主要是容器）的主流。
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隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新，还发展 出一些崭新的样式。如典型的龙柄双身壶。
白瓷穿带 瓶
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（三）彩绘瓷
长沙窑（今长沙市望城县一带）是彩绘瓷的代表。而且其 是一座民间窑场。彩绘瓷以褐彩居多，也有绿彩，构图简洁、 形象生动，器物的造型样式种类繁多。
彩绘婴 戏纹执 壶
褐彩飞 凤纹壶 局部
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（四）唐三彩
唐三彩是一种低温的铅釉陶器，胎料多系白色粘土。它们 采用二次烧成法，即先烧胎，温度在1150度左右，然后施釉 再烧，温度约900度。
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第六章 隋唐五代
（隋：公元581年—618年） （唐：公元618年—907年） （五代：公元907年—960年）
第一节 绪言
隋唐五代的工艺美术的核心是唐，隋为其酝酿，而五代则 是其延续。
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唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以用” 统一、上升、自信、开放”八个字来说明。唐代和国外的 交往也非常发达，形成了中外经济和文化交流的重要历史 时期。这些时代特点无不反映到当时的工艺美术之中。
三彩骆驼 载乐俑
贴花三彩 龙柄瓶
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（五）唐代陶瓷的造型与装饰
唐代陶瓷由于家具的使用，从早期的地面而被提升至桌面，摆放 位置升高，陶瓷器皿多安放把手以便提携，而六朝时期为置于地面 的器皿所设计的耳（用于穿绳）便逐步消失
唐代陶瓷的装饰，更加丰富多彩，种类有很多：印花、划花、洒 花、堆贴、釉下彩、绞釉合绞胎
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第三节 织绣印染
一、引言
对于工艺美术而言，织绣印染是各级官府作坊的主要产品， 民间的生产也以它们最为普及。
按资料分类，隋唐五代的织物可分为丝、棉、毛、麻葛等 四类。丝类的品种中最多，如绢、纱、罗、絁（shi）、紬 (chou)、縠（hu）、绫、绮、锦、织成、刻丝等。其中以锦 和绫的品格最高。
自初唐至盛唐的一百多年的时间里，经济和文化都得 到很大的提升。在安史之乱后也有过一段时间的稳定发展， 但随着宦官专政和藩镇割据的祸害，大唐王朝一步步走向 覆灭。
安史之乱，令中国同西方的联系由多趋少，工艺美术的 生产区域也由北方向南方开始转移。
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第二节 陶瓷
一、引言
隋唐五代是陶瓷大发展的时期，这首先表现在生产的繁盛。 瓷窑在各地纷纷设立，而以河南和浙江最为密集。由于同行 的优胜劣汰，逐渐涌现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。
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唐代织锦
卷草凤纹锦局部
花鸟纹锦
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三、印染
古代的染料主要取自植物的花、叶、茎、皮、根和果实。 隋唐五代时期的织物施染均匀，且封埋千年仍能光艳如新。
此时的印染主要有绞缬（xie）、夹缬、蜡缬等(154-155)。
朵花绞缬罗局部
夹缬绢
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四、刺绣
唐代刺绣大发展的标志有二：一为图案题材的拓宽；二为 刺绣技法的丰富。
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在晚唐时期越窑还烧制了“秘色瓷”。秘色瓷室晚唐 至北宋中期越窑官监民烧的贡品，精致华美程度自然不 必赘述。
青瓷壶
秘色瓷盘
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（二）白瓷
邢窑（在今河北的内丘）是唐代白瓷的重要产地，在制瓷 行业中与越窑齐名，其历史可以上溯至北朝。
邢窑以素面白瓷驰名，同时也兼烧其他品种。邢瓷的优点 是造型规整，器体莹薄，叩之有金石之声。
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2、绫——唐代是绫的黄金时代。绫是唐代官府织作里最常产 的织物。最名贵的唐绫是缭绫，其纹彩珍丽异常，表明光滑 如纸。 ３、锦——锦由于其华美富贵，帝王权贵往往是其占有者。 在唐代出现了纬锦，利用纬线起花可以织出更加精致的图案， 这是中国纺织史上又一次巨大进步。
4、线毯——唐代宣州织造的红线毯颇负盛名。线毯即是以染 色丝线织造的地毯，主要是皇室使用。
隋代白瓷 龙柄双身 壶
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三、唐代的陶瓷
唐代的陶瓷得到了更大的发展。《陶录》称“陶至唐而盛， 始有窑名。”这时各地制瓷中心都有了窑名，反映出烧瓷的 兴盛和各地不同的艺术特色。
就唐代制瓷的特点，可以分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩 几类。
（一）青瓷
越窑（浙江东北部的绍兴宁波一带）是隋唐及至五代青瓷 的重要的产地。到了晚唐和五代时期，越窑达到繁盛。越窑 出产的青瓷种类颇多，几乎应有尽有。器物制作轻薄，多为 素面。
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二、著名的丝绸产地和品种
（一）丝绸产地
隋唐五代，长安、洛阳长期都是都城，那里的官府作坊云 集，名工巧匠荟萃，所产尽是珍丽。两京之外，益周、扬州、 定州是三个较稳定的生产中心，吴越地区则是从唐代后期开 始繁荣。
（二）著名的丝织品种
唐代著名的丝织品种： １、纱、罗——唐代人看重轻薄的丝织物，故而纱的数量颇 多，品质极高。罗通常比较厚实，但在唐代也被织为轻薄。
隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。 大体上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵 巧。而唐代的陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了 许多国外风格样式使之焕发出华丽的时代气息。
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二、隋代的陶瓷
隋代虽然只有短短的三十余年，然而国家的统一和生产的 上升，使得陶瓷工艺在六朝的基础之上，有了一个巨大的发 展。
唐三彩的主要特点是釉面的彩色斑斓，釉中的铁、铜、锰、 钴等金属元素使得器表呈现出绿、黄、褐、赭、红、蓝、白 等多种颜色。釉中的铅不仅增加了釉面的光亮，还对釉面起 到保护作用。
唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地。长安称西窑， 洛阳称东窑。
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唐代的厚皿、人物和动物三类。
隋代的陶瓷除了发展了传统的青瓷以外，白瓷也在期间烧 制成功，这是我国陶瓷发展史上的一项突出成就。
隋代陶瓷的品种，较之六朝更为增多，它开始逐渐取代金 属和漆器成为生活日用品（主要是容器）的主流。
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隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新，还发展 出一些崭新的样式。如典型的龙柄双身壶。
白瓷穿带 瓶
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（三）彩绘瓷
长沙窑（今长沙市望城县一带）是彩绘瓷的代表。而且其 是一座民间窑场。彩绘瓷以褐彩居多，也有绿彩，构图简洁、 形象生动，器物的造型样式种类繁多。
彩绘婴 戏纹执 壶
褐彩飞 凤纹壶 局部
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（四）唐三彩
唐三彩是一种低温的铅釉陶器，胎料多系白色粘土。它们 采用二次烧成法，即先烧胎，温度在1150度左右，然后施釉 再烧，温度约900度。
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第六章 隋唐五代
（隋：公元581年—618年） （唐：公元618年—907年） （五代：公元907年—960年）
第一节 绪言
隋唐五代的工艺美术的核心是唐，隋为其酝酿，而五代则 是其延续。
-----精品文档------
唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以用” 统一、上升、自信、开放”八个字来说明。唐代和国外的 交往也非常发达，形成了中外经济和文化交流的重要历史 时期。这些时代特点无不反映到当时的工艺美术之中。
三彩骆驼 载乐俑
贴花三彩 龙柄瓶
-----精品文档------
（五）唐代陶瓷的造型与装饰
唐代陶瓷由于家具的使用，从早期的地面而被提升至桌面，摆放 位置升高，陶瓷器皿多安放把手以便提携，而六朝时期为置于地面 的器皿所设计的耳（用于穿绳）便逐步消失
唐代陶瓷的装饰，更加丰富多彩，种类有很多：印花、划花、洒 花、堆贴、釉下彩、绞釉合绞胎