近现代工艺美术参考文档

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艺术鉴赏8(工艺美术)

艺术鉴赏8(工艺美术)
和符号,以及独特的色彩搭配和装饰风格。
04
国际工艺美术作品在材料选择上多采用具有地方特色 的材料,如非洲地区的木材、东南亚地区的竹子等, 强调与当地自然环境的联系。
04 工艺美术的应用与价值
工艺美术在生活中的应用
01
02
03
家居装饰
工艺美术品可以作为家居 装饰,增添生活美感,如 陶瓷、刺绣、木雕等。
艺术鉴赏8(工艺美术)
目 录
• 工艺美术概述 • 工艺美术的元素与技巧 • 工艺美术作品鉴赏 • 工艺美术的应用与价值 • 工艺美术的创作与实践 • 工艺美术的未来发展与趋势
01 工艺美术概述
定义与特点
定义
工艺美术是指通过手工制作和装 饰,将日常用品和材料转化为具 有审美价值的艺术品。
特点
工艺美术作品通常具有实用性、 装饰性和独特性,强调手工艺技 巧和创意思维的结合,能够满足 人们的审美和实用需求。
材料选择
根据创作主题和效果要求,选择合适的材料是工艺美术创作 的重要环节。材料的选择直接影响到作品的表现力和艺术效 果,因此需要根据创作意图精心挑选。
制作技巧
掌握熟练的制作技巧是实现创意构思的保障。不同的材料需 要不同的制作技巧,艺术家需要具备灵活运用各种工艺手段 的能力,以充分展现作品的魅力。
作品评价与改进建议
03 工艺美术作品鉴赏
传统工艺美术作品鉴赏
传统工艺美术作品通常采用手工制作, 具有浓郁的地方特色和民族风格,反 映了不同历史时期的文化传承和社会 风貌。
传统工艺美术作品在材料选择上多采 用天然材料,如陶瓷、竹木、布料等, 强调与自然环境的和谐统一。
鉴赏传统工艺美术作品时,应关注其 材料、工艺、造型、色彩等方面的特 点,以及作品所蕴含的文化内涵和艺 术价值。

中国近代工艺美术史

中国近代工艺美术史

一、名词解释1 彩陶繁荣于新石器时代中期。

多为以矿物颜料绘画的泥质红陶,装饰绘画于烧造之前,题材以各种几何形为主。

黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达,其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。

2 新石器在打制的基础上,普遍磨光、常常钻孔的石器。

是新石器时代主要的生产工具,注重材料的选择,并体现了对称、质感等重要的工艺美术法则。

其材料、技术和若干器形为原始玉器继承。

3 青铜器基本为以红铜与锡的合金铸造的器物。

在红铜中加入锡,可以降低熔点、提高硬度、增加美感。

分容器、乐器、工具、兵器等多种。

起源于商代以前,商周时代繁荣,汉代开始衰落。

4 金银错青铜等金属器物的装饰方法,又称“错金银”。

始于春秋战国,两汉及其以后仍在沿用。

做法是,在器物上刻出图案,于刻纹内镶嵌金银丝或片,再打磨平滑。

使器物有精巧华丽的装饰效果。

5 铜镜以青铜铸造的鉴容用具。

正面光滑明亮,背面常有装饰图案。

中国早期的铜镜已见于齐家文化遗址,经战国两汉、唐两个高峰后,艺术转向衰落,入清,为玻璃镜取代。

6 带钩古人扣接腰带或随身佩挂小物品的器具,形如微曲的长条或琵琶等。

因展示性强,往往制作考究、装饰华丽,材质虽以青铜居多,但也常见金银、玉石。

出现于西周晚期,战国秦汉风靡。

7 夹纻一种轻巧漆器胎体的制作方法,纻即麻布。

做法是,以木或泥做成内胎,以涂漆灰的麻布等裱糊若干层,干实后,去掉内胎,再于麻布壳上髹漆。

始于战国,流行于两汉。

魏晋以来,多用于制作塑像。

8 玻璃中国古代,常称“琉璃”等,入清,又称“料器”。

曾长期属于铅钡玻璃,其透明度及耐热性都不及西方的钠钙玻璃,这种情况直到清代才改变。

9 《考工记》中国已知最早的古代手工业技术著作。

应成书于战国时的齐国,西汉,补入《周礼》,今存7100余字。

系统总结了当时的手工业技术,富含科技史意义,也提出了重要的工艺美术思想。

提出的手工业制作原则是“天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可以为良”。

20现代工艺美术

20现代工艺美术


叶形木盘 芬兰 塔比奥· 维尔卡拉
柳条编织篮 芬兰 马尔克库· 科索宁
第四节


一、木工艺
种类:家具、各类器物
优异的实用功能
特征
造型和色彩表现出工艺家强烈的个性
“新传统主义”思潮
重新启用古老的地方工艺及传统材料, 并对其加以创新,形成一种现代艺术风格
女工艺家——“金雨”木工艺创作小组:
种类:木制器皿、家具、首饰、烟斗、象棋等
戈特弗里德· 博克尔曼(Gottfried Bockelmann,1930年生) 韦雷娜· 弗里德(Verena Wriedt,1953年生) 《几何形木器》 卡尔· 德克尔(Karl Decker) 埃里希· 布吕格曼(Erich Bruggemann,1928年生)
安娜· 克娃姆(Anne Kvam,1956年生)《大海2号》
埃娃· 舍尔贝格(Eva Schjolberc,1959年生)《书道》
格瑞· 丝雯达(Guri Svindahl,1958年生)
安娜· 安内露德(Anne Aanerud,1952年生)《对称》
灿 烂 的 天 空 染 织 挪 威 凯 琳 薇 瑟 尔
莉莲· 达莱(Lillian Dahle,1956年生)《木碗》
伊丽莎白· 恩金(Elisabeth Eildred,1961年生)《条纹木容器》 莉维· 米尔德丽德· 娅尼丝(Liv Mildred Gjernes,1960年生) 莉维· 布拉娃芙(Liv Blavarp,1956年生)项链和饰物 埃尔西· 霍克琳(Elsie Ann Hochlin,1961年生)《嫉妒》 安· 莉莲· 伊丽娅森(Lillan Eliassen,1961年生)《心脏收藏家》
现代工艺美术

近代工艺美术

近代工艺美术

近代工艺美术姓名:周静学校:合肥学院系别:艺术设计系学号:1208031014摘要:自1840年以来,帝国主义用枪炮轰开中国闭守的大门,从此中国社会性质发生了变化,揭开了中国近代史的序幕。

我国近代的工艺美术,处于一个重要的时期,当时外国侵略者对我国商品进行倾销和原料掠夺,洋物的大量输入,是我国自足的经济体制遭到破坏。

同时手工业不断破产,濒于人亡艺绝的境地。

中国具有资产阶级胜质的近代美术教育,应自1894年中日甲午战争后开始,到“五四”运动的数十年里,它经历了普通学校美术教育的推广,美术师范教育的创立,以及美术专门教育形成三个主要阶段。

关键字:近代、美术、教育、发展正文:在近代中国工艺美术经历了不同的发展时期。

近代美术教育是伴随着中国近代史而拉开序幕的,在西方科学文化的强烈冲击下,必须重视科学、重视经世致用的以物质生产为目的的实用知识,这成为诸多有识之士的共识,并由此而发出改革旧教育的呼声。

近代美术教育正是在废科举,兴学堂以及西洋人传教与通商的冲击下开始萌发。

1898年维新派人士创办了新型学校。

上海“中国女学堂’,在其设置的课程中,就有图画、女红课(当时新式学堂把美术课,称为图回手工课)。

这种实脸怪的创举,引起了教育界的兴趣和重视,开始在其他学校推户试验。

龙级瑞、俞蕃同在长沙建立的“湖南民立第一女学”,也开设了美术课(称图画刺绣深)。

其后,又有上海的丽泽、城东、叶榭、爱国女校.以及江浙等她的一些中小学堂开设美术课。

当初美木课的开设,往往与兴办女密切相关。

美术课程的开设,在当时受到了教育界迸步人士的关怀和扶持。

未几,各地普通中小学堂也络续开设美术课。

王国维还在《教育世界》发表《论教育之宗旨》一文,强调教育是“使人(成)为完全之人物’,,其标准是人的能力发达而调和,即真、善、美三个方面的和提出教育必须包括德、智、美、体四个部分,并把美育提到重要的地位。

热衷于美术改革的进步知识分子,还仿照西方美术教育大纲,编写美育教科书。

中国近代美术史论文

中国近代美术史论文

中国近代美术史论文范文一:中国近代工艺美术史—结课论文—秘色瓷摘要:本文阐述一种瓷器—秘色瓷,和简述什么是中国工艺美术,中国工艺美术之一的金属工艺在中国工艺美术中的地位,发展和金属工艺在当代有哪些需求的市场,以及金属工艺在设计、艺术中的一些可行性的创造。

关键词:中国古代工艺美术、景泰蓝\烧瓷\花丝镶嵌\斑铜工艺\锡制工艺\、金属工艺用途、秘色瓷额等等。

"秘色瓷"是我国唐宋时期浙江上林湖地区越窑烧制的一种青瓷。

越窑青瓷创烧于东汉时期,经过三国、两晋、南北朝300多年的发展,越窑青瓷成为我国最先形成的窑场众多、分布地区广阔、产品风格相近的瓷窑体系。

制瓷工艺基本摆脱了东汉晚期承袭陶器和原始瓷器工艺的传统,形成了自已的特色。

由于烧制技术的日趋成熟,故瓷器大多呈现出青润的光泽,称为"漂瓷"。

唐朝是中国瓷器发展的鼎盛期,越窑青瓷被列为七大名窑之首,其釉色细腻纯净,均匀润泽,深受社会各阶层的青睐,还率先进入宫廷,成为皇家喜爱的器皿。

"秘色瓷"一词最早见于唐陆龟蒙的《秘色越器》诗,"九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。

好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。

诗人用青翠欲滳的千峰秀色,贴切地描述越窑青瓷的釉色,令古陶瓷专家和收藏爱好者叫绝。

五代人徐夤的《贡余秘色茶盏》更是极尽遣词造句之能事,用一连串的比喻把越窑青瓷的釉色描绘得犹如美女簪花:"捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。

巧剜明月染春水,轻旋薄冰盛绿云。

"宋人赵德麟有"今之秘色瓷器,世言钱氏有国越州烧进,为供奉之物,臣庶不得用,故云秘色"的记载。

前蜀王王衍的赞美:"金棱含宝碗之光,秘色抱青瓷之响",则对金棱秘色瓷碗作了生动描述。

古人记载颇多,但后人却从未见过实物,究竟什么是秘色瓷,长期以来一直成为陶瓷界悬而未决之迷,自唐以降,宋、元、明、清历代文人对它众说纷纭,莫衷一是。

(完整版)中国美术史——近现代美术

(完整版)中国美术史——近现代美术
岭南画派的艺术特点:
一、主张创新,以岭南特有景物丰富题材 二、主张写实,引入西洋画派; 三、博取诸家之长; 四、发扬了国画的优良传统,在绘画技术上, 一反勾勒法而用“没骨法”,用“撞水撞粉” 法,以求其真。
高剑父(1879~1951),中国近现代中国
画家、美术教育家、岭南画派创始人之一。名 伦,字剑父,后以字行。早年师事居廉。1903 年赴澳门求学。1906年游学日本,毕业于东京 美术院。1908年归国,主持广东同盟会,广州 起义中任联军总司令。辛亥革命 后,从事美术
赵之谦和吴昌
硕都是将书法入画 的佼佼者,共同丰 富和发展了中国传 统绘画的诗书画印 四位一体的特色。
虚谷俗姓朱,初任清军参将
与太平军作战,后出家。但他 不茹素,不礼佛,也“从不卓 锡僧寺”,惟以书画自娱。早 年学界画,后以擅画花果、禽 鱼著名。
任熊(1823-1857)
浙江萧山人,字渭长,一字 湘浦,号不舍。寓居苏州、 上海以卖画为生。
《中外美术史》
第九章
中国近现代美术
秦 皇








一Leabharlann 【重点内容】一、绘画: 上海画派与岭南画派 二、雕塑: 宗教彩塑的世俗化;民间玩赏性雕塑 三、美术出版物: 石印画报、月份牌画、讽刺漫画 四、新式美术教育
“海派”
海派画家一般具有三个特点:1. 在上海居住或者客居过;2.作品属于 海派的风格,雅俗共赏,色彩鲜明, 绘画题材尤以花鸟为主;3.画家籍贯 与出生主要来源于浙江,此外就是江 苏或者上海,除这三地以外,海派画 家中只有极少数是来源于其他地方, 这也是海派画家的血统与地域特色。
任熊是绘画全才,山水、 人物等无一不能,尤擅长人 物,堪与陈洪绶并驾。任熊、 任薰、任颐,时称“三任”, 合任预称“四任”。

工艺美术文创报告范文

工艺美术文创报告范文

工艺美术文创报告范文一、引言工艺美术是中华民族传统文化的重要组成部分,它蕴含着丰富的艺术创造力和文化底蕴。

随着时代的进步和人们审美观念的变化,工艺美术也开始融入到现代文创产业中。

本文将以工艺美术与文创产业的结合为主线展开,探讨工艺美术及其文创的现状及未来发展趋势。

二、工艺美术的发展与特点工艺美术源远流长,历史悠久。

中国古代的陶瓷、玉器、金银器、木雕等都代表了中华民族工艺美术的高度成就。

工艺美术的特点在于它不仅是实用品,更是艺术品。

兼具实用性与艺术性,使得工艺美术的价值倍增,成为人们生活中不可或缺的一部分。

三、工艺美术与文创的结合随着科学技术的发展,人们生活水平的提高,对于生活品质的追求愈发重视。

以工艺美术为基础,结合文创产业的发展,工艺美术开始以全新的面貌出现在我们的生活中。

文创产业不仅为工艺美术提供了更多的展示和销售渠道,还为工艺美术注入了新的设计理念和创新。

而工艺美术的独特魅力也使得文创产品更具触动人心的价值。

四、工艺美术文创的现状近年来,工艺美术文创产业呈现出蓬勃发展的势头。

各类文创产品纷纷推出,深受消费者的喜爱。

从文创产品的类型来看,以工艺美术为灵感源泉的文创产品愈发多样化,既有传统工艺美术产品的再创作,也有以工艺美术元素为设计元素的新型产品。

工艺美术的文创产品不仅风靡于国内市场,也在海外市场上大放异彩,成为中华文化的亮丽名片。

五、工艺美术文创的独特魅力工艺美术文创产品之所以能够在市场上脱颖而出,主要得益于工艺美术的独特魅力。

首先,工艺美术产品注重传统文化的传承,它们不仅消费者可以实际使用,更是一种对传统文化的尊重和崇敬。

其次,工艺美术产品注重艺术性,它们的造型、线条、色彩都经过精心设计和制作,使得产品具有独特的艺术价值。

最后,工艺美术产品注重个性化,消费者可以通过购买工艺美术文创产品来展示个人的品味和风格。

六、工艺美术文创的未来发展趋势随着时代的不断变迁,工艺美术文创产业也需要与时俱进,不断创新发展。

中国近代工艺美术史

中国近代工艺美术史

著名的宋代十大名窑分别是北方的定窑、 著名的宋代十大名窑分别是北方的定窑、 汝窑、耀州窑、钧窑、磁州窑、官窑, 汝窑、耀州窑、钧窑、磁州窑、官窑,以 及南方的景德镇窑、龙泉窑、建窑、 及南方的景德镇窑、龙泉窑、建窑、吉州 窑。 从陶瓷的釉色来看,也是丰富多彩。 从陶瓷的釉色来看,也是丰富多彩。 有定窑、景德镇的白瓷;有汝窑、耀州窑、 有定窑、景德镇的白瓷;有汝窑、耀州窑、 龙泉窑的青瓷;有建窑、吉州窑的黑瓷; 龙泉窑的青瓷;有建窑、吉州窑的黑瓷; 有钧窑的彩瓷等。 有钧窑的彩瓷等。
瓷器:是用瓷土或高岭土做胎, 瓷器:是用瓷土或高岭土做胎,制作成器形 再经过干燥处理后,在瓷器表面施一层高温釉, 再经过干燥处理后,在瓷器表面施一层高温釉, 最后在1200℃左右的高温中烧成的器物。 最后在 ℃左右的高温中烧成的器物。 釉:涂在瓷器或陶器的外面,可用作堵塞器 涂在瓷器或陶器的外面, 物表面上的气孔, 物表面上的气孔,并增添陶瓷器表面的光彩 的玻璃质层。 的玻璃质层。 釉有铅釉(低温釉)和石灰釉(高温釉)。 釉有铅釉(低温釉)和石灰釉(高温釉)。
定窑孩儿枕 定窑孩儿枕
现藏于故宫 博物院。 博物院。枕被塑 造为一个天真、 造为一个天真、 活泼的伏卧童子 形象, 形象,孩儿两臂 交叉环抱, 交叉环抱,头枕 于其上, 于其上,孩儿背 部略凹, 部略凹,臀部微 鼓,两只小脚俏 皮的上翘。 皮的上翘。童子 身穿印花长袍,外罩坎肩,下穿长裤,孩子右手拿一个绣球。 身穿印花长袍,外罩坎肩,下穿长裤,孩子右手拿一个绣球。 枕的底座是一个长圆形榻。底部有两个通气孔, 枕的底座是一个长圆形榻。底部有两个通气孔,为的是防止烧 造时变形。此枕整体造型大气而不失精美,线条细腻柔和, 造时变形。此枕整体造型大气而不失精美,线条细腻柔和,既 实用,又有较强的艺术欣赏价值。 实用,又有较强的艺术欣赏价值。在传世的定窑白瓷中是不多 见的珍品。 见的珍品。

近现代工艺美术

近现代工艺美术

• 醴陵:在清代即为南方著名的瓷窑之一, 以生产釉下彩瓷著称。 • 釉下彩瓷:是在瓷胎上进行彩绘后,再覆 盖一层玻璃釉,经高温一次烧成。
• 邯郸:古称磁州,为我国北方历史悠久的 民间瓷区,继承古磁州窑的传统特色,以 黑白装饰为主要特点。形成了白地黑纹或 黑地白纹的装饰效果,简单明快,质朴大 方,具有浓厚的民间工艺特色。
• 1、牙雕和玉雕工艺 • 建国后我国的牙雕工艺发展较快,,我国 的牙雕精细工整,玲珑剔透,富有装饰性。
北京牙雕 多雕刻人物、花卉、 草虫等,尤以人物见 长,质地细腻,神态 逼真,刻工精致。
广州象牙雕刻 以象牙球最为著名, 常常几十层球体层 层相套,可以转动。
• 玉器: • 玉石主要品种:新疆的白玉、云南翡翠、 东北玛瑙、岫玉、海南的水晶、湖北的松 石、北京的翡翠、杭州的昌化石。
• 5、五四运动 • 1919年,弘扬科学、民主的精神,爆发了 再中国革命上具有划时代的意义的“五四 运动”,揭开了中国现代史的序幕。 • 1921年,中国共产党成立,工人阶级登上 政治舞台,这些都对现代中国工艺美术发 展产生了积极的影响。
• 6、国民革命、抗日战争 • 在国民革命、抗日战争时期,我国的工艺 美术遭到严重的破坏,抗战胜利后,美国 控制了民党统治区的经济命脉,美货倾销 中国市场,工厂倒闭,田园荒芜,工艺美 术生产也被摧残殆尽。
• 3、洋务运动 • 中国大规模引进西方先进的科学技术和设 备,除兴办了近代化地军事工业外,中国 的近代化的轧花、造纸、印刷、制药等工 业都在这一时期建立起来,奠定了近代化 工业的基础。 • 工艺美术的生产出现了手工方式的发展到 手工、机械方式并存的局面,产生了工艺 美术史上生产方式的变革。
• 4、民主革命 • 1911年孙中山领导的资产阶级名主革命, 推翻了清朝封建统治,建立了中华民国。 • 民国初期,蔡元培倡导新文化运动,提出 了“以美育代宗教”,美学观念的变化, 使中国的工艺美术发展产生了积极的变化, 机械花布、服装、商业美术、书籍装帧等 工艺有了一定程度的发展,但在残酷的饿 剥削和压迫下,生产很不正常。

工艺美术史现代元素

工艺美术史现代元素

科目:工艺美术史姓名:张洋洋学号:1115021001 指导老师:沈燕现代产品中中国元素的运用•中国传统文化包罗万象,无论是宫廷美术还是民间美术,无论是文人画还是宗教画,经过历代的画家、艺人、工匠的创作实践,积累了大量丰富多样的艺术表现手法和表现形式。

从新石器时代的彩陶到殷商时期的青铜,从战国时期的器皿、帛画到汉代的雕塑画像石,从唐宋的绘画到明清的瓷器,以及民间广为流传的剪纸、木版年画、建筑、纹饰、戏装、面具等等,充分体现了或恢弘灵巧,或简约或精致,或工整或粗放或热烈或娟秀,或质朴或奢华等多种手法。

无论是逸笔草草的国画笔墨还是板刻结圆的装饰图案;无论是造型夸张的民间剪纸还是色彩强烈的木版年画,这一切无不为现代招贴设计提供着丰富的表现形式和图式语言。

中国传统设计元素是东方文化的一处独特景观和宝贵财富,它题材广泛、内涵丰富、形式多样、历史悠久,是其他艺术形式难以替代的,在世界艺术之林中,它那独特的东方文化魅力正熠熠生辉。

如何认识传统造型艺术与现代广告招贴设计的关系,使其在现代广告招贴设计中的应用更为广泛和深入,在"国际设计风格"潮流之后,开创多元化的设计潮流,已成为新一代设计师们所面临的课题。

这种发挥是在对传统艺术表现方式的理解基础上,传统的元素加以改造提炼和运用,使其更富有时代的特色。

1青花瓷•青花是我国最具民族特色的瓷器装饰,也是我国陶瓷装饰中较早发明的方法之一。

其特点一是着色力强,发色鲜艳,呈色稳定;二是纹饰永不退色;三是丰富多彩,明净素雅,有中国水墨画的艺术魅力;四是不含铅、砷等有毒元素,对人体无毒副作用;五是不但适合装饰餐、茶具等日用瓷,而且也适合装饰花瓶、大缸等陈设瓷;六是其制作原料含钴天然矿物蕴藏丰富。

青花是运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰,再罩以透明釉,然后在高温1300摄氏度上下一次烧成,使色料充分渗透于坯釉之中,呈现青翠欲滴的蓝色花纹,显得幽倩美观,明净素雅。

展示空间之近代工艺美术历史形态写真——以1929年全国美展之“工

展示空间之近代工艺美术历史形态写真——以1929年全国美展之“工

2019年第11期茶馆设计作者简介:冯伟(1975-),男,福建福州人,大专,特聘研究员,研究方向:寿山石雕刻艺术。

收稿日期:2019年10月29日。

引言中国工艺美术历史悠久,是我国文化艺术中浓墨重彩的一笔。

它来源于人们的日常生活,体现了人们物质层面和精神层面的提升。

它会因为历史的变迁、地理环境的改变、人文风俗的不同等展现出不同的风格特色。

清末民初的工艺美术在实业兴国的社会背景下,被实业界和教育界重点聚焦。

由其产生的艺术作品会通过各种各样的展览形式呈现到大众的面前,由于作品的风格各有特色而被社会大众重点关注。

1工艺美术部出品概览20世纪初期,美术界的重大事件是1929年举办的全国美展,该展当年是由教育部主办的。

一共展出了展品2348件,其中工艺美术作为此次美展的重点单元,展出了各种形式的作品,其中主要作品以图案画、印花、刺绣等为主。

刺绣作品中,唐家伟、华图珊等的作品广受大众好评。

工艺美术的基础是手工艺,其灵感来源日常生活。

艺术家们通过创作和改造,将日常生活中随处可见的物品,转化为具有欣赏价值的艺术品,让生活充满艺术气息。

它主要特点就是能将实际物品艺术化。

通过此次展览,将近代工艺美术的基本形态呈现给了大众,让更多的人了解到其艺术形态和文化历史。

2参展者的教育结构、性别构成和职业取向2.1参展者教育结构的多元性参展者的教育结构主要为如下几种类型:很多个人出品的作者毕业于国内专业的美术学院。

主要来自于国立北京美术专门学校,还有一下来自于上海美专和中华女子美术学校。

国立北京美术专门学校于1918年成立,是近代培养工艺美术人才的著名的教育机构。

建校初期,图案系就已经被开设出来,主要作用是帮助实业界美化产品,增加其产品的欣赏价值.该校校风严谨,教课专业,以良好的师资力量和教学体系出名。

学校培养出了一批专业素养高超、专业设计能力强的艺术设计人才。

上海美术专科学校则是在1912年成立的,其建校宗旨中有一条:为了更好地改善工业,积极为社会培养工艺美术方面的人才,同时提高一般人对于艺术的审美情趣。

近现代美术

近现代美术

广州
清代油画官员 像 详细介绍: 布面油 画,90X66CM, 创作于清末,华 岳游绘,酸枝木 原框和背板.
家庭乐队(清代外销油画) 详细介绍: 55X38CM, 布面油彩,创作于1830年左右, 清代外销油画.
棋盘乐(清代外销油画) 详细介绍: 56X42CM,布面油彩,创作于1820年左右.
陈师曾(1876-1923)

又名衡恪,号朽道人、染仓室等,江西修 水县人。他的祖父陈宝 箴(1831-1900) 在光绪二十一年(1895)任湖南巡抚,曾 与黄遵宪等一起开设矿物局、电报公司, 创办时务学堂,全力支持戊戌变法,推行 新政,他的父亲陈三立为清末民初著名诗 人,弟陈寅恪为著名历史学家。陈师曾幼 承家学,熟习琴棋书画,1902年东渡日本 留学,1909年返国,先后任南通师范和湖 南师范教员、教育部编篡、北京大学画法 研究会导师、北京艺专教授等。
吴昌硕(1844—1927)

浙江安吉人,初名俊,后改名俊卿,字香补、香圃, 中年字苍石、昌硕、昌石、仓硕,因得友人所赠古缶, 故号缶庐、缶道人,别号有朴巢、苦铁、破荷亭长、 五湖印丐等,七十岁后又署大聋。中国近代杰出的艺 术家,是当时公认的上海画坛、印坛领袖,名满天下。 吴派篆刻的创始人,书法、绘画、篆刻、诗词无一不 精,绘画以篆书笔法入画,线条凝炼遒劲,气度恢宏 古朴,浑厚苍莽。书法着力于《石鼓文》,深研数十 年,他写的石鼓文,自出新意,用笔结体,一变前人 成法,力透纸背,独具风骨。
陈独秀、蔡元培

“若想把中国画改良,首先要革王画的命。因 为改良中国画,断不能不采用洋画写实精神。” “纯粹之美育,所以陶养吾人之感情,使有高 尚纯粹之习惯,而使人我之见、利己损人之思 念,以渐消沮者也。”
李铁夫(1869-1952)
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第十章近现代的工艺美术
• 第一节 近现代的工艺美术 • 第二节 新中国的工艺美术
第一节 近现代的工艺美术概述
• 1、鸦片战争 • 1840年鸦片战争以后,中国沦为半殖民地
半封建社会,揭开了中国近代史序幕。
• 帝国主义用洋枪轰开了中国闭关锁国的大 门,开始了对市场大肆的商品倾销和疯狂 的原料掠夺,洋布、洋瓷等洋货蜂拥而入, 我国的自给自足的封建经济基础遭到破坏, 传统手工艺频于人亡艺绝的境地,工艺美 术的发展举步维艰。
• 装饰技法多样,
• 景德镇已成为拥有陶瓷原料、机械、生产、 教育、科研机构等比较完整的陶瓷工业基 地。
• 醴陵:在清代即为南方著名的瓷窑之一, 以生产釉下彩瓷著称。
• 釉下彩瓷:是在瓷胎上进行彩绘后,再覆 盖一层玻璃釉,经高温一次烧成。
• 邯郸:古称磁州,为我国北方历史悠久的 民间瓷区,继承古磁州窑的传统特色,以 黑白装饰为主要特点。形成了白地黑纹或 黑地白纹的装饰效果,简单明快,质朴大 方,具有浓厚的民间工艺特色。
• 装饰:新彩是唐山陶瓷的重要装饰方法, 此外,五彩的喷彩和富丽堂皇的雕金也是 唐山瓷的特色之一。
• 二、陶器工艺
• 宜兴陶器:以紫砂壶最为著名,被称为中 国的“陶都”。
• 建国后,发扬传统工艺的特色,不断创新, 原料上新创了青蓝新泥色,装饰上创造了 金银丝镶嵌、绞泥、化妆土雕填等新工艺。
• 目前宜兴已成为江苏一个综合性的陶瓷产 地,紫砂、精陶、青瓷、钧陶和陶塑被称 为宜兴“五朵金花”
• 5、五四运动
• 1919年,弘扬科学、民主的精神,爆发了 再中国革命上具有划时代的意义的“五四 运动”,揭开了中国现代史的序幕。
• 1921年,中国共产党成立,工人阶级登上 政治舞台,这些都对现代中国工艺美术发 展产生了积极的影响。
• 6、国民革命、抗日战争
• 在国民革命、抗日战争时期,我国的工艺 美术遭到严重的破坏,抗战胜利后,美国 控制了民党统治区的经济命脉,美货倾销 中国市场,工厂倒闭,田园荒芜,工艺美 术生产也被摧残殆尽。
• 工艺美术的生产出现了手工方式的发展到 手工、机械方式并存的局面,产生了工艺 美术史上生产方式的变革。
• 4、民主革命
• 1911年孙中山领导的资产阶级名主革命, 推翻了清朝封建统治,建立了中华民国。
• 民国初期,蔡元培倡导新文化运动,提出 了“以美育代宗教”,美学观念的变化, 使中国的工艺美术发展产生了积极的变化, 机械花布、服装、商业美术、书籍装帧等 工艺有了一定程度的发展,但在残酷的饿 剥削和压迫下,生产很不正常。

• 9、十年文革 • 在十年动乱中,工艺美术的发展了极“左”
思潮的影响,一度受到摧残乃至出现了停 滞不前得局面。

• 10、十一届三中全会
• 党的 十一届三中全会以来,经过拨乱反正, 我国的工艺美术得到迅速恢复和发展,传 统工艺得到发扬光大,工艺美术在国家经 济中的地位越来越重要,国际交流不断扩 到,中国的工艺美术融入到世界工艺文化 发展的大循环中。
紫砂藕酒具 蒋蓉制
• 石湾陶器:
• 广东佛山石湾镇,明清著名的民窑之一, 生产陶塑和建筑陶瓷著称,而以陶塑最为 著名。
• 常采用部分上釉和局部露胎的表现方法, 使陶胎和釉色形成不同的色泽对比,产生 独特的艺术效果。
• 现在石湾是我国南方著名的陶瓷产地。
广东石湾陶塑"钟馗捉鬼"
• 荣昌陶器:
仿窑变、仿青铜等技法,并和玉器 工艺、石雕工艺、木雕工艺等相组 合,创造了更具民族特色风格和地 方特色的脱胎器产品。
名称:四川漆器金鱼盘 赏析:只见金鱼隐现在黑漆 层里,如游在清澈的水中, 表现出高超的技艺和艺术意 趣,该作品在世界青年联欢 节上获得奖。 建国后才兴起的漆器品种, 是在漆胎上描绘金银花纹, 加以彩漆,待干后再全面罩 漆,经研磨而出花纹。
• 四、漆器工艺
• 概述:我国的漆艺传统悠久,有“漆国” 之称,建国后漆器产品有北京雕漆、扬州 螺钿、福州脱胎漆器和四川研磨彩绘漆器。
北京雕漆是从明代的果 园厂发展而来,明清时 期,北京雕漆曾辉煌一 时。民国时,1914年, 北京雕漆曾在巴拿马博 览会上获得一等奖。 雕漆的传统技法以浅
浮雕为主,现已创新了 深浮雕、镂空雕和圆雕 等多种形式。
杭州织锦
织锦缎:主产地为杭 州、上海、苏州等地 生产,以缎纹为地组 织,以三种以上的彩 绘为纬,织出图案的 丝织品。杭州已成为 我国的丝绸工艺的重 要基地。
壮锦: 主要在广西,是壮族生 产的一种传统织锦,至 今已有九百多年的历史。 用棉纱作经线,用彩色 丝绒作纬线,织出花草 和鸟蝶,并喜用几何形 图案组织。壮锦华丽明 快,富有浓厚的民族的 艺术特色。
• 四川荣昌窑在清代就是著名的陶窑之一, 其中荣昌泡菜坛以造型美观,功能合理而 闻名于世。
四川荣昌泡菜坛
• 二 、织绣工艺
• 1、丝织工艺
• 在我国丝织工艺中,南京的云锦、成都的 蜀锦、杭州的织锦、广西的壮锦、苏州的 刻丝都是著名的品种。
南京云锦以富丽华美 而著称,云锦图案有 团花、缠枝、散花、 满花、锦群等。不仅 满足国内市场,还成 为国外受欢迎的一种 高级丝织品。
• 五、雕塑工艺
• 概述:我国的雕塑工艺多分为两个层面: 牙雕、玉雕等,材料昂贵,做工精细,属 于特种工艺的一部分;而木雕、石雕、泥 塑、面塑等工艺,则多流行于民间,具有 浓厚的乡土气息,归属民间工艺的范畴。
• 1、牙雕和玉雕工艺
• 建国后我国的牙雕工艺发展较快,,我国 的牙雕精细工整,玲珑剔透,富有装饰性。
• 面塑
• 六、编织工艺
• 概述:我国的编织工艺历史悠久,其起源 可能早于陶器。我国有着丰富的编织材料, 如竹、草、藤等,因而编织工艺发达,且 有深厚的民间工艺特色,且有深厚的群众 基础,所以它成为我国工艺美术产业化较 强的一个体系。
• 1、竹编工艺
浙江东阳竹编久负盛名, 被成为中国的“竹编之乡” 造型优美,作工精巧,具 有较好的装饰艺术效果。
四川蜀锦
是现今惟一用多色经线和纬 线交织起花的一种织锦。主 要产品有方方锦、雨丝锦、 条花锦、散花锦等。方方锦 是在等形的方格内饰以圆形 或椭圆形图案,雨丝锦是锦 缎幅面上有四组对称的由宽 渐窄的线条,线条空间以各 种图案。散花锦又称满地或 朵花,是在锦缎上饰满不同 色彩的花纹,为图案组织中 较丰富的一种。用几何组织 和纹饰相结合进行装饰是蜀 锦的独特的风格特征。
• 2、提出了“益民”工艺观,实质是讲究实用的 工艺观
• 3、制定了创造发明的工艺政策P160
• 综上:由于促进工艺美术生产的措施,太平天国 在染织工艺、金属工艺、雕刻工艺、彩画、年画 等方面取得了一定的成就。
• 3、洋务运动
• 中国大规模引进西方先进的科学技术和设 备,除兴办了近代化地军事工业外,中国 的近代化的轧花、造纸、印刷、制药等工 业都在这一时期建立起来,奠定了近代化 工业的基础。
第二节 新中国的工艺美术
• 一、陶瓷工艺 • 概述: 解放后,我国的陶瓷生产得到了恢
复和发展,生产技术提高,工艺创新,产 量扩大,出现著名产瓷地方:景德镇、醴 陵、邯郸、淄博、宜兴、石湾、荣昌等。
• 1、陶瓷工艺
• 景德镇:自元明清以来,就已成为全国的 制瓷中心,有中国“瓷都”之称。
• 瓷器品种多样,还烧创了青花薄胎碗和高 地,早就春秋时期 即由生产。斑铜是云南 铜器中最具特色的一个 品种之一,因所用器料 表面显现光泽闪烁的自 然斑纹而得名。造型浑 厚古朴,色泽瑰丽雅致, 具有独特的艺术效果。
铁画主要产地是安徽芜湖,产品有装饰小件,也有大型 的挂屏。近年来利用铁画制作原理,用金银等贵重材料 代替传统材料,制作一些更加贵重、精美的“金画”, 算是铁画工艺的创新。
• 2、太平天国
• 太平天国运动是我国近代史上一次波澜壮 阔的农民革命,不仅建立了革命政权,而 且对经济、文化、工艺等进行了巨大的改 革,其某些措施对工艺美术的发展起了较 大的促进作用。
• 措施:
• 1、每占领一地,就着手恢复当地的工艺生产,
注意发挥工艺工人的专长,把他们组织起来,按 军制编组,进行集体生产。并设有“百工衙”
是扬州螺钿漆器的 代表作品。
建国后,扬州螺钿 主要有平磨螺钿和 点螺两种
代表作品:脱胎漆器荷叶瓶--赤宝 砂(李艺卿首创)
脱胎漆器是清代以来的传统产品, 其特点器体轻巧、坚固结实,纹饰 华美,色彩艳丽。品种有屏风、茶 具、酒具、文具、家具等,并开始 应用到汽车和其他工业产品上。 建国后新创了宝石闪光、暗花、
北京牙雕 多雕刻人物、花卉、 草虫等,尤以人物见 长,质地细腻,神态 逼真,刻工精致。
广州象牙雕刻 以象牙球最为著名,
常常几十层球体层 层相套,可以转动。
• 玉器:
• 玉石主要品种:新疆的白玉、云南翡翠、 东北玛瑙、岫玉、海南的水晶、湖北的松 石、北京的翡翠、杭州的昌化石。
北京玉雕
北京玉雕(珊瑚)"六臂锁蛟龙"
• 7、解放战争时期
• 解放区得工艺美术成为了旧中国时期中国 工艺美术发展的一个连点,也为新中国工 艺美术体系建立奠定了基础。
• 在中国共产党正确的经济政策和文化政策 的指导下,解放区得染织工艺、陶瓷工艺、 玻璃工艺、编织工艺、民间工艺都得到了 新的发展。
• 8、新中国的成立
• 新中国的成立,使中国的工艺美术进入了 一个崭新的发展时期,党和政府曾多次组 织手工艺人归队,给他们以创作、传艺、 总结经验的条件,提出了工艺美术要贯彻 “百花齐放、推陈出新”的方针。工艺美 术生产得到了恢复和发展,并出现了一定 程度的繁荣景象。
• 三、金属工艺
• 我国的金属工艺中最有特色的品种主要有 北京的景泰蓝、云南的斑铜、苏州仿古铜 器和芜湖铁画等。
• 1、北京的景泰蓝
• 新创品种如烟具、台灯、文具、果盘等, 在工艺技法上有所创新,如利用陶瓷的结 晶釉原理,扩大点蓝的面积,减少掐丝的 部位,以增加画案画面的大小,达到更好 的装饰的效果。
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