颜体楷书书写训练
楷书基本笔画书写规律+颜体楷书笔法
楷书基本笔画书写规律笔画是构成汉字的基本元素。
要想写好字，首先就要写好笔画。
就象盖房子要讲究材料的质量一样，偷工 减料盖起来的房子必然是 豆腐渣”工程，写字的道理也是如此，那种不认真练习笔画就直接写字的学法是 不符合毛笔楷书学习规律的。
王羲之说：“•…一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。
充分说明了笔画质量与字的整体美的关系。
汉字的基本笔画共有四十余个，可分为点（斜点、竖点、左点、撇点、提点）、线（长横、短横、左尖横、 悬针竖、垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、反捺、提）、折（横折、 竖折、撇折）、钩（横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）及复合笔画（共10个，名字略）五大类，每一类笔画的写法都是有规律可循的，这些规律掌握起来并不难，以下就是我在学习和教学毛笔 楷书过程中总结的规律。
一、起笔规律：点、带、转适用于一拓直下起笔法，之所以教这种写法是方便学生以后学习行书（见图 对图双击查看）a 3 T 攬的起笔步骤图示点：任何笔画都由点起。
笔杆垂直，以斜势（ 45°）（缺省为这个角度，具体到不同风格楷体可作相应调整）下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。
要求下笔要轻，角度要斜，根据笔画的粗细写出点的长短，不可一 味拉长以免给下一步带来麻烦。
带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。
以横为例，杏仁点写完后，毛笔按笔画运笔方向（横向右、竖向 下、撇向左下、捺向右下、提向右上）侧锋带笔形成平形四边形块面，这样做既写出了起笔的轮廓，又便 于笔锋在其中不露痕迹地换向，保证下一步的中锋运笔。
注意：带时毛笔不要提起， 把点的头和尾盖住（以看不见点的头尾为准），写出三条直边两个方角。
转：是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。
平形四边形块面形成后，笔锋不须提起，接着就是靠大拇 指和食指逆时针转动笔杆（横、提为逆时针转动，竖、撇为顺时针转动，捺因为下笔方向同点一致，故不 须转动），带动笔锋作逆时针调锋，使原来的笔锋指向由向左前变成向左，这时向右运笔才是横的中锋行 笔。
颜体楷书间架结构九十二法
颜体楷书间架结构九十二法颜体楷书是中国传统的一种书法字体，它的笔画饱满、结构严谨、线条流畅，深受人们喜爱。
而颜体楷书的间架结构则是指在书写楷书时，笔画之间的排列和布局方式。
下面将介绍九十二法，这是颜体楷书中常用的一种间架结构。
一、九十二法概述九十二法是指颜体楷书中常见的九十二种笔画间架结构。
每一种结构都有其独特的特点和应用场合。
掌握了这九十二种间架结构，就能够在书写楷书时，使字形更加工整美观。
二、九十二法的分类九十二法可以分为四大类：直横类、点类、弯曲类和竖撇捺类。
接下来将详细介绍每一类的间架结构。
1. 直横类直横类是指笔画形状为直线或横线的间架结构。
这类间架结构通常用于书写字体的上横、下横、中横等部分。
具体的九种结构包括：一横、二横、三横、四横、五横、六横、七横、八横和九横。
2. 点类点类是指笔画形状为点状的间架结构。
这类间架结构通常用于书写字体的小点、中点等部分。
具体的五种结构包括：一点、二点、三点、四点和五点。
3. 弯曲类弯曲类是指笔画形状为弯曲线的间架结构。
这类间架结构通常用于书写字体的弯曲部分，如弯曲的勾、环等。
具体的十三种结构包括：左弯、右弯、左勾、右勾、左环、右环、左折、右折、左折钩、右折钩、左折钩折、右折钩折和左折钩环。
4. 竖撇捺类竖撇捺类是指笔画形状为竖线、撇或捺的间架结构。
这类间架结构通常用于书写字体的竖直部分，如竖折、竖弯等。
具体的六十四种结构包括：一竖、二竖、三竖、四竖、五竖、六竖、七竖、八竖、九竖、十竖、十一竖、十二竖、十三竖、十四竖、十五竖、十六竖、十七竖、十八竖、十九竖、二十竖、二十一竖、二十二竖、二十三竖、二十四竖、二十五竖、二十六竖、二十七竖、二十八竖、二十九竖、三十竖、三十一竖、三十二竖、三十三竖、三十四竖、三十五竖、三十六竖、三十七竖、三十八竖、三十九竖、四十竖、四十一竖、四十二竖、四十三竖、四十四竖、四十五竖、四十六竖、四十七竖、四十八竖、四十九竖、五十竖、五十一竖、五十二竖、五十三竖、五十四竖、五十五竖、五十六竖、五十七竖、五十八竖、五十九竖、六十竖、六十一竖、六十二竖、六十三竖和六十四竖。
颜体笔法32式,你值得拥有
颜体笔法32式，你值得拥有!书法寻常道2019-03—01 18：32:33颜体笔法32式1、横向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触,转锋向右下顿笔至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画右上边缘，之后向右下顿圆，最后向左回锋收笔。
如“一、二、三”等字。
有些短横的写法与上述有所不同，比如左粗右细横，收笔变为提；而左细右粗横的起笔则为露锋起笔，如同写点。
2、竖——垂露竖竖常常在一个字中起支撑作用,特别是中竖宜挺直有力。
竖按收笔的方法和形态不同，有垂露、悬针之分。
垂露竖的写法为;向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔如写点画，至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍左下转调整笔锋即向下中锋行笔,行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画左边缘，之后向右转锋提笔回收，如“十、干、非”等字.根据字形需要，垂露竖还有直、曲，有正、斜之分。
曲形的,如“因”字；倾斜的，如“中"的侧竖,“五”的中竖。
还有上粗下细的，如“草字头”中的竖。
3、竖——悬针竖悬针竖的写法：前部分与垂露竖，当行笔至笔画三分之二长度时，一边向下行笔，一边渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。
但要注意提笔不可过早,否则,笔画过于头重脚轻，支撑不起字的结构。
只有当一个字最后一笔为竖画的时候，才可以用悬针竖。
如“十、井、川"等字。
4、撇—-长撇撇画有多种写法，在不同的字或不同的部位写法各异。
其中长撇有斜撇、竖撇、直撇三种,写法为：斜撇、直撇向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，再向左下中锋行笔，至笔画三分之二处渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。
斜撇如“左、在、少"等字，中间稍弯富有弹性，直撇如“者"字，整体直行，竖撇如“月、用"等字,起笔如竖画，开始三分之二部分直下。
5、撇——短撇向右上方逆锋起笔,向右下顿笔，然后转锋向右下渐渐提笔出锋，整体由粗变细、短而直.短撇在字头时，笔画形态较平，如“千、斤”等字；短撇在字的左部时，形态较斜，如“乍、佳、爪”等字。
颜体《勤礼碑》楷书教学
“圆肩”出现。 笔画对比强烈，横细竖粗，丰腴雄浑。 结体宽博，遒劲、端庄、古朴，气势恢宏。
基 本 笔 画
撇
横 钩
竖
挑
折
点
捺
基本笔画
一、横
提锋顿笔 逆锋起笔 中锋行笔
回锋收笔
顿笔回锋
横笔画书写示范
二、竖
逆锋起笔 顿笔回锋
中 锋 行 笔
悬 针 竖
提 锋 收 笔
悬针竖书写示范
露峰起笔
中 锋 行 笔
竖折
竖折
竖折
撇折
撇折
横折
横折钩
横折钩
中锋行笔
中锋行笔 顿笔回锋 回锋收笔 提锋顿笔
中锋行笔
逆锋起笔 中锋行笔
顿笔回锋
竖折笔画书写示范
横折笔画书写示范
逆锋起笔
回锋行笔 向 左 顿 笔 回 锋 逆锋起笔 回锋行笔
提笔出锋
逐渐按笔
提笔回锋收笔
撇折笔画书写示范（一）
撇折笔画书写示范（二）
永字八法
点（侧）
横（勒） 短撇（啄） 挑（策）
露峰收笔：笔锋外露的收笔。
藏锋起笔
藏锋收笔
藏锋收笔 露峰起笔
露峰收笔
中锋与侧锋
中锋：笔的主锋始终沿着笔画的中间运行。中锋也叫正锋。正锋笔画 显得浑厚圆润，多在楷书书写中运用。 侧锋：笔锋运动在笔画的一侧。侧锋也叫偏锋。侧锋笔画显得轻盈妍 丽，多在行草书写中运用。
提笔、顿笔和按笔
提笔和顿笔产生笔画的粗细变化，提笔能把笔画变得 瘦劲有力，顿笔则笔画浑厚，按笔则使笔画粗壮厚重，在 书写过程中这三种笔法随时变换。
颜 体 楷 书 教 学
勤礼碑简介
颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑， 此碑石为颜真卿晚年所写，其书法艺术已 进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔 苍劲有力，是颜书中的代表作。
详解颜体笔法三十二式，一定不能错过!
详解颜体笔法三十二式，一定不能错过!唐代是楷书的成熟期，出现了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等一大批楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。
本文以颜真卿楷书为范例，详解楷书的用锋与笔法。
先介绍颜体的笔锋运用方式。
毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。
因为笔锋柔软，不同的着纸方式就会产生不同的形态。
一个只会写钢笔字的人，拿起笔去临摹古代书法作品，要准确地写出这千姿百态的笔画形状，恐怕还是束手无策。
笔锋该从哪里入？从哪里出？笔锋在笔画运行中如何摆动？这都是笔法的重要内容。
学习中，我们先弄清以下三点：一、中锋和侧锋所谓中锋，是书写时“令笔心常在点画中行”（蔡邕《九势》）。
中锋运笔时，笔锋是往后摆的，即笔锋所指的方向与运笔方向相反，这种行笔方法能使笔画外廓光洁。
在传统的书学中，常用“锥画沙”来作形象的比喻，意思是中锋行笔，墨渗到纸面上，笔画中心墨浓两旁变淡，好象锥尖在沙子上划过，其沟痕中间深而旁边渐浅。
所谓侧锋，就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧，这种运笔经常会使笔画的一侧残缺，一边浓一边淡。
中锋用笔厚实、丰腴、有立体感，是园柱形；侧锋书写则相对薄削、偏平、棱角外露，呈铁片状。
中锋含蓄之美更接近于中国人的审美习惯，书法的用笔以中锋为主，侧锋为辅。
一个没练过书法的学生，在纸上乱写乱画，到外都会有侧锋出现，但中锋运笔则需要主动去调整才能达到，因此，应该引导学生多体会中锋运笔的方法。
二、藏锋与露锋行笔过程中，将笔锋藏在点画之中，不露出锋芒，叫藏锋；若笔锋露出笔画的外边缘则叫露锋。
藏锋运笔，笔锋含于笔画之中，有内刚外柔、含蓄沉稳、浑融厚重之感；露锋运笔，笔毫锋芒外露、棱角突出，有潇洒奔放、飒爽飘逸之美。
宋代姜白石在《续书谱》中说：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味”。
在笔法教学中，藏露锋的训练，重点应在笔画的起收之上。
李溥光说：“一笔之妙，妙在起止，起止得当，则画无不美”。
方字颜体楷书写法
方字颜体楷书写法
方字颜体楷书是一种非常优美的中文书写艺术，其独特的书写方式
和传统的中文书写风格有所不同，因此在书写时需要特别注意一些技
巧和方法。
下面是方字颜体楷书的写法和注意事项：
一、写法
1.笔画要流畅：在书写方字颜体楷书时，要注意笔画的流畅和连贯，在书写中要保持一定的速度和节奏，避免写生硬。
2.字形要整齐：书写方字颜体楷书，要注意每个字体的形状和整齐程度，特别是每个笔画的长度和宽度，要做到相等，让字形看起来更加统一。
3.厚重感要分明：在书写方字颜体楷书时，要注意给字体增加一定的厚重感，在加粗部分要注意用大力写，而在细节部分要细心，这样才能
使字看起来更加有力量感。
二、注意事项
1.准备必要的书写工具：书写方字颜体楷书需要一些必要的工具，如笔和纸张等，不同类型的笔和纸张会对字迹产生不同的影响，因此需要
根据实际情况选择合适的工具。
2.培养正确的书写习惯：书写方字颜体楷书需要长时间的练习和耐心，
要始终保持正确的姿势、笔画和书写速度，逐渐形成自己的书写风格。
3.注重细节：在书写方字颜体楷书时，需要注重细节，特别是每个字体的笔画的长度和宽度，以及每个笔画之间的距离等等。
总之，方字颜体楷书在中文书写艺术中占有非常重要的地位，其书写
方法和注意事项需要我们长期积累和实践，方能写出优美的字体作品，展示书写艺术的魅力。
颜体楷书书写训练ppt课件
提
示
38
风 （ 唐 ） 李 峤
39
凉州词（唐） 王之涣
40
长 干 行 （ 唐 ） 崔 颢
登 乐 李游 商原 隐（ 唐 ）
41
王 维
鸟 鸣 澗
（
唐
）
寻
贾 岛
隐 者 不
遇
（
唐
）
42
山 居 秋 暝 （ 唐 ） 王 维
43
春
孟晓
浩 然
（ 唐
）
望 李天 白门
山 （ 唐 ）
44
期末考试：（在一下的两题中任 选一题完成。） 1、临摹右边作品，也可改变布 局。（只能选择中堂、条幅、斗 方） 2、创作一幅中堂书法作品，题 目自定。
提笔出锋
8
唐.颜真卿《勤礼碑》
撇画
9
斜
竖
短
撇
撇
撇
10
唐.颜真卿《勤礼碑》
捺画
11
斜
平捺
反
捺
捺
12
唐.颜真卿《勤礼碑》
提画
13
斜提
竖提
14
第二课时 唐.颜真卿《勤礼碑》
点画
15
1
圆以
转顺 、
回锋 锋或
藏
提逆 笔锋 作入
锋 点
收笔
，，
笔随
锋即
内顺
藏时
。针
享
有
下
方
按
顿
，
稍
作
停
驻
，
然
后16
2、右侧点
第二部分
颜体楷书书写训练 -----基本笔画
1
唐.颜真卿《勤礼碑》
横画
楷书基本笔画书写规律+颜体楷书笔法
楷书基本笔画书写规律+颜体楷书笔法(总40页)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除楷书基本笔画书写规律笔画是构成汉字的基本元素。
要想写好字，首先就要写好笔画。
就象盖房子要讲究材料的质量一样，偷工减料盖起来的房子必然是“豆腐渣”工程，写字的道理也是如此，那种不认真练习笔画就直接写字的学法是不符合毛笔楷书学习规律的。
王羲之说：“……一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。
”充分说明了笔画质量与字的整体美的关系。
汉字的基本笔画共有四十余个，可分为点（斜点、竖点、左点、撇点、提点）、线（长横、短横、左尖横、悬针竖、垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、反捺、提）、折（横折、竖折、撇折）、钩（横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）及复合笔画（共10个，名字略）五大类，每一类笔画的写法都是有规律可循的，这些规律掌握起来并不难，以下就是我在学习和教学毛笔楷书过程中总结的规律。
一、起笔规律：点、带、转适用于一拓直下起笔法，之所以教这种写法是方便学生以后学习行书（见图3 —1）。
（如看不见全图，可对图双击查看）点：任何笔画都由点起。
笔杆垂直，以斜势（45°）(缺省为这个角度，具体到不同风格楷体可作相应调整)下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。
要求下笔要轻，角度要斜，根据笔画的粗细写出点的长短，不可一味拉长以免给下一步带来麻烦。
带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。
以横为例，杏仁点写完后，毛笔按笔画运笔方向（横向右、竖向下、撇向左下、捺向右下、提向右上）侧锋带笔形成平形四边形块面，这样做既写出了起笔的轮廓，又便于笔锋在其中不露痕迹地换向，保证下一步的中锋运笔。
注意：带时毛笔不要提起，把点的头和尾盖住（以看不见点的头尾为准），写出三条直边两个方角。
转：是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。
颜体楷书初级入门方法
颜体楷书初级入门方法颜体楷书初级入门方法1. 颜体楷书碑帖众多，初学者可从《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》、《颜氏家庙》和《告身帖》等碑帖入手。
临习颜真卿楷书，应专工一帖，重点放在颜真卿楷书的用笔和字的结构布局特点上。
2. 书法用笔，宜用狼毫或兼毫，唐代时期人们使用的笔都是硬毫笔，那个年代还没有羊毫笔，所以从颜鲁公楷书作品特点分析得出，其楷书作品也是硬毫笔书写，也就是现在的狼毫笔，狼毫笔写出来的字挺拔、有力，富有弹性。
3. 临习颜体楷书用纸，初学者可选择半生半熟宣纸或人工毛边纸，用墨瓶装书画墨汁即可。
4. 临写与读帖相结合。
读帖是对范字的观察、分析和研究。
包括笔画、结构和章法。
临帖前要通读，对每一笔画的位置安全都要知道心中有数，下笔才能准确。
5. 临写和摹帖相结合。
6. 临写和背帖相结合。
7. 初学者每节临习后，授课老师要将上节的临习作业进行逐字解析点评和学生互评，指出临帖中笔法、字体间架结构等存在偏差等突出问题，要求初学者正确掌握颜体楷书笔画运笔方法和结构组成，通过笔画技法练习，提高初学者对颜体书法特点的认识和培养初学者对书法艺术的整体审美水平。
颜体书法的特点1.丰厚饱满、阔大端正“丰厚饱满”指的是颜体的笔画，“阔大端正”指的是颜体的结构。
颜体的笔画之所以能做到“丰厚饱满”的效果，主要是在通过笔画的圆弧效果造成的，颜体字中的竖钩，都是使用转笔笔法将竖变成弧形，也有内疏外密的笔画处理方式的原因。
而“阔大端正”的结构特点，则是通过笔画的齐平造成的，颜体字会将字中大的结构收缩，小的部分展开，这样子出来的效果就是齐平。
2.大气磅礴、气象宏伟其字愈大愈见气势，与中唐的审美风格相一致。
充分体现了唐人博大的胸怀。
3.结字宽博、端庄方正颜体楷书与初唐书法家结字中宫紧收不同。
颜体呈方形，填满界格的结字特点，且字形端正，其审美境界与汉字印章相表里、相一致。
4.以篆书用笔入楷、点画圆润浑厚颜真卿成熟期的楷书及行书化用篆书笔法，园劲浑厚，方圆笔并用，极具立体感。
礼字的颜体楷书写法
礼字的颜体楷书写法礼字的颜体楷书写法一、颜体楷书简介颜体楷书是明代著名书法家颜真卿所创，被誉为“楷书之宗”。
其字体方正劲健、骨韵凌厉，笔画简洁明快，刚柔相济，富有韵律美感，被后人奉为经典之作，影响深远。
二、礼字的书写步骤1. 用水写出字形，以铅笔勾勒结构，确立后期书写方向；2. 用硬笔或钢笔沾取磨过的墨汁，书写礼字，按照笔画顺序由上至下，由左至右；3. 依照颜体楷书的特点，确保笔画的粗细、长短、宽度和曲直度等要素，确保字体方正规整，紧凑有度；4. 注意要掌握好笔画之间的连接与转折，及“点、横、竖、钩、弯、捺”的形态，使字体书写得到严谨恰当；5. 最后，以黑色毛笔墨汁勾勒汉字轮廓，使字形细致饱满、墨色浓淡有致，体现出礼字气势雄浑、刚柔并济的特点。
三、颜体楷书的书写技巧1. 刚柔相济。
颜体楷书的字体特点是既具有方正之美，又有骨韵凌厉之妙，所以在书写时要注意掌握好笔画的粗细，力度和宽度，使字体有节奏感和音律美感。
2. 熟练掌握笔画规律。
颜体楷书的笔画规律简洁明了，要想写好颜体楷书，就要熟练掌握笔画的起始、结尾及变化形态，实现笔画紧凑有度，形态自然。
3. 注意字形比例关系。
礼字字形较简单，但要注意形状比例关系，上下左右对称而不失稳重，横画与竖画的比例要适当，以达到字形趋于端正、美观的效果。
4. 熟能生巧。
颜体楷书是需要经常练习才能掌握的技能，要想写好颜体楷书，需要将经常练习变成一种习惯或者兴趣，通过不断地反复锤炼提高自己的笔法水平。
四、对于颜体楷书的欣赏颜体楷书是楷书之宗，字体方正明快，富有力度感，极具美感。
尤其是礼字，十分简洁明了，利落有力，寓意深刻，极具艺术感染力，被誉为传统文化精品之一。
在欣赏颜体楷书时，需要仔细观察字形的轮廓和线条之美，感受笔画的起伏跌宕，同时也要领略其气度、潇洒、威仪等特点，从而不断提高自己的审美水平。
五、结语礼字是中国文字中的经典之作，而颜体楷书作为楷书之宗的代表，更是中国书法之精髓。
毛笔颜体楷书笔画教程
用笔技法
书法中的线条点画都有不同的姿态和形式，要准确而生动地书写出这些线条点画，就 要依靠相应的用笔技法，即把整个运笔过程分解为一个个不同的动作，只有这样才能万毫 齐力，点画优美，线条丰满。 提笔，笔锋在书写点画时不可能一样粗细，当点画要求变细时毛笔就要提起。因此， 提与顿是相对而言的，互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出 锋时。即前人所说：“密处险处用提”。注意提不要过虚、过细。 顿笔，线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。字的收笔 处或转折处常用顿笔，其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。在书写过程中提与顿时常交 错使用，有时提在前、顿在后，有时是先顿后提，所以要注意协调性，提按顿笔在行草中 交互使用更是密切，正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化。而在 楷书中，提顿表现是很明显的，如一横与一竖就是两头都用提顿法。顿笔用的好，可使点 画坚实有力，笔力充盈，但不要顿的太重，形成墨团。 蹲笔，运笔方法象顿笔，但按下力度可轻些。在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的 动作，即是用蹲笔法，所以唐· 张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。” 蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。因此，起着调节换笔的作用。 驻笔，用笔力量小于“顿”与“蹲”。是用于上一个运笔动作结束，下一个运笔动作 开始，为时很短的转换间隙，即“稍停”，力到纸面即可。这样驻笔一下，是为了准备下 个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺 毫按顿。其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。清· 蒋 和曾说：“驻，不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。
颜体概述 颜体由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”， 有“颜筋柳骨”的说法。“颜体”是针对颜真卿的楷书而 言的，其楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆 厚，气势庄严雄浑。唐书法家颜真卿的字体风格。其书法 初学褚遂良，后学张旭笔法，正楷端庄雄伟，气势开张； 行书遒劲郁勃。古法为之一变，世称“颜体”。 颜体是唐书法家颜真卿的字体风格。其书法初学褚遂良 ， 后学张旭笔法，正楷端庄雄伟，气势开张；行书遒劲郁勃。 古法为之一变，世称“颜体”。 白沙 《康有为和他的＜ 广艺舟双楫＞》：“如果说， 魏 晋 以前‘体’这个字是 表示书体的话，在 魏 晋 以后就转向表示个人风格，如 ‘颜体’、‘柳体’、‘赵体’，并非是三种字体，仅仅 表示三种不同风格的书法而已。” 吕更荣《中国书法简 史》第八讲（三）：“ 颜真卿 的书法，主要得到了张旭 的指导，上承王羲之的传统，又习初唐四家特点，兼收南 北朝 书法新鲜营养。学习时有选择，有取舍，是 唐 朝新 书体的创造者，称为‘颜体’。”
响字颜体楷书写法(3篇)
第1篇一、引言颜体楷书，又称颜真卿楷书，是我国唐代著名书法家颜真卿所创。
颜真卿的楷书以其雄浑、遒劲、刚健、大气著称，对后世书法艺术产生了深远的影响。
本文将从响字在颜体楷书中的写法特点入手，对响字的笔画、结构、布局等方面进行详细解析，以帮助读者更好地理解和掌握颜体楷书的书写技巧。
二、响字的笔画解析1. 横画在颜体楷书中，响字的横画分为两种：长横和短横。
长横起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于右上角，线条流畅，力透纸背。
短横起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于横中线上，线条简洁有力。
2. 竖画响字的竖画分为两种：长竖和短竖。
长竖起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于竖中线上，线条挺拔，力感十足。
短竖起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于竖中线上，线条简洁，富有节奏感。
3. 撇画响字的撇画起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于撇中线上，线条轻盈，富有动感。
在书写过程中，要注意撇画的起笔要圆润，收笔要果断。
4. 捺画响字的捺画起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于捺中线上，线条厚重，富有力度。
在书写过程中，要注意捺画的起笔要圆润，收笔要果断。
5. 点画响字的点画分为两种：实点和虚点。
实点起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于点中线上，线条圆润，富有质感。
虚点起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于点中线上，线条轻盈，富有动感。
三、响字的结构解析1. 单字结构响字为左右结构，左侧为“口”字，右侧为“向”字。
在书写过程中，要注意左右两部分的比例协调，左部“口”字要紧凑，右部“向”字要舒展。
2. 字组结构在颜体楷书中，响字常与其他字组成字组，如“响亮”、“响声”等。
在书写字组时，要注意字与字之间的间距，保持整体的协调性和美感。
四、响字的布局解析1. 行距在颜体楷书中，响字的行距要适中，既不能太密，也不能太疏。
行距太密，会影响字的整体美感；行距太疏，则显得松散。
2. 字距响字的字距要适中，既不能太近，也不能太远。
字距太近，会影响字的辨识度；字距太远，则显得松散。
颜体田字写法
颜体田字写法
颜体“田”字的写法如下：
1.书写“田”字时，首先要注意整体结构，它是一个正方形，四条
边等长且平行。
2.在颜真卿的楷书风格中，线条通常较为粗犷，但又不失流畅，
所以书写“田”字时，线条应饱满有力，但也要保持一定的流畅
度。
3.“田”字的四个角在颜体中都略带圆润，不像其他书体那样尖锐。
因此，在书写时，四个角应注意圆转。
4.内部空间分布要均匀，四条边之间的空隙要相等，形成一个均
衡、稳定的视觉效果。
下面是颜真卿写的楷书“田”，一起欣赏一下吧。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
、
、
、
繁
对
间
简
准
距
统
中
得
一
线
当
、 大 小 适 宜
、 从 右 到 左
提
示
38
风 （ 唐 ） 李 峤
39
凉州词（唐） 王之涣
40
长 干 行 （ 唐 ） 崔 颢
登 乐 李游 商原 隐（ 唐 ）
41
王 维
鸟 鸣 澗
（
唐
）
寻
贾 岛
隐 者 不
遇
（
Байду номын сангаас
唐
）
42
山 居 秋 暝 （ 唐 ） 王 维
43
春
孟晓
浩 然
、 竖 钩
约：
为下
笔
度 ，
写 竖
出．
钩 的 部
到 起 钩
分 要 短 一
处 ， 稍 停
些 。 如
向 左 上
图 ：
钩 出 ，
出
尖
收 笔
20
2、弧钩 ：写法与戈钩相似，只是方向相反。 戈钩 ：下笔梢重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩
出，收笔要出尖。写戈钩关键是要呆持一定的弧度，大 直、太弯都会影响整个字的美感。 如图：
26
疏的置即二 密宽其在、 ，窄点字疏 又、画形密 要高间结匀 注矮的构称 意、虚的， 偏大白分不 旁小，间离 部和调布不 首他匀白犯 间们其时。 的之点要 疏间画疏 密的的密 。远粗适
近细当 。长， 即短须 要，根 注以据 意及字 点偏形 画旁合 间部理 的首布
27
各之分比三 部几所例、 分，占指比 与以的笔例 整及面画协 体它积与调 之们，笔， 间占比画因 的整较之字 比字其间立 例的中，形 符几一部。 合分个件 审之不与 美几封部 习。是件 惯协另之 和调一间 结之部， 构各分两 原部的个 则分几或 。之倍两
2、右侧点
顺锋字右上方向左下放入笔，随即下按，在略微向 下顿笔，然后向右上方回锋提笔作收，笔锋一般内藏不 外露。
17
5、
向 右 下 放 顿
左 侧 右 上 出
3
、 相 向 点
笔锋
，点
然以
后顺
向锋
右或
上逆
方锋
回入
锋笔
并，
顺随
势即
提眼
笔反
带时
出针
锋方
芒向
。
18
唐.颜真卿《勤礼碑》
钩画
19
1 45
钩 的 尖 角
间，个 ，或以 以几上 及分部
28
重应大点四 要有小画、 的主各的参 地次不搭差 位。相配错 ，主同组落 是笔，合， 结在相不突 体一同能出 重字的整主 起众笔齐笔 决多画划。 定的其一 作笔长， 用画短不 的重、同 笔，轻的 画最重笔 。为、画 其长大其 余大小长 是突也短 次出不、 笔，能轻 。处一重
（ 唐
）
望 李天 白门
山 （ 唐 ）
44
期末考试：（在一下的两题中任 选一题完成。） 1、临摹右边作品，也可改变布 局。（只能选择中堂、条幅、斗 方） 2、创作一幅中堂书法作品，题 目自定。
45
臥钩
戈 钩
21
3、 横钩：起笔与写横相同至收尾时提笔向右下顿， 轻笔勾出，如图：
22
基 本 笔 画 练 习
23
第三部分 颜体楷书结构规律
24
颜体楷书结构规律
九 宫 格
米 字 格
25
就一 是、 要重 使心 字平 的稳 支， 撑左 点右 的均 左匀 右。 两 侧 从 视 觉 上 保 持 平 衡 。
在样、 ，
29
颜 体
柳 体
画是五 。指、 相字外 对的紧 来外内 说轮松 ，廓， 里一有 面般张 的较有 空为弛 间方 较正 为饱 舒满 朗， 。没
有 过 于 突 出 伸 展 的 笔
30
原态形六 则只态、 ，要变形 自在化态 出不是变 新改指化 意变结， ，字构生 改的造动 变意型多 古蕴虽姿 人的有。 的情一 程况定 式下规 。，则
提笔出锋
8
唐.颜真卿《勤礼碑》
撇画
9
斜
竖
短
撇
撇
撇
10
唐.颜真卿《勤礼碑》
捺画
11
斜
平捺
反
捺
捺
12
唐.颜真卿《勤礼碑》
提画
13
斜提
竖提
14
第二课时 唐.颜真卿《勤礼碑》
点画
15
1
圆以
转顺 、
回锋 锋或
藏
提逆 笔锋 作入
锋 点
收笔
，，
笔随
锋即
内顺
藏时
。针
享
有
下
方
按
顿
，
稍
作
停
驻
，
然
后 16
可， 以有 根一 据定 结的 构形 造态 型， 的但 美其 学形
31
颜 体 结 体 练 习
32
第四部分 颜体楷书临创练习
33
作品欣赏
对
扇
联
面
34
条
中
幅
堂
35
横幅
斗 方
36
1
2 3 4
、 印 章 和 印 泥 。
、 生 宣 纸 。 结 合 书 写 内 容 设 计 书
、 颜 体 楷 书 集 字 、 拼 字 练 习 。
写
形
式
康 向 上 ， 吉 利 祥 和 的 文 字 等 ， 都 可 作 为 书 法 作 品 的 内 容 。 ）
、 书 写 的 主 要 内 容 。 （ 可 以 是 文 章 诗 词 ， 格 言 警 句 等 等 健
临 创 作 前 准 备
37
创
1 2 3 4 5 6 7
作
、 题 款 恰 当
、 随 机 应 变
第二部分
颜体楷书书写训练 -----基本笔画
1
唐.颜真卿《勤礼碑》
横画
2
长横
藏锋起笔
中锋行笔
顿笔回锋
3
左尖 横
露锋顺入
由轻到重
顿笔回锋
4
右尖横
藏锋逆入
由重到轻
提笔出锋
5
唐.颜真卿《勤礼碑》
竖画
6
垂露竖
形似垂露 圆润饱满
藏锋逆入 中锋行笔
顿笔回锋
7
悬针竖
力到笔端 尖而不虚
藏锋逆入 中锋行笔